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FUNDACIN OSDE
CONSEJO DE ADMINISTRACIN

EXPOSICIN
Y CATLOGO

ASESORAMIENTO TCNICO
Daniel Vicino

PRESIDENTE
Toms Snchez de Bustamante

CURADOR
Jorge La Ferla

PROCESO DE MATERIAL FLMICO EN 16MM

Manuel Bascoy

SECRETARIO
Omar Bagnoli

TEXTOS
Andrs Denegri
Jorge La Ferla

PRODUCCIN DE
GRFICA EN SALA
Sign Bureau

PRODUCCIN GENERAL
DE OBRAS
Gonzalo Egurza

IMPRESIN
NF Grfica SRL

PROSECRETARIO
Hctor Prez
TESORERO
Carlos Fernndez
PROTESORERO
Aldo Dalchiele
VOCALES
Gustavo Aguirre
Liliana Cattneo
Horacio Dillon
Luis Fontana
Daniel Eduardo Forte
Julio Olmedo
Jorge Saumell
Ciro Scotti
ESPACIO DE ARTE
FUNDACIN OSDE
COORDINACIN DE ARTE
Mara Teresa Constantin
GESTIN DE PRODUCCIN
Betina Carbonari
PRODUCCIN
Micaela Bianco
Javier Gonzlez
Tatiana Kohan
Nadina Maggi
Susana Nieto
Gabriela Vicente Irrazbal

ASISTENCIA EN OBRAS
Enrique Bernacchini
ASISTENCIA DE
PRODUCCIN
Carolina Cuervo
Gabriela Vicente Irrazbal
EDICIN DE CATLOGO
Betina Carbonari
DISEO GRFICO
Oscar Rodrguez

Gerencia de Comunicacin
e Imagen Corporativa OSDE

CORRECCIN DE TEXTOS
Aurora Chiaramonte

AGRADECIMIENTOS
La Fundacin OSDE, el curador y el artista
agradecen la generosa colaboracin de las
personas e instituciones que facilitaron
obras, materiales y documentacin que han
hecho posible esta muestra:
Luciano Azzigotti, Emanuel Bernardello, Carola Bony, Gabriel Boschi, Marcela Cassineli, Sol Colombo, Osvaldo Egurza, Nstor Fernndez, Gustavo Gonzlez, Ftima Gutirrez,
Vicente La Ferla, Luciano Monteagudo, Santiago Nez, Jos Pags, Mara Eugenia y
Gabriel Prenafeta, Rolf Rst, Mario Santos,
Silvana Spadaccini, Inge Stache, Fabin Wagmister, Archivo General de la Nacin (AGN),
Ita Cultural.

FOTOGRAFA DE OBRA
Rodrigo Bermdez
DISEO DE ILUMINACIN
Y MONTAJE
Alberto Corts
Marcelo Marzoni
DISEO Y DESARROLLO
DE PIEZAS EN HERRERA
Hctor Cancelliere

ESPACIO DE ARTE FUNDACIN OSDE

Suipacha 658 1 - Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Tel / Fax: (54-11) 4328-3287/6558/3228
espaciodeartefundacion@osde.com.ar
www.artefundacionosde.com.ar

Fundacin OSDE
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Octubre 2013
Todos los derechos reservados
Fundacin OSDE, 2013
Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF)
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Repblica Argentina.
Queda prohibida su reproduccin por cualquier
medio de forma total o parcial sin la previa
autorizacin por escrito de Fundacin OSDE.
ISBN 978-987-9358-81-8
Hecho el depsito que previene la ley 11.723
Impreso en la Argentina.

La Ferla, Jorge
Cine de exposicin: instalaciones flmicas
de Andrs Denegri / Jorge La Ferla y Andrs
Denegri. - 1a ed. - Buenos Aires: Fundacin
OSDE, 2013.
80 p. ; 22x15 cm.
ISBN 978-987-9358-81-8
1. Catlogo de Arte. I. Denegri, Andrs. II. Ttulo.
CDD 708

del 24 de octubre de 2013 al 11 de enero de 2014

jorge la ferla*

La muestra Cine de Exposicin, compuesta por ocho instalaciones de

Andrs Denegri, ubica al aparato flmico en el centro de la escena de
arte, tanto en su funcin especfica de proyectar, como por el valor
escultrico de las mquinas y las imgenes resultantes. As es como
el Espacio de Arte de la Fundacin OSDE se convierte en un escenario
cinematogrfico, que se presenta como una forma de pensamiento
sobre el dispositivo flmico, las imgenes tcnicas y el autorretrato
documental.
La exposicin relaciona el audiovisual tecnolgico y sus dispositivos
con el arte contemporneo. Es una propuesta que contina una historia, compleja y fascinante, de vnculos y rupturas entre el cine y
las artes. Este conjunto de obras ofrece una mirada retrospectiva sobre la prctica artstica con medios audiovisuales. La recuperacin y
manipulacin de imgenes del pasado y la combinatoria de soportes
culminan en la proyeccin flmica y la exhibicin de la maquinaria, un

Jorge La Ferla es investigador en medios audiovisuales. Ha curado muestras de cine, video y multimedia en muestras y eventos en Alemania, Argentina, Brasil, Canad, Colombia, Espaa, Francia,
Israel, Mxico, Per, Suiza, USA, entre otros.

todo propuesto como instalacin. El loop, el proyector, el haz de luz,

establecido y su pblico masivo. Paul Wegener4 y Sergei Eisenstein

las pantallas, ms que crear un efecto cine, como suelen destacar los

formularon propuestas radicales, sentando las bases de un cine de

tericos, emplazan al cine mismo en la sala de arte provocando al vi-

ruptura con el cine de espectculo que constituy la gnesis de un

sitante, que debe desplazarse con su cuerpo y sentidos estableciendo

cine de vanguardia y experimental a partir de la dcada del veinte.

un dilogo diverso con las obras.

Adems, el formalismo extremo de algunos directores de cine alemanes, daneses, y suecos5, estableci tempranamente el curso de una
expresin sofisticada que tomaba distancia de las bsquedas narra-

cine (y) arte

tivas asociadas al teatro y novela del siglo XIX, y de las pretensiones

realistas del cine del momento.

Ya desde las primeras dcadas de su existencia, el cinematgrafo estableci lazos con el arte, y entre ambos se fue tejiendo una historia

qu es el cine?6

de cruces y fronteras. La bsqueda cientfica y el estudio del movimiento de la cronofotografa o la juguetera filosfica1, de los cuales
surgi el cinematgrafo, dieron paso a un medio de entretenimiento

La proyeccin colectiva, vinculada al invento de los hermanos Lumire,

masivo, con un sistema narrativo institucionalizado y un lenguaje pro-

es la esencia del efecto cinematogrfico basado en la exhibicin de

pio. El largometraje comercial se establece como espectculo colec-

un film sobre una pantalla blanca, en una sala oscura, que los espec-

tivo bajo el dispositivo de la proyeccin en la sala oscura teatral con

tadores contemplaban sentados, despus de haber accedido a ese

los espectadores sentados frontalmente a la pantalla.

derecho pagando una entrada. Un dispositivo, y una forma de instalacin, que ha perdurado invariable a lo largo del tiempo7. El carcter

Desde la dcada de 1920, el cine fue originando posibilidades ex-

fotogrfico de la imagen, su valor indicial, la ilusin del movimiento

presivas que no tenan que ver con el largometraje que ya se exhiba

basado en la captura de acciones dinmicas frente a una cmara8 y

a nivel masivo y que se proponan buscar otros parmetros alejados

reconfigurados en la proyeccin sobre la pantalla blanca provocaban

de la imagen figurativa, del montaje paralelo o el relato transparente,

ese efecto nico de realidad.

incentivando otra idea de puesta en escena. El film pensado como

2

arte3 iba a ser practicado por una serie de autores cuyas bsquedas

El registro a travs de la cmara de cine de una cantidad determinada de

formales lo ubicaron como vanguardia. Ren Clair, Salvador Dal, Mar-

fotogramas sobre la emulsin de una pelcula virgen recupera un valor

cel Duchamp, Vicking Eggeling, Man Ray, Hans Richter, Walther Rutt-

distintivo cuando el positivo es atravesado por la luz cuyo haz colisio-

mann fueron algunos de los referentes de un quehacer con la imagen

en movimiento vinculado a la plstica y apartado del cine comercial
1

Durante el siglo XIX, los philophical toys promovieron y acompaaron el desarrollo de los estudios sobre el movimiento, oscilando entre una mera curiosidad por los efectos pticos y una argumentacin filosfica sobre el funcionamiento de la vista. Todos los artefactos que poblaron el
siglo con nombres tan estrafalarios como kinesgrafo o zootropo o praxinoscopio o fenakistiscopio
o electrotaquiscopio o taumatropo quedaron agrupados bajo ese ttulo genrico: juguetes filosficos. Inquietante definicin en la que todava se mantenan unidas la dimensin del juego y la
del pensamiento. Prolongados en un determinado sentido, los juguetes filosficos condujeron al
espectculo del cine. Oubia, David: Una juguetera filosfica. Cine, cronofotografa y arte digital,
Manantial, Buenos Aires, 2009.
Cine: una puesta en otra escena. Quince aos despus, Eduardo Russo en La Ferla, Jorge y Reynal,
Sofa, Territorios Audiovisuales, Libraria, 2012.
El Manifiesto de las siete artes de Ricciotto Canudo (1911)

El codirector del Golem deca: Yo podra concebir un arte cinematogrfico que solo se sirviera de
superficies mviles, sobre las cuales se desarrollaran los hechos que participaran de lo natural,
pero que trascenderan las lneas y los volmenes de lo real. Y tambin usara marionetas o pequeas maquetas de tres dimensiones, las cuales se animaran imagen por imagen, ya sea ralentadas o
aceleradas para un montaje ms o menos rpido; de esta manera naceran imgenes fantsticas que
provocaran en el espectador ideas absolutamente nuevas. Paul Wegener, en su conferencia Las
posibilidades artsticas del cine, 24 de abril de 1916. Citado en Mitry, Jean, Le Cinma exprimental,
Seghers, 1976.
Entre ellos: Carl Boese, Robert Dinesen, Urban Gad, Henrik Galeen, Holger Madsen, Victor Sjstrom,
Robert Wiene
Remitimos la difcil pregunta, y las posibles respuestas, a una obra central del pensamiento cinematogrfico: Bazin, Andr: Qu es el cine?, Rialp, Madrid, 1966.
Una instalacin fosilizada en el tiempo, como la denomina Arlindo Machado, Cinema Sim/documental, Ita Cultural, San Pablo, 2009.
El sper gnero del cine, segn Christian Metz.

na en forma efmera con la tela blanca, inscribindose as en la mente

toda la serie de las Exposiciones Mundiales -sobre las cuales no se

del espectador. La doble ilusin de la representacin fotogrfica y del

ha investigado bastante- para las cuales se disearon innumerables

transcurso del tiempo de las acciones, encuentra en la proyeccin la

dispositivos de proyeccin ilusionista. Fue en la edicin de 1900, en

reconstruccin del falso movimiento registrado por la cmara. El desfile

Pars, que se present el increble cinorama de Ral Grimoin-Sanson,

de las imgenes, resultado de la luz proyectada que atraviesa el celuloi-

con su estructura circular, en que diez proyectores de 70mm proyec-

de, conforma el film en el nico lugar de su existencia, la conciencia del

taban imgenes de forma simultnea.12 Podemos considerar al film

espectador. Este efecto tiene un sentido ontolgico por la funcin del

Napolon de Abel Gance (1927) y el proyecto de La casa de cristal de

proyector y el paso de los fotogramas en la misma cadencia, los cuales

Sergei Eisenstein (1926) como continuadores de esta historia de pa-

son atravesados por la luz cuyo haz es agrandado significativamente

saje entre el cine y la instalacin panormica, de la construccin de un

por la lente. Esta es la esencia del dispositivo pensado por los Lumire,

espacio conceptual en el film y en su exhibicin. Las mltiples capas

que funcionaba de manera diversa en el kinetoscopio de Edison: una

de acciones y planos para el proyecto de Eisenstein, nunca realizado;

sola mquina de proyeccin para un espectador individual de pie.

la filmacin por tres cmaras y la exhibicin en tres pantallas con tres

Recordemos que las cmaras Lumire de los primeros tiempos se re-

proyectores simultneos del film de Gance testimonian propuestas

convertan en proyector; la luz entraba y sala de la misma caja negra.

visionarias que discutan el dispositivo de consumo establecido para

Este sistema de exhibicin dejara atrs al cine de feria y se impondra

un espectador esttico frente a la cuarta pared del cubo negro de la

como espectculo masivo y colectivo concentrndose su consumo en la

sala. Las tempranas muestras del cine panorama y de posteriores pro-

sala teatral, con la correspondiente taquilla que garantizaba su existen-

yectos que se apartaban del dispositivo de exhibicin y de consumo

cia comercial. Fue durante aquellos inicios cuando el cine form parte

de un cine de espectculo concentrado en la pantalla blanca de la

de variadas experiencias de espectculos panormicos.

sala teatral, anticipaban futuras experiencias que se sucederan a lo

largo de todo el siglo XX.

Revisar la historia del cine desde el Panorama resulta revelador si te9

nemos en cuenta su evolucin hasta llegar al siglo XX, cuando tuvieron lugar una serie de experiencias hbridas que incorporaban la fotografa y el cine10. El dispositivo de la pintura mural, dispuesta en una
superficie circular, agregaba a la imagen fotoqumica como parte de
su parafernalia. Cine de exposicin11 propiamente dicho. Recordemos

El Panorama es el primer dispositivo imagtico de comunicacin masiva que proporcion una inmersividad total, an en el siglo XVIII. Se trata de un tipo de pintura mural patentada en 1787 por el
escocs Robert Baker, construida en un espacio circular en torno de una plataforma central, desde
donde los espectadores podan observar uno de los espectculos imagticos ms apreciados del
siglo XIX, Las virtualidades de la imagen panormica, Andr Parente en La Ferla, Jorge y Reynal,
Sofa (comp.): Territorios Audiovisuales, Libraria, Buenos Aires, 2012.
10
En la Exposicin Universal de Pars de 1900 fueron presentadas tres instalaciones panormicas
notables, en las que se utilizaron los soportes ms diversos, como la pintura, la fotografa y el cine:
el mareorama, de Hugo dAlesi; el photorama, de los hermanos Lumire y el cinorama de Ral
Grimoin-Sanson ( ) Estas variantes del panorama tiene en comn ciertas caractersticas. El espectador est en el interior de un ambiente, mientras las imgenes son proyectadas a su alrededor. Andr Parente, Las virtualidades de la imagen panormica, en La Ferla, Jorge y Reynal, Sofa:
Territorios Audiovisuales, ob. cit.
11
Creo que Jean-Christophe Royoux fue el primero en proponer en sus textos de la revista Omnibus,
la expresin cine de exposicin, Philippe Dubois, Un efecto cine en el arte contemporneo,
Revista Clave 019-97, # 4, Especializacin en Creacin Multimedia, Departamento de Arte, Universidad de los Andes, Bogot, 2011.
9

12

Intermedia Stages of Virtual Reality in the Twentieth Century: Art as Inspiration of Evolving Media
en Grau, Oliver: Virtual Art. From Illusion to Immersion, MIT Press, Cambridge, Mass, 2003.

el cine fuera de la sala

Las experiencias de exhibicin, desde los inicios del cine vinculado al
espectculo de feria hasta los dispositivos de las exposiciones mundiales, se continu con experiencias ms radicales. Prcticas artsticas
alejadas de cualquier intento narrativo o de espectculo se desplegaron hacia otros espacios de exhibicin. Es de referencia el sistema del
Movie-Drome creado por Stan VanDerBeek, en Stony Point, en el estado de Nueva York, como parte de las variadas propuestas de obras
escultricas con la mquina del cine que se iban a desarrollar durante
la dcada de 1960. Estas piezas de cine locacionales13, como las denomin Paul Sharits, o la prctica y el concepto del Culture Intercom
Expanded Cinema,14 como propona VanDerBeek, son antecedentes
importantes en esta notable historia del cine, de bsqueda de lugares diversos a la sala teatral. VanDerBeek se mud a Stony Point, lu-

Stan VanDerBeek, Movie Drome, 1963-1965

tomado de http://a401.idata.over-blog.com/4/06/17/09/2011/stan-vanderbeek.jpg

gar de residencia de John Cage y Merce Cunningham, y entre 1963 y

1965, construy en un antiguo granero una pantalla de proyeccin
infinita. En el interior circular de este domo de metal se proyectaban diapositivas, pelculas, collages electrnicos a la par que exhiban

Podemos ubicar en esta lnea a Cine de Exposicin, una muestra aleja-

otras artes escnicas, como la performance. Un panorama meditico

da de la sala del cine comercial pero tambin del cine experimental

que converga en ese tablado de arquitectura cncava circular que

por su forma propia de mostrarse y sus maneras de exhibicin. La

rememoraba los antiguos panoramas. Estas experiencias conforman

entrada del cine a los espacios expositivos de arte se produce tar-

un relato de bsquedas de espacios alternativos, en los que conflu-

damente y suele ser a travs de su transferencia al video y la infor-

yen los medios tecnolgicos, alejados de Hollywood pero tambin de

mtica. Es el caso de las muestras que incluyen al cine, pero que se

las propuestas poticas del cine de vanguardia y el cine experimen-

presentan como instalaciones de video o proyecciones en formato

tal concentrados en una produccin para el dispositivo de pantalla

digital, donde la materialidad del cine est ausente. Por su parte, las

Una idea de cine expandido que los museos y

salas de cine estn dejando de proyectar cine y, subrepticiamente,

galeras no asimilaron hasta tiempos recientes y con cierta reticencia.

ofrecen los soportes digitales y las proyecciones de base de datos

blanca y sala oscura.

15

como cine.
Recordamos como antecedente el temprano inicio de los departaPero lo que Paul Sharits llamaba sus piezas de cine locacionales, el Movie-Drome de Stan VanDerBeek, los experimentos de proyeccin mltiple de Andy Warhol, las performances del sistema
nervioso de Ken Jacobs, etc., permanecen como un punto ciego a la hora de construir el caso del
cine alternativo como precedente del cine de museo, Antonio Weinrichter en El dulce porvenir de
un artefacto. Notas sobre Cine/Arte/Museo, en Secuencias, N32
14
Socialimagestics and the Visual Acupuntura of Stan Vanderbeeks Expanded Cinema, Mark Bartlett en Rees, A.L., White Duncan, Ball, Steve and Curtis, David (eds.): Expanded Cinema: Art, Performance, Film, Tate, London, 2011.
15
dem
13

10

mentos de cine en los museos de arte moderno, a partir de la creacin

del departamento de cine del MOMA, el Museo de Arte Moderno de
Nueva York. Alfred Barr, su primer director, instaur en 1935 otra vertiente del dilogo entre el museo y el cine, que estuvo a cargo de Iris
11

El proyector y la pelcula sinfn nos ponen ante un

escenario cinematogrfico, aunque el acontecimiento no es cinematogrfico porque los recursos -que
obviamente pertenecen al cine- no son usados como
en una proyeccin.17
Oscar Bony

Stan VanDerBeek, Movie Drome, 1963-1965

tomado de http://www.medienkunstnetz.de/assets/img/data/2202/bild.jpg

pattern recognition18
Barry.16 Esta entrada oficial del cine en la institucin moderna de arte

La exhibicin de obras de Andrs Denegri est ligada a varios proyec-

estaba en un principio circunscripta a un rea y actividad de cinema-

tos que marcaron una frontera conceptual en la prctica artstica del

teca, donde se sistematizaba la adquisicin, conservacin, estudio y

cine experimental e instalado como mquina en el museo. Vamos a

exhibicin de pelculas en el auditorio del museo. A partir de los aos

mencionar solamente cuatro proyectos de una saga notable de obras

60, la irrupcin en el mercado del video se asocia con la produccin

y artistas.19 Uno de ellos es Zen for Film, de Nam June Paik (1965),

de obras escultricas con su estatuto de pieza artstica tecnolgica,

que ubicaba en la sala la mquina de 16mm proyectando una pelcula

la cual incentiva el paulatino, aunque tardo, inters de las galeras

transparente. Al faltar los fotogramas no haba desfile de imgenes,

y museos por exhibir piezas audiovisuales -algunas bajo la forma de

solo el loop de celuloide, sin la emulsin fotoqumica, un material

instalacin- en sus espacios expositivos.

cuyo origen no estaba en la cmara de cine. La esencia de la imagen

tcnica: la luz proyectada provena del autmata que la produca, es
decir del proyector que as se ubicaba en el centro del acontecimiento.
Los tres tiempos de la obra corresponden a los tres niveles de percepcin: 1) percepcin tctil
al caminar sobre el piso cubierto de alambre; 2) percepcin de una imagen filmada y 3) relacin
mental entre la imagen y lo real. (...) Desde otro punto de vista, la filmacin funciona como la palabra
en el lenguaje. Se podra decir que hay redundancia, una sobrecarga de informacin que no permite
una percepcin inmediata de la sensacin del tejido y el conocimiento de su material, Oscar Bony,
Experiencias visuales 1967, Instituto Di Tella, 1967.
18
Gibson, William: Pattern Recognition, Putnams Sons, New York, 2003/Mundo Espejo, Minotauro, Madrid, 2004. Nos remitimos al ttulo original de la novela de Gibson, porque centra su trama en la
bsqueda de archivos flmicos clandestinos, que revisten un carcter subversivo en un mundo de
predomino digital.
19
Podramos tambin incluir las instalaciones flmicas: Export, Valie: Adjoined Dislocations, 1973; Lundberg, Bill: Charades, 1976; Mc Call, Anthony: Line Describing a Cone, 1973; Sharits, Paul: Synchronousoundtracks, 1973-74. Ver The Cinematic Avant-Garde, Hannhardt, John G.: The Worlds of Nam
June Paik, The Solomon R. Guggenheim Foundation, New York, 2000.
17

16

12

Wasson, Haidee: Museum Movies: The Museum of Modern Art and the Birth of Art Cinema, University
of California Press, Berkeley, 2005.

13

Nam June Paik, Zen for film, 1965

tomado de http://www.essen-fuer-das-ruhrgebiet.ruhr2010.de/uploads/pics/Ostwall_Paik_artikel_05.jpg

Nam June Paik, Zen for film, 1965

tomado de http://media.rhizome.org/blog/2469/cory.jpg

El medio era el mensaje expuesto en todo su concepto, volmen y

Bony: El paseo (1965/1966), 413; Maquillaje (1965/1966), 1234

valor. El sinfn y el mecanismo de entrada y salida de la pelcula ga-

y Submarino Amarillo (1965), 755, como parte una serie que deno-

rantizaban el funcionamiento autnomo, sin operador, del proyector

min visionariamente Fuera de las formas del cine. Sesenta metros

ubicado en el espacio de arte, cuya materialidad era parte central de

cuadrados de alambre tejido y su informacin, se present como una

la obra. Recordemos que este recurso de poner en escena el cine se

propuesta de escenografa con elementos teatrales. El piso estaba cu-

produce en el mismo momento en que se presentaban en el mercado

bierto por un inmenso alambrado sobre el cual se mova el visitante.

las primeras mquinas porttiles de video, de las cuales Paik se iba a

El proyector de 16mm se ubicaba en un pedestal en el centro de la

apropiar. Entre la performance, la msica electracstica y la imagen

escena; el haz de luz, la imagen proyectada y las protuberancias del

electrnica, esta obra funcion como un intervalo trascendente en la

alambre proponan una experiencia sensorial, recurrente en la impre-

obra de Nam June Paik y es un antecedente de la prctica artstica de

sin tctil del momento, en que la imagen hptica20 del plano detalle

instalacin de cine.

del alambre filmado se vinculaba con la sensacin que provocaba el

alambre, materialmente presente bajo los pasos del visitante, que ca-

La instalacin Sesenta metros cuadrados de alambre tejido y su informa-

minaba alrededor del proyector y del haz de luz. Un proyecto pionero

cin, de Oscar Bony (1967), fue parte de la exposicin Experiencias vi-

de instalacin flmica que se destaca en la historia del arte contem-

suales 1967 que tuvo lugar en Buenos Aires, y que marc el momento

porneo argentino.

trascendente de la entrada del cine al espacio expositivo de una galera de arte. Fue durante aquella muestra en el Espacio de Experimen20

tacin Audiovisual del Instituto Di Tella, que se exhibieron, adems del

film de la instalacin, otros tres cortometrajes en 16mm realizados por
14

As podramos ver en la pasin por el primer plano, por la visin en plano detalle, que suprime la
profundidad tctil-ptica, una tentativa de instaurar un orden diferente de la vista, hptico. Deleuze, Gilles: Logique de la snsation, ditions de la Diffrence, a propsito de la pintura de Bacon,
citado en Qu es un plano?, Bonitzer, Pascal: El Campo Ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine,
Santiago Arcos Editor, Biblioteca Kilmetro 111, Buenos Aires, 2007.

15

diversas formas. El espectador poda rodear, deambular, interponerse

por todo el conjunto que iba desde la maquinaria en su proceso de
proyectar hasta la imagen resultante en la pantalla. Las imgenes del
film no respondan a la cadencia de obturacin de fotogramas sino
que consistan en imgenes fijas y continuas que circulaban lentamente como filminas. El resultado final era una imagen hptica, que
surga de la captura de mltiples imgenes fijas de piel humana de
muchos modelos -entre ellas la del mismo artista-, que estaban fundidas brindando la apariencia de una sola imagen continua. Un sinfn
pausado que se ofreca como un extrao paisaje, difcil de discernir
en su valor indicial, y que provocaba el extraamiento y el goce de la
mirada a partir de que no se poda develar el valor literal de la imagen
Oscar Bony, Sesenta metros cuadrados y su informacin o 60 m2 de alambre tejido y su informacin, 1967
Fotografa de poca, archivo del artista.

proyectada, que remita a la mquina vecina que la produca. Esta circulacin lenta del film dentro de la caja transparente que contena el

Otras dos obras recientes que, estimo, han marcado diferencias en el

mecanismo de proyeccin no produca sonido, incentivando as otra

campo de las instalaciones flmicas, pues han reformulado las mane-

percepcin sensorial dada por el silencio y el lento desplazamiento

ras en que el cine se reinstala en el museo en formatos diversos, son

del film y la imagen resultante.

La Piel (2007)

21

y FILM (2011). La primera es un proyecto del notable

artista y torico de la imagen Thierry Kuntzel22, cuyo conjunto de obra

Por su parte, FILM, obra de la inglesa Tacita Dean, es el monumental

fotogrfica, de cine, video, instalaciones y multimedia plantearon un

testimonio de la prdida de la materialidad del cine y la consiguiente

debate constante sobre la esencia de la imagen tecnolgica a la par

dificultad para un artista de continuar con su produccin flmica ex-

que sus ensayos . La Piel, su obra pstuma, sigue siendo un manifies23

to sobre el cine de exposicin por su propuesta escultrica y su significativo recorrido entre imgenes de fotografa, cine e informtica. Un
proyector artesanal de 70mm, cubierto por una carcaza de vidrio que
permita ver todo el mecanismo y su accionar, se ubicaba en el centro
de la escena. Los rodillos, el film, la lmpara, la lente, el origen del
rayo de luz que atravesaba el espacio expositivo y colisionaba con la
pantalla frontal establecan una escena que propona ser recorrida de

Expuesta en Amrica Latina en la muestra Cinema Sim, Narrativas e Projeoes, Ita Cultural, So
Paulo, 2008. Una de los eventos ms importantes realizados sobre el tema en Amrica Latina. La
muestra, el coloquio y la publicacin son de consulta obligatoria.
22
Thierry Kuntzel (1948-2007) atraviesa con su obra, junto a sus connacionales Chris Marker y JeanLuc Godard, un amplio espectro de los medios audiovisuales. Raymond Bellour en sus conferencias
en Buenos Aires dio un espacio importante al anlisis de la obra de Kuntzel. Por otra parte, su
instalacin Nostos II (1984) fue exhibida en Buenos Aires, en la muestra Pasado/presente, Coleccin
Nuevos Medios, Centro Pompidou, en el Espacio Fundacin Telefnica, 2009.
23
Thierry Kuntzel Title TK, Anarchive / Muse des Beaux-Arts de Nantes, 2006. www.anarchive.net
21

16

Thierry Kuntzel, La piel, 2007

tomado de http://journalsousofficiel.free.fr/jso/j42/jso4209.jpg

17

perimental. Emplazada en el Tate Modern,24 culminaba con una mega

el paso proyectado

proyeccin de trece metros de altura de una pelcula en 35mm. Dean,

como varios artistas de su generacin,25 pas de la formacin plstica

La aparicin de los primeros pasos reducidos del cine durante los

a la realizacin audiovisual, con una notable obra en cine experimen-

aos 20, implic una oferta creciente de aparatos flmicos, paulati-

tal. FILM, colosal por el tamao de su proyeccin y por el uso de la pe-

namente accesibles por su costo y portabilidad, lo cual permiti el

lcula de 35mm, puso en evidencia la dificultad material de hacer cine

acceso al cine de aficionados y de realizadores que ya podan ha-

de paso reducido y exhibirlo en su materialidad original. La inmensa

cer cine fuera de las instancias industriales. El consumo hogareo

pantalla vertical era la vidriera de imgenes filmadas con lentes cine-

del cine y la posibilidad de filmar de manera autnoma abrieron una

mascope, que se presentaban bajo la forma de un film experimental

vertiente de peripecias productivas y expresivas que excedieron el

mudo con efectos de imagen logrados de forma artesanal. La especta-

mbito amateur para el que fueron inicialmente destinados. El Baby

cularidad de la imagen era la paradoja del corrimiento del dispositivo

Path, el 9.5mm y el 16mm fueron los artefactos que propiciaron un

del cine al mbito expositivo de un museo de arte contemporneo.

gnero nico, el home movie, y fueron tambin adoptados por parte

La proyeccin tena lugar en el inmenso hall del Tate Modern, donde

de cineastas y artistas. Esta apropiacin abri el campo para la pro-

haba funcionado la antigua sala de turbinas de la central termoelc-

duccin de un cine independiente, en sus mltiples variables: cine

trica. Aquel espacio industrial26 reciba simblicamente en su sala de

de vanguardia, experimental, de artista y de autor, eufemismos que

mquinas al aparato del cine, configurando la proyeccin como un t-

sealaban un cine alejado de las instancias industriales. Con el tiem-

tem funerario que remita al monolito (de) 2001. Una odisea del espa-

po las opciones iban a ser an mayores, las copias color, el sonido, la

cio , de Stanley Kubrick. Una lpida que daba testimonio de la diso-

transposicin a 35mm iban a generar, incluso, variables comerciales.

lucin de la materialidad del cine frente a la imposicin del mercado

As vendran luego el 8mm y ms tarde el Super 8, soportes an ms

de las mquinas audiovisuales digitales y el consabido simulacro del

accesibles que dispararan una produccin alejada de las instancias

cine en los museos contemporneos. FILM, como Cine de Exposicin,

del espectculo masivo, que se concentraba en los formatos 35mm

son un manifiesto de resistencia frente a los recursos de simulacin

y 70mm.

27

que el mercado del arte utiliza para generar un efecto de cine, en los
espacios de arte, a partir de las tecnologas informticas del video.

La historia fascinante del cine de paso reducido e independiente,

an no totalmente escrita, ni investigada, implic una produccin
desbordante, con derroteros virtuosos de varios autores, como es el
caso de todo el movimiento de cine experimental, poco considerado
por el mundo del arte, la crtica y parte de la academia dedicada a los
estudios flmicos.28 Esto no quiere decir que no haya habido una produccin independiente en 35mm, pero se vio limitada por los altos

Film, Tate Modern, Unilever Turbina Hall Proyect, Londres, 2011.

http://www.tate.org.uk/whats-on/tate-modern/exhibition/unilever-series-tacita-dean-film
Entre ellos, Tracy Emin, Steve Mc Queen, Sam Taylor-Wood, que forman parte de la ambigua categora de Jvenes Artistas Ingleses que se populariz durante los aos 90, los cuales focalizaron su obra
en la fotografa, el cine, el video y las instalaciones.
26
El premontaje de Cine de Exposicin fue realizado en Chela, una antigua fbrica del barrio de Parque
Patricios, convertida en un espacio de arte contemporneo.
27
Kubrick, Stanley: 2001: A Space Odyssey, USA, 1968.
24

25

18

28

Ver Mitry, Jean: Le Cinma Exprimental, Cinema 2000, Seghers, Pars, 1974. Publicada originalmente
en 1971 en Italia como Storia del Cinema Sperimentale, Gabriela Mazzotta, Milano, 1971. Una obra
de referencia, escrita por uno de los mayores pensadores del cine del siglo XX, que dedica su investigacin a un campo ignorado por la academia y la crtica, como es la produccin experimental.
Actualmente Raymond Bellour es quien ha mantenido esta lnea de pensamiento sobre todo el
fenmeno audiovisual. Su obra reciente propone un recorrido antolgico sobre los dispositivos de
imgenes. Ambos autores sentaron un precedente nico al haber atravesado las fronteras y prejuicios que existan sobre el cine clsico y de autor, el cine experimental y el audiovisual expandido.

19

5
mm

8,5
mm

35 mm

16
mm

16 mm

7,5
mm

9,5 mm

6,5
mm

3,7
mm

8 mm

10,4
mm

22
mm

costos de todo el proceso de produccin y por la incomodidad de su

manejo individual en las instancias de exhibicin y rodaje.29
La pelcula exhibida en su materialidad original, en sus diversas medidas, es el concepto de las obras propuestas por Andrs Denegri para
Cine de Exposicin. El 35mm, la medida histrica, el mainstream por
excelencia del cine comercial, es el rgimen de Grito, instalacin que
est acompaada en la muestra por piezas de paso reducido -Super 8
y 16mm-, que cumplen un rol central en el conjunto de la exposicin.
Si bien por su ancho y por su metraje estas pelculas estn alejadas
del modelo de espectculo, tienen una historia de vnculos y rupturas
con el cine mayor.

29

20

Es precisamente Godard, quien en su momento reclama la creacin de una cmara de 35 porttil

que pueda ser operada por una sola persona. Gnesis de una cmara: Jean-Pierre Beauviala y JeanLuc Godard, en Camera Obscura, Vol. 5, No. 13/14 (Primavera-Verano 1985): 163-193

21

y mltiples combinatorias entre el soporte flmico, electrnico y digital,

a partir de los cuales surgieron una cantidad importante de pelculas,
El film se expone desfilando en loop en las ins-

videos, instalaciones y proyectos multimedia, productos de la hibridez

talaciones e, inversamente, la pintura y la escultura

entre los medios. Los artistas y realizadores se fueron adaptando a es-

son mostradas en los museos segn encadenamien-

tos cambios y fueron migrando de tecnologas sin reflexionar demasiado

tos que responden a los principios del montaje, de

sobre el tema, en la mayor parte de los casos. Con el paso del tiempo,

iluminacin y ritmos herederos de la esfera audiovi-

paulatinamente, se ha llegado a la situacin actual extrema de desapa-

sual contempornea.30

ricin de los soportes analgicos. El imperio de la imagen numrica se

Dominique Pani

impone compulsivamente en todo el campo de los medios masivos y la

produccin alternativa. Las posibilidades expresivas de la imagen digital
son an poco practicadas y se han limitado a su masiva funcin de reem-

m quinas de una exposici n

plazo y simulacro de los soportes y de los lenguajes analgicos. Vivimos

un notable dislate, en el que un cineasta experimental, un realizador ci-

La aparicin de los equipos porttiles de video, con el procesamiento

nematogrfico, un video artista, un artista multimedia -a esta altura to-

matemtico de datos audiovisuales en una computadora, incentiv el

dos eufemismos- se sirven del mismo soporte concentrado en la imagen

proceso de hibridez del cine. De hecho, las primeras experiencias de

calculada por una computadora. La paulatina desaparicin del cine del

creacin de films provenientes de imgenes asistidas por una compu-

mercado, y de todos sus procesos, tanto como de la imagen electrnica

tadora se remontan a mediados de los aos 60, la misma poca de la

de baja definicin de la seal de video, han reformulado la especificidad

aparicin del video porttil y el Super 8. La paulatina entrada contem-

del cine experimental y el video arte a pesar de haberse decretado su

pornea del cine al mbito del museo con carcter de exposicin se fue

final irreversible.

materializando en su transferencia electrnica y digital. Sin embargo, fue

el cine mismo el que anticip esta prctica artstica en diversas experien-

Esta muestra de esculturas flmicas de Denegri ocurre en esta coyuntura

cias que van desde el film de artista al cine experimental, como parte de

en la que la materialidad original del cine est llegando a su fin, mientras

una historia poco frecuentada por galeristas y curadores. La mayora de

que la circulacin de las imgenes flmicas se expande vertiginosamente

los museos modernos y contemporneos complementan las actividades

fuera de las salas de cine.31 Una aparente paradoja que ha provocado

audiovisuales de sus salas de cine/auditorios con el rea expositiva, en

una inusitada y forzada atencin en el denominado cine expandido,32

que impera el trmino de video instalacin y donde ya es un hbito, no

como si se tratase de un fenmeno reciente. Categora, casi una entele-

importa la exposicin, ver imgenes en movimiento.

quia, dentro de la cual podemos situar esta muestra, Cine de Exposicin,

aunque ella elude el reemplazo del cine por tecnologas contempor-

Los equipos porttiles de video facilitaron no solo la produccin inde-

neas y afirma su existencia en la materialidad del cine mismo.

pendiente sino tambin la proyeccin en el mbito expositivo, a partir

del uso de monitores, proyectores de tubo y de base de datos y plasmas.
Desde la dcada de 1980 se vivi un perodo marcado por las posibles

30

22

Pani, Dominique: Le temps expos. Le cinma de la salle au muse, Cahiers du Cinma, Pars, 2002.

Dentro de poco tiempo se cumplir el primer siglo de vida de El Nacimiento de una Nacin, de David
W. Griffith, (1915), la pelcula que estableci la estructura narrativa del cine de espectculo y el
modelo corporativo del largometraje comercial. Salvo excepciones, la efemride ser conmemorada
con la exhibicin del film en su simulacin digital.
32
Es significativo que Denegri haya gestado la primera edicin en espaol de la obra memorable de
este autor: Cine Expandido, Eduntref, Caseros, 2012. (Youngblood. Gene: Expanded Cinema. A Dutton
Paperback, P. Dutton & Co., Inc., New York 1970.)
31

23

 en el espacio de arte fundacion

osde
cine de exposicion

PROYECTOR DE CINE SUPER 8

PROYECTOR DE CINE 16MM

PROYECTOR DE CINE 35MM

GRITO (INSTALACIN)

ENTRADA

RAMOS ESPERADOS (SUPER 8)

24

RAMOS ESPERADOS (PLOMO Y PALO)

UN MARTES

DA UNO

RAMOS ESPERADOS (HIERRO Y TIERRA)

RAMOS ESPERADOS (SSIFO)

RAMOS ESPERADOS (16MM)

25

Dado que la preservacin y el deterioro de las imgenes se deben a las condiciones en que son producidas y exhibidas, habra que esforzarse por valorar
el modo en que esas condiciones afectan la naturaleza esttica y pragmtica de la experiencia de visualizacin.33
Paolo Cerchi Usai

el cine en obra(s).
las instalaciones f lmicas de andr s denegri
Serie I. Grito, Da Uno, Un martes o Ya no podemos volver a casa nuevamente, por nosotros.34
Separamos en dos vertientes el conjunto de obras propuestas por Andrs Denegri. Por un lado tenemos el conjunto compuesto por Da
uno, Grito y Un martes. Grito es la nica obra preexistente como pieza
monocanal,35 resultado de diversos pasajes, desde las imgenes hasta
su actual exhibicin en forma de instalacin. Su construccin parte de
un largo proceso en que las imgenes filmadas de archivos grficos y
fotogrficos familiares fueron proyectadas en pantallas mltiples, y
en su conjunto grabadas en formato de video digital. En esta instancia

Cerchi Usai, Paolo: La muerte del cine. Historia y memoria cultural en el medioevo digital, Laertes,
Sevilla, 2005.
Hacemos alusin a al film de Nicholas Ray, We Cant Go Home Again, by Us. (USA, 1973) realizado
como parte de un taller de cine con estudiantes, en Harpur College, Binghamton University, New
York, entre 1971 y 1973. Ray parodia la realizacin cinematogrfica hibiridizando la ficcin con el
documental en forma de autorretrato. La construccin del espacio se basa en mltiples imgenes
superpuestas en una misma pantalla. Adems Ray usa imgenes asistidas por ordenador, a partir de
un sintetizador que le facilita Nam June Paik.
35
Denegri, Andrs: Grito, 22, 2008.
33

34

26

27

el film fue intervenido grficamente, manipulado en su materia a su

paso por el proyector.
Esta accin de captura de una imagen intervenida, montada y procesada en la computadora dio como resultado una pieza de video digital
de 22, que circul como obra monocanal en numerosos eventos nacionales y festivales internacionales. En todos estos pasos la imagen
resultante se fue alejando del valor indicial original de cmara para
convertirse en el resultado de una mezcla de soportes y capas, a la
que se sumara la compleja construccin de una banda sonora.36 Los
cambios materiales de soportes, la superposicin y las nuevas relaciones entre las imgenes, las intervenciones sobre la pelcula y los
archivos digitales desembocaron en un relato fragmentado que apela

Vista parcial de Grito (Instalacin), 2013

a una reconstruccin de hechos de familia, cronolgica y diegtica,

notas, fotografas familiares son la base de datos, registrada en video

cuya imagen final es el resultado de la convergencia de medios que

digital, cuya nueva combinatoria espacial est dada por su proyec-

testimonian la ruptura con un pasado recordado a la distancia. Este

cin simultnea a travs de varios proyectores Super 8. Esos archivos,

proceso de escritura de una memoria que circunda lo personal pro-

que conformaban una mitologa que responda al relato y la ancdota

viene de ese pasaje entre lo anlgico, lo fotoqumico y lo digital que

habitual del home movie de una familia feliz, es desarticulado e rein-

sufre alteraciones en todas sus transferencias. Los vestigios de cartas,

terpretado. Una incisin entre lneas, en que lo no dicho y lo oculto

surgen como conflictos no enunciados de una memoria familiar.
Grito como instalacin deriva de la versin digital monocanal. El ltimo paso de la obra monocanal a flmico de 35mm37 sum marcas en la
transferencia, que agregaron una nueva trama sobre el original. El proceso digital to film del laboratorio implic una nueva capa superpuesta
a las anteriores. Este blow up hbrido, ampliado a 35mm pero no desde
material flmico, sum heterogeneidad y resulta expresivamente ms
significativo, debido a que esta nueva entrada de informacin le aport nuevas cicatrices sobre aquellos originales. El grano de la emulsin
y la definicin propia del 35mm, el proceso de constitucin del negativo, la dosificacin de los colores dieron como resultado una imagen di-

Nicholas Ray, We Cant Go Home Again, by Us., 1973

tomado de, http://www.soundonsight.org/wp-content/themes/arts-culture/timthumb.php?

ferente de la versin digital de la obra monocanal. Reformulada como

37
36

28

Compuesta por Denegri junto a Enrique Bernachini.

Este proceso fue parte del premio que obtuvo Grito en la competencia de la Muestra Internacional
de Cine Independiente de Mar del Plata MARFICI, Mar del Plata, 2007.

29

Vista parcial de Grito (Instalacin), 2013

Vista parcial de Da Uno, 2007

instalacin, sta se desva de su versin lineal. La presencia en sala del

produciendo luz deriva en el recorrido por ese lbum de recuerdos de

proyector de 35mm impone su valor escultrico en la exhibicin de su

infancia. El Super 8, su imagen y sonido, recupera la funcin del cine

mecanismo de proyeccin y del retorno del film a su interior. Una re-

y evoca una reunin familiar que nunca tuvo lugar, un espectculo n-

velacin, por cierto, si consideramos el habitual ocultamiento de todo

timo que solo queda imaginar. Las proyecciones proponen diversas

este sistema en el dispositivo de la sala de cine. Grito es la nica pieza

sendas y pistas de un relato enigmtico para un espectador que puede

de toda la exposicin que posee banda sonora -proveniente de la ver-

atravesar la lnea de los proyectores, el volumen de los cinco haces

sin monocanal- la cual se combina con el sonido de la mquina que

de luz y su colisin en la pantalla traslcida. Es sobre esta superficie

la proyecta.

donde el paso del tiempo nos vincula con una memoria secreta, cuya
trama se reconstruye en la serie de imgenes dada por cada proyector.

Dentro de esta serie, la escena que propone Da Uno rememora la pro-

30

yeccin colectiva del home movie observado por un grupo de familia,

Un martes se despliega en un escenario central, sobre el mismo dos

aunque replicada en cinco proyectores, haces y pantallas dispuestos

proyectores apuntan a sendas pantallas traslcidas que se encuentran

en lnea. El conjunto se presenta para ser recorrido de diversas formas

en el centro del tablado. Esta nueva disposicin apela a una idea de

por el espectador, cuyo ngulo de visin nicamente puede abarcar

maqueta proyectual, un intermedio entre las versiones del conjunto.

todas las pantallas desde la oscuridad, en la lejana de la obra, don-

El Super 8 -tamao de las dos proyecciones- remite a una versin

de resalta el volumen de los proyectores. En la medida en que el es-

minimalista de las tradicionales imgenes de grupo de familia. Una

pectador se aproxima a las mquinas, el detalle de cada una de ellas

de las pantallas reproduce los archivos encontrados. En la otra, un

31

Empecemos a indagar estableciendo una serie de

correlaciones entre la destruccin de las imgenes
en movimiento y los factores fsicos o qumicos
determinados por la estructura de los soportes flmicos. Dado que la preservacin y el deterioro de
las imgenes se deben a las condiciones en que son
producidas y exhibidas, habra que esforzarse por
valorar el modo en que esas condiciones afectan la
naturaleza esttica y pragmtica de la experiencia
de visualizacin.
Paolo Cerchi Usai38

Serie II: ramos esperados

Una sociedad colonial de avanzada39.
Vista parcial de Un Martes, 2006

El relato sobre el mbito ntimo de una familia portea durante los

travelling con una cmara en contrapicado por contornos de rboles

aos 70 se vincula con diversos momentos de la historia poltica del

que se recortan sobre un cielo descolorido, un paisaje lnguido

pas. La propuesta del conjunto de las cinco versiones de la serie ra-

observado a travs de la luneta de un auto. El fuera de campo de este

mos esperados40 relaciona el contexto ideolgico -determinado por

recorrido contrasta con la pantalla contigua donde se reproducen los

los aparatos del Estado- de la educacin y el orden imperante en la

archivos de la familia. Las notas personales y las fotos se enfrentan

vida familiar durante la ltima dictadura militar con una visin ms

con las imgenes exteriores. El espacio exterior desemboca en la

amplia del siglo XX y un nuevo proyecto de pas. ramos esperados

mirada de un personaje infantil que se dirige hacia otro lado desde

(16mm), establece como eje de la muestra un espacio propio monu-

el interior de un supuesto auto; una mirada desviada que evita a los

mental de sesenta metros cuadrados. El tinglado de andamios propo-

pasajeros de los asientos delanteros. El fuera de campo donde van los

ne en su centro una pantalla traslcida donde se establece la batalla

adultos se enfrenta al desencuadre del tercer personaje, un pasajero

de imgenes superpuestas provenientes de ambos proyectores de

que est como ausente, y al que solo le queda mirar para arriba.

16mm enfrentados. Uno de ellos proyecta imgenes de La salida de

Sobre la plataforma oscura, el contraste entre las pantallas contiguas

escenifica la memoria de un relato familiar ominoso.
Cerchi Usai, Paolo: ob. cit.
No, Luis Felipe: Una sociedad colonial de avanzada, Editorial La Flor, Asunto Impreso, 1971/2003.
Asociamos esta saga, ramos esperados, al proyecto de No, notable pieza editorial de diseo grfico, que analiza y desarma los mecanismo de dependencia de la economa (y) la poltica de la
Argentina.
40
ramos esperados: Super 8, 16mm, Hierro y tierra, Plomo y palo, Ssifo.
38
39

32

33

eso es que la otra imagen de ramos esperados (16mm) es una alegora sobre la primera pelcula local, La bandera argentina, de Eugenio
Py (1897), cuya remake contempornea es la concrecin de un cono
deseado por su valor de archivo original del nacimiento de un pas y
testimonio de los inicios de las filmaciones de cine en el mismo. El
imaginario de una pelcula extraviada -como es el caso de gran parte
del cine mudo argentino- es rememorado por este registro apcrifo.
Una prdida irreparable, equivalente a la dificultad para registrar imgenes de los cuerpos de los obreros y filmar la fuerza de trabajo en
un pas agroexportador y productor de servicios, cada vez ms lejos
de concretar su desarrollo industrial.
ramos esperados (16mm), la nueva versin pensada para esta exposicin, recurre a ciertos elementos que en su materialidad, armado y
Vista parcial de ramos esperados (16mm), 2013

propuesta implican una relectura de un relato nacional de progreso

industrial y bienestar econmico; a esta altura una parodia del pro-

los obreros de la fbrica Lumire41, obra de referencia en la historia del

yecto de desarrollo como de produccin cinematogrfica. El gran

cine de no ficcin, que inaugur la vertiente documental al construir

tamao de la pieza, el mayor de toda la muestra, cuyos materiales

la imagen de algo real a partir de hacer coincidir la cmara y su regis-

-metal y madera- estn unidos a la idea de una obra en construccin

tro con la presencia del cuerpo de los obreros. Recordemos que poco

como tal. Un arte povera cuya alusin a la prdida est enlazada con

tiempo despus de sus primeras exhibiciones en Francia, la mquina

una contemporaneidad en que predomina la computadora, las redes

del cine de los Lumire lleg a la Argentina. Esta imagen del inicio del

sociales y las tecnologas mviles, ligadas a una comunicacin y un

cine estaba ligada a la captura de una realidad que tena que ver con

entretenimiento instantneos y banales. La magia de la exhibicin

un proyecto econmico modernista vinculado a la revolucin indus-

fotoqumica, los proyectores, los tachos y aparatos de luces, los roda-

trial, de la cual el cine era testimonio y haca apologa. Un discurso

mientos del flmico rememoran la ilusin de la parafernalia industrial.

que podra trasladarse a la joven repblica del Ro de la Plata y su

La desconfiguracin de la imagen de un sueo posible se focaliza en

Capital Federal, bajo un proceso de vertiginoso crecimiento y desa-

la digitalizacin del registro de la bandera argentina. En la gran pan-

rrollo urbano. Alegoras de progreso que nos remiten a las primeras

talla traslucida central se produce el montaje de atracciones entre

exhibiciones de cine en 1896 en Buenos Aires, incluyendo los pedes-

ambas imgenes de cada proyecto, el representado por el archivo del

tales con las pantallas individuales del kinetoscopio de Edison que

film de los hermanos Lumire y el apcrifo de Py, como concepto para

requeran una moneda para proyectar un film. Poco despus surgiran

un sueo imposible de pas.

las primeras vistas nacionales que capturaban la vida urbana portea

y el crecimiento de la urbe, como parte de un proyecto nacional. Por

Las tres pantallas y proyectores de ramos esperados (hierro y tierra)

vinculan en su confluencia de proyeccin en una misma pantalla, el

41

34

Lumire, Louis: La sortie des usines Lumire, Francia, 1895.

film apcrifo de la bandera argentina de Py con el registro de marchas

35

atraviesa. En pocos metros de diferencia el fotograma ledo por el

haz de luz del proyector se convierte en la pantalla donde colisiona
su propia imagen. De esta manera, la pelcula es la superficie efmera
que se proyecta en su trayecto de salida y retorno al proyector. El
cine se proyecta sobre s mismo, literalmente. Las imgenes de represin policial y militar durante las movilizaciones obreras se repiten,
a su vez, como una constante histrica a lo largo de todo el siglo.
La obra reitera esa cadencia de orden y castigo, en la memoria y la
materialidad misma del mecanismo de produccin de las imgenes
proyectadas que reiteran sin cesar la repeticin de la accin y el paso
del tiempo. El haz de luz se encuentra atrapado entre la imagen del
fotograma original atravesado por la luz sobre el cual se proyecta la
otra imagen. La mquina de imgenes se retroalimenta en la pelcula
convertida en pantalla.43

Vista parcial de ramos esperados (hierro y tierra), 2013

obreras. Las proyecciones se superponen en parte en la tela traslcida

de la pantalla. Los archivos de los conflictos y protestas durante dos
momentos de la historia argentina del siglo pasado42 funciona por
concepto con la imagen del smbolo patrio. El proceso de montaje se
concreta en la instancia de la proyeccin.
ramos esperados (Plomo y palo) reformula esta visin de la historia y
su memoria audiovisual, como otro captulo de la represin frente a la
protesta y la defensa del orden establecido por el sistema de poder.
El recurso del 16mm, como medida intermedia, no solo opera en este
caso como la medida del paso y del fotograma, sino que a su vez es
la pantalla mvil, efmera y latente, de circulacin de las imgenes.
El sistema de su corrimiento excede la estructura material y narrativa
del sinfn pues es la superficie donde se topa el haz de luz que lo

Vista parcial de ramos esperados (plomo y palo), 2013

43

42

36

El Grito de Alcorta y la Semana Trgica.

Podramos hacer referencia a un dilogo que establece EE (Plomo y palo) con la obra Tracks (2011)
de Daniel Canogar exhibida en la exposicin Latidos, Espacio Fundacin Telefnica, Buenos Aires,
2012.

37

 el cine es el medio que proporciona los instrumentos metodolgicos y conceptuales ms adecuados para hacer exposiciones que trasciendan el paradigma histrico-artstico de la cronologa ()
El cine empieza donde la fotografa alcanza sus lmites literales: en el marco.44
Mieke Bal

ep logo
Esta primera versin de Cine de Exposicin se concentra en obras de
instalaciones flmicas que pueden ser vistas como una arqueologa de
la imagen y de revisin de un aparato de proyeccin flmico en paulatino desuso, tanto como una neo juguetera filosfica que pone en
escena la materialidad perdida del cine. Vinculamos este momento de
Vista parcial de ramos esperados (Ssifo), 2013

la produccin de Andrs Denegri con sus recorridos anteriores a travs

de la imagen electrnica y digital, con una bsqueda expresiva que

ramos esperados (Ssifo) es una versin minimalista de la serie, una pe-

atraviesa el amplio espectro de las tecnologas audiovisuales. La recu-

quea accin en sala. El proyector de Super 8 est sobre el piso, muy

peracin de una tecnologa del pasado se enfrenta a una idea de pro-

cercano a una pared, produciendo una superficie de proyeccin acotada

greso constante como efecto ideolgico de un mercado que necesita

cuya percepcin requiere la cercana del espectador y una mirada en

del consumo permanente de acuerdo a la rpida obsolencia de sus

picada. El registro performtico y simblico del izamiento de la bandera

productos. Esta obra, en apariencia retro, se ofrece como vanguardista

argentina alterna en el montaje del film los archivos de filmaciones del

al reflexionar sobre la materialidad del audiovisual y apelar al arte

trgico bombardeo de la Plaza de Mayo del 16 de junio de 1955. Estos

de la memoria vinculado a los medios audiovisuales. El trmino de

archivos se funden cclicamente en el blanco de una imagen quemada

por la luz. La mirada en picado de la bandera patria contrasta con la cada y trayectoria de las bombas sobre la gente, conformando su ritmo en
el recorrido de la cinta, como las repeticiones de una historia conocida.
38

44

Conferencia de Mieke Bal: Qu historias contamos? Cmo se construyen las narraciones?, en

10.000 francos de recompensa (el museo de arte contemporneo vivo o muerto), Asociacin de Directores de Arte Contemporneo de Espaa-ADACE, Ministerio de Cultura, Sociedad Estatal para la
Accin Cultural Exterior-SEACEX y Universidad Internacional de Andaluca-UNIA, 2009.

39

puesta en escena, que nos remite a su origen teatral y a su vertiente

cinematogrfica, retoma el fundamento de una percepcin marcada
por los elementos materiales del cine dispuestos en funcionamiento
en el espacio del arte. El mbito de la instalacin flmica se revela
como una fantasmagora que tiene que ver con un trabajo de percepcin que recupera una memoria anclada en la accin de ver cine, y
que vuelve evidente el mecanismo de proyeccin de esas imgenes
del pasado.
El proceso de la apropiacin y recuperacin de archivos flmicos, su
nuevo registro digital y el retorno al soporte fotoqumico es develado
en su proyeccin. El mensaje est dado por el despliegue del aparato,
el correr de la pelcula, el haz de luz que sale de los proyectores y
la imagen resultante de un proceso de combinatoria entre medios.
Un cine cuyo contenido se sita en los lmites de lo narrativo, y cuyo
mensaje enigmtico y minimalista se centra en la mquina funcionando, en el desfile de las imgenes y en el espectador observando en
movimiento la imagen hbrida resultante. A diferencia del cine simulado, o efecto cine, habitual en galeras y museos, es el cine proyectado que, de manera indita, se sita en el centro de la escena expositiva. La cuestin documental que plantean las obras se diversifica,
o expande, desvindose del valor indicial de las imgenes y de su

Vista parcial de ramos esperados (Super 8), 2012

realismo resultante. El estatus de no ficcin se relativiza en estas versiones minimalistas y de ruptura con la figuracin, la narracin clsica

obras. Es as como el espacio de arte se convierte en una sala espec-

y su exhibicin lineal.

tral que alberga mquinas del pasado que a lo largo de las semanas
de la muestra irn evidenciando un desgaste. Una exposicin en roda-

40

El pasaje entre los soportes, el traslado del dispositivo, la medida del

je cuyas obras, mecanos elctrico/fotoqumicos, se irn deteriorando

corto convertida en sinfn son algunas de las estrategias a las que

irreversiblemente. El estiramiento y corrimiento del celuloide, la fric-

se ir sumando al significativo desgaste de todos los materiales a lo

cin de los engranajes y rodamientos, la temperatura de las lmparas,

largo de la exposicin. La puesta en escena consiste en la ausencia de

la accin del polvo del ambiente irn dejando marcas a lo largo de

la cabina de proyeccin, donde habitualmente se recluye el proyector

la exposicin. A diferencia de las consabidas transferencias digitales,

de cine. La presencia de las mquinas se exacerba con la eliminacin

sin deterioro aparente, el cine ver cada da de la muestra deteriora-

de las divisiones entre las obras. La oscuridad marca los espacios cir-

da su materialidad, resultado de su vigencia y vitalidad, la cual esta

cundantes de cada instalacin; la penumbra es el espacio a atravesar

exposicin pone en evidencia para un espectador que se lleva al cine

por el espectador, el cual siempre tiene la visin del conjunto de las

puesto en su conciencia.
41

25 DE MAYO

SAN MARTN

FLORIDA

3
MAIP

SUIPACHA

lavalle y su influencia en la venta de insumos cinematograficos

AV. CRDOBA

ESPACIO DE ARTE FUNDACIN OSDE

LAVALLE: 17 CINES

4
1

AV. CORRIENTES

6
5
7

42

AV. DE MAYO

43

los hermanos Lumire.46 Y fue luego, en el transcurso del siglo XX, que
toda la zona aledaa se vincul de manera creciente con la actividad
cinematogrfica. Los mltiples negocios de venta de insumos cineUna Edad de Oro de la imagen en movimiento (es
decir, su existencia en un estado intemporal de estabilidad) solo sera posible si las pelculas no pasaran
nunca por aparatos proyectores, o si sus matrices no
se utilizasen nunca para sacarles copia. Esa Edad de
Oro es todava ms imposible por cuanto que la matriz misma sufre un proceso de degradacin idntico
al de las imgenes generadas por ella.45
Paolo Cerchi Usai

matogrficos de paso reducido eran parte de una geografa urbana

cuya actividad comercial diurna se continuaba con los neones y las
marquesinas de los teatros de la calle Lavalle, cuyas salas ofrecan
interminables sesiones de pelculas nacionales y extranjeras a partir
de la media tarde. Deambular por el centro brindaba el espectculo
modernista de una urbe dinmica, que ofreca un movimiento incesante de gente, fruto de la concentracin de edificios pblicos, oficinas y locales comerciales. El flujo incesante de la actividad bancaria y
financiera durante las horas laborales se continuaba en la noche con
el glamour que emanaba de los mltiples restaurantes, teatros y cines
aledaos. La cercana del puerto y el mbito de trabajo, concentrado
en la zona, dejaban lugar tambin al esparcimiento licencioso que
rodeaba la zona del bajo dominada por los bares y el Parque Japo-

la ltima pel cula de una exposici n

ns. Placeres de un ciudadano flneur en su marcha incesante por la

ciudad, quien por la noche se abandonaba al placer del consumo de

Esta muestra de mquinas industriales tiene lugar en el emblemti-

imgenes flmicas. El embelesamiento frente a la proyeccin cinema-

co edificio del Espacio de Arte de la Fundacin OSDE, cuyo proyecto

togrfica que entraba por los ojos, llegaba a la mente de un especta-

de virtuoso diseo y su ubicacin testimonian un momento histrico

dor, el verdadero lugar de existencia del cine.

del pas en el siglo XX, contexto e ideas a los que hace referencia la
muestra Cine de Exposicin.
La zona circundante del microcentro de Buenos Aires fue epicentro
del nacimiento y el desarrollo de la actividad cinematogrfica en Argentina. Dice la historia que una de las primeras pruebas de exhibicin del kinestocopio de Toms Alva Edison tuvo lugar en Florida
al 300, en 1894. Dos aos despus, el 18 de julio de 1896, a pocas
cuadras, en el Teatro Oden sobre la avenida Corrientes se produjo la
primera exhibicin pblica de cine, con el invento y el dispositivo de
46

45

44

Cerchi Usai, Paolo: ob.cit.

Entre las vistas proyectadas figuraba La llegada del tren, del sello Lumire, que segn el testimonio
registrado en el Diccionario Histrico Argentino (de Piccirilli, Romay y Gianello) provoc el pnico
entre algunos espectadores de la tertulia alta, uno de los cuales al ver la locomotora que avanzaba
se lanz a la platea, lastimndose. Unos dos aos antes, en un local de la calle Florida al 300,
haba pasado prcticamente inadvertida, hasta para el periodismo, una funcin sobre la base del
kinetoscopio del norteamericano Toms Alva Edison, Jorge Miguel Couselo, El perodo mudo en
Couselo, Jorge Miguel (comp.): Historia del Cine Argentino, Centro Editor de Amrica Latina, Buenos
Aires, 1984.

45

ramos esperados (super 8), 2012

Sobre una mesa, ubicados a cada extremo, hay dos proyectores de cine

Dispositivo cinematogrfico
(tabla de madera, caballetes, 2 proyectores de cine Super 8,
pelcula Super 8, soportes universales de laboratorio con nueces
y pinzas, tela translcida, carretes de pelcula Super 8)

Super 8 enfrentados. La pelcula que sale de cada uno recorre el espacio

que lo separa del otro y vuelve a introducirse en sus engranajes. Entre
ambos, una pantalla translcida captura y une las imgenes que generan. Una, segn el relato instalado, es la primera filmacin de la historia
del cine, Obreros saliendo de la fbrica (1895), de Louis Lumire; la otra
refiere a la que se supone fue la primera filmacin en territorio nacional,
La bandera argentina (1897), de Eugenio Py. Ambas instancias mticas,
con su peso simblico arrebatado de la modernidad que subrayan las
mquinas cinematogrficas, el sonido que producen y los engranajes
por los que circulan las pelculas, conviven en un sinfn audiovisual que
alude, en suspenso, a una idea parpadeante: el siempre trunco proyecto
de industrializacin de la Repblica Argentina.
Se trata de la pieza que dio origen a la serie ramos esperados, un grupo
de obras que se aleja de la lnea fuerte de mi produccin que generalmente surge de registros directos de lo cotidiano para producir obras
que reflexionan sobre lo ntimo y lo autobiogrfico y se despliega en
un terreno de mayor peso conceptual que tiene como eje las perspectivas polticas de la Argentina del siglo XX. El ttulo ocupa el lugar de un
llamado de atencin, apunta a una responsabilidad del presente frente
al pasado. Fue tomado de Walter Benjamin: () El pasado lleva consigo
un ndice secreto y a travs de l remite a la redencin. No nos roza,
entonces, el aire que estuvo entre nuestros antepasados? Acaso en las
voces que escuchamos no resuena el eco de otras que enmudecieron?
Y las mujeres que hoy cortejamos no tienen hermanas que no pudieron
conocer? De ser as, hay un acuerdo secreto entre las generaciones pasadas y la nuestra. ramos esperados, entonces, sobre la tierra. Al igual
que a cada generacin anterior a la nuestra, nos fue otorgada una dbil
fuerza mesinica, de la cual el pasado exige sus derechos.1
Andrs Denegri

Todas las vistas de obras corresponden a las instalaciones en Fundacin OSDE, 2013

46

Benjamin, Walter, Sobre el concepto de historia, en Benjamin, Walter, Esttica y poltica, Las cuarenta, Buenos Aires, 2009, p. 138.

47

ramos esperados (16mm), 2013

ramos esperados (16mm) es una versin escalada de ramos espera-

Instalacin flmica
(2 proyectores 16mm, pelcula de 16mm, carretes de 16mm,
pantalla de tela translcida, andamios y estructuras tubulares)

dos (Super 8). El dilogo entre ambas piezas genera sobre sus posibles
lecturas un efecto de eco y amplificacin, de insistencia incrementada.
Es una instalacin flmica de gran formato (60m de base), que desde un
simple giro conceptual, concentra la experiencia esttica en la cuestin
del desarrollo industrial de la Repblica Argentina.
Montados sobre estructuras tubulares y andamios, dos proyectores
cinematogrficos de 16mm enfrentados disparan imgenes sobre una
pantalla translcida que se encuentra entre ellos. La pelcula que entra
en cada proyector ha recorrido previamente todo el espacio del dispositivo, ha ido de un extremo al otro y se ha cruzado con el film que
tambin transita la sala antes de introducirse en el otro proyector. El
movimiento de la pelcula que sale de cada mquina, para cruzar el espacio y volver a ingresar en l, formando un bucle, hace girar los carretes instalados sobre las estructuras tubulares que guan la marcha del
film por el lugar. La pantalla translcida captura y une las imgenes que
genera cada proyector. Al igual que en ramos esperados (Super 8), una
es la filmacin que el relato corriente presenta como la primera de la
historia del cine, Obreros saliendo de la fbrica, de Louis Lumire; la otra
hace referencia a la primera filmacin en territorio nacional, La bandera
argentina, de Eugenio Py.
La primera versin de ramos esperados, elaborada con un soporte cinematogrfico pensado para el uso familiar y articulada con instrumentos
utilizados en laboratorios de fsica y qumica, expone el carcter frgil
y germinal del proyecto de desarrollo industrial de la Argentina. Esta
segunda versin, que utiliza 16mm, un formato generalmente elegido
por reporteros, documentalistas, artistas y cineastas independientes y
amateurs, y cuya estructura fue diseada con recursos de la industria
de la construccin, sugiere, desde el deseo, el reclamo o la prctica, la
posibilidad de una industria nacional joven y en crecimiento.
(A.D.)

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51

ramos esperados (hierro y tierra), 2013

Tres proyecciones en blanco y negro parpadean sobre una pantalla

Instalacin flmica
(mesas de madera, 3 proyectores de cine Super 8, pelcula Super 8, soportes universales
de laboratorio con nueces y pinzas, tela translcida, carretes de pelcula Super 8)

translcida suspendida sobre una mesa. Las imgenes llegan desde los
proyectores de Super 8 que estn ubicados en otra mesa, situada en
forma paralela a la primera. La pelcula que genera cada una de las imgenes sale de su proyector para recorrer el espacio que hay entre las
dos mesas, cruzar la pantalla en forma vertical y volver a introducirse en
el proyector. As se genera un sinfn en forma de 8 y en permanente movimiento. Al igual que en las piezas anteriores de la serie, el centro de la
pantalla es ocupado por una filmacin de la bandera nacional que remite a la pelcula de Eugenio Py La bandera argentina, que segn el relato
instalado es el primer ejercicio cinematogrfico en nuestro pas. A cada
lado de la bandera se suceden imgenes de dos conflictos obreros librados a comienzos del siglo XX y en terrenos bien dismiles; corresponden
a dos instancias mticas de la lucha de los trabajadores en reclamo por
sus derechos: El Grito de Alcorta2 y La Semana Trgica3.
La eleccin de estas dos protestas obreras no es al azar, apunta a la
dicotoma campo/ciudad que simplifica una paradoja que atraviesa la
historia econmica de nuestro pas. Un discurso que se instala como
constitutivo de la identidad nacional nos pinta como una potencia agrcola-ganadera y cosifica un modelo de beneficio para pocos y de dependencia del mercado externo de productos industrialmente elaborados.
Lejos de negar la riqueza de nuestro suelo, la conjuncin de estas tres
imgenes puede leerse como un reclamo, desde el pasado, de un modelo donde la industria pueda desarrollarse en armona con la produccin
del campo. Para esto es necesaria una presencia significativa del Estado
(bandera) tanto como una organizacin obrera slida (La Semana Trgica) sobre todo en un terreno en el que se vio disminuida (El Grito de
Arcorta) que enfrenten los intereses de los colosales poderes fcticos
al propiciar un modelo de expansin del trabajo formal.
(A.D.)
2

52

Se conoce con este nombre a la rebelin agraria de pequeos y medianos arrendatarios rurales, que
tuvo lugar el 25 de junio de 1912 en el sur de la provincia de Santa Fe. Esta gran movilizacin dio
origen a la Federacin Agraria Argentina.
Se conoce como Semana Trgica a los acontecimientos sucedidos durante el gobierno de Hiplito
Irigoyen entre el 7 y el 14 de enero de 1919, a raz de las manifestaciones y huelgas obreras exigiendo mejoras salariales.

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ramos esperados (plomo y palo), 2013

La pelcula que sale del proyector de 16mm se dirige hasta la estructura

Instalacin flmica
(1 proyector de cine 16mm, pelcula 16mm,
trpodes, travesaos con sistema de paso de pelcula)

tubular que est instalada frente a l, a unos ocho metros de distancia.

Los parantes de la estructura se unen por dos travesaos, con los que
constituyen un cuadrado metlico de dos metros de base y dos metros de altura, perpendicular a la lente del proyector. Esa superficie es
ocupada por la pelcula que sube y baja varias veces, entre travesao y
travesao, para cubrir el vano rectangular y generar la pantalla sobre la
que impacta la imagen que surge del proyector. As, la pelcula se proyecta sobre pelcula. O bien, las acciones se forman sobre una superficie
generada por el mismo celuloide que las contiene. Lo que vemos como
imagen proyectada es el resultado de lo que se desarrolla por debajo
de esta, del fotograma fsico y de la mecnica que lo arrastra, que al
entenderse como su contracara material podra referir a la dinmica de
la infraestructura en el modelo propuesto por el materialismo histrico.
Lo que vemos sobre la pantalla formada por tiras de celuloide son imgenes de represin policial y militar durante movilizaciones obreras y
sociales realizadas a lo largo todo el siglo XX. Cada plano dura apenas
un instante, solo el gesto del golpe o del disparo. En la trama de fotogramas que conforma la pantalla, la mano ejecutora de la violencia
se mezcla y confunde con el castigado. Ambos constituyen la masa de
imgenes fijas. Violencia sobre violencia. Sin eximir culpas, represor y
reprimido, al ocupar un mismo estrato social, son ambos vctimas de
otros, que no ponen el cuerpo ni se manchan las manos.
(A.D.)

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ramos esperados (s sifo), 2013

Un solo proyector de Super 8 se encuentra apoyado en el piso, ubicado

Instalacin flmica
(1 proyector de cine Super 8, pelcula Super 8,
soporte universal de laboratorio con pinzas, carretes de Super 8)

muy cerca de la pared, prximo al ngulo ms alejado de la entrada. La

pelcula que sale de l se aparta unos dos metros hacia atrs y describe
una subida, en ngulo leve, hasta el carrete que sostiene un soporte
universal, para, una vez que llega a l, emprender en cada el regreso al
proyector. La imagen es pequea debido a la cercana del proyector a la
pared, por lo que el espectador necesita acercarse para poder ver lo que
ste, arrinconado, como con vergenza, produce. En ella predomina el
color blanco del que aparece dbilmente, con esfuerzo, surgiendo de la
sobreexposicin de la pelcula, una bandera argentina blanquecina que
est siendo izada. Al llegar al extremo del mstil, la bandera es paulatinamente sustituida por imgenes que corresponden al bombardeo a la
Plaza de Mayo en junio de 19554, que tambin desaparecen cuando el
blanco gana gradualmente la totalidad del cuadro. As, un movimiento
de subida y uno de cada se suceden en la imagen como en el mismo
dispositivo entre espacios de puro blanco, de una manera que podra
referir al interrumpido desarrollo econmico y social en la historia argentina, a su pendular entre momentos (breves) de desarrollo y expansin de derechos y otros de entrega de soberana y retroceso.
(A.D.)

60

Tres meses despus del bombardeo se produce el levantamiento cvico-militar que derroca al presidente Pern y se instaura la autodenominada Revolucin Libertadora.

61

un martes, 2006

Sobre una tarima negra, de tres metros por seis, que se eleva unos vein-

Instalacin flmica
(tarima, 2 proyectores de cine Super 8, pelculas Super 8, soportes universales
de laboratorio con nueces, carretes de pelcula Super 8, pantallas con tela translcida)

te centmetros del piso, dos proyectores de Super 8 disparan sus haces

contra dos pequeas pantallas translcidas. En una de las proyecciones
vemos una parpadeante catarata de fotos, son imgenes correspondientes a una familia joven. Algunas de ellas muestran a un hombre
vestido con uniforme policial, y tambin de civil, pero siempre cargando
diferentes armas de fuego. Otras son de un nio con su vestimenta escolar, disfrazado de granadero o sosteniendo armas de juguete. En alguna foto, junto al nio, aparece su madre. La otra filmacin es un pausado
recorrido por copas de rboles frondosos, como vistas desde un auto
en movimiento. La luz que brota de cada proyector atraviesa la pantalla
e ilumina un texto volcado sobre la tarima. Las palabras describen una
situacin cotidiana, donde se filtra el espritu de impunidad y odio acuado en los aos del terrorismo de Estado.
Un Martes es la primera obra en la que trabajo a partir de materiales
de archivo familiar. Es el inicio de un proceso que parte de la reflexin
autobiogrfica para construir una serie de autorretratos ubicados en
la infancia. Entre ellos se encuentran El ahogo (video en loop, 2006),
Grito (video/Super 8/35mm, 22, 2008) y Grito (instalacin flmica,
35mm, 2013).5
(A.D.)

62

Aunque no trabajo con imgenes familiares, sino con textos vinculados a la niez, tambin podra
sumarse a esta serie un video co-realizado con Matilde Marn, Luz verde (video en loop, 1999).

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d a uno, 2007

Cinco proyectores de Super 8, alineados sobre tarimas individuales,

Instalacin flmica
(tarimas, 5 proyectores de cine Super 8, pelculas Super 8,
soportes universales de laboratorio con nueces,
carretes de pelcula Super 8, pantalla con tela translcida)

disparan sus imgenes contra una pantalla traslcida instalada frente

a ellos, a unos cuatro metros de distancia. La imagen central es un recorrido por fotos de un nio. En algunas aparece con uniforme escolar, en otras disfrazado de granadero o cargando armas de juguete. Las
proyecciones que se ubican a ambos lados de esa imagen son paneos
trazados sobre cuadernos de escuela primaria, en los que podemos
descifrar oraciones y dibujos vinculados a la nocin de patria, familia y
Dios. Las imgenes que salen del proyector ubicado en el extremo derecho son fotografas de un hombre joven, en algunos casos est vestido
con uniforme policial, en otros viste como civil y posa para la cmara
sosteniendo diferentes armas de fuego. En el extremo opuesto encontramos imgenes de una mujer vestida de maestra. Son las clsicas fotos
anuales en las que se retratan a los grupos de estudiantes acompaados
de sus maestros y profesores, as como del cuerpo docente rodeando a
los directivos.
Las cinco proyecciones definen un autorretrato de infancia que puede
desprenderse de su referente particular para instalarse como sincdoque de un momento de la historia nacional. Despliega un imaginario
estrecho, en el que la realidad est pautada por un marco limitado por
la obediencia, la moral y la tradicin, valores en los que se basa la represin propia de las instituciones educativas, de las fuerzas armadas y de
seguridad, y del mismo crculo familiar.
(A.D.)

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grito (instalaci n), 2013

Versin volcada al espacio de la pieza monocanal Grito (video/Super

Instalacin flmica
(andamios y estructuras tubulares, 1 proyector de cine 35mm, pelculas 35mm,
sistema de paso de pelcula 35mm, sistema de parlantes potenciados)

8/35mm, 22, 2008). La pelcula que sale del proyector de 35mm se extiende por el espacio de la sala conformando un dibujo zigzagueante. La
imagen que impacta sobre la pared plasma un autorretrato de niez que
representa una extraa atmosfera familiar, donde las instituciones policial y escolar tienen un fuerte protagonismo. Grito trabaja con recuerdos
autobiogrficos, imgenes que retumban en la cabeza y palabras que se
atoran en la garganta6. Filmaciones en Super 8 son revisadas por una
mirada que intenta echar luz al paradjico vnculo entre los afectos y la
ideologa, en un clima de alegra infantil, intimidad familiar y terrorismo
de Estado.
(A.D.)

68

El sonido de esta obra fue realizado por Enrique Bernacchini.

69

Andr s Denegri
Buenos Aires, 1975

Andrs Denegri estudi cinematografa en la Universidad del Cine.

Artista audiovisual, trabaja fundamentalmente en cine, video y TV y
actualmente se desempea como docente en la Carrera de Direccin
Cinematogrfica de la Universidad del Cine, en la Licenciatura en Artes Visuales del Instituto Universitario Nacional de Artes (IUNA) y en
la Licenciatura en Artes Electrnicas de la Universidad Nacional de
Tres de Febrero (UNTREF). Codirige, junto con Gabriela Golder, CONTINENTE, centro de investigacin dedicado al respaldo y la difusin
de la creacin audiovisual en la regin (UNTREF), y dirige la Bienal de
la Imagen en Movimiento. Es asesor, desde el ao 2007, del Festival
Internacional de Cortometrajes de Oberhausen.
Sus investigaciones actuales giran en torno a la produccin de cine
experimental en Argentina durante la dcada del 70 y el perodo de
la ltima dictadura militar en este pas.
Ha realizado y producido para televisin las series Lcida emitida por
Canal () y Consonancias que se estrenar este ao por Untres (el canal
70

71

de televisin de la UNTREF). Tambin los unitarios Duchamp Buenos

Su obra ha merecido significativas distinciones:

Aires y Acerca de Bony para cuya realizacin cont con la beca a la

Creacin 2003, del FNA.

Primer premio. Premios Ita a las Artes Visuales, Buenos Aires, 2013.

En el mbito de la Gestin Cultural, Denegri coordin entre los aos

Golden Medal for the best Experimental Film, Belgrade Documentary and Short

1997 y 2002, el rea de Cine Video y Multimedia del Centro Cultural

Ricardo Rojas (UBA). Edit Compilados de Cine Experimental y Video
de Autor, coleccin de tres videos dedicados a la obra audiovisual de

Film Festival, Serbia, 2012.

Inclusin en la Lista de Desarrollos Notables (1er. premio). Alternative Film/
Video Festival, Belgrado, Serbia, 2009.
Gran Premio. Concurso Arte y Nuevas Tecnologas, MAMba-Fundacin Telefnica,

Claudio Caldini, Carlos Trilnick y Jorge La Ferla; y se ha desempeado

Buenos Aires, 2009.

como curador de varias muestras de video para museos, festivales y

Mejor Cortometraje Nacional. Festival Internacional de Cine de Mar del Plata,

centros culturales. Sus escritos sobre artes audiovisuales se han pu-

Argentina, 2008.

blicado en diferentes libros y revistas especializadas.

Mejor Video Experimental. 15 Festival Latinoamericano de Video, Rosario,

Argentina, 2008.

Ha participado de residencias de artistas en Serbia (Academic Film

Premio Juan Downey (1er. premio). Bienal de Video y Nuevos Medios de

Santiago, Santiago de Chile, 2007.

Center, Belgrado, 2010), Estados Unidos (Wexner Center for the Arts,

Mencin especial. Competencia Internacional Videoex 2006, Zrich, Suiza,

Ohio, 2005), Canad (Conseil des Arts et des Lettres du Quebec, Mon-

2006.

treal, 2003), Colombia (Ya TV Amrica, Cartagena de Indias, 2001).

Mencin de Honor. 18th Onion City Experimental Film and Video Festival,
Chicago, EEUU, 2006.

Sus trabajos siguen una marcada tendencia de experimentacin visual y narrativa. Surgen en su mayora del registro directo, del gesto
de capturar con la cmara un momento irrepetible que cobra valor

Mejor video arte del ao. Premios de la Asociacin Argentina de Crticos de Arte,
Buenos Aires, Argentina, 2006.
Mejor Creacin Iberoamericana. ZEMOS 98, Sevilla, Espaa, 2006.
Team-Work-Award. 19th Stuttgart Filmwinter, Stuttgart, Alemania, 2005.

para ser filmado en el proceso de construir imagen a partir de aquello

Golden Impakt Award. Utrecht, Holanda, 2005.

que no sucede y que resulta del flujo universal de las cosas antes que

Primer Premio. 25 FPS Internacionalni Festival Eksperimentalnog Filoma i Videa,

de una puesta en escena. Aun as, sus trabajos usualmente tienen un

Croacia, 2005.

peculiar tono narrativo. Son relatos que estn siempre vinculados a la

intimidad, a lo cotidiano, al valor de los vnculos afectivos

Mejor Video Experimental. 12 Festival Latinoamericano de Video, Rosario,

Argentina, 2005.
Press Prize, Clermont-Ferrand Short Film Festival, Labo Competition (categora
experimental), Francia, 2005.

72

Sus piezas han sido expuestas en importantes muestras internacionales

Premio Leonard (Categora Video). Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos

y en los festivales y exposiciones ms relevantes dentro de esta rea.

Aires, Argentina, 2002.

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listado de obras

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Un martes, 2006

ramos esperados (hierro y tierra), 2013

Instalacin flmica

Instalacin flmica

(tarima, 2 proyectores de cine Super 8, pelculas Super 8,

(mesas de madera, 3 proyectores de cine Super 8,

soportes universales de laboratorio con nueces,

pelcula Super 8, soportes universales de laboratorio con

carretes de pelcula Super 8, pantallas con tela translcida)

nueces y pinzas, tela translcida, carretes de pelcula Super 8)

57 x 220 x 535

140 x 200 x 264

Coleccin del artista

Coleccin del artista

Da uno, 2007

ramos esperados (plomo y palo), 2013

Instalacin flmica

Instalacin flmica

(tarimas, 5 proyectores de cine Super 8, pelculas Super 8,

(1 proyector de cine 16mm, pelcula 16mm,

soportes universales de laboratorio con nueces, carretes

trpodes, travesaos con sistema

de pelcula Super 8, pantalla con tela translcida)

de paso de pelcula)

167 X 411 X 406

280 X 310 X 635

Coleccin del artista

Coleccin del artista

ramos esperados (Super 8), 2012

ramos esperados (Ssifo), 2013

Dispositivo cinematogrfico

Instalacin flmica

(tabla de madera, caballetes, 2 proyectores de cine Super 8, pelcula

(1 proyector de cine Super 8, pelcula Super 8,

Super 8, soportes universales de laboratorio con nueces y pinzas,

soporte universal de laboratorio con pinzas, carretes de Super 8)

tela translcida, carretes de pelcula Super 8)

71 X 60 X 460

140 x 75 x 150

Coleccin del artista

Coleccin de arte contemporneo Ita

Grito (Instalacin), 2013

76

ramos esperados (16mm), 2013

Instalacin flmica

Instalacin flmica

(andamios y estructuras tubulares, 1 proyector de cine 35mm,

(2 proyectores 16mm, pelcula de 16mm, carretes de 16mm,

pelculas 35mm, sistema de paso de pelcula 35mm, sistema de

pantalla de tela translcida, andamios y estructuras tubulares)

parlantes potenciados)

280 x 460 x 1245

275 X 400 X 1226

Coleccin del artista

Coleccin del artista

77

atlas de cine

78

79

Se termin de imprimir en el mes de noviembre de 2013 en NF GRAFICA S.R.L., Hortiguera

1411, Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Repblica Argentina. Tirada 1000 ejemplares.