INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERIA

TEXTIL
UNIDAD ZACATENCO

MTODO DE ACABADOS

TRABAJO FINAL
NASHIELY GARCA LPEZ
PROFESOR: JOSE MIGUEL ANGEL
GUERRERO MORENO
2TV23

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TEORA DEL COLOR

Es un grupo de reglas
bsicas en la mezcla de
percepcin
de
colores
para conseguir el efecto
deseado
combinando
colores
de
luz
o
combinando
colores
reflejados en pigmentos.

Propiedades del color

Las definimos como el tono, saturacin, brillo.

Tono (hue), matiz o croma es el atributo que diferencia el color
y por la cual designamos los colores: verde, violeta,
anaranjado.
Saturacin:(saturation) es la intensidad cromtica o pureza de
un color Valor (value) es la claridad u oscuridad de un color,
est determinado por la cantidad de luz que un color tiene.
Valor y luminosidad expresan lo mismo.
Brillo (brightness) es la cantidad de luz emitida por una fuente
lumnica o reflejada por una superficie.
Luminosidad (lightness) es la cantidad de luz reflejada por una
superficie en comparacin con la reflejada por una superficie
blanca en iguales condiciones de iluminacin.
II.

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Clasificacin de colorantes de acuerdo a su

aplicacin
Un colorante es una sustancia que penetra y permanece
coloreando uniformemente una tela. Cada colorante deber
ser seleccionado para llenar los requisitos de calidad exigidos
en funcin de su uso final para el que ha sido diseada dicha
tela.
La utilidad de un colorante para un uso particular es
gobernado por: tamao molecular, grupos solubilizantes,
grupos aceptores de protones, longitud de la cadena, grupos
alquilo, etc.
Un colorante es una combinacin de estructuras no saturadas
conteniendo ciertos grupos conocidos como cromforos y
auxocromos.
Los colorantes textiles se dividen en:
Colorante textil cromforo: Imparten color a la molcula
Colorante textil auxocromo: Intensifican el color y mejoran la
afinidad del colorante por la fibra

COLORANTES REACTIVOS
Son colorantes que tienen la capacidad de
unirse qumicamente con las fibras
textiles y tener muy buena estabilidad,
por tanto tienen una muy buena solides a
la luz y al lavado. Los colorantes reactivos
se aplican especialmente bien sobre
algodn, viscosa y seda, pero se pueden tambin utilizar con
xito sobre lino, modal, bamb y otras fibras celulsicas..
Adems tienen una amplia gama de tonos, desde claros a
intensos, un excelente brillo y limpieza de tonos, y cada vez
I.

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resultan ms rentables debido a sus precios competitivos de

mercado lo que los convierten en uno de los tipos de
colorantes ms empleados para la tintura de fibras textiles.
Mtodos de aplicacin de los colorantes reactivos
Los mtodos de aplicacin posibles se agrupan en
dos: tintura y estampacin. Los ms importantes
por el volumen de colorantes empleados, son los
mtodos de aplicacin por tintura, que a su vez se
dividen en tres: por partidas (agotamiento), semi
continuos y continuos. En el primer grupo se
incluyen el teido por lotes tanto de fibras, hilos, telas y
prendas (ya sean artesanales o industriales) y en los otros dos
el ennoblecimiento de telas en grandes producciones. Es
importante sealar que en cada variante mencionada, juegan
una importante funcin los productos qumicos auxiliares, que
son los posibilitan llevar adelante el proceso exitosamente.

COLORANTES
DISPERSOS
Son colorantes que se dispersan
muy bien en medio acuoso, lo
cual ayuda a cubrir la totalidad de
la fibra y as lograr un teido muy
uniforme, principalmente su uso
es para teir fibras textiles tales
como acetato, nylon, polister,
acrlico y polipropileno. Son muy
resistentes a la temperatura.
Caractersticas
Son insolubles en agua, realmente poseen una baja
solubilidad en ella.

I.

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 Normalmente los colorantes DISPERSOS durante su

sntesis se presentan en forma de cristales toscos de
diferentes dimensiones es por ello importante tomar en
consideracin los procedimientos de acabado utilizados
por los fabricantes para que estos se estandaricen en
una forma utilizable sea en forma de polvo, liquido,
grnulos, etc.
El comportamiento de los colorantes dispersos en
mezclas es importante de ser tomado en cuenta, en
general se ha demostrado que estos colorantes pueden
ser considerados en forma independiente en cuanto a su
velocidad de agotamiento, debido a que cada colorante
agota ms lentamente a concentraciones ms altas, en
una combinacin de colorantes similares, aquel que se
encuentre en concentracin mayor ser el que agote con
mayor lentitud.
En consecuencia la verdadera compatibilidad entre los
colorantes no depende solamente de los colorantes sino
tambin de la concentracin comparativa del mismo, el
PH del medio el cual debe rondar el valor de 5.0, con lo
cual trabajaramos bajo las condiciones seguras de
tintura para la mayora de los colorantes dispersos.

COLORANTES BSICOS
Tienen afinidad por la seda, lana, fibras poliamdicas y fibras
acrlicas. Nitrocelulosa y acetatos poseen cierta afinidad por
ciertos colorantes bsicos.
Colorantes bsicos como Auramina, Safranina, Magenta,
Violeta de Metilo y Verde Malaquita se usan en la coloracin
del papel. Adems son usados en la manufactura de lacas
para coloracin de papel de paredes, plsticos y pinturas. Tie
madera, mimbre, yute, flores, etc.
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Son colorantes que se disuelven en medio acuoso, son muy

brillantes y algunos son fluorescentes, pero tienen muy poca
resistencia a la luz. Prcticamente se aplican en lugares donde
lo brillante del colorante es muy importante y la luz no lo es
tanto. Principalmente se aplica en fibras acrlicas, en la
industria del papel, en la fabricacin de colorantes solvente y
para la industria de la piel.
Son colorantes con grupos nitrgeno bsicos, que se
encuentran en solucin, entre ellos destacan las sales
clorhdricas, fosfricas, sulfricas o acticas.
Poseen unas tonalidades vivas y fuertes.
Son inestables a la luz por lo que no se emplean en
artculos que requieran una gran fijeza del color.
Se utilizan en cueros, papel, algodn, seda viscosa y lana
celulsica.
Los colorantes bsicos no se fijan directamente a las
fibras por lo que requieren el empleo de un mordiente.
Ejemplos de colorantes bsicos son la tionina, safranina, azul
de toluidina, el azul de metileno o la hematoxilina.

I.

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COLORANTES DIRECTOS
Estos colorantes fueron originalmente diseados para teir
algodn, se aplican de una forma muy sencilla. Algunos
colorantes directos tienen usos ms amplios que solo teir
algodn y pueden ser usados en papel, piel, lana y para
estampado textil.
Los colorantes artificiales directos se llaman as porque tien
la fibra sin necesidad de un segundo producto que acte
como mordiente de sta
Caractersticas

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 Generalmente son solubles en agua, aunque algunos

precisan para ello la presencia de carbonato sdico.
Su solubilidad aumenta con el nmero de grupos
sulfnicos y disminuye al aumentar su peso molecular.
En fro forman soluciones coloidales.
Los colorantes directos resisten bien a los cidos, aunque
tienden a enrojecer.
En presencia de agentes reductores rompen su molcula
hacia derivados aminados.

COLORANTES CIDOS
Se le conoce como colorantes cidos por dos razones:
Primero son aniones coloreados que deben su solubilidad
en agua a la presencia de auxocromos sulfnicos de

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carcter cido, esto es son cidos aromticos coloreados

y
segundo a que son aplicados desde un bao cido.
Poseen afinidad por la fibra de lana, fibras poliamdicas,
seda, nylon, algodn, cueros, productos de limpieza,
teido de papel, etc.

Parmetros que influyen en el teido

Agua
El agua empleada deber estar exenta de dureza y de
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minerales disueltos y sin disolver que pueden interferir

con el teido. En presencia de calcio, hierro y magnesio
se disminuye la solubilidad e incluso puede haber
precipitaciones y que el colorante se fije por el lado de la
carne.
Temperatura
Como el proceso de teido es una reaccin qumica, el
aumento de temperatura favorecer la fijacin del
colorante, pero ms superficial e irregular ser el
teido.Con el empleo de temperaturas bajas, la fijacin
se procesa ms lentamente y la penetracin es mayor.
La temperatura es un factor importante que influencia la
velocidad de absorcin y por tanto la uniformidad del
teido. La temperatura comn para llevar a cabo el
teido es de 50-60C para cuero curtido al cromo y de
45-50C para cuero curtido al vegetal cuando se utilizan
colorantes aninicos, mientras que con colorantes
bsicos no es necesario elevar la temperatura a ms de
50C.
Volumen
de
bao
El volumen del bao tiene una importancia decisiva,
segn si se desea teidos superficiales o atravesados.
Cuanto mayor es el volumen del bao, ms superficial
ser el teido, sin embargo, con volmenes menores, la
penetracin es ms profunda.
PH
El pH es otro factor que influencia el teido, siendo
recomendable tomarlo al final de la operacin inmediata
anterior a que fue sometido el cuero para asegurar el pH
de la superficie del cuero que ser teido y su
compatibilidad con la anilina que ser usada. Para fijar
regularmente el colorante hay que subir el pH hasta 7,88, as se frena la afinidad y se consigue mayor igualacin
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y uniformidad. Normalmente se emplea amonaco porque

no afecta el tono y adems no deja restos salinos.
Tiempo
Est en funcin del artculo, la penetracin, la
temperatura, la relacin del bao, etc. Normalmente
dura entre 30 a 40 minutos.
Efecto
Mecnico
Est en relacin con el porcentaje del bao y la velocidad
del fuln. Tambin influye la relacin entre el tamao del
fuln y la masa de las pieles ya que cuanto mayor sea la
relacin entre la masa de partida de las pieles tanto
mayor ser el trabajo mecnico y mejor la penetracin
de los colorantes.
Tipo y cantidad de colorante
El teido depende evidentemente del tipo de colorante,
esto es de su carga, del tamao de su partcula, etc. La
seleccin del colorante de acuerdo al procesamiento que
ha recibido el cuero a teir resulta bsico: cuando se
trabaja con colorantes cidos, se ha observado que a un
pH cido se obtiene una fijacin muy rpida y por lo
tanto una penetracin muy pobre, y puede quedar
bastante desuniforme la tonalidad de la superficie, pero
si se sube el pH la fijacin ser ms lenta y la
penetracin ser mayor, produciendo en el cuero
tonalidades menos intensas y ms uniformes. Sin
embargo, los colorantes bsicos, actan a la inversa de
los colorantes cidos respecto a su fijacin por las
variaciones de pH, ya que a mayor pH mayor fijacin y a
menor pH menor fijacin.
Agentes
Tienen una funcin igualadora y dispersante.

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auxiliares

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INSTITUTO POLITECNICO NACIONAL

Integrantes
Esmeralda Montoya Viveros
Nashiely I. Garca Lpez
Marisol Martnez Flores
Irving Cruz Reyes
I.

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Grupo 2TV23
Profesor: Jos Miguel ngel Guerrero Moreno

PRACTICA 5
ESTAMPADO

INTRODUCCIN
La serigrafa es una tcnica de impresin empleada en el mtodo de reproduccin
de imgenes sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta a travs de
una malla tensada en un marco. El paso de la tinta se bloquea en las reas donde no habr
imagen mediante una emulsin o barniz, quedando libre la zona donde pasar la tinta.
El sistema de impresin es repetitivo, esto es, una vez que el primer modelo se ha logrado, la
impresin puede ser repetida cientos y hasta miles de veces sin perder definicin.
Las

primeras

serigrafas

sobre

papel

(carteles

publicitarios)

aparecen

en Estados

Unidos sobre 1916 con una nota pendiente de concesin. La primera patente concedida es
para Selectasine en 1918.

OBJETIVO

I.

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Cada da las empresas que se dedican a la industria textil, obligan a los fabricantes de tintas
serigrficas, a explorar nuevas tcnicas, inventarlas o renovarlas, para poder ofrecer siempre
algo innovador al mercado.
Un estampado ms duradero y ms limpio.

PROCEDIMIENTO
Materiales

Sericrom 1Kg

Bicromato de Potasio

Marco de madera de 30x40 cm. Con malla del N 62

Cinta canela

Rasero de 20 cm.

Tinta-Plastisol

Pegamesa

DESARROLLO
En el cuarto oscuro

Hacer una emulsin con el Sericrom y el Bicromato de Potacio (pequea cantidad);

agitarlo muy bien

Colocamos la emulsin sobre una racleta de emulsionado, ponemos el marco

inclinado unos 30-40 grados y pasamos la racleta con nuestra emulsin por toda la
malla de nuestro marco; debe de quedar completamente cubierta con la emulsin.

I.

Poner a secar la malla con la emulsin

NASHIELY GARCA LPEZ

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Ya que est completamente seca la malla, proseguimos a poner nuestro dibujo en

papel albanene ya entintado, sobre la mesa con las lmparas, debajo de nuestro
marco y encima de la mesa durante minuto y medio.

Fuera del cuarto oscuro

Lavamos el marco y poco a poco se va viendo nuestra figura (se va despegando la

emulsin y as es como se loga ver nuestra imagen con la malla original).

Dejamos secar el marco y tapamos todos los huecos que no tenga emulsin con cinta
canela.

Colocamos la playera sobre un pulpo de serigrafa y ajustamos bien nuestro marco.

Mezclamos bien nuestra pintura con un agitador y colocamos cantidad suficiente de
pintura sobre la malla al principio y con ayuda del rasero la llevamos hasta el final
aplicando presin directa siempre.

Si es necesario repite el procedimiento 2 o 3 veces.

Ya que se vea uniforme la pintura, con cuidado alzamos el marco y listo ya quedo
nuestro estampado.

Por ltimo nos vamos a la planta termina, hay colocamos nuestra playera o donde
hallamos estampado durante unos 2 minutos aproximadamente en lo que se seca la
pintura (nota: no debemos de pegar la placa de la plancha termina a nuestro
estampado; solo es acercarlo pero no pegarlo).

Y listo ya que quedo nuestra playera. Lista para usarla.

PRODUCTOS UTILIZADOS

Sericrom

Bicromato de Potasio

Tinta-Plastisol

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MUESTRAS

CONCLUSION
I.

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Es muy fcil de estampar, y lo nico que hay que tener cuidado es que si se revele bien
nuestra imagen y a la hora de aplicar la tinta si tapar bien todos los huecos con la cinta canela
porque si no tambin se van a entintar y van a salir por lgica.

INSTITUTO POLITECNICO NACIONAL

Integrantes
Esmeralda Montoya Viveros
Nashiely I. Garca Lpez
Marisol Martnez Flores
Irving Cruz Reyes

Grupo 2TV23
Profesor: Jos Miguel ngel Guerrero Moreno

PRACTICA 6
TEIDO DE HILO ACRILICO CON COLORANTES BASICOS

I.

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INTRODUCCIN
Actualmente la fibra acrlica es uno de los materiales ms utilizados en la industria hilandera y
textil, sus propiedades presentan ventajas debido al parecido con la lana, y el teido de este
material es una de sus caractersticas principales que debe desarrollarse, tomando en cuenta
que se trata de un proceso complicado debido a la composicin del acrlico, la tecnologa sirve
de gran ayuda para simplificar este proceso.
OBJETIVO
Obtener no solo una buena fijacin del colorante si no una gama de colores.
PROCEDIMIENTO
Materiales

1 Vaso metlico 500 ml

1 Mechero1 Trpie
Tela de asbesto
1 pipeta 1 ml
Jeringa
1 Agitador de virio
1 Termmetro
2 madejas de hilo acrlico de 10 gr
Probeta de 250-500 ml

DESARROLLO
Paso 1: Descrude
La finalidad de este proceso consiste en extraer las impurezas que contiene la fibra.
Enzimajes: cohesivos, antiestticos, lubricantes.
Colocar el agua en el vaso metlico. Humedecer previamente las muestras, adicionar el
detergente no inico.

I.

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Colocar en el fuego, a una temperatura de 60 C durante 15 minutos. Mover constantemente.

Despus del tiempo transcurrido. Quitar del fuego despus enjuagar.

Paso 2- Teido
1.
2.
3.
4.
5.

Calentar el bao a 50-60 C

Introducimos el colorante
Agitar 5 minutos para uniformizar
Agregar la madeja
Elevar la temperatura 0.5% por min hasta los 98C
El color depende del tiempo en que dejes en el fuego
Claro 20 min
Medio 30 min
Obscuro 45 min

PRODUCTOS UTILIZADOS

Detergente no ionico

Colorante basico

Acido actico

Sulfato de sodio

CALCULOS
Descrude RB 1:15

1000 gr ---------- 15000 li

Agua

20.1 gr ---------- 301.5 li

1 gr/det ---------- 1000 li

Detergente no inico

0.3015 gr ---------- 301.5 li

Teido RB 1:20

1000 gr ---------- 20000 li

I. gr ---------NASHIELY
LPEZ
20.1
402 GARCA
li

Agua
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1 gr/aci ---------- 1000 li

cido actico

0.402 gr ---------- 402 li

2 gr/sulf ---------- 1000 li

0.804 gr ---------- 402 li

Sulfato de sodio

MUESTRAS

I.

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CONCLUSION
Es un proceso muy interesante, en el cual debemos tener cuidado con la temperatura y
hacer bien los clculos de las soluciones. Pero en realidad es muy bonito cuando sacas y
enjuagas las madejas y obtienes diferentes colores.

I.

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