El Peine Del Viento S

El Peine del Viento: interpretando a Chillida
Iaki Uriarte
Arquitecto Bilbao, 31 de agosto de 2007
El Peine del Viento: interpretando a Chillida

El 3 de septiembre de 1977, ahora hace 30 aos, en Donostia fue inaugurado por el mar y el viento uno de los lugares ms bellos del mundo: El Peine del Viento. Magistral reflexin del gran escultor vasco Eduardo Chillida Juantegui (1924-2002). Un sueo que apelando a un sitio, a lo largo de un tiempo, recurre a la naturaleza e interviene con la materia, para configurar un espacio creando un lugar. A travs de citas, entrecomilladas, de Chillida se articula este relato a modo de homenaje.
Qu hay detrs de la mar y de mi mirarla? Qu hay detrs de la mar y de mi orla?

El sitio. En el extremo occidental de la baha de Donostia, al pie del monte Igeldo, exista un rincn residual, conocido como la alcantarilla, donde verta una conduccin de desage protegida por un muro de costa. Eduardo, desde nio acuda a este lmite de su ciudad y soaba, lo recuerda con cario, cuando dice, Me enamor de este lugar mucho antes de saber que iba a hacer algo en lantes de ser escultorpodra tener 14 aos pensando de dnde vendran las olas. Unas olas que se desvanecan ingrvidas ante las rocas de una forma rotunda pero amable, tolerable; no era como en el Paseo Nuevo donde el embate era feroz, furioso y frontal. Y meditaba,El mar tiene que entrar en San Sebastin ya peinado. Al alba conoc la obra. Puede ser de mil maneras, pero slo de una. Un tiempo. La metfora necesit un intervalo para tomar forma en un tiempo largo, un adagio compositivo. Surgen evocaciones: mar y olas, horizonte y aire, piedra y acero, prximo y remoto. Chillida intuye su capacidad figurativa y espacial. Empieza en 1952 a dar expresin a aquel sueo con una escultura en hierro, a modo de puerta, a la que llama Peine del Viento I. Prosigue en 1959 con Peine del Viento II, y as sucesivamente, cambiando de planteamiento, alterando su expresin, la estructura orgnica y formal de la obra, su materidad, vaco o pleno, dureza o dulzura, estaticidad o dinamicidad y contina hacindose preguntas hasta llegar a crear 17 piezas todas en acero especialmente tratado. Es una prolongada trayectoria conceptual que tiene diversos episodios memorables constituyendo una autobiografa artstica.
Moderno como las olas / antiguo como la mar / siempre nunca diferente/ pero nunca siempre igual.
Su interrogacin ha encontrado respuesta, que no resolucin: una escultura nica, solitaria y solidaria abrazada a una roca exenta. Pero poco despus la descarta por su sentido de gigantismo a pesar de que la obra, de tamao apreciable, tiene un planteamiento razonadamente humilde. Reflexiona y renuncia: Es absurdo tratar de competir en grandiosidad con el mar, el viento y las rocas. La monumentalidad, la aporta el entorno, que una vez ms, es consustancial al elemento a singularizar. Las preguntas se presentan de nuevo y alcanzar una atrevida decisin ya inapelable: una triloga. Variadas razones aconsejan la triplicidad. Qu clase de espacio hace posibles los lmites en el mundo del espritu? El espacio. Tres esculturas de similar forma, contorsionadas y entrelazadas, y tamao crearn el espacio exterior. La escena. La geologa del lugar genera un primer plano dnde la escultura de la izquierda, la vinculada al monte, se suspende de su estrato en evidente relacin en la misma capa estratigrfica con la pieza de la derecha, asimismo suspendida, pero aislada. Ambas rocas pertenecen a un mismo pasado comn y consecuentemente los hierros se vinculan en horizontal. Sobre otra roca ms alejada, la tercera escultura, en evocacin del infinito surge vertical reclamando con su posicin definir el espacio y creando una profundidad en la visin. Esta trinidad por su posicin y relacin en una impresionante situacin de desafo y equilibrio, establecen un dilogo de armona formal constituyendo un homenaje a la gravedad. La intencionalidad creativa de Chillida poseda de una profunda conviccin, exiga una obra arraigada, con races, no un mero decoro urbano.
No es lo nico estable, la persistencia de la inestabilidad?

Triple concierto. Naturaleza, arquitectura y escultura surgen y se complementan en este proyecto. El paraje y su morfologa, la aproximacin y modo de visin de las esculturas requeran un profundo estudio que no alterase el aroma del proceso, el sentido de lo ntimo, lo recndito. El gran arquitecto vasco Luis Pea Ganchegui (Oati 1926), habitual colaborador de Chillida, concibe su forma y expresin fsica, el espacio interior, el anfiteatro. Es preciso un orden secuencial, un proceso de llegada que conduzca a un lugar emocional. Con enorme delicadeza consciente de su emplazamiento en un lmite de la ciudad, del contacto de lo natural, un potente acantilado, con lo artificial, proyecta arquitecturizando el sitio, difuminndolo en el contexto con un predominio absoluto de lo horizontal. Quiz como respeto a la verticalidad oblicua de los estratos, aludiendo al remoto encuentro entre el cielo y la mar. Al final de la playa de Ondarreta, abandonada la calzada y acera de acceso, se inicia una antesala o atrio a lo largo de un sendero perimetral a la mar, entre un bajo y ancho pero rotundo muro de delimitacin y unas gradas. Creando planos aterrazados en diferentes niveles articuladas con angulaciones diversas que se entregan, atenuadamente mediante una franja perimetral de cantos rodados, en los pliegues tectnicos de la ladera, aportando una gran organicidad dentro de la serenidad minimalista del recinto. Una geometra con significado, que en una intencionada llegada quebrada, a la izquierda, desplaza y aplaza la escena hasta situarse en la plaza que queda recogida, aparentemente rehundida. Es el anfiteatro contemplativo, un espacio meditativo a modo de templo. La disposicin de los adoquines del pavimento en cuatro orientaciones creando un lauburu ortogonal es una muestra de extrema sensibilidad matrica. En un tramo, junto al vrtice, a modo de significado antropolgico en unas piedras sobresalientes tratadas, harri eta herri, una interpretacin tal vez de las lurrak, surgen siete orificios. Como un recurso potico del colector, que recogiendo el embate del oleaje crea un espectacular surtidor a modo de resaca sonora, el rumor de la marea. Toda la obra se realiza en granito rosa de Porrio, una tonalidad rojiza que ya tenan los muros de La Concha de piedra de Bera. El conjunto, por su severidad y sobriedad, aparece como una configuracin natural preexistente, intermedia ente el monte y la mar. El espacio crea el intervalo: tiempo de mirar, de ver y al final de percibir. Un dilogo eterno con el infinito a travs de la mar. El Peine del Viento tiene una liturgia de sencillez y percepcin repentina como un Arantzazu martimo. La ingeniera contribuye en la fase final decisiva. La envergadura de las esculturas, 215x177x185 centmetros en acero reco, similar al corten, formulacin patentada por la fundicin Patricio Echevarria de Legazpi y preparada por sus trabajadores, el peso 11 toneladas, el modo de anclarlas en las rocas sin quebrarlas, su manejo y transporte por un carretn sobre un puente de vas entre rocas y oleaje fueron resueltas con maestra por el notable ingeniero donostiarra Jos Mara Elosegui Amundarain. Ambos participaron desinteresadamente con enorme afecto, inters y eficacia.
Lo nico que yo hice fue descubrirlo

Un lugar. Lleg el 3 de septiembre, cundo se coloc la ltima escultura y desde entonces, all y para siempre se cre un lugar. Aquel da, la ola que desde el infinito vena con el viento, se despeda, arrebataba la obra a Chillida y la donaba a la ciudad con un ttulo para la eternidad: El Peine del Viento. Su pensamiento hecho realidad surge como la apoteosis de aquel temprano propsito, lo profundo es el aire. Es la sntesis de unas bellas ideas primarias abstractas expresadas de forma rotundamente concreta. Supone la metamorfosis del concepto del espacio, a travs del tiempo, en un lugar. Un elogio de la alegora De qu tiempo es este lugar? Se muestra un intercambio matrico y textural, produciendo en la fusin de lo natural y lo artificial, el metal salado, la roca oxidada, una apariencia de eternidad, de prehistoria artificiosa, de edad del hierro contempornea. No se debe olvidar que el futuro y el pasado son contemporneos. El espacio austero pero repleto de simbolismo, provoca un estado emocional que atrapa, como una ola, al observador en un lugar donde se interroga el sentido de sus significados y percibe la sensorial tonalidad de una composicin definida por una partitura esculpida en hierro con el octograma: tiempo / ritmo / pausa / silencio / medida / acorde / intervalo / reposo. El Peine del Viento, tiene una dimensin atemporal. Emplaza al futuro desde un presente que toma forma de pasado. Un compromiso con la eternidad. Es el lugar ms representativo y reconocido, una sublime referencia simblica de Donostia en el mundo. Una obra suprema del genio humano, gracias Chillida por haber soado, gracias Pea por haber proyectado este monumental legado espacial y espiritual, que algn da ser Patrimonio de la Humanidad. ***

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