Moreno

D A M A S P A R A L A H O G U E R A
ZULLY MORENO
ZULLY MORENO
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Presidenta Liliana Mazure Vicepresidenta Carolina Silvestre Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica irectora Silvia Barales Coordinador del Centro de !ormacin Continua y Produccin Carlos Macas Autor Abel Posadas ise"adora grfica Silvina Bezen
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!#N # E I$#RIA% && ENERC Pu'licaciones& Anlisis del lenguaje cinematogrfico Los procesos de negocios: Mar eting cinematogrfico Los contenidos de cine ! de televisi"n dirigidos a ni#os ! a j"venes Stop$motion% Animaci"n empleando modelos ! mu#ecos articulados La era plateada Laboratorio para el desarrollo de pro!ectos audiovisuales La &istorieta ! el cine 'ntroducci"n al cine documental (l cine argentino ! sus tiempos: desarrollos paralelos) itinerarios cruzados 'ntroducci"n a la cinematografa: *% +ealizaci"n ,% -istoria del cine argentino .% /uion 0% Producci"n 1% 2otografa 3% Actuaci"n 4% La m5sica en el cine 6% Montaje Subjetividad ! documental contemporneo -istorias ! le!endas del cine argentino 'ntroducci"n a la crtica cinematogrfica Promotor ! coordinador de cineclubes Conferencia: 7Pedagoga masiva audiovisual8 Prcticas de gui"n (l cine ! sus autores (l cine argentino) en cuatro clases Creadores del historias 9La estrategia didctica del laboratorio9 Sonido para cine :amas para la &oguera (stas publicaciones estn disponibles en: &ttp:;;<<<%enerc%gov%ar;lin =fondoeditorial%&tml
>odos los derec&os reservados a los autores? Le! **%4,.% (scuela @acional de +ealizaci"n ! (Aperimentaci"n Cinematogrfica Moreno **BB CCP *DDBE% Ciudad Aut"noma de Buenos Aires% +ep5blica Argentina% ,DDB
Los contenidos desarrollados en esta serie de publicaciones no necesariamente reflejan las ideas de la (@(+C%
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DAMAS PARA LA HOGUERA
NDICE
PRESENTACIN CAPTULO I CAPTULO II CAPTULO III CAPTULO IV CAPTULO V CAPTULO VI CAPTULO VII CAPTULO VIII CAPTULO IX CAPTULO X CAPTULO XI CAPTULO XII CAPTULO XIII ELSA O'CONNOR GRACIELA BORGES MIRTHA LEGRAND OLGA ZUBARRY ZULLY MORENO DELIA GARCS MECHA ORTIZ MALISA ZINI MARA DUVAL LAURA HIDALGO ELISA CHRISTIAN GALV AMELIA BENCE FANNY NAVARRO
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C A P T U L O V
Zully Moreno
7>odo se lo debo a mi pueblo%%%e&%%% p5blico%8 @acida el *4 de octubre de *B,D en Filla Ballester) provincia de Buenos Aires) la moroc&a espigada ! llamativa Gue deambulaba por los estudios en busca de trabajo a fines de los a#os .D) cu!o verdadero nombre era Hulema (st&er /onzlez Borb"n) logr" figurar en los repartos a partir de Bartolo tena una flauta CAntonio Botta) *B.BE% Se trataba de un producto barato para la compa#a de Luis Sandrini) la Corporaci"n Cinematogrfica Argentina% Apareca en los crIditos al final% Su personaje se llamaba Beba ! perteneca a una patota encabezada por -erminia 2ranco% Seg5n algunas fuentes &abra intervenido como eAtra en Mujeres que trabajan C*B.6E ! Gente bien C*B.BE) ambas de Manuel +omero) adems de Azahares rojos C(dmo Cominetti) *B0DE% (n las galeras de (2A) (stablecimientos 2ilmadores Argentinos) ! a instancias de @in Mars&all) Ba!"n -errera le &aba dado una lnea en Cndida C*B.BE $dirigida a Augusto Codec en la romera$% @o tena ning5n tipo de preparaci"n ! su pasaporte era una belleza singular) de acuerdo con la Ipoca $algo Gue en el medio masivo vende) tanto en el caso de las mujeres como de los &ombres$% -aba actrices) sin duda) ! las Gue llegaban con porte ! una cuota de seAo terminaban encarnando a vampiresas de segundo orden% /onzlez se asegur" de Gue eso jams le pasara a ella% :e aGuellos comienzos) ella record" &aber intervenido en Gente bien en la secuencia inicial de la fiesta como parte de la comparsa de eAtras% (s cierto Gue por esos a#os tIcnicos) actores ! realizadores podan arruinar una media docena de films o pelculas antes de aprender su oficio $no en la Sono) claro$) !a Gue &aba oportunidades en lo Gue se refiere a continuidad de trabajo% Sin embargo) cuando se busca el epicentro de estas personalidades de celuloide) se cae en la cuenta de Gue no bastan ni la suerte ni la belleza% >ampoco un socio capitalista% +esulta indispensable una fuerte ambici"n Gue anteponga) mediante un riguroso profesionalismo) el trabajo a cualGuier otro componente vital% (lla la posea) ! en GuI grado% @o poda conformarse con los papelitos Gue le daba (2A) en productos de consumo rpido como De Mjico lleg el amor C+ic&ard -arlan)*B0DE !) menos a5n) ver c"mo otras figuras) surgidas de concursos $la cancionista Amanda Ledesma$) se erigan en primeras figuras% @o desconoca tampoco Gue (2A era una productora de segundo orden ! Gue) desempe#ando roles de eventual ad5ltera como !n la luz de una estrella C(nriGue Santos :iscIpolo) *B0*E) no llegara a ninguna parte% 'ra siempre detrs de alg5n imn de boletera como -ugo del Carril) o debera soportar a otras Gue) como Ana Mara L!nc&) estaban all por razones ajenas a la industria% Adems) se trataba de un producto en el Gue &aba un torneo de pIsimas interpretaciones $se salvan (duardo Sandrini ! Mara (st&er /amas) la corista Bic&ito$% :esde el vamos) entendi" Gue necesitaba un director% 7Creo Gue Hull! trabajaba como modelo desde mu! jovencita) porGue lo Gue nos pagaban en (2A cuando empezamos no alcanzaba% (ra una muc&ac&a mu! simptica ! de veras Gue llamaba la atenci"n por su
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belleza% -aba pasado tambiIn por el Maipo en una temporada con la &ermana de Jlga) Mara Hubarr!) ! tuvo una breve intervenci"n en otra compa#a de revistas con >ito Lusiardo ! Carlos Morganti% Pero) seg5n me confes") la revista no le gustaba en absoluto8) dijo a#os ms tarde Ada Luz% Por su parte) Silvana +ot& afirm" Gue 7>anto ella como Mirt&a Legrand tuvieron mu! en claro) desde el vamos) Gue reGueran un director como pareja8% 2ue as como el encuentro de Moreno con Luis CIsar Amadori result" una conjunci"n feliz% Kl abandon" a Alicia Fignoli !) a partir de entonces ! de manera consciente) se inici" la construcci"n de una imagen singular% Sin embargo !) en definitiva) la 5ltima palabra iba a tenerla el p5blico% (l ,1 de octubre de *B0D su nombre) apenas destacado) aparece en los programas del teatro Maipo) en la compa#a encabezada por /loria /uzmn) >ita Merello) Severo 2ernndez ! Pablo Palitos% (s posible Gue a partir de ese momento la suerte de la por entonces mujer de Amadori) Alicia Fignoli) Guedara sellada% "rquesta de se#oritas CLuis CIsar Amadori) *B0*E marca el debut de Moreno en la Sono ! el afianzamiento de la relaci"n con /ino Amadori% (n este gil entretenimiento) sostenido por @in Mars&all ! el impagable 2rancisco Llvarez) la incipiente actriz dio muestras de Gue) si se la alentaba) era capaz de convertirse en una discreta comediante luntica% Sin tener problemas de dicci"n? su voz) no obstante) evidenciaba una dureza Gue sera el rasgo distintivo de su personalidad% Ma desde los comienzos fue una dama con carcter% Como Blanca) la atribulada ! flamante mujer de Pedro Nuartucci) supo ensa!ar en el cuadro un mal &umor Gue generaba carcajadas% Los crticos alabaron su porte) porGue nadie iba a pedirle algo ms% Bastaba s"lo con Gue apareciera en pantalla% (n este producto asom" una rubia) Oudit& Sulian) Gue termin" tal ! como Moreno no Guera% La 5ltima de (2A la vio secundando) otra vez) a Amanda Ledesma) en un agradable pasatiempo con Alberto Bello ! 2elisa Mar! en los protag"nicos) junto a una &ermosa mujer &o! olvidada $(lsa del Campillo) &ermana de Alicia BarriI$% Las &ijas de Bello fueron) adems de Moreno ! Ledesma) Ada Luz) Bill! :a!s ! Lidia :enis% (l film se llam" $ap tiene no%ia CCarlos Sc&lieper)*B0*E ! el director se esmer" por otorgarles a las j"venes un perfil atractivo ! deseable) inclu!endo a Ledesma ! a pesar del vestuario de fines del siglo P'P%
Con (lsa del Campillo 9en el centro9) Bill! :a!s) Amanda Ledesma) Lidia :enis ! Ada Luz) en $ap tiene no%ia
>al vez Ada Luz tuviera raz"n cuando afirmaba Gue 7no &ubo competencia entre nosotras% @os a!udbamos ! Sc&lieper creaba mu! buen clima8% >ampoco debe descartarse $ocurre en el campo
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audiovisual) un ambiente tan parecido al de la poltica$ Gue las muc&ac&as ocultaran mu! bien sus pensamientos% (l &ec&o es Gue $ap tiene no%ia implic" su 5ltima intervenci"n en (2A% (n Lumiton fue la &ermana ma!or de Mirt&a Legrand en Los martes) orGudeas C2rancisco Mugica) *B0*E $las otras dos fueron @ur! MontsI ! Silvana +ot&) esta 5ltima distinguible por su &abitual socarronera$% (l enorme suceso de la pelcula benefici" a todos los Gue intervinieron en ella% !l profesor Cero CLuis CIsar Amadori) *B0,E era un ve&culo para Pepe Arias) como un algo maduro estudiante de medicina% Moreno brill" a las "rdenes del realizador) Guien &aba concebido para ella una cabellera rubia) muc&o ms adecuada para el tono de su piel% Carlos Cores) en los comienzos de su carrera) nos dijo Gue 7a Arias no le causaba ninguna gracia Gue el director se preocupara tanto por una actriz Gue era) en la prctica) mu! poco conocida8% (lla dio muestras de &aber progresado en la comedia) a pesar de Gue a5n se nota su falta de soltura ante la cmara% (l propio Cores reconoce Gue 7no se le poda negar una autoeAigencia a toda prueba8% Semejante voluntad la convirti" en una alumna aplicada a lo largo de *B0,) a#o en Gue se estrenaron seis films en los Gue aparece% San Miguel la ubic" !n el &ltimo piso CCatrano CatraniE) en notoria desventaja frente al timing de Ouan Carlos >&orr! ! Adrin C5neo% (ntre los j"venes del reparto apareca alguien due#o de tanta ambici"n como ella: 2ernando Lamas% :entro de esta epidIrmica manufactura) Catrani logr" Gue la actriz mantuviera cierta continuidad en su personaje%
Con Miguel /"mez Bao) en !n el &ltimo piso
Ms tarde fue a Lumiton para !l pijama de Adn) una de las peores realizaciones de 2rancisco Mugica% >uvo Gue competir con (nriGue Serrano ! >ilda >&amar) a los Gue se agreg") nuevamente) Ouan Carlos >&orr!% Su eAposici"n frente a comediantes avezados o mujeres de alto se'(appeal $>&amar lo tena$ era un arma de doble filo: si por una parte aprenda jugando con eAperimentados compa#eros) por la otra se vea en inferioridad de condiciones% (n )antasmas en Buenos Aires C(nriGue Santos :iscIpoloE) otro ve&culo de la Sono para Pepe Arias) con libro del propio director ms +afael A% Mea#os) asom" un perfil Gue le iba mu! bien: como la integrante de
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una banda de falsificadores de billetes ! supina cazadora de ingenuas vctimas) mostr" una seguridad Gue &asta el momento no se le conoca%
Con Pepe Arias ! otros actores) en )antasmas en Buenos Aires
La audiencia &ist"rica $! el investigador$ comenzaba a reparar en su belleza% -a! Gue verla en las secuencias iniciales del club nocturno) cuando finge enredarse $literalmente$ con Pepe Arias? la duplicidad de la falsificadora tuvo matices Gue fueron desde la seducci"n calculada &asta la eAtrema dureza $esto siempre lo daba bien$% (n verdad) estaba muc&o mejor cuando asomaba un cierto desprecio% Qn logro de :iscIpolo: el &aber colocado a Mara (st&er Busc&iazzo en el rol de la viejecita del pulso firme para los billetes) con su voz llorosa ! su codicia resignada% )antasmas*** obtuvo gran IAito en boletera) pero esto no signific" una nueva oportunidad para su realizador) Guien no se amoldaba al rIgimen de las fbricas% Baj un ngel del cielo es una mu! pedestre comedia de Amadori) en la cual Moreno volvi" a formar pareja con Nuartucci) aunGue 2rancisco Llvarez ! 2elisa Mar! se robaron el film%
Con Maurice Oouvet ! Pedro Nuartucci en Baj un ngel del cielo
La actriz deba una a Lumiton ! all fue para +istoria de crmenes) donde Manuel +omero le sac" el mAimo de provec&o como la bataclana aterrorizada por @arciso 'b#ez Menta ! contrapuesta a la buena muc&ac&a
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$@ur! MontsI$% /racias a +omero ! al uso Gue &izo de ella es posible saber lo Gue venda &acia *B0,: una m"dica cuota de seAo ! lo Gue por entonces se consideraba belleza% @o &ace falta Gue el director la se#ale con la cmara en la fila de las coristas% (lla se distingue por cuenta propia% Como Luc!) la bataclana en cuesti"n) logra Gue el viejo Mendel enloGuezca por ella% Se vende por ropa ! jo!as !) crIase o no) la relaci"n entre ambos pareciera no incluir el terreno seAual% Si @ur! MontsI pidi" cartel francIs) ella figura segunda en el reparto) luego de 'b#ez Menta% :e todas maneras ! tratndose de Lumiton) el dinero) fuera de 'b#ez Menta) segua siendo escaso para ella%
Con Jsvaldo Miranda en +istoria de crmenes
(l a#o *B0. comenz" bien para Moreno% Los Mentasti) convencidos de sus posibilidades ! por sugerencia de Amadori) le ofrecieron un contrato de tres a#os a raz"n de Guinientos pesos mensuales% @o le &ubiera &ec&o falta% Jlegario 2errando) el due#o de Pampa 2ilm) uno de sus tantos pretendientes en la industria) le regal" ,tella CBenito Perojo) *B0.E) situndola como protagonista absoluta% Se trata de una inepta versi"n de la novela de (mma de la Barra $CIsar :ua!In$% @o son pocos los Gue consideran Gue el artefacto consolid" definitivamente su imagen ! Gue) a partir de all) se constru!" el teAto$estrella Gue transitara &asta *B11% 2errando no escatim" en gastos: desde el eAtenso reparto &asta la m5sica de Paul Misra i o la cmara de Rurt Land) todo parece servido para la primera Hull! Moreno con bucles% /racias a la fotografa de Pablo >abernero) un plano brinda la nueva e impactante imagen de la actriz junto al mar) una imagen Gue Guedara grabada en la audiencia &ist"rica% Su trabajo) sin embargo) no demuestra Gue &ubiera estado preparada para asumir semejante responsabilidad o) al menos) Gue lo lograra con un director como Perojo% (l eAcelente vestuario del siglo P'P es lo ms destacable de su tiesa interpretaci"n% Comenz" a posar delante de la cmara ! esto la transform" en mercadera de consumo para las mujeres) mu! atentas a sus peinados) atuendos ! artificios varios% (l sector masculino de la platea la vea como una figura remota ! un tanto fra% Lo Gue &aba cobrado por ,tella $diez mil pesos$ no era eGuiparable a los Guinientos mensuales de la Sono% Pero 2errando no tena otros planes para ella% (l &ec&o de Gue el p5blico la aceptara de tal manera ciment" su confianza% :io las gracias al productor de Pampa ! regres" a la Sono% >uvo Gue conformarse con ir segunda en cartel) luego de Silvia Legrand) Guien era ,u hermana menor C(nriGue Ca&en Salaberr!) *B0.E% (sto no contribu!" a su felicidad) pero el gui"n de Carlos AdIn $&abitual colaborador de Saslavs !$ le prest" algunas cualidades Gue anticipan a la @anc! Gue encarnara en Dios se lo pague* La pericia para la frivolidad de Ca&en Salaberr! estuvo demostrada desde la escena inicial) donde el espectador cree estar asistiendo a una fiesta elegante% Se trata) en verdad) de una fotografa publicitaria de
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c&ampagne% La agresividad de Moreno deja mu! atrs a sus papeles de comediante superficial) para mostrar un universo de frustraciones% (sta mujer ambiciosa) /loria) &a sido maltratada por un mundo de artificio al Gue ella est dispuesta a acceder) no importa c"mo% Oug" el rol a la perfecci"n% La secuencia en Gue) junto a su &ermana) llega a la mansi"n de Santiago Arrieta para entregar las invitaciones de la boda la muestran dscola ! algo ms Gue fastidiada% (l &ec&o de Gue tengan Gue entrar por la puerta de servicio ! permanecer en la cocina saca a flote lo mejor Gue posea en ese momento: un desafo ante la injusticia ! un afn por trepar a cualGuier precio% (n el limbo cinematogrfico de aGuellos a#os) un personaje semejante necesitaba un viejo con plata% (lla contaba con los atributos como para Gue Santiago Arrieta le ofreciera lo Gue deseaba: lujo) una cuenta bancaria) jo!as) buena ropa% :el mismo modo) las escenas jugadas con un r5stico Jscar Falicelli la muestran con la dureza Gue constitua su marca de fbrica% (s alguien Gue nada Guiere saber con su pasado de pobreza) su origen provinciano? en el mundo de Buenos Aires &a adGuirido un cierto grado de sofisticaci"n $el sentido etimol"gico de la palabra eGuivale a falsedad$% (n fin Gue) entre el colomb"filo del pueblo originario ! ese &ombre de mundo Gue tan bien encarna Arrieta) no &a! muc&o Gue pensar para la futura @anc!% La &ermanita menor puede Guedarse con Falicelli) !a Gue &a nacido para vivir en medio de las alegras cotidianas de la granja% La Sono no Guera &erir mortalmente a la imagen Moreno as Gue) para venderla mejor) AdIn impuso un final tan ins"lito como cursi: la cmara toma a ambas &ermanas $es la reuni"n por el compromiso de la menor$ ! se escuc&a en off la voz de un locutor desde la radio deseando un feliz a#o nuevo% (l sonido in acusmtico es utilizado aGu como eAcusa para castigo de la Gue se vendi" ! bienaventuranza para la no corrompida% -o! da este recurso no logra enga#ar a nadie% :entro del teAto$estrella) Moreno comienza) en este filme) a ser la dama (ue se rinde ante el dinero) es decir) se atisba al s*m'olo Gue el imaginario necesitaba ! construa% Silvia Legrand apareci" desplazada frente a la &ermana ma!or ! su rol debi" &aber sido desempe#ado por Mara :uval Gue) se sabe) &aca creer de veras en estos $en apariencia$ dilemas afectivos% Para su 5nica aparici"n en *B00) la Sono ! Amadori confeccionaron Apasionadamente) un aburrido folletn perge#ado por alguien $Amadori$ Gue se escondi" bajo el seud"nimo de Fico CarrI ! en el Gue los paisajes de Bariloc&e despertaron ma!or interIs Gue la &istoria%
Con Pedro L"pez Lagar en Apasionadamente
(l viudo fue L"pez Lagar ! la &ija una Susana :uprI ante Guien se pierde la paciencia% (lla volvi" a dejarse fotografiar $mu! bien$ por Antonio Mera!o) pero no se diferenci" del resto de la utilera) continuando en la lnea de ,tella% 2uera de campo) Moreno &aba comenzado a luc&ar contra sus galanes) Guienes tambiIn eAigan cmara !) en ocasiones) cobraban ms Gue ella% 2ue as como) no obstante su paseo con L"pez Lagar en otras dos manufacturas) decidieron Gue era conveniente dirigirse la palabra s"lo cuando estaban rodando% Mientras el &ispano cobraba sesenta mil pesos) ella &aba ascendido &asta los cincuenta mil% (n
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su descargo) &a! Gue decir Gue mostraba sumo profesionalismo) porGue jams se neg" a trabajar con otros actores a Guienes tambiIn detestaba $Carlos >&ompson es un buen ejemplo$% Muc&o mejor estuvo en Dos ngeles - un pecador CLuis CIsar Amadori) *B01E) donde debi" competir con la frescura de 2ann! @avarro !) otra vez) formar pareja con Lagar% (l argumento de SiAto Pondal +os ! Carlos Jlivari &aba sido escrito especialmente para ellos% (l affaire entre el bon(%i%ant 2lorindo 2errario ! la enga#ada mujer es aprovec&ado por 2ernando Pe#a $Lagar$ Guien) a su vez) es observado por un simptico ngel guardin $2ann! @avarro como Paloma$%
Con Pedro L"pez Lagar en Dos ngeles - un pecador
-a! una dosis de saludable cinismo en los dilogos !) !a sin careta) un desprecio por la gente com5n) esa Gue nunca consigue ni fama ni dinero% La caminata de la pareja por el subte) punteada por rIplicas mordaces) convierte a la dupla en un par de elegantes Gue se &a dedicado a recorrer el pobrero para entretenerse un poco% Cristina C2rancisco Mugica) *B01E ofrece a una curiosa ! desfac&atada Paloma (from $Blac ie$) en el mejor personaje Gue escribieran para esta intrascendencia Pondal +os ! Jlivari%
Con (steban Serrador) en Cristina
Con Celos CMario Soffici) *B03E se inici" en la galera de mujeres perseguidas por maridos enga#ados o Gue creen serlo% (sta adaptaci"n de la ,onata a .reutzer de >olstoi $siempre cocinada para todo el espacio
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audiovisual ! el teatro$ estuvo a cargo de >ulio :emic&eli Guien) despuIs de todo) &izo un trabajo aceptable% (s necesario tener en cuenta Gue se trata de un tema delicado para la Ipoca) en el Gue la seAualidad tiene fundamental importancia% (l tringulo constituido por ella$Lagar$Ouan OosI Mguez logr" convicci"n por la fIrrea batuta de Soffici% Moreno inici") con esta pelcula) una s"lida relaci"n con un director a Guien admiraba) porGue confiaba en su eAigencia ! Il la respetaba como profesional% Sin embargo) ms all de la prolijidad de Soffici) no se la ve ntidamente en el rol de esta mujer temerosa%
Con Ouan OosI Mguez en Celos
(n cierto modo) Celos puso de relieve su incapacidad para registrar ! trasmitir emociones complejas% (staba a& para ser admirada por una gran cantidad de espectadoras) Gue iban a verla por su figura ! no para averiguar si era o no una actriz% Adems) esto de Mguez $brillantina incluida$ convertido en un seductor) s"lo puede &abIrsele ocurrido a los Mentasti) Gue no a Soffici luego de las desventuras de /res hombres del ro C*B0.E% :el mismo modo) se la ve como adosada a un teAto$estrella confeccionado para un L"pez Lagar a toda mGuina% 7La pareja se trataba s"lo profesionalmente8) dira Soffici) 7pero debo reconocer Gue ella &izo lo Gue pudo ! ms% (l problema) a mi juicio) est en Mguez) a Guien le dicen fatuo ! hueco en la pelcula% Lo era8% Como Luisa) ella luce una considerable cantidad de modelos ! cumple su labor con profesionalismo) en un discreto segundo plano% :elia /arcIs preguntara sonriendo) mu! segura: 7SC"mo no enamorarse de L"pez Lagar luego de &aberlo visto en CelosT8% Al frente del elenco de apo!o se destaca /loria Ba!ardo) una mujer de singular ! contenida malevolencia) en el rol de la suegra del desafortunado ingeniero% Soffici afirm" Gue 7tuve pleno control sobre la pelcula) inclu!endo los encuadres ! &asta el montaje Gue realicI con Oorge /arate8%
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Qna observaci"n con respecto a Celos: &a! una frase de Pablo :ucl"s referida a Luisa Gue no deja de ser llamativa% Al eAplicar sus sentimientos por la muc&ac&a el ingeniero nos dice en voz over: $ !n el fondo0 ese amor era fruto de la madre - del modisto*
Concedido) !a Gue (duardo Lerc&undi confecciona una cantidad astron"mica de vestidos% (n cuanto a la madre) &a! Gue suplantarla aGu por la palabra cmara* Se obtiene) de este modo) una definici"n del s*m'olo) Gue acaba por aplastar al personaje% Al fin ! al cabo) es una mujer cu!a entregadora es la madre;cmara% (l dinero sigue siendo el eje fundamental% Por otra parte) si a alguien se le ocurre &ablar de teAto$estrella0 es conveniente adjudicrselo a L"pez Lagar% (n *B04 fue prestada a Artistas Argentinos Asociados para la versi"n de un eAtenso radioteatro Gue -omero Manzi ! Ql!ses Petit de Murat llamaron cinedrama1 2unca te dir adi s CLucas :emareE) co$ protagonizado por Lngel Maga#a% La actriz) como la se#ora Uemble!) misteriosa &abitante de MIdanos) no brinda atisbo alguno de complejidad% Los guionistas pretendieron incursionar en el folletn romntico !) de los actores) s"lo Malisa Hini pareciera &allarse c"moda a pesar de su ineficaz adolescente% La pareja Maga#a$Moreno no posee) en este folletn) Gumica alguna) aunGue Sc&lieper encendera la c&ispa ms tarde) en una de sus mejores comedias brillantes% A pesar de todo) vale la pena observar la construcci"n del relato) a cargo de Lucas :emare% 2uriosa por el fracaso ! porGue Celos &aba recibido premios en todas las categoras menos en la su!a) la actriz &izo comprar a la Sono los derec&os de 3a gata) de +ino Alessi) el gran IAito de (lsa JVConnor en teatro% La dirigi" nuevamente Soffici ! se estren" en *B04% La rodearon de un elenco Gue inclua a Sabina Jlmos $en cartel francIs$) Alberto Closas) (nriGue Llvarez :iosdado) @Ilida Bilbao !) entre otros) -oracio Priani% (s un melodrama Gue tuvo su punto culminante en la secuencia en Gue Sabina Jlmos asesina a balazos a su marido) Alberto Closas% Se trata de uno de los planos ms largos de la Ipoca $treinta ! dos segundos$ ! Jlmos lo resiste mu! bien% -a! &allazgos como el de Moreno$Closas &ablando de espaldas) mientras el espectador ve caer la nieve detrs de un ventanal) o la ira compulsiva Gue eAperimenta Moreno ante las insinuaciones de @Ilida Bilbao $Guien sola ser retorcida$%
(n 3a gata
Celos ! La gata Guedan &o! como muestras de lo Gue puede o no &acer un talento puesto al servicio de una imagen ! como empleado de una fbrica% (s indudable Gue Soffici no entiende el melodrama burguIs aunGue organice el relato con prolijidad ! las puestas en escena sean correctas% Basta comparar estos productos con !l pecado de 4ulia C*B04E) del mismo Soffici) para darse cuenta de la diferencia% Celos gust"
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a algunos crticos) pero 3a gata entretuvo ms al p5blico $! sigue &aciIndolo$ a pesar de ciertas lneas imposibles) como cuando 2lavia $Moreno$ se eAcusa diciendo: 5o- hasta el in%ernadero a %er si han florecido las orqudeas*
La gente Gue &abita estos mundos no tiene absolutamente nada Gue &acer) en especial las mujeres% Caen en una alienaci"n afectiva) cu!o mAimo ejemplo es el personaje de Laura$Sabina Jlmos en 3a gata $obtuvo su premio$% Alejados de la realidad ! en una galaAia mu! particular) los seres de estas manufacturas deban no poco a cierto tipo de literatura Gue pretenda algo ms Gue el popular radioteatro) aunGue no sabemos si lo conseguan% Por momentos) la cursilera de 3a gata $primersimos planos de Moreno inclusive$ se brinda &o! da confortablemente a la risa) con la eAcepci"n mencionada de Sabina Jlmos) en una interpretaci"n Gue Soffici tuvo mu! en cuenta% (l ,1 de junio de *B04) Moreno ! /ino Amadori decidieron casarse% Ambos saban mu! bien lo Gue significaban en boletera ! plantearon a los Mentasti una participaci"n adecuada en los negocios de la empresa% (sto no iba a ocurrir a5n) a pesar del insistente &ermano de Hulema) Alberto /onzlez% Como siempre iba a lo seguro) Amadori observ" el IAito de una obra de autor brasile#o) Oorac! Camargo% (l ttulo era Dios se lo pague) ! se encarg" la adaptaci"n a >ulio :emic&elli% (sta obra se &aba estrenado en Buenos Aires en la dIcada anterior con la presencia del (mbajador de Brasil% (l paGuete Gue el realizador ofreca a la empresa necesitaba de un nombre eAtranjero) con miras a la distribuci"n de la manufactura en AmIrica Latina% (n la prctica) obligaron a Arturo de C"rdova a llegarse &asta Buenos Aires% (l meAicano &aba tenido un estrepitoso fracaso en -oll!<ood $)renchman6s Cree7) !l pirata - la dama) Mitc&ell Leiden)*B00) a un costo de cuatro millones de d"lares$% Ooan 2ontaine) su pareja en el film) le &abra dic&o Gue se volviera a MIAico de una vez por todas $as lo admite ella en sus memorias) 2o Bed of 8oses(* Con la producci"n lista ! en pre$rodaje) el director someti" a los actores $la pareja central) adems del s"lido (nriGue C&aico como Barata) 2lorindo 2errario en el rol de Pericles +ic&ardson) 2ederico Mansilla como el padre del tal Pericles ! Hoe :uc"s como la primera mujer del protagonista$ a ensa!os de piso durante Guince das% 2ue la primera vez Gue se utiliz" ese mItodo en Argentina% La mu! buena partitura musical se encarg" a Ouan (&lert) ! los diversos ambientes fueron realizados por /ori Mu#oz% La fotografa de Alberto (tc&ebe&ere result" "ptima) por el empleo de claroscuros Gue tenan por objeto subra!ar los diversos ambientes ! estados de nimo de los protagonistas%
Con Arturo de C"rdova ! (nriGue C&aico) en Dios se lo pague
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Muc&o se &ablado a favor o en contra de este filme Gue) es evidente) no admite los tIrminos medios% (n MIAico ! (spa#a se lo identifica de inmediato con la Argentina% As) en el Diccionario de Cine !spa#ol CAlianza (ditorial) *BB6E) la monumental obra compilada por OosI Luis Borau) se reconoce) en los artculos dedicados a Amadori ! Moreno) Gue Dios se lo pague fue durante dIcadas la pelcula argentina ms conocida% Por otra parte) fue seleccionada por la Academia de -oll!<ood para los premios en categora 2ilm (Atranjero) cuando a5n no se entregaban los Jscars en ese rubro% Su carrera comercial sigui" &asta *B6*) a#o en Gue se reestren" virada al sepia% (s natural Gue) con tantos antecedentes) el investigador se sienta un tanto apabullado% Asimismo) fue calificado de delirante por alg5n efmero director del siglo PP') o se lo desprecia por peronista* Moreno estar para siempre asociada a este producto de la Sono ! alcanza con Il la categora de s*m'olo de toda una Ipoca% La audiencia &ist"rica en AmIrica Latina ! (spa#a as lo corrobora% Si en Argentina &ubiera una m"dica cuota de memoria colectiva) Dios se lo pague se &ubiese transformado con el tiempo en el eGuivalente norteamericano del productor :avid J% Selznic ) 3o que el %iento se lle% C*B.BE% :esde el aspecto comercial) representa un fen"meno dentro del cine de las fbricas en el pas% @o corresponde analizar aGu este film $algo Gue !a &emos &ec&o$) sino simplemente poner de relieve la capacidad de Amadori para servir en bandeja el impacto visual de las estrellas% (l deslabazado mensaje de Oorac! Camargo $Gue fuera respetado en la adaptaci"n$ !a no se sostiene% Lo Gue sigue en pie es la puesta en escena ! el manejo de actores% Moreno se encuentra por completo subordinada a de C"rdova) pero desde su aparici"n en pantalla demuestra Gue utiliza recursos de varios de sus personajes anteriores para vestir) por dentro ! por fuera) a esta @anc! de celuloide% Su mejor oportunidad como actriz se rastrea en el garito clandestino) donde encuentra a Pericles +ic&ardson $2lorindo 2errario$ !) por una vez) es posible creer Gue es una puta con clase% La dureza ! la frivolidad de esta mujer) con una caja registradora como cerebro ! un cuerpo inmejorable se &icieron mu! evidentes% Cuando lanza su mejor lnea: 9na %ez que encuentro un socio se llama $ericles*
lo &ace recostada contra una de las paredes del garito) demostrando Gue est dispuesta a venderse a Guien se lo pida% :onde contin5a no trasmitiendo nada es en aGuellos momentos en los Gue debe) por reGuerimientos de la trama) ofrecer vulnerabilidad% (ste matiz estuvo ausente de una interpretaci"n bastante s"lida) porGue entreg" toda su batera a esta dama manufacturada en la Sono% (l film) sin embargo) pertenece a de C"rdova ! a C&aico% La concentraci"n de elementos tIcnicos de primera lnea ofrece &o! posibilidades de investigaci"n en lo atinente al cine Gue) alguna vez) supieron producir las fbricas% Se comprobara) por ejemplo) de GuI modo la iluminaci"n ! los encuadres) la medici"n eAacta de los planos) logran disimular el frrago eAcesivo de los dilogos% -a!) en verdad) un estilo operstico en Dios se lo pague) pero los Gue as &ablan en sentido pe!orativo no &an tenido en cuenta Gue a /ino Amadori lo primero Gue le interes" como profesional fue la "pera% La pelcula sigue en pie) porGue todos los Gue la &an visto no la olvidan $para bien o para mal$% (sto es lo Gue nos parece trascendente% Lo propio ocurre tambiIn con Les enfants du paradis CMarcel CarnI) *B01E ! con la !a mencionada Gone :ith the :ind: representan a un pas en un momento dado de su &istoria) muc&o ms all de sus boberas dialogadas% Si Hull! Moreno &a Guedado en la &istoria del cine argentino) una de las razones se debe a su participaci"n en este producto% A la &ora de los premios) Dios se lo pague barri" con todas las recompensas ! ella obtuvo el su!o en la categora Mejor Actriz de parte de la Academia de Artes ! Ciencias% La Asociaci"n de Cronistas no fue tan generosa% (l :r% /arate rememor" Gue luego de la pro!ecci"n en privado 7nos Guedamos sin emitir una palabra% @o sabamos si iba a resultar un fiasco o un IAito% :e lo Gue s estbamos seguros es de lo siguiente: no admita la indiferencia8% Con el estreno de esta pelcula) el ** de marzo de *B06 en el /ran +eA) los Amadori saban Gue &aba llegado la &ora de su triunfo: se convirtieron en socios de los Mentasti gracias a la compra de acciones por un total de **D%DDD pesos ! se agreg" al directorio de la Sono tambiIn Alberto /onzlez) &ermano de Moreno% (lla era amiga personal de +a5l Alejandro Apold) por entonces Secretario de Prensa ! :ifusi"n del peronismo% La alianza Sono$Apold dara muc&os rIditos) financieramente &ablando% 7Amadori ! >ina!re fueron los dos directores a Guienes nunca les falt" celuloide% (s verdad Gue Hull! evit" Gue) luego de un
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entredic&o con Atilio Mentasti) Apold fuera eApulsado de la Sono% @o es menos cierto Gue Mirt&a Legrand andaba) cada vez Gue poda) sonriendo a Apold como s"lo ella sabe &acerlo8) indica &o! Silvana +ot&% 7Con respecto a Alberto /onzlez) Susted &ubiera procedido de otra maneraT8) pregunt" amablemente la se#ora +ot&% (l s*m'olo &aba Guedado definitivamente conformado% :e manera directa) debido a su participaci"n en el directorio de la Sono) reciba toneladas de publicidad $aunGue nunca fuera mu! amiga de Ista$% Por otra parte) sus declaraciones ! su presencia en actos del gobierno de turno se vieron reducidas a lo esencial) lo indispensable para Gue el dinero siguiera flu!endo% Su lejana) no obstante) no fue obstculo para Gue se le temiera% Como todo s*m'olo) eAcede tanto los &iperteAtos ficcionales como el teAto$estrella perpetuado en reportajes supuestamente verdicos ! fotografas% Su vinculaci"n con la empresa ! la poltica de entonces) as lo demuestran% Accedi" a ser prestada a Lumiton $era una jugada de Apold como favor a un sello Gue se derrumbaba por razones polticas ! debido al furibundo antiperonismo de la firma$% All se puso a las "rdenes de Carlos -ugo C&ristensen en 3a trampa C*B0BE) basada en la novela de Ant&on! /ilbert Algo horrible en la le#era (los cineclubistas del momento la rebautizaron como Algo horrible en la heladera$% La adaptaci"n fue del propio realizador ! de Arturo Pimentel% La cmara del talentoso Bernardo Spolians ! no fue ajena a los mejores momentos% Con eAteriores en el >igre) la &istoria de Paulina 2igueroa) Guien cae en las redes de un asesino de mujeres con abultadas cuentas bancarias) mantuvo cierto suspenso gracias a la caligrafa efectista de C&ristensen ! a la m5sica de Andreani% Con /uillermo Battaglia como relator en voz over) la vemos desprovista de glamour !) en la prctica) irreconocible% Su transformaci"n) luego del casamiento) nos devuelve al s*m'olo $aGu &a comprado un &ombre$ ! pensamos Gue el seAo &ace milagros% (n verdad) Paulina 2igueroa no era un personaje para ella) sino para una actriz ms apagada ! reprimida% :e todos modos) ! como figuras inm"viles ubicadas en sitios estratIgicos del cuadro) los personajes de Moreno) Oorge +igaud ! Ouana Sujo se sit5an en una curiosa telara#a er"tica) tejida por el mac&o de la especie para las dos mujeres% Marcados con la crispaci"n propia de C&ristensen) los actores supieron otorgar) a travIs de gestos ! miradas) insinuaciones Gue la cmara pudo fijar !) en ocasiones) trasmitir% -a! un espectacular travelling de Moreno internndose en el bosGue a la &ora de la siesta) para ver algo Gue &aba intuido pero Gue resulta intangible $el dic&oso fantasma$% La llegada de Lgata $Sujo$ a la estaci"n ! la mirada Gue desplaza &acia el seductor ponen sobreaviso al p5blico% 7Lgata es uno de los personajes ms interesantes de la Ipoca% >al vez fuera una solterona con tendencias lIsbicas) a lo mejor simplemente una frustrada) pero de todos modos a m me &ubiera gustado &acerlo8) se#al" /olde 2lami% Nueda tambiIn en la memoria una estupenda secuencia en Gue los reciIn casados bailan $ sombras oscilantes$% Logran Gue tambiIn participe de la danza la solterona Gue los envidia) desde la pared en Gue se pro!ectan las sombras% La posici"n de Ouana Sujo en cuadro &aba sido utilizada de manera eAacta por C&ristensen para Mara :uval en ;< a#os C*B0.E) ambas resistiIndose ante la gatuna sensualidad de +igaud% -a!) por otra parte) un primer plano de Moreno cuando descubre el cadver de Lgata en la le#era) Gue permanece como uno de los mejores de toda su carrera% /uiada por este realizador) la imagen se encuentra autInticamente aterrorizada% Pero frente a Ouana Sujo ! Oorge +igaud) la Paulina 2igueroa de Moreno resulta impostada) tal vez porGue se esfuerza en eAceso% Con semejante porte) SGuI necesidad tena esta mujer de buscar un marido en las cloacas de los avisos de un diarioT As ! todo) C&ristensen eAtrajo de ella lo Gue pudo) como tambiIn de Carlos >&ompson: los dos estaban mu! condicionados por el fsico% Amadori ! la Sono decidieron volver a reunir a la pareja de Dios se lo pague en 2acha 8egules C*B1DE) seg5n la novela de Manuel /lvez% A&ora Moreno figuraba primera en cartel% Se ofreca al s*m'olo utilizando para ello una novela argentina% La adaptaci"n del propio Amadori no consigue Gue el espectador se interese) salvo en secuencias aisladas% La escenografa de /ori Mu#oz es un lujo en cuanto a reconstrucci"n) aunGue &a! errores insalvables: all entra @ac&a con la patota del Pampa $(duardo Cuiti#o$ ! la orGuesta arremete con un tango mu! de *B1D) cuando la acci"n se sit5a en *B*D% :e C"rdova pontifica como Montsalvat a lo largo de toda la pelcula ! se vuelve mon"tono ! sin sentido del &umor% Lo Gue delicadamente se &aba ocultado en Dios se lo pague) salt" con crueldad en 2acha 8egules: el empaGue ! acartonamiento de los actores) a los Gue se priv" de vida para regalrsela al panfletario teAto de /lvez%
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Los elegantes Bernardo Perrone) 2ederico Mansilla) @ell! Meden) Anala /adI ! la infanta Amalia Snc&ez Ari#o $unos segundos de metraje$) se vieron enfrentados a la sordidez de :iana Maggi $cu!a naturalidad contrasta con el resto del elenco ! Guien) merecidamente) recibi" un premio$) unida a la justa brevedad de Beba Bidart como una prostituta de conventillo% HoI :uc"s) (duardo Cuiti#o) /loria 2errandiz ! (nriGue C&aico juegan su numerito sin direcci"n alguna% La aparici"n de Moreno) con suntuoso vestido en llamativo carruaje) nos record" a una dama realizando tareas de beneficencia por los barrios bajos% @o &a! nada en ella Gue deje vislumbrar a una puta% (s imposible olvidar lo mal Gue est cuando regresa a su antiguo puesto de vendedora de tienda ! cae de rodillas frente a la cmara $&ubo insinuaciones de parte del gerente$) mientras se desgarra el uniforme ! susurra a un invisible Montsalvat: =2o %es que no se puede> =2o %es que no se puede>
Con sus rulos ! su &igiInica limpidez) el s*m'olo no da la supuesta complejidad del personaje% Se muestra ms seguro $otra vez$ en el tugurio) donde Amadori introduce aGuellas primeras vistas Gue se pro!ectaban en Buenos Aires% Ante la sugerencia de una soberbia Blanca Fidal $en siniestra paraltica con edpico a!udante$ se llega &asta la caja donde le anuncian: /e espera un hombre*
La agresividad de su respuesta: ?2o diga@
es de un sarcasmo digno de una @ac&a a la Gue estuvimos esperando durante toda la pelcula% Lo Gue no se disculpa es el &ec&o de &aber utilizado un mu! serio problema social) cocinndolo como manufactura para una AmIrica Latina sumida en la miseria% M en esto) los Amadori tuvieron activa participaci"n% (l teAto$estrella Moreno se basa en su impacto visual% :e registro mu! limitado) no llegaba a eAplotarse su capacidad para el cinismo o la dureza) dos elementos constitutivos de la imagen) Gue s"lo asomaban mu! de vez en cuando% (ra consumida por su belleza !) como representante de una Ipoca) como s*m'olo) se instal" en el inconsciente colectivo Gue) al fin de cuentas) la &aba creado% (lla) a su vez) raramente permitira Gue ese teAto fuera modificado ! prefiri" Gue se la continuara envasando como la mu+er (ue se vende por dinero) aunGue no por ello deja de arrepentirse ! sufre lo indecible por &aberse convertido en una pecadora% Qna variable del teAto es el de la mujer burguesa) Gue comete el error de un casamiento eGuivocado ! Gue se permite alguna aventura eAtramatrimonial o no) pero igualmente padece su destino con estoicismo% Al propio tiempo) siempre resultaba culpable &asta Gue se comprobara su inocencia% (mbarcados en la aventura del dinero) los Amadori fueron a MIAico donde Moreno protagoniz" tres pelculas) dos de ellas dirigidas por su marido: Mara Montecristo $otra vez en pareja con de C"rdova$ e +istoria de una pasi nA$ecado) con C&uc&o Martnez /il) ambas de *B1D% (n *B1*) se estren" /ierra baja CMiguel HacarasE) donde su pareja fue el poderoso Pedro Armendriz en un campesino $Maclavio$ de antologa% (lla estuvo en eAceso moderna para semejante ambiente% (n cuanto a Mara Montecristo) *,D minutos) como la loca del ttulo) operada de un tumor cerebral por gentileza del :r% -ugo /alarza $Arturo de C"rdova$ se trata de un verdadero c&urro meAicano) eA&ibido por la Cineteca Privada ! vuelto a ver en dvd el 4 de ma!o de ,DD6 en el Colegio de Abogados% :e los tres) el Gue merece ma!or atenci"n para estudiar el teAto$estrella es el segundo% La obra de teatro Gue le sirvi" de base se llama 3a cortina %erde0 del portuguIs Oulio :antas) llevada al cine !a en el perodo silente% Sin embargo) eAiste una curiosa similitud con la novela !l tapete %erde0 publicada en *B*D ! del c&ileno 2rancisco -ederra Conc&a% (ste documento sociol"gico se centra en la &istoria de Marta) una mujer de alta burguesa Gue comete el delito de eAogamia $se casa fuera de su grupo$% :ebe pagar por ello% (l objeto er"tico) en este caso) es un compulsivo jugador Gue llega a cometer un crimen para conseguir dinero $la puta estrangulada es +ebeca 'turbide$% -a! una secuencia mu! bien resuelta: la del asesinato de la entusiasta copera% :esde la radio llega la m5sica de >c&ai ovs ! ! la pareja inicia un crispado ballet) &asta Gue el &ombre se decide a ultimar a la damisela%
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La otra secuencia corre por cuenta de Marta Guien) para salvar a su marido) va al departamento a recuperar un objeto capaz de delatarlo% Se encuentra) entonces) con el amante de la vctima) un borrac&o desconocido al Gue intenta esGuivar% (l cadver est oculto detrs de un cortinado%
(n +istoria de una pasi n
La relaci"n &ombre$mujer) en el te'to(estrella Moreno) est connotada por un curioso matiz de asco o repelencia) Gue la actriz se encarga de eApresar mu! bien% @o deja de ser curioso Gue la imagen) supuestamente tan admirada por los &ombres) no registre en cuadro otras emociones profundas) adems de la del rec&azo% PorGue &a! Gue admitirlo: est bastante bien cuando se trata de enfrentar al oponente masculino Gue le provoca un sentimiento de disgusto% (sto !a vena dndose desde ,u hermana menor ! su actitud con respecto al personaje de Jscar Falicelli) pero fue acentundose &asta alcanzar un climaA en Dios se lo pague ! el caso de Pericles +ic&ardson e incluso de Llvarez en los momentos de tensi"n% La imagen pone una distancia considerable para con el seAo opuesto) como si estuviera a la defensiva en un mundo dominado por los &ombres% Con la eAcepci"n de Carlos Sc&lieper) ning5n realizador logr" mostrarla como objeto alcanzable para el sector masculino de la platea% (sto la transforma en una mujer poco sensible) con una coraza Gue la pone en guardia a5n cuando la guerra no se &a declarado% Antes de comenzar el rodaje de 3a indeseable CMario Soffici) *B1*E) el director recibi" su llamada telef"nica un sbado por la tarde: 7Mire) Soffici% @o me gustan ni el libro ni el primer actor8) admiti" Moreno% (l realizador le propuso) entonces) Gue no concretaran el pro!ecto% (lla respondi": 7@o) no% (l lunes) cuando estemos en galeras) me va a gustar todo8% (l gui"n era de OosI +am"n Luna ! +afael /arca 'b#ez ! el actor) Carlos >&ompson% :ice muc&o en su favor Gue tuviera Gue pactar con los Mentasti para admitir al pen5ltimo galn de taGuilla) sabiendo Gue este la despreciaba% >&ompson) de esmerada educaci"n) polglota ! escritor) incursionada en cine sin ma!or suerte desde) por lo menos) )ragata ,armiento CCarlos BorcosGue) *B0DE% 7(ra un &ombre mu! refinado $admiti" Carlos Cores$ Gue empez" en cine casi al mismo tiempo Gue !o% Provena de una familia acaudalada ! eso no era com5n en nuestro ambiente% >omaba distancia de los dems) aunGue en ning5n momento se mostraba inamistoso% Por el contrario) era un solitario ! me parece Gue sus mejores amigos fueron Ouana Sujo) C&ristensen ! (lisa C&ristian /alvI% >al vez) Hull! lo supiera contrario al peronismo) o le resultara demasiado impersonal) no lo sI8% La absoluta falta de Gumica de esta pareja $ambos posean una gran resistencia a ceder ante los reGuerimientos de la cmara$ se vio compensada) mu! parcialmente) por las intervenciones de Battaglia) Cuiti#o) @ell! Meden ! los veteranos Pilar /"mez ! OosI +uzzo%
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Con /uillermo Battaglia) en 3a indeseable
(l gui"n se converta en un acertijo del tipo de 7SMat" (lsa +obles o no a su mu! maduro consorte en complicidad con el apuesto galenoT8% (l consorte $Battaglia$ la rescataba de la vida Gue por a& andaba trasegando) con impecable vestuario) la pecadora% (n fin) un matrimonio de conveniencia al Gue se le adosan dos &ijos creciditos del viudo: una @ell! Meden con anteojos ! Luis Corradi% Nue (lsa +obles) su personaje) se encuentra aburrida se deja ver en las poses Gue adopta) tanto en Mar del Plata como en la estancia donde Antonio Mera!o la fotografi" mu! bien% Cuando la protagonista se cansa del juicio ! emprende veloz carrera $es el final$) pidiIndole oAgeno a los jardines) la desesperaci"n de los espectadores se le parece bastante% Sin embargo) Moreno tena ma!ores posibilidades) tal como Gued" demostrado en Cosas de mujer CCarlos Sc&lieper) *B1*E) para 'nteramericana$MAPJL% Sc&lieper no se dej" dominar por la imagen% 7Hull! era consciente de Gue necesitaba una comedia !) adems) &aba visto las anteriores de Sc&lieper% Lo conoca desde los tiempos de (2A ! le caa bien% Por otra parte) no ofreci" ning5n problema durante el rodaje ! saba Gue le estaban tomando el pelo) con afecto) como a una estrella$gerente8) se#al" @Ilida +omero) Guien piensa) por otra parte Gue 7trabajar con ella fue divertido) porGue no se perdonaba ning5n error8% La broma de Sc&lieper comienza por la edad: seg5n la &istoria) el personaje &a nacido en *B,.) vale decir Gue le agreg" nada menos Gue siete a#os% M ella) de buena gana) lo dej" &acer% (l director admita Gue esta mujer era due#a de ciertas caractersticas generalmente atribuidas a los &ombres% -aba en ella una buena dosis de agresividad) una mente mu! clara) una necesidad de trabajar con rumbo al IAito ! un afn de ganar dinero en abundancia) sin admitir jams el segundo plano con respecto a la figura masculina% (n otras palabras: directa) poco sentimental ! pragmtica% Pero &all" tambiIn la otra cara de la mujer Gue &aba conocido en (2A: la de la coGuetera oculta) la seductora) la seA!) regalos todos Gue disimulaba bajo su coraza protectora% (l resultado de estos elementos fue el doctor ;la doctora FaldIs% (n los avances de este film) Gue recibi" una publicidad inusitada para un Sc&lieper) se nos prometa un juicio en el Gue Maga#a ! Moreno intercambiaban vitri"licas acusaciones) mientras el espectador comprobaba) gracias a las imgenes interpoladas) eAactamente lo opuesto de lo Gue las partes en conflicto pretendan &acer creer% (ste material no apareci" en la pelcula%
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Basndose en una obra de Louis Ferneuil) Ariel Cortazzo ! el director concibieron un gui"n Gue apunta a la &ilaridad desde las escenas iniciales: en una larga tradici"n familiar de varones abogados) nace una mujer Gue se transforma) de manera irremediable) en el doctor FaldIs% (ste doctor FaldIs tiene un marido Gue es ingeniero Gumico ! tres &ijos) pero no sabe de otra satisfacci"n Gue la del trabajo) el reconocimiento p5blico ! los &alagos de la fama% Su reacci"n ante el elemento femenino convencional puede observarse en la secuencia Gue juega con la dislocada @Ilida +omero% (sta mujer) (stela) presentada como contrafigura) se entrevista con la profesional para divorciarse de su marido% SLa causaT Al c"n!uge no le gusta Gue ella salga de noc&e con amigos% La irracionalidad de sus silogismos &ace Gue el doctor FaldIs pierda la paciencia? enfundada en un traje sastre) con anteojos) de voz metlica ! fra) Moreno no tiene ms remedio Gue atenderla) porGue viene recomendada% Profesional al mAimo) la abogada le sugiere Gue) en tanto se tramite el divorcio) s"lo mantenga relaciones con &ombres casados) !a Gue son los menos peligrosos% (n ning5n momento de esta secuencia) Moreno deja de mostrar su irritabilidad ante el atolondramiento de @Ilida +omero% (sta encarna todo lo Gue ella detesta en las mujeres% La desopilante secuencia de la comisara) en la Gue debe rescatar al marido de su amiga Magda $2ina Basser$) el marGuIs de Pucci) jugado a la perfecci"n por -Ictor MIndez ! compinc&e de un insignificante ! mu! &bil Maga#a) demuestra Gue la abogada &a nacido para moverse en un mundo de &ombres% Lo Gue es ms: un mundo corrompido Gue se rige por los valores masculinos? al respecto) &a! Gue verificar lo Gue sostiene ante un atribulado Severo 2ernndez: 9sted tiene que robar para que -o pueda demostrar su inocencia* 2o ha- nada mejor que un certificado de inocencia*
(l doctor FaldIs $su nombre es Cecilia$ no sabe nada ni sobre su marido ni acerca de la casa en Gue vive% Qna de las mejores burlas Gue Sc&lieper le propina a la imagen Moreno se da en el momento en Gue) mientras se prueba una toga) eAclama con los brazos en alto: B pongo al Cielo por testigo*** C>ransici"n bruscaE $ero0 =c mo %o- a poner al Cielo por testigo con estas mangas que me cuelgan por todas partes> 3l%ese esto* ?,aque esto de aqu@
@o es difcil imaginar $a5n cuando Ariel Cortazzo nos lo &a!a desmentido$ Gue Sc&lieper saba Gue) en ms de una oportunidad) los problemas de vestuario &aban ocasionado un dolor de cabeza en los ve&culos Moreno% Como el doctor FaldIs ! nacida para el IAito) en su afn por destruir al marido de Magda) comprueba la infidelidad de (dmundo) su c"n!uge) con @Ilida +omero% Sufre el desma!o correspondiente) pero se repone de inmediato% ?Cu di%orcio ni di%orcio@ A esto lo arreglo -o en casa*
Sobreviene la re!erta con!ugal en la Gue se firma un pacto: comenzar a portarse como una mujer% (ntonces entramos en el &abitual teAto$estrella) pero servido con un matiz mu! diferente: se nos entrega a una personalidad Gue sabe muc&o de los juegos &ombre$mujer ! Gue es capaz de una seducci"n Gue no se le conoca &asta el momento% La apoteosis de su desenfado se evidencia en la escena de la canci"n) rodeada por un enjambre cada vez ms ansioso de caballeros% Algunos $+a5l Manrupe) Sergio Uolf) Oorge Miguel Couselo$ consideran Gue es la mejor pelcula de Sc&lieper) debido a Gue logra conciliar la profesi"n de la mujer compartiendo la casa $estn los tirnicos sirvientes$ ! la crianza de los &ijos con su marido% Nuien Guiera verlo) observar la socarronera ! el sentido l5dico de Sc&lieper con respecto a esta personalidad empresaria de la Sono) capaz del mAimo profesionalismo !) cuando ella Guera) due#a de un encanto singular% (sto 5ltimo no estaba destinado a sus enemigos% 7Los tena ! muc&os% Siempre eAisti" la envidia% @unca fue una mujer eAtrovertida !) al revIs de Mirt&a Legrand) jams estuvo dispuesta a compartir su vida personal con el p5blico8) afirm" Silvana +ot&% 7>ampoco era mu! amiga de las fiestas del ambiente% Concurra a los estrenos ! se &aca ver cuando no &aba otra alternativa8% A estas alturas) Moreno no toleraba crticas adversas ! la posici"n Gue ocupaba le permita ejercer venganzas de suerte diversa% 7A todos nos dolan los brulotes8) se#al" (lisa C&ristian /alvI% 7Pero si !o &ubiera dejado de saludar a los crticos por ese motivo &ubiera permanecido muda unos cuantos a#os Jtro Gue andaba a las trompadas era Petrone8%
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Con Lngel Maga#a) en Cosas de mujer
Ma no se conformaba con los ciento cincuenta mil pesos por pelcula) ni tampoco con su membresa en el directorio de la Sono) parte de cu!as acciones &aba comprado Ouan :uarte% A los efectos de las ganancias de la compa#a) permiti" el ingreso) el estrellato ! la eAclusividad de Laura -idalgo $siete a#os menor Gue ella$) as como tambiIn la incorporaci"n de Lolita >orres% Las dos producciones ms caras de la compa#a en *B1. fueron 3a mujer de las camelias C(rnesto ArancibiaE ! Armi#o negro CCarlos -ugo C&ristensenE) protagonizada esta 5ltima por -idalgo% Luego vinieron las manufacturas baratas ! rodadas en pocos das) inclu!endo 3a mejor del colegio COulio SaraceniE) con >orres ! /rompada DE CLeo 2leiderE) con aGuel conjunto Gue se llam" los Cinco /randes del Buen -umor% (s necesario decirlo: vala la pena gastar en sus productos) porGue Moreno redituaba en boletera tanto como Mirt&a Legrand $otra Gue inici" su paso por la Sono con eAcelentes resultados$% Ca!" en la trampa del garboismo: se vio a s misma como la mAima figura dramtica de Argentina ! supuso Gue &aba llegado la &ora de encarnar a las grandes &eronas de la literatura% (ste fue un grave error) tanto de su parte como de los &abituales consejeros de la Sono% 3a mujer de las camelias est basada) obvio) en 3a Dame au' Camllias de Alejandro :umas C&E% >ena un largo desfile de antecedentes Gue venan desde @azimova ! pasaban por /reta /arbo) sin olvidarnos de la inGuietante Mara 2IliA% -ubo) adems) infinidad de actrices Gue interpretaron en teatro a la cIlebre tuberculosa) entre ellas la insuperable (d<ige 2euillWre% -asta Fivien Leig& ofreci" esta bobera en Buenos Aires a comienzos de los a#os sesenta% (l gui"n de la escritora Uassen (isen ! (rnesto Arancibia traslad" la acci"n a Ipoca contempornea ! coloc" a esta Margarita en esa zona algo ambigua Gue es la de las modelos%
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Con Carlos >&ompson) en 3a mujer de las camelias
(n los avances) se &aca saber al espectador Gue) en este producto de **3 minutos) regresaba al cine Mona Maris% A#os despuIs) la Gue fuera pareja en la ficci"n de Carlos /ardel) en sus andanzas por los estudios Astoria de @ueva Mor ) declarara Gue la torpeza ! la inseguridad de Moreno &aban dejado en la sala de montaje la ma!or parte de las escenas en las Gue ella intervena% :e ser cierta tal afirmaci"n) &ablara por si sola del poder detentado por la mujer de Amadori dentro de la Sono% Como era una buena profesional) volvi" a soportar a Carlos >&ompson) en un impvido Armando% (n este travestismo del teAto de :umas) el amante del caso est emparentado con la m5sica ! de a& la inclusi"n del concierto para piano ! orGuesta @5mero * de >c&ai ovs !) el palco vaco) la camelia arrojada al agua ! una sucesi"n de paseos en carruaje) desfiles de modas) un disparatado encuentro con Margarita dndole a la matraca un *0 de julio) mientras Armando le propina una bofetada porGue) en fin) Il no saba% A la &ora de los galardones es difcil eAplicar $si no nos internamos por el camino de la poltica$ por GuI la Academia de Artes ! Ciencias concedi" a este dislate el premio a la Mejor Pelcula ! a Moreno su recompensa como Mejor Actriz% La Asociaci"n de Cronistas eligi" a Jlga Hubarr! por !l %ampiro negro C+omn Fi#ol! BarretoE ! la Municipalidad a esa misma actriz por !llos nos hicieron as CMario SofficiE% (sta 5ltima manufactura no era de la Sono) sino un negocio de Bedo!a para Asociados% Adems) 3a mujer de las camelias recibi" el /olden /lobe a la Mejor Pelcula Latinoamericana de parte de la Asociaci"n de Corresponsales (Atranjeros de -oll!<ood% (sto 5ltimo estaba relacionado con un intento de acercamiento de parte de (stados Qnidos &acia Argentina% -aba) ! a& estn las fotos) una multitud de gente de la industria esperando a Moreno) Guien traa el premio desde Los Lngeles% (stos reconocimientos del @orte &an sido siempre otorgados por razones polticas% Al menos) en 3a mujer de las camelias no se lucraba con muertos reales% M luego de :umas C&E) SGuI mejor Gue un 'bsen como 3a dama del mar CMario Soffici$*B10ET (sta vez) el producto se rod" para 'nteramericana$MAPJL) con Alberto Closas) (rnesto Bianco ! un sereno +oberto Airaldi% La pericia de Soffici intent" acercar al p5blico a una Klida no tan disparatada como la Margarita de :umas C&E% La adaptaci"n de +afael /arca 'b#ez ! de OosI +am"n Luna fall") al agregarle elementos efectistas Gue no eAisten en la obra%
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(n 3a dama del mar
AGu tambiIn se traslad" la acci"n a Ipoca contempornea) inclu!endo eAteriores marplatenses% Moreno) por desgracia) careca del misterio necesario para encarnar al personaje Gue le toc" en suerte% Las escenas con el fantasmag"rico (rnesto Bianco as lo demuestran% @o encontramos sino confusas lneas de tensi"n Gue no acaban por resolverse) eAceptuando la limpidez obtenida por Soffici en el caso de la pareja Airaldi$ Mirt&a >orres% :entro del teAto$estrella) la fotografa de Pablo >abernero volvi" a mostrar su belleza) Gue continuaba respondiendo en boletera% Por otra parte) el enigma no figuraba dentro de su te'to% Podra &aber sido lo Gue encarnaba: una mujer preocupada por cierto pasado) al Gue se le a#adi" la muerte del &ijo% Sin embargo) mecnico ! predecible) el s*m'olo &aba comenzado a mostrar sus fisuras% @os &allbamos ante el final del cine de las fbricas ! nadie Guera darse por enterado% Por lo tanto) estas damas) !a sea como s*m'olos o em'lemas) no iban a soportar el derrumbe% (l imaginario Gue les &aba dado vida se &allaba afectado por contradicciones irresueltas ! una crisis de proporciones% Peor todava result" 3a calle del pecado C(rnesto Arancibia) *B10E% La protagonista) +ub! Colmeiro) eAplica en voz o%er) por GuI &a concluido en una morgue) convertida en cadver) claro% La tra!ectoria de esta muc&ac&a de origen pueblerino cu!a &ermana es Alita +omn $la Gue elige el matrimonio ! las pantuflas$ ocup" *D4 minutos% :urante ese lapso vemos c"mo se &a largado del villorrio ! es codiciada por Oacinto -errera) a5n cuando sea la amante oficial de Santiago /"mez Cou ! se enamore del &ijo de este) un increble Alberto de Mendoza) Gue llega con ttulo universitario desde (uropa para dedicarse al boAeo% Ma mu! cansada) la actriz transita esa calle) mientras intenta &acerle comprender a la audiencia &ist"rica Gue a ella la perdi la ambici n* A semejantes alturas ! teniendo en cuenta su teAto$estrella) no &aca falta Gue lo aclarara% -a!) de paso) una lamentable despedida del cine de Sofa Bozn) contratada por &aber sido estrella del Maipo $propiedad de los Amadori$ durante muc&os a#os%
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Con Sofa Bozn) en 3a calle del pecado
Su elegante imagen ! el vestuario $cfr* GuI lleva puesto a5n en el villorrio pobret"n$ conforman el entretenimiento del final de una Ipoca% Su teAto$estrella se comprende un tanto si se lo compara) por ejemplo) con otros de los a#os 1D en -oll!<ood) donde &aba comenzado un desfile de mujeres propias de esa dIcada letal% :e todos modos) 3a calle del pecado se sit5a mu! lejos del neorrealismo) Gue &aba iniciado su recorrido por las pantallas argentinas% >al vez) s"lo tal vez) el c"digo pueda ser entendido como una manera de elaborar el entretenimiento a la manera de 3a Metro de los a#os 1D% >odas las manufacturas de consumo resultan perecederas% @o obstante) ! a5n considerando dic&o c"digo) &aba gente Gue evolucionaba ! otra Gue se mantena c"moda dentro de Il) siempre ! cuando redituara% (l estancamiento era) a pesar de todo) alarmante ! proclive a la arterioesclerosis% >ampoco puede alegarse Gue estos verdaderos horse(clothes significaran alg5n tipo de competencia para el Cinemascope ! sus &abituales idioteces en los a#os 1D% (n *B10) Moreno tuvo a su 5nico &ijo ! se mantuvo alejada por alg5n tiempo% Por lo tanto) aGuel 2estival 'nternacional de Mar del Plata no cont" con su presencia% (n *B11) Amadori se encarg" de producir ! dirigir un viejo drama de Luis +odrguez Acassuso: !l barro humano% Contrat" al meAicano Carlos L"pez Monctezuma ! a un elenco Gue) para ese entonces) resultaba llamativo: Oorge Salcedo) Ouan OosI Mguez $ eterno seductor de la actriz) como si el tiempo no pasara$ ) @ell! Panizza) 2elisa Mar!) -Ictor Calca#o ! la inclusi"n en un cameo de Luis Sandrini%
Con Carlos L"pez Monctezuma) en !l barro humano
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La distribuidora Cinco $el propio Amadori) Soffici) del Carril) :emare ! >ina!re$ se acordaba un poco tarde de la recuperaci"n de los mercados ! de los entuertos con los eA&ibidores% Adems) con productos envejecidos como !l barro humano) era mu! poco lo Gue poda &acerse% (lla ! Mguez compiten por la recompensa al estilo ms envejecido del cine de las fbricas% Si en *B03) cuando Celos) &aban estado mal) aGu se &an superado a ellos mismos% @o conforme con la maniobra) el realizador coloc" a su mujer en el primer episodio de !l amor nunca muere C*B11E $ella comparta los estelares con Mirt&a Legrand ! >ita Merello) a cargo de los otros dos$% Por cuestiones de Ipoca ! de medall"n) tambiIn de cartel) el de ella ! Carlos Cores fue primero% Luci" el ropaje de >rinidad /uevara ! Cores se &izo cargo del de Ouan Aurelio Casacuberta% La falsedad &ist"rica de este segmento es ilimitada% /uevara ! Casacuberta nunca formaron compa#a !) adems) eAista entre ellos una rivalidad propia de los divos del siglo P'P% Se la eApurg") naturalmente) del conteAto federal%
Con Carlos Cores) en !l amor nunca muere
(n este apote"tico monumento al mal gusto) ella recita su letra ! nunca se sabe cundo est en el escenario ! cundo en el set% Por suerte !) como era el primer episodio) result" el ms fcil de olvidar% Si juzgamos por la boletera) pocos faltaron a la cita debido a las tres figuras convocantes% (n realidad $! como se nos dira en (l protegido CLeopoldo >orre @ilsson) *B13E$) Moreno ! los Mentasti &aban pensado) en conjunci"n con Amadori) filmar la trgica &istoria de Camila JV/orman% A los .0 a#os) la actriz crea Gue a5n estaba en papel% Pero el enfrentamiento entre el peronismo ! la jerarGua eclesistica tir" los planes por la borda ! &ubo Gue aprovec&ar los decorados para el primer episodio de (l amor nunca muere% Luego perpetraron una nueva versi"n de Anna .arenina de Le"n >olstoi) Gue se llam" Amor prohibido) con el &ispano Oorge Mistral) Beatriz >aibo) Susana Campos ! un insoportable Rarenn a cargo de Santiago /"mez Cou% @o pudo estrenarse &asta *B16 !) cuando lo &izo) figuraba como realizador (rnesto Arancibia) Guien &aba dirigido una sola secuencia a pedido de Moreno $la del teatro Col"n$%
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Con Oorge Mistral) en Amor prohibido
Nuien crea Gue alguna vez los Amadori olvidaron lo Gue les ocurri") luego de septiembre de *B11 ! &asta Gue llegaron a (spa#a) se eGuivoca por completo% 7Me parece Gue) si &ubiera sido por Hull!) se &ubiesen desprendido &asta del Maipo% Amadori tuvo Gue luc&ar bastante para conservar las acciones de la Sono) pero creo Gue ella no Guera volver a pisar Argentina8) afirm" Carlos Cores) Guien no tardara en irse a MIAico% Por su parte) Silvana +ot& se#al" Gue 7todos los Gue la &aban alabado un mes antes) le sacaban fotos cuando ella iba a visitar a su marido a la crcel de la avenida Las -eras% M Hull! no es precisamente de las Gue olvidan8% La furia &omicida termin" con muc&os de los Gue trabajaban en el espacio audiovisual% A los Amadori se les investigaron los bienes desde *B0. en adelante !) adems) se a#adi" la destrucci"n de propiedades Gue les pertenecan) en Buenos Aires ! Mar del Plata% Si de algo eran culpables) &aban cometido el mismo error de aGuellos Gue) por algunos a#os) ocupan posiciones privilegiadas en la Argentina: creer Gue van a ser eternos% Soportaron toda clase de insultos ! diatribas) lanzadas por Guienes $cierto o no$ decan &aber sido postergados% A la cabeza de los triunfadores) >orre @ilsson inici" una de sus obsesiones favoritas: los bucles de Hull! Moreno% Fa!a fetic&e: esto no impidi" Gue eAtorsionara a los Mentasti para la producci"n ! distribuci"n de 3a casa del ngel C*B14E% 7Muc&o premio pero plata) ninguna8) dira el :r% /arate% A los Amadori no se los poda doblegar fcilmente: tenan suficiente dinero% +adicados en (spa#a) prosiguieron con la misma suerte de siempre% (l realizador dejara de filmar en *B36 ! su mujer en *B1B% @ada de lo Gue &izo Moreno en los a#os 1D) con la eAcepci"n de Cosas de mujer) merece el menor anlisis) ! el lector se &abr dado cuenta de Gue no puede &ablarse de relato alguno% Los Amadori se &aban acostumbrado a la ganancia fcil ! seguan barranca abajo luego de :ios se lo pague) amparados en la eA&ibici"n obligatoria% (l ingreso de la actriz al cine espa#ol se &izo a travIs de Madrugada) la obra de teatro de Antonio Buero Fallejo) Gue gozaba de buena salud en las carteleras madrile#as% (strenada en *B14 ! dirigida por Antonio +omn) es poco ms Gue teatro filmado% Sin embargo) la mu! conocida dureza de Moreno campe" por el rol Gue le tocara en suerte: la despreciada amante del pintor Gue acaba de morir ! cu!a &erencia se disputan
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sus parientes% (A&ibi" una soltura Gue &aca a#os no se le vea ! su agresividad parece ilimitada% (Aiste) en su desesperante paseo a lo largo del film) un resentimiento Gue eAcede las aristas del personaje% (videnci" Gue) puesta a vender mercadera en otra plaza) poda ejercer una tenacidad profesional% @ada impidi" Gue) ese a#o) recibiera el Premio (special del C(C $Crculo de (scritores Cinematogrficos$ Con una amplia sonrisa dedicada a sus amados compatriotas) la dama apareci" en alguna Gue otra revista argentina% Muc&o ms importante) a los efectos de este anlisis) es su trabajo en 3a noche - el alba COosI Mara 2orGuI) *B16E) un gui"n de Alfonso Sastre realmente valioso% :e entre los varios errores con respecto a los argentinos) Gue posee el monumental Diccionario del Cine !spa#ol) vamos a conformarnos con uno: se dice all Gue Moreno fue 7la ambiciosa esposa del protagonista8% (s evidente: no vieron la pelcula% Para comenzar) &a! dos protagonistas masculinos) 2rancisco +abal ! Antonio Filar% M) francamente) la burguesa Marta) el rol Gue le tocara en suerte) carece de ambici"n alguna% (n esta inGuietante pelcula) su papel se encuentra subordinado al del enigmtico Antonio Filar ! al del eAcelente 2rancisco +abal) Gue encabeza el elenco% Nuien &a!a ledo) escuc&ado o visto el repertorio de Alfonso Sastre encontrar su &uella no s"lo en los dilogos) sino tambiIn en secuencias enteras de 3a noche - el alba% -acia fines de los a#os 1D) el dramaturgo se encontraba en delicada situaci"n frente al tribunal de censura franGuista% @o es de eAtra#ar) entonces) Gue el rodaje resultara accidentado% Qn industrial $Antonio Filar$ aprovec&a la ausencia de su mujer $Moreno$) para emprender una relaci"n ocasional con una modelo $+osita Arenas$% Sin embargo) lo Gue Sastre intenta develar rebasa los lmites de la vulgaridad de estas situaciones% >anto el industrial como la modelo son seres aislados) solitarios) con una fuerte dosis de cansancio ! de frustraci"n% (lla escapa de un &ombre derrotado $un conmovedor 2rancisco +abal$ ! Il) de un aburrido ! estIril matrimonio% La transparencia de los personajes no los &ace previsibles% La muerte accidental de la muc&ac&a desencadenar la crisis del matrimonio% Moreno demuestra Gue este papel la estaba esperando desde Gue aparece en cuadro $supuestamente en Argentina$% Ougada con la resignaci"n Gue dan los a#os) Marta cree &aberse instalado en un universo s"lido) Gue nada puede conmover% 2ilmada en pleno invierno madrile#o) 3a noche - el alba termina por concentrar su acci"n en el encierro de los tres personajes) dentro de un galp"n de la fbrica del industrial% Previamente) Marta &a recibido la confesi"n del adulterio !) en una secuencia Gue merece ser analizada) se llega al edificio Gue &abitara la modelo% Soborna al portero ! entra al departamento de la otra mujer% +esentida ! con una furia Gue no se le conoca en su filmografa argentina) termina por arrojar un vaso contra el retrato de la muc&ac&a muerta% Ajada) de voz curiosamente ronca) esta se#ora Gue conoci" mejores Ipocas) sabe Gue su belleza !a no eAiste frente a la juventud de la otra% La imagen) !a en su madurez $como persona ! como actriz$) nos &ace pensar Gue) de no &aberse mareado dentro de un ineAistente divismo) &ubiese aportado muc&o ms al discurso cinematogrfico nacional% +esulta &o! da mu! difcil conciliar esas criaturas de celuloide del primer episodio de !l amor nunca muere0 de !l barro humano ! de Amor prohibido con la mujer Gue asoma en 3a noche - el alba) tal vez porGue est trabajando fuera del teAto$estrella% Luego de escuc&ar al marginado fot"grafo Gue es +abal) pronuncia las palabras Gue Sastre puso en su boca: $ara nacer0 habra que destruir todo esto*
@o sabemos cul fue la distribuci"n en Argentina de esta pelcula) aunGue s nos consta Gue fue a parar a salas de nfima categora del interior del pas% Seg5n algunas fuentes) en Buenos Aires se estren" en los cines dedicados a productos &ispanos% La televisi"n abierta sola pasarla en los a#os 3D% :espuIs film" Abril en $ortugalA9na gran se#ora CLuis CIsar Amadori) *B1BE) donde comparti" los estelares con un viejo conocido: Alberto Closas) ! 9n trono para Crist- CLuis CIsar Amadori) *B3DE) una coproducci"n &ispano$alemana con la Gue finaliz" su carrera% Pas" a un segundo plano con respecto a Amadori) al menos en el terreno profesional% Se mantuvo ocupada) administrando las diversas ! ramificadas operaciones financieras de la familia% Asimismo) continu" siendo una buena anfitriona para los actores argentinos Gue pasaron por Madrid% (n los a#os 4D) los Amadori volvieron a radicarse en la Argentina ! Il muri" en *B44% Moreno se aferr" a su &ijo primero !) luego) a su nieto ! a sus sobrinos% :urante la preproducci"n de Camila CMara Luisa Bemberg) *B60E) la directora ! la productora Lita Stantic se llegaron &asta su piso de la Avenida del Libertador) para ofrecerle el rol de la abuela de la trgica protagonista% Seg5n testimonio de Stantic) la actriz las recibi" mu! bien 7! &asta se puso mu! contenta
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porGue nos &abamos acordado de ella% @o se &abl" de plata% Simplemente dijo Gue no trabajaba ms8% Luego de Gue C&ina Horrilla rec&azara el papel) Iste fue a parar a la antigua rival de la viuda de Amadori) Mona Maris% Accedi" a Gue Clara Happettini le dedicara uno de los captulos de +istorias con aplausos por Canal 4) en donde apareci" entrevistada% (ra una imagen Gue se &aba Guedado detenida en el tiempo% La se#ora de voz ronca Gue nos atendi" por telIfono para discutir 3a noche - el alba era una mujer con cierta brusGuedad) a la Gue no le interesaba el &alago% 2ue custica en su comentario: 7Mo no cuajI en (spa#a8% :irecta) eApeditiva ! mu! sola) no &aba olvidado a5n lo ocurrido en *B11 aunGue) aclar") prefera no &ablar de ello% Morira de Alz&eimer el ,1 de diciembre de *BBB% (l discurso cinematogrfico es bastante ms fleAible de lo Gue creemos ! la memoria del p5blico ms fiel% -o! da) aGuellos ataGues de >orre @ilsson contra sus bucles !a no interesan a nadie% Ambos &an entrado a formar parte de aGuel mundo de celuloide) Gue sirve de referente para indicarnos la rspida amistad eAistente entre el espacio audiovisual ! la poltica% La imago de la Ipoca $dIcadas del 0D ! 1D$ ubica a Moreno en el centro de una determinada concepci"n de belleza) compartida por los espectadores Gue) en esos tiempos) vean cine argentino% (sta creaci"n colectiva tena una ventaja: los productos en Gue la manufacturaban ofrecan) al menos en los rubros tIcnicos) solidez% Al propio tiempo) esta mujer connotaba un profesionalismo riguroso ! una vida privada Gue le perteneca por entero) atributos Gue la realzaban frente al auditorio% Asimismo) ! !a en el rea industrial) se trata de la figura Gue ma!or poder tuvo para seleccionar guiones) realizadores ! tIcnicos% @o siempre supo elegir !) como integrante del directorio de la Sono) le interesaba ante todo el resultado en boletera) a5n cuando esto significara la eterna repetici"n del mismo teAto) con un solo ingrediente importante: su impacto visual% -a!) dentro de su eAtensa filmografa) intentos Gue podran ser estudiados: Dios se lo pague0 Cosas de mujer $en Argentina$ ! 3a noche - el alba $en (spa#a$% >ita Merello dijo de ella Gue era una se#ora ! nadie lo duda% (l &ec&o es Gue &emos intentado analizarla no s"lo como actriz) sino como s*m'olo de una Ipoca% M a esa Ipoca Gued" ad&erida% Qna &ip"tesis arriesgada: si bien admiti" no &aber cuajado en (spa#a) a este s*m'olo no le interesaba envejecer delante de las cmaras% Por otra parte) al llegar a los cuarenta a#os ! fuera de la sociedad Gue la &aba creado) su eAistencia careca de sentido% Su retiro fue ms Gue oportuno%
Filmografa en Argentina 1938

$ Mujeres que trabajan. Producci"n: Lumiton% :irecci"n ! gui"n: Manuel +omero% 2otografa: Luis +omero Carranza% M5sica: Alberto Soifer% (scenografa: +icardo O% Connord% Montaje: Ouan Soffici% 'ntIrpretes: Mec&a Jrtiz) >ito Lusiardo) Pepita Serrador) (nriGue +oldn) Alicia BarriI) Sabina Jlmos) 2ernando Borel) Alita +omn) Mar! Parets ! @in Mars&all como Catita% (Atras: Hull! Moreno ! :iana Maggi% Gente bien, Producci"n: (2A% :irecci"n ! gui"n: Manuel +omero% 2otografa: Antonio Solano% M5sica: Alberto Soifer% (scenografa: +odolfo 2ranco% Montaje: OosI Cardella% 'ntIrpretes: >ito Lusiardo) -ugo del Carril) :elia /arcIs) Oune Marlo<e) Marcelo +uggero) (nriGue +oldn) Mara (st&er Busc&iazzo) Mara Armand) Ana Ma!% (Atra: Hull! Moreno en la secuencia inicial de la fiesta%
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1939
$ Cndida. Producci"n: (2A% :irecci"n: Luis Ba!"n -errera% /ui"n: Ba!"n -errera ! @in Mars&all% 2otografa: 2rancis Boeniger% M5sica: Alberto Soifer% (scenografa: +odolfo 2ranco% Montaje: OosI Cardella% 'ntIrpretes: @in Mars&all) Ouan Carlos >&orr!) Augusto Codec) >ulia Cimpoli) CIsar 2iasc&i) @Ilida Bilbao% Ssff: eAtra con una lnea: Hull! Moreno% Bartolo tena una flauta. Producci"n: Corporaci"n Cinematogrfica Argentina% :irecci"n: Antonio Botta% /ui"n: >ito 'nsausti ! Antonio de Bassi% 2otografa: /umer Barreiros% M5sica: -ermes Peressini% (scenografa: Antonio Scelfo% Montaje: Cno figuraE% 'ntIrpretes: Luis Sandrini) -erminia 2ranco) (duardo Sandrini) Perlita MuA) Serafn Paoli) Jscar Moreno) Oorge Petrosino) Hull! Moreno) MaA Citelli%
1940
$ Azahares rojos. Producci"n: Patria 2ilms% :irecci"n: (dmo Cominetti% /ui"n: Cominetti ! A% Rrasu con -oracio Farela% 2otografa: Luis /raciano% M5sica: Constantino /aito% (scenografa: +icardo O% Connord% Montaje: Cno figuraE% 'ntIrpretes: Mec&a Caus) Antuco >elesca) Ouan OosI Pi#e!ro) (lisa LabardIn) Mec&a L"pez% (Atra: Hull! Moreno% De Mjico lleg el a or. Producci"n: (2A% :irecci"n: +ic&ard -arlan% /ui"n: Conrado de Roller ! Ariel Cortazzo% 2otografa: +oGue 2unes% M5sica: Alberto Soifer% (scenografa: Ouan Manuel Concado% Montaje: OosI Cardella% 'ntIrpretes: >ito /uizar) Amanda Ledesma) Armando de Ficente) Pepita Mu#oz) OosI Jlarra) Margarita Padn) >ito /"mez) Hull! Moreno) Adrin C5neo) :ic ! BXondi%
1941
$ !n la luz de una estrella, Producci"n: (2A% :irecci"n: (nriGue Santos :iscIpolo% /ui"n: Armando ! (nriGue Santos :iscIpolo% 2otografa: Adam Oac o% M5sica: (nriGue Santos :iscIpolo) OosI FzGuez Figo% (scenografa: Ouan Manuel Concado% Montaje: Jscar Carc&ano% 'ntIrpretes: -ugo del Carril) Ana Mara L!nc&) Mara (st&er /amas) Hull! Moreno) Ada Sportelli) Carlos Lagrota) (duardo Sandrini) Antoine Bardot) Adolfo Stra!% "rquesta de se#oritas, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CIsar Amadori% /ui"n: Conrado de Roller ! Ariel Cortazzo% 2otografa: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Mario Maurano% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: @in Mars&all) 2rancisco Llvarez) Pedro Nuartucci) Hull! Moreno) Fictoria Cuenca) Arturo Bamio) Semillita) Oulio +enato) Alfredo Porzio% Ssff: :ic ! Biondi) Oudit& Sulian% $os artes% orqudeas, Producci"n: Lumiton% :irecci"n: 2rancisco Mugica% /ui"n: SiAto Pondal +os ! Carlos Jlivari% 2otografa: Alfredo >raverso% M5sica: 2rancisco Balaguer% (scenografa: +icardo O% Connord% Montaje: Cno figura) aunGue seg5n algunas fuentes &abra sido el propio MugicaE% 'ntIrpretes: (nriGue Serrano) Ouan Carlos >&orr!) @ur! MontsI) 2elisa Mar!) Mirt&a Legrand) Ana Arneodo) Silvana +ot&) Hull! Moreno) Ouan Mangiante) -oracio Priani% ssff: Oorge Salcedo &a' tiene no(ia, Producci"n: (2A% :irecci"n: Carlos Sc&lieper% /ui"n: Le"n Mirls% 2otografa: +oGue 2unes% M5sica: Alberto Soifer% Montaje: OosI Cardella% 'ntIrpretes: Amanda Ledesma) Alberto Bello) 2elisa Mar!) Ada Luz) (lsa del Campillo) -Ictor Nuintanilla) Hull! Moreno) Pablo Ficu#a) Bill! :a!s) -ugo Pimentel) Lidia :enis%
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1942
$ !l 'rofesor Cero. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CIsar Amadori% /ui"n: /abriel Pe#a Cseud"nimo de AmadoriE% 2otografa: Antonio Mera!o% M5sica: Mario Maurano% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: Pepe Arias) Hull! Moreno) Jsvaldo Miranda) Ouan OosI Pi#e!ro) (nriGue /arca Satur) (lvira Nuiroga) Oulio +enato) Bab! Correa) Carlos Cores) Adolfo Linvel) :iana Moabro% !n el )lti o 'iso, Producci"n: San Miguel$'nteramericana% :irecci"n: Catrano Catrani% /ui"n: Conrado de Roller ! Ariel Cortazzo% 2otografa: Mario PagIs% M5sica: /eorge Andreani% (scenografa: +alp& Pappier% Montaje: Qlrico Stern% 'ntIrpretes: Ouan Carlos >&orr!) Hull! Moreno) Miguel /"mez Bao) Adrin C5neo) +osita Martn CMartnezE) CIsar 2iasc&i) 2ernando Lamas) Alicia Mguez Saavedra% !l 'ija a de Adn, Producci"n: Lumiton% :irecci"n: 2rancisco Mugica% /ui"n: SiAto Pondal +os ! Carlos Jlivari sobre argumento de 2rancisco J!arzbal% 2otografa: Alfredo >raverso% M5sica: Oean /ilbert% (scenografa: +icardo O% Connord% Montaje: Antonio +ampoldi% 'ntIrpretes: (nriGue Serrano) Ouan Carlos >&orr!) >ilda >&amar) Hull! Moreno) Ouan OosI Porta) Oorge Salcedo) Liana Moabro) Mar! Capdevila% *antas as en Buenos Aires, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: (nriGue Santos :iscIpolo% /ui"n: Manuel A% Mea#os) Marcelo Menasc&I ! :iscIpolo% 2otografa: Antonio Mera!o% M5sica: Mario Maurano% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje: +osalino Caterbetti% 'ntIrpretes: Pepe Arias) Hull! Moreno) Carlos Lagrotta) (nriGue /arca Satur) Oulio +enato) OosI A% Paonessa) Mara (st&er Busc&iazzo) C&ela Cordero) +am"n /ara!% Baj un ngel del cielo, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CIsar Amadori% /ui"n: Amadori seg5n la obra Bichon de Oean de Leiraz ! Fctor Bouc&et% 2otografa: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Mario Maurano% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: 2rancisco Llvarez) Hull! Moreno) 2elisa Mar!) Pedro Nuartucci) Maurice Oouvet) Oulio +enato) Adolfo Linvel% +istoria de cr enes, Producci"n: Lumiton% :irecci"n ! gui"n: Manuel +omero% 2otografa: Alfredo >raverso% M5sica: Miguel Cepeda% (scenografa: +icardo O% Connord% Montaje: Antonio +ampoldi% 'ntIrpretes: @arciso 'b#ez Menta) Hull! Moreno) @ur! MontsI) Severo 2ernndez) Jsvaldo Miranda) Alfredo Oordn) Mara (st&er Busc&iazzo) Bernardo Perrone) Amalia BernabI%
1943
$ ,tella, Producci"n: Pampa 2ilm% :irecci"n: Benito Perojo% /ui"n: Cno figura pero seg5n algunas fuentes Perojo ! Pedro (% Pico) una vez rec&azado el de Ql!ses Petit de MuratE seg5n la popularsima novela de CIsar :ua!In C(mma de la BarraE% 2otografa: Pablo >abernero% M5sica: Paul Misra !% (scenografa: /regorio L"pez @aguil% Montaje: Rurt Land% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) 2lorindo 2errario) Stella +o) +afael 2rontaura) -ugo Pimentel) Mara Santos) /uillermo Battaglia) 2ernando Lamas) Mar! Parets) C&ela Cordero) Carlos Lagrotta) L!dia :enis) Lidia Nuintana% ,u her ana enor, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: (nriGue Ca&en Salaberr!% /ui"n: Carlos AdIn% 2otografa: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Mario Maurano% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: Silvia Legrand) Hull! Moreno) Jscar Falicelli) Santiago Arrieta) Semillita) -erminia Mas) Carlos Lagrotta) /uillermo Pedemonti) Jtto Pirgo%
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1944
$ A'asionada ente, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CIsar Amadori% /ui"n: (nriGue Fico CarrI Cseud"nimo de AmadoriE% 2otografa: Antonio Mera!o% M5sica: Mario Maurano% (scenografa: Ouan Oacob! +enard% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: Pedro L"pez Lagar) Hull! Moreno) (nriGue C&aico) +afael 2rontaura) Ada Cornaro) Ouan OosI Pi#e!ro%
1945
$ Dos ngeles - un 'ecador, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CIsar Amadori% /ui"n: SiAto Pondal +os ! Carlos Jlivari% 2otografa: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Ouan (&lert% (scenografa: Mario Fanarelli% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: Pedro L"pez Lagar) Hull! Moreno) 2ann! @avarro) 2lorindo 2errario) Liana Moabro) Miriam Sucre) OosI Paonessa) Adriana Alcoc %
1946
$ Cristina, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: 2rancisco Mugica% /ui"n: SiAto Pondal +os ! Carlos Jlivari% 2otografa: Antonio Mera!o% M5sica: Bert +osI% (scenografa: Ouan Oacob! +enard% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) (steban Serrador) Alberto Closas) Blac ie) Berta Moss) Ouan OosI Pi#e!ro) Alba Castellanos) :omingo Mania% Celos, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Mario Soffici% /ui"n: >ulio :emic&eli seg5n 3a sonata a .reutzer de Le"n >olstoi% 2otografa: Alberto (tc&ebe&ere% :irecci"n musical: /uillermo Cases% Concierto en Mi Bemol para piano ! orGuesta de 2ranz Liszt% (scenografa: +a5l Soldi% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: Pedro L"pez Lagar) Hull! Moreno) +icardo /alac&e) 2ederico Mansilla) /loria Ba!ardo) Adela Adamova) Oulia Sandoval ! la actuaci"n especial de Ouan OosI Mguez%
1947
$ .unca te dir adis, Producci"n: Artistas Argentinos Asociados% :irecci"n: Lucas :emare% /ui"n: Ql!ses Petit de Murat ! -omero Manzi% 2otografa: 2rancis Boeniger% M5sica: Lucio :emare ! Ouan (&lert% (scenografa: /ermn /elpi ! (nriGue Ool!% Montaje: Atilio ! +a5l +inaldi% 'ntIrpretes: Lngel Maga#a) Hull! Moreno) Jrestes Caviglia) Malisa Hini) +icardo /alac&e) Margarita Corona) OosI +uzzo) Alba Mugica) Oulia Sandoval) +enI Mugica) Pascual @acaratti) +icardo :uggan% $a gata, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Mario Soffici% /ui"n: >ulio :emic&eli ! +oberto >alice seg5n obra teatral &om"nima de +ino Alessi% 2otografa: Antonio Mera!o% M5sica: Fctor Sc&lic&ter% (scenografa: Oorge Beg&I% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) (nriGue Llvarez :iosdado) Alberto Closas) @Ilida Bilbao) -oracio Priani ! la participaci"n especial de Sabina Jlmos%
1948
$ Dios se lo 'ague, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CIsar Amadori% /ui"n: >ulio :emic&eli seg5n obra &om"nima de Oorac! Camargo% 2otografa: Alberto (tc&ebe&ere% M5sica: Ouan (&lert% (scenografa: /ori Mu#oz% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: Arturo de C"rdova)
31
ZULLY MORENO
Hull! Moreno) (nriGue C&aico) 2lorindo 2errario) Hoe :uc"s) 2ederico Mansilla) OosI Comellas) Amadora /erbolIs) Adolfo Linvel) Mariela +e!es) Ada Filladeamigo%
1949
$ $a tra 'a, Producci"n: Lumiton% :irecci"n: Carlos -ugo C&ristensen% /ui"n: OosI Arturo Pimentel ! C&ristensen seg5n Algo horrible en la le#era0 novela de Ant&on! /ilbert% 2otografa: Alfredo >raverso% M5sica: /eorge Andreani% (scenografa: Oean de Bravura% Montaje: Oacobo Spolians !% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) Oorge +igaud) Carlos >&ompson) Ouan Corona) Mara Santos) Mara (st&er Busc&iazzo) AndrI :umont) Arnoldo C&amot ! la actuaci"n especial de Ouana Sujo%
1950
$ .acha /egules, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CIsar Amadori% /ui"n: /abriel Pe#a Cseud"nimo de AmadoriE seg5n novela &om"nima de Manuel /lvez% 2otografa: -umberto Peruzzi% Montaje: >ito +ibero% (scenografa: /ori Mu#oz% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) Arturo de C"rdova) (duardo Cuiti#o) Hoe :uc"s) (nriGue C&aico) :iana Maggi) 2ederico Mansilla) Blanca Fidal) Bernardo Perrone) @ell! Meden) Anala /adI ! la actuaci"n especial de Amalia Snc&ez Ari#o%
1951
$ $a indeseable. Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Mario Soffici% /ui"n: OosI +am"n Luna% 2otografa: Antonio Mera!o% M5sica: Alejandro /utiIrrez del Barrio% (scenografa: /ori Mu#oz% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) Carlos >&ompson) (duardo Cuiti#o) @ell! Meden) Pascual Pelliciotta) :omingo Mania) Pilar /"mez) OosI +uzzo) Adolfo Linvel ! la actuaci"n especial de /uillermo Battaglia% Cosas de ujer. Producci"n: 'nteramericana$MAPJL% :irecci"n: Carlos Sc&lieper% /ui"n: Ariel Cortazzo ! Sc&lieper seg5n obra de Louis Ferneuil !l abogado Bolbec - su marido* 2otografa: Ficente Cosentino% M5sica: Peter Rreuder% (scenografa: Carlos >% :o<ling% Montaje: OosI Cardella% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) Lngel Maga#a) @Ilida +omero) Severo 2ernndez) 2ina Uasserman CBasserE) Carlos (nrGuez) -Ictor MIndez) Aurelia 2errer ! la actuaci"n especial de (steban Serrador% Me cas con una estrella, Producci"n: SPA% :irecci"n: Luis CIsar Amadori% /ui"n: /abriel Pe#a Cseud"nimo de AmadoriE% 2otografa: OosI Mara Beltrn% M5sica: /uillermo Cases% (scenografa: Llvaro :ura#ona ! Fedia% Montaje: Alfredo Livins !% 'ntIrpretes: Luis Sandrini) Conc&ita PiGuer) Pierina :ealessi) 2rancisco L"pez Silva) Manuel Perales) Perla MuA) :iana M!riam Oones ! un cameo de Hull! Moreno%
1953
$ $a ujer de las ca elias, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: (rnesto Arancibia% /ui"n: Uasen (isen ! Arancibia seg5n novela de Alejandro :umas% 2otografa: Antonio Mera!o% M5sica: >ito +ibero% (scenografa: /ori Mu#oz% Montaje: OosI Serra% 'ntIrpretes% Hull! Moreno) Carlos >&ompson) Santiago /"mez Cou) @icols 2regues) +icardo Argem) Mario 2aig) Oosefa /oldar) -ilda +e! ! la actuaci"n especial de Mona Maris%
32
ZULLY MORENO
1954
$ $a da a del ar, Producci"n: 'nteramericana$MAPJL% :irecci"n: Mario Soffici% /ui"n: OosI +am"n Luna ! +afael /arca 'b#ez seg5n obra &om"nima de -enri 'bsen% 2otografa: Pablo >abernero% M5sica: Ouan (&lert% (scenografa: Carlos >% :o<ling% Montaje: @icols Proserpio ! Ficente Castagno% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) Alberto Closas) (rnesto Bianco) Carlos Cotto) Mirt&a >orres) @ina Brian) 2ernando Labat ! la actuaci"n especial de +oberto Airaldi% $a calle del 'ecado, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: (rnesto Arancibia% /ui"n: Uassen (isen ! Arancibia% 2otografa: Antonio Mera!o% M5sica: >ito +ibero% (scenografa: /ori Mu#oz% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) Santiago /"mez Cou) Alberto de Mendoza) Oacinto -errera) 2lorindo 2errario) Mariano Fidal Molina ! la actuaci"n especial de Sofa Bozn%
1955
$ !l barro hu ano, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n ! gui"n: Luis CIsar Amadori seg5n la obra teatral &om"nima de Luis +odrguez Acassuso% 2otografa: Antonio Mera!o% M5sica: >ito +ibero% (scenografa: /ori Mu#oz% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) Carlos L"pez Monctezuma) Ouan OosI Mguez) Oorge Salcedo) @ell! Panizza) 2elisa Mar!) -Ictor Calcagno) +icardo /alac&e) :omingo Sapelli) /loria 2errandiz% M un cameo de Luis Sandrini% !l a or nunca uere, Producci"n: Artistas Argentinos Asociados% :irecci"n: Luis CIsar Amadori% 2otografa: 2rancis Boeniger% M5sica: >ito +ibero% (scenografa: Mario Fanarelli ! /ermn /elpi% Montaje: Atilio +inaldi% /ui"n del primer episodio: Pedro Miguel Jbligado% 'ntIrpretes del primer episodio: Hull! Moreno) Carlos Cores A or 'rohibido, Producci"n: Argentina Sono 2ilm% :irecci"n: Luis CIsar Amadori con una secuencia a cargo de (rnesto Arancibia*% /ui"n: Ql!ses Petit de Murat seg5n la novela Anna .arenina) &asta el libro F'') de Le"n >olstoi% 2otografa: Antonio Mera!o% M5sica: >ito +ibero% (scenografa: /ori Mu#oz% Montaje: Oorge /arate% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) Oorge Mistral) Pepita Meli) (lsa del Campillo) 2rancisco L"pez Silva) Susana Campos) Beatriz >aibo ! la actuaci"n especial de Santiago /"mez Cou%
Filmografa en Mxi o 1951

$ Mara Montecristo. Producci"n: /regorio Ualerstein% :irecci"n: Luis CIsar Amadori% /ui"n: /abriel Pe#a) seud"nimo de Amadori) seg5n argumento de /ris&a Malinin% 2otografa: Agustn Martnez Solares% M5sica: Antonio :az Conde% (scenografa: Oorge 2ernndez% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) Arturo de C"rdova) Carlos L"pez Monctezuma) AndrIs Soler) :olores >inoco) (duardo Arozamena) 2elipe Monto!a) -Ictor Mateos% 0ierra baja. Producci"n: Cinematogrfica JaAaca% :irecci"n ! gui"n: Miguel Hacaras% M5sica: Manuel (sper"n% (scenografa: Oavier >orres >orija% 'ntIrpretes: Pedro Armendriz) Hull! Moreno) Luis Alds) Brbara /il) /ustavo +ivera) Oulio Fillarreal%
Se estren" en *B16 ! figuraba como director (rnesto Arancibia) debido a la pro&ibici"n Gue pesaba sobre Amadori% Posteriormente) su nombre reapareci" en las copias%
33
ZULLY MORENO
+istoria de una 'asin1&ecado, Producci"n: /regorio Ualerstein% :irecci"n: Luis CIsar Amadori% /ui"n: Amadori basado en la obra teatral de Oulio :almas 3a cortina %erde* 2otografa: /abriel 2igueroa% M5sica: Antonio :az Conde% (scenografa: Oorge 2ernndez% Montaje: +afael Ceballos% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) C&uc&o Martnez /il) +ebeca 'turbide) +oberto Ca#edo) :olores >inoco) Aurora Ualter) Sergio Prado%
Filmografa en !"#a$a 1957

$ Madrugada, Producci"n: Luis MarGuina% :irecci"n: Antonio +omn% /ui"n: +omn ! Luis MarGuina) basado en la obra &om"nima de Antonio Buero Fallejo% 2otografa: OosI 2% Agua!o% M5sica: Crist"bal -alffter% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) Luis Pe#a) Mara Cruz) Mara 2rancIs) Manuel :az /onzlez) Antonio Prieto) OosI Luis L"pez FzGuez%
1958
$ $a noche - el alba, Producci"n% (urofilm$+adio 2ilm SA(% :irecci"n: OosI Mara 2orGuI% /ui"n: 2orGuI ! Alfonso Sastre seg5n argumento de Alfonso Paso ! Mariano Jzores% 2otografa: Cecilio Paniagua% M5sica: 'sidro Maiztegui% (scenografa: OosI Alguer" ! /il Parrondo% Montaje: Oulio Pe#a% 'ntIrpretes: 2rancisco +abal) Hull! Moreno) Antonio Filar) Mara AsGuerino) +afael Bardem) 'sabel de Pomes ! la actuaci"n especial de +osita Arenas%
1959
$ Abril en &ortugal12na gran se#ora, Producci"n: Luis MarGuina% :irecci"n: Luis CIsar Amadori% /ui"n: /abriel Pe#a Cseud"nimo de AmadoriE) Luis MarGuina ! Fctor 'riarte seg5n obra de (nriGue Surez de :eza% 2otografa: OosI 2% Agua!o% M5sica: /uillermo Cases% Montaje: Antonio +amrez de Loa!sa% 'ntIrpretes: Hull! Moreno) Alberto Closas) Oes5s >ordesillas) OosI Calvo) OosI Luis L"pez FzGuez) 'sabel /arcIs%
1960
$ 2n trono 'ara Crist-12na estafa fabulosa, Producci"n: CoproducciYn entre (spa#a CAlfonso CarcasotaE ! la +ep5blica 2ederal Alemana% :irecci"n: Luis CIsar Amadori% /ui"n: Luis MarGuina ! Luis de los Arcos seg5n obra de OosI L"pez +ubio% 2otografa: Antonio Ballesteros% M5sica: /uillermo Cases% Montaje: Oulio Pe#a% 'ntIrpretes: C&ristine Raufman) Hull! Moreno) :ieter Borsc&e) Lngel Aranda) Mercedes San Pedro) Peter +enI Corner) 'ngrid A&renes%
34

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D A M A S P A R A L A H O G U E R A

DAMAS PARA LA HOGUERA

Con Miguel /"mez Bao) en !n el &ltimo piso

Con Pepe Arias ! otros actores) en )antasmas en Buenos Aires

Con Maurice Oouvet ! Pedro Nuartucci en Baj un ngel del cielo

Con Jsvaldo Miranda en +istoria de crmenes

Con Pedro L"pez Lagar en Apasionadamente

Con Pedro L"pez Lagar en Dos ngeles - un pecador

Con (steban Serrador) en Cristina

Con Ouan OosI Mguez en Celos

Con Arturo de C"rdova ! (nriGue C&aico) en Dios se lo pague

La agresividad de su respuesta: ?2o diga@

(n +istoria de una pasi n

Con /uillermo Battaglia) en 3a indeseable

Con Lngel Maga#a) en Cosas de mujer

Con Carlos >&ompson) en 3a mujer de las camelias

(n 3a dama del mar

Con Sofa Bozn) en 3a calle del pecado

Con Carlos L"pez Monctezuma) en !l barro humano

Con Carlos Cores) en !l amor nunca muere

Con Oorge Mistral) en Amor prohibido

Filmografa en Argentina 1938

Filmografa en Mxi o 1951

Filmografa en !"#a$a 1957

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