Enric Miralles PDF

DEPARTAMENTO DE DIBUJO
Facultad de Bellas Artes

Universidad de Barcelona

Barcelona, Noviembre 2005

Enric Miralles. Procesos metodolgicos en la
construccin del proyecto arquitectnico

Montserrat Bigas Vidal

DIRECTORES DE TESIS:

Dr. Luis Bravo Farr
(Universidad Politcnica de Catalua)

Dr. Lino Cabezas Gelabert
(Universidad de Barcelona)

PROGRAMA

Ensenyament i Aprenentatge de les Arts Visuals

BIENIO

1998/2000

EL PARLAMENTO DE ESCOCIA
58
3 EL PARLAMENTO DE ESCOCIA

3.1 Los inicios del proceso proyectual y los bocetos presentados al concurso
Registro, croquis de trabajo y repeticin

En el libro dedicado a la obra y a los proyectos de Miralles y Tagliabue de la editorial
skira aparecen unos textos escasos de encontrar en toda la bibliografa de los arquitectos. Me
refiero, no a las tambin escasas entrevistas publicadas, a los artculos redactados por el propio
Miralles o a las crticas de reconocidos especialistas en el campo de la arquitectura, sino a las
declaraciones de aquellos que se han visto implicados en el proceso de elaboracin del proyecto
y construccin de la obra, en contacto directo con los diseadores, es decir, del cliente del
encargo: Domingo Docampo Amoedo, rector de la Universidad de Vigo y Marino Folin, rector
del Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia.
Miralles afirmar en ms de una ocasin que l trabaja desde el registro y no desde una
idea abstracta desconectada de la realidad concreta del lugar y el contexto de trabajo. El
trmino registro implica partir de una actitud de conversacin con lo existente incluyendo el
dilogo con el cliente y los usuarios que, ante todo, evita mimetizar otra propuesta determinada
o imponer una solucin en el enclave de intervencin. Miralles al ser entrevistado en 1997 por
Fredy Massad y Alicia Guerrero destacar la importancia de la interrelacin mutua que se
establece entre las personas y las cosas: La idea fonamental s que el projecte neix duna
conversa amb altres persones de manera que aquesta conversa et permet entrar en la realitat
duna forma no imposada. Jo crec que la millor maqueta dun projecte s la conversa
(EM.Transversal 4, pp. 63 y 64)
.
Para l y Tagliabue tanto la escucha atenta como la observacin directa y la recogida de
documentacin sern fundamentales a la hora de interpretar el lugar, investigar nuevas formas
de relacin y descubrir la va de actuacin ms adecuada a las necesidades de los usuarios, de
decidir las directrices a seguir y llegar a una propuesta dibujada
(EMBT.El Croquis 72, p.10 y 11)
.

Cree que los condicionantes socioculturales marcan la arquitectura por encima de cuestiones formales
o tcnicas?
S.
()
De dnde saca la informacin social de este tipo un arquitecto?
De la observacin y la documentacin. No sirven nicamente los usos histricos porque se trata de volver
a entender a la gente. Las tipologas dejan de tener importancia porque se debe escuchar al usuario y
comprender sus nuevas necesidades. Esa informacin ser la que decidir el proyecto, el conocimiento
ser lo que lo construir.
EMBT. Time architecture 4, p.63

Domingo Docampo relata cmo imaginaron un sueo difcil de materializar debido a las
enormes dificultades existentes: orogrficas, climticas, programticas, polticas, financieras,
y explica cmo Miralles, tras habrsele encargado el proyecto de urbanizacin y creacin de un
campus universitario en Vigo, al inicio del proyecto slo escuchaba y tomaba notas, asintiendo
con afirmaciones tranquilizadoras tales como todo es soluble pero sin manifestar sus
intenciones e ideas durante meses, hecho que le sumi a l y a su equipo en un estado de
incertidumbre y congoja por la necesidad de disponer de material suficiente para hallar la
financiacin del proyecto. Al respecto el propio rector escribe:

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A las primeras de cambio, respondi a nuestra propuesta con el compromiso inicial de hacerla
viable. Despus no le inmutaban las dificultades que nosotros tratbamos de hacerle patentes: la orografa,
el clima o el condicionante bsico que imponan las construcciones existentes. Asenta con sencillez y
humildad, casi como si se limitara a expresarnos su solidaridad por tanta desventura. Y sin perder esa
compostura, nos aseguraba que todo era soluble. Incluida la contraprestacin financiera del proyecto,
que tambin se comprometa a considerar.
()
Pero, aunque nuestro equipo comenzaba a despuntar algunas ideas, ignorbamos de hecho quin
iba a costear el proyecto ni cmo. Porque para eso, para concitar el inters inversor de entidades ms o
menos ligadas a la proyeccin de futuro de la Universidad, necesitbamos el proyecto. Al menos algunos
anticipos que mostraran su capacidad de seduccin. Pero el arquitecto se haca desear. Asenta con
sencillez y responda que haba tomado nota de todo. Nunca tuvimos certezas, despus de hablar con l en
Vigo o Barcelona, de que as era.
() escuchaba nuestras impresiones sobre las dificultades que su proyecto habra de vencer con
actitud corts y deferente, que sin embargo tampoco nos tranquilizaba: temamos que pudiera
interpretarlas, ms que como realidades fehacientes que deban superarse, como una mera consecuencia
de nuestro estado de nimo, agitado por la impaciencia.
()
En la primavera de 1999 nos present su proyecto.
()
Era un claro exponente de arquitectura personal y moderna, con merecimientos propios para entrar
a formar parte del catlogo de la gran arquitectura universal. Y la ciudad de Vigo no poda inhibirse de
incorporarlo como un lugar de excepcin del que poder presumir. As que la grandeza del proyecto nos
facilit decisivamente encontrar los socios que lo financiaran ().
()
A estas alturas podemos considerar que disponemos ya de un claro perfil de la ciudad universitaria
que soamos. Efectivamente, Enric Miralles haba tomado nota de todo.
Domingo Docampo Amoedo. Obras y proyectos. Prodigios de artista, pp.63, 64 y 65

Relata as mismo cmo Miralles y Tagliabue viajaron en repetidas ocasiones a Vigo para
estudiar sobre el propio terreno, in situ, las caractersticas, cualidades y posibilidades del lugar,
para registrar toda aquella informacin que necesitaran para disear la propuesta: estudiaba el
terreno con minuciosidad de entomlogo, desde distintos ngulos, buscando perspectivas,
tomando fotos, notas que no nos traduca
(Docampo. Obras y proyectos, p.63. Skira)
. Benedetta Tagliabue
cuenta cmo en el proyecto del Mercado de Santa Caterina (1997-2004) tambin estuvieron,
durante un periodo prolongado de tiempo, tomando mltiples registros y datos: superposicin
de lneas histricas, fotomontajes del cielo del casco antiguo recortando los edificios existentes,
montajes hechos con fotos areas para encontrar un recorrido olvidado, que desde la Iglesia de
Santa Mara del Mar llega a la Catedral pasando por Santa Caterina, una enorme maqueta en
cartn cuya ambicin era representar la actualidad del barrio y que se tena que recortar cada
mes para representar los cambios y los derribos que se sucedan continuamente
(BT. El Croquis
100, p.22)
. Concretamente, los fotomontajes y collages realizados a la manera de David
Hockney, tan utilizados en sus proyectos como registros iniciales, constituyen una forma de
captar el lugar alejada de la clsica representacin perspectiva. Constituyen un modo ms de
fijar la realidad, como croquis simultneos, que permiten abrir el pensamiento, los limites y
contornos, hacia una multiplicidad de momentos y visiones ms cercanas al sentimiento y a la
sucesin de acaecimientos. El tema ha sido tratado con mayor profundidad en el captulo
dedicado a Georges Perec.
Segn Alan Balfour (al igual que contaba Domingo Docampo en relacin al proyecto del
Campus Universitario de Vigo) Miralles viaj por Escocia y especialmente a Edimburgo,
ciudad de la sede parlamentaria, merodeando por sus calles, fotografiando, dibujando y
tomando notas, registrando todo tipo de sucesos y acontecimientos, de realidades, para preparar

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el trabajo necesario al desarrollo concreto de la propuesta proyectual
(AB. Creating a Scottish Parliament,
p.38)
. Miralles y Tagliabue para generar el material que presentaron al concurso del nuevo
Parlamento de Escocia y buscar ese concepto a partir del cual empezar a proyectar realizaron
tambin un amplio estudio e investigacin del lugar y de sus posibilidades proyectivas
generando tanto fotomontajes, collages, bocetos y croquis de estudio como planos de
superposicin histrica o bien, redefiniciones de trazas acuferas relacionadas con el pasado.
En el libro Creating a Scottish Parliament, Alan Balfour introduce diez de los trece
bocetos presentados al jurado presidido por Donald Deward. stos estn extrados directamente
del block de notas de Enric Miralles apareciendo, por tanto, adems de dibujos, textos que
pretenden ser recordatorios, descubrimientos o aclaraciones, instrucciones o pensamientos
clave. Los tres primeros son introductorios mientras que los restantes constituyen una serie que
Balfour califica de capas ya que finalmente se superpondrn para generar un nico esbozo-
matriz consecuencia del trabajo anterior. Las tres capas que inician la serie de diez lminas no
se incorporan al conjunto publicado; segn comenta, los elementos componentes se repetirn en
los consiguientes Sketchs.
El primero de la trada
(ilustracin 1)
refleja una vista del lugar, concretamente la colina de
Salisbury Crags (o Arthurs Seat) dibujada con lpices de colores (segn Balfour a partir de una
fotografa), de la cual parte un conjunto de ramas que se dirigen y fluyen en direccin contraria,
hacia Canongate, coronadas con tres hojas a cuyo lado dibujar una vista area del rea de
intervencin. En ella, siguiendo la misma direccin del flujo de ramas vegetales, Miralles
esboza unas lneas sinuosas acompaadas del perfil de la Queensberry House, un Palacio del s.
XVII que se decidi conservar y restaurar, configurando una especie de C o U abierta al
paisaje circundante. Incorpora a su vez unos trazos que a modo de casitas delimitan el
permetro de la intervencin.
Cada hoja se identifica con una letra a, b y c que explica en una nota ubicada en la zona
central izquierda de la lmina: a- la cmara principal, b- comittee rooms o salas de reunin
y c- presentacin pblica. Tras destacar la necesidad de las comittee rooms escribe que es
importante no crear una sola sala principal sino algunas ms aludiendo al dilogo necesario
entre las diferentes construcciones. Esta anotacin va acompaada de un pequeo dibujo de una
rama con hojas que enfatiza su carcter articulado, debajo del cual escribe: este boceto es ms
til en el momento de tomar decisiones formales Parece una metfora y es casi una
afirmacin tcnica
(EM. Creating a Scottish Parliament, p.62)
. Los croquis fitomorfos no aparecern ms en
esta serie de ilustraciones, sin embargo se destacar la organizacin lgica y delicada de la
vegetacin y los rboles como una buena fuente de inspiracin y un modelo interesante para
seguir en la integracin de la intervencin que recuerda el trabajo de Mackintosh basado en
formas naturales. Tras estas consideraciones afirmar que de aqu saldr el edificio.
La siguiente lmina, la segunda de las tres principales
(ilustracin 2)
, est estructurada en
cuatro cuadrantes (desiguales y no simtricos), dos de los cuales se refieren a temas polticos;
en el tercero reflexiona sobre la idea de lo que puede ser un Parlamento y en el cuarto construye
un esbozo ms definido del edificio parlamentario imaginado en la pgina anterior. En la zona
superior izquierda una figura se halla sentada en unos escalones, los cuales estn conectados a
unos trazos sinuosos y filamentosos de color verde, insinuando nuevamente la presencia de la
naturaleza. Parece asentarse en ellos, en el paisaje, del mismo modo que desea que el
Parlamento se asiente en el sitio. La nota que lo acompaa, los gestos del cuerpo, alude a esa
actitud individual y personal de sentarse y ponerse en una posicin cmoda o bien, a aquellos
movimientos fsicos relacionados con la actividades de pensar, hablar, andar anteriores y
necesarios al debate y al consenso comunitario. Escribe que se imagina que un Parlamento
debera ser orgnico alejado de la monumentalidad de las Catedrales y de la colocacin
artificiosa de los Palacios, ms semejante a un Campus Universitario o a un Monasterio con su
claustro de conexiones y sus construcciones independientes. Bajo esta nota, en el eje

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vertical de la pgina y apuntando un asterisco que repetir en el dibujo del nuevo Parlamento,
delinea un diagrama del Old College de la Universidad de Edimburgo destacando el carcter
acumulativo de los edificios y su diferente funcin y construccin.
En el cuadrante inferior de la izquierda, bajo lo individual y tras anotar: dos caras de la
misma actitud, aparecen unos personajes sentados en una supuesta Cmara de Debates,
ofrecindonos una visin en la que los partidos parecen estar en una disposicin enfrentada
aunque manteniendo una actitud participativa de reunin o una intencin comn de dilogo;
bajo ellos hallamos el ttulo: Highland Council meeting. Si bien este dibujo parece ilustrar los
tiempos modernos, en el de la esquina del rea superior derecha de la pgina se alude al
Parlamento de San Kilda del siglo XIX a travs de la representacin de los lderes electos de la
pequea isla del mismo nombre.

El Parlamento de St. Kilda del tardo XIX,
Para recordar que sta no es una actitud arcaica.
Mi generacin (yo mismo) ha experimentado
esta emocin
Considera qu movimientos tan distintos
existen en los movimientos presentes.
La arquitectura debera ser capaz de hablar
sobre esto.
La organizacin de formas
debera reflejar esto.
EM. Creating a Scottish Parliament, p.65

Al final de ste texto, introduce ese asterisco citado, relacionando la necesidad de
articular diferentes partes constructivas con la del dilogo entre los distintos movimientos
presentes as como con la de abrazar aquellas ideas que juegan entre lo individual, el Highlan
Council y el Parlamento de San Kilda. Si bien en la primera ilustracin Miralles se planteaba
cmo el edificio deba asentarse en el sitio, en sta se pregunta qu es lo que la organizacin
constructiva debe reflejar.
El ltimo de los dibujos introductorios
(ilustracin 3)
est inspirado en la forma invertida de
los cascos de los barcos tan tpicos de las costas escocesas; ste no est coloreado como los
anteriores, sino que sencillamente se ha trazado a lpiz (basado en lneas o perfiles y no en las
manchas como en algunos de la ilustracin anterior). Segn Alan Balfour, el dibujo que aparece
en la parte superior fue agregado, quiz para una exposicin, posteriormente a la defensa de su
proyecto ante el jurado ya que en la nota que lo acompaa el arquitecto expresa su satisfaccin
al verlo publicado en los peridicos y en ese momento sta imagen an no era pblica. Tambin
el aadido podra corresponder al escrito. Como las hojas y rboles, los barcos son un buen
ejemplo a seguir, un ejemplo que no ofrecer una solucin rpida y que retomar en el
diseo de las cmaras
. En el siguiente boceto de la misma pgina,
los trazados lineales y curvos verdes del dibujo anterior que partan de una escalinata se
simplifican dirigindose hacia el monumento a Robert Burns y desembocando en unas formas
que remiten de nuevo a estas barcas vueltas del revs.
Partiendo de la misma concepcin estructural realizar una seccin de la Cmara de
Debates principal que representa una construccin muy especfica para hallarse en el estadio
inicial del proceso. En ella aparece la claraboya apantallada que se ubica por encima de la
planta altillo destinada a los ciudadanos, la cual que se mantendr como concepto hasta el
diseo definitivo. El texto que la acompaa retoma la idea de configurar diversas entidades
cuya autonoma ha de orquestarse principalmente para solucionar los problemas de escala
que podra generar el diseo de un nico y compacto edificio en el sitio de la intervencin as
como para adecuar a cada uso su construccin ms adecuada.

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Tras estos planteamientos empieza la serie a partir de la cual sacar literalmente la
forma conceptual del Parlamento
(AB. Creating a Scottish Parliament, p.62)
. Segn los escritos de Alan
Balfour, en la primera capa, Miralles escribe el objetivo: recordar encontrar las caractersticas
comunes del lugar y la tierra y, de stas desarrollar una iconografa para el edificio del
Parlamento
. El texto prosigue describiendo dicha capa y las dos
siguientes que no se hallan ilustradas en el libro:

Al principio es un pasaje abstracto, una vaga memoria del Arthurs Seat. La figura fluye a un
trazado ms cuidadoso en el lado oeste de Reids Close (Reids Close es el ltimo callejn que sobrevive,
uno de los viejos senderos que en los primeros tiempos diseccionaban la masa de la antigua ciudad). Tal
como dibuja puede sentir la escala y el material del lugar. Anota granito, gris y pequeos pasajes.
Aade enigmticamente me gusta recordar las pilas de piedra en los campos.
En una segunda capa, Reids Close se repite desde arriba pero ahora encara una nueva y extraa
intrusin, un objeto largo y amorfo -la forma de un edificio emerge. A lo largo desciende hasta el nivel del
suelo para obtener una descripcin especfica de cmo ve estas paredes onduladas. Detrs est un dibujo
rpido del perfil de las colinas. Escribe: el nuevo edificio debe reaccionar a los perfiles de las
montaas distantes y reflejar las condiciones cambiantes de la luz. Dibuja lo que su mente ve claramente
y tal como entra en empata con las cualidades del lugar desarrolla un sentido visceral de la presencia
material, diferentes tipos de piedra, anota. Los dibujos son una expresin frgil del complejo maridaje
de poesa, materiales y utilidad de la cual emerger la arquitectura.
La tercera capa repite otra vez el trazado de Reids Close y la larga masa ondulante que se ha
formado en su mente como reflejo de ello. Pero la vieta est cargada con un dibujo muy preciso de la
Queensberry House, todava seguimos vindola desde arriba. Lo que al principio pareca ser una
consideracin cuidadosa del lugar real se transforma en una reordenacin conveniente. Esto es para
permitir a la escala de Canongate infundir sus pensamientos en la formacin del cuerpo del Parlamento -
Canongate de hecho corre a travs de la fachada de la Queensberry House. Y es en esta pgina que se da
cuenta de que la restauracin de esta casa del siglo XVII aadir escala y precisin al proyecto. Explora
sta imaginndose la vista del nuevo Parlamento desde el interior de la vieja casa, un dibujo exacto, una
vista desde una ventana. Es el mismo edificio, escribe, fragmento de ciudad, escala real, los edificios
que anota como vecinos, no monumental (l subraya).
AB. Creating a Scottish Parliament, pp. 43 y 44

En el capa 4
(Ilustracin 4)
se dibuja de nuevo, desde una visin elevada, la Queensberry
House y la masa amorfa y ondulada del lado oeste de la intervencin (donde actualmente se
sitan las oficinas MSP) que incluye unos trazos que extienden la edificacin hacia la montaa
de Salisbury Crags sintetizada como una mancha verde compuesta por numerosos haces
superpuestos. A ello se aaden dos construcciones perimetrales que constituyen los lmites
norte y sur, diferenciados del resto por constituir volmenes sombreados en marrn a diferencia
del resto, sencillamente perfilados a lpiz. Unas letras califican las distintas reas funcionales:
en la parte central unos muros de piedra y, en los extremos, casas y torres.
En el lado izquierdo de la vieta recrea un jardn imaginario tambin conectado al paisaje
circundante y rodeado de masas arbreas y vegetacin. En su interior, unos muros rectangulares
envuelven formas geomtricas simtricas que constituyen una simulacin de los jardines del
siglo XVIII. Segn Balfour, se inspir en unos grabados que sobrevivieron al paso del tiempo
. Una nota lo acompaa: entre las paredes es posible soar un
lugar de descanso
.

En la siguiente capa
(ilustracin 5)
, el lmite norte se difumina y se convierte en una mancha
suave al igual que la edificacin amorfa de la zona oeste. Se destaca el jardn interior el cual
mantiene una geometra parecida al dibujo anterior pero dotado de mayor viveza, hallndose
protegido por su flanco sur a travs de construcciones y muros. El vaco del centro del

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complejo se llena de color y vitalidad tanto en este pequeo dibujo ubicado en el extremo
superior derecho de la pgina como en el croquis que domina casi toda la composicin; ste
ltimo boceto representa una vista desde el interior dirigida a la Queensberry House cuya
fachada aparece slo perfilada con lpiz; el observador se halla sumergido en una ebullicin
primaveral de plantas y formas. Escribe que este jardn es un claustro pensado para los
parlamentarios, para que todos puedan tener flores; un lugar para estar con uno mismo o
relacionarse con los dems libremente, un espacio donde poder andar, pensar, hablar
(EM.
Creating a Scottish Parliament, p.71)
. Alan Balfour dice que Miralles estaba obsesionado desde el principio
con el jardn intentando hacer coincidir el color de las flores con el de los partidos polticos,
remitir con l al cultivo de la tierra o bien, representar una ensalada de paisajes escoceses en
miniatura
. Finalmente se convertir en el fabuloso vestbulo-jardn
que incluir en el rea exterior una zona ajardinada formada de plataformas estratificadas con
csped agregndose, cerca de la Queensberry House un pequeo huerto con flores.
Las flores desparecen en la ilustracin 6, centrando toda la fuerza creativa en un haz de
vegetacin (similar a las ramas de los primeros bocetos introductorios) ms abstracto que ha
perdido sus hojas, el cual se ha coloreado de un verde intenso (al igual que el jardn interior del
Parlamento) que se yuxtapone al conjunto edificado (ambas actuaciones orientadas hacia la
colina de Salisbury Crags). Contrariamente al croquis anterior e introduciendo nuevamente los
muros y construcciones perimetrales norte y sur de la ilustracin 4, se solidifica el rea que
linda con la calle Canongate y se desdibuja aquella que conecta al parque de Holyrood.
Tambin los volmenes que flanquean a cada lado la Queensberry House adquieren ms
densidad reforzando el vaco interior. Balfour escribe lo siguiente: el dibujo no ilustra una
realidad probable sino un dilema conceptual a travs de que gesto puede el espritu del paisaje
natural, fluyendo desde el parque, ser introducido en el Parlamento? La fuerza de la corriente
del paisaje hace que la figura sugerida alrededor de la Queensberry House sea tentativa y
estoica
(AB. Creating a Scottish Parliament, pp. 45 y 46)
. Frente a la potencia del grafismo del paisaje, Miralles
en sus notas repite de nuevo su deseo de que tanto la nueva construccin como la gente se
asienten en la tierra integrndose de tal forma que su escala conecte el Parlamento con lo
individual, lo humano y lo independiente. Tambin aludir a la necesidad de continuar de
forma ms abstracta, as como de definir datos ms tcnicos
(EM. Creating a Scottish Parliament, pp. 73 y 46)
.
En la capa 7
(ilustracin 7)
el paisaje, que integra dos personajes (uno se halla sentado sobre
unas escalones difuminados y recubiertos de hierba y el otro, parece pasear), se dirige
directamente a la cmara de debates dibujada con un perfil con tendencia circular, con una
dimensin reducida y abocetada con lneas y manchas sencillas y claras como un rea parecida
al centro de un remolino. No existe ninguna construccin ms, insistindose en la idea de que
el Parlamento pertenece a la tierra. Los gestos del cuerpo y el sentarse juntos se
manifiestan a diferentes escalas, una en el paisaje y la otra, en las salas de debates
parlamentarias. Dichos gestos tambin los identifica con una palabra embodiment, los cuales
permitirn concretar y definir la propuesta a partir de los movimientos fsicos de la gente y de
sensaciones percibidas corporalmente
(EM. Creating a Scottish Parliament, pp. 74 y 75)
. Incluye, as mismo, unos
pececitos nadando en el agua como imagen de aquello que no quiere realizar, es decir, un
Parlamento parecido a una pecera o a un mero espectculo teatral sin permitir que la propia
construccin facilite las acciones interactivas; en su mente quiere que el uso pblico de los
ciudadanos sea real, dotando a la sala de todos los medios electrnicos necesarios, incluida la
comunicacin a travs de la web.
Los elementos de la naturaleza se renen en la capa 8
(ilustracin 8)
incorporando, adems de
la tierra y la vegetacin que siguen teniendo una gran presencia barriendo prcticamente toda la
pgina, el agua y el aire. Los tres conceptos 1. tierra, 2. agua y 3. aire estn anotados al
pie del dibujo que nos muestra de nuevo una vista desde arriba pero en este caso representando
slo fuerzas esenciales que se entretejen entre ellas, las cuales sern consideradas elementos

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fundamentales para producir la arquitectura. La tierra est conformada con el mismo haz curvo
y longitudinal de las otras lminas. El agua bordea el rea de intervencin tomando la
apariencia de un lago o un estanque y mezclndose con el rea ajardinada que conecta con el
flujo verde anotado. Y el aire, finalmente, constituye una prolongacin de la tierra y la
vegetacin que simula plegarse sobre s mismo, como un bucle, configurando una cubierta
destinada a cobijar una galera de mapas de Escocia.
(EM. Creating a Scottish Parliament, p. 77)
. Las formas
de barca u hojas que Miralles asociaba a las comitee rooms aparecen, aunque suavemente
perfiladas a lpiz, principalmente por los vacos generados por la estructura alada.
La cubierta asociada al aire desaparece en la capa 9
(ilustracin 9)
construyndose la lmina
slo a partir de las construcciones perimetrales ya existentes en el lugar de la intervencin, de
la tierra y el agua. El agua continua siendo un tema importante de reflexin que no slo se
muestra a travs de sus trazas sino tambin como material reflectante (el palacio de Holyrood
se refleja en un lago imaginario) y como elemento mediador entre el pasado y el presente.
Miralles juega con la imaginacin intentando recuperar la memoria del posible lago o estanque
(tan abundantes en las tierras bajas de Escocia) generado por el curso del ro Trumble: un
pequeo ro perdido en la historia que una vez fluy en este lugar
(AB. Creating a Scottish Parliament, p. 49)
.
El Trumble revive en el dibujo (basado en un mapa antiguo de la ciudad) discurriendo a travs
de una traza azulada que parte de Canongate, continua por el rea de intervencin del
Parlamento y desemboca en el fiordo Forth.

Para Alan Balfour esto no es arqueologa sino una
necesidad conceptual de hacer que todos los elementos de la naturaleza rodeen y definan el
lugar
.
En relacin a la ltima lmina
(ilustracin 10)
, anota: esta pgina no es una pgina final sino
la superposicin de las previas
(EM. Creating a Scottish Parliament, p. 81)
. Por tanto, en ella se aglutinan
muchos de los dibujos realizados anteriormente as como los conceptos considerados
importantes y necesarios a la constitucin de un nuevo Parlamento. El paisaje configurado
como una gran traza curva nace de la colina de Salisbury Crags y se derrama hacia la calle
Canongate generando el conjunto parlamentario conformado por manchas abstractas y formas
ligeramente perceptibles semejantes a cascos de barcos invertidos o bien a hojas de un rbol;
tambin se incluye el lago o estanque que discurre paralelo a la traza de vegetacin. El conjunto
parlamentario se repite y yuxtapone en el lado derecho de la vieta destacando en este caso el
jardn interior de las primeras lminas. Todo ello se halla circunscrito por los edificios de la
ciudad presentes en el lugar repitindose y amplindose el Palacio de Holyrood. Ligeramente
esbozados a lpiz aparecen diversos personajes, dos de ellos se asientan en unas trazas
(continuadoras del haz verde comentado) y otros, parecen pasear por la montaa de Salisbury
Crags. En la zona superior izquierda se vuelven a dibujar las barcas volcadas pero esta vez
coloreadas con tonos naturales mientras que ms abajo se redibuja el curso del ro Trumble y la
seccin de la cmara de debates.
La naturaleza (la tierra y el paisaje, el agua, el aire) es considerada una fuerza
estructuradora fundamental a la generacin de la arquitectura que interacta con la ciudad, con
los edificios que circunscriben el rea de intervencin. Miralles escribir al final de la lmina
casi como una orden: equilibrar la tierra y la ciudad en el edificio del Parlamento la
iconografa debe salir de esto
(EM. Creating a Scottish Parliament, p81)
. Tambin se considera importante
la recuperacin de la historia a travs de la restauracin de la Queensberry House, de la
presencia del Palacio de Holyrood, de las reminiscencias al monasterio, de la creacin de vistas
al monumento a Robert Burns y de la memoria del parlamento de St. Kilda o del ro Trumble,
as como del pasado geolgico, anotando la importancia de las rocas e imaginado muros-
delimitadores hechos de piedra. As mismo se tendrn en cuenta los gestos del cuerpo y las
necesidades de los usuarios idendose nuevos pequeos pasajes as como un jardn o claustro
en el interior del complejo.

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La finalidad de este proceso parece consistir, pues, en destilar el concepto principal el
cual permanecer invariable a pesar de los mltiples cambios y de la bsqueda de aquellas
posibilidades constructivas ms concretas y afines al lugar y a su gente. Segn Balfour este
concepto permaneci presente en todo el trabajo posterior de los arquitectos y defina el
carcter esencial de la arquitectura tal como iba a ser construida
.
Tambin Benedetta se referir a este hecho
(BT. El Croquis 100/101, p. 24)
a pesar de rehacer
constantemente el proyecto a travs de las mltiples maquetas, dibujos y collages creados y
destinados a hallar el embodiment al que aluda Miralles en sus notas, a descubrir las
posiciones, volmenes, dimensiones, relaciones y estructuras que expresarn las inquietudes y
necesidades manifestadas para una sede parlamentaria de forma ms concreta y especfica. Los
gestos en las diferentes lminas se repiten, trazando una y otra vez pensamientos y sensaciones,
siguiendo una lgica interna inherente a la propia proyectacin, hasta que se convierte en una
construccin fsica que consigue concretar, materializar y expresar la idea esencial.
Como en los registros realizados para el Parlamento de Escocia, todo el material citado
en relacin al Mercado de Santa Caterina fue tomado sin ninguna intencin precisa, sin haber
encorsetado la idea en ninguna directriz de actuacin ni en ninguna forma predeterminada. El
objetivo principal consista en escuchar y sentir, en abrir la mente y la percepcin para aprender
y elaborar la idea conceptual que generara el consiguiente proceso proyectual as como,
seguramente, para captar el espritu del lugar (segn las declaraciones de Marino Folin) o, el
genius loci (en el discurso de Norberg-Schulz). El genius loci, aquella dimensin donde
acontece la vida y determina su carcter, ser traducido por Louis Kahn como lo
inconmensurable o aquello que las cosas quieren ser
(NS. Idea e imagen, p.23)
y, por Enric Miralles,
adems de integrar la terminologa de kahn, como las trayectorias ocultas de la arquitectura o
aquello que queda fuera del proyecto
(EM. El Croquis 100/101, p.21)
.
El relato de Marino Folin, en relacin al proyecto de la Universidad de Arquitectura de
Venecia es especialmente revelador en este sentido:

Cuando Enric, acompaado por Benedetta, se present a la comisin del concurso, en ocasin de
la segunda fase, para ilustrar su proyecto, haba llevado consigo guijarros de vidrio de diferentes colores,
azules, rojos y transparentes, residuos de elaboraciones de las vidrieras de Murano.
Los puso sobre la mesa, sonriendo, y empez a describirlos, a describir su luz. Luego habl de
Venecia y mostr algunas diapositivas que haba hecho durante las inspecciones y precedentes estadas
venecianas. Las diapositivas slo en mnima parte tenan que ver con el contexto, es decir con el rea
inmediatamente interesada en la intervencin proyectiva; aquellas representaban ms bien el
interrogatorio de Enric frente a la ciudad: su mirada en busca del espritu de Venecia, de aquello que
constituye el cuerpo de Venecia. Las imgenes representan la luz que transluce de zonas de sombra, el
color del agua de los canales, el cielo luminoso que aparece en lo alto, obstaculizado por las superficies
zigzagueantes de las casas, la relacin de las orillas con el agua, la presencia de escaleras, escalinatas y
gradas que descienden en el agua, la sucesin de espacios estrechos y otros abiertos. Luego empez a
explicar el proyecto, pero no inici, como se hace habitualmente, de su imagen conclusiva, cuanto del
programa que haba estado subordinado a la construccin del proyecto mismo y del proceso a travs del
cual se haba llegado a este ltimo.
()
El 17 de enero de 1999 el jurado proclam unnimemente ganador del concurso este proyecto, por
su lectura muy articulada y rica de motivos originales de la estructura urbana veneciana lectura que
evidencia las caractersticas de fragmentaridad y discontinuidad, las escalas diferentes, las emergencias
estratificadas en la historia material de la ciudad, la fragilidad que caracteriza la coherencia solamente
aparente del tejido urbano veneciano.
Marino Folin. Obras y proyectos. La herencia de un proyecto, pp. 136 y 137

Parece que la bsqueda de lo inconmensurable slo pueda llevarse a cabo por mediacin
de un proceso de recogida y registro minucioso y exacto que est constantemente atento a cada
detalle y a cada fuga; un modo de trabajar en el que la bsqueda de lo indeterminado se

66
convierte en observacin de lo mltiple
(Italo Calvino. Seis propuestas para el prximo milenio, p.71)
. As mismo
para Miralles y Tagliabue la sensacin no est separada del pensamiento siendo sta
fundamental para impulsar la generacin de ideas que emerjan sinceramente de una realidad
que no se percibe slo como un ente objetivo sino tambin como un mundo subjetivo cargado
de impulsos y caracteres personales. En sus registros y anotaciones se incluyen tanto las
descripciones fsicas y cualidades medibles del lugar como las vivencias, las sugerencias, las
huellas o seales, los recuerdos todo aquello que configura una mirada ms sensible y atenta
a los matices ms sutiles desde una percepcin ms global.

Quiere decir que las primeras ideas, los conceptos que describa al principio, no tienen porque
ser ideas arquitectnicas, pueden ser vivencias, por ejemplo?
Suelen serlo. A veces subjetivas y a veces sociales. Creo que la mayor parte de ideas que tenemos no son
nuestras. Forman parte de una especie de espritu de un tiempo.
AZ y EM. Time Architecture 4, p.63

La serie de proyectos que se presentan en este nmero quieren ser una exposicin del trabajo
paralelo a la construccin de los proyectos grandes que hemos llevado a cabo durante esta poca. Son
trabajos que seguramente se permiten el lujo de empezar de un modo menos completo, empezar con algo
que forma parte de tu trabajo, de una sugerencia, de una prueba
EM. El Croquis 72, p.7

Concretamente en el proyecto de la Universidad de Arquitectura de Venecia (1998)
Miralles comenta, cmo desde su punto de vista, era absurdo proyectar el nuevo edificio
tratando de imitar estilsticamente la Venecia existente o basndose en dimensiones
morfolgicas; se trataba ms bien de captar intuitivamente lo que sta es encontrndolo
finalmente en la experiencia y los recuerdos personales: Hay una frase que refleja un cierto
conocimiento veneciano de cmo vivir la vida: Che ben che se st!. Esta frase inspir el diseo
de las escalinatas que rodean al edificio, que permiten a los estudiantes pasar los ratos libres en
el exterior, conscientes de la densidad que les rodea
(EMBT. El Croquis n 100-101, p.87)
.
Las cualidades de Venecia que Miralles describi ante el comit de seleccin como la
impresin zigzagueante de devanear por los caminos y canales, la oscilacin entre espacios
amplios y otros ms angostos limitados por geometras irregulares, el contacto del mar con la
tierra, sus perfiles, o la percepcin fragmentaria y diversificada del conjunto as como el
carcter articulado y la imagen de fluidez y transparencia del lugar sern datos a los que
Miralles y Tagliabue atendern especialmente y acabarn incorporando al edificio de nueva
construccin como cualidades intrnsecas a l formando, as, parte integrante del tejido urbano.
Rodeado por los reflejos cristalinos y azules del agua de los canales (tres lados del rea
de intervencin dan sobre el agua) todo el conjunto edilicio se dispone en torno a un espacio
abierto, un patio o vaco conformado por diferentes estratos que, a modo de trazas en el
terreno, recrea ligeras y suaves pendientes y terrazas a travs de rampas, gradas, escalinatas y
escaleras, las cuales penetran as mismo en el interior del edificio. Desde la escalinata central
en planta baja se accede tanto al bar, al restaurante y a la librera (que se asoman hacia un patio
interior el cual se conecta tambin con el exterior) como al patio elevado y al nivel superior en
el que se hallan los auditorios, las aulas, y pequeas salas de estudio entremezcladas con
terrazas y espacios abiertos.

Las escaleras tienen una inclinacin suave que permite sentarse, charlar y tomar el sol, o leer y
estudiar sobre las mesas que forman las propias escaleras. La IUAV toma tierra frente al Canal de la
Giudecca como la Chiesa Della Salute o la estacin lo hacen frente al Gran Canal: mediante escalinatas
que uno imagina llenas de gente. Las aulas se disponen de acuerdo a la idea de que el aprendizaje a
menudo tiene lugar en su exterior: en los corredores, en los patios, en el acto de percibir la ciudad en la

67
que uno estudia. Por este motivo, el edificio tiene una funcin pedaggica y crea espacios abiertos
mediante una morfologa que es casi un zig-zag: desde la suave escalinata se llega al patio, y despus al
auditorio, estudios y aulas, atravesando rampas o escaleras, siempre encontrando planos inesperados. A
nivel de calle se sitan la cafetera, el restaurante y la librera, a los que tambin se accede directamente
desde el exterior del edificio. En el patio hay algunas zonas pavimentadas con vidrio que dejan ver
fragmentos de cristal de Murano, un motivo que se repite en la fachada del edificio.
EMBT. El Croquis 100/101, p.87

El proceso por el cual llegan a definir una idea es arduo y complejo no avinindose con
la concepcin tradicional de creacin de la arquitectura en la que primero se genera una imagen
mental, muchas veces ideal, que luego se intenta reproducir con planimetras convencionales.
La exhaustiva recogida de documentacin por parte de los arquitectos y su equipo, dirigida no
solo al contexto concreto de la intervencin y en relacin directa con la propuesta a realizar,
sino a un rea mucho ms extensa que aglutina diferentes territorios (descriptivos, vivenciales,
sensoriales, sociales, culturales), normalmente captada por caminos laterales, tal como hara
tambin Perec en su novela la vida, instrucciones de uso, no es aleatoria ni caprichosa; forma
parte de un trayecto que lo que intenta es acumular el mximo de informacin posible que les
permita crear la densidad de trabajo adecuada para iniciar el proceso proyectual y la generacin
de las ideas ms acordes a la realidad tratada. Para Miralles la informacin no es alusiva ni
representativa: Los planos siempre estn construidos para que alguien que supiera leerlos
tuviera la informacin necesaria para construirlos. Yo siempre intento que en los documentos
exista toda la informacin necesaria para producir el objeto. El resultado de entender el plano
no est en el plano mismo sino en la cabeza de quien lo lee; no son planos representativos, sino
documentos informativos
(EM. El Croquis 72, p.16)
.
Los dibujos, croquis de trabajo y manchas (a las que Miralles dedica un artculo en la
revista El Croquis n 72 titulado precisamente manchas) intentan simultanear una gran
cantidad de informacin conformando un lugar sinttico en el que la arquitectura pueda
emerger desde todos los ngulos posibles: estos dibujos recuerdan el carcter resumido de una
obra. Resumido de un modo personal, casi incomprensible. Esta mancha no tiene que atender a
la visin. La visin slo es uno de los mltiples contenidos de una obra
.
Marcos de Michelis y Maddalena Scimemi comparan los mencionados dibujos con las manchas
de color de Beuys destacando precisamente la densidad informativa que incorporan; en ellas
condensa el origen mismo de la figura, como la expresin de este sentido de agotamiento de
una forma, de aquella rarsima capacidad de decir no puedo ms, no alcanzo ms. No hay ms
tinta
(MM y MS. Obras y proyectos, p.17. Skira)
. Miralles suele aglutinar en un solo esbozo una
multiplicidad de contenidos y temas espaciales que se expresan a travs del juego entre flujos,
ritmos y densidades adecuadas a la lectura instrumental del lugar y del programa sin prefigurar
an ninguna forma concreta; segn l, sta siempre surge despus, al intentar definir las
soluciones constructivas: Estas manchas permiten dejar un proyecto en un lugar. Son el sitio
ahora, en el momento de reunirlos para esta publicacin- de los proyectos. Luego ya se
explicitarn en condiciones concretas y precisas de cada problema
. Michelis
y Scimemi muetran como ejemplo el ideograma azul del Puerto de Bremerhaven; en l
aparecen sintticamente sobrepuestos cuatro fragmentos del proyecto (el cual ser analizado en
un captulo posterior): la Rambla o Paseo arbolado (Braunpromenade), el parque del laberinto,
un centro multifuncional comunicado con el Columbus Center (el palacio de cristal) y un
sistema de comunicaciones peatonales calificado como el bosque de mstiles (Wald aus
Masten).
Para Miralles son realmente documentos abstractos que han emergido de observar, y de
recortar y pegar, como se hara con unas tijeras, fragmentos de realidad descubiertos e
interpretados que luego se han sintetizado en un nico esbozo-matriz. Esta necesidad de

68
aglomerar informacin en un solo boceto, de multiplicar una misma intuicin y verla aparecer
en todas sus formas posibles
as como la importancia dada a la relacin entre
ellos (las manchas existen por sus relaciones entre ellas
(EM. El Coquis 72, p.22)
)

ser lo que le llevar
tambin a desarrollar una gran variedad de registros de diferentes tipos como la sobreimposicin
de planos histricos, las trazas de terreno superpuestas a croquis de trabajo, los collages de la
zona de intervencin desde mltiples puntos de vista, modelos y maquetas agrupndolos para
obtener una percepcin simultnea de los mismos, para tener presente al mismo tiempo todo el
material de trabajo, todos los aspectos del proyecto en que se trabaja
(EM. El Coquis 72, p.22)
. Con el
mismo objetivo reunir distintos proyectos colgando en la pared del estudio los ya realizados
mezclndose stos con aquel (o aquellos) que est, en esos momentos, sobre la mesa: El acto
fsico de hacer los montajes, el cortar, el pegar, el superponer, devuelve los trabajos de
construccin al estudio. Conservando proyectos terminados en las paredes o sobre las mesas se
establece una relacin entre los viejos proyectos y los nuevos que acaban de empezar. Como los
diversos caracteres o personalidades en una familia, los proyectos reestablecen sus complejas
relaciones domsticas tratando de eliminar distancia y tiempo como en la ritual repeticin de la
cena de navidad
(BT. Architectural monographs 40, p.120)
.
Tal como ya hemos descrito en los captulos referidos a Paul Auster y como Miralles
argumentar fehacientemente en su tesis doctoral, los registros, toma de notas y dibujos
realizados en esta fase incipiente del proceso proyectual enlazan el pensamiento con la
construccin activando una actitud abierta, receptiva e inocente y extendiendo la atencin en
busca del aprendizaje, del descubrimiento y el hallazgo. Segn sus propias declaraciones l
funciona bsicamente por empata, por identificacin con los objetos que produzco
(EM. El
Croquis 72, p.17)
imaginndose muchas veces circular por el interior de los espacios diseados o
sintiendo las sutiles vibraciones al desplazar el lpiz sobre el papel
(EM. Obras y proyectos, p.7. Electa)

considerando el acto de dibujar como una contemplacin activa que se confunde con la
creacin
. Dicha anotacin directa y espontnea del pensamiento
implicar un contacto profundo y comprometido con aquello que es objeto de estudio y
materializacin.

Me contaron que Enric Miralles borroneaba sosteniendo apenas el lpiz entre sus dedos, que
parecan llevados, la mano por el lpiz, como los zahores por su gua. Puedo imaginarlo, volviendo l a
repetir el trazo una y otra vez, sin despegar el lpiz del papel, hasta que de esa insistencia, manitica y
ajena, como una invocacin telrica a la inspiracin, afloraba la luz: el trazo subrayado en el papel que
plasmaba la luz de su inteligencia. Hay algo infantil en esos dibujos que marcan el germen de su proyecto.
Como en los colores que utiliza, escolares, primarios, dirigido todo a su memoria para preservar en el
papel la nitidez del hallazgo. Ahora que esa incipiente concepcin ha alcanzado en el monte de
Marcosende el desarrollo suficiente para estimar su volumen final, no dudo que bajo la impronta de
sencillez escolar de los primeros bocetos subyacen explosiones de imaginacin y fuerza creadoras: el
demiurgo del artista maduro, la virtualidad genesaca.
Domingo Docampo Amoedo. Obras y Proyectos. Prodigios de artista, p.64

La complicidad entre la mirada y el gesto dirigida al conocimiento y no a una simple
descripcin o formalizacin llevar a Enric a repetir una y otra vez los dibujos y bocetos
buscando rastros, seales, cualquier comprensin que pueda guiarlo hacia las sucesivas
concreciones de la propuesta. Para Josep Mias, con la forma de trabajar de Miralles, vemos el
mundo dibujando, y al dibujar reconstruimos siempre otra realidad que no exista antes ah
(JM. DPA17, p.73)
. Las ideas y los dibujos se van multiplicando a la par, en un proceso
retroalimentado en el que las anotaciones debern ser precisas construcciones en s mismas
, contener informacin til y no representativa, mostrando ya
descubrimientos y decisiones en cuanto a dimensiones y organizacin. La misma sensibilidad y
precisin aplicada a la escucha y a la observacin se trasladar a los numerosos trazados y

69
materializaciones grficas que permitirn la emergencia de las ideas, a ajustarlas, a darles
cuerpo y concretarlas
.
Explica Miralles que, cuando dibuja o disea un proyecto, no intenta copiar de sus
referentes ni de la realidad del lugar y el contexto dado sino identificarse con ello, incorporar y
asimilar: cuando te identificas con algo, ese algo se convierte en una especie de fantasma y te
metes en su propio cuerpo. Uno se incorpora repitiendo los gestos de un lugar o de una
persona
(EMBT. Time Architecture, p. 61)
. En la revista El Croquis n 72 (1991), ejemplifica sto a travs
de un artculo que pretende captar el sentido de la forma de trabajar de Giacometti al dibujar el
retrato de James Lord en 18 sesiones. El trabajo no lo presenta como una sucesin de
momentos que llevarn a una futura y nica representacin sino que, cada sesin, cada croquis,
es un retrato autnomo en s mismo (cada uno es un trabajo independiente. Una repeticin en
el mismo lugar
El Croquis 72, p.128
) cargado de sentido y emancipado de aquellos que lo han
precedido y de los que le seguirn del mismo modo que sus estudios grficos y apuntes ya son
lugares donde ocurre la arquitectura: Si un lugar es uno de aquellos momentos en que el
pensamiento se entrelaza con lo real en este sentido, el dibujo, incluso el mismo papel, es por
un momento lugar tambin en l aparecen las reglas que nos permiten avanzar
(EM. El Croquis 30,
p.22)
.
Las cinco primeras sesiones parecen estar dirigidas a descubrir y establecer el mtodo de
trabajo que consistir en la repeticin continua y sistemtica del retrato de James Lord a travs
de la cual la figura emerge y se difumina constantemente y cuya comprensin se intuye en el
propio acto de trabajar; as mismo, una cierta empata entre retratista y retratado surge
espontneamente. En palabras de Miralles: la posicin est fijada. Quizs slo cambia la luz.
El paso del tiempo. Y crece la intimidad entre ambos sujetos, que se confunden con la pintura
. A partir de la sexta sesin James Lord percibe que la repeticin no slo
pertenece al intento de materializar algo en el que ambos estn implicados, sino que
Giacometti, de hecho, est repitiendo el rostro de su hermano trazado en innumerables
ocasiones; y, en ese instante, parece que todo se confunde, artista y modelo, los modelos
entre si, el acto de retratar con el retratado todos los retratos ya realizados constituyen un
nico retrato que se actualiza y renueva en el esfuerzo del momento y en el cual la intimidad
requerida a este suceso slo puede llegar a travs de lo conocido, de la repeticin y de la
sucesin temporal de las diferentes sesiones: es en el tiempo donde empieza a disolverse el
trabajo() A travs de la repeticin de lo conocido, el trabajo se establece en su tiempo
(EM.
El Croquis 72, p.130)
. Miralles, en la generacin de su arquitectura, tambin avanzar por sucesivos
inicios creando una multiplicidad de documentos que partirn del registro de lo existente y
requerirn el transcurrir del tiempo para su materializacin, as como de la comprensin de los
hallazgos y la emergencia de imaginaciones e ideas.
Josep Quetglas afirmar que la imaginacin de Miralles ya es arquitectura desde sus
orgenes, deambulando de aqu para all en busca de rastros y seales, de cangrejos y caracoles
que se mueven de la orilla al mar, de vacos y agujeros sonoros, de islas de las que no se puede
salir. de calles engrandecidas o caminos tortuosos, de lneas que son puentes, de manchas
que son casas en busca, de hecho, de una topografa animada. Segn Benedetta sus
decisiones siempre son el resultado de una cadena de asociaciones del mismo modo que el
movimiento de las nubes en el cielo impulsadas por el viento le descubren constantemente
nuevas visiones que se van enlazando; comenta que los dibujos, apuntes y bocetos, se abren y
hablan sobre s mismos y entonces las figuras empiezan a aparecer: peces, madre e hijo,
contorsionistas, crestas de montaas como Don Quijote, no saben de antemano realmente
mucho sobre aquello que estn realizando, no tienen una idea preconcebida y firme sino que las
cosas van surgiendo en la medida que se avanza con ellas ofrecindoles un mundo repleto de
acaecimientos y hallazgos.
(BT. Don Quixotes itineraries or material on the clouds. Architectural Monographs n40, p.118)
.

70
La confusin y la oscuridad sern las guas de las sesiones siguientes de Giacometti (7-
12) en las que la intencin se dirige a buscar una precisin que permita concretar y dar cuerpo a
las sensaciones imprecisas, a los gestos evasivos. Al final de la doceava sesin Alberto se
lamenta de su falta de precisin;<lo que quisiera hacer exactamente es mostrar cmo las cosas
se me aparecen>
(El Croquis 72, p.130)
. Miralles al introducir, en la revista El Croquis n 30, los
proyectos de la Escuela de la Llauna, el Palacio de Congresos de Granada y las
remodelaciones de la casa Golferich, del Palau finestres y de la Colonia Vilaseca insistir en el
sentido de la multiplicacin y repeticin de los datos que ante todo consiste en permitir que
aparezca aquello en que no habamos pensado para afirmar, un poco ms adelante que lo
mejor de un dibujo son los estadios intermedios ese ver aparecer aquello que queda para
otro trabajo
.
El retrato o lo representado en realidad no es lo que importa, sino aquello que, repitiendo
una y otra vez, inmersos en esa multiplicacin en la que todo interacta y se relaciona, emerge
como algo nuevo, diferenciado de lo que hasta entonces se haba manifestado, mostrando un
descubrimiento, un aprendizaje. Como en las sucesivas sesiones de Giacometti (12-18) ser
fundamental no partir de concepciones predeterminadas ni apriorismos de ningn tipo sino
permitir que aparezca lo desconocido (o lo inconmensurable en palabras de Kahn). La
repeticin ser el instrumento que le permitir acercarse, absorber y finalmente asumir de forma
personal, as como precisar y concretar, aquello que no slo se muestra en las apariencias sino
que permanece escondido a la mirada:

Se tratar de encontrar cmo la tela comienza a funcionar haciendo aparecer, a travs de esta
repeticin casi insensata, el equivalente de lo visto Lo visto es ignorado, el retrato en s no
interesaSlo lo que aparece de nuevo en l.

Tambin en esta sesin la pintura ha sido hecha y rehecha como el primer da. Una sobre otra.
Slo atento a fijar la mirada a travs de una serie compleja de acciones que parecen repetirse.
No es en el resultado, sino en el mismo proceso de trabajo en donde parece encontrarse el sentido a
todo esto. Los momentos son idnticos. Hay que ir a travs de ellos. En ellos se reconoce de un modo
independiente la necesidad de la tcnica
Los instrumentos se especializan
EM. Un retrato de Giacometti. El Croquis 72, p.131

Los dibujos sucesivos surgen de observar atentamente los ya realizados intentando
descubrir aquello que desean contar y narrar, aquello en lo que no se ha reparado,
convirtindose en un lugar para pensar y reflexionar y en el que las nuevas situaciones
redefinen la distancia sobre el origen del camino y delinean las propiedades y caractersticas
de la intervencin.
(EM. El Croquis 30, pp. 22 y 23)
.
La repeticin es un instrumento fundamental a la hora de trabajar en la ideacin-
conformacin de la arquitectura; constituye un medio en el que cada gesto, cada trazo, se
enmarca en un nuevo contexto autnomo e independiente y en el que se opera con unas leyes
propias las cuales emergen de temas especficamente constructivos; al mismo tiempo, posibilita
el proceso de acumulacin de informacin, gracias al cual atendiendo a las diferencias, a
aquello que reluce como novedoso, se avanza progresivamente en la concrecin proyectual.
Considerada una tcnica que le permite pensar
(EM. Time architecture 4, p.63)
, la repeticin opera desde
la misma produccin arquitectnica evitando las tpicas tautologas entre las hiptesis y los
resultados
ya que es de la creacin grfico-constructiva de la que emergen los
contenidos y las ideas que habrn de guiar las sucesivas manipulaciones. Para Enric las ideas
estn en las cosas
y es a travs de la repeticin que stas pueden intuirse,
definirse y materializarse; las ideas se racionalizan y se constrien operando repetitivamente
sobre los mismo grafos, los mismos gestos, los mismos actos lo que posibilitar el hallazgo

71
de las dimensiones precisas, la coherencia estructural, las condiciones equivalentes es decir,
ajustar el umbral entre la realidad y la propuesta. Miralles lo describe de la siguiente manera:

Me gustara primeramente insistir en que lo que yo entiendo por estilo no es la repeticin
sistemtica de gestos formales, sino que es algo que proviene de una forma de operar. Los gestos que
determinan mi obra nacen de una serie de intereses especficos, independientemente del resultado espacial
que adquieren. Es una especie de repeticin sistemtica de ciertos actos, que dan coherencia a las cosas.
Una buena parte del trabajo se produce casi por pura acumulacin, por repeticin. Cada dibujo que hago,
lo repito treinta veces, y mis colaboradores lo repiten otras tantas. Yo creo que la repeticin est dirigida a
encontrar la estructura precisa de las condiciones fsicas del lugar, la escala, las dimensiones
Entiendo muy bien porque Palladio, que no fue un gran terico sino ms bien un constructor y un gran
inventor, tuvo que rehacer todos los solares de sus proyectos para publicarlos en los libros de
arquitectura.

Y es que cuando reflexionas sobre un problema de arquitectura es que operas en el fondo a un
nivel muy elemental: este solar qu forma tiene? Veamos, por aqu tiene forma de cuadrado, con una
especie de hexgono irregular por un lado y por encima un pedazo rectangularCuntos de los
proyectos en los que normalmente trabajamos estn absolutamente determinados por condiciones
especficas, que no son condiciones ideales! Uno trabaja con perfiles absolutamente irracionales la mayor
parte del tiempo. El trabajo de racionalizar, de hacer coherente el estado real con la propuesta es tanto
ms importante cuanto ms abstracta es la propuesta. En mis proyectos, difcilmente podras achacar el
resultado a la forma del solar. Ninguno est directamente condicionado por esas dimensiones. El trabajo
de la repeticin es muy importante para producir el embodiment, como dicen los anglosajones, de una
idea. Es el trabajo ms largo, donde la arquitectura se hace reconocible ms all de los datos concretos de
partida. Yo no opero con criterios visuales sino constructivos, y por tanto la repeticin es muy importante
porque cada nuevo dibujo efecta una operacin de olvido, y las leyes que se van generando son de
coherencia interna. Por eso la geometra es muy importante para m, como instrumento de articulacin con
situaciones muy concretas, porque me permite olvidar, hacer las cosas menos reconocibles. El criterio de
coherencia intento siempre encontrarlo en la dimensin justa de las cosas, que es el trabajo que
seguramente me interesa ms.

La repeticin constituir adems una tcnica para profundizar en el orden constructivo
primordial que promueve la proliferacin y el desarrollo de los posibles, un medio para
repensar continuamente la arquitectura. Miralles definir la repeticin como la ambicin de
decirlo todo de una cosa, como si aqu se encontrasen todas las leyes de su desarrollo
(EM. Obras y
proyectos, p. 33. Electa)
; es considerada, pues, un instrumento que redibuja constantemente la
arquitectura y libera una infinidad de variaciones que se modifican y transforman, de forma
anloga a como lo hacen las cosas en la realidad, inmersas en un mundo plural, conjetural y
mltiple.

3.2 La idea del concurso, los orgenes y el pensamiento de Louis Kahn

Siempre he admirado la obra de Louis Kahn. Lo bonito de su caso es que no tuvo tiempo de
comprobar nada, pero tuvo intuicin y la sigui.

72
()
Si pudiramos leer a Kahn, su trabajo sera lo ms parecido a Proust: gestos encerrados en s
mismos, parte memoria, parte intuicin Muy pocos arquitectos han sido capaces de realizar un ejercicio
similar.
EM. Time Architecture 4, p.63

En Junio de 1998 setenta arquitectos participaron en el concurso internacional para el
nuevo Parlamento de Escocia, de los cuales solo cinco fueron seleccionados para mostrar sus
ideas y propuestas: Richard Meier, Rafael Violy, Michael Wilford, Deuton Corker Marshall y
EMBT/RMJM. El jurado presidido por Donald Dewar opt de forma unnime en Julio de 1998
por el proyecto de Enric Miralles y Benedeta Tagliabue (EMBT) que se asociaron con Brian
Stewart y Michael Duncan (RMJM), arquitectos escoceses. Segn Charles Jencks el
entendimiento entre ambos equipos pas en su inicio por ciertas dificultades ya que ambos
tenan una forma de trabajar muy diferente; sin embargo, a lo largo del proceso proyectual y
constructivo consiguieron colaborar eficazmente armonizando la inventiva y creatividad del
diseo de los arquitectos catalanes con la cualidad de los acabados y la precisin del detalle
fomentados por Stewar y Duncan
(Charles Jencks. The Scottish Parliament, p.20)
.

Donald Dewar siempre apoy y defendi el proyecto de Enric Miralles y Benedetta
Tagliabue. Se qued fascinado con la idea y con los dibujos presentados al concurso, mucho
ms poticos y metafricos que los del resto de participantes que, segn l, representaban
diseos pesados y no pasaban de ser construcciones clsicas con algunos toques modernos. Para
l, los proyectos de los otros equipos de arquitectos proponan la solucin del nuevo
Parlamento creando una sala principal y monumental, situada sobre grandes peanas, que
enfatizaba su importancia frente al entorno y lo resaltaba contra el paisaje de la ciudad. Enric y
Benedetta propusieron un Parlamento ms sencillo, integrado en la ciudad y conectado a la
naturaleza. Donald Dewar declar en la prensa que Miralles y Tagliabue no perseguan un
edificio imponente, la construccin de la torre ms alta de la Escocia central, sino que a travs
de su propuesta el Parlamento se asemejaba ms a una pequea ciudad que se acurrucaba al
final de la Royal Mile. Segn l, tenan ideas muy precisas de cmo situar el edificio y qu
significaba una casa parlamentaria, ideas que le parecieron muy adecuadas
(Donald Dewar. Work in
progress, p. 96)
.
Los dibujos, collage y gestos grficos de Miralles fueron considerados como extraos
y enigmticos ya que no mostraba ningn estilo en particular ni soluciones concretas, aunque
fueran abocetadas, sino tan slo una idea que impactaba por su simplicidad manifestando
claramente el aprendizaje seguido con Albert Viaplana. El boceto que resuma su propsito
mostraba una imagen metafrica, segn Dewar, de extraordinaria belleza: una pequea
agrupacin de hojas verdes que a travs de sus ramas o tallos se conectaba al paisaje
circundante, especialmente a la montaa de Salisbury Crags, tambin denominada Arthurs
Seat: el edificio debera surgir de la ladera de Arthurs Seat, para despus acercarse a la
ciudad, casi como brotando de la roca
(EMBT. El Croquis 100/101, p.144)
. Los documentos grficos iban
acompaados por una memoria descriptiva que a travs de frases poticas identificaba el pueblo
de Escocia con la Tierra.
La diferencia del Parlamento de Escocia con otras sedes nacionales es notable tanto en
su concepcin como en su concrecin material. Miralles y Tagliabue no parten de tipologas
predeterminadas ni de estilismos prefijados, ms bien tratan de profundizar en la esencia de las
cosas, de aprender y comprender la situacin y el sentido verdadero del encargo para, a partir
de ah, responder a las necesidades reales del lugar y de los ciudadanos de forma personal,
creativa y novedosa. Benedetta, cuando Anatxu Zabalbeascoa le pregunta cual fue la herencia
que le dej Enric Miralles, contesta que bsicamente fue la manera de pensar, una forma de
enfrentar el proyecto investigando, buscando preguntas y no respuestas, descubriendo sin

73
saber a dnde se dirigen ni cul va a ser el desenlace final
(BT. Babelia, p.20. El Pas, 30 de Abril de 2005).

Dicha forma de trabajar conecta directamente con el mtodo utilizado por Louis Kahn que basa
su propuesta proyectual en una idea esencial que emerge de plantearse las preguntas adecuadas.
Miralles admiraba sus textos y siempre los tena presentes como lugares de reflexin
(EMBT.
Obras y proyectos, p. 202. Skira)
. En relacin al Parlamento de Escocia Enric y Benedetta se cuestionarn:

De qu manera va a ser fundamentalmente distinto de los otros Parlamentos Europeos?
()
Nos gusta enfrentarlo desde un punto de vista psicolgico.
Cul es la imagen mental del nuevo Parlamento?
Cmo nos sentiremos nosotros, como ciudadanos mentalmente vinculados al nuevo Parlamento?
EMBT. El Croquis 100/101, pp.144 y 145

Escriben a continuacin que el Parlamento es una imagen en la mente de la gente. Es un
lugar mental. Con esta afirmacin se declaran partcipes del pensamiento de Louis Kahn
asumiendo esa cualidad que pertenece a todos, atemporal y espiritual (existencial) conectada a
la esencia de las cosas. Para Kahn la Arquitectura existe en la mente. Un hombre que realiza
una obra arquitectnica lo hace como ofrenda al espritu de la Arquitectura al espritu que no
conoce estilos, no conoce ni tcnicas, ni mtodos. Que tan slo espera aquello que se muestra
as mismo
(LK. Conversaciones con estudiantes, p.35)
.
Segn Jan Georg Digerud los croquis de Louis Kahn manifiestan una doble realidad; por
un lado, una gran seguridad surgida de un minucioso estudio y, por otro, la incertidumbre de no
tener nada decidido a priori preguntndose continuamente sobre la naturaleza esencial del lugar
y la construccin y elaborando diferentes tentativas en la bsqueda de lo que el espacio y las
cosas quieren ser. Comenta, en ocasin de una exposicin de los proyectos de Kahn en el
MOMA de Nueva York en 1966, cmo al encontrrselo ah y entrevistarle para pedirle algunas
aclaraciones, ste le respondi con otra pregunta: Te parece difcil dibujar rboles?
(Jan Georg
Digerud. Idea e imagen, p.119)
. Para l es un claro ejemplo de cmo Louis Kahn, al igual que Miralles y
Tagliabue, aborda el proyecto de arquitectura preguntando y cuestionando absolutamente todo,
dudando de lo establecido, huyendo de lo acadmico, de los apriorismos formales y de las
tipologas preestablecidas. Segn Kahn es importante rescatar el origen de las cosas ya que en
l se encuentra la esencia inmutable, lo que siempre ha existido, que trasciende las diferentes
pocas y que se expresa en una infinidad de formas y programas los cuales s responden a
momentos y periodos determinados de la historia. Para l solo las circunstancias cambian, lo
que exige la renovacin de las interpretaciones: buscar expresiones nuevas para antiguas
instituciones
(C.Norberg. idea e imagen, p.12)
. Cuenta Digerud que Kahn, a pesar de tener ocho
volmenes sobre la historia de Inglaterra, lea constantemente solo el primero (y de ste slo las
primeras pginas) buscando, precisamente, ese inicio que nunca haba estado escrito:

En realidad, todos mis esfuerzos consistan en intentar leer el volumen cero (es decir, aqul que
nunca fue escrito) porque estoy convencido de que contiene ese inicio antiguo y lamentablemente
olvidado, ese manantial que, una vez redescubierto, parecer nuevo y convincente.
Louis Kahn. Idea e imagen. Cit por Digerud en Idea e imagen, p.119. Tambin en Amo los inicios , p.113

La sociedad, desde la aparicin de la democracia en que el pueblo intervena en el
gobierno del Estado, ha necesitado de una arquitectura para el dilogo, desde los foros y las
goras de la Antigedad Clsica hasta los Parlamentos y Consulados de los arquitectos del siglo
XX (por ejemplo, Le Corbusier en la ciudad india de Chandigarh, Oscar Niemeyer con la
Cmara de los Diputados y el Senado de Brasilia, Louis Kahn con el nuevo Parlamento de
Dacca, Blangladesh o Norman Foster con el reciente Parlamento alemn en Berln). Charles
Jencks describe como Miralles y Tagliabue exploraron nuevos territorios para la identidad

74
escocesa haciendo emerger los orgenes democrticos del clan de ancianos que se reuna en el
bosque, el antiguo recuerdo del lugar de reunin, creando un gora pblica, abierta y conectada
al paisaje circundante, el calificado por los arquitectos catalanes de anfiteatro natural
destinado a las asambleas, discusiones o reuniones de los ciudadanos. Para la tradicin
anglosajona resulta una innovacin ofrecer un espacio pblico en el que la gente pueda sentarse
y congregarse espontneamente en un ambiente agradable y paisajstico semejante al de las
plazas del mediterrneo. Segn Charles Jencks:

La manera en que el edificio deja entrar al pblico y le permite congregarse en las calles y paisaje
de los alrededores es una importante innovacin. Pensemos en la madre de todos los parlamentos, como
Margaret Tacher llam al Palacio de Westminster, o de ah a Washington DC y su gobierno basado en el
equilibrio Lockeano de poderes, el legislativo, el judicial y el ejecutivo. Recuerda cmo estas
organizaciones institucionales y los edificios que los albergan han crecido a partir de las ciudades
medievales y antes, del foro romano y del gora de Atenas. Lo que resulta extrao de esta historia es que
los polticos anglosajones hayan realizado un sorprendente invento democracia sin el pueblo- esto es, sin
un lugar para que stos se encuentren de forma colectiva y se expresen a s mismos como una fuerza. Los
ingleses y despus los americanos desconfan de semejantes congregaciones preocupndose del
comportamiento colectivo y prefiriendo la representacin de individuos atomizados. Por ello no hay
espacios colectivos para las reuniones colectivas y las manifestaciones espontneas. En Inglaterra el
pblico tuvo que apropiarse de la plaza de Trafalgar por la fuerza, en Washington DC los movimientos
por los derechos civiles de los aos 80 hicieron lo mismo en el rea exterior del monumento a Lincon.
En la democracia anglosajona, al pblico cuando quiere reunirse, se le decepciona con un triangulo
de hierba en el Speakers Corner o no tiene ms remedio que ocupar una plaza, un Royal Park o un Mail.
Esto contrasta con la democracia europea, donde existe la tradicin de la plaza, de la piazza o de la place
francesa, y entonces uno entiende los argumentos de Hannah Arendt. Como ella seala, la gente tiene que
orse a s misma como una entidad, verse a s misma hablar y actuar como en un espejo colectivo para ser
una fuerza poltica. Si se les proporciona estos espacios, como se hace en Europa, entonces, como
muestran los ejemplos de 1989, la gente puede medir o graduar su propia respuesta a acontecimientos
tales como una conferencia al aire libre de Ceaucescu (eso fue lo que le derrib), o una ocupacin de la
plaza principal de Praga (ello llev a la revolucin). Este espacio fundamental e institucional de la
democracia se ofrece por primera vez en la prctica poltica reciente anglosajona en el parlamento
escocs, por parte de un arquitecto europeo.
Charles Jencks. Scottish Parliament, pp. 54 y 56

En su texto El orden es, Kahn manifiesta claramente que la naturaleza de cada cosa
tiene una voluntad de ser especfica (un caballo pintado a rayas no es lo mismo que una
cebra). Una arquitectura no se concibe o nace cuando se pregunta cmo construirla sino al
indagar en qu es lo que ella quiere expresar; se trata ms bien de descubrir ( ya que segn l
est olvidado) el orden primordial que existe, ese orden que ya es, que es inmaterial, pura
fuerza creativa y voluntad integradora. Kahn escribir: Una cpula no est concebida cuando
nos preguntamos cmo construirla. Nervi hace crecer un arco. Fuller hace crecer una cpula
(Louis Kahn. Idea e imagen, p.6)
o bien,

Antes que una estacin ferroviaria sea un edificio
quiere ser un camino
surge de las necesidades del camino
del orden del movimiento
Louis Kahn. Idea e imagen. El orden es, p.6

Preguntarse constantemente cules son las necesidades reales?, qu quiere ser esto?...
qu quiere ser el espacio? qu quiere ser el edificio? y el porqu de todo lugar,
programa y diseo, permite desplazarse al territorio intangible de la fuente. Descubriendo los

75
inicios es cuando se posibilita la creacin de una institucin verdadera acorde a las necesidades
reales de los usuarios y los ciudadanos. El concepto de manantial, ese origen antiguo y
olvidado, incluye tanto el inicio esencial de cualquier propuesta proyectual como el carcter
local y la tradicin histrica-cultural. Segn Digerud, Kahn afirma que es imposible
comprender con plenitud la urgente riqueza expresiva del arte manierista sin saber nada de lo
que se consideraba normal hasta ese momento. En consecuencia puede decirse que los
principios ordenadores del Renacimiento son un presupuesto de la expresividad liberadora y
fantasiosa de los manieristas
(Digerud. Idea e imagen, p. 122)
. Para Khan y tambin para Miralles es
imposible hacer tabula rasa del pasado, de lo que ha ido construyendo el lugar, de la memoria
ontolgica y heredada.
Sin embargo no se trata de imitar la tradicin, de incorporar lo antiguo sin la emergencia
de crtica alguna, de introducir los estilos adoptados por otros movimientos arquitectnicos y
artsticos sin replanteos, sino de rescatar lo esencial, el sentido profundo de aquello que intenta
comprenderse y construirse. Miralles siempre se preguntar qu es lo fundamental en este
arquitecto o en esta obra, cul es el truco que hace que algo sea percibido como interesante,
que es lo que realmente le aporta a l como arquitecto. Leyendo sus entrevistas podemos
observar cmo constantemente dice, para mi lo importante es, a m lo que me interesa
es, lo que considero fundamental es etc. Esta forma de funcionar, que intenta
profundizar en la esencia, interrogar antes que buscar soluciones fciles, es aplicada por
Miralles en todos los mbitos de su actividad profesional cuestionndose tambin el sentido de
su trabajo, los modos de operacin, la manera en que explica las cosas o qu es lo que puede
ofrecer en pocas de cambio especialmente al pasar a obtener ms renombre internacional y al
tener que responder a proyectos de mayor envergadura.

We can say that Miralles never copies; he eats ideas.
BT. Architectural Monographs 40, p.119

La manera de encarar cada proyecto, para ambos arquitectos, es totalmente especfica
interrogndose sobre cuestiones y necesidades particulares y acordes a la naturaleza del lugar
y a aquello que se desea crear siguiendo una lgica propia que trasciende la pura funcionalidad
y las exigencias del programa. Para Louis Kahn es imposible justificar el uso de un techo
interior con casetones en la estructura basndose nicamente en criterios prcticos y
econmicos: dentro de un programa econmico establecido es directa responsabilidad del
arquitecto, respetando al futuro usuario, la eleccin de las soluciones que mejor respondan a las
intenciones del proyecto
(Digerud. Idea e imagen, p.120)
. Los apriorismos estilsticos y formales se
abandonan abordando el proyecto de arquitectura desde dimensiones ms existenciales,
pragmticas y tambin subjetivas, mantenindose en todo momento en conexin con el entorno,
con los nuevos estmulos y las necesidades cambiantes. En El orden es, Khan escribe:

El estilo es un orden adoptado
Un mismo orden cre al elefante y cre al hombre
Son diseos distintos
Iniciados por aspiraciones distintas
Plasmados por circunstancias distintas
Louis Kahn. Idea e imagen, p.6

El diseo, que debe ante todo dar respuesta a esa voluntad de ser de las cosas, ser el
medio (el cmo: el dnde, el con qu, el cundo, el cunto) utilizado para formular
preguntas y para dar forma a ese orden a travs de diferentes tentativas y ensayos: el diseo
son ejercicios de orden, los diseos sacan sus imgenes del orden
(LK. p.6)
; para Kahn el

76
orden es la naturaleza misma que el hombre descubre con el uso de las reglas
(LK, 122)
, el orden
es y precede al diseo.

As,

el esfuerzo se dirige y se concentra en hallar, en las races de lo
antiguo, lo nuevo, en realizar las preguntas adecuadas y en descubrir el orden y la idea real que
sustenta la arquitectura concreta que se desea crear y que ser la impulsora de todo el desarrollo
constructivo. Tambin para Enric Miralles, una vez se tiene una idea vlida, la forma viene
despus
(EM. Time Architecture 4, p. 62)
, el diseo cambiar segn el programa y la realidad contextual,
segn los avances en el propio proceso. Segn Digerud, las teoras de Kahn sobre la idea que
determina la forma han reforzado en los arquitectos la conciencia de su misin, que consiste,
realmente, en traducir a tres dimensiones lo que todos en el fondo saben, pero que quizs han
olvidado
. En el Parlamento de Escocia, Benedetta alude a este hecho
comentando cmo la idea inicial del proyecto se mantuvo durante todo el proceso a pesar de los
innumerables cambios acontecidos en el diseo formal, en las volumetras, en las orientaciones,
posiciones y relaciones entre los diversos elementos constructivos que intervenan.

Despus de ms de veinte cambios el proyecto sigue siendo el mismo: un pensamiento sobre la
nueva figuracin del moderno poder democrtico, -un poder que no quiere identificarse con una sala
central con cpula-. Una identidad nacional que quiere identificarse con su tierra y con el paisaje.
BT. El Croquis 100/101, p.24

En la entrevista que le realiz Alejandro Zaera, Miralles diferencia esta idea incipiente,
una idea abierta, sin interpretacin, de las ideas que van surgiendo como respuesta al acto
proyectual concreto de definicin y resolucin de los problemas o en la construccin de la obra.
Al inicio la idea, expresada en los gestos conceptuales casi minimalistas de Albert Viaplana o
en el dibujo-collage de hojas y ramas presentado al concurso para el nuevo Parlamento de
Escocia, en realidad es una intencin o un propsito el cual, en el caso de Khan y
especialmente en el de Miralles y Tagliabue, ir cambiando constantemente sus vestiduras pero
no su esencia.

Es muy distinta la necesidad de racionalizar las cosas que existe en el momento de iniciar un
proyecto, de lo que ocurre a lo largo del proceso de construccin. Al principio la interpretacin no existe,
slo el puro propsito. La construccin de una obra abre las posibilidades de interpretacin.

Como en Louis Kahn, la intencin que expresa la naturaleza de las cosas no est
separada de sus concreciones constructivas ni de la experiencia que es necesaria para llegar a
ella. Lo intangible (ese orden primordial, la esencia o la naturaleza de las cosas) slo puede
llegar a ser consciente a travs de la presencia y lo mensurable, es decir, por mediacin del
diseo o el hacer arquitectnico, analizando, preguntando y profundizando en l. Al respecto
Kahn escribi: este recurrir a la materia, que es el hacer, el hacer ser, sta creacin de
presencias, es el elemento que introduce lo mensurable en nuestra obra. Mientras no entra en
accin, todo es esencial y coherentemente inconmensurable
(LK. Idea e imagen, p.115)
. Cuando Kahn se
pregunta por la esencia por ejemplo de un muro, en realidad est cuestionando lo que puede
hacer y el modo en que est construido; ah se encuentra la naturaleza o el orden primordial de
ser pared. Cuando Alejandro Zaera le pregunta a Enric Miralles sobre el sentido de la
complejidad formal en su obra, al igual que Kahn, l contesta que est interesado en aprender
todo lo que, por ejemplo, una pared puede hacer, en descubrir las mltiples posibilidades que
puede llegar a contener: es difcil pensar en una pared sin pensar en la posibilidad de un nicho,
que revela la profundidad del espacio del muro. Es difcil ignorar la estructura que hace posible
la pared, los contrafuertes, las columnas, las mltiples capas que abren el concepto de pared a
una multiplicidad de lecturas
. Por su parte Kahn escribe: Y el arco dice:

77
puedo hacer una pequea observacin? no os dais cuenta de que estis hablando de un ser, y
que un ser de ladrillo es un arco? Esto significa comprender el orden. Significa conocer su
naturaleza. Significa saber qu puede hacer. Y respetarlo profundamente. Si trabajamos con
ladrillo, no lo usemos como una opcin de segunda mano o porque cuesta poco. No, debemos
alzarlo en toda su gloria, y sta es la nica interpretacin que merece
. En
ambos arquitectos la transparencia, es decir el mostrar cmo estn construidos los diferentes
elementos, es fundamental ya que a travs de ella se manifiesta la esencia propia de las cosas y
se expresa el carcter inherente a cada material. Miralles escribe: a la arquitectura concreta le
pediramos que fuera transparente al pensamiento que la ha generado
.
Se trata de una concepcin sobre la arquitectura muy diferente a la desarrollada por sus
precedentes modernos. Segn Digerud, Le Corbusier consideraba por separado las estructuras
sustentadoras y por tanto ordenadoras (pilares y plantas) de las que no lo eran. Su sistema de
planta-libre y Domin le llev, al liberar la pared y las fachadas de su necesidad
estructural, a desarrollar una gran libertad formal expresada por mediacin de una verdadera
poesa plstica. Frank Lloyd Wright tambin deseaba una libertad interior, pero su voluntad
de fundirse con el entorno, de experimentar un contacto ntimo con la naturaleza y el paisaje
circundante le condujo a destruir el sistema estructural rectangular base. Sin embargo, el
pensamiento de Kahn no discurre en contra del carcter de las cosas; l no quera ni liberar, ni
destruir nada, sino sencillamente penetrar en ellas y descubrir su esencia; la libertad de crear
slo puede hallarse en la variacin. Digerud describe cmo Kahn al restituir a la pared su
significado de elemento estructurador en la totalidad, abri el camino a una arquitectura en la
que la expresin es de nuevo posible como una variacin sobre temas estructurales y formales
(Digerud. Idea e imagen, p. 123)
.
El trmino forma posee significados diferentes en Louis Khan y Enric Miralles. Kahn
escribir: al componer, yo siento que los elementos de la forma permanecen siempre intactos
(). La forma no se resuelve en la presencia porque su existencia pertenece a la naturaleza
psicolgica
. Por tanto la forma est vinculada a la esencia de las cosas o al
orden que ya es. Sin embargo para Miralles y Tagliabue la forma tiene un sentido ms
aparente y cualidades relacionadas a lo puramente visual, conectadas al mundo de las
presencias y asociadas al estilismo por lo que enfatizar el concepto de construccin
afirmando que la forma es totalmente variable y que siempre emerge despus, al profundizar en
los procesos proyectuales. As, el significado de forma tal como lo aplica Louis Kahn puede
ser traducido por construccin en el mundo conceptual de Miralles. Al respecto Kahn
afirmar que la forma brota de un sistema constructivo o que una forma surge de los
elementos estructurales inherentes a la forma
. Segn Norberg-Schulz en sus
primeros escritos Kahn haba utilizado el trmino forma para indicar lo que una cosa quiere
ser, pero como el trmino de forma tiene un significado ms limitado, luego introdujo el
concepto de pre-forma
(Norberg-Schulz. Idea e imagen , p.9)
.
Tanto en Louis Kahn como en Miralles y Tagliabue, las variaciones y los numerosos
ensayos constructivos estn ligados al propsito en cuyo seno las preguntas se mueven de lo
general al detalle y viceversa en busca de soluciones, de ideas ms concretas y contenidos ms
especficos, y en el que el diseo, el acto de trabajar en el proyecto, juega un papel de
intermediario; la idea como propsito y los contenidos que la expresan no estn separados de
los procesos constructivos sino ms bien al contrario estrechamente entrelazados a ellos. La
arquitectura no es slo idea sino tambin construccin, o no es, primero idea y despus
materializacin.
Segn Miralles y Tagliabue los diferentes contenidos del proyecto y las ideas especficas
y particulares irn emergiendo a medida que se avanza en el proceso proyectual: la idea la
pones detrs, nunca delante
. Esta afirmacin de Miralles, que no anula la
existencia de intenciones o el surgimiento de contenidos, pretende insistir en el carcter

78
dialogante de la ideacin arquitectnica, en la que, partiendo de las existencias, de condiciones
concretas determinadas por el programa, el entorno, el lugar y la tradicin, se pregunta sobre las
cosas y se conversa con todo aquello que puede llegar a estar implicado en el proceso. Al
respecto cuando Alejandro Zaera en 1995 le pregunta por su forma de trabajar y le cuestiona la
existencia de ideas preliminares, Miralles comenta:

Bueno, no s si dira tanto como que no hay idea, no porque me de miedo decirlo Yo creo que
si trabajas desde el registro, ms que imponiendo ests ya comprobando desde el principio. Yo cambiara
la palabra idea por la palabra dilogo, conversacin ms que idea. Seguramente la parte peor de un
proyecto es el carcter de imposicin. Lo que sucede en Berln en estos momentos, todos esos enormes
proyectos no son ms que una imposicin en toda la regla Entonces lgicamente no se puede dialogar,
preguntar
Muchos de mis proyectos se construyen de esta manera: dialogando con lo que existe. Es casi la
conversacin clsica. Dnde est la idea y donde est el ideal? Est un poco en los contenidos comunes
que ponen de acuerdo estas cosas con otras, yo dira que el contenido ideal est en con qu familia
relacionas los datos del lugar, hacia dnde llevas ese sitio. La idea la pones detrs, nunca delante
EM. El Croquis 72, pp.10 y 11

Mas adelante, en la misma entrevista, defiende la inseparable interrelacin entre
concepto y produccin afirmando que en realidad nunca tiene una idea a priori del espacio que
est intentando construir y que para l las ideas estn en las cosas
o bien
que stas son un producto fsico
. El propsito inicial nunca es una idea
abstracta, ideal, separada de la manipulacin constructiva de la materia; ste toma forma, se
multiplica y diversifica a travs de la propia actividad constructiva fomentando la aparicin de
la sorpresa y el descubrimiento, la emergencia de ideas no premeditadas ni esperadas. Con esta
forma de trabajar, pragmtica y ausente de paradigmas que se fundamenta en el fabricar como
el origen del pensamiento, se aprende a preguntar, a mirar de un modo ms abierto, a ir
encontrando cosas
. En 1999, en la entrevista realizada por Anatxu
Zabalbeascoa, Miralles insiste en esta forma de trabajar (en la que la incipiente idea informe va
adquiriendo forma en el proceso constructivo
EM. Time Architecture 4, p. 62
) que le da una absoluta
libertad formal y en la que el hallazgo forma parte fundamental del proceso de ideacin
arquitectnica.
Dicho hallazgo empatiza directamente con la esencia de las cosas; segn kahn la
maravilla y el instinto de aprender son fundamentales y son una manifestacin del puro
contacto esencial que precede al conocimiento y a la cultura
. As, el sentido
de todo el proceso consiste pues en captar y expresar la naturaleza de las cosas, el espritu de
las cosas, en rescatar un origen que ya es, que pertenece a todos y a la totalidad y que se
descubre por la crtica y las preguntas surgidas en el propio acto de hacer arquitectura.
Recordemos que segn Kahn, en la naturaleza de un espacio estn el espritu y la voluntad de
existir de una determinada manera y slo hay que rescatarlo
. Al respecto
Miralles, al ser entrevistado por Anatxu Zabalbeascoa sobre la cualidad de sus ideas iniciales,
afirmar:

Creo que la mayor parte de ideas que tenemos no son nuestras. Forman parte de una especie de
espritu de un tiempo. El espritu de un tiempo viene dado ms por la capacidad crtica, la capacidad de
interpretar de una sociedad, que por las formas de los arquitectos. Por eso no es fcil trabajar dentro de
ese espritu.
EM. Time Architecture 4, p.63

79
La va para redefinir el lugar y crear una nueva arquitectura acorde a las necesidades
reales de los usuarios y ligado al espritu de nuestro tiempo se inicia con ese intento de captar
la esencia de las cosas que no puede descubrirse si no se penetra en un proceso de apertura y
conexin personal, de replanteo, crtica y reinterpretacin hacia lo existente y hacia lo que
significa el ser de cada institucin. Cuando Miralles y Tagliabue describen el proyecto del
Mercado de Santa Caterina (1997) expresan claramente cmo el inicio del proceso
constructivo se hallaba en la crtica al planteamiento existente para indagar e investigar en
busca de soluciones ms adecuadas a la complejidad del lugar
(EM. El Croquis, 100/101, p. 36)
. Para ellos
tanto la topografa con sus curvas de nivel y la orografa existente, las trazas histricas, la
memoria y la tradicin cultural, el contexto social, el programa as como los recuerdos
personales forman parte de estas preexistencias que se muestran a travs de huellas y seales
que han de registrarse e interpretarse. Miralles dir: nuestra arquitectura siempre ha
interpretado el lugar
(EM. Time Architecture, p.63)
o bien destacar las marcas que aparecen en todo
proceso proyectual y que, segn l, poseen un significado que ha de descifrarse y entenderse
. Miralles y Tagliabue generarn numerosos registros y mltiples documentos
con la intencin de analizar en profundidad todas las variables que puedan intervenir en la
resolucin del problema planteado. As mismo Louis Kahn, segn Digerud, lo primero que har
ser traducir el programa, interpretarlo de tal modo que responda no solo a los gastos, al
lugar preciso de la construccin, a los materialessino tambin a esa naturaleza esencial que
debe ser expresada en clave espacial
. Para ilustrar este hecho pone como
ejemplo las propias declaraciones de Kanh sobre el inicio del proceso de la Unitarian Church
en Rochester, New York (1959-1974):

El primer da habl ante la congregacin con la ayuda de una pizarra; de las palabras del pastor
comprend que el aspecto formal de la actividad unitaria se concentraba todo en preguntas: el eterno
preguntarse por qu una cosa es. Deba entender qu voluntad existencial y qu orden espacial podan
expresar estas preguntas. Dise un diagrama como primer croquis formal de la futura iglesia pero que,
naturalmente, no se conceba como propuesta proyectual. En el centro marqu un cuadrado con una
interrogacin. Digamos que pensaba en l como santuario. Lo rode de un deambulatorio para aquellos
que no desearan entrar en el santuario.
En torno al deambulatorio dise un pasillo que era parte del crculo exterior y que comprenda la
escuela. As, la escuela (que planteaba la pregunta) resultaba ser el muro que inclua la pregunta. sta era
la forma de la iglesia, pero no su proyecto. Mi primera solucin consista en un cuadriltero
perfectamente simtrico. El edificio contena las aulas escolares en su parte perifrica; los ngulos estaban
resaltados por ambientes de mayores dimensiones. El espacio del centro del cuadriltero deba contener el
santuario y el deambulatorio. Este proyecto era muy semejante al diagrama de la pizarra y gust a todos,
hasta que los intereses personales de cada miembro de la comisin comenzaron a afectar a su severa
geometra. Pero la primera solucin, con la escuela entorno al santuario, se consideraba an como la ms
vlida. Deber del proyecto es ajustarse a las circunstancias. En una de las discusiones con los miembros
de la comisin se insisti en que la escuela quedara completamente separada del santuario. As pues, lo
cambi de sitio aun quedando unido a la escuela por un pequeo pasillo. Pronto todos se dieron cuenta de
que para la reunin colectiva despus de los oficios religiosos se necesitaban otras estancias cerca del
santuario, pero que habran quedado demasiado aisladas y, adems, seran una repeticin de las estancias
del bloque reservado a la escuela. Adems, la divisin habra hecho perder a las aulas la expresin de su
doble funcin: la religiosa y la intelectual. Entonces se decidi volver a la solucin originaria. El proyecto
final no se corresponde exactamente con el primero, pero su forma sigue siendo la misma.
Louis Kahn. Cit. por Digerud en Idea e Imagen, pp.120 y 121

Segn Khan, las instituciones humanas deben ser la morada de esas acciones ms
elementales y primordiales ligadas a la propia vida calificadas por Norberg-Schulz como ser-
en-el-mundo (extrado de la terminologa de Martin Heidegger) y llamadas por l
inspiraciones (la inspiracin es la percepcin del inicio o el deseo de ser de cierta manera
NS.

80
I.I, p. 95-
) como es la inspiracin de expresar (o el deseo de expresar), la de aprender, la de vivir,
la de preguntar o la de reunirse y dialogar en el Parlamento de Escocia; en todo programa,
adems de las exigencias prcticas, ha de tenerse en cuenta estas inspiraciones las cuales estn
conectadas directamente con la esencia de las cosas: las instituciones son las casas de las
inspiraciones. Escuelas, bibliotecas, laboratorios, gimnasios. El arquitecto, antes de aceptar el
dictado del espacio requerido, considera la inspiracin. Se pregunta cul es su naturaleza y qu
distingue una inspiracin de otra
. Khan piensa que las inspiraciones y las
instituciones estn indisociablemente unidas formando una totalidad; stas ltimas tambin son
comunes a todos y se basan en la estructura atemporal del mundo, pueden ser olvidadas (habr
que rescatar el origen), pero tambin descubiertas de nuevo. Kahn expone mediante ciertos
ejemplos la conexin entre ambos conceptos:

-MONASTERIO: Alguien se dio cuenta de que un determinado mbito de espacios representa un deseo
profundo por parte del hombre de expresar lo inexpresable en una actividad particular llamada monasterio
(...)bajo un determinado aspecto, una luz resplandece al surgir una nueva institucin del hombre, una
institucin que le devuelve una renovada voluntad de vivir
(LK. I.dea e imagen, p.12).
- LA CALLE: Una calle quiere ser una construccin
(LK. II, p.67)
. La calle es probablemente, la primera
institucin del hombre; un lugar de encuentro carente de cubierta
(LK. II, p.10).
En realidad es una estancia
comunitaria
(LK. II, p. .115)
. La calle es una estancia que expresa un pacto (). La calle es una estancia
comunitaria
(LK. II, p. .109)
.
- LA ESCUELA: La escuela es un mbito de espacios donde es bello aprender
(LK. II, p. 10).
- LA CIUDAD: La ciudad es el lugar de reunin de las instituciones
(LK. II, p. 10).
- LA BIBLIOTECA: Un hombre con un libro va hacia la luz. As comienza una biblioteca (). El edificio en
cuestin parte de un hombre que quiere leer un libro
(LK. II, p. .61).
- UNA SOCIEDAD DE ESTANCIAS: Es un lugar en el que es bello aprender, es bello vivir, es bello trabajar
(LK. II, p. 109)

Para Khan todo lo que un arquitecto hace, responde, ante todo, a una institucin del
hombre y luego se hace edificio
(LK. Idea e imagen, p.10).
La arquitectura es la presencia de la voluntad
de expresar que existe en toda esencia e inspiracin, en la naturaleza del espacio, los materiales
y la estructura, la cual se materializa a travs del diseo de instituciones percibidas por
mediacin de los edificios. Kahn realizar numerosos dibujos y diseos de forma, una bsqueda
de los diferentes modos de expresin, para descubrir las cualidades espaciales de cada
institucin; para Miralles y Tagliabue, en el Parlamento de Escocia, ser fundamental tallar la
forma que adopta la agrupacin de la gente
(EMBT. El Croquis 100/101, p.145).
Segn Christian Norberg-
Schulz, Kahn:

Retorn a los orgenes y defini la essentia en trminos de inspiraciones e instituciones
humanas dotadas de orden. As, en lugar de separar la essentia de la existentia, concibi el mundo como
una totalidad integrada. La essentia no pertenece a un reino exclusivamente suyo sino que es la estructura
bsica de todo lo que es; ello lo prueba el modo en que Kahn ilustra las nociones de origen.

El hombre bajo el rbol representa una situacin existencial y no una idea inconcebible. En
cualquier caso, se distingue por su importancia esencial. As pues, Kahn toma como punto de partida el
total ser-en-el-mundo, y define la misin humana como descubrimiento de dicha estructura.
Christian Norberg-Schulz. Idea e imagen, p. 13

Khan reflexiona sobre qu quiere ser una escuela partiendo del presupuesto de que
habitualmente es un lugar en el que es bello aprender y ensear, y es una institucin humana
. Del mismo modo, Miralles y Tagliabue parten de una concepcin global
en la que el Parlamento es la casa de la inspiracin o del deseo de reunirse y dialogar; para

81
ellos lo importante es que la gente se agrupe afablemente en un clima y un ambiente que
favorezca el debate y el entendimiento en condiciones de igualdad, alejados de un poder
centralizado y que domine sobre los dems. Segn ellos, el jardn pblico est concebido como
un anfiteatro mayor donde los ciudadanos pueden sentarse sobre el paisaje, una
representacin de lo que sucede en las salas parlamentarias
(EMBT. Time Architecture, p.62)
. As, se
rescatan los inicios ancestrales de los clanes que se congregaban en el bosque conformando un
gora o plaza ajardinada, con pequeos lagos y rboles, donde los ciudadanos, en un lugar que
es bello pueden agruparse, sentarse y dialogar; un lugar que adquiere la forma de la reunin
de la gente
(EMBT. Work in progres, p.99)
. En el Parlamento los ciudadanos se renen en plena
naturaleza del mismo modo que, para Kahn, la escuela empez con un hombre bajo un rbol,
posibilitando los eventos espontneos al aire libre que promueven el florecimiento de una
entidad colectiva. Miralles y Tagliabue manifestarn que sta identificacin con la tierra (entre
la naturaleza, los edificios y los ciudadanos) ser fundamental para desencadenar una
conciencia y unos sentimientos colectivos
(EMBT. El Croquis 100, p.144)
.
El Parlamento est planteado desde los inicios de la propuesta como una situacin bsica
del ser-con a travs de la cual se incorpora la dimensin existencial de la arquitectura como
parte integrante de la misma; expresa la tierra escocesa que representa y la figuracin del
nuevo poder democrtico relacionndose con el entorno, naciendo del paisaje circundante y
replegndose sobre s mismo a travs de piezas autnomas que en su organizacin conjunta
generarn, como veremos en captulos posteriores, mltiples rincones y lugares recogidos y
protegidos adecuados para la libre expresin, el dilogo y la conciliacin que se sumarn al
jardn pblico y a las numerosas salas parlamentarias.

3.3 Topografa, naturaleza y lugar

Miralles y Tagliabue intentan conversar con lo existente a travs del registro de las
condiciones del lugar tanto naturales como urbanas de forma muy diversa tomando notas,
dialogando con el cliente y la gente, fotografiando, investigando en la historia que lo ha
marcadoEn este sentido, el estudio del entorno circundante y en concreto del terreno y el
paisaje donde ha de configurarse el proyecto adquiere una gran importancia. La orografa, la
topografa y las curvas de nivel, as como todo el conjunto de elementos naturales que
configuran el sitio de la intervencin sern datos imprescindibles a registrar e interpretar en la
bsqueda de documentos que posean la suficiente materialidad y densidad para iniciar el
proceso proyectual, que permitan preparar las condiciones necesarias para la elaboracin de
la propuesta. En relacin a la Escuela de Msica de Hamburgo (1997-2000) y a la Escuela de
Danza para el Laban Center (1997), Miralles declarar:

Hamburgo es un proyecto en cierto sentido clsico. Es una ciudad preciosa! Fue un poco antes
que Laban. En Laban no nos entendieron. Es que es un canal, uno de esos sitios industriales que estn
hechos un asco pero tienen el encanto de las pelculas de Richardson. Lo que les propusimos
fundamentalmente fue que, para hacer su edificio, necesitbamos primero hacer una gran plantacin de
rboles; y es que nosotros tenamos ya una experiencia que vena del proyecto de Hamburgo. [Porque lo
bonito de Hamburgo es que all, cerca del lugar, hay una iglesia no muy grande pero muy alta a la que
luego alguien, con mucho sentido, acerc su edificio, que es de ladrillo y muy bajito. Y a nosotros nos
tocaba poner la tercera pieza. Y el tiempo ha ido metiendo el espacio como dentro de un bosque. Entonces
tomamos la idea directamente de Kahn: una escuela es cuando los nios se renen alrededor de un arbol,
etc. Y cogimos un par de rboles para tener una materialidad y una densidad con la que empezar]. Como
en Laban no haba manera de encontrar una densidad parecida a la de Hamburgo haba que empezar y
buscar, es decir, haba que inventarse una situacin ideal para una escuela algo que en quince aos no iba
a suceder-. As que no entendieron que haba que construir algo parecido a un edificio que se suma a una

82
serie de rboles para poder empezar a trabajar Los dos proyectos, Hamburgo y Laban, casi nacieron en
paralelo. Aquello que a veces hemos hecho con la topografa, o con otras cosas, preparar las condiciones
necesarias para que algo pueda ms o menos funcionar.
EM. El Croquis 100/101, p.19

Los arquitectos catalanes atendern especialmente al contexto, mostrando una gran
sensibilidad hacia las preexistencias y manifestando una conexin profunda y orgnica con el
paisaje y la morfologa del lugar. La relacin que establecen con la geografa y con aquello que
est sedimentado les sirve de gua en la implantacin de la nueva propuesta; segn Miralles se
trata de buscar en un lugar el inicio del proyecto
(EM. El Croquis 30, p. 3)
. As, una de las primeras
fuentes de inspiracin se encontrar en el aspecto fsico, paisajstico y topogrfico, del entorno;
datos que en muchas ocasiones no son necesariamente evidentes ya que surgirn de investigar y
profundizar a travs de numerosos registros, bocetos y dibujos: decenas de croquis demuestran
esta bsqueda insistente de un ancoraje del proyecto en la topografa natural del sitio
(Marco de
Michelis y Maddalena Scimemi. Obras y proyectos, p.58. Skira)
.
Cada proyecto est inmerso en un contexto determinado y especfico, en el que se
muestra una lectura instrumental acorde a las necesidades y requerimientos de cada sitio en
particular asumiendo sus propias caractersticas. Se realizan estudios sobre el territorio de
intervencin llegando a sucesivas interpretaciones profundizando en una trama de relaciones
que revelan tanto el paisaje como el trazado topogrfico, la direccin de la geologa y la
estratificacin del lugar generalmente partiendo de las trazas existentes; para l existe
realmente la necesidad de trabajar sobre unas trazas
(EM. El Crqoquis 100/101, p.10)
que pueden ser
naturales o histricas; sin embargo, si ello no es posible, como en el Laban Center, llegar a
sugerirlo a travs del pensamiento y de la imaginacin. La nueva propuesta se dispone sobre el
terreno en armona con la naturaleza, las curvas de nivel y las huellas orogrficas
estructurndose cada proyecto, ya sea por traslacin, apropiacin o simulacin desde la fuerza
latente del sitio
Existen numerosos proyectos en los que Miralles interpreta la geografa del lugar como
es el caso de la Escuela-Hogar de Morella (1986-1993), un complejo fragmentado de edificios
en zig-zag que se sita sobre la estratificacin geolgica de la montaa siguiendo la pendiente y
la direccin de las curvas de nivel del terreno o el del Cementerio de Igualada (1985-1991),
abierto al horizonte paisajstico, que reconstruye el orden topogrfico existente usando las
curvas de nivel como trazas configuradoras de todo el complejo construido. La arquitectura
parece emerger del terreno adaptndose a l y siguiendo su orografa incorporando unos
recorridos sinuosos en zig-zag, como caminos escarbados en el terreno, que en su descenso
parecen trasladar el paso de la gente al interior de la tierra. Segn Tonino Paris el trayecto
recrea una continua alusin a lo inconmensurable, concretamente una procesin que en una
direccin desciende hacia el lugar de sepultura y, en la otra, se eleva hasta el cielo, hacia la
resurreccin; el asentamiento se incrusta en la tierra y empuja a elevar la mirada hacia arriba,
impidiendo cualquier distraccin a no ser la visin del horizonte, la del cielo y las crestas de las
montaas circundantes. Se trata, segn l, de un lugar para la contemplacin del misterio de la
vida y la muerte. En el Cementerio de San Michele de Isola (1998), en Venecia, trece aos
despus del de Igualada, recrear la misma estrategia que empuja a elevar la mirada al mar y al
cielo aunque con una conformacin y morfologa totalmente diferente. Otros ejemplos
incipientes en la carrera de Enric Miralles seran los Paseos en Reus (1989-1992) cuya
construccin busca las marcas de un paisaje agrcola que an esta en el origen de los caminos
o la Casa Riumors (1998) en la que los muros perimetrales, aunque fraccionados, siguen el
cercado de uno de los campos existentes
.
En todos sus proyectos, si es posible, atender a la vegetacin natural, del mismo modo
que sigue las caractersticas fsicas y el relieve de la superficie terrestre, potenciando las

83
cualidades del lugar o interviniendo con una nueva reforestacin. La naturaleza y, en concreto
los rboles, le ofrecen una imagen de crecimiento ligada a cualidades regeneradoras que,
adems, considerados como elementos limtrofes, pueden proteger los diferentes enclaves; ste
es el caso, por ejemplo, del ya citado Cementerio de Igualada en el que los rboles plantados en
los extremos longitudinales de los caminos acompaan a los caminantes en su recorrido
(EM. El
Croquis 72, p.9)
o bien el de los Paseos en Reus en cuyo proyecto se redefine la zona de intervencin
por mediacin de un flujo de rboles que se agrupan con mayor densidad en las zonas ms
compactas de la ciudad
(EMBT. Obras proyectos, p.100. Electa)
. El proyecto del Parque de Diagonal Mar
(1997-2002) constituye una reinterpretacin del diseo de jardines concebido para el disfrute y
el contacto con el paisaje; en l se recrea un conjunto de trazas ubicadas en la memoria
configurando un lugar en cuyo seno se integra todo tipo de vegetacin y rboles, lagos y
pequeas cascadas, valles y suaves colinas as como zonas de juegos y paseos errticos en la
naturaleza. Escribirn: les lnies indiquen un desig, abans de tot un desig dun mn natural a la
ciutat, reflex de quelcom de lluny en les nostres mens, dun jard, dun parads
(EMBT. Work in
progress, p. 26)
. Cabe destacar as mismo la ya referenciada Escuela de Msica de Hamburgo
(1997-2000) en la que se rescata de nuevo ese carcter de equilibrio y regeneracin asociado al
paisaje natural al proyectar un complejo edificado que se entrelaza con los rboles existentes;
gracias a su interaccin es posible modelar un ambiente ligero y suave, un remanso entre
rboles que adems prev las posibles modificaciones futuras de la naturaleza
(EMBT. El Croquis
100/101, pp.239, 250 y 100)
.
La nueva construccin se introduce en el sitio dialogando con los ya existentes edificios
escolares as como con el contexto de la ciudad y las cualidades paisajsticas del lugar
adquiriendo un carcter propio. La idea, por un lado, pretende ofrecer vistas sobre la naturaleza
proyectando grandes ventanales y superficies acristaladas enmarcando fragmentos
determinados con perfiles de madera del mismo modo que harn despus en el Parlamento de
Escocia; y por otro, no solo configurarse como un mirador, sino mezclarse, como los hilos de
un tejido, con el paisaje generando una envolvente constructiva que rodea e incorpora la
volumetra de los rboles: los rboles son los encargados de conformar el enclave o bien,
desde el primer vistazo pensamos en una construccin que se enlazara en la estructura vegetal,
respetando su volumetra
(EMBT. El Croquis 100, pp. 238 y 242)
. La Escuela, que en su fachada trasera
asimila los colores y materiales del entorno construido (hormign y ladrillos), en realidad y
especialmente en el rea de acceso que configura el hall de entrada de los estudiantes, est
concebida como una gran ventana de vidrio con paneles metlicos que gira sobre s misma y
circunscribe los rboles incorporndolos como parte integrante del conjunto construido; as,
hallamos una nueva figuracin de la Escuela de Kahn en la que los alumnos parecen aprender
bajo los rboles
(EMBT. Work in progress, p.233)
.

El paissatge s alguna cosa que pertany al record Pertany a una ambici de regeneraci de
recuperaci dequilibri Amb la qual sempre ens identifiquem amb els peus a terra.
EM. Amb els peus a terra, J. Espaol, Arquitectes en el paissatge, Col.legi dArquitectes de Catalunya, Girona 2000, p.86.Cit. en EMBT, Obras y
proyectos, p.58. Skira.

El paisaje, que pertenece al recuerdo, quiz a la memoria de un origen olvidado, es
fundamental para dotar de carcter a la intervencin arquitectnica y para establecer una
identificacin entre el ciudadano y la arquitectura que parta de una conexin existencial y vital
con la naturaleza, es decir, con los pies sobre el suelo. Para Heidegger y tambin para Kanh
el mundo siempre es aquello que yo comparto con otros
(Norberg-Schulz. Idea e imagen, p.14)
de manera
que, partiendo de una indisociable unin, el mundo concede a las cosas su esencia y las
cosas hacen ser al mundo
del mismo modo que el paisaje cede su
esencia a la Escuela de Hamburgo y sta hace ser al sitio.

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Miralles, parece expresar el deseo de construir una arquitectura que, como expone
filosficamente Heidegger, incorpore la dimensin existencial del ser-en-el-mundo o el
deseo de ser de las cosas (segn Louis Kahn) por mediacin del ser sobre la tierra bajo el
cielo en un entorno equilibrado y regenerador
. Al respecto, al
reflexionar sobre la Escuela de Arquitectura de Venecia (1998) dirn: Venecia es un edificio
desde arriba hasta abajo. Es un lugar entre el cielo y el mar para pavimento el mar y para
techo el cielo
(EMBT. Obras y proyectos, p.201)
. Dicha estructura bsica espacial de orientacin llevar
a tener muy presente en el estudio de la propuesta cmo la arquitectura diseada se asienta en el
sitio, cmo se relaciona verticalmente, con el cielo y la luz, y cmo se vincula al entorno por
mediacin de las diferentes aberturas, es decir, cmo se expresa el enlace y la interaccin entre
el dentro/fuera. As mismo, teniendo en cuenta que el Parlamento constituye una institucin
claramente participativa, se investigar en el lugar de forma global a travs de significados
asociados al encuentro social, a lo que Kahn califica de ser-con. Estas estructuras bsicas de
espacialidad que define Norberg-Schulz al realizar un estudio comparativo ente Martin
Heidegger y Louis Kahn, constituyen tambin principios fundamentales para Miralles y
Tagliabue.
El trmino paisaje alude actualmente a un concepto ambiguo y genrico que se refiere a
veces slo al entorno natural y otras, incluye tambin el manipulado y el artificial (paisaje
construido, paisaje perifrico, paisaje urbano, paisaje onrico, metafrico). En sus escritos, lo
mencionarn asumiendo uno u otro significado indistintamente el cual se identificar por el
contexto en el que se inscribe. Sin embargo, segn Norberg-Schulz, dicho trmino se usar
para indicar los aspectos naturales mientras que, paisaje habitado concretar significados
asociados al concepto de lugar
(NS. Idea e imagen, p.23)
. Para Heidegger los edificios acercan la tierra
al hombre como paisaje habitado y, al mismo tiempo, colocan la cercana del morar junto bajo
la extensin del cielo
(H. cit por NS. Idea e imagen, p.23)
. La tierra se convierte en un paisaje habitado
cuando incorpora la arquitectura, en cuya existencia el cielo participa en el acto de morar
conjuntamente. Es decir, cielo y tierra cooperan en el proceso de integracin entendida como
una reunin de elementos (tierra-arquitectura-cielo). Al respecto, del proyecto del Campo
Universitario de Vigo, escribirn: el proyecto de Vigo es un conjunto de cosas que se mueven
desde abajo hasta arriba
(EMBT. Obras y proyectos, p.205. Skira)
. La expresin conjunto de cosas (en las
que se incluye la tierra y el cielo) utilizada por Miralles implica ya una agrupacin o reunin
de elementos que adems se mueven por influencias recprocas formando una totalidad. Para
Heidegger, y tambin para los arquitectos catalanes, los seres humanos y la arquitectura estn
en una zona intermedia (que asciende y desciende) sobre la tierra bajo el cielo, acercndonos
a una comprensin del entorno y la arquitectura global y existencial como paisaje reuniente
en cuyo seno la naturaleza adquiere un papel fenomenolgico fundamental.
Segn Heidegger La tierra es la que sirviendo sostiene, la que floreciendo da frutos, que
se extiende inerte en las rocas y en las aguas y se eleva en las plantas y en los animales y El
cielo es el camino arqueado del sol, el variado aparecer de la luna en sus distintas fases, el
luminoso curso de las estrellas, las estaciones del ao y su desenvolvimiento, la luz y el ocaso
del da, la oscuridad y la claridad de la noche, la clemencia y la inclemencia del tiempo, el
amontonamiento de las nubes y la azul profundidad del ter
(H. cit por NS. Idea e imagen, p.22)
. La tierra
(las montaas, la vegetacin, el agua y sus rocas) se despliega, difunde y eleva por el mundo y
las cosas mientras que el cielo es el ter, la luz, el sol, la luna y las estrellas, la oscuridad y el
transcurrir de las presencias en el tiempo. Dicha orientacin existencial bsica permite que la
arquitectura rena mundo y nos acerque a un paisaje habitado en el que la tierra y el cielo
forman parte de l.
En este sentido se entiende que, en el Campus Univesitario de Vigo, los arquitectos
declaren que Vigo es la tierra gallega
(EMBT. Obras y proyectos, p.209)
o que el Parlamento de Escocia
(1998-2004) tiene que reflejar la tierra escocesa que representa:

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EL PARLAMENTO SE RENE EN LA TIERRA
ESCOCIA ES UNA TIERRA NO ES UNA SERIE DE CIUDADES.
El Parlamento debera ser capaz de reflejar
la tierra que representa.
()
EL PARLAMENTO SE REUNE EN LA TIERRA
Porque pertenece a la tierra escocesa.
()
Tenemos la sensacin
de que el edificio debera ser tierra
hecha de
tierra.
EMBT. El Croquis 100, pp. 142, 144 y 145

La tierra es considerada una fuerza natural que estructura el proyecto y lo modela
reuniendo en su seno una arquitectura que no es una imposicin o una simple colocacin sino
un elemento integrante de todo el lugar que dialoga con ella y participa de su expresin. El
nuevo Parlamento se encuentra rodeado de rocas y montaas, ubicado entre las colinas de
Calton Hill y Salisbury Crags, un eje natural longitudinal en direccin norte-sur, al que cabe
aadir la zona verde del Holyrood Palace y, con una perspectiva ms lejana, hacia el oeste, los
Jardines de la Princes Street en cuya cima se asienta el Castillo de Edimburgo. A ello se le ha
integrado el diseo de un jardn privado en el interior del complejo edificado y un jardn
pblico, configurados por mediacin de una agrupacin de terraplenes con csped, sinuosos y
ligeramente curvos, que se organizan a travs de suaves desplazamientos, unos en relacin a
otros, y con leves modificaciones en sus dimensiones, alturas e inclinaciones. Ambos jardines
se dirigen hacia la montaa volcnica de Salisbury Crags o Arthurs Seat abrindose en abanico
progresivamente desde el interior de la zona edificada y extendindose ms all del rea de
actuacin o del permetro edificado incorporando la arquitectura al paisaje.
La estratificacin de terrazas, que sobrepasa los confines de la edificacin, configura un
paisaje que parece surgir de la topografa existente del lugar; sin embargo, el conjunto
ajardinado ha sido diseado sobre unas supuestas curvas de nivel con el fin de asumir las
caractersticas paisajsticas del lugar. Parecen reseguir la pendiente de una montaa que se ha
aterrazado a diferentes niveles y cuya mxima elevacin se halla cercana a los edificios
parlamentarios simulando un descenso que culmina en el jardn pblico y desde el cual puede
ascenderse a la colina de Salisbury Crags. Esta especie de valle (o jardn pblico) incorpora una
serie de caminos que parecen haber sido excavados, a modo de trazas y surcos, en la superficie
de la propia tierra. Por otro lado, los terraplenes convertidos en jardn protegen e imbuyen las
torres y el resto de las construcciones que configuran el nuevo parlamento en el interior de un
terreno que permanece oculto a la mirada de la gente. La relacin particular con la orografa del
lugar y la preocupacin por disear direcciones de encuentro y flujos ajardinados se hace
patente en los diferentes croquis elaborados para el concurso y durante el dilatado proceso de
proyectacin entre los cuales existen estudios del suelo que se centran en la distribucin,
posicin y dimensin de las diferentes zonas de pavimento y jardn, una propuesta de
ordenacin del rea exterior del entorno inmediato.
Hay que aadir, aun afn al inicial boceto de land-scape, la configuracin general en
forma de hojas de plantas o rboles, o bien de ptalos de flores de las torres (que albergan las
diferentes salas de reunin, la cmara de debates, el acceso pblico al parlamento y el edificio
destinado a los medios de comunicacin) y el vestbulo-jardn interior as como referencias
naturales al bamb que, formando entramados modulares, los distribuirn por todo el complejo
edificado. Miralles y Tagliabue organizan el conjunto parlamentario de forma orgnica y

86
natural como si las diferentes hojas (en relacin a su tamao, forma y posicin) hubieran sido
depositadas por la accin del viento o el efecto de la gravedad; del mismo modo, en los
mdulos de bamb, los filamentos vegetales se distribuyen aparentemente de forma casi
aleatoria. Los materiales se sumarn a este esfuerzo de integrar la arquitectura en el entorno
evitando toda sensacin de insercin aadida como ocurre en la tradicin de los parques y los
jardines. Benedetta Tagliabue expresa sus intenciones de no imponer la nueva construccin
sobre el paisaje y la ciudad, sino de vincularla con lo circundante y de trabajar con madera,
granito y acero para intentar fusionar el edificio con la tierra y otorgarle un carcter familiar y
hogareo
(BT. Cit por Javier Armesto en La voz de Galicia)
. La herencia geolgica y la naturaleza rocosa del
lugar ser tambin incorporada en los pavimentos y, por mediacin de diferentes fragmentos, en
las fachadas de las torres parlamentarias y el muro de Canongate. Todo el conjunto ofrece
realmente la imagen de estar tallado o esculpido en la misma naturaleza, de estar encajado en
el paisaje naciendo de la propia tierra.

La misma tierra ser un material, un material constructivo fsico. Nos gustara que las cualidades
que la turba presta al agua y a la hierba fuesen la base del nuevo Parlamento.
De este modo se marca una distancia conceptual con respecto al Holyrood Palace. Mientras que el Palacio
es un edificio situado sobre el paisaje, vinculado a la tradicin del cultivo de jardines, el nuevo
Parlamento Escocs quedara encajado en la tierra.
EMBT. El Croquis 100, p.142

Su deseo es encajar y crear un edificio hecho de tierra
(EMBT. El Croquis 100, p.144)
, una
experiencia a nivel material en la que ya se implic Louis Kahn por ejemplo en la Sinagoga
Mikveh Israel de Filadelfia (1961-1970) al construir las terrazas elevadas con el material
procedente de la excavacin de lagos y piscinas
y que Miralles y Tagliabue
promovieron en el proyecto para la ampliacin del Cementerio de San Michele de Isola (1998)
al intentar usar el fango existente en el fondo de los canales venecianos, en los Paseos de Reus
(1989-1992) al incorporar materiales de reuso como maderos y mallazo o en el Ayuntamiento
de Utrech (1997) con la utilizacin de materiales constructivos recuperados de la demolicin.
En este sentido, su propsito tambin es (no como una imagen sino como una representacin
fsica) tallar en la tierra la forma que adopta la agrupacin de la gente, es decir, esculpir un
reflejo de lo que sucede en el parlamento elaborando un anfiteatro natural (el jardn-pblico)
donde los ciudadanos puedan sentarse sobre el paisaje, reunirse y disfrutar del entorno
circundante
(EMBT. El Croquis 100, pp.144 y 145)
. La solucin de terrazas ajardinadas como configuradoras
de una nueva topografa ideal integrada en el entorno que a su vez adquieren la cualidad de un
mirador (o anfiteatro) hacia el paisaje, podemos observarla as mismo en el Campus
Universitario de Vigo (1999), uno de los proyectos en el que Miralles y Tagliabue realizarn el
ms intenso trabajo de redefinicin del terreno as como un excesivo movimiento de tierras:
comenzamos a mover la tierra un ao a tras. Todava no hemos acabado
(EMBT. Obras y proyectos, p.
207)
.
El proyecto de Vigo ha sido mover,
excavar la tierra para ponerla justo al lado.
Vaciar y rellenar en relacin a una cota fija,
inventar una nueva cota de nivel.
Hay un nivel horizontal, cota 4.60, que parte de la zona deportiva y
va hasta la residencia
un camino ritual.
Buscamos las trazas que nunca
han existido en este lugar, que permitan su futuro.
Plantear un bosque, reforestar, inventar un lugar tranquilo.
Recoger y encauzar las aguas de lluvia en lagos artificiales

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Acompaar a los estudiantes.
Subir y bajar.
Descubrir y cubrir.
Cubrir
Protegerse de la lluvia, que en Vigo, va desde abajo hasta arriba.
Vigo ahora es la tierra y un edificio arriba,
uno dentro,
uno abajo.
Y dos o tres ms.
No sabamos bien qu era el proyecto
cuando todava estaba en el papel.
Casi todo el proyecto ejecutivo de la primera fase era
un movimiento de tierra muy extenso.
Para todos nosotros era muy difcil de entender el proyecto.
Cuando intentbamos unir el inicio y el final de una curva de nivel
el lpiz se perda a mitad del recorrido.
Hoy los edificios estn creciendo y con ellos
se definen las ltimas curvas topogrficas artificiales a travs de las que
finalmente se organizar el espacio.
Vigo es la tierra gallega.
EMBT. Obras y proyectos, pp. 207 y 208

La zona de intervencin de 150 Ha. se halla en una zona perifrica a unos 15 km. en la
ladera sur del monte de Marcosende, un paraje exuberante de vegetacin y con colinas de
fuertes pendientes denominado, por los mismos vigueses, el montus. En el momento del
encargo, que consista en disear una ciudad universitaria con aularios y servicios anexos,
teatro y zona comercial as como diferentes reas deportivas, ya se haban construido, desde
1977, algunos edificios aislados sin coherencia urbanstica y con escasos accesos desde el
exterior debido a las limitaciones que imponan las caractersticas orogrficas del terreno. Para
ejemplificar la dificultad de las condiciones de partida expondremos el dato que da Domingo
Docampo, rector de la Universidad de Vigo: entre el edificio construido a ms altura, la
Facultad de Filologa y Traduccin, y el de ms baja cota, la Facultad de Ciencias, hay una
distancia de 125 metros en vertical, salvada por viales y vericuetos raramente concurridos para
el intercambio
(Domingo Docampo. Obras y proyectos, p.64)
.
Los arquitectos aprovechan la complejidad ofrecida por el terreno disponiendo el grueso
o ncleo del complejo universitario sobre la individualizacin de una lnea de cota isomtrica
determinada (+460 m) y, al jugar con terraplenes y pendientes, con puentes y soportales,
escaleras y rampas, generar unos recorridos sinuosos que consiguen enlazar las diferentes
piezas del conjunto; mediante un desarrollo filamentoso de los edificios y los trayectos instalan
todo el proyecto sobre una terraza artificial, como una interminable sucesin de balcones
(DD.
Obras y proyectos, p.65)
, que constituye una lnea de observacin hacia las montaas y el paisaje
circundante. Las vistas dan sobre el valle de Zamns llegando al ocano Atlntico y al Parque
Natural portugus de Peneda Xers. Diego Garca-Setin comenta que, sin niebla, puede
divisarse tambin el valle del ro Lagares circunscrito por los montes de Alba y Galieiro.
Segn Miralles y Tagliabue fue imprescindible redefinir las cualidades del lugar para
potenciar la vida comunitaria de los estudiantes y para adecuar y enfatizar las caractersticas
naturales proyectando tambin la reforestacin y su futuro desarrollo y crecimiento: la zona
deportiva se transforma en un bosque con un gran lago, actuacin que desdibuja el acceso al
Campus convirtindolo en un paseo entre rboles; a continuacin, las aulas, los servicios, zonas
comerciales se organizan de modo que el complejo constantemente va cambiando su
fisonoma adaptndose a las necesidades del usuario, al terreno y a las vistas del paisaje
circundante.

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Pero en realidad el aulario no es el nico balcn (). En realidad, Enric Miralles nos depar un
proyecto concebido como una interminable sucesin de balcones. Otra vez, pues, su fascinacin por el
paisaje. Por no romper el paisaje, por transformar el lugar en un paisaje construido, por propiciar el
disfrute generalizado de ambos.
De ah tambin que nuestro arquitecto elevara sus miras y su inters en lograr paisaje en todos los mbitos
de su actuacin: generando aqu nuevas colinas con las tierras removidas, abriendo all lagos, anfiteatros
y miradores por todas partes, o sugiriendo las especies ms indicadas para la imprescindible
reforestacin.
Domingo Docampo. Obras y proyectos, p.64

El proyecto pues, est basado principalmente en la materialidad del sitio y del paisaje
realizndose una intensa interpretacin de las potencialidades del lugar as como una laboriosa
adaptacin del terreno crendose terrazas, bosques, colinas y lagos artificiales para revalorizar
lo natural y adecuarlo a las exigencias requeridas por la vida universitaria; en este sentido, la
tierra parece ser la condicin originaria del ser humano, de la arquitectura y el mundo. El
respeto por el entorno y la identificacin con la tierra presentes tanto en la obra de Vigo como
en la del Parlamento no constituyen casos aislados en la trayectoria profesional de los
arquitectos. Existen otros proyectos en los que conscientemente se les ha dado un carcter
potico o atmosfrico partiendo de una identificacin con los elementos primarios de la
naturaleza, como es el caso de los ya citados proyectos del Cementerio de Igualada (1985-
1991), de la ampliacin del de San Michele de Isola (1998), del Parque de Diagonal Mar
(1997) y la Escuela de Msica de Hamburgo (1997-2000), o bien, los de la Escuela de
Arquitectura de Venecia (1998) o el del Embarcadero en Tesalnica (1997). Miralles y
Tagliabue resumen los proyectos de la nueva sede del IUAV (Instituto Universitario de
Arquitectura de Venecia) y del Campus Universitario de Vigo (con motivo de una exposicin
realizada en Vigo para celebrar ambos trabajos), buscando un sentido sinttico que emerge de
la propia naturaleza, de la tierra y el agua:

Vigo y Venecia, dos proyectos de nuestro despacho,
desarrollados contemporneamente
para una universidad
en la laguna de Venecia
y para otra en una
montaa salvaje
del norte de Espaa.
La laguna y la montaa:
tierra y agua.
As se pueden resumir los dos proyectos.
EMBT. Obras y proyectos, p.189

El agua tambin ser el elemento natural principal en el proyecto del Embarcadero de
Tesalnica (1997). Los arquitectos disearn, intentando respetar la playa que an existe, tres
plataformas semejantes a islas (una de acogida, otra de espera y la ltima de llegada)
compuestas a su vez de otras tantas microplataformas y estructuradas desde una topografa
ideal surgida de proyectar la superposicin de constelaciones (especialmente la del toro) y
trazas histricas sobre la superficie del mar. Marco de Michelis y Magdalena Scimemi
describen el proyecto de la siguiente manera:

El muelle de Tesalnica no se distingue slo por la originalidad de su estructura. Fragmentos de
narraciones mitolgicas e imgenes simblicas se integran y se superponen en un proyecto de gran fuerza
potica, que escoge el agua como elemento de referencia. La superficie del mar se vuelve un espejo y las

89
formas que afloran sobre el agua parecen llegar de la bveda celestial, asumiendo las coordenadas de una
constelacin imaginaria, que se compone de figuras pertenecientes a la tradicin pagana y cristiana. Las
habituales prcticas de los marineros para orientarse durante la navegacin parecen haber sugerido las
primeras decisiones proyectivas, los primeros esbozos en lpiz trazados sobre una hoja de papel. Pero
adems de eso interviene tambin un proceso de apropiacin de la tradicin de la cultura griega, de una
evocacin de sus formas (la silueta del Minotauro, pero tambin la mscara de Agamenn), combinadas
con una topografa fantstica obtenida trasladando la posicin de las estrellas sobre la superficie marina.
Marco de Michelis y Magdalena Scimemi. Obras y proyectos, p.38

La superposicin de documentos y las numerosas alusiones surgidas en su arquitectura
tanto de los elementos naturales como del esfuerzo consciente de rescatar el origen muestran
cmo, para Miralles y Tagliabue, no es posible expresar una realidad determinada y estanca. Su
concepcin es global y diversificada asumiendo que, en el mundo y la arquitectura, las cosas se
mezclan y participan de una totalidad ambigua, conjetural y mltiple. Miralles destacar la
importancia de combinar la arquitectura con el paisaje al recomendar, entre otras muchas
posibilidades, el mtodo propuesto por Per Kirkeby en su Crnica del viaje que aconsejaba
partir de una vista ms area y distanciada que desdibujara la arquitectura para contemplarla
mezclada con el paisaje
(Per Kirkeby. Crnica del viaje, 1971. Cit. por Enric Miralles en El Croquis 50, p.30)
. Tambin, al
intentar descubrir esas acciones repetidas que le permiten agrupar diferentes proyectos,
destacar la preocupacin por extender cada una de las construcciones a una serie de
relaciones con el entorno
(EM.Obras y Proyectos, p.7. Electa)
. As mismo manifestar que lo que realmente
a l le interesa es una suerte de incorporacin, de integracin infinita
. Rafael
Moneo afirmar que en la obra de Enric Miralles lo construido es un elemento ms del
entorno y del paisaje que concreta ese deseo profundo de disolver su arquitectura en lo
existente
(Rafael Moneo. El Croquis 100/101, p.306 y 308)
. En relacin al Parlamento de Escocia, Benedetta
Tagliabue insiste en la necesidad de fusionar la nueva construccin con el contexto y, Javier
Armesto escribir: el edificio se disuelve y se rompe en su afn de prescindir de los lmites y
de fundirse con todo lo circundante, bien sea el marco de lo ya construido o el paisaje
(Javier
Armesto. La voz de Galicia. 22 de Octubre 2004)
.
Miralles, en el mismo texto que describe la exposicin de la arquitectura de Vigo y
Venecia ya citado, tras asociar la tierra a Vigo y el agua a Venecia, confesar que, al
profundizar en dichos proyectos, los elementos empiezan a mezclarse creando lagos en la tierra
del montus y montaas, es decir, escalinatas y rampas en el suelo de Venecia
(EMBT. Obras y proyectos,
p.189)
.

Lo que interesa es mezclarlo todo, incluso el carcter arbitrario que tiene la ciudad en esa zona, en
ese sitio.
EMBT. Parque de los Colores en Mollet del Valls. El Croquis 100/101, p.10

A la vez, la intervencin pretende mezclarse y confundirse con la estructura original. Ambos
propsitos se logran mediante la realizacin de una nueva cubierta, que envuelve la estructura y la
extiende ms all del permetro de la primera construccin.

Mercado de Sta. Caterina.

Fredy Massad y Alicia Guerrero Yeste. Enric Miralles. La inconclusa arquitectura del sentimiento. 08-02-2005. Arquitextos
Peridico mensual de textos de arquitectura.

El inters parece dirigirse a la combinacin de los diferentes elementos, a la bsqueda de
relaciones o a la reunin a la que nos referamos anteriormente. Aquello que mora
conjuntamente a los edificios forma parte integrante de la actuacin o redefinicin del lugar, se
mezcla con ella y confunde adquiriendo un carcter particular as como nuevos y variados
significados. Podramos, pues, aplicar la definicin de lugar que segn Norberg-Schulz

90
manifiesta Heidegger: un lugar es una cosa reuniente dotada de presencia concreta en cuyo
seno el acto de combinacin o reunin de los diferentes elementos corre a cargo de la
arquitectura e implica el desplazamiento de un lugar a otro
; dicho
desplazamiento, en el caso de los arquitectos catalanes, puede darse en el propio mbito de
intervencin (Vigo, Venecia, Mollet) o en la traslacin de un proyecto a otro, de un lugar a
otro (cronologa de proyectos):

Los arquitectos cargamos ideas de un lugar para otro. Somos efectivamente, mensajeros.
()
Muchas veces trabajamos cegados por querer hacer las cosas, por sacar partido de los medios que
tenemos. En realidad somos eso, agentes entre distintos lugares. Antes de que sucedan las cosas debes
imaginarlas, por eso la relacin entre el viaje, la construccin y la informacin es algo consustancial a la
arquitectura.
()
Sin viaje, sin movimiento, no hay traslado y, a m, ms que visitar Hamburgo en Hamburgo y
Japn en Japn me interesa combinarlos y buscarlos unos en otros. Eso slo lo puedes hacer trasladndote
hasta esos lugares.
EM. Time Architecture 4, pp. 60-61

Un lugar slo existe como tal cuando se renen cosas en el mundo y se las dota de un
carcter determinado, cuando se combinan y se mezclan para encontrar aquello de especfico o
particular que pueden ofrecer o, como comenta Louis Kahn, para expresar lo que quieren ser,
hecho que slo puede ocurrir con la intervencin de la arquitectura. Para Miralles ni el sitio ni
la exacta colocacin son un lugar. Lugar, nos gusta pensarlo as, es aquel momento en que el
pensamiento comienza a entrelazarse con lo real
. La arquitectura ser el
medio que permitir convertir el sitio de la intervencin en un lugar dotado de carcter propio y
con un sentido particular; a travs de ella, lo inconmensurable, en este caso unas ideas que
segn Miralles nos pertenecen a todos, al espritu de un tiempo
, se renen
con las presencias del mundo real. Sin embargo, Enric Miralles va ms all al considerar el
dibujo o incluso el papel como lugares, en cuyo seno ya emerge el acontecimiento de la
arquitectura: si un lugar es uno de aquellos momentos en que el pensamiento se entrelaza con
lo real en este sentido, el dibujo, incluso el mismo papel, es por un momento lugar
Tambin en l aparecen las reglas que nos permiten avanzar
(EM. El Croquis 30, p22)
. Estas reglas que
aparecen en el dibujo, que nos encaminan hacia lo mesurable y hacia la concrecin de la
propuesta, son las mismas que emergen en la construccin de la arquitectura, por tanto, en
ambos casos, se da la reunin de elementos que posibilitaba la creacin de lugares, dibujo y
arquitectura son lugares.
La combinacin, la mezcla, y el traslado de informacin en relacin a la construccin son
actos consustanciales a la arquitectura y a la redefinicin del lugar. Miralles encuentra en la
interpretacin del paisaje una directa implicacin arquitectnica que superpondr a una lectura
instrumental de la historia, a las trazas que han marcado el terreno, a la asimilacin de la
tradicin e imgenes simblicas locales haciendo aparecer la construccin como un
complemento necesario del paisaje natural (o urbano) que inventa la orografa removiendo la
tierra, creando barreras o pasos elevados, terraplenes ajardinados, plazas, miradores o
recorridos labernticos modelando el terreno y la construccin en un sistema de relaciones
complejas entre lo artificial y lo natural con el fin de hacerlos devenir algo vivo y con sentido.
Sus proyectos parecen surgir de un paisaje (urbano/natural) preexistente elaborando una
topografa animada que interacciona con todas sus implicaciones existenciales, funcionales y
morfolgicas intentando confundirse y mezclarse, formar parte de aquello que ya existe
transformando el lugar.

91
Por ejemplo, en el Palacio de Deportes de Huesca (1990) se construye un terreno
artificial formado por terrazas curvas, rampas y pasarelas que parecen haber pertenecido
siempre al lugar o en el Campo de Tiro con Arco (1989-1991) los locales se configuran a partir
de relieves artificiales al excavar en la tierra una serie de pasajes que forman galeras
parcialmente cubiertas como cuevas o grutas. Tambin en el Tribunal de Justicia de Salerno
(1999) se genera una topografa ideal que interacciona con el curso del ro y las vas de tren o
bien, en el Puerto de Bremerhaven (1993) en el que, en una anloga obra de trazado artificial,
se configuran paseos y ramblas a los que se incorporan rboles y vegetacin, unos filamentos
elevados y suspendidos que, conjuntamente a toda la intervencin, consiguen redefinir un
nuevo paisaje comprometido con la actividad de la antigua drsena. En el Parque de Sta. Rosa
en Mollet del Valls (1994) se crea una naturaleza artificial basada en la combinacin de
materiales, estructuras, colores, lneas de sombra que dialoga con terraplenes ajardinados y
rboles naturales. Segn Fredy

Massad y Alicia Guerrero en este parque logra crear y plasmar
un universo disperso de formas que remiten a esa voluntad de creacin a todo riesgo que l
asuma. Un paisaje de formas, de partes, que componen un todo lleno de matices. De
fragmentos, de ideas sueltas que van conformando un paisaje onrico. La idea de convertir un
lugar vaco situado en un lugar de la periferia suburbana de Barcelona en un paisaje metafrico
y la innecesidad de un programa cerrado dan vuelo y atractivo a esta obra.
(Fredy Massad y Alicia
Guerrero Yeste. Enric Miralles. La inconclusa arquitectura del sentimiento. 08-02-2005. Arquitextos Peridico mensual de textos de arquitectura)
.
La propuesta para el Palacio de Deportes de Leipzig (1995) forma un paisaje de campo de
juegos exteriores que modifica la topografa para hacer un lugar al nuevo edificio; se
transforman las avenidas arboladas confundindolas con zonas de aparcamientos y posibles
campos de juego configurando una topografa que, a su vez, se mezcla con los rboles
circundantes y con el movimiento de tierras
(EMBT. El Croquis 100/101, p.112)
. Benedetta Tagliabue en
una entrevista realizada por Anatxu Zabalbeascoa en el 2005 declarar en relacin a la Torre de
Gas Natural de Barcelona (1999-2005) que todo es paisaje. Un rascacielos es como una
montaa y, precisamente, nuestra principal preocupacin era que no despegara, apegarlo a
tierra. Los edificios altos se te escapan siempre hacia arriba y nuestra meta consisti en
enraizarlo
(BT. El Pas, 30 de Abril de 2005)
.
Cabe destacar as mismo, inmersos en una argumentacin que destaca la ambigedad
entre lo natural y lo artificial, las estructuras de filamentos alargados y sinuosos o las
denominadas Construcciones en Arabesco (que sern analizadas en profundidad en un
captulo posterior) las cuales forman parte de numerosos proyectos adoptando configuraciones,
formas y funciones diferentes dependiendo del contexto en el que se inscriben y que, segn
Rafael Moneo y el propio Miralles, representan rboles y plantas ficticias, una suerte de
naturaleza artificial. Tambin los pilares como los incorporados en el aulario del Campus de
Vigo (con claras referencias a los hrreos gallegos), los de la prgola de entrada al edificio
pblico en el Parlamento de Escocia o bien los de la Escuela de Hamburgo conjuntamente al
trazado de franjas de colores simulan la verticalidad de los troncos de los rboles; en relacin a
la Escuela de Msica, Enric y Benedetta comentarn: la estructura de la fachada a la calle est
construida con pilares redondos y vigas, como fragmentos de rboles que circundan el edificio
. En el Parlamento de Escocia la abertura realizada en forma de hoja
evidencia claramente la analoga a una planta o a un rbol. Por su parte, Rafael Moneo escribe:
Algo de esta actitud pantesta a la que aludo se hara patente, por otra parte, en su obsesivo
inters por crear una naturaleza artificial () presente en tantos proyectos en los que lo
construido y lo natural se confunden. Enric Miralles no quera esperar tal vez porque
barruntaba que no poda- a que los rboles crecieran. Y as, desde el comienzo de su carrera,
llena tanto el vaco de las ramblas como los accesos a las estaciones del ferrocarril y otros
edificios pblicos con fantasmales plantas de acero y madera. Recordemos brevemente las
muchas veces que a lo largo de su carrera insisti en esta peculiar idea de vegetacin. Tal vez la

92
primera experiencia fueron las prgolas de Parets del Valls. Luego vinieron muchas otras: la
Rambla de Reus, la Avenida Icaria, el Pabelln Unazuki, los proyectos para las Ferias de
Hannover y Frankfurt, los accesos a la Estacin de Takaoka, etc.
(Rafael Moneo. Enric Miralles. Una vida
intensa, una obra plena. El Croquis 100, pp. 307-308)
.
La imagen de la naturaleza como configuradora de espacios construidos es as mismo
utilizada en la Casa Riumors (1998) en la que los cimientos se marcan tal como se plantan los
rboles
o en el proyecto de la Biblioteca Nacional de Japn (1996)
calificada por los arquitectos como biblioteca bosque. La estructura general, que ha
geometrizado la retcula generada por la densidad de un bosque (o la de un pueblo), parte de
una malla constructiva que, configurada con pilares y techos abovedados, como parasoles,
genera mltiples lugares de lectura (casas y habitaciones) que incorporan un pequeo patio
en el cual (bajo un rbol y cerca de una casa) es posible leer agradablemente con luz natural:
las zonas de trabajo no deben ser solitarias, sino espacios reunidos en torno a la iluminacin
natural del patio
(EMBT. El Croquis 100, pp.214 y 215)
.
La arquitectura de Miralles y Tagliabue, ya sea por mediacin de la redefinicin de las
caractersticas morfolgicas y topogrficas de la superficie de la tierra, por la interaccin con el
medio paisajstico o por la utilizacin de la materialidad de los elementos naturales, ya sea a
travs de la evocacin de formas de la naturaleza o de estructuras basadas en la organizacin
natural, se integra en la zona de intervencin hacindose intrprete; renueva la relacin con el
contexto reinventando modos, aplicaciones y formas expresivas generando un nuevo paisaje
construido ligado a una imagen de crecimiento en el que la construccin nunca se termina
, que provoca nuevos estmulos y promueve soluciones inditas y cargadas de
sentido. En el trabajo de los arquitectos, superando el dualismo entre naturaleza y artificio,
existe una verdadera voluntad de interaccin y no de imposicin o sumisin que permite al sitio
transformarse y crecer alrededor y conjuntamente a la intervencin. Su intencin es establecer
un sincero dilogo con el entorno y redefinir activamente sus condiciones para actuar
modificndolo hasta llegar a restituir un nuevo significado del lugar.

Lo que pretende es entender la arquitectura desde la globalidad. Quiere que la arquitectura
modifique el todo. Una obra de arquitectura un edificio- es, simplemente, el comienzo de un proceso que
anticipa el cambio del territorio en el que se inscribe.
Rafael Moneo. Enric Miralles. Una vida intensa, una obra plena. El Croquis 100, p.306

Proyectar, construir, era para Enric Miralles contribuir generosamente a la vida del universo,
descubriendo materiales, incluyndolos en el flujo de las estructuras, situndolos en la atmsfera de
transparencias en la que a l le gustaba vivir.
Rafael Moneo. Enric Miralles. Una vida intensa, una obra plena. El Croquis 100/101, p.310

3.4 Memoria, trazas histricas e imgenes de la tradicin

Pocas ciudades son como Edimburgo, donde los edificios, la topografa y la infraestructura han
sido construidos a base de unas relaciones tan fuertes, y sin embargo, tan delicadas
es un lugar donde el prodigio, la sorpresa y la admiracin aparecen tan pronto como uno
empieza a descubrirlo
el Parlamento debera contribuir a construir el extremo de Canongate, no debera ser un edificio
ms de los de la calle
Debera poder reforzar las cualidades que el lugar y sus alrededores ya poseen.
En un juego sutil de vistas cruzadas e implicaciones polticas

93
EMBT. Work in progress, p.101

En el Parlamento de Escocia se ha restaurado formando parte integral del diseo y
respetando su estado original, un palacio del siglo XVII, la Queensberry House, que incluye la
entrada del staff y las oficinas administrativas as como despachos para los presidentes. Dicho
palacio toma en el siglo XVIII el nombre de un marqus que, como poltico y en su camino
hacia el Parlamento, al pretender la unin de Escocia con Inglaterra, fue acosado por la gente,
especialmente de Glasgow, Dumfries y Edimburgo, que le arrojaban y lanzaban piedras y todo
tipo de materiales degradados. La mayora del pueblo escocs desconfiaba y luchaba en contra
del acta de unin, que finalmente fue aprobada en 1707 y la cual report durante el siglo
XVIII y XIX, segn Charles Jencks, una gran prosperidad econmica que sac a Escocia de la
bancarrota en la que se hallaba sumergida desde haca mucho tiempo. Segn la revista On, a
partir de 1803, el edificio fue utilizado primero como hospital pblico y ms tarde como cuartel
del ejrcito, momento en el que se aadi una planta ms. En 1833 se convirti en Hogar del
Refugio y, entre los aos 1945 y 1996 se us como hospital. En el ao 1996 ces el uso
hospitalario del edificio y la fbrica de cerveza Scottish and Newcastle Breweries, que durante
aquella poca se haba convertido en propietaria de la totalidad del entorno, adquiri el
inmueble
(On 260, p.135)
. En la Queensberry House hoy en da podemos encontrar los libros de
Donald Dewar y su legado poltico. A pesar de los descrditos hacia el nuevo Parlamento que
pretendan abortar la construccin publicados en la prensa y difundidos por canales de
televisin, Dewar, como primer ministro y cliente, mantuvo su temple y defendi a ultranza la
idea y el diseo de Enric Miralles y Benedetta Tagliabue.
El Parlamento de Escocia constituye un edifico emblemtico y representativo que ha
sido construido despus de 300 aos de espera; desde el momento en que el diseo de EM y BT
gan el concurso, el proyecto se vio implicado en una tormenta poltica mantenida y favorecida
por el poder meditico especialmente por los shows televisivos. Finalmente, la polmica se
centr en los cambios presupuestarios y en la postergacin de la construccin que segn
Tagliabue fue causa principalmente de los cambios planteados por el cliente que requera el
doble de la superficie que haban acordado; por otro lado, comenta, que al principio no se les
informaba de los costes de los materiales, los cuales eran ms polticos que reales
(BT. El Pais, 30 de
Abril de 2005).
Si comparamos con otros edificios emblemticos podemos ver cmo el Parlamento
de Escocia no constituye un caso aislado en cuanto a interferencia poltica, errores en la
gestin, costes excesivamente elevados que superan en mucho las previsiones iniciales, medios
de comunicacin hostiles y grandes retrasos en la ejecucin: la nueva asamblea galesa en
Cardiff proyectada por Richard Rogers, el nuevo Parlamento alemn en Berln de Norman
Foster (7 aos se tard en completar la obra), el Parlamento australiano en Canberra diseado
por los americanos Mitchell y Giurgola (9 aos), las oficinas centrales de la Unin Europea en
Bruselas (13 aos para renovarse), las casas del Parlamento de Londres (de 19 a 93 aos
dependiendo de qu aspectos arquitectnicos se tienen en cuenta). El Parlamento de Escocia se
termin en seis aos.
Segn Charles Jencks en Julio de 1999, cuando el Parlamento Escocs empez a
construirse, observaron cmo las decisiones cambiantes del equipo de Barcelona no se
adecuaban al tipo de contratacin basada en parmetros tales como el tamao del proyecto y su
funcin. La escalada de costes fue en aumento y en febrero del 2000 se cre una comisin
auditora independiente bajo la supervisin del cuerpo parlamentario escocs. Dirigida por John
Spencely (expresidente del Real Colegio de Arquitectos de Escocia) dicha comisin lleg a la
conclusin de que, debido a la complejidad del proyecto y a la dificultad de los acabados que
tenan que solucionarse, la mayora de ellos, in situ, los costes estimados pasaban de los 62
millones de libras presupuestados al principio a 200 millones. En abril del 2000, se aprob el
seguimiento del proyecto estableciendo los costes de construccin en 108 millones ms 195 de

94
reserva general. En septiembre del 2000 el auditor general de Escocia examin la gestin del
proyecto y en Junio del 2003 Lord Fraser fue designado para investigar la totalidad de la
evolucin del proyecto. Sus conclusiones, expuestas en Septiembre del 2004, destacaban tres
causas fundamentales a la escalada de costes y a la dilatacin constructiva: la previsin
irrealista de los consejeros econmicos de Donald Dewar, el tipo de contrato o la gestin de la
construccin totalmente inadecuada a la forma de funcionar de los arquitectos barceloneses y,
por ltimo, como comentaba Benedetta, el incremento de superficie que pas de 20000 a 30000
m2 as como el de la cantidad de gente que deba ser acomodada que pas de 300 a 1200
personas. A ello cabe aadir el aumento de coste que supusieron las modificaciones de
seguridad tras el atentado terrorista del 11 de septiembre, as como los cambios en el diseo
como respuesta a solicitudes del cliente por ejemplo el de la cmara de debate parlamentaria
llegando a una estimacin final de costes de 431 millones y a un retraso en su ejecucin
considerable.
El camino histrico hacia la constitucin del nuevo Parlamento Escocs fue as mismo
arduo y complejo; a finales del siglo XIX el tema del autogobierno de la Home Rule ya se
haba establecido como una causa; con ella se promova la idea de la existencia de dos
parlamentos que compartieran intereses comunes como la defensa y una lengua similar y a la
vez, que cada uno de ellos asumiera poderes autnomos e independientes. La idea, segn
Charles Jencks, se inici en 1880 al crearse una oficina escocesa en Londres, la cual no fue
reinstaurada con efectividad hasta 1885. Durante la primera guerra mundial los partidos
laboristas y liberales hicieron suyo el movimiento de la Home Rule promoviendo su difusin
y prosperidad, aunque interrumpida, durante el resto del siglo. Numerosos fueron los sucesos y
hechos que actuaron como puntos clave, entre ellos: el acta de la citada Home Rule en 1924,
el surgimiento de movimientos escoceses nacionalistas en 1930, el convenio nacional de 1949 y
el robo en la navidad de 1950, por parte de cuatro estudiantes nacionalistas, de la Stone of
Scone o Lia Fail, la denominada Piedra Parlante o Piedra del Destino que haba sido
depositada en la abada de Westminster por el rey Eduardo I en 1296. sta fue hallada cuatro
meses despus en la abada de Arbroath envuelta en la bandera de San Andrs; en la
mencionada abada de Arbroath en Abril de 1320 se escribi una declaracin formal de
independencia, crendose el ya histrico Rollo de Arbroath. Finalmente en 1996, la piedra
del destino fue trasladada por el partido laborista al Castillo de Edimburgo. Hoy en da la
piedra del destino sigue siendo un valioso smbolo para los escoceses; los primeros reyes de
escocia eran coronados en una ceremonia en la que siempre intervena la piedra del destino
(formaba parte del trono en el que se sentaba el rey) representando la unin del monarca, la
tierra y el pueblo.
En 1998 la Ley de Escocia fue aprobada por el Parlamento Britnico impulsando la
creacin del nuevo Parlamento de Escocia que asume toda una serie de asuntos transferidos
con pleno poder para hacer leyes independientes del Parlamento y el gobierno britnico a travs
del ejecutivo escocs. Entre estos asuntos transferidos se encuentran: la agricultura y la pesca,
la educacin, el medio ambiente, el idioma galico, la sanidad, la vivienda, las leyes y la
poltica interior, el gobierno local, el patrimonio natural e histrico, la planificacin, el servicio
de polica y bomberos, los asuntos sociales, los deportes y las artes, la estadstica y el registro
pblico, el transporte, el turismo y el desarrollo econmico. Entre los asuntos reservados,
aquellos relativos a Escocia que tienen un impacto internacional o sobre el Reino Unido que
slo pueden ser tratados por el Parlamento Britnico, hallamos los relacionados con el
ministerio de exteriores, con la defensa y la seguridad nacional. El Parlamento Britnico puede
elaborar leyes que rijan a Escocia sobre cualquier asunto, aunque no suele interferir en los
asuntos transferidos sin el consentimiento del Parlamento Escocs. La relacin entre el
ejecutivo escocs y el Parlamento de Escocia es semejante a la que existe entre el gobierno
britnico y su Parlamento. El ejecutivo escocs est conformado por aquellos miembros

95
(ministros y asesores jurdicos) del partido o partidos con mayor nmero de escaos en el
Parlamento el cual controla el trabajo de dicho ejecutivo y aprueba leyes sobre los asuntos
transferidos
(Folleto informativo del Scottish Parliament)
.
El 6 de Mayo de 1999 se celebraron las elecciones que determinaron los 129
representantes de la cmara de debate parlamentaria. A partir de las elecciones del 2003, en las
que ningn partido obtuvo la mayora absoluta, se form un gobierno de coalicin entre el
Partido Laborista y el Partido Democrtico Liberal
(Folleto informativo del Scottish Parliament).
Miralles y
Tagliabue proyectaron una cmara de debate en la que cada partido dispusiera de asientos en la
primera lnea dotados de ruedas para facilitar el movimiento y la adaptacin a los cambios
polticos. En realidad, en las sesiones plenarias del Parlamento y en las reuniones de los
comits, los miembros parlamentarios pueden sentarse en cualquier lugar aunque hay una
tendencia natural a agruparse por afinidades polticas. El diseo de la cmara y la distribucin
de los diferentes asientos insertados en un trazado curvo y suave resaltan, en vez del
enfrentamiento, la convivencia entre las diferentes tendencias de los partidos.
Los arquitectos integrarn todo este legado histrico comentado por un lado, a travs de
la conservacin y restauracin de la citada Queensberry House y por otro, por mediacin de un
conjunto de estudios que superponen las trazas histricas de la ciudad de Edimburgo as como
por la incorporacin de elementos constructivos muy variados que intentan expresar la lnea en
la memoria que va desde el antiguo parlamento anterior a 1707 al reciente conjunto
parlamentario; introducirn una serie de imgenes vernculas y naturales de Escocia, signos
escoceses y smbolos locales que representan formas extradas de la historia, de la tradicin
local y del paisaje urbano y rural. Cabe recordar los estudios realizados del ya histrico ro
Trumble que finalmente se expresar por mediacin de una hilera de tres lagos o estanques
(muy frecuentes en las tierras bajas de Escocia) ubicados en Girth Cross perfilando los confines
del parque pblico cerca de la fachada oficial del Parlamento y frente al Palacio de Holyrood.
Miralles y Tagliabue realizarn una interpretacin instrumental de acontecimientos y huellas
propias y caractersticas del lugar por mediacin de un proceso de abstraccin y fragmentacin
ofrecindonos una nueva configuracin narrativa que, a veces, muestra formas irreconocibles y
que ser constantemente verificada con el programa, el contexto y la propia evolucin de la
propuesta.
La Restauracin de la Queensberry House no constituye un elemento aislado en su
trayectoria profesional. En su obra, existen numerosas remodelaciones como las de la Escuela
la LLauna en Badalona (1985), la Casa Golferich (1985), el Palau Finestras y la Colonia
Vilaseca o bien la reforma de su propio piso en la calle Mercaders, a las que cabe aadir obras
ms emblemticas, como el Mercado de Santa Caterina (1997) o el Ayuntamiento de Utrecht
(1997) en las que la conservacin de la tradicin histrica y la memoria ha sido ms una opcin
conscientemente elegida que una necesidad impuesta por el cliente o por la urbanizacin
existente. De hecho, uno de los grupos ensayados por Enric Miralles y Benedetta Tagliabue a la
hora de aglutinar semejanzas y continuidades entre sus obras, el primero de ellos, reune un
conjunto de proyectos que se relacionan a travs de este concepto, el de la historia y las
preexistencias.

En muchos proyectos he tenido que dialogar con edificios existentes: con mutilaciones como en
Murcia, o con escenografas como en Algemes, o con la materialidad de las ruinas, como en el caso de la
calle Montcada. Y estas obras son siempre una oportunidad para presentar la arquitectura como una
conversacin entre dos personajes, como un trabajo de entendimiento y de comprensin. En mis recientes
proyectos pedaggicos aparece continuamente ese experimentar sobre el concepto de doble.
Un intenso dilogo entre dos construcciones puede ser, de hecho, una de las mejores maneras de
suscitar la aparicin de un nuevo edificio, casi como si saliera del interior del otro como de una vaina, a
travs de observaciones, comentarios y difuminados, lejos de la afirmacin de un carcter nico,
individual y diferente.

96
Creo que Gunnar Asplund sea el que mejor ha sabido contar esas cosas, a travs de la continuidad
de su obra.
EMBT. Obras y proyectos, p.243. Electa

Miralles, en el artculo lesponjament, criticar el plan existente en Barcelona (Pla
Cerd) que fomenta la demolicin y simplifica la compleja realidad existente al estar ideado a
finales de los 80 y sobre problemas alejados de los actuales, sobre un concepto de ciudad que
ya no es sostenible. Para l es fundamental que exista una opcin contra la regularidad, contra
la divisin de los usos y su centralizacin en centros comerciales como el Maremagnum o
bien, contra la desaparicin de siluetas como las de Santa Mara o la Catedral, o la
incorporacin de edificios que solo intentan imitar, desde la superficie, estilsticamente, el
pasado histrico de la ciudad. El inters del barrio de Ciutat Vella, para l, consiste en su
irregularidad y su riqueza, en descubrir la compleja superposicin de los diferentes momentos
histricos y la superposicin de la diferentes maneras de vivir
(EM. Work in progress, p. 136)
. Comenta
que se tratara ms bien de limpiar, con una esponja y jabn, el barrio para descubrir aquello
que tiene de interesante, aquello vital y actual que permanece con gran proliferacin de matices
bajo las superficies olvidadas.
Plantea la incorporacin de lo nuevo desde la perspectiva del dilogo, de la conversacin
con lo ya existente, con la historia local y la memoria del lugar, con la tradicin, con las trazas
tanto fsicas como sociales, culturales que en este caso en concreto, le ha llevado a restaurar
un palacio del siglo XVII, totalmente integrado en el conjunto del Parlamento y en la ciudad de
Edimburgo y que, desde una perspectiva ms amplia, le ha empujado a disear un complejo
hbrido organizado como un conglomerado de diversos edificios y lugares que provocan
intensas y complejas relaciones inditas tanto en su interior como con el contexto que le rodea.
Al hablar sobre la reforma de su Casa en la calle Mercaders (1995), Miralles tambin
destacar la necesidad de cuestionarse una representacin que de hecho ya no pertenezca ni a lo
moderno ni a lo antiguo, la importancia de mantener un dinamismo que aleje las imgenes fijas
y determinadas, o bien, la de potenciar la expresin de una arquitectura ambigua como reflejo
del intenso acto de vivir.
(EM. El Croquis 100/101, p.14).
Para l, tal como describe en la memoria del
Mercado de Sta. Caterina (1997), la manera en que se mezclan las estructuras, en que se usan y
vuelven a usar las construcciones no son ms que una expresin del modo cambiante en que se
piensa sobre la realidad, una oportunidad para ir ms all de la mera dualidad o la dicotoma
del blanco y negro y descubrir nuevas posibilidades que resalten las ventajas y las mejores
cualidades surgidas del dilogo y la conversacin y no de la imposicin o la demolicin
sistemtica
(EM. Mercat de Sta. Caterina. El Croquis 100/1001, pp. 35 y 36).

Otro equvoco es el que defiende el derribo como la nica posibilidad de solucionar las cosas.
Al contrario.
()

As pues, las nuevas construcciones se sobreponen a las existentes. Se mezclan, se confunden para
hacer aparecer ese lugar en sus mejores cualidades As parece lgico usar trminos como
conglomerado, hbrido, etc Trminos que intentan superar la dicotoma del blanco y negro.
EM. El Croquis 100/101, pp.34 y 35

En el entorno cercano al actual Parlamento de Escocia, dirigiendo la vista hacia el
Norte, a la cima de Calton Hill, podemos divisar la Royal High School ubicada junto al
monumento de Robert Burns, poeta escocs que vivi a finales del siglo XVIII. En dicha colina
cada ao, el 1 de mayo, se reune la gente para celebrar el antiguo festival druida denominado

97
Beltane. En los aos 70 se pens en la Royal High School, la cual fue considerada durante
mucho tiempo un smbolo del nacionalismo escocs, como un lugar posible para la
construccin del nuevo Parlamento por lo cual fue restaurada; sin embargo la oposicin realiz
una sentada en sus alrededores de 1980 das consecutivos propagndose las protestas durante
los aos sucesivos; finalmente, en 1997, fue nuevamente destinada a institucin escolar. Desde
dicha colina se observa parte del casco antiguo de Edimburgo, atravesado por la Royal Mile,
una calle que toma diferentes nombres en su trayectoria (Lawnmarket, High Street, Canongate),
y que inicindose en el Castillo desemboca en el Holyrood Palace siguiendo una direccin
oeste-este. En poca anterior al acta de unin se realizaba una procesin o cabalgata en la que
el rey junto con los nobles burgueses comisionados y clrigos se desplazaban desde el palacio a
la casa del parlamento. El antiguo Parliament House fue construido bajo las rdenes del rey
Carlos I en terrenos abandonados contiguos a la Catedral de St. Giles en 1639 y funcion como
tal institucin hasta 1707 (Acta de unin). Hoy en da podemos contemplarlo dentro del
complejo de edificios de la plaza Parliament Square, ubicada en la Royal Mile; segn Gillian
Drybrough del Servicio de informacin pblica del nuevo Parlamento de Escocia an es sede
actual de la cmara de debates, del tribunal superior de justicia y de la biblioteca jurdica.
La situacin del nuevo Parlamento Escocs parte de estas consideraciones insertndose
al final de la calle Canongate frente al Holyrood Palace. Para Miralles y Tagliabue una de la
decisiones importantes fue abrir el final o el extremo este de la calle Canongate ofreciendo una
renovada percepcin del lugar y una escala del terreno ms acorde a las intenciones y
necesidades del cliente. Al norte se halla la citada Calton Hill y al oeste la colina de Salisbury
Crags o, el tambin denominado Arthurs Seat.
La zona, en el momento de plantearse el concurso estaba considerada un rea perifrica
del casco antiguo que conformaba un descampado rodeado por colinas de roca volcnica y
vegetacin, pero a la vez estrechamente vinculada a la ciudad vieja en uno de sus extremos.
Segn Miralles en estos sitios se evidencia una localizacin coyuntural en la que se debe
decidir hacia que lado se dirigen los esfuerzos: o rehacer ciudad o potenciar y dar una forma
ms abstracta a ese lmite fronterizo. Del mismo modo que ha de redefinirse la localizacin
espacial, tambin debe reconsiderarse la situacin temporal y sus diferentes estratos que no
pueden identificarse con precisin ya que cuando nos sumergimos en un ciudad histrica lo
que se transforma en perifrico no es el lugar sino el tiempo: son los lmites de lo actual
(EM.
El Croquis 72, p.8).
Ello implica necesariamente una bsqueda personal en los diferentes estratos
temporales y espaciales que puedan ser ms significativos y, por tanto, constituye una
reinterpretacin de los valores existentes alejada de las jerarquas estticas y las morfologas
tipificadas tan utilizadas en los aos 70 y 80.

La primera leccin que se aprende trabajando en lugares de gran riqueza histrica es una curiosa
relatividad personal. No se sabe bien a cul tiempo hacer referencia. Empieza la bsqueda de lugares con
un carcter atemporal, en lo profundo de los recuerdos personales.
EM. Cit. en Obras y proyectos, p.27. Skira

Esta ubicacin limtrofe, en un intento de integrar el paisaje circundante y reciclar una
periferia fragmentada, es aprovechada por Miralles y Tagliabue recalificando, de forma creativa
y personal, el lugar como simultneamente urbano y rural, entrelazando lo pblico con lo
privado y potenciando la ambigedad del lugar; dicho enlace se fomenta por un lado, a travs
de los caminos y trazados longitudinales y curvos del jardn pblico integrados en el conjunto
constructivo que conforma el Parlamento y que parten o se dirigen hacia la montaa de
Salisbury Crags; y, por otro, por el diseo de los edificios principales, las torres y el vestbulo
jardn a los que se les ha dado una morfologa extrada de la naturaleza, variada y de diferentes
dimensiones, semejante a ptalos de flores o al de las hojas de una planta o un rbol
organizadas de tal modo que se abren en abanico hacia la montaa volcnica como lava que ha

98
descendido por su ladera y que ha llegado a petrificarse al final de la Royal Mile. El
Parlamento de Escocia se acomoda en el paisaje urbano revalorizando las cualidades del lugar
y uniendo el extremo perifrico de dos barrios: el antiguo y la zona sur de la ciudad; del mismo
modo el Parlamento se abre a la naturaleza y se integra de tal modo que, como expresaba
Miralles en sus intenciones incipientes escritas en la memoria presentada al concurso, ste no
se ubica sobre la tierra que representa (como el Holyrood Palace), sino que se encaja en
ella
(El Croquis p.142)
; En ltima instancia lo que realmente le interesar a Miralles ser una nueva
concepcin de la arquitectura, la cual, emergiendo especialmente del dilogo y la conversacin,
de la idea de integracin, renueve el lugar; por mediacin del Parlamento, en el que la
arquitectura y el paisaje se funden y se vuelven inseparables, se forma parte de ese sentimiento
colectivo que identifica la nacin y el individuo con la tierra
(EM. El Croquis100/101, p.144).

Lo que a m me interesa es una suerte de incorporacin, de integracin infinita.

La profundizacin en la memoria histrica y en concreto en la del trayecto de la Royal
Mile de Edimburgo, queda plasmado en una serie de planimetras (1582 2001) que Miralles y
Tagliabue estudian y superponen con el fin de redefinir los diferentes estratos temporales; unos
documentos que se aadirn a los collages, bocetos de estudio, topografas. elaborados para
multiplicar las posibilidades de investigacin y abrir nuevas vas a ese intento de integracin
infinita. El Parlamento de Escocia es un ejemplo ms entre muchas otras intervenciones en las
que producen documentos para construir que sustituyen o complementan las representaciones
convencionales: el Embarcadero en Tesalnica (1997), el Parque Diagonal Mar (1997), la
Escuela de Msica de Hamburgo (1997) o el Mercado de Santa Caterina (1997) En el
proyecto para la Feria Internacional de Jardines en Dresde (1995), se considera que las
superposiciones de las trazas histricas son fundamentales para comprender la dinmica y la
configuracin de la actual ciudad, configurndose un documento esencial y preliminar
necesario a la evolucin del proceso proyectual
(EM. Obras y proyectos, p. 235.Electa)
. Con dichas
planimetras, pretenden integrar, aadiendo nuevas variables a los estmulos fsicos del paisaje
y a la topografa, la memoria del lugar que para ellos forma parte del momento presente, una
forma de instalarse en l, la cual es imprescindible para idear un proyecto cargado de sentido
y abierto a una multiplicidad de variaciones y a nuevas posibilidades; es decir, no se intenta
reconstruir el pasado o cristalizarse en una poca determinada (incluida la actual del siglo XXI)
sino conformar un nuevo y posible presente. Al respecto Miralles comentar: La superposicin
de los distintos momentos en el tiempo ofrece el espectculo de las posibilidades. Abren un
lugar al juego de las variaciones (...) Repetir, volver a hacer de nuevo. El proyecto no debe
insistir en un momento concreto del tiempo, sino instalarse en l
(EM. Mercat de Sta. Caterina. El Croquis
100/1001, pp. 35 y 36)
;

volver atrs, al pasado, usar y volver a usar, ser una manera de avanzar:

Habitar otra vez los mismos lugares, como si habitar no fuera ms que moverse en el tiempo del
lugar. Lo que ha conseguido llegar hasta hoy es actual, til, contemporneo. Y adems permite volver
hacia atrs en el tiempo para seguir adelante.
EM. Mercat de Sta. Caterina. El Croquis 100/1001, p. 34

Los diferentes documentos que se elaboran en el estudio EMBT, constituyen pues una
manera de profundizar en la problemtica actual del entorno, del sitio y de su gente, de su
cultura que les aportar la sensibilizacin y la informacin necesarias para respetar los
compromisos pblicos adquiridos, responder a la complejidad del lugar y a las necesidades
reales del cliente y el usuario de forma personal y no mimtica cuestionando tanto el sentido de
una casa del parlamento como el planteamiento existente; segn Miralles se trata de permitir un

99
crecimiento verdadero de la ciudad atendiendo a algo ms que a las normativas, a algo ms
que a la anchura de la calle y la altura de la edificacin

Al final ests trabajando no slo con la realidad fsica del momento, sino con la realidad fsica de
todo lo que tambin ha estado all, que ha ido construyendo el sitio. Y de ah volveramos a las medidas, a
las cosas que son habitables. De eso me di cuenta cuando estuvimos trabajando durante mucho tiempo en
proyectos que tenan que ver con muelles como el de Bremerhaven, Osthaven o Dresden-, y en aquellos
ejercicios que hacamos en la Escuela. Y te dabas cuenta de que curiosamente, un muelle parece un plano
en el que puedes hacer cualquier cosa, pero luego ves que no. Que no hay manera! Que el muelle est
conectado a la ciudad por un solo punto lo que anula toda posibilidad de llegar a ser ciudad-, y que su
tamao es tan simple como el del permetro necesario para que atraquen los barcos, y que su superficie
interior mide exactamente lo que se precisa para almacenar todas las mercancas que llegan desde un tren
desgraciado, que las deja ah y se vuelve marcha atrs. Y toda esa precisin de uso que ha dado lugar a
unas determinadas dimensiones no hay manera de poder quitrsela a ese sitio!. No hay manera de
inventar una realidad por encima de sta; el lugar ha quedado marcado. Y, entonces, qu hacer?
EM. El Croquis 100/1001, pp. 10 y 11

Para Miralles y Tagliabue no es posible olvidar el pasado. La emergencia de una
infinidad de esos momentos del pasado y la transformacin del lugar estn, segn ellos,
indisociablemente unidos
(EMBT. Obras y proyectos, p. 21. Skira).
El intenso dilogo con lo existente,
incluido el legado histrico que ha conseguido llegar hasta hoy, no puede sino trastocar el
orden consolidado y reflejar numerosas discontinuidades hecho que permitir profundizar en
diferentes interpretaciones y renovar la mirada que se cargar de potencialidades y ser capaz
de revelar significados insospechados. Un claro ejemplo de esta forma de trabajar que redefine
el nuevo lugar a partir de las huellas de la historia que lo ha marcado podemos encontrarlo
tambin en la Rehabilitacin del Ayuntamiento de Utrecht (1997). Como ocurre en el
Parlamento de Escocia, el sentimiento de identidad de los ciudadanos es enfatizado a travs de
la arquitectura a partir de la consideracin de diferentes variables ligadas al pasado. En Utrecht,
el edificio -sede del ayuntamiento desde el siglo XVI y ubicado en el centro de la ciudad-
aglutina un conglomerado de construcciones heterogneas realizadas a lo largo de seis siglos.
Segn Miralles las intervenciones en los edificios histricos pasan todas por un entendimiento
y un cuidado
(EM. El Croquis 100/101, p. 18).
Al investigar la historia del edificio descubri que en el
solar existan una serie de casas tpicas holandesas de diferentes pocas. La ms importante de
ellas, que incorporaba un patio, se uni a dos o tres colindantes, y luego posteriormente a otras
tantas ms, para formar la casa del ayuntamiento. Ms tarde se agreg la intervencin
neoclsica que incorpor un patio central edificndose tambin una fachada, desde
consideraciones estticas, simtrica. Para Miralles el principal inters resida en la recuperacin
del ritmo y el carcter de las casitas holandesas, lo cual no le impide, como en el Parlamento,
dialogar con otras pocas, redescubriendo el valor de la sala medieval e insistiendo en las
escaleras que ascienden a la sala noble al otorgarles un carcter neoclsico que a su vez le
permite transformarlas en una especie de habitacin o balcn. Porque Dnde se ha visto un
edificio neoclsico que no tenga ni escaleras?
(EM. El Croquis 100/101, p. 17).
Segn Tagliabue: hemos
podido hacer una sala de doble altura en la que se muestran las estructuras de las diferentes
pocas en que hubo intervenciones en este edificio
(BT. Work in progress, p.160)
.
Miralles y Tagliabue consideran que es necesario trabajar constantemente sobre las
trazas no slo fsicas, marcadas en el terreno y el lugar, sino tambin sobre las trazas
temporales e histricas, sobre todo lo que ha ido construyendo el lugar. Segn ellos, se
necesitan documentos que condensen el tiempo en un sitio determinado. Por tanto, la
superposicin de estratos temporales y de todo tipo de planos que realizan, no constituye un
mero procedimiento ldico y formal sino que responde a una filosofa compleja de
sensibilizacin, apertura y descubrimiento que les permite conectarse realmente con la realidad

100
existente y a partir de ah dialogar para multiplicar las posibilidades en cuanto a respuestas
efectivas.
Al hablar primero sobre el Parque de los Colores en Mollet del Valls (1999) ubicado en
un rea marginal entre dos barrios residenciales, el de Sta. Rosa y el de La Plana Lled y,
despus, del Mercado de Sta. Caterina (1997) insertado en la zona nordeste de la ciudad
antigua de Barcelona, Miralles afirmar:

Habra otra lectura de este proyecto muy elemental, que sera la capacidad de producir
documentos que hagan explcita la superposicin de los distintos momentos de un lugar, aprovechando las
ruinas de ste. Seguramente en eso ha influido mucho trabajar en espacios pblicos y ver cmo en la
convivencia entre arquitectura, proyecto y sociedad la necesidad de destruccin es fundamental.
Desarrollas el pensamiento de trabajar continuamente sobre unas trazas, como en Santa Caterina y
Diagonal Mar. Necesitas tener una especie de documento donde est condensado el tiempo en ese sitio.
Pero no para considerar que tu proyecto sea un paso ms, no como si hubiera detrs una idea lineal-, sino
casi como si el tiempo a m, me gusta pensarlo as-, en vez de tenerlo a la espalda, lo tuvieras delante de
ti En el solar del Mercado de Santa Caterina, por ejemplo: cmo es posible que ah cupiera un
monasterio? Descubrir ese tipo de cosas que estn ms bien en la imaginacin es una especie de reto a lo
que uno hace, y que necesita tener la misma intensidad que esas otras cosas. Nadie hoy en da sera capaz
de encontrar la geometra necesaria para meter un convento all. Cmo es posible que ese convento
existiera all? Y cmo es posible que existiera un primer mercado? Hay que contar con esa superposicin
de cosas. El truco siempre es el mismo: intentar que tenga la misma importancia la traza del monasterio
que la traza de un momento en el que todo estuviera destruido o la de un camino que pasase por all en
medio-, como si todas esas cosas pudieran tener la misma importancia.
EM. El Croquis 100/101, p.10

En las proximidades del nuevo Parlamento, como ya hemos anotado, existen una serie
de marcas, un conjunto de edificios considerados histricos como son el Holyrood Palace, la
Royal High School y el monumento a Robert Burns. Miralles y Tagliabue planificarn,
inmersos en ese juego de superposicin, una serie de aberturas gracias a las cuales desde el
interior del Parlamento y sus jardines podr observarse no slo el paisaje circundante sino
tambin el legado histrico y cultural del que dispone la ciudad: se abrirn amplias
perspectivas sobre el monumento a Robert Burns y a la roca de Arthurs Seat. El nuevo
Parlamento no debera estorbar estas vistas, que se harn visibles cuando sea demolida la
destilera existente
(EM. El Croquis p.144).
Para ellos es importante el concepto de encaje e
integracin en el lugar para lo cual adems de jugar con la situacin del complejo y las amplias
vistas a la ciudad y a la naturaleza lo harn con la escala de los diferentes elementos. El nuevo
Parlamento de Escocia, a pesar de constituir un complejo con una identidad fuerte y novedosa,
no parece sobresalir y destacar de forma diferenciada sobre la ciudad. Ms bien se sumerge en
ella potenciando la pequea escala de las casas situadas a lo largo de Canongate as como la de
las viviendas ubicadas en la calle Reids Close. El edificio destinado a las oficinas de los
miembros parlamentarios juega un papel esencial en este sentido ya que evidencia un ritmo
semejante al de los edificios circundantes, con sus elementos fragmentados y su disposicin y
relacin dimensional, con su fachada escalonada, convirtindose en un mediador entre las
torres del Parlamento y dichas viviendas.
En el Parlamento tambin se rescata el pasado volcnico y la herencia geolgica
escocesa no slo por mediacin de ese simbolismo de la tierra reflejado por diversas formas
alusivas del mundo vegetal, sino por la inclusin en el diseo global de variadas formas y tipos
de piedras. La piedra de Scone, como una gran roca, se halla representada, segn Charles
Jencks, por el Edificio Canongate construido en voladizo. Encontramos tambin numerosas
piedras en bloque y sin tallar, de tamaos ms reducidos, incrustadas en el Muro Canongate as
como diferentes aplacados de granito negro y gris claro (tambin en madera) que se distribuyen

101
por las fachadas exteriores. En el edificio destinado a las oficinas para los miembros
parlamentarios destacan unos perfiles en el lado oeste que adoptan formas geomtricas ms
regulares aunque semejantes a las ubicadas en el resto de los edificios del Parlamento,
combinando franjas horizontales y verticales, como zetas, que muestran diferentes y variados
motivos abstractos; sin embargo, la forma/silueta de los aplacados de piedra y madera que
domina prcticamente todo el conjunto es la que ha captado la atencin de los medios de
comunicacin y la de los crticos; se la ha asociado, por su semejanza formal, a un secador de
pelo, a un cuerpo girado o bien, a un gatillo
(Charles Jenks. The Scottish Parliament, p.31)
. Para Tagliabue
recuerda ms bien una pintura escocesa de Henry Raeburn que retrata al reverendo Dr. Robert
Walker inclinado hacia delante patinando: nos encantara que este perfil evocara al reverendo
Walker
.
Tambin en el interior de la sala de debate parlamentaria podemos ver unas mesas que
perfilan la figura humana as como unas siluetas que se asemejan al de una botella, el perfil
denominado hombre-botella, que en realidad constituyen las aberturas hacia el exterior
enmarcando las vistas circundantes: en nuestra propuesta deberan permitirse determinadas
vistas especficas, pero ms como pinturas enmarcadas
(EMBT. Work in progress, p.109).
Era importante
aludir a la transparencia requerida en todo debate parlamentario sin caer en una solucin fcil
similar al de una pecera
; no queran construir una cmara excesivamente
basada en el vidrio y el cristal ya que, de este modo, los parlamentarios podran distraerse y
abandonar la concentracin tan necesaria en los temas de discusin.
Adems de formas abstractas basadas en perfiles y siluetas, Miralles y Tagliabue
utilizarn el lenguaje, como hizo Robert Burns, para recuperar la tradicin y la memoria del
pasado. En repetidas ocasiones encuentran inspiracin en los textos, en frases, palabras o letras
del alfabeto como es el caso del reportaje fotogrfico de sombras para el Deportivo de Huesca
que fue realizado por Domi Mora para el estudio EMBT, o el del denominado, por ellos
mismos, muro de palabras construido en el Parque de los Colores en Mollet y realizado con
paneles prefabricados de cemento, ladrillos huecos y mahn de cermica
(Obras y proyectos, p.58. Skira)
o
bien el de los elementos metlicos que forman el logo en la entrada del Centro Cvico de La
Mina; para Miralles las palabras son jeroglficos
(Obras y proyectos, p.21. Skira)
, aludiendo con ello a
los rastros o huellas -encontradas en el lugar, en las condiciones locales, en el contexto
particular, en los propios gestos grficos- que han de descifrase e interpretarse y que, segn
l, siempre aparecen en todo proceso proyectual. En el Parlamento de Escocia las referencias a
la declaracin de independencia del rollo de Arbroath se muestran incrustadas en el ya
mencionado Muro de Canongate. En l, adems de la referencia geolgica y de la inclusin de
dibujos esquemticos de tierras y ciudades, de la ciudad de Edimburgo (que cre la artista
Soraya en colaboracin con EMBT basndose en unos bocetos que realiz Miralles desde la
ventana de su hotel
On 260, p.138
), hallamos, de forma no lineal tanto en su disposicin espacial
como en la continuidad temporal, frases y textos que, por un lado, exponen fragmentos de
poesa escocesa y por otro, relatan la historia de Escocia y el deseo democrtico y de libertad de
su pueblo. En el trayecto de la Royal Mile, desde el castillo al final de la calle Canongate y
antes de llegar a esta pieza de arquitectura narrativa, aparece un texto tallado en piedra en el
suelo de la entrada para el personal del parlamento de la Queensberry House; se trata de un
versculo de San Pablo escrito en galico que alude al amor y a la sabidura del corazn. Los
dibujos simples y lineales incrustados en el Muro, como una versin diferente de las manchas y
abstracciones de letras, muestran una de las tradiciones ms antiguas de Escocia iniciada
alrededor del ao 500 a.c. asociada a una de las tribus celtas, los Caledonios o Pictos (llamados
as por los romanos) que tallaban diferentes motivos y diseos en piedras (pictogramas).
El Muro de Canongate se modific posteriormente al ataque terrorista del 11 de
Septiembre respondiendo de forma creativa a medidas de seguridad que exigan la

102
incorporacin de paredes antiexplosivos que tambin se colocaron en las oficinas de los
miembros parlamentarios.

La pared de Canongate quedara a la altura de la vista, en un intento de hacerse sentir el grosor del
muro a lo largo de la Royal Mile.
La entrada oficial al Parlamento te lleva hacia las mismas entradas de este muro.

Es la Royal Mile, segn la representa esta pared, lo que dotar al edificio de un aspecto
monumental.
Aqu se podran representar diferentes acontecimientos sucedidos a lo largo de los tiempos. Esta
pared ser la pieza definitiva de Canongate.

As mismo, embebidas e incrustadas en el hormign visto se encuentran diferentes cruces
que aluden, segn Charles Jencks, a la cruz de la bandera de San Andrs, dibujada y esculpida
como un relieve hundido, como un pictograma, con ligeras modificaciones de tamao, forma y
orientacin, en los diversos techos abovedados de los interiores de los edificios pblicos. En las
oficinas de los miembros parlamentarios, dotadas as mismo de techos abovedados de
hormign, las cruces se transforman en signos zigzagueantes como una alusin a esos
recorridos lentos y meditativos que se requieren para la reflexin o bien como un intento de
integrar la memoria del castillo o los caminos tortuosos de la ciudad medieval. De los techos,
especialmente de aquellos ubicados en las zonas intermedias o de paso como las escaleras,
cercanos a zonas acristaladas, cuelgan mltiples luces a las que se les ha dado la morfologa y
la apariencia de las candelas. En la celebracin de la fiesta celta de Imboloc que festeja el paso
del invierno a la primavera es habitual colocar velas encendidas en las ventanas as como comer
productos lcteos y adornar el lugar con flores blancas y amarillas.
El interior de la oficina MSP se asemeja a una cueva longitudinal que desemboca en un
astial o mirador escalonado, tpico de las viviendas de la Royal Mile de Edimburgo, aunque
simplificado y dispuesto cabeza abajo, es decir, invertido, que se reproduce, con ligeras
modificaciones, en cada ventana. Las formas fitomorfas del vestbulo jardn tambin invierten
la direccin tipificada de las claraboyas, hundindose hacia abajo, penetrando el espacio y
flotando, como lo hacen los cascos de los barcos en el mar, alusin que tambin podemos
encontrar en la sala de debate parlamentaria:

La imagen que tenamos en nuestra mente era la de unos barcos.
Algn tipo de construccin en forma de barco debera albergar las salas principales
Los barcos son estructuras nicas.
Algo que sugiera su forma flotando por el paisaje debera ser parte de nuestro proyecto.

Por otro lado, la estructura del vestbulo-jardn y la de la cmara parlamentaria recuperan
la antigua construccin de viga y martillo del parlamento de 1639 configurando un entramado
de cerchas laminadas que, al ser reforzadas con acero, salvan 30 metros de luz sin columnas.
Bsicamente la modificacin y transformacin de la antigua estructura consiste en elevar, en
una de las zonas laterales, las mencionadas cerchas para favorecer la captacin de luz crendose
unos lucernarios que dan forma al edificio y que, al sobresalir por encima de la construccin
base, conjuntamente a las formas vernculas y naturales, as como a la integracin de la
historia, de elementos locales y de la tradicin, dotan al Parlamento de Escocia de una imagen
propia y singular.

Una visin calidoscpica -y al mismo tiempo hbrida de la realidad.
EMBT. ARQ, n 58, Mercado de Sta. Caterina, p.56. En Planta, Santiago, 2004

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