SOLILOQUIO DEL DESEO EN UN ORIGINAL Y UNA MODULACIN

MUJER HOMBRE:
(En voz baja.) Cul ser tu soliloquio interior? Es imposible que no percibas que te deseo!
Por ms que yo haya disimulado una y otra y otra vez. Deshacindome. Reconstruyndome.
Deshacindome Por ms efectivas que al menos de inicio hayan sido mis mscaras.
Mscara de indiferencia. Mscara de superficialidad. Careta de prepotencia. Han merecido
un: Bravo! (Pausa.) Imposible que no percibas cun ferozmente te deseo por ms que
nunca hayamos hablado. Cualquiera ya me habra hecho el favor. Me lo hubiera hecho!
Se habra dicho a s en plan de depredacin: Ya que tanto insiste le voy a hacer el T ni
eso. Porque finges ignorar que te deseo. Finges ignorar que estoy. Finges ignorar que
existo. Creo que hasta finges ignorar que t existes! (Pausa.) Una piedra. No, las piedras
son algo. Algo. Eres una partcula de polvo. No! De polvo, lo que se dice de polvo, con esa
actitud, no Eres una partcula de granito. Una mezquina partcula de granito! Cul ser
el discurso de tu soliloquio frente a la energa que desprende mi brutal deseo? (Pausa.)
Cualquiera se acercara y me dira: S que me desea y me explicara por qu no. Y
entonces, ah entonces, yo podra recuperar algo de mi dignidad perdida por este celo que
ladra escupiendo espuma rabiosa. Te respondera: Qu yo le deseo? Cmo se le ocurre.
Me recuerda a alguien de mi familia, alguien a quien quera, alguien que ha muerto Y
mi respuesta te hundira en la miseria! Mientras yo me sentira culpable con cada miembro
de mi familia, todos vivos. Y tendra la satisfaccin de saber a qu atenerme respecto a ti.
Te hara dudar. Qu ibas a dudar de que te deseo! Es evidente que babeo si ests. Y que si
te me acercas te agarrara con una mano algo de arriba y con la otra mano algo de abajo.
(Pausa.) Cul es tu maldito soliloquio interior? Aqu me tienes, relativamente cerca, a unos
pasos, hablando a solas, como quienes van enloqueciendo (A toda voz.) Pues bien, te lo
voy a gritar: Mierda de la mierda!, cul es tu maldito soliloquio interior frente a mi
deseo?
DULOGA DE MONLOGOS SOCIALES
MONLOGO DEL SIN TECHO
HOMBRE:
(Con una moneda en la mano.) Espere! Acaba de tirarme una moneda de dos cntimos!
Usted, s, espere! (Pausa.) Qu ha querido decirme? O qu se ha dicho a s mismo? Ah,
no me vio a m sino a mi fantasma, y para un fantasma dos cntimos son mucho. (Pausa.)
Est asombrado? Al menos escucha Y ms le vale. (Pausa.) Tome conciencia: Me ha
dado una moneda de dos cntimos! No es de un cntimo tampoco es de cinco o de diez.
Si me la hubiera dado un nio Si un nio me hubiera dado dos cntimos yo estara

agradecido. Es ms: Estara conmovido. (Pausa.) Pero los dos cntimos me los ha dado
Usted con chaqueta, gafas al aire, reloj de oro con cronmetro (Pausa.) Ah, no me vio a
m sino a mi sombra, y para una sombra dos cntimos son mucho. Qu sabe Usted de m
para despreciarme? Para insultarme! Dos cntimos! Pngase en mi lugar. Qu hago?
Los escupo, los mastico? Los pisoteo, los tiro a su cara? Qu habra hecho Usted?
(Pausa.) Ah, no me vio a m sino a mi destello y para un destello dos cntimos son mucho.
No me diga algo! No he terminado! Vaya, est asombrado Qu le asombra ms? Mi
vocabulario o mi dignidad? Qu sabe Usted de m! Qu sabe de quin era, de por qu
termin aqu o eleg terminar aqu No se lo dir! No lo merece. Las acciones no se
borran con palabras. (Pausa.) Ah, no me vio a m sino a un sin techo ms, y para un sin
techo dos cntimos son mucho. No vio al ser humano. Siga callado! Y saque la mano del
bolsillo! No se le ocurra darme ms dinero! Slo soy fantasma, sombra, destello sin
techo. Me quedo sus dos cntimos! Usted no los merece! Y de todos modos Usted se los
lleva en su conciencia. O no se los lleva? S! Su conciencia ha ganado dos cntimos!
Qu se le reproduzcan! (Gira y se aleja mientras se guarda la moneda.)
NO SLO ESTN LOCOS LOS HALCONES TAMBIN ENLOQUECEN LAS
PALOMAS
MUJER:
Ayer cumplimos un mes de mudarnos juntos. (Pausa.) En la maana, antes de salir hacia la
oficina, me pegaste. Brutalmente. Para que no fuera a trabajar. Para que dejara el trabajo.
Para que no saliera sola. (Pausa.) Cuando me pegaste por primera vez me sorprendiste
como el halcn a la paloma. Una paloma tiende a negarse a s misma que los halcones
existen. (Pausa.) Cumpl tu voluntad. Por telfono renunci al trabajo porque tena que
volar. No comprendan. Colgu. Lo que s hice fue salir sola. Aletear hasta Me disfrac a
fuerza de maquillaje. (Pausa.) Cuando me pegaste por primera vez no percibiste que habra
segunda slo si yo lo elega. (Pausa.) Lo eleg. Eleg que me pegaras por segunda vez para
que no hubiera primera vez con otra. Ni tercera conmigo. Ahora t y yo inauguraremos otra
primera vez. Yo, la primera en que mutilar. T, la primera en que sers mutilado. No van a
ser tus ojos. Ni tus piernas. Ni tu pene. Voy a cortarte tus manos. Las manos que golpean.
(Pausa.) Para eso te drogu. At. Amordac. Al medioda compr el hacha. Algo se
sorprendi el vendedor. Pero son tiempos de crisis. Le expliqu de la lea y de las races
que degeneran y no crecen hacia dentro, bienhechoras; sino destruyen afuera No aad:
destruyen afuera como dinamitan las nubes los halcones al volar Quise decirle que
el hacha iba a ser como otra ala de una paloma que No lo hice porque tem me creyera
loca. (Pausa.) Te cortar las manos. Avisar a la ambulancia. Y me marchar. Si no logro
volar lejos afrontar lo que haya que afrontar. Todo ser mejor que la humillacin, el
miedo, la amenaza y la muerte. Una u otra muerte. Ayer supe que me mataras porque yo
no me iba a quedar contigo para que volvieras a golpearme. Y t me considerabas tu

propiedad. Puedes an considerarme tu propiedad? (Pausa.) Me asegurar de que no te

trasplanten las manos que golpean. Son para los perros. Estn afuera. Todos estamos
hambrientos. La paloma. La justicia. Tambin est hambrienta mi tercera ala! Tambin
est hambrienta el hacha!
TETRALOGA DE MONLOGOS TEATRALES MODULARES HIPERBREVES
Monologar modular hiperbreve indito. Otra posibilidad modular: Estos
textos pueden representarse por separado o como uno solo. Por un actor y
una actriz, o por dos actores, o por dos actrices, dado que los
personajes pueden ser unos u otros porque todo est escrito en neutro.
Todo para la experimentacin y las modulaciones hasta el infinito.

MONOLOGAR DEL CARROUSEL

l y Ella comienzan al unsono, cada uno en el centro de su mitad del espacio escnico, sin
mirarse y de frente. Slo miran a los ojos del pblico.
L / ELLA: (En neutro absoluto, tambin la intencin vocal.) Hubo das en que el mundo
giraba.
Ella queda inmvil.
L: (Con intencin melodramtica, caminando en crculos siempre dentro de su mitad del
espacio.) Hubo das en que el mundo giraba. Hubo das en que el mundo gir como el
carrousel de una caja de msica. Das en que nosotros dentro y fuera del mundo girbamos
hacindolo girar. Hubo das en que estbamos completos. Era en esos das cuando el
carrousel giraba, giraba, giraba.
l queda inmvil y de frente.
ELLA: (Con intencin trgica, caminando en crculos siempre dentro de su mitad del
espacio.) Hubo das en que el mundo giraba. Hubo das en que el mundo gir como el
carrousel de una caja de msica. Das en que nosotros dentro y fuera del mundo girbamos
hacindolo girar. Hubo das en que estbamos completos. Era en esos das cuando el
carrousel giraba, giraba, giraba.
Ella queda inmvil y de frente.
l y Ella recomienzan al unsono, cada uno en el centro de su mitad del espacio escnico,
sin mirarse, sin desplazarse (pero utilizando el resto de sus lenguajes corporales) y de
frente.

L / ELLA: (Con intencin farsesca a elegir: farsa con fondo de melodrama, o de tragedia,
o de tragicomedia) Hubo das en que el mundo giraba. Hubo das en que el mundo gir
como el carrousel de una caja de msica. Das en que nosotros dentro y fuera del mundo
girbamos hacindolo girar. Hubo das en que estbamos completos. Era en esos das
cuando el carrousel giraba, giraba, giraba. (Elegir entre si quedan inmviles para decir la
oracin final o no, y si reiterarla o no:) Hubo das Hubo das en que estbamos completos
porque nos completbamos.
MONOLOGAR DE LA CARPA
l y Ella comienzan al unsono, hombro con hombro, en el centro del espacio escnico, sin
mirarse y de frente. Slo miran a los ojos del pblico.
L / ELLA: (En neutro absoluto, tambin la intencin vocal.) Hubo das, unos das tras
otros, en que levant la carpa all donde estbamos. Donde estaban presentes nuestros
cuerpos.
Ella se vuelve de espaldas y queda inmvil.
L: (Con intencin melodramtica, movindose por el espacio escnico.) Hubo das, unos
das tras otros, en que levant la carpa all donde estbamos. Donde estaban presentes
nuestros cuerpos. Era la carpa de los payasos con un nico ser en las gradas. Era la carpa de
los payasos con un nico ser en la pista. Desplegu payasada tras payasada: ingenio o
irona, humor o comicidad. Todos los payasos me habitaron. Nunca, nunca, nunca logr de
ti una carcajada. Ni una sonrisa. Ni siquiera percib que te sonrieras por dentro.
Han vuelto a coincidir en el centro. l se vuelve de espaldas y queda inmvil. Ella gira y
queda de frente.
ELLA: (Con intencin trgica, movindose por el espacio escnico.) Hubo das, unos das
tras otros, en que levant la carpa all donde estbamos. Donde estaban presentes nuestros
cuerpos. Era la carpa de los payasos con un nico ser en las gradas. Era la carpa de los
payasos con un nico ser en la pista. Desplegu payasada tras payasada: ingenio o irona,
humor o comicidad. Todos los payasos me habitaron. Nunca, nunca, nunca logr de ti una
carcajada. Ni una sonrisa. Ni siquiera percib que te sonrieras por dentro.
Han vuelto a coincidir en el centro. l gira y queda de frente al pblico como Ella. Se
desplazarn mientras dicen, siempre mirando a los ojos del pblico.
L / ELLA: (Con intencin farsesca a elegir: farsa con fondo de melodrama, o de tragedia,
o de tragicomedia) Hubo das, unos das tras otros, en que levant la carpa all donde
estbamos. Fracas. He fracasado payasada tras payasada. La carpa del payaso, las

payasadas: Todo intil. Todo estril de sonrisas. (Elegir entre si quedan inmviles para
decir la oracin final o no, y si reiterarla o no:) La carpa del payaso: Estril como pjaro de
mal agero.
MONOLOGAR DE LOS RIELES
l y Ella comienzan al unsono, cada uno en un extremo del espacio todo, frente a frente,
con el pblico en medio. No se miran entre s. Slo miran a los ojos del pblico.
L / ELLA: (En neutro absoluto, tambin la intencin vocal.) Hubo das en que el tren slo
llegaba.
Ella queda inmvil.
L: (Con intencin melodramtica, movindose en su extremo del espacio dentro de un
rectngulo imaginario.) Hubo das en que el tren slo llegaba. El tren sobre tus rieles. El
tren sobre tus rieles. El tren sobre tus rieles. El tren sobre m. Potente el tren. Veloz el tren.
Certero el tren. El tren sobre m. Impactando. Cercenando. Fragmentando. El tren sobre tus
rieles.
l queda inmvil.
ELLA: (Con intencin trgica, movindose en su extremo del espacio dentro de un
rectngulo imaginario.) Hubo das en que el tren slo llegaba. El tren sobre tus rieles. El
tren sobre tus rieles. El tren sobre tus rieles. El tren sobre m. Potente el tren. Veloz el tren.
Certero el tren. El tren sobre m. Impactando. Cercenando. Fragmentando. El tren sobre tus
rieles.
Ella queda inmvil y de frente.
l y Ella recomienzan al unsono, cada uno en su rectngulo imaginario, sin mirarse, sin
desplazarse (pero utilizando el resto de sus lenguajes corporales), de frente, y mientras
avanzan, lentamente, cada uno hacia el otro para encontrarse en el centro. No se miran.
Slo miran a los ojos del pblico.
L / ELLA: (Con intencin farsesca a elegir: farsa con fondo de melodrama, o de tragedia,
o de tragicomedia) Hubo das en que el tren slo llegaba. El tren sobre tus rieles. El tren
sobre tus rieles. El tren sobre tus rieles. El tren sobre m. Potente el tren. Veloz el tren.
Certero el tren. El tren sobre m. Impactando. Cercenando. Fragmentando. El tren sobre tus
rieles. El tren sobre tus rieles. l tren sobre tus rieles.
l queda inmvil.

ELLA: (Con intencin melodramtica.) Dnde la sangre que no muere?

Ella queda inmvil.
l: (Con intencin trgica.) Dnde el amor que no muere?
l y Ella, habindose encontrado en el centro, sin mirarse girarn para decir, espalda contra
espalda, al unsono:
L / ELLA: (Con intencin trgica.) Hubo das en que el tren slo llegaba. El tren sobre tus
rieles. (Elegir entre si quedan inmviles espalda contra espalda para decir el final, o si dicen
mientras, habiendo girado, se alejan uno del otro; y elegir si reiterar o no:) El tren sobre m.
Impactando. Cercenando. Fragmentado. El tren sobre m: Esparcindome.
MONOLOGAR DE LA PRDIDA
l y Ella comienzan al unsono, cada uno en el centro de su mitad del espacio escnico, sin
mirarse, avanzando de frente desde el fondo, en lnea recta, para detenerse en el medio.
Slo miran a los ojos del pblico. A lo largo de todo el monologar slo tendrn o harn
ademanes cerrados.
L / ELLA: (En neutro absoluto, tambin la intencin vocal.) Hay das como hoy. Habr
das como hoy.
Ella queda inmvil.
L: (Con intencin melodramtica, movindose en lneas rectas por todo el escenario para
terminar al centro de su mitad del espacio escnico.) Hay das como hoy. Habr das como
hoy. Me estoy quedando a ciegas. Me faltan tus ojos. Me estoy quedando sin sonidos. Me
faltan tus orejas. Me estoy quedando sin voz. Me falta tu boca. Me estoy quedando sin nada
dentro. No tengo ni tu aliento, ni tu latido, ni tu temblor, ni tu sombra. Me estoy volviendo
vaco. Te he perdido. Te he perdido. Te he perdido dentro de m.
l queda inmvil.
ELLA: (Con intencin trgica, movindose en lneas rectas por todo el escenario para
terminar al centro de su mitad del espacio escnico.) Hay das como hoy. Habr das como
hoy. Me estoy quedando a ciegas. Me faltan tus ojos. Me estoy quedando sin sonidos. Me
faltan tus orejas. Me estoy quedando sin voz. Me falta tu boca. Me estoy quedando sin nada
dentro. No tengo ni tu aliento, ni tu latido, ni tu temblor, ni tu sombra. Me estoy volviendo
vaco. Te he perdido. Te he perdido. Te he perdido dentro de m.

Ella queda inmvil.

L / ELLA: (Con intencin farsesca a elegir: farsa con fondo de melodrama, o de tragedia,
o de tragicomedia y desde el centro de su mitad del espacio escnico avanzando y
retrocediendo en una lnea recta: cuando l llega hasta proscenio Ella llega al fondo) Hay
das como hoy. Habr das como hoy. Me estoy quedando a ciegas. Me estoy quedando sin
sonidos. Me estoy quedando sin voz. Me estoy quedando sin nada dentro. Me estoy
volviendo vaco. Te he perdido. Te he perdido. Te he perdido dentro de m. (Con intencin
trgica y culminando al centro de su mitad del espacio.) Te he perdido. Te he perdido. Te he
perdido dentro de m. Te he perdido dentro de m sin impedirlo.
DE CMO LAS PELCULAS NORTEAMERICANAS
Monlogo teatral dramtico tambin titulado El desnudamiento. Editado
originalmente en el libro Una historia improbable y otros textos.
Editorial Ciudad Gtica. Coleccin de La Abada. Argentina, 2006.

HOMBRE o MUJER:
Si les voy a decir, pues les digo. Les digo cmo las pelculas norteamericanas me
destrozaron la vida.
Recuerdan La colina del adis?
Recuerdan aquella pelcula de los aos cincuenta tambin llamada Angustia de un
querer.
Aquella pelcula, titulada originalmente, nada ms y nada menos que, Love is many
splendor thing.
Recuerdan que en aquella pelcula en cinemascope y technicolor, despus de que el
corresponsal de guerra ha muerto en la contienda, ella, al recibir la noticia, sube por la
colina, hasta la cima donde siempre se encontraban, y cree verlo venir, transparente l,
verlo venir hacia sus manos?
Recuerdan Maana llorar?
Recuerdan cmo en Maana llorar los dos exalcohlicos se enamoran, y a ella, que ha
sido una cantante famosa, no le importa el defecto fsico, la cojera visible en l cuando
camina?
Recuerdan T y yo?

Recuerdan cmo en T y yo, o en su remake Algo para recordar, l la reencuentra a

ella invlida, porque un tiempo atrs, cuando haban acordado reunirse en el Empire State,
ella, en su apresuramiento por hallarlo, fue atropellada? Y recuerdan que a l no lo frena la
invalidez de ella, y la ama tanto o ms que antes, y se queda a su lado?
Recuerdan Fiesta?
Recuerdan cmo en Fiesta, en aquella pelcula tambin titulada Y ahora brilla el sol,
despus de huir uno del otro, ellos se citan para proseguir un mismo camino, y a ella ya ni
siquiera la detiene que l, por las heridas de la guerra, est sexualmente impotente?
Pero no vayamos tan lejos en el tiempo.
Recuerdan, hace no tantos aos, cmo en Corazn de cristal l, gravemente enfermo y
sin defensas ante el medio ambiente, rompe las paredes de su cmara de aislamiento
inmunolgico, y elige la muerte probable para tener la dicha de tocarla a ella?
Recuerdan?
Las pelculas norteamericanas me convencieron de que el verdadero amor puede con todo.
Y me destrozaron la vida, porque parece no ser cierto.
Ese amor parece no existir ms que en la pantalla.
Y yo no me resigno a que no exista, no acepto que no exista, no cedo, no dejo de buscarlo,
y ven, ven, estoy muy solo(a).
Y hablo. Y hablo. Y hablo.
MONLOGOS TEATRALES HUMORSTICOS HIPERBREVES DE HIJAS
Historias de las tradiciones orales recreadas, vueltas a ser contadas
desde la literatura y en otro gnero. Monlogos teatrales para seis
personajes distintos. Editados originalmente en el libro Una historia
improbable y otros textos. Editorial Ciudad Gtica. Coleccin de La
Abada. Argentina, 2006.

HIJA OBEDIENTE DE MADRE AVARICIOSA

No, madre, no! No me he demorado porque haya invitado a alguien a un caf.
Y mucho menos a merendar.

Y muchsimo menos a comer.

Cmo se le ocurre. Bien dice usted que:
No es cierto que el ahorro rompa el saco. Saco que mucho acumula Dios lo ayuda.
Tampoco me he demorado, madre, auxiliando a alguien en la calle.
Y mucho menos en el trabajo.
Y muchsimo menos en el edificio.
Cmo se le ocurre. Bien dice usted que:
El tiempo de una es oro y diamante, plata y platino. Y es tiempo para una y para su
madre.
No slo no he podido regresar antes a casa, sino que, adems, estoy muy cansada porque he
estado mucho rato de pie.
No ponga esa cara, madre, nadie me ha detenido por el camino. No lo hubiera logrado. Ni
me han pedido en el trabajo que me quede ms tiempo. No me hubiera quedado sin que me
pagaran. Ni la portera ha logrado cazarme para que le saque los cubos de la basura. Por la
portera paso como una exhalacin.
Lo que me ha ocurrido es que a la vecina se le ha cado una moneda de oro en la calle. A la
vecina de enfrente, s. A sa, la que ayud en mi parto.
No ponga esa cara, madre, no me he retrasado por ayudar a la vecina a buscar la moneda.
Ni le he dado una de nuestras muchas monedas. No, que va, de eso nada.
Me he demorado, y estoy muy cansada, por no poder moverme durante media hora. Porque
lo malo de todo ha sido el no poder dar ni un paso hasta que la vecina no dej de buscar y
se march.
Y es que me he clavado en el sitio, tal y como alguna vez le he visto hacer a usted, madre.
Clavado en el sitio pisando, bajo mi zapato, la moneda de la vecina.
HIJA HAMBRIENTA DE PADRE TACAO
Cmo no voy a estar enfadada, padre, cmo no.
S, s, s, le he pedido una rebanada de pan y me la ha dado.

Me la ha dado hasta un poco ms grande que de costumbre.

De acuerdo de acuerdo. Esta vez me ha dado una rebanada de pan muy grande.
Pero, adems de que es lo nico que me ha dado, seguro, es lo nico que me dar.
Y cmo no voy a estar enfadada, padre, si mientras ms pan como, y ms pan como, ms
pequea y pequea se hace la rebanada.
HIJA INALTERABLE DE PADRE ALTERABLE
Se altera usted mucho, padre. De hecho est usted ahora mismo muy alterado.
Mire cmo me ha dicho:
Cules son las noticias? Porque espero que esta vez s que haya alguna noticia.
Pues no se equivoca, padre. Hay dos noticias de verdad importantes.
Pero no, no se altere. No son malas las dos.
No, padre, una noticia es buena y la otra es mala.
Cul digo primero? Cul digo primero?
Digamos que la primera noticia sea la buena.
La primera noticia es que, al fin: Ya s leer.
Se altera usted mucho, padre.
Pero no, no se altere.
Ni siquiera de satisfaccin.
Es que falta la segunda noticia.
Y la segunda noticia, la mala, es que, la primera noticia, es mentira.
HIJA CASADERA DE MADRE ANSIOSA
Claro que estoy llorando, madre. Claro que no tengo consuelo. Y claro, claro, claro que s
que hoy es el da de mi boda.

Estoy llorando, madre, y a usted slo se le ocurre decirme:

Hija ma, ya vinieron los casamenteros, ya las dos familias nos pusimos de acuerdo en
todo. Por qu lloras?
Cmo puede preguntarme por qu lloro. Si usted no estuviera tan ansiosa se dara cuenta. Si
usted no estuviera tan ansiosa y tan contenta. Pareciera que la que se va a casar fuera usted.
Y no con cualquiera. No.
Estoy llorando, madre, claro que s. Y usted dale que dale:
Todas las muchachas de tu edad ya estn casadas en el pueblo. Yo tambin me cas de
esta manera y he sido muy feliz.
Y es claro, madre, es claro que no es lo mismo. Usted se cas con mi padre, y yo, yo, yo
tendr que casarme con un extrao!
HIJA NICA DE PADRE VIUDO
Ya s, padre, ya s.
Ya s que usted es viudo y que yo soy su nica hija.
Ya s que usted me ha dicho y me ha vuelto a decir:
Hija ma, las muchachas que se casan obran bien, pero las que no se casan obran mejor.
Y yo me he quedado callada, padre. Me he quedado callada y no est bien porque yo s que
usted espera una respuesta.
No se preocupe, padre, no se preocupe, conozco mis limitaciones: Yo me casar y obrar
bien, y dejar que otras obren mejor.
HIJA RECIN CASADA Y LAS MIELES
Madre, madre, madre, que recin he llegado de visita a casa despus de la luna de miel. Y
usted no me ha dejado ni entrar y ya me ha preguntado:
Qu me cuentas, muchacha, que tal de mieles, cmo ha sido? Cmo ha sido?
Madre, que quiere que le cuente.

No s cmo contarlo.
Yo no dije nada.
l no dijo nada.
Y as, silencio tras silencio, caricia tras caricia, nos pusimos de acuerdo en todo.
Porque elega, de las verdades, las verdades necesarias; de las mentiras, las
bienintencionadas; y, en las dudas, callaba; le amaban, aunque no todos; porque elega, de
las verdades, las verdades necesarias; de las mentiras, las bienintencionadas; y, en las
dudas, callaba; le amaban, aunque no todos; porque elega
Esta edicin de varios monlogos teatrales del escritor y narrador oral hispano-cubano
Francisco Garzn Cspedes ha sido realizada por CIINOE/COMOARTES S. L.
(ciinoe@hotmail.com) en su Coleccin Gaviotas de azogue / 59, Julio de 2008,
Madrid, Espaa. Se autoriza la difusin sin fines comerciales por cualquier medio.