Yo soy ardiente, yo soy morena,

yo soy el smbolo de la pasin,

de ansia de goces mi alma est llena.
A m me buscas?
No es a ti, no.
Mi frente es plida; mis trenzas, de oro:
puedo brindarte dichas sin fin;
yo de ternura guardo un tesoro.
A m me llamas?
No, no es a ti.
Yo soy un sueo, un imposible,
vano fantasma de niebla y luz;
soy incorprea, soy intangible.
No puedo amarte.
Oh ven; ven t!
RESUMEN.
A modo de presentacin tres mujeres se describen y se ofrecen al poeta. La
primera es morena, pasional, desenfrenada e irresistible. La segunda es rubia,
tierna, sensual y buena amante. Estos dos tipos de mujer son rechazados por el
poeta. En cambio, la mujer espiritual, intangible, idealizada, la que no le ama, es la
que persigue.
COMENTARIO CRTICO.
Estructura externa.
Se trata de un texto completo escrito en verso. El poema consta de tres estrofas
formadas por cuatro versos decaslabos; por tanto son versos simples de arte
mayor. Los versos impares riman en asonancia entre s; mientras que los pares
riman en consonante. No hay ninguna estrofa en la mtrica clsica espaola con
esta estructura. Ya sabemos que los poetas romnticos emprenden una renovacin
de los esquemas mtricos utilizados hasta entonces y que se propusieron una
absoluta libertad creadora al escribir.
El acento estrfico recae en slaba impar; por tanto el ritmo es trocaico.
Conviene subrayar que todos los versos se dividen en dos partes, en algunas
ocasiones muy marcadas (Yo soy ardiente, yo soy morena; Mi frente es plida;
mis trenzas de oro; Soy incorprea, soy intangible). La divisin se aprecia
particularmente en el ltimo verso de cada estrofa, donde cada parte se atribuye a
una voz o personaje diferente.
Estructura interna.
El poema se organiza como si se tratara de un dilogo entre una voz masculina,
-presente en la ltima parte de cada estrofa-, y tres voces femeninas, que se
describen a s mismas con el uso reiterado del pronombre yo -una mujer morena,
otra rubia y, la ltima sin unos rasgos precisos- y que interrogan, acto seguido, a la
voz masculina que cierra cada estrofa.
Tema.
Modelo de mujer ideal de la que est enamorado el poeta.
Incapacidad de encontrar una mujer concreta que colme los anhelos amatorios del
poeta.
Intencionalidad y actitud.
Es obvio decir que la actitud del poeta es subjetiva. Y hablando de un poeta
romntico esta subjetividad es an mayor. Como gnero principal de este
movimiento, la poesa es una muestra del yo ms ntimo del poeta, llegando a un
exhibicionismo sentimental del que nunca antes se haba visto en poesa.

Qu persigue Bcquer en este poema? La interpretacin ha de continuar con lo

expresado en la formulacin del tema. Parece reflexionar sobre su incapacidad
para enamorarse de una mujer real y quiz prxima. Parece ser que el poeta no se
queja de las dificultades para encontrar una mujer que se enamore de l, pues dos
mujeres concretas, -las dos se presentan como buenas amantes-, se ofrecen y las
rechaza. Y se muestra obsesionado por un modelo de mujer que no existe. Esto
cmo puede interpretarse? La primera posibilidad es que la imagen de mujer que
se ha formado en su cabeza no se materialice en nadie en concreto. La segunda,
que el poeta se haya enamorado de una mujer que le resulta inalcanzable y que,
adems, lo rechaza.
Tipo de texto.
Se trata de un texto literario perteneciente al gnero lrico. Como ya se ha
comentado en otro momento, es un poema que consta de tres estrofas. Tambin se
ha dicho el poco respeto que los romnticos mostraron por las estructuras
mtricas anteriores y cmo inventaron otras, llevados por un afn creador que no
se impuso lmites. En concreto, adems, Bcquer, muy influenciado por una lrica
muy ntima que vena de Alemania, Heine tambin por el poeta ingls Byron-,
huy de la poesa grandilocuente y demasiado retoricista de otros poetas
romnticos.
Por el asunto que trata y la actitud, el poema es el mejor formato para comunicar
su mensaje. Y como texto literario encontramos recursos retricos que son
especialmente utilizados en estos mensajes.
Valoracin personal.
De una manera al mismo tiempo sencilla y tambin expresiva y muy bella, el poeta
ha logrado plasmar sus inquietudes amorosas.
Creo que el poema es una muestra de perfeccin, tanto desde un punto de vista
formal, como en cuanto al desarrollo del tema que el poeta quiere comunicar.
Estos son algunos de los aspectos de este arte de comunicar poticamente.
En primer lugar, estructurar el conflicto amoroso en forma de dilogo en el que
participan tres mujeres, que representan tres modelos diferentes, que hablan con
el poeta. Se describen y se ofrecen en el caso de las dos primeras para rechazarlas,
y el poeta es a su vez rechazado en el tercer caso. El anlisis del mundo amoroso,
por su propia naturaleza, abstracto, se concreta de una forma precisa de este
modo. Adems, la forma de dilogo proporciona dinamismo y brevedad. En tan solo
unos versos, Bcquer ha logrado comunicar un sentimiento muy complejo.
Pero, adems, observamos una correlacin magistral entre el acierto del contenido
y la forma de comunicarlo, no solo por la perfeccin mtrica ritmo, organizacin
paralela de los contenidos- sino por la propia seleccin de los trminos y por su
sencillez.
La forma de sentir de cada ser humano es particular, especialmente la experiencia
amorosa. Sin embargo, se puede afirmar que la mayor parte de los sentimientos de
este tipo son muy parecidos y entran a formar parte de los conflictos relacionados
con el entendimiento amoroso.
No se ha dicho anteriormente, pero sabemos el rechazo que Bcquer sinti por la
musa de sus poemas, la elegante cantante de pera Julia Espn. Parece como si el
poeta sufriera por enamorarse de una mujer que no le corresponde. Este desdn
que sufri Bcquer es difcil que haya persona que no lo haya sentido en alguna
ocasin. Por eso, se comprende tan bien la desazn emocional que expresa el poeta
por no ser correspondido por la persona que ama.
Con todo no queda muy claro si el asunto principal es este rechazo. El discurso
literario, y ms el potico, por esencia es evocador y casi nunca denotativo en
cuanto su significado. Si no conociramos su biografa, la otra interpretacin
podra ser las dificultades que siente el poeta para encontrar una mujer concreta
en la que fijar su amor. Se le presentan los dos modelos de mujer ms comn, con
sus caractersticas positivas en los dos casos, y son rechazadas. Es como si el poeta
no fuera capaz de enamorarse de una mujer de carne y hueso. Como si la imagen
de mujer ideal que se ha formado en su cabeza no fuera capaz de representarla en

ninguna amante concreta. Esta dificultad le produce angustia porque es un amor

imposible.
ESTILO DE LA OBRA Y APLICACIN RAZONADA DE SUS ELEMENTOS AL
TEXTO.
La poesa de Bcquer se caracteriza por un ritmo musical, sencillo y sugerente,
propiciado por la asonancia y el uso de formas mtricas armnicas.
Bcquer supo renovar el lenguaje potico, liberndolo de la retrica y el nfasis de
que hacan gala autores como Zorrilla o Nez de Arce. En sus obras, el poeta
intenta apresar el sonido, el color, el estado anmico. Esta emotividad requiere una
forma desnuda y directa cercana a la poesa popular.
Lo primero que hemos de comentar de esta rima es la aparente sencillez
conseguida por Bcquer. Como ya se ha comentado, en tan solo unos versos el
poeta ha trasmitido unos sentimientos bastante complejos de una manera gil y al
mismo tiempo muy original, como es la estructura dialogada.
Desde el punto de vista mtrico, tambin se ha comentado la novedad en el uso de
los versos que no se ajustan a los cnones tradicionales. La poesa de Bcquer es
una poesa menor en comparacin a los largos y grandilocuentes poemas de
romnticos como Espronceda, Zorrilla
El recurso lingstico ms importante del texto es, sin duda, el paralelismo, que se
manifiesta a travs de la constante repeticin de la estructura SUJETO + VERBO +
ATRIBUTO (Yo soy ardiente; yo soy morena; mi frente es plida;yo soy un
sueo, etc.) y de la anfora de los dos primeros versos. La estructura sintctica es
de una esticomitia1[1]indiscutible: casi todos los versos (casi todos los
hemistiquios, de hecho) tienen sentido semntico y plenitud sintctica en s
mismos, sin depender de los que les siguen o les preceden.
Los verbos son de estado: soy ardiente, mi alma est llena Estos verbos adems
estn en presente de indicativo, en primera persona con repeticiones abundantes
del pronombre personal Yo, para incrementar la sensacin de realidad, de
existencia frente a la imagen irreal, intangible de la tercera mujer.
Al ser estrofas descriptivas abunda la adjetivacin: ardiente, morena, plida,
incorprea, intangible Todos ellos son adjetivos que funcionan como atributos de
un sujeto YO referido a las tres mujeres. Tan solo encontramos un adjetivo
adyacente de un nombre que es precisamente un epteto: vanoilusorio- fantasma
en el v. 10 para significar la irrealidad de la mujer ideal que no existe.
Figuras literarias complementarias al proceso descriptivo encontramos las
siguientes metforas: una metfora lexicalizada trenzas de oro en el verso
quinto, donde, evidentemente, significa cabello rubio. La del verso 7 Guardo un
tesoro de ternuras, expresin metafrica utilizada para significar lo cariosa que
es. Y donde encontramos ms expresiones metafricas es en la tercera estrofa para
referirse a la mujer irreal que no existe: Yo soy un sueo, un imposible, vano
fantasma de niebla y de luz, v. 9 y 10.
Y tambin figura usada en la descripcin es la presencia de enumeraciones
presentes en todo el poema.
En definitiva, nos encontramos con una serie de autorretratos efectuados sobre
todo por las dos primeras mujeres ya que encontramos prosopografa: morena,
trenzas de oro; y etopeya: ardiente, pasional, alegre, generosas, tierna En la
tercera mujer no encontramos rasgos ni de su carcter fsico ni psicolgico. Se
resaltan en cualidades o notas de ella que inciden en lo abstracto: sueo, fantasma,
niebla, luz.
Tambin adquieren cierta relevancia el hiprbaton, o alteracin del orden de los
elementos, presente en los versos tercero (de ansia de goces mi alma est llena, en
lugar de: mi alma est llena de ansia de goces) y sptimo (Yo de ternura guardo
un tesoro, en lugar de: Yo guardo un tesoro de ternura). Y el zeugma o elipsis de
elementos sobreentendidos, presente en el verso quinto (Mi frente es plida, mis
trenzas [son] de oro) y en los versos noveno y dcimo (Yo soy un sueo, [soy] un
imposible, / [soy un] vano fantasma).

TEMAS DE LA OBRA Y SU RELACIN CON LOS QUE APARECEN EN EL

TEXTO.
Los temas desarrollados en esta rima estn relacionados con la experiencia
amorosa y dos pueden ser los sentimientos expresados por Bcquer: expresar el
rechazo que siente por parte de la mujer de la que est enamorado o bien las
dificultades para fijar o concretar sus ansias amatorias en una mujer concreta.
El amor y la poesa son los temas ms importantes del conjunto de de rimas. El
tema de la poesa se presenta como una reflexin sobre su propio quehacer
literario: analiza las dificultades que el escritor debe vencer para expresar en
palabras lo que le sucede; muestra el deseo de lograr un estilo que transmita
sensaciones que lleguen al lector; repasa los temas que siempre inspirarn a los
poetas; o, incluso, se defiende vehementemente el discurso potico como algo
inherente al ser humano Estas preocupaciones se pueden vislumbrar en cada
una de sus rimas con mayor o menor intensidad.
Sin embargo, en esta rima predomina mucho ms el asunto amoroso. Sabemos que
sus amigos, ordenaron la edicin de sus poemas segn unos criterios que nunca
Bcquer dispuso. El orden obedeca al deseo de Correa, amigo y editor, de
estructurar el libro como si de una historia amorosa se tratara, a imitacin de las
publicaciones de poetas europeos, como el propio poeta alemn Heine. Dentro de
esa historia amorosa, la rima se refiere a la primera etapa, la del enamoramiento;
mejor dicho, la reflexin personal de este sentimiento.
En las siguientes se presenta el asunto amoroso desde una perspectiva positiva y
optimista y comprende las rimas desde la XII hasta la XXIX, con la excepcin de la
XIV; es el goce del amor, de la unin plena de los amantes.
Las siguientes rimas XXX a la LI-es la etapa de la desilusin, del sufrimiento, de la
reflexin de las causas de la separacin de los amantes. En estas rimas Bcquer se
siente traicionado porque l cree que ha llevado la parte peor en esa relacin.
Incluso, duda de la sinceridad de la amada.
Desde la rima LII hasta el final el poeta expresa sobre todo dolor, soledad,
angustia, repulsa de la muerte Son las rimas existenciales, donde con amargura
Bcquer muestra su visin pesimista y dubitativa del mundo y de la vida.
CONTEXTO HISTRICO-LITERARIO DEL AUTOR Y DE LA OBRA.
Gustavo Adolfo Bcquer, (1836-1870) pertenece al Romanticismo, pero a una poca
en la que el esplendor del movimiento ha llegado a su fin 2[2]. El poeta sevillano se
traslada a Madrid en 1854 y es en esta poca donde comienza de manera ms
clara su labor creadora, si bien, es cierto, que sus inquietudes literarias se haban
manifestado ya en su tierra.
La etapa histrica que vive Bcquer corresponde primero al paso del absolutismo
al rgimen liberal de 1833 a 1843, durante la regencia de Mara Cristina.
Posteriormente desde 1843 a 1874 hay una serie de guerras civiles y golpes
militares. Es una poca de inestabilidad poltica. En este rgimen de los generales
es donde se produce el desarrollo de la sociedad burguesa y donde transcurre la
vida de nuestro poeta participando o sufriendo las consecuencias del vaivn
poltico del momento, pues, apoyando a los conservadores escribi en peridicos
como El Contemporneo, fundado en 1860 por Gonzlez Bravo, poltico que
despus le aupar al cargo de censor de novelas y que, en un principio, haba
proyectado publicar su poesa, para lo cual Bcquer haba reunido todas sus
poesas en El Libro de los gorriones (1868), que desapareci cuando la casa del
ministro conservador fue asaltada y quemada.
Normalmente se habla de que Bcquer pertenece a las etapas finales del
movimiento (Postromanticismo) en el sentido de que los grandes escritores
romnticos ya han desarrollado su obra y los imitadores de stos lo que hacen es
repetir los esquemas y el estilo. Sin embargo, Bcquer, tambin Rosala de Castro,
desarrollan otra poesa diferente. Contina siendo la expresin de sentimientos
muy subjetivos y de mucha intensidad emocional, pero no van a mostrar
preocupaciones sociales y ser escrita huyendo del estilo grandilocuente de sus
predecesores. Se trata por tanto de una poesa intimista y melanclica. No

obstante, este nuevo perfil lrico no es exclusivo de los poetas espaoles citados
antes, sino que stos imitan esta nueva poesa de escritores europeos: Lord Byron
o Heine.
Como ya se ha dicho al principio, Bcquer nace en Sevilla en 1836. Pronto se
queda hurfano, primero de padre y a los once aos de madre. Su educacin corre
a cargo de una ta y de su madrina. Sus inquietudes literarias comienzan pronto a
manifestarse y se vern impulsadas por el ambiente literario en el que se mueve en
Sevilla; junto a sus amigos Narciso Campillo, futuro editor de sus obras y Julio
Nombela forman una sociedad literaria. Es en esta ciudad, en 1853, donde publica
sus primeros poemas en peridicos locales. Sin embargo, pronto el grupo de
amigos piensa en trasladarse a Madrid para buscar mayores posibilidades de dar a
conocer su obra y para crecer como escritores. Del ambiente potico en el que vive
en Madrid irn surgiendo su poesa. Importancia significativa en su obra es su
experiencia amorosa que podemos considerar truncada. Primero su
enamoramiento de las hermanas Espn, a cuya casa acuda a las tertulias que
organizada su padre don Joaqun Espn, un msico conocido de la poca. Parece
ser que primero sinti inclinacin por Josefina, aunque la verdadera musa de
bastantes de sus poesas es Julia. Su amor no fue correspondido y el dolor
consiguiente parece estar reflejado en alguna de sus rimas. Como tambin hubo de
influir en su cosmovisin el abandono del que fue objeto por parte de su esposa
Casta Esteban.
Aunque, mientras vivi, fue moderadamente conocido, slo comenz a ganar
verdadero prestigio cuando, tras su muerte, fueron publicadas muchas de sus
obras.
Una vez muerto el poeta, Ferrn y Correa se pusieron de inmediato a preparar la
edicin de sus Obras completas para ayudar a la familia; salieron en 1871 en dos
volmenes; en sucesivas ediciones fueron aadidos otros escritos.
Una de sus obras muy relacionada con las Rimas son las Cartas literarias a una
mujer, de 1860 en donde explica la esencia de su poesa que alude a lo inefable.
Pero, aparte de su importante lrica, Gustavo Adolfo Bcquer fue tambin un gran
narrador y periodista. Escribi veintiocho leyendas, muchas de ellas
pertenecientes al gnero del relato gtico o de terror, otras, autnticos esbozos de
poesa en prosa, y otras narraciones de aventuras.
Escribi adems las Cartas desde mi celda en el Monasterio de Veruela, a las
faldas del Moncayo, adonde fue a reponerse de su tuberculosis o tisis, enfermedad
entonces mortal; sus cartas desbordan vitalidad y encanto.
Por ltimo, Bcquer es, a la vez, el poeta que inaugura junto a Rosala de Castro
la lrica moderna espaola y el que acierta a conectar de nuevo con la poesa
tradicional. Las Rimas se encuadran dentro de dos corrientes heredadas del
Romanticismo: la revalorizacin de la poesa popular (que la lrica culta haba
abandonado en el siglo XVIII) y la llamada esttica del sentimiento. El ideal
potico de Bcquer es el desarrollar una lrica intimista, expresada con sinceridad,
sencillez de forma y facilidad de estilo. Bcquer y sus Rimas son el umbral de la
lrica en espaol del siglo XX.
ESTRUCTURA DE LA OBRA.
Sabemos que sus amigos, ordenaron la edicin de sus poemas segn unos criterios
que nunca Bcquer dispuso, pues las rimas, tal y como los conocemos hoy, fue
decisin de aqullos. El orden obedeca al deseo de Correa, amigo y editor, de
estructurar el libro como si de una historia amorosa se tratara, a imitacin de las
publicaciones de poetas europeos, como el propio poeta alemn Heine. Bcquer
haba ido publicando alguna de sus poesas en peridicos desde 1860, pero es por
iniciativa de Luis Bravo, el ministro conservador amigo suyo, cuando Bcquer se
propone reunir toda su produccin. Ese trabaj se plasmo en el llamado de Libro
de los gorriones. Sin embargo, este manuscrito se perdi en el asalto que sufri el
palacio del poltico. Por terminar de explicar las vicisitudes de la publicacin de las
poesas de Bcquer, hay que comentar que ste volvi a reescribir sus poesas en
un segundo manuscrito que se conserva en la Biblioteca Nacional. El orden de las
poesas que dispuso Correa no se corresponde con el de El Libro de los gorriones.

Volviendo a rodrguez Correa, su editor, ste quiso ordenar las rimas en torno a
una historia amorosa en la lnea de Heine. En esta historia se apreciaran tres
etapas: en la primera, la amada aparece idealizada: son los idilios, la poesa y las
flores que entornan la visin de un ideal femenino inalcanzable. En la segunda, se
describe la ansiedad. La mujer se convierte casi en estatua de piedra en un sueo
letal; al final, en la tercera, el poeta transmite sus sentimientos ms puros, es la
etapa de la ruptura amorosa y de la soledad.
Por otra parte, Jos Pedro Daz ha extendido una clasificacin de las rimas por
temas. Segn este habra cuatro apartados:
-Rimas de I a XI: el tema principal es la poesa, aunque el amor est tambin
presente e ntimamente relacionado con ella.
En las siguientes se presenta el asunto amoroso desde una perspectiva positiva y
optimista y comprende las rimas desde la XII hasta la XXIX, con la excepcin de la
XIV; es el goce del amor, de la unin plena de los amantes.
Las siguientes rimas XXX a la LI-es la etapa de la desilusin, del sufrimiento, de la
reflexin de las causas de la separacin de los amantes. En estas rimas Bcquer se
siente traicionado porque l cree que ha llevado la parte peor en esa relacin.
Incluso, duda de la sinceridad de la amada.
Desde la rima LII hasta el final el poeta expresa sobre todo dolor, soledad,
angustia, repulsa de la muerte Son las rimas existenciales, donde con amargura
Bcquer muestra su visin pesimista y dubitativa del mundo y de la vida.