El Arte Sonoro en Mxico

En 2001 Osvaldo Snchez me llam un da para participar en una publicacin acerca de los artistas y grupos de artistas mexicanos que fueron importantes en el desarrollo del arte en Mxico a partir de los aos ochenta. Mi tarea consista en hacer una investigacin acerca del arte sonoro en nuestro pas. Me puse pues a trabajar encontrado mltiples dificultades en el camino como una ausencia total de bibliografa, y tuve entonces que comenzar a hablarle a mis amigos y conocidos que haban sido de una u otra manera precursores en este campo en la dcada de los ochenta. Al final nunca volv a saber de Osvaldo y esta publicacin no se llev a cabo. No obstante, puede hacer unos esbozos de lo que haba acontecido en los ltimos veinte aos en Mxico: quienes eran los artistas, cuales fueron las exposiciones, los festivales, quienes fueron los curadores, etc. Hace un ao, despus de haber realizado cuatro festivales de arte sonoro en el Museo Ex Teresa al lado de Guillermo Santamarina (1999-2002), el espaol Jos Antonio Sarmiento - uno de los invitados que tuvimos en 2002quien era y sigue siendo a la fecha el director del centro de creacin experimental en la facultad de bellas artes de la Universidad Castilla La Mancha en Cuenca Espaa, me invit a ser el editor de un CD acerca del arte sonoro en Mxico. Sarmiento comenz a editar una revista de arte sonoro llamada RAS desde el ao de 1996. En esta publicacin se han presentado documentos sonoros antiguos y obras sonoras contemporneas como la transmisin de radio La guerra de los mundos que realiz Orson Wells a fines de los aos treinta, La bsqueda de la felicidad de Antonine Artaud creada en 1948, y obras sonoras ms actuales como Sky lights de la alemana Kristina Kubisch, Untitled Voices de Mike Kelley, o de artistas espaoles como Einai de Eduardo Polonio y Asaeteada de la cantante y performancera Ftima Miranda. Esta fue la primera vez que se iba a realizar un CD dedicado a un pas que vendra acompaado de otro CD con obras de artistas internacionales. Me qued pues muy halagado por la invitacin, tanto a mi persona como a mi pas, ya que siendo tan vasto el repertorio de obras de arte sonoro en los EUA y Europa, no dej de sorprenderme un poco la propuesta. Regres entonces con placer y energa a la investigacin que haba abandonado, e intent ir todava ms atrs en la historia topndome con otros problemas, pero a la vez encontrando bibliografa y datos nuevos que me abrieron la perspectiva para poder vislumbrar los orgenes del arte sonoro en nuestro pas. A continuacin presento el texto que inclu en el CD RAS Revista de Arte Sonoro No. 7 que acaba de ser publicada, as como los autores y las obras que incluyo en ella. El texto aqu presentado es indito ya que ha sido completado con ms datos, pues en el librito del CD no caba un texto tan largo y tuvo que ser recortado.

Hablar de arte sonoro Mexicano no es sencillo debido a la ambigedad de este termino que intenta denotar un campo interdisciplinario con fronteras ambiguas de cuyo origen no podemos acordarnos. Sin embargo, si podemos aceptar la premisa de que experimentar con el sonido e interactuar con otras maneras de hacer arte, es arte sonoro, entonces podemos encontrar varias formas de realizar y construir en este lenguaje relativamente nuevo en nuestro pas. Estas distintas formas de trabajar con el elemento snico se traducen en poesa sonora, radioarte, msica electroacstica y electrnica, msica experimental, paisaje sonoro, escultura sonora, instalacin sonora, acciones sonoras, intermedia, etc. La historia del arte sonoro en la primera mitad del siglo XX en Mxico no es muy rica, pues a pesar de que hubieron vanguardias artsticas en la poesa como es el caso del grupo de los estridentistas, no hay registro de poesas fonticas o con una bsqueda en particular por lo sonoro. Este desinters o timidez por hacer poesa sonora se va a dar en el campo de la literatura y el arte en toda nuestra historia1, y no se si sea por nuestro temperamento tmido y hermtico heredado de las culturas indgenas mexicanas, ya que en Chile por ejemplo, una cultura latinoamericana con pocas races precolombinas, tenemos a la figura de Vicente Huidobro, y en Uruguay, Argentina y el mismo Brasil, hubo mucho ms movimiento en el campo de la poesa experimental, tal vez debido a una relacin ms estrecha de estos pases con la cultura Europea. Supongo que el nico campo en el que hubo una investigacin y experimentacin interesantes en esos tiempos fue en el de la msica micro tonal, con el compositor Julin carrillo (1875-1965), quien construy pianos y arpas micro tonales y realiz un trabajo terico importante. Es una lastima que sus composiciones hayan tenido formas musicales antiguas y esquemticas y que aunque a la fecha sus instrumentos existan, desgraciadamente han sido olvidados y no se han utilizado dentro del campo de lo experimental. Un caso aislado en la experimentacin musical mexicana se da con el compositor Norteamericano Conlon Nancarrow (1912-1997) que se asila en nuestro pas en 1940, y quien desde esa dcada se sirvi de varios pianos mecnicos para realizar sus complejas composiciones poli rtmicas. Al final de los aos cuarenta Nancarrow trata de ir ms all de las posibilidades timbricas de los pianos Ampico que haba adquirido e intenta la creacin de un sistema neumtico que implicaba el uso simultneo de dos pianos mecnicos, uno de ellos asignado a instrumentos de percusin. El sistema nunca funcion (Sandoval Carlos). Desgraciadamente, el aislamiento de Conlon del medio
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El nico documento que encontr con poesa sonora mexicana fue la revista de poesa sonora italiana BAOBAB no 22 (Voci Hispano Portoghesi), edicin a cargo de Enzo Minarelli y que inclua Andante (1974) de Guillermo Villegas, Da Border x Frontera (1986) de Guillermo Gmez Pea, Cuarteto (1990) de Roberto Lpez Moreno, Rota la lgica (1986) y Maneje con precaucin (1973) de Felipe Ehrenberg y Poesa estridentista de vanguardia (1991) de Germn List Arzubide.

musical y artstico nacional as como la poca curiosidad de los compositores mexicanos hizo que su obra no trascendiera en Mxico hasta la dcada de los noventa2. Las primeras referencias que tengo de un arte sonoro mexicano se dan en la msica electroacstica con las obras pioneras de carcter concreto. Se cree que El paraso de los ahogados de Carlos Jimnez Mabarak (1919-1994) para cinta sola fue la primera obra de este tipo en Mxico, creada en el ao de 1960 para un ballet con coreografa de Guillermina Bravo y decorado y vestuario de Flores Canelo3. Con la creacin del primer laboratorio de msica electrnica en el conservatorio nacional de msica en 1970 surgen tambin intentos de crear obras electrnicas en vivo en donde hubo mucho de improvisacin, ya que los parmetros de los sintetizadores Moog y Buchla adquiridos eran poco estables. Hctor Quintanar realiz un concierto con estos sintetizadores en 1971, pero no se tiene un registro grabado de las composiciones realizadas en ese entonces4. Por otro lado, en los aos setenta habrn tambin intentos de algunos compositores de msica seria por realizar obras de carcter experimental. En 1970 surge el grupo Quanta dirigido por Mario Lavista, que tan solo durar unos pocos aos. En la misma poca, Julio Estrada realiza obras que nos recuerdan a Satie, como aquella llamada Msica Habitacional que se realiza en un recinto con 10 pianos distribuidos en tres niveles distintos, y en donde un microfonista recorre el espacio para transmitir en vivo por la radio lo que est amplificando (Camacho, 2004). La msica electrnica va a declinar muy pronto en nuestro pas debido al poco inters de las instituciones y de los compositores, quienes no fueron capaces de perseverar en ese campo (Rocha Iturbide, 2004a). Lo mismo suceder con el inters por hacer obras experimentales. Tenemos entonces que desviar nuestra atencin del medio musical acadmico, y buscar las races de un arte sonoro mexicano en la inter-disciplina. Los primeros grmenes de un arte sonoro Mexicano (no consciente) se dan en los aos sesenta en el campo del teatro experimental. El eclctico

Nancarrow no fue reconocido y homenajeado oficialmente por el medio musical mexicano hasta principios de los aos noventa (en el festival World Music Days que se celebra en la ciudad de Mxico en 1993). Posteriormente recibir una beca de creador emrito del sistema nacional de creadores. Es una pena que todava hoy en da Nancarrow sea bastante desconocido en nuestro pas. 3 El ballet se estren el 11 de octubre de 1960 en el Palacio de Bellas Artes. Por otro lado, Mabarak realiz el primer concierto de msica concreta en Mxico en 1957 (Mallstrm, 1977) o en 1961 (Pavn, 1981), dos fechas que se han discutido. 4 El primer concierto de msica electrnica en vivo se llevo a cabo en el auditorio de Luz y Fuerza . En este se estrenaron tres obras de Quintanar en las que las partituras consistan simplemente en diagramas para manipular los sintetizadores. Las obras fueron: Ostinato, Sideral III y Sinfona (Rocha Iturbide, 2004). Por otro lado, en su libro La electroacstica en la msica y en el arte (Pavn, 1981) el ingeniero Ral Pavn menciona que ese mismo ao en Jalapa Veracruz el arquitecto Morandn construy una torre ciberntica que tena movimiento, luz y sonido, y que fue el mismo Quintanar quien hizo la banda sonora.

chileno Alejandro Jodorowsky se instala en Mxico e instaura un teatro con una esttica que el define como de Efmero Pnico. Aunque este artista no tuvo nunca un inters especfico por el sonido, y que sus motivaciones radicaban ms en acercarnos a los lmites de la expresin de la violencia, en 1962 realiza una obra pnica (La opera del orden) que causara un alboroto nacional debido principalmente a que en la eclctica escenografa se apreciaba la foto del Papa Juan XXIII, que haca las veces de parche de un tambor de batera (Prieto Antonio, 2001). Un ao despus realiza sus primeras acciones efmeras, como tocar un piano y despus destrozarlo con un hacha durante una emisin televisiva, o quemar un piano en el que se rostizaron unos pollos5. Otro personaje importante de esta dcada es Juan Jos Gurrola, director de teatro, msico improvisado, pintor y amigo de Jodorowsky con el que realiza una accin en la ciudad de Bogot Colombia en 1968, en la que caminan vestidos de monjes, cada uno en una acera opuesta de la calle y cantando salmos. Otra accin de Gurrola relacionada con el sonido fue el protoperformance poltico musical Jazz Palabra (en 1963) en donde se leen textos de Juan Vicente Melo, Juan Garca Ponce y Carlos Monsivis (Alczar Josefina, 2001). Jodorowsky y Gurrola fueron de alguna manera los pioneros del performance en Mxico en una dcada de cambios en la que surge la generacin de la ruptura6, un grupo de artistas que se lanzaron en contra del nacionalismo pictrico que permeaba completamente a la sociedad mexicana. No se si desde los aos 60 se hayan creado obras sonoras en el mundo de las artes plsticas, y creo que hay un gran trabajo de campo por realizar para averiguar esto. Lo cierto es que pudieron haber intentos de creacin de obras en las que el sonido tuviera un papel importante. Esto queda claro si seguimos la trayectoria del artista alemn Mathias Goeritz, un alemn rebelde, provocador y renovador que vino a instalarse en Mxico en los aos cincuenta y que va a influenciar a las generaciones de artistas y arquitectos de los 60s y 70s. Goeritz, propulsor del campo de la inter-disciplina desde 1953 cuando disea y construye el museo experimental El Eco, no lleg a realizar obras sonoras, pero sus poesas concretas denotan un clarsimo inters por las permutaciones y los juegos de palabras, como es el caso del poema escrito en 1965: oh! hipo pota mo mo. Mi h ipop o t a m o, oh! t amo, o el poema Pocos Cocodrilos Locos realizado en las paredes exteriores del restaurante Vips de la calle Niza no. 12 en la zona rosa de la ciudad de Mxico en 19677.
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En una pltica reciente con el investigador Francisco Reyes Palma (16/03/05) salieron a relucir varias acciones de carcter sonoro que no estn documentadas. Tal es el caso de una inauguracin de exposicin en los aos sesenta en que Jodorowsky hizo volar a un helicptero a unos cuantos metros del lugar. Parece ser que hubo un accidente y que el helicptero choc y perdi una hlice. 6 Que inclua a artistas como Jos Luis Cuevas, Vicente Rojo, Manuel Felguerez, etc. 7 En la retrospectiva que se le hizo a Mathias Goeritz en 1997 en el Antiguo Colegio de San Ildefonso, me propusieron hacer un espectculo sonoro en torno a la obra de Goeritz, decid entonces hacer una interpretacin sonora de varias de sus poesas concretas as como de sus

Como consecuencia del movimiento estudiantil del 68 y de la represin del gobierno mexicano hacia los medios de expresin, en los aos setenta van a surgir en Mxico diversos grupos de arte no institucionales, no-objetuales, experimentales, defensores de las culturas populares, con grmenes de ideas conceptuales, etc8. Sin embargo, habra que realizar una investigacin importante para averiguar que tanto se hizo en el campo sonoro, que en mi percepcin fue ms bien poco y escaso9. Uno de los artistas que incursionaron en la experimentacin sonora fue Felipe Ehremberg, emparentado con el movimiento internacional fluxus y quien participa con el grupo mexicano Proceso Pentgono , pero estos efmeros intentos se van a perder en el fondo de un pozo semi vaco como el mismo artista nos dice en el texto que me envi en el que aceptaba que se publicara su obra sonora maneje con precaucin. Vale decir que esta obra la encontr de casualidad en la fonoteca de radio educacin,
manifiestos. En el CD que edit con la revista sonora RAS incluyo una versin experimental del poema Pocos cocodrilos locos con la voz del actor Diego Juregui en una grabacin que hicimos para la exposicin. A continuacin cito un texto del arquitecto Ricardo de Robina, colaborador de Goeritz en la edificacin de ese poema (ahora si que concreto, pues se realiz sobre el concreto de las paredes) en el edificio de la zona rosa: La ultima obra de importancia en que trabajamos Mathias Goeritz y yo juntos fue el edificio de la calle Niza num.12, donde estaba encerrado en forma de U un restaurante Vips. Mathias sugiri cubrir las paredes exteriores del restaurante con un poema; rechaz un poema mo publicado en una antologa editada por el Tecnolgico de Monterrey (poesa en el mundo) donde aparece mi obra rechazada al lado de otras de Lon Felipe, Alberti, Alexandre y Lorca. Mi segunda proposicin, sardnica esta, fue la de un poema que escuch cuando tena catorce aos y asist con mi padre al festival de la Rosa de Oro en Valladolid, donde los grandes poetas de esa poca recitaban sus ltimos trabajos. Haba una gran expectacin por escuchar al nico poeta mexicano que ese ao presentaba una obra. Apareci una figura alta de perfil indio, que, con paso lento y torpe y las manos pegadas sobre las piernas, avanz hasta el extremo del estrado. En ese punto levant su mano derecha y anunci el nombre de su poema: Cocodrilos, y con voz quebrada pero fuerte comenz a recitarlo: Cocodrilos pocos, pocos cocodrilos locos, drilos pocos, pocos cocodrilos locos, drilos pocos, pocos cocodrilos locos, pocos drilos, pocos locos cocodrilospocos; pocos locos, pocos drilos, pocos cocodrilos locos. Las frases en todas sus variantes, con entonaciones que iban de lo pattico y dramtico a lo jocoso, llevaron al publico aun paroxismo no muy esttico y hasta a usar el poco acadmico recurso de los silbidos y los, esos si muy clsicos, tomatazos que obligaron al poeta a retirarse. El poema llen las expectativas de Mathias escultor, quien lleg a clasificarlo como genial y hasta grandioso. No me fue posible evitar que Mathias colocara el susodicho poema con letras de diferentes tamaos realizadas en concreto sobre el muro, incluyendo maysculas, minsculas y una que otra falta de ortografa. Mi sentido comn me avisaba de posibles problemas con el cliente, dueo del edificio, situacin recurrente en mi relacin laboral con Mathias, pero no fue as; la dificultad vino cuando la mano de Dios lo destruy en el sismo de 1985 (Robina Ricardo De, 1997). 8 Algunos de estos grupos fueron Tepito Arte Ac, Peyote y la compaa, Taller de Arte e ideologa, SUMA, No-Grupo, Los Pijamas a go go, etc (Prieto Antonio, 2001). 9 La performancera e investigadora Maris Bustamante habla de la manifestacin en esos tiempos de las Formas pas (performance, instalacin, ambientacin), adems de otras prcticas que incluyen la psicomsica y las msicas visuales (Bustamante Maris, 1996). Por otro lado, Csar Espinosa menciona que en 1970 Guillermo Villegas y Consuelo Deschamps pusieron en prctica la Msica del Cuerpo, exhibieron el cosfono y estrenaron su partitura visual Andante, y que Laura Elenes lanz su proyecto Ateln para plstica, sonido y luego computadora (Espinosa Cesar).

y que el mismo Felipe ya casi haba olvidado su existencia. A continuacin presento la carta que me envi que contiene ya en s mucha informacin de lo que sucedi a principios de los aos 70 en torno a las experimentaciones sonoras: jul 04 Of cors di jors que lentro a RAS, mi rocha querido. pero te advierto, te juro, conjuro y perjuro que no tengo ni la ms remota idea de cmo fue a parar la grabacin de maneje con precaucin a radio educacin (recita estas lneas en voz alta, primero & andante, luego & piccicato) podra haber sido en marzo del 73, cuando aristides coen (hermano de arnaldo ) organiz un festival sonoro en el df... en tiempos de fluxus, cuando nos conocimos, michael nyman y yo, y nuestra editorial BGP/LAL public su (primersimo) libro/partitura visual bentham and hooker (Beau Geste Press, 1973) (ver http://www.michaelnyman.com/ ), en la poca en que haca yo poemas sonoros con mi lettera 32 y los grababa para la posteridaddadadadadadadadad... archivndolos en audiocassettes junto al canto matutino de king-kong el canario cojeln, y martha y yo planeamos lanzar una publicacin sonora (The BGP Cassette/Gazette) con obras de los cuates que pudieras escuchar mientras conducas el auto; en los das en que crea yo que trabajos as incidiran en la sique de mi mxico... oh ilusiones perdidas QU RUIDO HICIERON AL CAER HASTA EL FONDO DEL POZO SEMI VACO -PLOP(recita estas lneas en voz alta, primero & allegro, luego & allegro ma non tropo) entonces el cigarro an no me haba atrofiado la tecitura y poda yo imitar desde el sonido de un avin a retropropulsin hasta declamar en voz alta durante 2 minutos y 37 segundos y sin tomar aliento todas las placas de los coches que me pasaban en la M4 (recita estas lneas en voz alta y reptelas sin tomar aliento durante 2 minutos y 37 segundos ) acababa de ser inventada la contestadora telefnica automtica y se me ocurri inventar la llamadora telefnica automtica que deca al pie de la palabra "esta es una grabacin / habla felipe / no estoy en casa / si tienes algo que decirme hazlo despus del tono... y el tono se prolongabaa y se prolongabaaaa y se prolongabaaaaaa hasta que ...

CLICK
te abrazo, os abrazo con cario de oso (crack) el eFe
Regresemos a los aos setenta, en donde tenemos un ejemplo aislado de un artista que tuvo un inters similar al de Goeritz por las estructuras del lenguaje, pero que en cambio si realiz obras sonoras. Ulises Carrin (19421989) es tal vez el primer artista conceptual mexicano, as como el primer artista

sonoro en nuestro pas, solo que Ulises (escritor de origen) se desterr de Mxico, y fue en Holanda (en el otro continente), en donde este prfugo del campo literario desarroll nuevas formas de expresin, particularmente en el arte correo, arte sonoro, vdeo arte y en el archivo como forma de arte. En 1977, Ulises realiza una serie de obras sonoras de carcter conceptual llamadas The Poets Tongue que edit Guy Schraenen en un casete. En el folleto del disco compacto reeditado de la obra se lee lo siguiente: Todas las piezas incluidas en esta edicin tienen en comn el rechazo a la discursividad. No son ni verdaderas ni bonitas. Cada pieza es una serie de unidades vocales que se despliegan de acuerdo con reglas simples. El inicio y el fin son arbitrarios, podran continuar infinitamente. Ellas deben continuar, continan (Camacho, 2004). En el CD editado para RAS, decid meter un extracto de Hamlet for two voices (una de una de las obras de The poets tongue) . En esta obra dos personas (un hombre y una mujer) leen los nombres de los personajes de la obra Hamlet de manera alterna, siguiendo el orden en el que van apareciendo sus respectivas lneas en el drama de Shakespiare. Carrin deja de lado los contenidos literarios, pero mantiene siempre una preocupacin por el lenguaje y por sus estructuras10. Las manifestaciones claras de un arte sonoro mexicano no van a surgir hasta la dcada de los aos ochenta, gracias a la interaccin entre artistas de distintos campos (escultura, pintura, poesa, fotografa, msica) nacidos casi todos en los aos cincuenta, que conformaron grupos para la creacin de happenings, acciones, exposiciones11 y conciertos en los que el elemento sonoro tuvo un papel importante. Algunas de estas agrupaciones fueron: Atentamente a la direccin, Msica de Cmara12, La Sonora Industrial, Centro Independiente de

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A continuacin cito un texto que aparece en la tesis El beso de Judas y Enrique VIII de Shakespiare, que Ulises Carrin present en la Universidad de Leeds en Yorkshire Inglaterra a principio de los aos setenta: Una obra de teatro es una estructura. Los parlamentos y las acciones son los elementos de esta estructura. Estos son dichos en voz alta y actuados, nos son transmitidos por personajes que en s mismos son parte de la estructura. La estructura tiene un significado, el cual podemos descubrir al ir sumando los distintos elementos: parlamentos, acciones y personajes. Como son los significados de esos elementos establecidos?. Viendo qu es lo que los mantiene unidos. Los personajes no son lo que dicen ser. Los personajes son lo que su funcin dentro de la estructura de la obra nos dice que son (Hellion Marta, 2003) 11 Segn Antonio Russek, hubieron dos exposiciones en los aos ochenta en donde se presentaron obras sonoras: Incidentes en la galera Jos Mara Velazco (1980) y El Ambito Sonoro en el Museo de Arte Moderno del DF (1084). Habr que realizar una investigacin para averiguar que se present all, as como para buscar otras exposiciones y performances en los que se hayan presentado obras y acciones sonoras. 12 Msica de Cmara fue un proyecto interdisciplinario surgido en 1984 que combina las artes plsticas, la fotografa, los juegos de azar y la msica. Creado por el poeta espaol ngel Cosmos, el compositor Arturo Mrquez, el fotgrafo Jos Daz Infante, y en el que participa tambin Antonio Russek. Entre sus actividades hicieron un performance con los ruidos de los cliks de varias cmaras, y grabaron un LP como parte de la "Coleccin HispanoMexicana de Msica Contempornea" en donde quedaron registradas algunas de sus acciones. En el CD de

Investigacin Musical y Multimedia (CIIMM), etc, en donde participaron msicos experimentales como Roberto Morales, Samir Menaceri, Antonio Russek13, Vicente Rojo Cama, Eduardo Soto Milln, Arturo Mrquez, etc14, y artistas como Gabriel Macotela, quien cre una serie de esculturas sonoras de metal llamadas metalfonos que fueron tocadas en varios conciertos por algunos de los compositores antes mencionados15. Por otro lado, en 1984 Radio UNAM lanza una serie radiofnica titulada Primera Bienal de Escultura Imaginaria que consisti en encargar a artistas pequeas obras sonoras esculturales (de no ms de un minuto cada una) en las que predomin fundamentalmente la palabra hablada (Camacho, 2004)16. Tambin es importante mencionar las experiencias intermedia del ingeniero Ral Pavn (n 1927), pionero de la msica electrnica en Mxico, quien realiz varias obras llamadas icofn en las que su msica electrnica se traduca en imgenes por medio de osciloscopios y filtros de color (Pavn, 1981), as como al iridilogo herbolario, msico e inventor Ariel Guzik, quien a principios de los aos ochenta comenz sus investigaciones y esfuerzos por crear un instrumento sonoro electromagntico, El Espejo Plasmaht, que consiste en una especie de gran arpa con cuerdas que resuenan gracias a corrientes elctricas sutiles de iones que despiden las espinas de cierto tipo de cactceas y a las seales elctricas producidas por distintas plantas. En 1992 nace el festival internacional de performance en el Museo del Chopo (a partir de 1993 se celebrar anualmente en el museo Ex-Teresa Arte Actual), evento que contribuye para el desarrollo del arte sonoro en Mxico al
la revista RAS incluyo un extracto de la obra sin ttulo de este disco, una obra electroacstica a partir de los ruidos de cmaras fotogrficas. 13 En el CD de la revista RAS se incluye una obra de Russek que hizo a mediados de los ochenta (Paisaje circular) a partir de una especie de Rueca metlica que gira, y con la cual Antonio interacta percudindola y amplificndola. Este instrumento fue construido por dos artistas amigos de Russek quienes lo invitaron a colaborar en una exposicin con ellos. 14 Otro compositor nacido en los aos cincuenta que aparentemente tuvo experiencias musicales interdisciplinarias en los aos ochenta, aunque de manera aislada, fue Arturo Salinas (n 1955), quien realiz las instalaciones sonoras may (1985) y Estrellas para Gabriel (1988) (Soto Milln, 1998 y Odgers Alejandra, 2000). Desgraciadamente no existe registro ni documentacin de la presentacin de estas obras, lo que hace dudar al autor de este artculo de que realimente se trate de instalaciones sonoras. Por otro lado, el compositor Carlos Sandoval (n. 1956) quien fuera asistente de Nancarrow de 1991 a 1994, cre en esos aos un dispositivo para controlar instrumentos acsticos por medio de una computadora, influido probablemente por Nancarrow as como por el escultor sonoro Norteamericano Trimpin con quien tambin trabaj. 15 Debo decir que a pesar de que pertenezco a una generacin menor fui influido por algunos de los eventos realizados por estos compositores y artistas. A mediados de los aos ochenta cuando era estudiante de composicin en la ENM hice mi primera obra intermedia para chelo, piano y tres proyectores de transparencias (El Desierto, 1986) y mi primera escultura sonora (+ * -) = - que present como artista en la exposicin a PROPOSITO. 14 artistas en torno a JOSEPH BEUYS llevada a cabo en el ex convento del desierto de los leones en 1989 y curada por G. Santamarina Y Gabriel Orozco. 16 Los artistas invitados a participar fueron Gabriel Macotela, Fernando Blanco, Manuel Marn, Jorge Vrtiz, Guillermo Santamarina, Ana Zarate, Luis Corts Vargallo, An Wallace, y Botellita de Jerez entre otros.

invitar a algunos msicos y artistas de performance nacionales e internacionales cuyas acciones fueron bsicamente sonoras17. Lo mismo se puede decir de la bienal internacional de poesa viusual/experimental, creada en el ao de 1986 por Cesar Espinosa y Araceli Ziga, a la que se invitan a varios poetas sonoros internacionales18. Sin embargo, el arte sonoro no va a surgir como una nueva disciplina en nuestro pas sino hasta mediados de los aos noventa, cuando varios curadores y artistas comienzan a interesarse por este medio, y distintas instituciones culturales comienzan a promoverlo. En el ao de 1996 surge la primera bienal internacional de radio (creada en radio educacin por su directora Lidia Camacho) que organiza un concurso y otras actividades en torno al radio arte. En 1997 en la exposicin in situ La resurreccin del San Martn seis de los artistas invitados producen instalaciones sonoras19. En el ao de 1998 el museo de arte contemporneo Carrillo Gil presenta durante un ao obras sonoras mexicanas e internacionales en la entrada del recinto20, y de este modo se prepara el campo para el nacimiento de los primeros encuentros y festivales de arte sonoro (encuentro de arte sonoro 1998 en San Miguel Allende21; festival

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Algunos ejemplos de acciones de Mexicanos en el festival internacional de performance en las que el sonido fue importante fueron: Pre-miado del colectivo Atte. La direccin (1992); Ritual para Fanny Cano de DJ Chrysler y Alejandra Vogue (1993); Yo + corazn + 14 + octubre de Vicente Rojo Cama (1993); Rquiem para la tornamesa de Doris Steinbichler (1994); La Ollestra de Arturo Mrquez, ngel Cosmos, Ismael Guardado, Vicente Rojo Cama, Jos Navarro, Guillermo Portillo y Eduardo Soto Milln (1994); Lunae de Eblen Macari (1996); Verdad que las orejas llegan muertas a la panadera de Vctor Muoz y Lluvia Doniz (1996); Pato de una voz: una experiencia de voz en reverso de la poeta Roco Cern (1996); Avidya de Manuel Rocha Iturbide (1998). 18 Cabe destacar que en las ocho bienales de poesa visual experimental que se han llevado a cabo desde 1986, no aparece una huella clara de poesa sonora mexicana (aunque si de poesa visual mexicana). En pocas palabras, desgraciadamente no ha existido el desarrollo de esa rama en Mxico. Por otro lado, cabe destacar que en las ltimas bienales se han invitado a artistas sonoros y msicos Mexicanos a realizar acciones, por lo que la bienal ha contribuido a la difusin del arte sonoro. 19 Este proyecto consisti en utilizar el edificio del parque Mxico llamado San Martn para hacer instalaciones in situ. EL curador fue Guillermo Santamarina y los artistas que realizaron instalaciones sonoras fueron Kenneth Bostock, Antonio Fernndez Ros, Pedro Reyes, Manuel Rocha Iturbide, Francisco Xavier Rodrguez y Alexis Ruiz. 20 La exposicin que dur del 4 de Marzo de 1998 al 11 de Enero de 1999 fue curada por Elas Levin y en ella participaron los Mexicanos Laura Corona, Gustavo Artigas e Ivn Lpez. Levin anota lo siguiente en el catlogo de la exposicin: Con esta muestra es nuestro inters subrayar la importancia cada vez mayor del sonido en la plstica contempornea; muchos artistas lo han incorporado a sus propuestas y es comn encontrar proyectos de radioarte e instalaciones donde el sonido tiene especial inters, ya sea por su distribucin en el espacio, ya sea como generador de conceptos (Camacho, 2004). 21 Organizado por Michael Bock y Manuel Rocha Iturbide. En este festival se realiz una exposicin con obras de Rolf Julius (Alemania), Luz Mara Snchez (Mxico), Fernando Ortega (Mxico), paisajes sonoros de varios autores internacionales, y se realiz un concierto de msica electroacstica.

internacional de arte sonoro en el museo Ex-Teresa Arte Actual en 1999-200222) que van a crear la plataforma idnea para que los artistas Mexicanos interesados por este medio puedan desarrollar y presentar sus obras. Hay que destacar el papel importante que han desarrollado los curadores en Mxico en torno al arte sonoro, particularmente el de Guillermo Santamarina, antiguo director del museo Ex-Teresa y co-fundador del primer festival de arte sonoro en Mxico, quien ha apoyado desde fines de los aos setenta a artistas que trabajan con el sonido as como a msicos experimentales, y quien ha creado tambin obras de arte sonoro y msica experimental. Tambin hay otros curadores del DF que han contribuido como es el caso de Elas Levn y Pramo Lozada, particularmente con el desarrollo del arte electrnico y del video arte, pero siempre dndole un lugar importante a la experiencia sonora. En cuanto a otras ciudades del pas, el curador Marco Granados organiza la exposicin de arte sonoro Nipper en la Biblioteca Universitaria Ral Rangel Fras en 2000 en la ciudad de Monterrey, y ese mismo ao se organiza tambin la exposicin Artistas emergentes, esculturas cinticas y sonoras, en la Alianza Francesa de esa misma ciudad. Por otro lado, el centro multimedia (creado en 1994 en el centro nacional de las artes) ha tenido en los ltimos aos un inters mayor por el sonido en el arte informtico, y de este centro han surgido artistas y obras de carcter sonoro muy interesantes. Incluso se ha planeado realizar una especializacin en el rea del arte electrnico en donde se acepten tanto artistas como msicos. Representar en un solo CD lo que se ha hecho en Mxico en el arte sonoro resulta imposible. No pude tener a todas las figuras importantes debido a espacio, y estoy en deuda con pioneros del arte sonoro en los aos 80 como Ariel Guzik, con compositores con tendencias a lo experimental como Roberto Morales, Rogelio Sosa y Julio Estrada de quien descubr tardamente la obra Hum para quinteto de voces (2004)23. Tambin faltaron pistas de audio de

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Fundado por Guillermo Santamarina y Manuel Rocha Iturbide. Adems de promover el arte sonoro en nuestro pas, el festival trajo por primera vez a algunos pioneros internacionales de este gnero como son: Alvin Curran (EUA), Phill Niblock (EUA), Paul Panhuysen (Holanda), Juan Hidalgo (Espaa), Mauritzio Nannucci (Italia), Pauline Oliveros (EUA). Cito un prrafo de un artculo que publiqu en la revista viceversa en 2000: En 1999 se llev a cabo la primera edicin del festival internacional de arte sonoro en la ciudad de Mxico, un foro cuya presencia se haca imprescindible, y que fue concebido por el autor de este artculo y por el curador y ahora director del museo Ex-Teresa Arte Actual Guillermo Santamarina. Nuestros objetivos fueron crear un espacio en el que convivieran las artes plsticas y la msica contempornea usando el elemento sonoro como elemento unificador. Esto permiti que los artistas y los msicos que asistieron como participantes o como pblico pudieran entrar en comunicacin y enriquecer su que hacer artstico, y que el pblico no especializado pudiera realizar un interesante viaje a travs de los distintos matices de la expresin sonora en el arte. En ste sentido, el festival ofreci a los asistentes una experiencia multidisciplinaria del arte contemporneo actual nica y sin precedentes en ste pas (Rocha Iturbide Manuel, 2000). 23 En esta obra Julio Estrada recrea a varios personajes de la obra Pedro Pramo de Juan Rulfo, improvisando con su voz complejos y abstractos ruidos que nos recuerdan a los ms sofisticados

artistas Mexicanos importantes (de los aos noventa) que han tenido un gran inters por el sonido en relacin a las artes plsticas y que han reflejado esto en su obra personal, como es el caso de Francis Alys, Fernando Ortega, Francisco Xavier Rodrguez, Gustavo Artigas, etc. Finalmente, solo inclu un par de obras de radio artistas en el CD24, y es importante decir que este medio se ha desarrollado mucho en los ltimos aos gracias a la labor de Radio Educacin en las bienales de radio y al Laboratorio Experimental de Arte Sonoro (LEAS) que sta institucin crea en 2001. Este laboratorio ofreci un taller de radio arte del cual van a surgir nuevas generaciones de radio artistas, y ha generado ms de 70 producciones de este gnero. Es necesario decir tambin que el desarrollo del arte sonoro de la segunda mitad de la dcada de los noventa ha dado frutos en nuevas generaciones de artistas sonoros, de los cuales no todos estn representados aqu (Daniel Lara y Mario de Vega son dos de los artistas sonoros jvenes en este CD). Falta mencionar a los colectivos de la ciudad de Monterrey La lucha Libre y Los Lichis25, a Toro Lab de Tijuana, o a SuuAuuu de la ciudad de Mxico. Tambin a Taniel Morales, Amanda Gutirrez, Alex Casales, Hugo Navarro, Hugo Lugo, Alexis Ruiz, Vctor Sulser, Arcngel Constantini, Alfredo Salomn, etc. La msica experimental tambin ha tenido un importante desarrollo en los ltimos diez aos y sera imposible enumerar aqu a todos sus representantes. El movimiento POP en Mxico gener desde sus inicios unas pocas figuras que fueron ms all de los esquemas de msica tradicionales y que experimentaron con el sonido. Algunos de los ms importantes en los aos cincuenta y sesenta fueron Juan Garca Esquivel, pionero en explorar la estereofona y en introducir ruidos ambientales en sus composiciones de msica lounge, as como Dmaso Prez Prado quien hizo algunos experimentos con el Mambo, del cual el fue el principal precursor. Otros msicos no acadmicos que han influido en las generaciones jvenes son Jorge Reyes (quien ha incursionado en la esttica ambient en Mxico), Antonio Zepeda, Germn Bringas y Remi lvarez (dos de los pocos msicos de improvisacin libre que hay en el pas), etc. Pero la verdad es que la msica experimental en Mxico apenas comienza, y se est dando sobre todo con las generaciones actuales de jvenes msicos, casi todos autodidactas y que estn fuera de los crculos acadmicos de la msica. La verdad es que habra que hacer un CD exclusivo de msica experimental

trabajos vocales experimentales de intrpretes como Jap Blonk, Ftima Miranda, Joan La Barbara, etc. 24 Una de Vctor Manuel Dvalos, quien fue alumno de Roberto Morales Manzanares en su clase de msica electroacstica en Guanajuato a mediados de los aos noventa, y una de Luz Mara Snchez, pionera en el campo del arte sonoro en la ciudad de Guadalajara. 25 Otros artistas de Monterrey que han hecho arte sonoro son: Israel Mercardo, Alejandro Rosso, Aldo Chaparro y Pilar de la Fuente quienes participaron en la exposicin NIPPER de Marcos Granados antes mencionada.

mexicana que incluyera msicos y grupos como lvaro Ruiz, DJ Linga , Metaculto, Prozac Ensemble, Ricardo Rendn, Mu, Resistol 5000, etc. Recientemente organic dentro del marco del festival de msica electroacstica SISMO 04 en la UNAM, el primer maratn de msica electrnica en vivo en la ciudad de Mxico en donde se mezclaron gentes del medio musical acadmico, de la msica POP experimental, del arte sonoro y de la improvisacin. Fue una experiencia muy buena para abrir el campo y abatir las fronteras en la msica experimental mexicana que esta teniendo un auge importante en la actualidad. Termino este texto dando infinitas gracias a Jos Antonio Sarmiento por haberme invitado a ser curador de este CD de arte sonoro mexicano, pues me motiv a realizar una investigacin histrica que apenas comienza. Falta mucho por hacer para recuperar personajes y obras que desconocemos, y espero que tanto el CD como este texto lleguen a manos de jvenes crticos de arte, curadores e historiadores del arte mexicano, y que les genere un inters por el desarrollo de este lenguaje en nuestro pas para que contribuyan a desenterrar posibles tesoros que estn por ah perdidos. Por otro lado, creo que esta labor tambin es importante para dar a conocer fuera de nuestro pas lo que se ha hecho y lo que se esta haciendo actualmente en el mbito del arte sonoro mexicano. Publicado por primera vez en versin corta en el CD RAS revista de arte sonoro No. 7, CDCM Centro de creacin experimental, Universidad de CastillaLa Mancha, Facultad de Bellas Artes, Cuenca Espaa. 2005. cdce@art-cu.uclm.es http://www.uclm.es/cdce/

El Arte Sonoro En Mxico

1.- Carlos Jimnez Mabarak

El paraso de los ahogados

Fragmento

501

1958

2.- Mathias Goeritz-Manuel Rocha Iturbide

Pocos Cocodrilos Locos 3.- Msica de Cmara (ngel Cosmos, Arturo Mrquez, Juan Jos Daz Infante) Sin Ttulo 4.- Ulises Carrin 5.- Daniel Lara 6.- Vctor Manuel Dvalos 7.- Felipe Ehremberg 8.- Javier lvarez 9.- Antonio Fernndez Ros Fragmento

122

67-98

209 208 448 540 133 303 348 119 551 306 601

1985 1977 2002 1998 1973 1989 1996 2002 2003 2003 1997

Hamlet for two voices Fragmento Amplitud Modulada La salvaje costumbre Maneje con precaucin Mambo a la Braque Terra Cotta

10.- Germn Bringas y J. Clavijo Delayuxta 11.- Manuel Rocha Iturbide 12.- Mario de Vega 13.- Luz Mara Snchez 14.- Machintosco Parlantes Horten Radio 1

(Vctor Romero, Miguel Hernndez Montero y Jos Manuel Mondragn) El Santo Cuntico! 341 256 2001 2003

15.- Guillermo Galindo

Maz

16.- Gabriel Orozco-Manuel Rocha Iturbide Lnea de abandono 17.- Antonio Russek 18.- Iaki Bonillas-DJ Sondera Paisaje Circular 28 light tones Fragmento Fragmento 901 402 12 1994 1984 1999

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