Modos de resonancia, ondas estacionarias: dioses o demonios?

Estimados lectores de Tecnoprofile; heme aqu nuevamente para tratar un tema que muchas veces pasa inadvertido y, con ciertas precauciones, podemos sacarle provecho. En primer trmino deberamos hablar un poco para ver de qu se tratan estos fenmenos. Supongamos el siguiente caso: nos paramos frente a una nica pared y comenzamos a emitir un tono. Con suma lentitud empezamos a bajar o subir la frecuencia manteniendo constante la amplitud de nuestro tono. Para determinadas frecuencias notaremos una pequea amplificacin de nuestro tono; qu est sucediendo? Si tomamos en cuenta la longitud de onda del tonoi y la distancia a la pared, veremos que cuando media longitud de onda, o un mltiplo, coincide totalmente con la distancia a la pared, el tono emitido se encuentra con su reflejo en fase y en consecuencia se suman. Para otras frecuencias cuyas longitudes de onda no coinciden con esa distancia, hay cambios menos notorios. Podemos decir que las ondas estacionarias son el resultado de la interaccin constructiva y destructiva de una onda sonora consigo misma, una vez que sufri una o ms reflexiones. El nombre de onda estacionaria corresponde al hecho de que la envolvente de presin sonora se mantiene esttica en el mismo sitio. Si en un recinto colocamos un parlante en una pared y emitimos, por ejemplo, ruido rosa; notaremos que hay frecuencias especficas que en el sitio del parlante tendrn un nivel de presin sonora mayor que el resto. Estamos en presencia del mismo fenmeno, ondas estacionarias y modos de resonancia. Un modo de resonancia de cualquier sistema vibratorio es una frecuencia con la cual el sistema puede oscilar cierto tiempo despus de que la excitacinii se interrumpe. Supongamos ahora que la frecuencia que emite el parlante tiene un cuarto, tres cuartos o un nmero impar de cuartos de longitud de onda, siempre con respecto a la distancia entre paredes, el SPL que llega hasta la fuente sonora est en contrafase y habr una interaccin mnima. Hamaquemos a nuestra novia. Si el impulso (siempre tratando de disfrutar de ese suave y sutil contacto con la parte superior de su trasero) lo practicamos cuando ella se encuentra justo en el sitio donde estamos parados, lograremos alcanzar mayor amplitud de oscilacin; pero, si el impulso lo realizamos cuando ella se encuentra del otro lado (o sea al aire!!!) la amplitud de la oscilacin disminuir acorde al rozamiento de la hamaca. Consecuencia: se acab la diversin, nos van a mirar de una forma sospechosa; y el sistema no ser resonante, que es en donde la energa aplicada y su manifestacin se hallan en fase. En el ao 1878 don Lord Rayleigh publica su libro Theory of sound (Teora del sonido; una obra exquisita que es base de consulta de todas las personas involucradas en el campo de la acstica) donde se desarrolla la solucin de la ecuacin de onda encerrada en recintos regulares (tpicamente paraleleppedos). Dicha solucin (que se halla en el campo del anlisis matemtico) arroja varias respuestas, entre ellas, una frmula sencilla con la que se pueden determinar fcilmente las frecuencias de resonancia de un recinto regular.

Donde:

Veamos entonces, aplicando esta frmula, cules son las frecuencias de los primeros modos de resonancia para un recinto de 5m x 4,3m x 3,7m.

C: velocidad de propagacin del sonido normalmente 342m/s nx, ny, nz: nmeros enteros (0, 1, 2, 3,.......) lx, ly, lz: distancia entre paredes en los ejes x, y, z; en metros

Para tener idea de cmo se veran estas ondas estacionarias observen las siguientes figuras donde tenemos: los modos (0,1,0), (1,1,0), (2,3,0) respectivamente. Lo que muestran las figuras son las envolventes o contornos de presin sonora, representadas en tres dimensiones haciendo que nz sea siempre cero.

Ahora veamos lo siguiente, si ubicamos la fuente o parlante en una de las zonas de baja presin, por ejemplo, en el centro del recinto para la figura 1, el modo 0,1,0 (figura 1) no se manifestar con tanta diferencia entre la zona de alta y baja presin. Resulta lgico pensarlo desde el siguiente razonamiento: en la zona de presin mnima, est ubicada la fuente aportando su energa y en las zonas de mxima presin, no existe dicha contribucin. Por lo tanto, la respuesta en frecuencia de los sitios en esa direccin ser ms plana con menor coloracin y con escasa participacin del fenmeno de resonancia. sta es la piedra fundamental para la ubicacin fsica de monitores, parlantes, fuentes, instrumentos musicales, micrfonos, etc. dentro de recintos regulares. Cmo? Qu? Dnde? Si observan la figura 1 vern la representacin del modo 0,1,0 la posicin lgica de acuerdo a lo antedicho sera en el centro (para no tener esas grandes variaciones entre un mximo y un mnimo). Pero, si ahora veo el modo 0,2,0 (figura 4) el centro tiene una zona de mxima presin, por lo tanto, no es un buen sitio. De igual manera podemos ver los modos 0,3,0 (figura 5) y 0,4,0 (figura 6). Donde se puede verificar que en las lneas que dividen al recinto (en esa longitud) en 3 y 4 partes, siempre habr una zona de mxima presin o pico del modo de resonancia, para las frecuencias correspondientes a los mltiplos de media longitud de onda contenidos.

Todo muy bonito, pero, dnde ubico mis monitores? El procedimiento bsico es dividir el recinto en 2, 3, 4, 5..., n para cada uno de los ejes, es decir, en las tres direcciones posibles (largo, ancho y alto). En cada una de esas lneas divisorias NO debe ir ubicado el parlante (ms precisamente, el centro del cono del woofer o el centro de radiacin de bajas frecuencias). Hasta aqu todo muy fcil, pero, si divido al recinto en infinitas o muchas partes, todo resulta ser una zona de mxima presin para alguna frecuencia; no tiene sentido!! El problema se resuelve de la siguiente manera: hay una frecuencia donde, por encima de ese valor, la superposicin o concentracin de modos es tan grande que no tiene sentido el anlisis propuesto. Es decir que superando dicha frecuencia, el estudio o importancia de los fenmenos resonantes dejan de ser prioritarios. Ese valor se lo conoce como frecuencia de Schroeder o froom y si calculamos la longitud de onda asociada a dicha frecuencia veremos que, de acuerdo a las dimensiones del recinto, no habr que hacer ms de 4 5 divisiones.

Este mismo razonamiento rige la posicin de los instrumentos musicales (con importante contenido energtico en la parte baja del espectro; como: bombos, contrabajos, equipos de bajo, etc.) y la ubicacin de los micrfonos para realizar las tomas. Por supuesto, que es pensando en el concepto de obtener un sonido neutral o no coloreado. Por otro lado, si se persigue determinado realce, que el recinto nos puede proporcionar, simplemente lo ubicamos en una de las zonas de alta presin para la frecuencia del modo de inters. En muchas oportunidades he grabado diferentes instrumentos y recuerdo un bombo legero que posea una resonancia muy artificial, muy grave (en el sitio donde se hallaba). La solucin fue moverlo 40cm en una direccin, 20cm en otra y magia!! Apareci el bombo; se poda or el parche de cuero y su cuerpo de madera con gauchesca sonoridad (lo que perd fue el legero techno dance 808!!). En la sala de mi estudio tengo marcado en los zcalos las divisiones por 2, 3 y 4; no saben cunta ayuda me han prestado en el momento de ubicar bateras o equipos de bajo. Por supuesto, nunca deben dejar de escuchar. Todas las frmulas y teoras no tienen sustento sin una objetiva apreciacin subjetiva de lo que pretendemos conseguir. El beneficio redunda en

dar un buen punto de partida o una eleccin acertada cuando uno no sabe cmo o por dnde encarar determinada tarea. Para que jueguen en casa, les ofrezco un archivo de Excel que genera esas representaciones 3D de los modos. Lo pueden bajar desde la pgina web. Espero que les resulte de utilidad como a m. Nos encontramos la prxima, muchos xitos y buenas grabaciones. Indio Gauvron In_dio_ar@yahoo.com.ar

La longitud de onda se puede calcular fcilmente a partir de la velocidad de propagacin del sonido en el medio de propagacin (aire) dividido por la frecuencia. Suponiendo una velocidad en el aire de 345 m/s; para una frecuencia de 100 Hz la longitud de onda ser: 3,45 m. ii La excitacin puede ser ruido, un impulso o un tono. En el caso particular del tono, se debe cumplir que la frecuencia sea la misma con la que resuena el sistema.