ARQUITECTURA GÓTICA

Catedral de Notre Dame de París

El estilo gótico, que sucede al estilo románico, encontró su gran medio de

expresión en la arquitectura. Aparece en Francia y Normandía y se
expande por toda Europa desde la cuarta década del siglo XII hasta muy
entrado el siglo XVI, perdurando mucho después de que el estilo
renacentista hubiera penetrado en otros campos artísticos. Las mayores
realizaciones del gótico se manifestaron en el terreno de la arquitectura
religiosa.

René Huyghe cita:

"Una estética pragmática edifica monumentos donde, descartadas las
superficies planas, se erizan de puntas, de calados, de proyecciones, se
rompen en el juego complejo de los salientes y las aberturas, donde las
líneas tropiezan, se cortan, se interseccionan con aspereza, donde todas las
previsiones de la inteligencia son derrotadas por el imperioso dictado de los
hechos"1

A pesar de que en la actualidad se considera mundialmente como uno de

los momentos más resplandecientes desde el punto de vista artístico del

1
EL ARTE Y EL HOMBRE - LAROUSSE - RENE HUYGHE - TOMO I - II - III - 1965
 mundo occidental. La denominación "gótico" fue inventada por los
instruidos del Renacimiento con desestimación a un arte que consideraban
bárbaro, el "arte de los godos", muy inferior en consideración al arte
grecorromano, adorado por estos. En el siglo XIX comenzó su revalorización
y enaltecimiento por parte de los movimientos nacionalistas, románticos y
europeos.
Resulta extraño que el gótico habiendo
surgido a partir de la evolución
arquitectónica del románico del siglo XII,
sendas arquitecturas conservan principios
inspiradores opuestos entre sí.
La idea de que sólo la racionalidad humana
es el único sistema de conocimiento y que las
formas sensibles son sólo una apariencia
engañosa de la verdad son tomadas
anuladas, para creer que de los sentidos son
necesarios para descubrir las cosas de la
naturaleza, que son verdadera fuente de
conocimiento.
Como consecuencia, en el campo del arte y
la arquitectura, el tenaz equilibrio simétrico, la
regularidad y geometrismo del estilo
románico quedan apartados. El arquitecto ya
no recurre a formas regulares para construir círculos y cuadrados
fundamentalmente, sino que se ve libre para trabajar. Por lo que, al sustituir
el idealismo por el naturalismo en el campo de las ideas, se sustituirá la
inteligencia abstracta por el empirismo en arte.

La arquitectura gótica es la forma artística comprendida entre el románico y

el renacimiento, que se desarrolló en Europa Occidental desde la cuarta
década del siglo XII hasta el siglo XV, aunque más allá de Italia el gótico
continuo hasta los comienzos del siglo XVI.2

En el románico los problemas de conseguir una estructura en los que la luz

pudiera penetrar libremente, eran los que fundamentalmente perseguían los
constructores. No hay una transición brusca entre el románico y el gótico,
sino todo lo contario, el gótico sale de los mismos problemas estructurales del
románico y el diferente espíritu no es otra cosa que una evolución de la
misma realidad de la existencia material de los hombres.

2
http://www.arteguias.com/gotica.htm
La arquitectura gótica puso especial énfasis en la ligereza estructural y la
iluminación de las naves del interior de los edificios

La diferencia manifiesta que hay entre la arquitectura románica y la gótica

es que la primera presenta un aspecto recargado y rígido mientras que la
segunda es ágil y dinámica. Todo ello proviene de haber puesto al desnudo
las fuerzas que determina una estructura. He allí el secreto del gótico; secreto
parecido al de la vida de posibilidades reales de cada uno, siendo el
conjunto el organismo vivo que determina una sociedad.

La denominación despectiva "gótico" fue inventada por los eruditos del

Renacimiento con sentido de desprecio a un arte que consideraban bárbaro
(el "arte de los godos") muy inferior en consideración al arte grecorromano.3

El gótico Se desarrolló fundamentalmente en la arquitectura religiosa

(monasterios e iglesias), teniendo su cumbre en la construcción de grandes
catedrales, secular tarea en que competían las ciudades rivales; aunque
también tuvieron importancia la arquitectura civil (palacios, lonjas
comerciales, ayuntamientos, universidades, hospitales y viviendas particulares
de la nueva burguesía urbana) y arquitectura militar (castillos y murallas
urbanas)4.

Gótico temprano
Al gótico temprano no hay que confundirlo con los numerosos templos
franceses y del resto de Europa de la primera mitad del siglo XII cuya planta
y alzado es plenamente tardo románico pero que adopta bóvedas de
crucería como solución final. Estas iglesias -que en España son muy
numerosas sobre todo a en la segunda mitad del siglo- suelen presentar
como soportes pilares cuadrados o cruciformes con cuatro semi columnas
adosadas para recibir los arcos perpiaños y formeros. Al decidir
posteriormente su cubrición con bóveda de ojivas hubo que improvisar
ménsulas a cada lado de la columna superior para soportar los arcos
cruceros. En algunos casos se prescindió de las ménsulas y los nervios
cruceros apearon directamente en el muro siendo embebidos en éste. En
ocasiones a este estilo tardío románico con bóvedas de ojivas se le ha
denominado "románico ojival" y está más relacionado con las
construcciones cistercienses que con un verdadero espíritu gótico.
Sin embargo, cuando un edificio es puramente gótico, con la intención de
tener bóveda de crucería desde su origen, los soportes son "pilares
compuestos" con columnas en las caras frontales y columnillas en las
esquinas para apear las ojivas. Además el edificio gótico debe tener
3
http://www.arteguias.com/gotica.htm
4
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_g%C3%B3tica#Antecedentes
añadida -como vimos en apartados anteriores- una coherencia general
basada en la altura y el cromatismo de la luz, que no poseen los templos
híbridos antes descritos.
Por ello se admite que el gótico nace en la Isla de Francia, concretamente
en la girola de las iglesia abacial de Saint-Denis, panteón real cercano a
París y construida a partir de 1137, donde las finas columnas que soportan
las bóvedas de crucería sin muros divisorios entre las diferentes capillas
crean un espacio continuo y dinámico que servirá de base para el
desarrollo de esta nueva arquitectura.
Tras los pasos de Saint-Denis siguió la construcción de uno de los templos
más emblemáticos y conocidos de la arquitectura medieval europea: la
catedral de Notre Dame de París -comenzada en 1163- donde se comienza
a desmaterializar el muro y a buscar grandes alturas. (Ver foto inferior)

Después seguirían las catedrales de Laon y Noyon, donde se añade un

cuarto piso (triforio) al tradicional sistema de arquerías, tribuna y claristorio.
Otra características de estos edificios góticos iniciales es el empleo de la
bóveda sex partita bastante abombada (las claves de las ojivas están más
altas que las claves de arcos formeros y perpiaños) para asegurar mayor
verticalidad a los empujes.
Gótico clásico
Ya dentro del período clásico del gótico, la catedral de Chartres vuelve al
alzado de tres pisos: arquería, triforio y claristorio, habiendo sido eliminada la
tribuna, invento románico para reforzar las bóvedas de la nave central,
siendo el superior o claristorio de enormes ventanales bíforos apuntados con
rosetones, tréboles cuadrifolios, etc.

Rosetones

Este periodo del gótico clásico culminó en la

catedral de Reims (que comenzada en 1210)
y que sigue el esquema general de Chartres.
Con sus equilibradas proporciones, Reims
representa el momento clásico de serenidad y
reposo en la evolución de las catedrales
góticas.
La catedral de cinco naves de Bourges (que
comenzada en 1195) reduce la altura del
claristorio en favor de la longitud de la
arquería inferior y el triforio que alcanzan gran
altura, pero sacrifica la luminosidad.

Amiens y Beauvais suponen el último peldaño de la gran arquitectura gótica

francesa, donde la verticalidad y la luz -grandes anhelos del gótico-
alcanzan su máximo esplendor. De entrada, el muro exterior del triforio del
coro es calado por lo que también la nave es iluminada y coloreada
mediante el piso intermedio. Las arquerías se elevan mediante arcos
extremadamente apuntados y El claristorio se hace enormemente alto,
comparable a la altura del piso de arcos formeros, con lo que la altura total
de la bóveda alcanza los 50 metros en el caso de Beauvais.
Queda decir que las catedrales de Amiens y Bourges inspiraron las
españolas de León y Burgos respectivamente.

Gótico radiante
En esta fase del gótico francés, la luz adquiere el total protagonismo ya que
se desmaterializa el muro en detrimento de la altura para colocar vidrieras
profusamente, en concreto, mediante rosetones (de aquí el nombre) o
grandes vanos con tracerías caladas. La Sainte-Chapelle de París es el mejor
ejemplo de esta arquitectura.

Gótico flamígero
La última fase de la arquitectura gótica francesa recibió el nombre de
gótico flamígero o flamboyant, por el uso del arco conopial y las tracerías
en forma de llama.
Las tres características más acusadas son el barroquismo de la decoración
exterior de las fachadas (puertas y ventanales), la eliminación de obstáculos
visuales que perjudicasen el aspecto ascensional y la complejidad
decorativa (ya poco tectónica) de las bóvedas de crucería que incorporan
infinidad de nervios trazando complejísimas figuras geométricas mediante
terceletes, arcos combados, etc.
Esta decadente y barroca decoración llega a su máximo nivel en el
llamado"estilo perpendicular" inglés donde se emplea la bóveda en
abanico, como en Gloucester, Windsor, Westminster y el King’s College de
Cambridge.

ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GÓTICO

Los dos elementos estructurales básicos de la arquitectura gótica son el arco

apuntado u ojival y la bóveda de crucería, cuyos empujes, más verticales
que el arco de medio punto, permiten una mejor distribución de las cargas y
una altura muy superior. Además, la parte principal de estas son transmitidas
desde las cubiertas directamente a contrafuertes exteriores al cuerpo central
del edificio mediante arbotantes. El resultado deja a la mayor parte de los
muros sin función sustentante (confiada a esbeltos pilares y baquetones),
quedando la mayor parte de aquéllos libres para acoger una extraordinaria
superficie de vanos ocupados por amplias vidrieras y rosetones que dejan
paso a la luz.
Catedral de Nuestra Señora de Paris5

NAVES

Cuando se compara un templo románico con un templo gótico

inmediatamente resalta la mayor altura y gracilidad de éste último. Las
naves de los templos góticos son mucho más altas que los templos románicos
y ello porque concurren una serie de circunstancias que hacen posible esa
mayor altura. Era una necesidad sentida la de practicar ventanas en los
muros, para ello teníase que aligerarlos para conseguirlo había que
concentrar las cargas sobre determinados puntos que hicieran
prácticamente inútiles la existencia de los muros, como elementos de
sustentación, dejándoles la simple función de tabique, lo que también
permitiría su simple sustitución por ventanas. La mayor altura de la nave
central reposa sobre el hecho de que como existen naves laterales, los
ventanales hay que practicarlos por encima de estos, para que la luz pueda
iluminar directamente la nave central.

La bóveda de cañón seguido o con arcos torales, por su pesadez, no

permitiría practicar las aberturas deseadas, pero sí se aplican los arcos en
cruz que se empiezan a usar en el románico es posible transmitir el empuje de
la bóveda hacia determinados ángulos que transmitirán las presiones, por
diferentes procedimientos, hacia el suelo.

5
http://www.slideshare.net/annablascorovira/arquitectura-gtica
En el gótico es casi general la sustitución del arco de medio punto por la
ojiva. La ojiva recoge más directamente las presiones ejercidas por la
techumbre y su punto de aplicación es menos extendido.

Para cubrir la nave se divide la base de éstas en un cuadrilátero de

repetición. En cada célula así obtenida se trazan cuatro arcos dobleros o
formeros que enmarcan el cuadrilátero y reposan sobre pilastras. Acto
seguido se lanzan dos arcos diagonales que unen los ángulos opuestos. La
bóveda de arista. Los arcos diagonales reciben las presiones propias hacia
los ángulos opuestos. La superficie queda dividida en cuatro triángulos que
se cubren por medio de bóveda de arista. Los arcos diagonales reciben las
presiones propias hacia los ángulos opuestos. La superficie queda dividida en
cuatro triángulos que se cubren por medio de bóveda de arista. Los arcos
diagonales reciben las presiones de las bóvedas y las transmiten junto con las
presiones propias hacia los ángulos que reposan sobre el pilar. La cubierta así
obtenida, reposa sobre cuatro putos y los paños intermedias no ejercen
ninguna función de sustentación, pudiéndose practicar allí toda clase de
abertura.

Los arcos diagonales se atan por

medio de una clave que cae justo
en el centro del cuadrilátero que al
mismo tiempo que los reúne
presiona en el sentido de las
nervaduras, puesto que se llaman
así los salientes que forman el punto
de intersección de las bóvedas. En
las células circulares se obtiene una
solución estrellada en la transmisión
de las presiones.

Como ya se ha indicado todas las presiones actúan sobre los pilares, los
cuales se dirigen directamente al suelo, pero como el empuje oblicuo del
peso de la bóveda se sale de línea recta que forma el pilar es preciso
contrarrestar la fuerza mediante contrafuertes y arbotantes.
CONTRAFUERTES

En el gótico, el contrafuerte no está adosado al

muro del edificio, sino que se levanta en la parte
exterior de la nave lateral y después de
sobrepasar a ésta continúa libremente hasta
alcanzar una altura suficiente para recoger
mediante un arbotante la presión lateral o
empuje oblicuo que reposa en los puntos de
intersección e los arcos dobleros y formeros sobre
el pilar. La parte del contrafuerte que sobrepasa
el punto del que arranca el arbotante se llama
pináculo y su peso contrarresta la presión ejercida
por aquél.

ARBOTANTE

El segmento de arco que recoge la

presión que el peso de la bóveda
reciben los pilares que transmite al
contrafuerte se llama arbotante. El
arbotante contrarresta la presión de la
bóveda y asimismo él se apoya en el
contrafuerte., transmitiéndose entonces
las presiones a base de dos arbotantes
reposando el primero en el pináculo

Como se comprende por lo indicado, en un tempo gótico hay un constante

juego de fuerzas en equilibrio que se compensan las unas a las otras. Los
contrafuertes y los arbotantes son los elementos que mantienen en pie el
edificio. No hay que decir que pueden revestir múltiples formas y
disposiciones, siempre y cuando cumplan con las leyes generales del
equilibrio. Los contrafuertes sobrepasan a veces la altura de la nave central,
para poder recoger así muy arriba la presión de la bóveda, otras veces
sobrepasan ligeramente la nave lateral y es entonces el arbotante el que se
eleva para recoger las presiones. También se hace a veces una separación
entre contrafuerte y pináculo, transmitiéndose entonces las presiones a base
de dos arbotantes reposando el primero en el pináculo y el segundo, por
transmisión continuada en el contrafuerte. En muchas ocasiones hay dos
arbotantes superiores.

ABERTURAS

Está claro que la historia del gótico es la historia de la confianza que va

adquiriendo el constructor en sus propias
realizaciones, y las ventanas van haciéndose
cada vez mayores hasta dejar reducido el
edificio a un simple esqueleto de piedra cerrado
por ventanas.

Las aberturas así practicadas tendrán

forzosamente la forma de ojiva en su despliegue
máximo o bien podrán combinar las formas que
se crean convenientes dentro del marco
indicado. Son soluciones corrientes el subdividir la
abertura en dos arcos ojivales más reducidos
presididos por un círculo denominado rosa, o
bien otras soluciones más pereginas y más
complejas, según los lugares y el periodo más o
menos avanzado de evolución del gótico. Las
arquerías o subdivisiones de un arco a base de un nervio de piedra es un
hecho típico del gótico.

CONFIGURACIÓN EXTERNA

Ya se ha indicado que el interior presenta una planta subdividida en

pequeños cuadriláteros, cuya sucesión y según sus dimensiones y altura
forman la nave central y las laterales. En el exterior también se refleja esta
estructura interior, quizá de una manera más acentuada que en el románico,
a consecuencia, precisamente, de estar a la visa, todas las fuerzas y
presiones que intervienen en el templo.

En la parte correspondiente al santuario, es decir, detrás del altar mayor

encontramos el ábside y las absidiolas.

La fachada principal está enmarcada por dos o tres torres que parten de la
base de las naves laterales por lo que éstas no son tan marcadamente
señaladas como en el románico, aunque se aprecian perfectamente los
contrafuertes que sostienen la presión longitudinal del templo.

Las torres están trepanadas por ventanales y por galerías porticadas y

rematadas por campanarios, algunos de ellos terminando en aguja, otros en
simples planos. En el centro
de las dos torres se halla el
rosetón, inmenso círculo que
deja atravesar la luz en
sentido longitudinal,
iluminando el altar mayor, al
fondo de la iglesia. El rosetón
puede estar practicado
directamente sobre el muro,
o bien estar encuadrado pro
un arco ojival. La arquería
que bordea el rosetón es un
elemento de adorno más, al
mismo tiempo que sirve para
enmarcar las diferentes
partes de la vidriería
historiada que se le aplican.

En conjunto una fachada gótica se divide en tres partes horizontales: la

inferior o base, son las partes o entradas al templo; la central mayor que las
laterales. En las puertas que presentan la forma ojival se puede distinguir las
archivoltas muy trabajadas y esculturadas enmarcando un tímpano que
reposa sobre un dintel que se apoya en el centro sobre una columna
llamada parteluz, en la que generalmente, se ha adosado una escultura. No
hay que decir que las posibilidades económicas, el gusto de la época y la
imaginación de los constructores son los que introducen toda clase de
modificaciones en estos elementos básicos y que una mirada atenta a los
grabados proporcionará mucha mayor claridad que todas las descripciones
que puedan hacerse. En el segundo trama se hallan unos ventanales y el
rosetón separando este segundo tramo del primero o bien del tercero,
donde hay los campanarios, encontramos dos fajas a manera de friso. En
una de ellas suele haber una sucesión de esculturas, representando reyes o
personajes bíblicos, que recorre la fachada de parte a parte. La obra faja
suele ser una arquería que deja entrever el piñón agudo de la nave central.
En los cruceros suele también haber puertas laterales, algunas de ellas tan
ricas como la fachada principal.

El gótico se caracteriza por la inmensidad trepanación a que ha sido

sometida la piedra. Pero esta trepanación está moldurada y esculpida por
todas partes. Templetes con columnas góticas, esbeltas y finales y pináculos
y cresterías de remate. La moldura que recorre incansablemente las
fachadas refleja las líneas de fuerza que persigue o que corta en un
momento dado y está elaborado según un sistema de curvas cóncavas y
curvas convexas.

PILASTRAS

Las pilastras góticas forman una especie de comunas que se eleva a

bastante altura hasta que recogen los arcos diagonales y formeros, los cuales
descienden pegados a su fuste hasta el suelo. Por lo que la abundancia de
nervaduras que determinan aquellos arcos, dan a la base un aspecto
complejo de entrantes y salientes, inéditos hasta ahora.

Este haz de nervaduras es a veces por una especie de friso que sigue sus
incidencias y que, convirtiéndose en un capitel al que aún se superponen
elementos geométricos o vegetales, añade un nuevo elemento al conjunto
ornamental del templo.

ELEMENTOS SECUNDARIOS U ORNAMENTALES

En el gótico abundan los elementos secundarios u ornamentales. Parece

como si después del enorme esfuerzo a cabo para conseguir técnicamente
la posibilidad de reducir al mínimo el volumen de piedra a emplear, los
artistas de la época buscarán la manera de recargar secundariamente el
edificio. Para ello se recurre a la escritura y al bajo-relieve que se aplica con
gran profusión y por todas partes, principalmente puertas y fachadas. Los
elementos ornamentales geométricos y vegetales son abundantes y los frisos
y bajo-relieves contando historias sagradas o profanas, como las artes y las
técnicas del templo o bien las costumbres, son muy frecuentes. Muchas
clases de bóvedas están enormemente trabajadas y esculpidas. Capiteles,
cresterías en los pináculos; galerías practicables en las fachadas y en las
tribunas.
GÁRGOLAS

Son los desagües que proyectan fuera del cuerpo del edificio el agua
recogida por las techumbres. El arte gótico las historias y convierte tan
humilde función en un magnífico elemento artístico.

BIBLIOGRAFIA

http://www.arteguias.com/gotica.htm

http://www.slideshare.net/annablascorovira/arquitectura-gtica-3090044

http://www.esacademic.com/dic.nsf/eswiki/238483

http://alboraida.blogspot.com/2009/09/turismo-funebre.html

GÓTICO Editorial: Dustin Autor: Emma Liaño

Síntesis delos estilos arquitectónicos, Arnaldo Puig grau, Monografías de la construcción

EL ARTE Y EL HOMBRE - LAROUSSE - RENE HUYGHE - TOMO I - II - III – 1965

EL GÓTICO. ARQUITECTURA, ESCULTURA Y PINTURA Editorial: H. F. Ullmann Autor: Rolf Toman

EL GÓTICO Editorial: Larousse Autor: VV.AA.

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA OCCIDENTAL. GÓTICO EN EUROPA Editorial: Dossat 2000 Autor:

Fernando Chueca Goitia.
UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA
FACULTAD DE ARQUITECTURA
TEORIA DE LA ARQUITECTURA 3
ARQ. SARABIA

ARQUITECTURA GOTICA

EDGARAROLDO RODAS TZAY 200320364

GABRIELA MARICRUZ DIAZ HERNANDEZ 200610761