Evolucion de La Gimnasia FI PDF
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VOL 4, N 1. 2012
Aspectos Histricos y Evolutivos de la Gimnasia
Ciro DAmico Grossi
Universidad Pedaggica Experimental Libertador
Centro de investigacin Estudios en Educacin Fsica, Salud, Deporte, Recreacin y Danza
(EDUFISADRED)
Maracay Venezuela
(Recibido: Abril 2012. Aprobado para publicacin: Junio 2012)
Resumen
El presente ensayo presenta una resea histrica y una referencia general acerca de la gimnasia.
Esta revisin se inicia con explicacin del origen de la gimnasia y la relacin de los seres
humanos con el medio circundante. Posteriormente hace referencia a las primeras imgenes que
se han encontrado de civilizaciones antiguas en donde se observan manifestaciones gimnsticas
que abarca desde los primeros indicios encontrados en las pirmides egipcias. Luego se hace una
revisin a los aportes de la cultura griega y posteriormente de la cultura romana. Se distingue su
evolucin en el Renacimiento con la cultura de los trovadores y saltimbancos. Se destaca el
aporte de Merculiaris que con su libro resalta la importancia del ejercicio fsico gimnstica para
la salud, al igual que de los valiosos aportes de pedagogos famosos que exhortaban a la inclusin
de la gimnasia en las clases del sistema educativo formativo. Se hace referencia a la tendencia
que se dio por una poca de carcter militarista a la gimnasia y se hace mencin de la
significativa presencia de Gutz Mutz, considerado el padre de la gimnasia con aparatos, o la
gimnasia artstica. Posteriormente su expansin a diversos pases, las diferentes escuelas
generadas hasta llegar a la creacin de la Federacin Internacional de Gimnasia. Igualmente se
presenta la evolucin en el siglo XX desde la incursin de la mujer en los Juegos Olmpicos, la
puesta en escena de la gimnastrada y la evolucin que este deporte ha tenido incluyendo las
modificaciones del cdigo de puntaje hasta llegar a nuestros das. Es una breve resea de un
deporte sumamente complejo, que atrae gran cantidad de practicantes y seguidores y que adems
tiene gran presencia en los magnos eventos deportivos del mundo.
Palabras claves: Gimnasia, gimnasia artstica, historia
De Grecia y Egipto se difunde la acrobacia a todos los pases mediterrneos. Acrbata era
el que marchaba sobre sus extremidades superiores, de AKRON, extremidades y BAINEIN, el
que marchaba. Los acrbatas actuaban en manifestaciones populares, artsticas, religiosas y
tambin en funerales de los faraones. En la cultura helnica se diferencian las actividades fsicas
practicadas en Esparta, las cuales consistan bsicamente en contenidos de formacin militar o
preparacin de ciudadanos para la guerra y la defensa, de las actividades que en Atenas se
realizaban en el gimnasio, las cuales estaban sistematizadas y con distintos objetivos, as
tenemos diferentes disciplinas que se desprendan de la GIMNSTICA, por ejemplo: la
palstrica, que abarcaba ejercicios realizados en la palestra (zona de ejercicios) tales como:
carreras, saltos, lucha, pugilato, lanzamiento de jabalina y de disco, boxeo y pancracio; la
ORQUSTICA que se subdivida en Danza y ESFERSTICA (juegos con pelotas), la danza
comprenda siete categoras, entre las cuales figuraban las danzas de la vida privada y las danzas
de banquetes o festividades, y es en stas ltimas donde haba manifestaciones acrobticas
destinadas a la distraccin y entretenimiento de los presentes, al igual que lo sera luego en la
Edad Media en las sociedades de otros pases europeos. Satisfacer a los presentes fue
demandando en el tiempo una mayor preparacin de los acrbatas-danzantes y
consecuentemente una especializacin y hasta profesionalizacin. Estos aspectos culturales se
transmitieron a la cultura romana.
La ORQUSTICA contena una parte denominada CUBSTICA, de KUBISTTERES,
Revista Electrnica Actividad Fsica y Ciencias. VOL 4, N 1. 2012
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El mortal adelante.
Tomado de Barrull (1984) A su vez, tomado de
Libro de Tuccaro. (RCFE).
tambin evolucionaba la pedagoga con sus grandes exponentes, que con sus aportes iban
modificando el sistema educativo, algunos influenciados por las tendencias militaristas y otros
por las humanistas (Rousseau, Amors, Clas, Dalcroze, Rabelais, Montaigne, Voltaire,
Pestalozzi, Locke). Lo importante es que todos consideraban al ejercicio fsico como algo bueno
para la salud, la recreacin y el entretenimiento, principalmente a travs de la lucha, la esgrima,
lanzamiento de rocas, la natacin, las carreras, la danza, la cacera, la equitacin y los ejercicios
militares. Lo malo es que todo eso estaba dirigido a las clases gentiles, estos juegos eran
actividades de lujo.
Fueron muchos los precursores de la gimnasia y tambin muchas las tendencias de
acuerdo a sus teoras. Algunos de los ms destacados fueron: Basedow, Guts Mutz, Ling,
Spiess, Fiselen y especialmente Frederic-Ludwig Jahn (1778-1852), nativo de Lanz
(Brandemburg, Alemania). Jahn fue uno de los ms importantes. Profesor universitario que dos
veces por semana llevaba a sus alumnos a Hasenheide para realizar ejercicios al aire libre,
caminatas, carreras, lucha, salto, salto alto, caballo de madera, escalamiento, barras paralelas (se
dice que fue su inventor), barra de equilibrio de 8 metros y barra para suspensiones y flexiones
para fortalecer los brazos. Sus prcticas se fueron popularizando y con el tiempo Hasenheide se
convirti en un campo de ejercicios y competencia que atrajo a ms y ms adeptos con el paso
de los aos. EI mtodo de JAHN era militarista, quera una sociedad alemana con hombres
fuertes, el pas deba renacer, sus ejercicios fsicos tambin tenan finalidad patritica y poltica.
Los alemanes le dicen Vater Jahn (Padre Jahn). Por su parte, Basedow (1723-1790) utiliz
saltos, carreras, marchas, y desplazamientos en troncos sobre fosos para mejorar el equilibrio.
Su gimnasia era utilitaria. Es sucedido por el alsaciano J.F. Simon en 1777, quien perfecciona su
sistema inventando actividades en las barras de equilibrio fijas y las barras de equilibrio
inestables.
Gutz-Mutz asiste a un curso dictado por Simon y en 1793 edita su libro Gymnastic fr
die Jugend. Gutz-Mutz utilizaba ejercicios en la barra de equilibrio, potro de madera, trepas,
saltos y carreras, pero no admita la acrobacia, ya que su lema era que el ejercicio fsico deba
ser utilitario, teraputico, sin arriesgar la seguridad del individuo. Por primera vez l diferenci
los saltos sin apoyo de manos y los de apoyo y reacondicion los arzones para lograr un mejor
agarre. Para l los aparatos son medios para efectuar un trabajo utilitario. Todo ejercicio que no
es til es superfluo. Para l un ejercicio como el mortal adelante era un elemento circense que
no poda incluirse en un mtodo serio. Aunque Gutz-Mutz es precursor de la gimnasia de
aparatos, luego se convertira en un ardiente adversario de esta gimnasia. Tuvo como alumno a
F. Nachtegall (1777-1847), quien a su vez se inclinara por el mtodo sueco creado por P.H.
Ling. Este ltimo se opona a los excesos de la gimnasia de aparatos.
Si Gutz-Mutz fue el iniciador indirecto de la gimnasia mdica para Natchegall, tambin
lo fue de la gimnasia de aparatos para Jhan, quien por su fuerte personalidad y sus convicciones
nacionalistas la impuso en Alemania entera y con el tiempo se impuso a nivel mundial.
EI mtodo alemn se basaba en el desarrollo de la fuerza, la valenta y el patriotismo. El
mtodo sueco se basaba en la ejecucin moderada de ejercicios de brazos, tronco y piernas para
mejorar los movimientos naturales y mantener o adquirir buena condicin fsica, dando mucha
importancia al ritmo, la amplitud y la soltura en la ejecucin. Los mtodos fueron unindose y en
los pases europeos' fueron establecindose las sociedades de gimnasia y los ciudadanos y
ciudadanas se reunan para ejercitarse. Se fundaban salas de gimnasia y se hacan
demostraciones. La gimnasia, que aparte de los aparatos, tambin inclua carreras, salto alto y
largo, lanzamientos, ascenso de cuerdas y halterofilia, segua difundindose.
Para 1840 la gnesis de la gimnasia artstica estaba casi concluida, ya se tena el potro de
los romanos, la barra de equilibrio de suecos y alemanes, la barra y las paralelas de Jhan, las
anillas (que eran triangulares) que usaban los juglares, se saltaba potro y se conocan elementos
acrobticos en el piso y en los bancos.
Para 1848 muchos alemanes emigran a Estados Unidos y el 21 de Noviembre de ese ao
fundaron la primera sociedad de gimnasia americana. Moritz Kloss (1818-1881) fue pionero de
la gimnasia femenina, cuando escribi die Weibliche Turnkunst en 1875. Turnkunst era el
trmino que Jahn daba a los ejercicios gimnsticos.
J. C. Lion (1829-1901) desarroll ejercicios de masas sin aparatos, escribi obras sobre
saltos de potro, saltos con prtiga y una de iniciacin al salto de caballos vivientes.
A. Spiess suaviza la concepcin militarista de Jahn y toma en cuenta los principios de
Pestalozzi. Hace sistemas para infantes en gimnasia pedaggica (varones y hembras), viaja a
Suiza y trabaja con ejercicios de conjunto.
En 1856, se publica la primera revista de gimnasia el Turnzeitung. Para 1860 las
sociedades gimnsticas establecen una federacin. EI movimiento crece en 1863 en Leipzig
participan 20.000 gimnastas en la fiesta-demostracin. Sociedades de gimnasia (burguesas) se
difunden por toda Europa, autodenominndose Sociedades Federales de Gimnasia. EI 23 de
Julio de 1881 se hace la primera asamblea de la Federacin Europea de Gimnasia (F.E.G.) en
Liege, luego de 41 aos ms tarde, se convertir en la F.I.G. presidida por su fundador Nicols
Cuprus de Blgica. EI primer encuentro internacional se produce en Anvers, Blgica en 1903.
Cuprus era contrario a la competencia, le gustaba la ejercitacin en los aparatos como medio
para educar al individuo de manera controlada y metdica. Presidi durante 43 aos hasta 1924.
Paulatinamente, los pases se incorporaron a la actividad gimnstica nacional e
internacional. Aparte de Blgica, Inglaterra, Francia, Italia, Holanda, Bulgaria, Hungra, Rep.
Checa, a travs de Ceska Obec Sokolska, Movimiento Sokol (Nacionalista), Polonia (Sokol),
Rusia (Sokol-movimiento-pan-eslavo), Estados Unidos, Japn, Yugoslavia (Sokol), Croacia
(HRVATSKI Sokol Savez), Eslovenia (Slovenska Sokolska Sveza), Dinamarca, Rumania,
Luxemburgo, Noruega, Suecia y Canad. Para 1908 Suiza contaba con 60.000 gimnastas
asociados y Alemania contaba con 750.000 miembros en su Deutsche Turnershaft, pero ambas
no estaban inscritas en la F.E.G. EI progreso de la gimnasia internacional se ralentiza entre 1914
y 1918 por el avenimiento de la Gran Guerra que aniquil los juegos deportivos y las esperanzas
de la naciente y generosa cooperacin internacional que surga. Despus del conflicto mundial la
recuperacin del movimiento fue lenta, dura y mientras se restablecan los contactos y se
reiniciaban las concertaciones internacionales reunindose en Praga. A la sazn, esta era de la
primera posguerra se mostr ambigua respecto a las actividades de la F.I.G. al aflorar conflictos
entre el Presidente Cuprus y Monsieur Cazalet, Presidente de la Federacin Francesa de
Gimnasia. Por su parte, los checos protestaban porque sus gimnastas haban sido perjudicados
por los jueces, que en las competencias favorecan a las naciones romanas (latinas), crendose
conflictos entre las naciones eslavas y las latinas. Era de esperarse en una federacin
recientemente establecida, con mayora de directivos de los pequeos pases latinos frente a
naciones fuertes. Era evidente y necesario el equilibrio interno para crecer en armoniosa
coexistencia de razas, mentalidades, culturas, lenguajes y temperamentos.
Suiza
1890
1900
Francia 1914
Alemania
Acrbata de circo
Francia
En 1913, Alemania solicita la membresa en la F.E.G., puesto que el COI haba prometido
premiar a la nacin alemana con la organizacin de los Juegos Olmpicos de 1916, esto
content mucho al Sr. Cuprus porque estaba ansioso de tener a la Deutsche Turnershafter bajo
el ala de su sombrero. Para 1920 la F.E.G. y el COI todava no se haban puesto de acuerdo en
torno al programa de la competencia olmpica, el nmero de atletas y pruebas era excesivo y el
COI quera reducirlo pero la F.E.G. se opona y quera imponer sus reglas, reglas casi exclusivas
del Sr. Cuprus. La solicitud de Alemania era embarazosa y el COI resolvi no habilitarla para
participar en los Juegos Olmpicos de 1924. Se ensayaron sistemas de competencias, haba cierto
dominio de Francia e Italia y la rivalidad con los checos (Sokols) continuaba. Grandes naciones
gimnsticas se abstenan por no concordar con los programas. As se inscribieron ms tarde:
Suiza en 1933, Alemania en 1934 y Austria en 1947.
A decir verdad, los programas de competencias internacionales de gimnasia eran un
desastre desde 1881. Se requera ser superhombre para competir con programas que contenan:
ejercicios de conjunto, salto de potro (a veces salto de doble potro, uno a lo largo y otro adelante
a lo ancho y haba que apoyarse en el potro ms lejano), paralelas, anillas, barra, trepa de cuerda
(8 metros), salto alto, salto largo, carrera de 100 metros., empuje de peso y ejercicios
obligatorios. An siendo la F.I.G. la federacin ms antigua del mundo (por el ao de su
creacin), no fue sino hasta el ao 1936 en Berln (por influencia del COI), cuando se acord en
reconocer que la gimnasia, para tener sus caractersticas propias deba realizar sus competencias
con ejercicios que no se encontraran en ningn otro deporte; es decir, sus aparatos con el
aadido de las acrobacias en el suelo o gimnasia a manos libres. Desde esa fecha, las pruebas de
la gimnasia artstica masculina (GAM) seran seis (6) para los hombres: manos libres, potro con
arzones, anillas, salto, barras paralelas y barra fija; y cuatro (4) para las damas: salto, barras
asimtricas, viga de equilibrio y manos libres con acompaamiento musical. En razn de la
fecha muchos afirman que la gimnasia a pesar de ser tan vieja es uno de los ms jvenes
deportes, sin embargo las competencias con este nuevo programa comenzaron en Roma en
1954.
En adelante se competira con seis gimnastas, por equipo, en ejercicios obligatorios y
libres (hombres 12 pruebas, damas 8 pruebas), los reglamentos se fueron mejorando y el trabajo
de los jueces ha tendido a objetivizarse, aunque todava el factor humano interviene en el juicio
de las performances de los y las competidoras.
Los cdigos de puntaje se modifican peridicamente aunque parece que siempre estn
atrasados respecto a los avances que demuestran los gimnastas en las grandes competiciones
(hoy GRD) deba ser puramente demostrativa o poda volverse competitiva. EI congreso de
Praga decide organizar competencias ensayos de gimnasia moderna (URSS y Hungra);
1963, Se incorporan los conceptos de originalidad y virtuosismo en la evaluacin. Se
aprueba el nuevo cdigo. Se aade el concepto de absoluta neutralidad racial al Artculo 4 de
los Estatutos. Se organiza en Budapest el 7 y 8 de Diciembre el primer Campeonato Individual
Internacional de Gimnasia Moderna. En Estados Unidos se forma una nueva federacin no
reconocida por la F.I.G;
1964 La gimnasia moderna es danza? es gimnasia? slo en el piso? ... debe alcanzar
su forma distintiva. Se celebra el primer curso internacional de jueces en Zurich, 52 hombres y
12 damas con Brevet. Ingresa Taiwan (Formosa) y China se opone. Deporte y Poltica, hay
pases que no dan visa a competidores de otros pases. Se precisa efectuar el mundial de
gimnasia moderna en 1965 en Praga con implementos definidos: pelota, aro, cuerda, cinta y
maza;
De 1965 a 1976 se modernizan los procesos administrativos de la F.I.G, producindose -a
decir de sus directivos- el salto hacia adelante. Se multiplican eventos formativos para jueces y
entrenadores, se modernizan aparatos y medidas. Se crea el ttulo de Gimnasta de Clase Mundial
para los que obtienen 90% o ms del puntaje en Campeonatos Mundiales a Juegos Olmpicos.
Se organizan simposios y mltiples congresos. Hay nuevo boletn con informaciones
internacionales y calendarios de eventos. EI mismo ejercicio obligatorio se mantendra por
cuatro aos a partir de 1969. Se mantena el apartheid y a Sudfrica no le dan visas. Se exigen
mnimo de 14 aos para competir en mundiales y un promedio de puntuacin por aparatos de
7.5 mnimo. La URSS solicita al COI que la gimnasia moderna se acepte como deporte
olmpico. En 1972, se incluye el Concurso II. Olga Korbut revoluciona el trabajo en la viga al
ejecutar el mortal atrs sobre la misma. En 1973, 14 damas y 16 caballeros de clase mundial se
exhiben con xito en Ro de Janeiro, Porto Alegre, Sao Paulo, Brasilia y Belo Horizonte,
sirviendo de gran publicidad para la gimnasia en Sudamrica, la gira se repetira en 1977. EI
COI no aprueba la solicitud de la gimnasia moderna. En 1974, Venezuela enva observadores al
Mundial de Varna. En 1975, en el congreso de Roma, el Presidente Arthur Gander previene a
los dirigentes en no permitir el regreso de la gimnasia artstica a la acrobacia pura con riesgos
para la salud y an arriesgando la vida. Fue aceptada la GRD, el trmino moderna se elimin
y se estableci su Comit Tcnico en la F.I.G.
En 1976 es electo Yuri Titov (URSS) Presidente de la F.I.G. y se inicia una nueva era;
Nadia Comaneci reina en Montreal-76 obteniendo notas perfectas de 10 puntos en mltiples
pruebas.
En 1977 la gimnasia, deporte espectculo llega a las masas por las grandes ejecuciones de
los jvenes gimnastas como Comaneci y la influencia de las redes televisivas principalmente de
Amrica. Hay 8 nuevas demostraciones en Brasil. Se decide hacer mundial cada dos aos y ste
servir de competicin clasificatoria para los Juegos Olmpicos;
En 1978 otro trgico accidente afecta a la familia gimnstica, cuando el 16 de marzo cae
el avin con el equipo blgaro de GRD. Venezuela asiste (en masculino) al Mundial de
Strasburg. Se readmite a China y Taiwan protesta. Se permitiran slo 3 gimnastas por pas en el
Concurso II y dos en el Concurso III;
En 1979 comenzaron conflictos polticos y muchos pases prepararon el boicot para la
olimpiada de la URSS en 1980. Estados Unidos de Norte-Amrica y sus pases seguidores
boicotearon los Olmpicos de Mosc-80. sin embargo sus competencias de gimnasia fueron de
muy alto nivel.
Por su parte la URSS boicote la siguiente olimpiada en Los ngeles-84.
Las asperezas poltico-deportivas fueron limndose en los aos posteriores con el
avenimiento de los Juegos de la Amistad (Goodwill Games).
Transcurren las olimpadas de Sel-88; Barcelona-92, para la cual la URSS se haba
desmembrado, sin embargo sus gimnastas (de diferentes repblicas) compitieron bajo el nombre
de Equipo Unificado; y Atlanta-96, para finalizar con el formato competitivo que inclua a los
Ejercicios Obligatorios, formato compuesto de 4 jornadas para los tres concursos previstos para
Juegos Olmpicos y Campeonatos del Mundo, a saber:
Concurso I:
Segunda Jornada: Competencia Final por Equipos, en la cual los participantes compiten
en todas la pruebas (D:4 y H: 6). Las puntuaciones obtenidas sirven para optar a medallas por
equipos. La frmula es (6-3-3), seis gimnastas por equipo; tres compiten en cada prueba y; las
tres calificaciones suman para el equipo.
Tercera Jornada: Final del Concurso Mltiple (ALL-ROUND), en la cual los gimnastas
compiten individualmente en todas las pruebas. Sus resultados, en todos los aparatos, se suman
para obtener los tres mximos acumuladores, los cuales sern acreedores a las tres medallas en
disputa. Slo un mximo de dos gimnastas por pas podrn participar en esta final individual.
Cuarta Jornada: Final por Aparatos, en la cual solamente los ocho mejores gimnastas de
cada prueba compiten por las tres medallas correspondientes a cada aparato, limitndose su
participacin a un mximo de dos por pas.
d) El Jurado
La evaluacin en competencias internacionales y toda la actividad del Jurado est
reglamentada por el Cdigo de Puntaje. El sistema fue revisado exhaustivamente en el 2006,
establecindose dos grupos de jueces para cada ejercicio o combinacin completa efectuada por
las o los gimnastas. Los dos grupos o paneles de jueces (Panel A y Panel B) evalan diferentes
aspectos de la performance demostrada por el o la competidora, a fin de otorgar la calificacin
A y la calificacin B, respectivamente. La calificacin A envuelve el valor de dificultad, los
requerimientos de elementos de diferentes grupos y el valor de conexin o enlace. La
se hizo ayer.
A dnde nos llevar el sistema de puntuacin abierta? No es fcil predecirlo.
Lo que s es un hecho, es que la difusin de la gimnasia a travs de los medios
audiovisuales; la literatura gimnstica; la profusin de competiciones internacionales en diversas
reas del mundo y; el incansable trabajo de los entrenadores creativos, contribuyen a la
universalizacin del conocimiento gimnstico y deparan asombrosos y rpidos avances.
REFERENCIAS
Barrull, R. (1984). Les tapes de la gymnastique au sol et aux agrs. Pars: Fdration Francaise
de Gymnastique.
DAmico, C. (1989). Manual de gimnasia artstica masculina. Maracay: UPEL
DAmico, C. (2012). Aprendizaje de la gimnasia artstica. Maracay: Serie EDUFISADRED
Dauven, J. (1968). Enciclopedia de los deportes. Mxico: Siglo Veintiuno Editores S.A.
Huguenin, A. (1981). 100 years of the International Gymnastics Federation 1881-1981. Berna:
Fig, Edit. Frank L. Bare.
Le Flochmoan, J. (1969). La gnesis de los deportes. Paris: Vigot.
Loken, N. y Willoughby, R. (1967). Complete book of gymnastics. New Jersey: Prentice-Hall,
Inc.
The Diagram Group (1976). Enjoy gymnastics. USA: Grosset and Dunlap.
The United States Naval Institute (1959). Gymnastics and tumbling. Annapolis: Arco
Publishing Company.