Acetona: Disolvente transparente que se utiliza para unir fragmentos de pelcula. Se emplea en los procesos de laboratorio.

Ayudante de montaje: Responsable de la clasificacin, sincronizacin y preparacin del material de imagen y sonido en la sala de montaje, as como de su mantenimiento. La tarea del ayudante permite que el montador pueda centrarse en el trabajo de montaje propiamente dicho. Puede contar con uno o ms auxiliares de montaje para trabajos mecnicos o de apoyo. Base / Soporte de la pelcula: Triacetato de celulosa, polister en algunos casos. Antiguamente era nitrato de celulosa, altamente inflamable. Claqueta: Pizarrita con brazo articulado empleada para identificar cada toma en el laboratorio y en el proceso de montaje, y necesaria en las tomas rodadas con sonido directo para sincronizar despus la imagen con el sonido, emparejando el primer fotograma de cierre de la claqueta con el sonido del "clac" registrado en la cinta de sonido correspondiente. La informacin que incluye la claqueta suele incluir el ttulo de la produccin, el nombre del director y el director de fotografa, y la identificacin de la toma (secuencia - plano - nmero de toma). En los ltimos aos se ha extendido el uso de la claqueta electrnica, que sustituye el chasquido del brazo por una pantalla digital donde se lee el cdigo de tiempo que la cinta de sonido (normalmente un DAT) graba en ese instante. Claqueta electrnica. Campo: Cada frame de vdeo se graba dividido en dos partes o campos: un campo impar que contiene las lneas impares de la imagen y un campo par que contiene las pares. La rpida transmisin sucesiva de ambas construye el cuadro completo. La principal razn de que sea as es evitar el efecto de parpadeo que produce la emisin de 25 imgenes completas por segundo. (Nota: en la proyeccin cinematogrfica, el mismo efecto se consigue mediante una doble pasada del obturador en el proyector para cada fotograma, de modo cada uno se proyecta en dos rpidos flashes sobre la pantalla). En segundo lugar, la coincidencia del nmero de campos por segundo (2x25=50 en Europa y 2x30=60 en Estados Unidos, por ejemplo) con la frecuencia de red de la corriente alterna en cada lugar simplifica notablemente el diseo y funcionamiento de los aparatos electrnicos de vdeo. Cdigo de pie: Cdigo numrico impreso en los negativos tanto de 16mm como de 35mm, que identifica el nmero y tipo de stock de celuloide y marca progresivamente cada pie de longitud de pelcula. Este cdigo, que queda reproducido al sacar un copin o copia positiva de las tomas rodadas, es la gua que utilizar el laboratorio para ejecutar el montaje de

negativo y los efectos pticos pertinentes a partir del montaje off-line, se haya realizado en moviola o en un sistema de edicin digital. Cdigo de tiempo: (Ang.: time code) Seal codificada digitalmente que se graba en las cintas de vdeo para rotular cada frame con el formato de "horas : minutos : segundos : frames". Esta identificacin es esencial para todo el trabajo de montaje a partir de cinta. Cola: Nombre genrico aplicado a celuloide velado, transparente o negro, que se emplea en el trabajo de laboratorio o en el montaje con moviola. Se usa como elemento de proteccin (en el principio o final de una bobina de pelcula, de manera que el celuloide que padece una mayor manipulacin fsica no corresponde a tomas tiles), en el montaje de las bandas de sonido, donde cola blanca o negra se emplea para compensar las duraciones de los registros de sonido e imagen, o para llenar espacios vacos entre tomas que requieren un lapso de tiempo intermedio en su proyeccin. Continuidad: Fluidez de movimiento o coherencia de accin, decoracin, vestuario, maquillaje, iluminacin o sonido entre dos planos montados consecutivos. Acaso el principal valor en el montaje de secuencias clsico y acadmico, en el que se impone la "invisibilidad" del corte (p.ej. el movimiento de un personaje debe continuar fluidamente al cambiar de plano, sin omisiones ni repeticiones). Los errores de continuidad, responsabilidad de el script en el rodaje (y del montador despus, aunque es difcil adivinar si haba o no alternativas "limpias" al ver un error en una pelcula), se reflejan por ejemplo en el cambio sbito de algn detalle de vestuario o de decoracin al cortar a otra toma: el clsico caso de la vela que presenta dos alturas distintas en el plano general y el plano medio. Copin: Copia positivada del negativo de rodaje con la que se realizan los visionados del material, y se trabaja en el montaje con moviola con el objetivo de no afectar al negativo original. Cuadro: 1 - Ver frame. // 2 - Encuadre de imagen obtenido con la cmara. DAT: Digital Audio Tape (Ang.), cinta de sonido digital. Soporte ms habitual para el registro de sonido en calidad digital, sea en rodajes o en grabaciones de estudio. Edicin: Sinnimo de montaje aplicado en los entornos de trabajo en vdeo o sistemas informticos. En ocasiones se emplea en general, al margen del sistema de trabajo. Edicin Digital: Montaje elaborado mediante equipos informticos, ya sea basado en hardware o software. Para informacin ms amplia, ver El montaje digital paso a paso. EDL: Edit Decision List (Ang.), lista de decisiones de edicin. Listado numrico ordenado utilizado para transcribir un montaje, empleando para ello las referencias numricas (habitualmente en cdigo de tiempo) que corresponden a cada toma empleada: su origen, duracin y ubicacin en el montaje. Una EDL resulta imprescindible cuando debemos transferir o volver a procesar un montaje en otro equipo de edicin, por ejemplo a la hora de obtener un montaje on-line a partir de un montaje off-line.

Eje: Recta imaginaria definida por la direccin del movimiento de un personaje o de la cmara, o que conecta a personaje observador con personaje observado. Establece la orientacin de la accin en las dos dimensiones del plano (izquierda-derecha y/o arriba-abajo) dividiendo el espacio flmico en dos partes separadas por l. Si se desea mantener esa orientacin, por ejemplo para conseguir que en todo momento dos actores A y B que se miran vean correspondida su mirada mediante el montaje alterno de los planos de cada uno, las posiciones de cmara posibles deben limitarse al espacio que se encuentra a uno de los dos lados del eje (en nuestro ejemplo, adems, sera aconsejable que el ngulo definido por el eje de cmara y el eje de accin, en este caso la lnea de mirada entre A y B, fuera el mismo en cada uno de los dos planos para que las miradas coincidan). Al comenzar a rodar o montar una secuencia con un plano determinado, el emplazamiento de la cmara en dicho plano establece el eje, la orientacin de la accin. El montaje consecutivo de otro plano en el que la cmara se encuentra al otro lado del eje es susceptible de provocar desorientacin o dificultar la comprensin de la accin. En nuestro ejemplo, nos encontraramos con que tanto A como B miran hacia la izquierda -o hacia la derecha- en sus respectivos planos, por lo que el montaje alternado de ambos nos dara la sensacin no deseada de que A y B no se estn mirando. Esto es lo que se conoce como "salto de eje". Una vez situados los actores y montado el plano A o B, definimos el eje y la orientacin. Si entonces montamos el plano C incurrimos en un salto de eje, cambiando la direccin de la accin o la mirada de los actores. Eje de cmara: Recta imaginaria definida por la orientacin de la cmara, que se extiende desde sta al objeto filmado. Elipsis: Periodo de tiempo transcurrido de forma implcita entre dos secuencias. Procedimiento ampliamente utilizado en la narracin cinematogrfica, obtenido mediante mltiples recursos en rodaje o en montaje, ya sea mediante un cambio evidente en los personajes, un corte de noche a da o un fundido encadenado, por poner algunos ejemplos. Emulsin: En fotografa, fina capa de sustancias qumicas sensibles a la luz, adheridas a una base / soporte, que reaccionan en la exposicin registrando la imagen que recibe el objetivo de la cmara. En funcin de la composicin de la emulsin, distintas pelculas presentan distinto grado de sensibilidad a la luz. Dicha sensibilidad se expresa en unidades ASA, cuyos valores ms frecuentes oscilan entre los 50 ASA (baja sensibilidad) y 400 ASA (alta sensibilidad). Etalonaje: En una pelcula para exhibicin comercial, el primer copin (para montaje en moviola) o telecine (para montaje en vdeo o sistema digital) obtenido a partir del negativo rodado se puede realizar "a una luz", sin prestar excesiva atencin a los parmetros de cmara durante el rodaje o a los matices de luz y color. Una vez el montaje est terminado,

y el negativo original se monta reproduciendo el trabajo del montador, el etalonaje es el proceso de ajuste y/o igualado progresivo de la fotografa de cada toma montada. El director de fotografa obtiene junto al tcnico del laboratorio la gama de luz y color deseados, a la par que se evitan los saltos de continuidad de la luz provocados por el montaje consecutivo de tomas cuya iluminacin en el rodaje requiera tratamientos distintos. Film editor: (Ang.) Nomenclatura que recibe el montador en lengua inglesa. Flashback: Recurso narrativo consistente en el retroceso en el tiempo. Se utiliza para ilustrar recuerdos, o sencillamente con propsitos estructurales y de distribucin de la informacin. Fotograma: Mnima unidad de contenido del celuloide. Fotografa esttica, en pelcula de 16mm o 35mm (formato comercial estndar de proyeccin) flanqueada por perforaciones que permiten el arrastre en cmara, proyector o moviola. La velocidad estndar de proyeccin es de 24 fotogramas (imgenes) por segundo (f.p.s.), al margen de la velocidad de cmara en el rodaje, que puede ser por ejemplo de 48/50 f.p.s. o ms(obteniendo luego en proyeccin efecto de "cmara lenta") o de 12 f.p.s. o menos (efecto de "cmara rpida"). Frame: (Ang.) Equivalente del fotograma en soporte magntico, p.ej. en cinta de vdeo, donde la imagen est codificada electrnicamente. Un segundo de vdeo est compuesto de diversos nmeros de frames, segn la norma de grabacin. En la norma PAL, utilizada en la mayora de pases europeos, un segundo contiene 25 frames. En la norma NTSC, estndar norteamericano, un segundo contiene aproximadamente 30 frames. Inserto: (tambin Plano Recurso) Plano que no forma parte integral de la accin dramtica principal, o que refleja una porcin muy pequea de ella. Es til para enmascarar errores de continuidad, establecer un nuevo elemento de inters o informacin, efectuar una elipsis temporal, saltar o cambiar el eje de la accin, condensar / alargar el tiempo, etc. Jump-cut: (Ang.) Montaje que supone un salto visible en la continuidad de la accin. Si disponemos de una toma en la que el personaje entra en el decorado y se sienta en una silla, cortar el fragmento central del movimiento dentro de la misma toma provocar un "salto" de posicin del personaje, por ejemplo de tenerlo de pie frente a la puerta a verle sentarse sbitamente tres metros ms adelante. El "manifiesto" flmico del jump-cut se sita en "Al final de la escapada", de Jean-Luc Godard, donde este recurso se utiliza recurrentemente por primera vez. Con el tiempo, al margen de su utilidad estilstica, el jump-cut se ha definido como herramienta de sntesis y condensacin de la accin en el tiempo, o como forma visible de elipsis. Keykode: Ver cdigo de pie. Aunque se utiliza genricamente, es el nombre registrado del cdigo de pie en negativos Kodak. Lineal / No lineal, montaje: Montaje lineal es el que implica seguir un orden consecutivo; montar el plano que queremos en primer lugar, luego el que queremos en segundo lugar, y as sucesivamente. Si grabamos imgenes de la televisin o de la radio en una cinta

magntica, estamos montando linealmente, y cualquier rectificacin de los fragmentos ya montados resulta, cuando menos, laboriosa. El montaje no lineal es aqul que nos proporciona libertad para trabajar en cualquier orden que deseemos, y nos permite alterar o re-estructurar el trabajo realizado sin afectar al resto del material, como si dispusiramos de un rompecabezas cuyas piezas son los planos rodados. El montaje en vdeo es un caso de montaje lineal (imaginemos que escribimos un libro a mano, en un cuaderno), mientras que el montaje en moviola o en sistemas de edicin digital es no lineal (imaginemos que para escribir el libro disponemos de un programa procesador de textos). Magnetoscopio: Aparato reproductor y/o grabador de cintas magnticas de vdeo. Montage: (Fra.) Conjunto de imgenes, a menudo enlazadas mediante fundidos encadenados o con un fondo musical continuo, que suelen emplearse para ilustrar un periodo de tiempo entre les secuencias anterior y posterior, o una serie de recuerdos. Moviola: Equipo tradicionalmente utilizado en el proceso de montaje, en cierto sentido muy parecido a un proyector "tumbado". Consta de una mesa con varias parejas de platos de bobinado (una para imagen y dos o ms para sonido), los emisores a la izquierda y los receptores a la derecha. Un motor elctrico hace girar sincrnicamente los platos y un juego de engranajes dentados trasladan la pelcula de una bobina a otra, pasndola por un proyector en el centro de la mesa que permite visionar la imagen en una pequea pantalla reflectora, o escuchar el sonido mediante unos altavoces. As, la finalidad de la moviola es manipular y visionar; el corte propiamente dicho de la pelcula se realiza mediante una maquinita empalmadora o una cuchilla, y el pegado mediante cinta adhesiva. En las ltimas dcadas, la evolucin de las tecnologas de vdeo y de la informtica ha generalizado la edicin en vdeo y la edicin digital, en detrimento del montaje en moviola. A pesar de ello, la moviola sigue emplendose ocasionalmente, en especial con fines formativos, y en pases como Japn su uso en la industria del cine contina siendo mayoritario. Para ms informacin acerca del proceso, ver El montaje en moviola paso a paso. Moviola para pelcula de 35mm, con un plato y lector para imagen (cargado con un rollo en la fotografa) y dos para sonido. Off-line, montaje: Nombre genrico que puede recibir cualquier sesin de montaje en la que se toman las decisiones, pero cuyo resultado (ya sea debido a la calidad de la imagen o del sonido, o a la falta de elementos como ttulos, efectos especiales o sonido adicional) no es todava el producto terminado. Desde esta definicin, el montaje en moviola es un montaje off-line, ya que el copin de montaje obtenido al finalizar el trabajo no es an la pelcula que va a ser llevada a proyeccin, sino que sirve como patrn para que el

laboratorio corte el negativo original segn el trabajo del montador. No obstante, en la prctica solemos referirnos a montaje off-line cuando hablamos de edicin en vdeo, en la que por cuestiones prcticas o econmicas se suele trabajar primero con imagen en baja calidad, en equipos que ofrecen pocas prestaciones de acabado, para luego transferir el trabajo mediante una EDL a un equipo de montaje de gama alta y procesarlo all, obteniendo un montaje on-line. On-line, montaje: Sesin de montaje cuyo producto final est terminado, tanto a nivel de estructura y contenido como a nivel de calidad de imagen y sonido, dirigindose ya a copiado y/o distribucin y exhibicin. Plan de rodaje: Planning del proceso de rodaje, elaborado entre responsables de produccin y el ayudante de direccin, en el que se especifica el calendario de trabajo segn localizaciones de rodaje, requisitos de cada secuencia o disponibilidad de actores y equipo, de cara a optimizar al mximo el tiempo y dinero invertidos en la pelcula... o sencillamente hacer posible que se ruede todo lo necesario con los medios y plazos disponibles. El montaje puede solaparse o no con el plan de rodaje, aunque suele ser deseable que el montador trabaje sobre la marcha segn vaya recibiendo el material rodado, de cara a posibles rectificaciones o solicitud de planos adicionales; una vez toda la maquinaria de rodaje ha terminado, volver a citar a equipo y actores para rodar por ejemplo un inserto indispensable para que cierta secuencia funcione puede resultar profundamente antieconmico. Plano master: Plano en el que se rueda toda la accin de una secuencia, habitualmente desde una escala general, de manera que en cualquier punto del montaje siempre podremos recurrir a l para cubrir una accin que no tengamos rodada en otro plano. Post-produccin: Todo el proceso de trabajo que se desarrolla despus de la produccin (el rodaje), que engloba el montaje de imagen y sonido, la sonorizacin adicional y las mezclas, algunos efectos especiales, los procesos de laboratorio y todos aquellos aspectos necesarios para obtener, a partir de las imgenes y sonidos disponibles, una pelcula o programa terminados. Raccord: (Ang., Fra.) Ver continuidad. Rushes: (Ang.) Copia positiva obtenida rpidamente (de ah el nombre) tras cada jornada de rodaje, destinada a su visionado por parte de director, productor, montador u otros miembros del equipo. Script: 1 - (Ang.) Guin. // 2 - Secretario/a de direccin, labor tradicionalmente desempeada por mujeres (de ah la habitual referencia a "la script") cuyo cometido consiste en llevar un control de la continuidad de la accin rodada, apuntar sobre el guin todas aquellas modificaciones decididas durante el rodaje, y realizar informes para cada

una de las tomas que se ruedan, llevando un control de cronmetro y gasto de pelcula y anotando todo aquello que resultar relevante en la sala de montaje: claqueta, duracin, tipo de sonido, notas de accin y dilogo, validez de la toma y problemas a tener en cuenta, etctera. Los informes o partes de script llegarn a la sala de montaje junto con el copin. Secuencia: Unidad narrativa de guin y montaje que se desarrolla en un mismo tiempo y espacio. Tradicionalmente equivalente a escena. Sincronizacin: Proceso por el que asociamos de forma exacta un sonido a la imagen que le corresponde, o de la que proviene. Resulta imprescindible antes de comenzar el montaje tras un rodaje con sonido directo, debido a que la imagen y el sonido se registran a travs de medios separados. Ver claqueta. Sincronizadora: Herramienta de trabajo en la sala de montaje en moviola que nos permite avanzar o rebobinar varios rollos de pelcula a la misma velocidad, de forma sincrnica. Suele constar de una manivela que acciona simultneamente tres o ms bobinas de metal dentadas segn las perforaciones del celuloide de 16 o 35 mm. Sonido de referencia: El nombre es explcito: sonido registrado nicamente como referencia de la accin y los dilogos que se desarrollan en cada toma, de cara a la realizacin en estudio del sonido definitivo mediante doblaje, efectos y ambientes sonoros. Ver tambin wildtrack. Sonido directo: Sonido registrado de forma simultnea a la toma de imagen. En el inicio del montaje deber pasar por un proceso de sincronizacin con la ayuda de la claqueta. El registro de sonido directo est encaminado a obtener, en el mismo rodaje, la mejor y ms fidedigna informacin de sonido para su utilizacin en la mezcla final sin necesidad de doblaje o reconstruccin exhaustiva de efectos, ambientes, etctera. Ver tambin wildtrack. Telecine: 1 - Nombre que recibe el proceso de transferencia del celuloide a cinta de vdeo, ya sea negativo revelado (cuando no es necesaria una copia en pelcula positivada para visionados) o positivo. Procedimiento imprescindible en todo producto audiovisual rodado en cine cuya finalidad sea el copiado y difusin televisiva o videogrfica. Con la incorporacin de las tecnologas de edicin digital, que implican un montaje off-line a partir de cinta de vdeo, el uso del telecine ha alcanzado tambin a la produccin cinematogrfica. // 2 Nombre genrico que se aplica tambin a las cintas producto del proceso de telecinado. Wildtrack: (Ang.) Sonido registrado en el rodaje de forma independiente a la imagen, cuyo propsito es grabar con la mayor nitidez posible el sonido de una escena. En ocasiones, el encuadre de imagen o el movimiento de los actores o la cmara dificulta la cercana del

micrfono a la accin y por tanto un buen registro de sonido, de modo que se graba despus aparte para su post - sincronizacin en el montaje o la mezcla. Tambin suele denominarse wildtrack la grabacin del ambiente natural de la localizacin del rodaje (previo riguroso silencio de todo el equipo, por supuesto) que se emplear para uniformizar los fondos sonoros de las distintas tomas de la escena, o con el fin de cubrir tomas para las que no se haya registrado sonido directo.