El relato en femenino

crueldad o compasin?
Helena Arajo

n un reciente libro sobre la inteligencia de las emociones, Martha Nussbaum plantea la inminencia de una relacin entre filosofa y literatura, tal como lo propusiera en su ya clebre Conocimiento del amor. El denso ensayo se titula ahora Levitaciones del pensamiento y concierne una tica especial con respecto a pases y culturas donde las mujeres pueden ser ms emotivas que los hombres por acondicionarse a una alta evaluacin de las relaciones personales, mientras ellos siguen una norma ms estica, buscando la autosuficiencia y la separacin.1 Quizs podamos agregar que frente a esta obligatoria clasificacin, el postmodernismo ha acentuado ciertas controversias, al crear resistencia entre quienes privilegian la indeterminacin en la narrativa, prefiriendo a los enfo-

ques realistas convencionales, los impactos del relato breve, del cuento. Tres por cinco a puerta cerrada. Y lo queremos as Entre las latinoamericanas, la argentina Luisa Valenzuela ha demostrado hace rato su aficcin por prosas que los franceses denominan nouvelles y los norteamericanos short stories. A qu aspiro en el cuento?, se pregunta al registrar sus itinerarios intelectuales, a dar la tensin y la sntesis precisas para que el texto luzca una concisin casi matemtica, como teorema, con la elegancia de las lneas ms simples.2 Sin embargo, al explicitar sus tcnicas, Valenzuela admite una urgencia de concederse mayor libertad. En su coleccin de cuentos Tres por cinco, publicada hace poco por una editorial espaola

adicta al gnero, puede ser tan soadora como cerebral y tan provocadora como diligente. Sin descartar lo ambiguo ni lo misterioso, sus relatos indagan en un novomundismo pionero, aventurndose a veces en los vericuetos de la literatura infantil. No obstante, en captulos como el titulado Juegos, su protagonista puede atreverse a ser hincha de ftbol, emprender incursiones en el transexualismo o asumirse como borgeana sin temor a lo apcrifo. Las historias ms impresionantes son tambin las ms realistas: por ejemplo, la pasin que embarga en un hotel turstico a un cirujano cardiaco y a una enfermera aficionada a la prostitucin, los temores de una joven exiliada al regresar a una Buenos Aires an fascista, o las obsesiones de una viajera nmada por la posible autora de novelas que

ella misma suele comprar y devorar en las salas de espera, los aviones y los aeropuertos. Cunta verdad transmitirn estas vivencias? Valenzuela afirma que los cuentos la toman por asalto y que ha de tener la suficiente disponibilidad como para aceptarlos y darles todo el espacio necesario. Espacio que naturalmente es interior, por fuera slo aparece disfrazado de tiempo.3 Segn la tradicin estica afirma Martha Nussbaum el alma tierna de los compasivos puede ser invadida por las serpientes del resentimiento y del rencor.4 Cmo culpar a quienes rehuyen la lstima y la piedad? Con respecto a las cuentistas latinoamericanas, diremos que si las actantes de Luisa Valenzuela logran superar impulsos de crueldad apelando al afecto o al entusiasmo, las de la peruana Leyla Bartet tienden a asumirlos. Sociloga y lingista reputada, Bartet oscila entre el testimonio inapelable y la inminencia de un absurdo inspirado en la obsesin. Cmo ignorar que sus vctimas y victimarios, paisanos o cosmopolitas, ejercen una instintiva perversidad? As, por ejemplo, el estudiante japons que invita a su apartamento a una limea que l mismo apetece, inmola, cocina y saborea. O el delincuente que prefiere dar muerte a la confidente de sus crmenes. O el alienado mental que se encuentra en un sanatorio donde las enfermas tienden a sacrificarse. Admitirlo? A puerta cerrada como se titula el libro entrevera elementos realistas y enigmas malficos, enfrentando el lector a un inminente desconcierto. Si su aparente fondo de racionalidad se revela como carente

de sentido, es porque brota de zonas turbias del inconsciente. Cier tamente, a lo largo del texto, la pesadilla perdura en lo cotidiano, lo posible en lo absurdo. Creerlo? Que una esposa depresiva encierre un nio de corta edad en una bodega subterrnea, resulta tan verosmil como que un adolescente se intoxique con los brebajes de un hongo que le ensea a cultivar su propia madre. Entretejida de ficciones apetitosamente cnicas, esta cuentstica no da tregua para la compasin. Ahora bien, si Leyla Bartet incurre en lo escabroso, la colombiana Emma Luca Ardila puede ser a la vez mgica y fatalista. En la coleccin de cuentos que titula Nos queremos as, la alteracin de elementos naturales precipita estados de transformacin y el entorno se niega a las categoras de la normalidad. Admitirlo? Poco a poco el proyecto narrativo va evocando la prdida o la predestinacin. Ciertamente, la negacin constituye una seal que dinamiza la funcin simblica generadora de sentido. En la marcha de la intriga, el fracaso ser un componente fundamental, mientras, con delicadeza, la capitulacin organiza los hechos. Paralelamente, sin embargo, un lenguaje lcido y armonioso crea posibilidades promisorias en escenarios tan fascinantes como onerosos y en

comarcas donde puede ejercerse la violencia y la discriminacin. Negarlo? Tan cruel resulta la historia de gentes adineradas asesinadas por mafiosos como la de los estibadores esclavizados por empresas multinacionales. Entretanto, a nivel sentimental, los encuentros suelen ser equvocos: la preadolescente cortejada por un burgus pernicioso puede sufrir los mismos desengaos que la elegante clienta de un abogado clebre, o la desempleada que cae en la trampa de una oferta del puesto que busca. As por qu no? acudir a la cita fatal la veraneante que pierde su equipaje en un hostal de lujo o la viajera que acaba instalndose en una poblacin donde calles, casas y jardines estn cubrindose de ceniza. Como las de Clarice Lispector a quien no est por dems mencionar, las protagonistas de Emma Luca Ardila retroceden ante la posibilidad de ser ms libres, regresando a un confinamiento que no quieren o no pueden modificar.4 Cuentos punzantes y herencia antolgica En el prlogo a sus Cuentos punzantes, Lina Mara Prez dice que estn escritos en tonos grises con risuea aspereza como una manera de proponer una mirada irnica y perpleja a esa multitud de paradojas y contrastes que habitan nuestras zonas ms oscuras y tambin las ms luminosas.5 Revelarlo? Al proponer una mirada irnica esta bogotana refinada invita a una lectura tan ajena al melodrama como a la crudeza. Conductas obsesivas y a veces compulsorias alternan aqu en el mbito urbano, domstico y acadmico por parte de
revista UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA

97

protagonistas proclives a la megalomana. Sin descuidar la ancdota, el lenguaje est en el centro de la tcnica narrativa: un cuidadoso sistema precede la reparticin de cada signo. Sin embargo, monlogos que pueden ser egocntricos rompen algunas simetras creando suspenso y fomentando ciertos desequilibrios. Si un ambiente titubeante entre realidad e irrealidad admite una distancia entre referentes concretos, tambin fomenta en los actantes la tendencia pardica, dotndolos de espontaneidad. En su deambular, pueden ser jvenes o ancianos, funcionarios o burcratas, profesores o msicos: a todos los identifica una perplejidad ante lo inevitable, una inminencia de valores que se derrumban. Con frecuencia, vacilando entre el azar y el amor, un estudiante puede confundir su identidad con la de algn escritor famoso, un violonchelista enajenarse en las celestiales armonas de Bach, un marido veleidoso creerse el perfecto donjuan o un recluta mutilado desearse general del ejrcito. Finalmente, los sarcasmos en torno al magnate nuevo rico o a la esposa resignada, han de capitular ante los dramas de la senilidad. Irnicos, humorsticos, delicadamente urbanos, los cuentos de Lina Mara Prez no slo punzan, rasgan y desgarran. Quin lo hubiera credo? Lejos, bien lejos de los refinados ambientes capitalinos, la conocida feminista Paloma Prez Sastre sabe lidiarse en escenarios continentales, pero an mejor, en la hoy clebre y populosa Medelln. Compiladora de una valiosa antologa de narradoras antioqueas, Prez Sastre sabe poner distancia 98
revista UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA

entre quienes habitan una subjetividad propia y quienes se representan como objeto de las circunstacias.6 Aqu y all, historias distintas o contrastadas entrecruzan la ansiedad, el humor, el entusiasmo, la parodia social, el testimonio sentimental o la protesta. Recordarlo? En los relatos femeninos del temprano siglo XX, la efectividad didctica mantiene metonimias, pese a la acumulacin de detalles destinados a crear verosimilitud. Por otro lado, en las reminiscencias la memoria se ejerce: los recuerdos alimentan una identidad en tensin y funcionan como proceso creativo. Bueno, va siendo tiempo de preguntar: qu tanto hereda Prez Sastre de quienes ha ledo y coleccionado? Con sutileza, su narrativa aborda un dilema no resuelto en cuanto a protagonistas alternativamente indiferentes e implicadas. Se dira que por debajo de la cotidianidad y los tratos banales fluye un tiempo prudencial, encubriendo lo peligroso y lo lgido. Sin duda alguna las actantes han de presentirlo. S, s, la visin del mundo femenino se sita en personajes capaces de crear un escenario animado de intuiciones y sugerencias. Disimuladamente, se urden tramas a partir de presencias o circunstancias. Sin embargo, aunque el texto sea un recurso para invocar situaciones improbables, tambin admite un espacio donde las palabras se ordenan y se definen. Algunos cuentos tienen viso experimental: oscilando entre encuentros y desencuentros amorosos, entre fantasmas erticos y avatares de una vocacin bohemia o artstica, crean su propia atmsfera y su propio ambiente. Verdaderamente, la temtica alcanza a ser ejemplar en rela-

tos semejantes al que inspira el ttulo del libro: Como la sombra o la msica. De qu trata? De ese proceso infame, escabroso, que ha sido y seguir siendo el secuestro. Perseguida, atacada, cautiva, una joven burguesa padece y cavila sobre su pasado y su situacin. Vacilando en los umbrales de la madurez, volver una y otra vez sobre itinerarios y conductas, sin llegar a definirse ni asumir una posible identidad. Cundo y cmo abandonar al marido adinerado para entregarse al compaero artista? Capturada por mafiosos tan inclementes como sistemticos, esta valiente renegada dejar un testimonio de fugaz honestidad, contemplndose, al final, como una figura negra y difusa(p. 34). Medelln, Medelln... y otra vez Medelln Autora de una novela ambientada en Medelln, Claudia Ivonne Giraldo publica en 2007 una coleccin de cuentos con ttulo legendario: El hijo del dragn.Creerlo? Su historia sobre un prncipe chino que ser emperador, parece tan fabulosa como la de una chiquilla capaz de esgrimir las pistolas de su hermano vaquero o la de otra chiquilla extasiada ante una abuela con cabellos como una cascada plateada . Luego, en otras narraciones, la poblacin de toda una ciudad despertar con el rumor, el canto o la queja, de ancianos marchando hacia un destino incierto (p. 37), mientras una seora con modales de arpa huye de otra urbe pestilente. Ahora bien, estas leyendas en que el destino puede llamarse fatalidad, preceden o epilogan itinerarios tan actuales como los de la secretaria que comienza

el da mirndose al espejo y preguntndose si en la maana o en la tarde seguir padeciendo los desdoblamientos de una personalidad tan ambigua como la propia. Admitirlo? En otra versin confidencial, una joven esposa que viaja con su cnyugue por el Per, consiente en ser adltera sin remordimientos, mientras vive un episodio tan azaroso como el de una profesora universitaria que se sabe enamorada de uno de los estudiantes a quienes dicta un curso de literatura. En fin, si en estas versiones realistas puede haber tentaciones romnticas, las mini-ficciones deben ms bien catalogarse en el gnero neo-fantstico. Afirmarlo? Aqu y all la poderosa voz narrativa constituye por s sola una estrategia formal. Y si el acontecer se define en trminos lgicos, lo que lo rebasa puede calificarse de onrico. Cmo no? La versin surrealista de ciertos eventos alcanza a tener carga simblica y suministrar abstracciones: se trata de fusionar el escenario convencional con el apor te imaginario, allegndolos al mito. Podrn caseros y bosques perdurar en memorias y sueos? Siempre en Medelln, una indagacin proustiana en busca de la niez perdida, inspira a la poeta colombo-italiana Luca Donado cinco cuentos signados por las cinco vocales y veinti-

cinco ms inspirados por las consonantes de una coleccin que titula Alfabeto de infancia. Urdidos por una nia tan audaz como cautelosa y tan adicta a los rencores como a los entusiasmos, estos relatos recrean un mundo sensible donde la imaginacin prolonga hechos llevndolos a verdades irrefutables. Las primeras pginas del libro redactadas en tono de evocacin se ejercen en un discurso que cautiva y asombra. Anunciarlo? All atmsferas de incertidumbre crean elementos afines al pathos. Sin embargo, la autora respeta las exigencias del gnero y se vale de cierto funcionalismo: si la temtica concierne a una actante rodeada de servidumbre y parentela, en su historia la quinta familiar es la misma, en el mismo barrio residencial, con la misma cocina espaciosa y el mismo patio circundado por salas, alcobas y baos donde su hermana mayor se solaza con una o varias invitadas. Entretanto, la menor se cohibe, creyndose culpable. Desde cundo? Desde el da en que a su nica amiga hija de una vecina se le ocurre encerrarse con la nia a palparse y escarbarse el cuerpo. Oh escndalo! Si la visitante es considerada desde entonces persona non grata, su anfitriona ha de convertirse en estatua para no ser reprendida y censurada. Confesarlo? Aunque el monlogo suyo constituye un A-E-I-O-U parablico en los cinco primeros relatos, los que siguen van creando suspenso o exigiendo tcnica ficcional. Sin embargo, la tensin, la elaboracin de lo inesperado, se ejercen con pulcritud. Lentamente, la figuracin de un ambiente cohesivo adquiere funcionalidad: al causar desasosiego, la narra-

dora crea enigmas que actan como prembulos, ejercindose en una lengua de gran libertad relacional y en una escritura de gran variedad compositiva. Finalmente, la magia que rodea a la nia en sus juegos y correras, va crendole una semntica propia. Arandelas, juegos y mujeres raras.. En el prlogo de un primer libro de relatos titulado Arandelas de humo, la venezolana Helena Arellano Mayz aborda personajes enmarcados dentro de la trama de una partitura o de un texto, en la msica o en la literatura.7 Misteriosamente, su discurso funciona en continua traslacin, buscando transmitir paradojas. A base de seales enigmticas, intenta construir una, dos, varias historias, en terrenos lricos, ldicos o pulsionales. Acaso escribir no es proyectar lo imaginario en lo factible, la quimera en la cotidianidad? Sutilmente, a lo largo del texto, la tensin narrativa ha de intensificarse en tiempos e imgenes. As, las arandelas de humo podrn ser ilusorias o no, involucrando la voz y el silencio, el triunfo y el fracaso. En un lenguaje apenas sugestivo, Arellano Mayz fabula sobre el amor y la escritura. Para ella, escribir es amar y la plenitud se enuncia en palabras. S, s, en palabras cmplices de encuentros y desencuentros, de modo que su temtica alcance a ser folletinesca o telenovelstica. Y las travesas, viajes o desplazamientos constituyan una tcnica narrativa. Por ejemplo, en el cuento que inspira el ttulo del libro, una intelectual aterriza en Manhattan y mientras toma un taxi frente a la Grand Central Station, rememora su idilio con un escritor que viene a visitar
revista UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA

99

ese da. No fue milagroso dar con l tiempos atrs en un caf? La segunda historia de la serie concierne las cavilaciones de cierto colombiano, traductor en una prestigiosa editorial francesa, quien al evocar una colega inteligente l mismo se repite que la adorar siempre. En otros cuentos quin lo duda? la msica puede ser un Leitmotiv sentimental. O quizs la poesa. El de mayor dimensin (40 pginas) urde las desventuras de un poeta anciano y una seorita infatuada. Dos seres que entre ms lejos ms cerca comenta Arellano Mayz (p.79). No es el amor una apuesta que se pierde? Los relatos de la peruana Mariza Nez se asimilan en su brevedad a la poesa y en su semntica a la composicin modernista. Cmo describirlos? A la vez que integran una subjetividad escindida, admiten cierta anarqua con respecto a conductas anti-normativas: ambiguos cuando no contradictorios, implican monlogos que tienden a dispersarse en su visin polivalente y su fragmentacin estructural. Acaso lo indeterminado y lo experimental no pueden crear efectos imprevistos? Ahora bien, si la temtica incumbe aqu tradiciones rurales peruanas, puede tambin ambientarse en Rusia, Finlandia o Pars, en un internacionalismo veladamente poltico. As, mientras en cierta regin andina una campesina describe el ardid de que se vale para sacrificar una pava, en un solitario invierno finlands una pareja de lesbianas se separa y se despide amargamente. Tambin en Finlandia y tambin en invierno, un moreno peruano es atacado y despojado por maleantes, evocando a una joven reconocida como Piel de 100
revista UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA

Aceituna. Ser su situacin tan trgica como la del guardin de un asilo ruso con pacientes acusados de crear un complot para fugarse? Entretanto, un tal Igor, enamorado de una pintora aprisionada por inspirarse en temas que sirven de propaganda contra el partido (p. 46), ha de verla fallecer sbitamente cuando un grito desgarrador brota de su cuerpo arrojndola al suelo.(p. 47). Adivinarlo? En estos micro y macrorelatos, la dislocacin se impone mediante perturbaciones y seales enigmticas. Injertando a retazos el desenfreno de la fantasa, Nez proyecta un ms all de premoniciones. Largos o cortos, sus relatos implican lo ldico, lo dramtico y lo ertico, imponiendo una herencia del romanticismo negro en ambientes de sigilo y de silencio. Constantemente, en el texto, la cotidianidad busca intersticios para presentir, visualizar, descubrir lo que el lenguaje mismo oculta. Sin embargo, en los textos minimalistas y poticos, es la funcin narrativa lo que crea una armona de ritmos y de imgenes. Nacida en Buenos Aires, Reina Roff vive en Madrid desde 1988. Ganadora del Premio Internacional de Narracin Breve, sus relatos han sido includos en antologas y traducidos a varios idiomas. Aves exticas, cinco cuentos con mujeres raras confirma una vez ms sus dotes de narradora engage, comprometida, tanto con la justicia social como con la denuncia feminista. Quines son las mujeres raras de estos cinco cuentos? Ingeniosamente, la autora lidia aqu con protagonistas con una vocacin para el fracaso que logran eludir los estereotipos de la victimizacin femenina. Dudarlo? Una exiliada poltica capaz de planificar durante veinte aos

su venganza contra un prfugo asesino, una solterona ansiosa de huirle al asfixiante ambiente familiar de su casa, una anciana francesa meditando cmo exigirle al Estado la pensin que retribuya sus proezas de resistente anti-nazi, pueden ser tan audaces y tan contemporneas como la adolescente agrediendo en un caf de barriada al hombrn que pretende amedrentar a la clientela joven y la periodista portea rememorando con sorna los sucesivos vencimientos y quiebras del paisano que la trajera de Madrid con la promesa nunca cumplida de un gran puesto en su empresa. Negarlo? Estos relatos desenmascaran la sacrosanta autoridad falocrtica. Estos relatos revelan o satirizan situaciones violando el decoro y cotejando la capitulacin. Frecuentemente, a lo largo del texto, elementos de crueldad crean una semntica mordaz. Sin embargo, lo desconcertante no es la crueldad en s, sino que la narradora llegue a compartirla con sus protagonistas. Casi siempre, una y otras acusan cierta mezcla de sentimientos contradictorios: la supuesta admiracin termina siendo desprecio, la supuesta solidaridad siendo escarnio, la supuesta osada siendo flojera. Poco a poco, la perspectiva irnica surge de la distancia entre la mendacidad y el candor, admitiendo pausas que pueden ser encuentros o epifanas. Entretanto, el realismo flucta en estados intermedios y la eleccin de lo torvo y lo grotesco es tematizada por el mismo texto. No era cobarda sino destiempo (p. 15), pretexta quien renuncia a la venganza final. Luego, quien se anticipa a la fuga, sabe que una mujer afincada slo en su mundo particular es una extraa para todos en todas partes (p.

24). Y quien soporta componendas e intrigas de un empresario embustero, celebra cuando al rufin y a su equipo de hidras les llega la orden del desalojo (p. 62). Verdad? En estos cuentos, las mujeres son raras porque se defienden! La honestidad y la saa En el momento de la escritura, la historia se construye desde adentro y yo sigo su dictado, admite Esther Fleisacher, colombiana de origen israelita. Luego, agrega que lo ms importante en el proceso es la honestidad.8 A la vez espontnea y sincera, Fleisacher suele situar sus personajes en la zona brumosa y sensible que acerca la adolescencia a la juventud. Sin embargo, otras veces presta voz a los ancianos. Eso s, para respetar las normas inherentes al cuento, se ejerce en una slida configuracin estructural y una cierta agilidad narrativa. Cuando sus mujeres pretenden actuar en un ambiente domstico u hogareo, las instala en mbitos conocidos. Y se vale de la ilusin realista para aproximarse al lector. Finalmente, al lidiar con protagonistas que puede asimilar a su propia experiencia, abunda en el detalle de lo normal. Sealarlo? All, matizando las crnicas familiares surge y resurge la temtica de la comunidad juda, ya en la mencin de normas y costumbres o en la evocacin de un ancestro que implica los dramas de la discriminacin y la persecucin anti-semita. Colombianos judos o judos colombianos? En el primer cuento es la abuela quien padece la obsesin del sepulcro annimo de sus propios padres. Otro relato describir la agona de un inmigrante viejo, que lamenta haber dejado en

su pas a una esposa y una hija. Otro detallar los amores azarosos de una joven fugitiva con el compatriota que se convertir en su marido antes de que ambos se embarquen rumbo a Amrica. En otras narraciones, tal vez por honestidad de la autora, hay testimonios sobre las nuevas generaciones, ms propicias a la rebelda. As, por ejemplo, el noviazgo de una pareja hebrea aficionada al arte religioso de las iglesias muestra el mismo escndalo y la misma indignacin que enfatizan en otro cuento las sanciones de cierta familia ortodoxa y tradicionalista hacia un pariente homosexual. Anotarlo? En este libro titulado La flor desfigurada el manejo del tiempo incumbe ficciones que pueden vincular el pasado al presente reconstituyendo vivencias. Adems, al lado de una temtica que concierne ciertos emigrados, est la que asimila el pas donde se instalan. Creerlo? La Medelln populosa y progresista puede ser tambin clasista y jerrquica. Tras domsticas destinadas a labores repetitivas y agotadoras, existen familias desterradas o despojadas por la violencia poltica. Y claro, por encima de todos y de todas estn los privilegios de quienes conocen las reglas del juego. Cabe aadir que aqu el rigor formal de Fleisacher se sirve de un poder figurativo que implica cierta libertad textual. Verdaderamente, la autora se atreve a contar sus historias desde su propia visin y su propia experiencia. As, la memoria gana importancia: los recuerdos nutren una identidad en evolucin y funcionan relacionando el yo literario con el transcurso del tiempo. Sin embargo, a la larga, la ficcin prevalece. Por ejemplo, en un relato titulado La Libreta, una escritora debe responder

ante su cnyuge por el cuaderno donde toma apuntes para una futura novela. Cuando el marido protesta por esas versiones de eventos que nadie ha vivido, ella replica impasible que se limita a escribirlas, que escribirlas le basta. Terminaremos ya? Breves crnicas, captulos, recuentos, hilvanan la impresionante coleccin que la mexicana Margo Glantz titula Saa.Anunciarlo? Al describir taras o descalabros de artistas y personajes clebres esgrime una semntica en que la erudicin lidia con lo irrisorio. As, pgina tras pgina y palabra tras palabra, procede como la excelsa narradora que es, sin plegarse a las normas de la historia que debera contar ni admitir lo que Roland Barthes consideraba placer del texto. Con saa, sus minirelatos y sus parbolas buscan la suspensin del tiempo, atentando contra las cronologas y convirtiendo las tragedias del pasado en miserias del presente. Si el absurdo se vive como ley, los protagonistas han de condenarse a la continuidad de lo discontinuo: sin nostalgias ni aoranzas la memoria convertir presencias en ausencias. Disimularlo? Se trata de una evocacin como proceso de desmoronamiento. Sin embargo, en la recurrencia de la crueldad, la temtica admite espacios de humor y la irona se adapta a lo srdido. As, la msica barroca (Scarlatti), la poesa existencial (Rimbaud), o el arte expresionista (Spenser y Bacon) pueden revelar oscuras contracaras del progreso. Negarlo? Si al pintor Turner le sobraban tres centmetros para ser enano, y el emperador Montezuma tena una predileccin por los esperpentos, durante la Segunda Guerra Mundial ciertos
revista UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA

101

alemanes lamentaban el fracaso de la utopa, explicando cmo en los Campos de Concentracin la gran falla del sistema era el alcantarillado, pues en la orilla izquierda del ro se almacenaba a los judos, quienes, cuando defecaban o moran en la cmara de gases, exhalaban mal olor o, para decirlo ms correctamente, los judos hedan, y esa hediondez importunaba a los oficiales nazis cuando en la rivera derecha paseaban a sus perros por las noches (p. 55). Definitivamente, en Margo Glantz, el lenguaje clsico conserva el sentido de los signos alterndolo. De cierto modo, la semntica ha de presentirse como una distorsin que se amplifica: si no hay violencia sobre el idioma, s puede haberla sobre las tradiciones, Acaso el testimonio no lo admite? Una inquietante extraeza Al iniciar estas notas sobre la obra de algunas cuentistas latinoamericanas, mencionamos un ensayo de Martha Nussbaum titulado Levitaciones del pensamiento. Levitaciones? S, levitaciones que implican tanto obras literarias como filosficas y revelan la influencia de unas en otras con respecto a lo que Nussbaum denomina la inteligencia de las emociones. Verdad, sealando aspectos paradjicos de escuelas como el estoicismo o el espinocismo, logra explicar de que modo pueden crear un espacio conceptual para la compasin, incluyendo en su visin del mundo fuertes vnculos con los objetos externos y dejando por lo tanto un espacio conceptual para la venganza (p. 394). Mencionarlo? El dilema entre piedad y crueldad, lstima e inclemencia, surge y resurge en ciertas narradoras exigiendo 102
revista UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA

una temtica que involucre lo absurdo con lo fatal y lo grotesco. Indudablemente, al ser postmodernistas, ellas esgrimen una tica de la discordia que seala los efectos nefastos de las prcticas sociales del pasado y de los tiempos corrientes.9 S, s, al rechazar el discurso hegemnico y rehusar convicciones esencialistas, Valenzuela, Bartet, Prez Sastre, Giraldo, Donado, Nez, Roff y otras tantas, rechazan una subjetividad asimilada a lo negado y a lo reprimido. Recordarlo? Refirindose a su propia condicin de extranjera, Julia Kristeva ilustra procesos squicos que asimilan la alteridad inconsciente a una involucin que la convierte en parte integrante de la persona: Inquietante, la extraeza est en nosotros; somos extraos a nosotros mismos.10 Bueno, con respecto a la cuentstica femenina latinoamericana no se puede ignorar una intertextualidad que concierne la asimilacin de las actantes al trabajo mismo de la escritura, admitiendo enfoques de la mitologa, los ancestros, el erotismo, la historia, la identidad, que llaman a la indeterminacin. Como lo ha planteado la misma Julia Kristeva:Es al desligar la transferencia dinmica mayor de la alteridad, del amor-odio hacia el otro, de la extraeza constitutiva de nuestro siquismo que me reconcilio con mi propia extraeza, que juego con ella y que vivo.11 u
Helena Arajo (Colombia) Ensayista y novelista, vive actualmente en Suiza. Recientemente se public su libro de cuentos: Esposa fugada y otros cuentos viajeros.
Notas 1. Martha C. Nussbaum. Upheavals of Thought The Intelligence of the Emotions. New York: Cambridge University Press, p. 363 (traduccin personal).

2. Luisa Valenzuela: Peligrosas palabras. Buenos Aires: Grupo Editorial SRL, 2001, p. 202. 3. Ibd, p. 201. 4. Ver tambin, Helena Araujo: Del texto femenino y sus alrededores; narradoras y poetas en resistencia. En: Revista Universidad de Antioquia, N. 275 Enero-Marzo 2004, p. 85. La cita de Marta Peixoto sobre Clarice Lispector es tomada de Family Ties, en The Voyage In, ed. Elizabeth Abel, University Press of New England, 1983, p. 289. 5. Lina Mara Prez Gaviria. Prlogo de Cuentos Punzantes. Bogot: Panamericana, 2006. 6. Paloma Prez Sastre. Antologa de Escritoras Antioqueas 1919-1950. Medelln: Instituto para el Desarrollo de Antioquia (IDEA), 2000. 7. Helena Arellano Mayz. Arandelas de Humo (Prlogo). Caracas: F&L editores, 2006. 8. Esther Fleisacher. Algo se cuela. En: Odradek, el cuento, N. 12, Medelln, 2008, p.47. 9. Cynthia Margarita Tompkins. Latin American Postmodernisms. Women Writers and Experimentation. Miami: University Press, 2006, p.152 (traduccin personal). 10. Julia Kristeva. Etrangers NousMmes. Paris: Fayard, 1988, p.268 (traduccin personal). 11. Ibd., p. 269 (traduccin personal). Referencias bibliogrficas Ardila Emma Luca. Nos queremos as. Medelln: Editorial Universidad Eafit, 2007. Bartet Leyla. A Puerta Cerrada. Lima: Peisa, 2007. Donado Luca. AEIOU. Imn y orilla En: Ellas escriben en Medelln. Medelln: Hombre Nuevo Editores. Coleccin Madremonte, 2007. Fleisacher Esther. La flor desfigurada. Medelln: Hombre Nuevo Editores, 2007. Giraldo Claudia Ivonne. El Hijo del Dragn. Medelln: Hombre Nuevo Editores, Coleccin Madremonte, 2007. Glantz Margo. Saa. Mxico: Era, 2007. Prez Gaviria Lina Mara. Cuentos punzantes. Bogot: Panamericana, 2006. Prez Sastre Paloma. Como la sombra o la msica. Medelln: Hombre Nuevo Editores, Coleccin Madremonte, 2007. Nez Maritza. Jeux y otros cuentos. Lima: Carpe Diem, 2001. Roff Reina. Aves Exticas. Cinco cuentos con mujeres raras. Buenos Aires: Leviatn, 2004. Valenzuela Luisa. Tres por cinco. Madrid: Pginas de Espuma, 2008.