ambin llamado en Crdoba Telurismo, el Casablanquismo es un movimiento que

surge a mediados de la dcada del 50 y se extiende en las dcadas posteriores,

como una bsqueda de expresin arquitectnica propia, en reaccin a la
racionalidad del movimiento moderno.

Si bien el Casablanquismo adopta, especialmente aqu, la vivienda individual no

faltaron algunos ejemplos de hoteles e iglesias. Surge como una bsqueda de
identidad, a partir de la necesidad de hallar races vlidas para reformular el
modelo arquitectnico -sin negar las facetas inevitables y positivas del movimiento
moderno- a partir de lo simblico y los valores expresivos y estticos.

Por otro lado, tambin expresa un claro rechazo a cierta arquitectura moderna y
sus postulados, como el monoblock y los edificios en altura, de imagen fornea,
totalmente desarraigada a nuestra cultura y tradicin.

El resultado de esta corriente es pintoresco y se emparenta con la arquitectura

popular mediterrnea y con la simple y blanca arquitectura colonial hispnica.
Origen y ejemplos

Se considera la Iglesia Nuestra Seora de Ftima (1956-1958), en Martnez,

provincia de Buenos Aires, obra de los arquitectos Caveri y Ellis, como el origen de
este movimiento.

El nombre del movimiento se refiere al ttulo de una exposicin denominada La

arquitectura argentina de hoy: 14 casas blancas, inaugurada en el museo de Arte
Moderno de Buenos Aires en 1964. Paralelamente, la revista Nuestra
Arquitectura desarroll una serie de notas sobre el tema, que ayud a difundir esta
corriente.

A nivel nacional, se consideran representativos los arquitectos Claudio Caveri, Horacio

Berreta, Miguel Asencio, Eduardo Ellis, Vctor Pelli, Juan Molinos y Rafael Iglesias.
Con una actitud tradicionalista pero cuya base se asienta en los progresos de la
modernidad, en Crdoba se destacaron en esta bsqueda Arias y Taranto, Cuenca y
Pardina, Rojo y Borioli, Jos Ignacio (Togo) Daz, el estudio Revol, Daz y Hobbs, entre
muchos otros.
Los mejores ejemplos en nuestra ciudad se encuentran en el Cerro de las Rosas, Urca,
Parque Vlez Srsfield, Alto Verde, sectores que estaban conformndose y en plena
expansin cuando esta arquitectura cobraba vida.
Intenciones naturales
Este movimiento sintetiza elementos enraizados en las formas de vida y el clima, algunos
materiales de nuestra tradicin hispano criolla, y recursos introducidos por el movimiento
moderno, como el hormign a la vista, las grgolas y las bvedas de ladrillo.
En el intento de conseguir una imagen que identifique nuestra arquitectura, alejndola del
seriado de la arquitectura moderna internacional, propone una vivienda relacionada con
su contexto.
En cada caso se prioriza el paisaje y la topografa, vinculando la obra con el terreno, y los
interiores con los espacios exteriores.
Se respeta el paisaje, la vegetacin existente, revalorizando la autctona, y buscando
u integracin con lo construido. Tipolgicamente, se busca abrir los interiores hacia reas
verdes y terrazas.
La presencia de recursos naturales acenta la expresin formal. Se comienza a imponer
el ladrillo visto exterior o interior, con su esttica rstica, al desnudo o bien la tcnica del
bolseado. El aire colonial de estas viviendas se lee en los materiales y en las tcnicas
constructivas artesanales, en la rugosidad de las soluciones, en la presencia de rsticos
hogares, en el equipamiento interior de mampostera, en las carpinteras de madera y las
tejas.
Con respecto a la resolucin funcional, se rescatan los patios y las galeras como
verdaderos lugares de estar, en busca de las mejores vistas y orientaciones, y como
manera de prolongar los interiores hacia el exterior.
Las viviendas se resuelven segn las necesidades de cada usuario, pero a partir de
espacios flexibles que permitan los necesarios cambios de uso, que el transcurso del
tiempo requiere.

Los recintos se resuelven interconectados por diferentes niveles e integrados visualmente

por vanos, y ventanas interiores transforman los ambientes en verdaderos lugares para
vivir.
Esta arquitectura reinterpreta el movimiento moderno traducindolo a nuestro medio fsico
y social, logrando viviendas actuales pero cordobesas al mismo tiempo.
Fuente: Artculo sobre Casablanquismo de las arquitectas Berta de la Ra, Ana Mara
Ortega, Roxana Civalero y Mariana Bettolli.

NTRODUCCIN A LA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

Casablanquismo
El casablanquismo es una corriente arquitectnica desarrollada en la Repblica Argentina
durante las dcadas de 1950 y 1960.
El casablanquismo fue una de las primeras bsquedas de identidad arquitectnica en la
Argentina, donde la reinterpretacin del pasado colonial se combina, y se relaciona, con
los elementos vanguardistas modernos del momento, creando as un nico estilo basado
en la sntesis de ambas corrientes.

A simple vista esta arquitectura es de carcter moderno, donde el predominio del color
blanco se relaciona con el cubismo racionalista y el uso del hormign visto con las
primeras intervenciones brutalistas de Le Corbusier. Pero en una observacin ms
profunda y detenida de los interiores y sus espacios y de las tcnicas constructivas,
podemos apreciar como comienzan a aparecer los elementos que caracterizaron el
pasado colonial argentino.
Los patios internos como organizadores del espacio y los techos inclinados tpicos de la
vivienda colonial son los elementos que con ms fuerza aparecen, as como tambin el
uso de la chimenea, las galeras, y los interiores maderiles.

En definitiva, el casablanquismo busca generar una arquitectura ms humanista, ms

para el hombre local, respetando sus tradiciones y generando vnculos con el pasado.
Pero sobre todo lograr que este hombre local se sienta identificado con el espacio que lo
rodea, lograr una arquitectura
ocal, pero con estilo internacional.

Con el fondo de ese caldero naci y se desarroll la vida breve del casablanquismo,
movimiento intuitivo, sensible, joven, sincero. Sin duda se trat de una afirmacin local
frente a la invasin de tipologas forneas y una indagacin sobre las races de la propia
identidad. Por supuesto, no pueden negarse conexiones ideolgicas lejanas con Morris y
Ruskin, influencias cercanas del Wright de las prairie houses y empatas inmediatas con el
Corbusier de Ronchamp. Pero en lo fundamental se trat de reflexionar pars pro toto,
privilegiando el interior (lo real) sobre el exterior (la apariencia), practicando una
austeridad medular del diseo a travs de la ortogonalidad de la mampostera portante, el
dramatismo de las luces rasantes y las texturas clidas bsicamente madera natural,
cermica rstica y ladrillo encalado, el contraste entre llenos y vacos, el despojo
ornamental. Una potica novedosa que beba en ciertas imgenes del pasado colonial
pero sin atravesar los umbrales del neo y el folklore. Es verdad que las realizaciones del
casablanquismo se restringieron a edificios religiosos (con la iglesia de Ftima, de Caveri
y Ellis, como mojn paradigmtico y piedra angular), viviendas individuales y conjuntos
sencillos; es cierto que muchas veces dio dimos la espalda a posibilidades de confort
ambiental, y tambin es indudable que su proliferacin epidrmica durante los ltimos
aos sesenta y los setenta se confundi con un folklorismo mediterrneo en el que la
supervivencia de algunas formas esconda la distorsin del equilibrio conceptual con que
naci. Pero as y todo a casi cincuenta aos de ese alumbramiento queda inclume la
sinceridad de su ptica cultural, incomparablemente ms profunda que cualquiera de los
neos locales anteriores y las entelequias actuales o las modas retro que nos acompaan
en este nuevo siglo.

EDIFICIO VIRREY DEL PINO

Proyecto y direccin de obra Arq. Jorge Ferrari Hardoy y Juan Kurchan
Ubicacin Virrey del Pino 2446, Capital Federal
Superficie terreno 1024m2
Superficie cubierta 2655 m2
Ao del proyecto 1941
Inauguracin 1944
Esa necesidad intrnseca que nuestro pas posee para mantener el dilogo con las
corrientes y un amplio poder de crtica sobre el trabajo realizado en la profesin, han
mantenido una fe en el progreso de la arquitectura como sostn fundamental para
solucionar paulatinamente los problemas del habitar, en una poca que se destac por
una nueva dimensin de recursos.
Es en esa bsqueda constante que las soluciones comerciales comulgaron con las
arquitectnicas. Un excelente ejemplo de ello, de la influencia de los maestros modernos,
de la tecnologa y de la profesionalidad es el edificio de Virrey del Pino 2446, proyectado
en 1941 y construido en 1944, obra del arq. Jorge Ferrari Hardoy y el arq.Juan Kurchan.

Un edificio cuya impronta es la consecuencia del perodo analizado, de los cambios que
se produjeron en la sociedad y en la arquitectura, que busca la alternativa en los
suburbios pero que la trae a la realidad, que
en pudiera haberse hecho en Pars o en Barcelona, que tiene una magia que no se puede
describir y es casi imposible de ensear. Que aparece en el tablero cuando la mentalidad
es diferente, cuando los procesos se han asimilado. Un cono del arribo de la Modernidad
en Buenos Aires
Los arquitectos proyectaron esta obra, ubicndola sobre el fondo del lote, respetando un
aoso eucaliptus y ventilando los locales principales. Los coloridos brisesoleil de la
fachada se erigen, precisamente, en uno de los elementos distintivos del espritu de la
poca. El lote de forma trapezoidal fue aprovechado rescatando la ortogonalidad que se
verificaba en las lneas del fondo, mientras que hacia el frente se encontraba la lnea
municipal pero atravesaba el lote en forma diagonal. Por eso la volumetra del edificio deja
libre el frente, generando un vaco urbano con una gran calidad en sus proporciones.
El edificio se concibi con distintos tipos de viviendas de acuerdo a la constitucin familiar
del posible usuario y con la flexibilidad de sus plantas frente a un posible cambio de
necesidades requerido por el usuario a travs del tiempo. En planta baja, se proyect un
local para uso comn del edificio que pudo ser sala de lectura, tambin utilizado como
guardera
Las caractersticas tan particulares de este proyecto respondan en gran medida al
pensamiento del maestro de ambos profesionales, Le Corbusier, con quien haban
colaborado para el Plan de Buenos Aires unos aos antes. La idea corbusierana de un
edificio que contuviera en s mismo todos
os servicios, siguiendo el modelo de la Unidad Habitacional de Marsella, fue una fuente de
inspiracin para ambos. Tambin lo fue la idea de integrar la modernidad a la trama
urbana de manera diferente, rompiendo el esquema de patios interiores y saliendo del
alineamiento de la cuadra caractersticos de Buenos Aires.

La presencia de los rboles constituye el centro del juego esttico de la propuesta. Los
eucaliptus se encuentran incluidos dentro del mismo volumen edilicio, rodeados de vigas,
en una fusin indita entre arquitectura y naturaleza, una continuidad que cie la una a la
otra con resonancias organicistas.

Un dato interesante es que cuando se proyect este edificio, la altura obligatoria de los
locales era de tres metros. Como la intencin de Kurchan y
Ferrari Hardoy era obtener ms pisos dentro de la altura total reglamentaria, fue necesario
disminuir la altura de los locales, algo que no estaba permitido en el cdigo. Finalmente,

los autores consiguieron un permiso especial por el cual Virrey del Pino 2446 fue el primer
edificio porteo cuyos locales tuvieron 2.70 metros de altura.
La innovadora idea de los servicios centralizados respondi no slo al modelo
corbuseriano, tambin se inspir en otro edificio, el High Point Number II, construido en
1938 por el Grupo Tecton en Londres. En esta obra haba adems carritos de cocinas,
camas rebatibles, muebles futuristas de todo tipo que, integrados, conformaban una
verdadera mquina moderna.
Kurchan y Ferrari Hardoy, autores del BKF junto con Bonet, proyectaron
y disearon tambin los muebles para distintas unidades. Incluso, algunas de ellas fueron
entregadas con los muebles instalados, como un placard mvil de vidriera integrada.
Tambin, para mostrar a los posibles compradores, se amueblaron especialmente algunas
unidades.
Con el edificio de Virrey del Pino, Kurchan y Ferrari Hardoy dieron comienzo a un lento
viraje cultural de la cultura arquitectnica argentina hacia un nuevo clima de ideas que
contina vigente hoy en da.
El edificio Los Eucaliptus, Ubicado en la calle Virrey del Pino 2446 del barrio Belgrano, fue
proyectado por los arquitectos Juan Kurchan y Jorge
Ferrari Hardoy. Se dise y construy entre 1941 y 1944.

El edificio se desarroll en un contexto histrico de escasez de materiales, a raz de la

segunda guerra mundial, lo que obligaba a recurrir a los elementos disponibles dotndolos
de la mayor variedad de funciones posibles. Los Eucaliptus expresa una conjuncin entre
la escasez de materiales propia de la coyuntura histrica con la eleccin tica y esttica
del modernismo, a favor de la elegancia en la escasez.
Los Eucaliptus responde al programa modernista impulsado por Le Corbusier, quien
desarrolla una idea alternativa de ciudad moderna jugando con lo vaco, con lo lleno y la
relacin entre ambos.
Si el eje de la preocupacin urbana convencional se centraba en la conexin de los
espacios sin atender a la cualidad de los mismos, la propuesta de esta escuela es
innovadora. Propone un entretejido funcional y cualitativo de cuatro situaciones propias
de la trama urbana, contemplando lo individual y lo colectivo: alojamiento sano (luz, aire y
sol), lugares de trabajo como sitios de actividad humana natural, espacios de
esparcimiento proporcionales a las otras funciones vitales y redes circulatorias que
garanticen los intercambios entre ellos.

los Eucaliptus se hace cargo de esta propuesta moderna. Reproduce a escala

habitacional estos conceptos, armonizando situaciones colectivas e individuales. Frente al
modo habitual de la poca para configurar la trama urbana, esta obra antepone un una

zona vaco entre lo macizo. Esta marca emerge al desplazar el plano de la fachada hacia
el fondo del lote, generando una zona de transicin y encuentro entre el espacio colectivo
de la calle y el personal del hbitat. El vaco articula un dilogo entre lo privado y lo
pblico.
La distancia que establece entre obra y observador genera una perspectiva que permite
apreciarla, y posibilita la lectura de los sucesivos planos con que fue concebida. Propone
as un recorrido progresivo que se inicia en el ojo, contina con el paso y se profundiza en
el encuentro del cuerpo con la materia.
Igualmente, si la relacin usual con la naturaleza es de sometimiento en pro de la obra
tecnolgica, este edificio plantea un dilogo con ella. La obra se modela respetando los
eucaliptus existentes ubicados en la zona elegida para implantarla. Incorporndolos en el
diseo, otorga singularidad a la obra.
La disposicin de las plantas y funciones de las mismas da cuenta tambin de este
programa de la
modernidad: coexistencia dialgica entre lo individual singular y lo colectivo. La propuesta
era brindar viviendas modernas de diferentes tamaos y espacios compartidos.
Se trata de dos cuerpos que conforman una L. Un sector tiene nueve pisos de viviendas
que incluyen 4 departamentos dplex y un penthouse de doble altura en el ltimo piso. El
otro sector es un restaurante abierto al pblico. Propone servicios centralizados,
estacionamientos, saln de lectura compartido, lavadero comn y restaurante. Todo ello
precedido de un parque mirando hacia la calle.
Todo el programa de Los Eucaliptus, desde las opciones plasmadas en los planos hasta
su materializacin, acenta el uso elegante de la escasez.
Esta marca corbuseana sugiere una tica en la esttica.
La tica es una postura interna donde yace un criterio rector de las decisiones que se
adoptan en diversos planos. El criterio tico rector en este caso es la elegancia en la
escasez. La adopcin de la escasez como recurso y su despliegue en diversas
posibilidades de uso convergen en la elegancia y la funcionalidad de la obra. La tica en
la esttica de esta obra moderna puede definirse as: maximizar la potencialidad
expresiva y funcional apelando a la escasez de recursos.
Consecuencia de esta eleccin, Los Eucaliptus posee tres rasgos que marcan el
programa moderno: organizacin geomtrica rigurosa; aprovechamiento al mximo del
espacio e incorporacin de la naturaleza a la obra, dotndola de protagonismo.
Diversas situaciones dan cuenta de este modo particular de apreciar y usar la
scasez, convirtindola en un leitmotiv del programa. La ausencia de adorno, la austeridad
o simpleza operan como valor funcional y esttico.
La estructura de hormign armado se evidencia en la trama de la fachada. La decisin de
dejarla a la vista posibilita su doble funcin de investidura y estructura. La estructura de
hormign es funcin organizadora y esttica.
Un mismo elemento se desenvuelve en una sucesin de diferentes planos, de distintos
espesores y diversas materialidades. Unos pocos elementos se combinan en una
variedad tal de funciones, que generan un acondicionamiento natural de luz, ventilacin y
temperatura. Se trata de lograr el mximo de posibilidades con pocos materiales. Otra

vez, en la seleccin y uso de los materiales de detalles prima la opcin tica y esttica por
lograr mucho con poco.
Las planillas de carpintera en los planos muestran una cuidadosa eleccin del diseo, de
la forma, del ensamble y del mecanismo para configurar un objeto, ya sea carpintera,
mueble, o revestimiento. El mismo material madera- aparece extendido en todo su
repertorio: la carpintera es un catlogo de variantes de uso de la madera.
En el caso del material vidrio, la gama incluye vidrio transparente, translcido y ladrillo de
vidrio. Su disposicin y combinacin compone una situacin en la que cada tipo de vidrio
cumple una funcin diferente en relacin ojo-luz. El resultado son sutiles velos
armonizados en diferentes texturas de luz para tamizar la mirada.
Este diseo, que responde a la orientacin noroeste del edificio,

implica un compromiso tico con la obra, su entorno y sus habitantes. Se eligen

materiales que atenen el impacto de la luz generando luminosidades de distinta
intensidad y un ambiente confortable.
En cuanto a las ventanas, la obra recurre a paneles fijos, ventanas de abrir y
banderolas. El efecto de su disposicin es un repertorio de posibilidades de
apertura que, conjugadas, generan corrientes y ventilaciones. Esto garantiza un
acondicionamiento natural de temperatura.
La propuesta contempla la opcin por el uso de parasoles. Su mecanismo de
funcionamiento posibilita una gradacin de posiciones que va desde el total
oscurecimiento a la luz total. A su vez, este sutil mecanismo calibra, junto con la
gama de ventanas, luminosidad, ventilacin y temperatura.
En sntesis, desde el proyecto, la estructura, la obra mayor y los detalles, esta
propuesta combina una reducida seleccin de materiales en base a su
calidad y cualidad. Tres palabras para definir esta obra modernista que apost
con xito a una tica en la esttica: Selectividad, austeridad y versatilidad
funcional. Y una apuesta: innovacin.

BIOGRAFIA
Juan Kurchan nacido en Buenos Aires (1913 - 1972)
Jorge Ferrari Hardoy nacido en Buenos Aires (1914-1977)
Estudian la carrera de arquitectura en la Universidad de Buenos Aires.

En 1937 viajan juntos a Europa en el ao completando su formacin en el estudio

de Le Corbusier donde trabajan en el desarrollo del Plan
Director para Buenos Aires.
En 1938 participan en la creacin del grupo "Austral" del que
tambin formaban parte Antonio Bonet .
En ese mismo ao Bonet, Kurchan y Ferrari Hardoy disean el famoso silln BKF. La
pieza, que entr en la historia del diseo internacional, fue especialmente diseada para
los ateliers de este ltimo en Suipacha y Esmeralda, obteniendo en 1940 el Premio de la
Comisin Nacional de Cultura y el Primer Premio de la Comisin Nacional de Bellas Artes.
En 1941, Kurchan y Ferrari Hardoy, a travs del estudio armado en forma conjunta, fue
ron responsable de obras de vanguardia, como los departamentos transformables de O
Higgins 2319, la cual sirvi como ensayo de un conjunto de principios que se realizaron
plenamente en el
edificio de vivienda colectiva "Los eucaliptos" en la calle Virrey del Pino 2446 (1941/1943),
las viviendas unifamiliares de Conesa 1182 y las de Rivadavia 613, todas en Buenos
Aires.
PLAN DIRECTOR PARA BUENOS AIRES -1937
Impresionado por esa visin desde el ro, Le Corbusier propuso la construccin de una
"ciudad de los negocios", una docena de torres vidriadas desplazadas hacia el sur de lo
que es hoy el Centro porteo, con la intencin de revitalizar el Riachuelo y articularlo con
Avellaneda. Su propuesta tambin contemplaba la unin entre los ferrocarriles norte y sur,
autopistas en el mismo sentido y la proyeccin de un aeropuerto sobre el ro. Qu
representaban esos edificios tan puros y luminosos para Le Corbusier? "Sede de
comando en el orden, en la organizacin, en la reflexin, en la grandeza, en el esplendor,
en la dignidad, en la belleza.
PLANEAR BUENOS AIRES EN PARIS
Cuando Kurchan y Ferrari Hardoy se le aparecieron en su atelier de Pars, Le Corbusier
los enganch para trabajar en el Plan para Buenos Aires. En un ao estuvo listo: era
mucho ms especfico que aquellos bocetos iniciales de 1929 e inclua varias
modificaciones. Los rascacielos de la ciudad de los negocios se erguan en una
plataforma sobre el ro y eran el extremo de una lnea que tena del otro lado Plaza
Congreso, donde se consolidaba un centro cvico; en cruz, hacia el norte, el parque, y
hacia el sur, el rea productiva. El proyecto ya inclua la General Paz y Ciudad
Universitaria. Y propona un puerto en Avellaneda y una "transformacin molecular" de la
grilla de manzanas. Se trataba de un plan que combin ideas propias con otras ya
desarrolladas a nivel local, con alguna variacin, y eso, dice Liernur, relativiza otro mito
corbusierano: su radicalidad e inclinacin a la tabla rasa.
GRUPO AUSTRAL
En setiembre de 1938 se funda el grupo Austral, cuyos estatutos fueron concebidos sobre

la base de los del GATCPAC (la rama catalana del GATEPAC,

Grupo de Arquitectos y Tcnicos Espaoles para el Progreso de la Arquitectura
Contempornea).
El primer ncleo de Austral lo forman Antonio Bonet, Jorge Ferrari Hardoy, Juan Kurchan,
Juan A. Lepera, Abel Lpez Chas, Luis Olezza, Alejandro Vera
Barros, Samuel Snchez de Bustamante, Itala Fulvia Villa, Hilario Zalba y Simn Ungar.

Sus integrantes logran plasmar sus renovadas ideas arquitectnicas en la publicacin que
llev el mismo
re del grupo, y de la cual se editan slo tres nmeros insertados en la revista Nuestra
Arquitectura, dirigida por Walter Hylton Scott.
El manifiesto dado a conocer en la primera entrega de la revista Austral, sostiene el
estudio de la arquitectura como expresin individual y colectiva; el conocimiento profundo
del hombre (...) como motor de nuestras realizaciones; la integracin plstica con la
pintura y la escultura; el planteo de los grandes problemas urbansticos de la Repblica.
Este es el camino trazado a nuestra accin".
Para el arquitecto Jordi Roig, tanto el manifiesto Austral, redactado por Bonet junto con
Ferrari Hardoy y Kurchan, como el texto "Nuevas precisiones sobre
Arquitectura y Urbanismo", escrito por el primero de ellos en 1950, explican de manera
difana, la dualidad, la tensin permanente de su pensamiento.
Esa coexistencia del mundo de lo individual, de lo anrquico e informe con las ideas del
funcionalismo, del avance social, de la utopa del progreso, se
expresan claramente en su forma de concebir la arquitectura".
El grupo Austral, fundado en la primavera de 1937 por los jvenes Juan Kurchan, Jorge
Ferrari Hardoy y Antonio Bonet, entre otros, introdujo la novedad de articular arquitectura
moderna y urbanstica, en la que la arquitectura era concebida como una manifestacin
particular de ideas generales y amplias sobre la ciudad.
Los miembros del austral eran corbuserianos no slo porque conceban a sus proyectos y
obras como semillas o fragmentos anticipados de la ciudad futura,
ino porque adems, como los viejos maestros acadmicos, pensaban que eran posible (y
deseable) imaginar una ciudad como un proyecto a gran escala.
Su propuesta buscaba unir aspectos aparentemente opuestos: por un lado grandes
masas poblacionales y por el otro, la naturaleza. Para ellos era necesario recuperar la
armona alguna vez existente entre seres, naturaleza y objetos. Este acto de restauracin
no poda concebirse por segmentos, sino que era bsicamente esttico. As, las estticas
modernas pasaban a convertirse en herramientas al servicio de este fin.
La resolucin de la contradiccin entre urbe y naturaleza radicaba en la liberacin del
terreno, es decir la creacin de edificios en medio de zonas verdes.
Esta accin slo era posible gracias al uso de las tcnicas ms modernas de construccin
de edificios en altura, las placas que los miembros del Austral llamaban manzana vertical.
En este marco terico se encuadra la obra de la calle Virrey del Pino, una muestra del

germen de aquella soada ciudad futura del grupo Austral.

El Grupo Austral existe formalmente desde septiembre 1937 a julio de 1941, se forma con
el propsito de lograr una transformacin de la arquitectura, y con la conviccin de que
para lograr este objetivo era necesario unir un conjunto de personalidades que pudieran
influir sobre la opinin pblica.
El primer ncleo de Austral lo forman Antonio Bonet, Jorge Ferrari Hardoy, Juan Kurchan,
Juan A. Lepera, Abel Lpez Chas, Luis Olezza, Alejandro Vera
Barros, Samuel Snchez de Bustamante, Itala Fulvia
illa, Hilario Zalba y Simn Ungar.
En 1939 se publica su manifiesto de fundacin, que se publica en la revista Austral,
insertada dentro de la revista Nuestra Arquitectura.
El manifiesto dado a conocer en la primera entrega de la revista Austral, sostiene el
estudio de la arquitectura como expresin individual y colectiva; el conocimiento profundo
del hombre (...) como motor de nuestras realizaciones; la integracin plstica con la
pintura y la escultura; el planteo de los grandes problemas urbansticos de la Repblica.
Este es el camino trazado a nuestra accin".
Para el arquitecto Jordi Roig, tanto el manifiesto Austral, redactado por Bonet junto con
Ferrari Hardoy y Kurchan, como el texto "Nuevas precisiones sobre Arquitectura y
Urbanismo", escrito por el primero de ellos en 1950, explican de manera difana, la
dualidad, la tensin permanente de su pensamiento. Esa coexistencia del mundo de lo
individual, de lo anrquico e informe con las ideas del funcionalismo, del avance social, de
la utopa del progreso, se expresan claramente en su forma de concebir la arquitectura".

Entre las acciones que plantea el grupo Austral para lograr su objetivo se encuentran, la
publicacin de el Manifiesto, la conexin con industriales vinculados a la construccin, la
construccin de un Pabelln que funcionara como centro de difusin de las ideas del
grupo, la relacin con la UOC
Universidad Obrera de la construccin, participacin en conjunto en aquellos concursos
que fueran de inters prioritario para el grupo.

Casablanquismo
El casablanquismo es una corriente arquitectnica desarrollada en la Repblica
Argentina durante las dcadas de 1950 y 1960.
El casablanquismo fue una de las primeras bsquedas de identidad arquitectnica en la
Argentina, donde la reinterpretacin del pasado colonial se combina, y se relaciona, con los
elementos vanguardistas modernos del momento, creando as un nico estilo basado en la
sntesis de ambas corrientes.
A simple vista esta arquitectura es de carcter moderno, donde el predominio del color blanco
se relaciona con el cubismo racionalista y el uso del hormign visto con las primeras
intervenciones brutalistas de Le Corbusier. Pero en una observacin ms profunda y detenida
de los interiores y sus espacios y de las tcnicas constructivas, podemos apreciar como
comienzan a aparecer los elementos que caracterizaron el pasado colonial argentino.

Los patios internos como organizadores del espacio y los techos inclinados tpicos de
la vivienda colonial son los elementos que con ms fuerza aparecen, as como tambin el uso
de la chimenea, las galeras, y los interiores maderiles.
En definitiva, el casablanquismo busca generar una arquitectura ms humanista, ms para el
hombre local, respetando sus tradiciones y generando vnculos con el pasado. Pero sobre
todo lograr que este hombre local se sienta identificado con el espacio que lo rodea, lograr
una arquitectura local, pero con estilo internacional.
Una de las obras ms significativas es la Iglesia Nuestra Seora de Ftima, 1953, en Buenos
Aires, obra de Claudio CAVERI y Eduardo ELLIS Imgenes