TEATRO del s.XVII El Castigo sin Venganza de Lope de Vega El Rey Lear de William Shakespeare.

e. DATOS ESENCIALES DE CADA AUTOR: Como documento de una poca, el valor del teatro de Lope es inmenso: todo l, y cualquiera que sea el lugar en el que se encuentra, asoma vivida, la sociedad de su tiempo, la de la corte, la de las aldeas, sus damas, sus galanes, sus campesinos, su frivolidad, sus virtudes, sus amores ( ya sea puro juego, ya verdaderos y profundos) , sus costumbres etc... El teatro de Lope s, como no, reflejo de Lope. Lope es un enorme poeta, la naturaleza le cre as: su poesa est llena de vitalismo, y l hizo poesa con su propia vida. Recogi toda la tradicin medieval, lo mismo en los temas de su teatro que en su cultivo de la poesa popular, y brillante vnculo de unin entre la Espaa antigua y la moderna. Suele introducir con rapidez la accin, pero en lugar de proseguir el estudio de los personajes, suele complicar la accin principal con otras secundarias. El desenlace es casi siempre rpido y descuidado. Toda la intriga se desmorona como un castillo de naipes en un abrir y cerrar de ojos; entonces los personajes se suelen conducir de modo ms contradictorio con lo que de ellos sabamos. Sin embargo esto no sucede siempre. En ocasiones, los caracteres, reales, humanos, se comportan fieles as mismos y saben hacerlo sin rigidz de figurones, sino con flexibilidad, y logra el autor alcnzar as las cimas ms altas, no slo en lo que podramos considerar como concepcin total y realizacin de una obra dramtica, sino en delicadsimos anlisis del alma humana, vertidos en versos de la mejor poesa. En la poca barroca, al amor se une a la tragedia, que va acompaada de ideales civiles y de culto al honor, en contraste con la frivolidad de la comedia. Podr haber autores de genialidad ms fecunda, como por ejmeplo Lope de Vega, de arquitectura mas elaborada, etc.. pero ninguno lo ha superado en la cualidad que tena para ver la existencia y a los hombres en sus diferentes contrastes, en su fuerza y con sus debilidades. No reduce su visin a un solo rumbo. El cortesano y el plebeyo, el rey y el esclavo, el guerrero y el artesano, todos los quehaceres se igualan ante su mirada como manifestaciones de la excelsa y vibrante condicin de hombre. Hay un cernido naturalismo que le permite considerar el bien y el mal, lo noble y lo injusto, lo triste y lo jocundo, la pureza y la lujuria, los ms dispares matices de la pasin y de la personalidad. Los temas de casi todas sus comedias y tragedias eran ya conocidos y tenan a veces una larga trayectoria literaria. Shakespeare es considerado como el principal representante del teatro isabelino y una de las principales cumbres combres de la literatura dramtica universal. La belleza y riqueza de su lenguaje, la perfecta construccin dramtica de sus obras (en las que el hombre es siempre el eje rector de su propio destino), el acabado perfil de sus caracteres y el dominio de los distintos gneros dramticos que abord y la existente frontera entre lo trgico y lo cmico y la ya existente lucha entre el realismo y el simbolismo, han hecho a Shakespeare un punto de referencia esencial en el teatro de todos los tiempos. ELEMENTOS COMUNES ENTRE LOS AUTORES. Al igual que Shakespeare, Lope no tuvo reparos en buscar en la historia, en las tradiciones y en lo mejor de 1

algunos cuentistas europeos (alguno de ellos italiano), la base de sus obras; posteriormente cada uno las ira modelando y transformando con su particular ingenio. Para ambos autores llegar a producir tales obras maestras, no fue tarea fcil. Durante todo el siglo XVI, desde los tiempos de Juan del Encina y Gil Vicente, los dramaturgos espaoles y europeos en su gran mayoria, estuvieron buscando nuevas frmulas que pudieran interesar al pblico y trataron de crear un teatro que se sostuviera de lo que pagaban los espectadores y que no tuviesen que depender de los grandes seores como era lgico en ese momento. Tanto Lope como Shakespeare, decidieron introducir un mayor nmero de personajes populares en sus obras, y a la vez ms dinamismo dentro de la escena. Ambos lograron de esta manera tener un pblico ms adicto y entusiasta. Casualmente las dos obras a analizar y comparar, fueron escritas por sus autores en una poca bastante avanzada en su edad. La teora que puede ser ms certera afirma que el hecho de que tales obras maestras fuesen escritas en ese momento, se debe sobre todo a que ambos queran demostrar y demostrarse as mismos que seguan en la cima de la monarqua escnica. Queran demostrar que a su edad eran capaces de dejarnos atnitos con sus nuevas tcnicas dramticas y a la vez que podan seguir gustando tanto al pblico exigente de la poca. Por otra parte, cabe destacar que dentro de la serie literaria en que se insertan tanto el Castigo sin venganza como el Rey Lear, y dentro del conjunto del teatro del siglo XVII, el bastardo ambicioso y resentido, es mirado con cierta simpata. Con ello quiero decir que normalmente en la comedia espaola e isabelina, en este caso, un bastardo que expresa con tanta crudeza sus ambiciones, se convierte de inmediato en el polo negativo de una confrontacin maniquea, es decir, no hay personajes un poco malos, o que puedan cambiar de actitud, son malos hasta el final y el que es bueno es bueno con creces. Es la tpica lucha en tre el bien y el mal. Ensear deleitando. ESTUDIO DE LAS OBRAS: LA ESTRUCTURA. El castigo sin venganza: Esta obra se sita dentro del teatro del S. De Oro y tiene tres actos. Se introduce el problema en el primer acto, se desarrolla en el segunso y se da la conclusin en el tercer acto. Hay momentos muy poticos, por ejemplo entre los versos 1910 y 1975; es una glosa, o una poesa en que se repiten partes de la descripcin. El uso intenso del lenguaje, es una forma de expresin emocional. Federico diceSin m, sin vos, y sin Dios para expresar su estado confuso y deprimido. Tambin hay polimetra: los tipos de versos que aqu vemos incluyen la redondilla, la silva, el romance, y la dcima. Lope tambin usa las metforas y las imgenes de la mitologa, como el Fnix que muri y volvi a nacer de las cenizas. El Rey Lear: Esta obra es un poco ms amplia que la anterior y est dividida en cinco actos. No debera extraarnos porque todas las obras del autor como por ejemplo: Hamlet, Othello, Julio Csar, etc. estn divididas en cinco actos cada una. Pero por el contrario que la obra de Lope, William no ha sabido utilizar tan bien como Lope los recursos de la lengua. Su lenguaje es mucho ms popular, no se sirve casi de metforas, salvo en pequeas situaciones en las que su estado es deprimente. Digamos que es una obra fcil de entender, mientras que Lope tuvo que esperar a que el pblico estuviese ms evolucionado para que pudieran entender su obra. ELEMNTO TRGICO. UN PUNTO EN COMN EN AMBAS OBRAS. Tanto en la obra El castigo sin venganza o El Rey Lear, el elemento trgico se desencadena debido a la traicin que se realiza por parte de los hijos hacia sus padres. 2

En el primer caso (El castigo..), es Federico quien traiciona a su padre porque est locamente enamorado de casandra, su madrastra. No se decide a confesarlo hasta que su padre marcha a la guerra y es entonces cuando mantiene una relacin secreta con Casandra. En el segundo caso (Rey Lear), existen aqu dos tipos de traiciones, aunque ambas confluyen en la misma idea. Lear es traicionado por dos de sus tres hijas (Goneril y Regania), y por otro lado al anciano Glster, lo traicina su hijo bastardo Edmundo con la intencin de que su padre no de toda su herencia a Edgardo, su hijo legtimo. En las dos obras la trama principal recae sobre el honor de uno de los personajes principales. Han sido traicionados de la manera ms cruel, despus de que todos ellos se esforzaran en ayudar a sus hijos y proporcionarles todo lo que necesitaban. Son personajes de bien, humildes y que esperaban de alguna manera ser recompensados de la misma forma en la que ellos se comportaron. Algo as como prtate bien con los dems si quieres que los dems se porten bien contigo. Nunca se puede confiar del todo el la gente; confiar demasiado en una persona puede resultar fatal como le sucedi a Glster. Estuvo a punto de lograr que mataran a su hijo por creer las mentiras y falsas acusaciones de su hijo bastardo Edmundo. Otro elemento importante en ambas historias, es el amor que sienten los personajes; el amor como sentimiento irreprimible y causante de todos los males que les llevaron a realizar la traicin. En el caso del Castigo sin venganza, Federico siente una pasin desmesurada hacia su madrastra Casandra, y el no reprimirse le provocar la fatal muerte del final. En El Rey Lear, Goneril y su hermana Regania, sienten un profundo amor, pero no hacia sus maridos, sino hacia la herencia de su padre y hacia Edmundo. La atraccin que sienten ambas por el bastardo de Glster tambin les provocar la fatal muerte. POSIBLES SUBTRAMAS. cabe destacar el caso de la obra El Rey Lear, puesto que s existe una trama secundaria que est bastante definida. Bajo la trama principal desarrollada con la cruel historia de la traicin de las dos hijas avariciosas y crueles del rey Lear, se desarrolla otro conflicto aunque nada distinto. Pienso que la intencin del autor era incidir an ms en e.l conflicto principal. De esta manera nos queda la ligera idea de que todo esto pasa muy a menudo. Podemos estar siendo traicionados por nuestros seres ms queridos y nos resistimos a creerlo; y lo peor de todo es que cuando queremos poner fin a todo eso, ya es demasiado tarde y las consecuencias pueden ser fatales. Por otro lado, hay una parte importante en la obra El Castigo sin Venganza muy importante. No es una subtrama en s, pero es un aspecto que no se refleja en absoluto en la obra que he explicado con anterioridad. Otro de los grandes temas presentados en el Castigo, incluye la idea de la fe en la fortuna. Se usan las palabras foruna, y cielo frecuentemente para describir la fuerza que est controlando sus vidas. Segn los personajes, todas las circunstancias para las personas en este drama son creadas por una fuerza exterior, distante a ellos. La creencia de la fortuna mala domina los pensamientos de los personajes. Creen que no tienen la culpa por la situacin que les ha tocado vivir. Es un sistema de vivir en el que pueden negar la responsabilidad* por las acciones. EL CASTIGO SIN VENGANZA. El Castigo sin Venganza fue escrito por Lope de Vega en 1631. Es una obra que examina las relaciones entre la familia, la sociedad, y los personajes individuales. Es una comedia en que la lucha principal es entre el honor y el amor. 3

Lope supo usar bien la irona en su obra para expresar ideas de la sociedad, como la nobleza. El duque de Ferrara, por ejemlo, que es el personaje principal, representa el hombre noble. En los versos iniciales, se habla de la honra que el duque debe tener, pero l est buscando a las mujeres en la calle durante la noche. Comentan que un noble debe comportarse noblemente. El honor, el sentido que el duque no puede ignorar, combate sus sentidos lascivos. Son dos fuerzas muy poderosas, y el no puede controlar ninguna de las dos.

Negar responsabilidades* recurdese el caso de Edipo en mi anterior trabajo. Las malas acciones cometidas por el propio Edipo, como es el caso del asesinato hacia su padre, eran atribuidas al designio de los Dioses, y no a su incontrolada furia. Todas las culpas recaen sobre los Dioses, o en agentes extraos, como la Fortuna en este caso. Otra emocin que s ecuentra en conflicto con el honor es el amor. El poder del amor, domina los pensamientos lgicos. Hablan de morir de amor, y para estos personajes, no hay remedio para el amor. Pero los aspectos de la familia como la herencia y la importancia de la honra en las relaciones, tienen ms importancia en esta obra. El duque ama a Federico ms que a nadie en el mundo, pero cree que necesita un heredero que sea legtimo. l sabe que Federico es su hijo verdadero, y tal es as que su hijo se comporta de manera obediente. El honor que el duque siente, prohibe la relacin entre l y su hijo. Pero al final, vemos que el duque puede poner el amor a un lado y realizar un acto que va a restaurar su honor, la muerte de Federico. El castigo sin venganza es una obra que se puede respetar y apreciar hoy como en el siglo en el que fue escrito. El xito de e sta obra es indiscutible, en que es posible que el sujeto de la obra fuere propio para su poca. Las leyes de la sociedad en Espaa eran estrictas, y es posible que esta obra fuese ofensiva en su tiempo. Pero los temas han sobrevivido a unos siglos, y El Castigo sin venganza todava es ledo por su hermosa poesa. Puede mostrar las emociones y las creencias de la gente en sus obras, y al mismo tiempo, dar una narracin interesante sobre lo que poda ser la sociedad en ese siglo. AURORA: EL PERSONAJE PASADO POR ALTO. Las obras del Siglo de Oro en la Espaa tpica, no tratan por decirlo de alguna manera los deseos femeninos. En efecto, muchas comedias perpetan los estereotipos de las mujeres y los hombres, especialmente las obras escritas por hombres. La tregedia de Lope de Vega, El Castigo sin Venganza, no es una excepcin de todo esto. Hay estereotipos a lo largo de la obra y los temas del honor y el amor se enfocan en la maldad de los personajes principales. Federico es un hombre de buenas intenciones, pero cae en pecados. Puede ser el reflejo de un ttere de su padre y el instrumento de lujuria y de venganza de Casandra. Es un bastardo y no puede tener la herencia de su padre, pero tiene que vivir bajo sus mandamientos. Si lo miramos desde el punto de vista de Aurora, notaremos ciertos cambios. Antes de la llegada de Casandra, Federico profes su amor por Aurora. Ella recuerda con tristeza las palabras que l us: Que antes de su casamiento La misma luz de sus ojos Era yo; pero ya soy Quien en los ojos le doy Y mis ojos sus enojos.

Qu Aurora nuevas de da trajo al mundo sin hallar al conde a buscar la de sus ojos vena? En qu jardn, en qu fuente no me dijo el conde amores? Qu jazmines o qu flores no fueron mi boca y frente? Cuando de m se apart, qu instante vivi sin m? (12591273) Es bastante obvio que son palabras de amor, pero es un amor olvidado. Se podra decir entonces, que Federico es un amante muy elocuente, que manipula bien las palabras para expresar su amor para Casandra. Pero esto no es tan admirable cuando vemos que hizo lo mismo con Aurora. No tenemos por qu pensar que Aurora es una mentirosa, porque en esta escena busca consejo, y no la aprobacin. Adems Federico nunca niega su amor pasado por Aurora. Cuando Casandra pone a Federico cara a cara y pregunta qu no es Aurora? (1444), lo cual le causa dolor y celos, slo dice Ms alto vuela el pensamiento mo (14451446). Parece decir que ha encontrado una persona mejor, pero antes Aurora le pareca bastante bien. An su criado, Batn, sabe que estaba enamorado de Aurora: Ya deja el agua primera El que la segunda toma. Por nuevo cuidado dejas El de Aurora; si sobra El agua, cmo es posible que pueda ocuparse de otra? (17811786) Aurora es el agua primera, que es rancia, y Casandra es al agua segunda, que es fresca y deliciosa. De este aspecto se ve que Federico no es para nada un hombre dbil, no es realmente un ttere como nos podra parecer en un principio, sino amo de los tteres. l tira de las cuerdas de Aurora y la desecha cuando encuentra otra cosa mejor. Con lo cual ahora Aurora es una figura central. Le tenemos compasin. Sus intenciones hacia Federico son buenas, su amor es grande y quiere casarse para compartir fortuna con l. VV (718735). Aurora quiere darle 5

la felicidad a Federico, la felicidad que no puede darle su padre, porque cree que estn enamorados. Ella es la vctima, no Federico. l la abandon por la primera cara bonita que vio. Su amor con Aurora era un amor que ocurri a lo largo de un perodo de tiempo, en cambio con Casandra, se podra decir que fue un amor de ojos. Casandra es una mujer noble, tpica, que tiene que casarse con un hombre que no conoce. Como mujer no puede rechazar el casamiento porque teme la ira de su padre. Le dice a Lucrecia, su criada cuando yo quisiera,/ fingiendo alguna invencin/ volver a Mantua, estoy cierta/ que me mata mi padre... (59396). Su papel de mujer en esta sociedad controla su vida. Sufre debajo del descuido de su esposo. sola una noche le vi/ en mis brazos en un mes,/ y muchas le v despus/ que no quiso a verme a mi (10341037). Ella es joven y necesita atencin, especialmente porque est lejos de su casa y su familia probablemente por primera vez en su vida. Cuando se da cuenta de que Federico la adora, ella lo usa para vengarse del duque, y para su propia satisfaccin. Casandra no debe ser muy amable por la forma en la que trata a Federico. S, Casandra es muy ingeniosa, pero sus engaos slo sirven para lograr sus propios fines, y lastiman a todos: el duque, el conde y Aurora. Cuando Aurora le pide consejo a Casandra, a duquesa incrementa su falsedad. Casandra sabe que Federico no est enamorado de Aurora, pero le miente para protegerse as misma. De nuevo Aurora es la vctima. A pesar de todo, Aurora queda tranquila y recogida. Es una mujer noble, como Casandra, pero no tan mezquina en algunas ocasiones. Su amor es un amor real, no una ilusin. Sabemos que no quiere casarse con Federico por su dinero, porque cuando Casandra dar a luz a otro hijo, Federico no tendr nada. Quizs la mayor diferencia es que Casandra tiene un padre que la obliga al casamiento, mientras que Aurora no lo tiene; slo tiene al duque sirviendo de padre. Aurora no tiene miedo de la verdad, pero Casandra siempre quiere esconderla. Cuando sospecha que Federico quiere a otra persona, Aurora descubre la verdad. Ella sufre emocionalmente, pero es fuerte. Cuando el duque pone a Casandra cara a cara con la verdad, ella no es fuerte, se desmaya. Aurora est lista para continuar su vida sin Federico, y con otro hombre que la amar. No es dbil como otras mujeres en este siglo, puesto que no se compadece de s misma. No le cuenta al duque lo que vio en el dormitorio porque no quiere venganza hacia Casandra. Otro aspecto admirable en la joven Aurora, es su decisin de no casarse con Federico cuando l si quiere. A diferencia de Casandra, quien se casa en contra de sus deseos, Aurora queda fuerte en su decisin. Aurora no es necia, sabe que Federico tiene miedo de las consecuencias de sus acciones, y quiere usarla para salvarse a s mismo. Ella no quiere ser esclava, quiere estar contenta. Aurora es un personaje importante en El Castigo sin Venganza. De su perspectiva, los otros personajes parecen ser superficiales y estticos. Federico no es tan bueno y Casandra no es tan fuerte. Slo Aurora representa a una mujer nueva. No es dbil, ni tonta, sino fuerte e inteligente. Es el nico personaje que vive su vida como quiere, y no segn los mandamientos de otros. Como dice el duque, es una mujer con extraa resolucin (2689). REY LEAR: La obra se represent por primera vez en 1606 en las fiestas de San Esteban. Trata sobre la triste historia de la vida y la muerte del Rey Lear y sus tres hijas, con la infortunada vida de Edgardo, hijo verdadero del conde Glster. Si la comparamos con la obra anterior de Lope, podemos observar que incluso el argumento de ste, es mucho ms simple. Vale el hecho de que pueda tener un cierto matz mucho ms amplio sobre las virtudes y defectos del hombre, pero es mucho ms entendible para el pblico del siglo XVII. Las condiciones de la escena isabelina, obligaron a Shakespeare a suscitar a atencin del espectador con el cambio contnuo de los movimientos escnicos, al punto de que muchas veces el plan se oscurece debido a las 6

miles situaciones que se van produciendo. Hay en El Rey lear un verdadero derrroche de imgenes y smbolos que sobrepasan los de la escritura de la accin verbal. Todas las exigencias retricas de la tragedia como gnero dramtico, han sido quebrantadas, por decirlo de algunamanera: claridad, orden y unidades. El lenguaje es mucho menos esplndido que en el resto de sus tragedias; y las relaciones entre los personajes son muy variadas y de ndole muy desigual. Todos los movimientos y situaciones convergen en una misma idea o plano: el de Lear y sus hijas. Paralelamente a esta tragedia principal, Shakespeare desarrolla otra tragedia con elementos semejantes: la de Glster y sus hijos. La historia de Lear transcurre en un mbito fabuloso, en tanto que la de Glster se desenvuelve con mucha ms realidad. Una hisotria es un tanto ms verosmil que la otra, eso es lo que he querido decir. Los dos ancianos han procedido con injusticia y han desconocido la verdadera cara de sus hijos. El rey enloquecido y Glster ciego, son dos padres que van hacia la expiacin de una culpa. Lear necesit perder la razn para que el pensamiento venciera al arrebato; Glster, que las cuencas de sus ojos quedaran vacas, para ver. Ambos debieron sumergirse en mundos de oscuridad para descubrir la verdadera luz. RELACIONES MUY DIVERSAS ENTRE PERSONAJES. Las hijas de Lear, Gonerila y Regania, se unen mediante un acuerdo para poder conseguir la herencia de su padre y la parte que le correspoda a Cordelia. Tambin se ven unidas por el campo de atraccin sexual que sienten hacia Edmundo, el hijo bastardo de Glster. Pero podemos hacer una clasificacin ms sencilla y mucho ms clara: *Grupo I : Cordelia, Edgardo, kent, y Albania, son seres bondadosos, una raza muy distinta a la del grupo II. Todos ellos se mueven por el buen camino, nunca buscan la venganza, son leales a los que quieren y buscan ante todo que se cumpla con justicia y se sepa siempre la verdad. Cordelia es el nico personaje en que vemos al amor como un impulso puro y triunfante, pero ella est muy lejos de lograr que despus de las alabanzas de sus hermanas hacia su padre, ste la vea con buenos ojos. Es un personaje que aparece poco en la obra, pero cuando lo hace, ya es al final y es para intentar restaurar el orden y conseguir devolverle a su padre toda la potestad que tena en un principio. Como tal tragedia que es la obra, morir al final. *Grupo II : Regania, Gonerila, Cornwall y Edmundo; son los personajes malvados de la obra. Todo lo hacen para conseguir ms fortuna para sus vidas. No aman, ni respetan a nadie, y creen que su palabra est por encima de todo, incluso por encima de la lealtad a los suyos. Se dejan llevar por el impulso salvaje, por la ambicin de poder; actan a sangre fra. Mientras a las hermanas las desvela la lucha por el mandato, permanecen unidas, pero la disputa por Edmundo las vuelve una contra la otra. No tienen lazos de amor con sus respectivos maridos: slo son sus aliandos en la conquista ambiciosa, y por ello no vacilan ante el adulterio. Edmundo es como la fugura de Yago en Othello. Tiene sus objetivos perfectmante definidos y parece que nada puede fallarle. Su plan tiene xito hasta la desdichada muerte de Cordelia, pero Albania, encarnacin de las fuerzas del bien, va a desbaratar todos sus planes. *Grupo III : Lear y Glster; son los que caen atrapados en esa tela de araa que han tejido los del grupo II. Son vctimas del engao y son los que ms sufren.

LAS METAS DE LOS PERSONAJES: Tanto el duque de Ferrara como Lear y Glster, nicamente pretenden vivir el resto de sus vidas tranquilos, sin molestias que les quiten el sueo. Ferrara se ha casado con Casandra por deber, como noble que es, debe dar cierta imagen, pero realmente sigue con su vida de mujeriego, y pretende seguir as de feliz toda su vida. Lear pretende dejar todo en manos de sus hijas para poder descansar debido a su vejez, y Glster no pretende mucho menos que Lear; cree que ya es hora de ir pensando en dejar sus obligaciones y herencia a cargo de su hijo legtimo. Ama muchisimo a sus dos hijos, pero los criterios de la sociedad le impiden que pueda dejar algo a su hijo bastardo a menos que algo le pase al hijo reconocido. Casandra pretende vengarse del marido por todo el dao que le ha hecho. Ve la oportunidad de lograrlo cuando se percata de que Federico la adora. Federico tiene dos metas a lo largo de toda la obra, en primer lugar se encapricha de su madrastra Casandra y quiere mantener una relacin con ella; pero por otro lado, una vez descubierta la relacin entre ellos su nico objetivo es casarse con Aurora para salvar su vida. Batn y el Bufn son los dos personajes cmicos de las obras. Ambos slo tienen como misin el dar un juego ms vivaz a la escena. Aportan la chispa escnica, provocan la risa al espectador e incluso al ser el nico elemento cmico, acenta de alguna manera lo trgico de la obra. Aurora y Cordelia nicamente pretenden ser felz; quieren conseguir estar al lado de un hombre bueno que las quiera, las cuide y sobre todo que sepa hacerlas sentirse queridas. Son personajes autnticos y utilizados por el autor para imponer cierta disciplina dentro del gran caos de la obra. Otros personajes destinados a imponer el orden y la verdad es Kent, en el caso del rey Lear al igual que Albania. Regania, Goneril, Edmundo, y Cornualles son personajes con las mismas metas; todos quieren ms poder del que ya tienen, y no pararn hasta que lo logren. Edmundo nicamente quiere que todo vuelva a la calma y que el malentendido con su padre se solucione. 1 Page 2 Pgina 1 LOPE DE VEGA (Lope Felix de Vega Carpio) William Shakespeare