El Barroco.

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3. La arquitectura barroca en Espaa.

La arquitectura barroca en Espaa es muy distinta de la italiana, las fachadas curvas y el
movimiento extremo tardan en imponerse. Otro hecho importante es que Espaa acepta plenamente
el espritu contrarreformista, muchos telogos espaoles han participado en el concilio de Trento y
sus orientaciones calan profundamente en el pueblo, como ejemplo tenemos a S. Ignacio de Loyola,
el fundador de la compaa de Jess (jesuitas), que era espaol.
Para el estudio de la arquitectura vamos a distinguir tres etapas:
1. La primera mitad del siglo XVII, es la continuacin del estilo herreriano, la influencia
de Herrera y El Escorial pesan mucho.
2. La segunda mitad del siglo XVII, se va perdiendo la severidad del estilo anterior y
empieza a cobrar protagonismo la decoracin.
3. La primera mitad del siglo XVIII, el barroco espaol vive su mejor momento, es la
etapa de apogeo, la decoracin es exuberante y las plantas y fachadas se curvan. Paralelamente en la
corte se ha introducido, a partir de 1700 con la dinasta borbnica, el barroco clasicista con
influencias italianas y francesas. Este tipo de arquitectura palaciega lo
estudiaremos en otro apartado.
En Espaa el siglo XVII es un siglo de decadencia, de crisis
econmica en todos los niveles, eso va a influir de manera decisiva en el
arte, no se van a realizar grandes programas urbansticos o constructivos
similares a los llevados a cabo en otros pases como Francia, tampoco se
realizarn casi iglesias de nueva planta sino que se completarn o
remodelarn iglesias anteriores. Por otro lado, los materiales van a ser
casi siempre pobres, predominando el ladrillo, siguiendo as con la
tradicin mudjar, y usando pocas veces la piedra con la excepcin de
Galicia; un descubrimiento sorprendente es el de la cpula encamonada
que no es tal cpula en realidad sino una cpula falsa hecha con un
armazn de madera y revestida de yeso.
Desde el punto de vista de los edificios van a predominar los
religiosos y la construccin de palacios queda en un muy segundo lugar,
con la excepcin hecha de los palacios reales.

23. Esquema de
cpula encamonada.

A) El primer barroco (primera mitad del siglo XVII).

Como ya adelantbamos ms arriba es la continuacin del estilo
herreriano, los tejados inclinados de pizarra, las torres rematadas en
chapitel y las fachadas totalmente rectas se repetirn por todo el pas.
Destacaremos en los inicios del siglo la figura de Francisco de Mora
que en este lenguaje herreriano construir todo el plan urbanstico de la
ciudad de Lerma (Burgos), el duque de Lerma se construye all una
autntica corte ducal. Tambin realiz la iglesia de San Jos en vila
que ser el antecedente de la fachada conventual tpica. Su sobrino Juan
Gmez de Mora se aleja de lo herreriano con un espritu muy
geometricista. l es el autor de la Clereca de Salamanca, edificio
complejo, destinado a albergar un colegio, el seminario de los jesuitas y
24. Planta de la Clereca de Salamanca. Gmez de Mora.

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la iglesia, la planta est inspirada, como es lgico,
en la iglesia jesutica de Il Ges en Roma (planta
de cruz latina, una sola nave, capillas entre los
contrafuertes, cpula en el crucero...), la fachada
se encuentra flanqueada por dos torres y ser
concluida por Pedro Mato, un arquitecto de la
Orden, ya en el siglo siguiente.
La Plaza Mayor de Madrid.
Quiz la construccin ms representativa
de Gmez de Mora sea la Plaza Mayor de
Madrid, los precedentes de esta importante plaza
los encontramos en la zona catalana, donde ya
haba plazas porticadas en la Edad Media, y en la zona castellana donde ya existan plazas con
prticos de madera, la de Valladolid es del siglo XV pero con una remodelacin tras el incendio de
1561. Las plazas en Espaa presentan una tendencia a la reclusin, a ser plazas cerradas. Las
funciones de stas eran variadas: fiestas, corridas de toros, actos pblicos.. y, sobre todo, el marco y
el smbolo de la exaltacin del poder real. El proyecto de Juan Gmez de Mora es de 1619, la
concibe como un espacio rectangular casi cuadrado, se inaugura
en 1620 pero en 1631 tras un incendio el mismo autor la
reconstruye. Los materiales ms utilizados son el ladrillo en las
paredes, armazones de madera tras stas y pizarras en los tejados.
La influencia herreriana es evidente; destaca el geometrismo, casi
todos los lados son iguales, la pizarra y las torres en chapitel
uniformizan an ms el conjunto. En 1790 hay otro incendio y
Juan de Villanueva (arquitecto neoclsico) le da el aspecto que
hoy tiene:
* Cierra la plaza totalmente (antes encima de las calles de
acceso no haba edificaciones).
* Reduce a tres los pisos sobre el soportal (antes eran
hasta siete).
En uno de los lados de la plaza se encuentra la casa de la
Panadera, el prtico real, por ah apareca el rey y se llama as
porque debajo haba una panadera, es lo nico que sobresale del
resto. Es de 1662.
26. Crcel de la Corte (Hoy
25. Plaza Mayor de Madrid. Vista area.
Juan Gmez de Mora.

Ministerio de AA.EE. ).
Gmez de Mora.
A Gmez de Mora se le atribuye tambin el diseo de la
Carcel de la Corte (palacio de Santa Cruz), hoy
en da ministerio de Asuntos Exteriores.

27. Convento de la Encarnacin. Madrid.

Hasta hace muy poco tiempo se atribua a

este autor la iglesia de la Encarnacin de
Madrid, hoy en da y tras recientes estudios se le
atribuye a un religioso, a Fray Alberto de la
Madre de Dios ( Vaya nombrecito!), la fachada
est constituida por un rectngulo rematado por
un frontn, en la parte baja hay unas arqueras a
modo de atrio y el resto de la decoracin son
ventanas colocadas rtmicamente y los escudos
reales, es de gran simplicidad, sobre los arcos de

El Barroco. 13
entrada en el interior se coloca el coro, algo tpico
en las iglesias espaolas. La fachada est
realizada en piedra y se encuentra en el interior de
un espacio cuadrado formado por dos edificios
conventuales realizados en ladrillo que se
adelantan hasta la altura de la verja de la calle.
Ser muy importante porque todas las iglesias
carmelitas espaolas seguirn este esquema de
fachada y adems influir en otras rdenes
religiosas.
Pedro Snchez y Francisco Bautista
construirn la catedral de San Isidro. Crescenci
en El Escorial llevar a cabo la decoracin del
28. Sacrista del monasterio de Guadalupe.
Panten Real. Otra obra importante por su
decorativismo es la Sacrista del Monasterio de Guadalupe (Cceres), de autor desconocido, tiene
una profusa decoracin que marca ya el paso a la etapa siguiente. Una peculiaridad es Andaluca
donde la planta tpica es la iglesia de cajn, es decir, de una sola nave.

B) La consolidacin del estilo. (Segunda mitad del XVII).

A partir de los aos centrales del siglo la arquitectura pierde
paulatinamente su severidad anterior y el recuerdo de lo herreriano es
superado por una tendencia ms decorativa y movida.
Pedro de la Torre va a realizar la Capilla de San Isidro en
la iglesia de San Andrs de Madrid, su rica decoracin interior fue
quemada en la Guerra, el exterior presenta una masa cbica decorada
con pilastras y mnsulas y rematada por una cpula sobre tambor
octogonal.
Alonso Cano realiza en 1667 (ao de su muerte) un proyecto
de fachada para la catedral de Granada (recuerda que en el
Renacimiento Diego de Silo levant la catedral sobre unos cimientos
gticos). Aunque se acepta su proyecto se le impondrn algunas
modificaciones. En
esencia elige cuatro
grandes contrafuertes
sobre los que se
29. Capilla de S. Isidro
apoyan tres grandes
en la iglesia de S. Andrs
arcos (o pequeas
de Madrid. De la Torre.
bvedas de medio
can)que recuerdan a los arcos de triunfo. Esta
grandiosa fachada se divide en dos cuerpos. Los
contrafuertes estn decorados con pilastras y se
incluye una importante decoracin escultrica con
relieves y estatuas exentas, en el centro de la puerta
principal est el relieve de la Encarnacin y en las
laterales de la portada la Visitacin y la Asuncin
de la Virgen. Como vemos el contraste de luces y
sombras es profundo, se ha acabado con la planitud
30. Fachada de la catedral de Granada.
de las fachadas. Los medallones y ventanales
Alonso Cano.
semicirculares o estrellados aportan tambin

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tensin. De las dos torres laterales previstas
slo se realiz una, la otra qued
inacabada.
Dentro de esta etapa adquirirn
gran importancia los retablos, han
evolucionado desde pocas anteriores y
ahora es el apogeo de este gnero. Todas
las caractersticas barrocas confluyen en los
retablos:
movimiento,
claroscuro,
espectacularidad, engao, suntuosidad,
propaganda... all se concentran los
principales motivos decorativos de los
templos. A menudo exige una gran destreza
su diseo, normalmente a cargo de
arquitectos. Para el montaje de stos, una
autntica labor de carpintera, se recurre a
los ensambladores, luego vienen los
doradores que doraban las maderas:
31. Retablo de San Esteban
32. Estpite.
dinteles, entablamentos, pero, sobre todo,
de Salamanca. Jos Benito
estpites (un soporte decorativo muy
Churriguera.
original) y las columnas salomnicas decoradas con racimos de
uvas y pmpanos. En todo este marco se desarrollaba el programa iconogrfico normalmente
pictrico, pero a veces combinndose con lo escultrico. Destacar el retablo de la iglesia de la
Caridad de Sevilla.

C) El apogeo barroco (El siglo XVIII).

La tendencia decorativa de la etapa anterior culmin con el barroco dieciochesco, es el
barroco tpico, recargado y aparatoso, los crticos del Neoclsico (segunda mitad del XVIII y
principios del XIX), ya dentro de un nuevo clasicismo, calificaron a este estilo como
churrigueresco por la obra de los Churriguera, una familia de arquitectos que, para muchos, es el
prototipo de arquitectos barrocos.
La familia Churriguera, aunque de origen cataln, desarrollar su actividad en Madrid y
Salamanca. De todos ellos destac Jos Benito Churriguera, en l triunfa lo teatral y la gran
libertad decorativa, suyo es el retablo de S. Esteban de Salamanca, a l hacamos alusin
anteriormente, tambin realiz las trazas para un nuevo pueblo en las afueras de Madrid, el Nuevo
Baztn. Joaqun fue tambin un gran arquitecto
y proyectista.
La Plaza Mayor de Salamanca.
Pero la figura ms representativa de la
familia tal vez sea Alberto Churriguera al
realizar la Plaza Mayor de Salamanca, en sta
encontramos ya perfeccionado y acabado el
prototipo de plaza mayor. Fue realizada entre
1729 y 1733 y en ella encontramos ya una plaza
totalmente cuadrada (y no rectangular como en
Madrid) cerrada y porticada, formando grandes
arcadas sobre las aperturas de las calles;
recordemos que la Plaza Mayor de Madrid es

33. Plaza Mayor de Salamanca. A.

Churriguera.

El Barroco. 15
anterior en poco ms de cien aos pero se remodelar y al final se
edificar sobre las aperturas de las calles en una etapa posterior.
Un aire festivo preside el conjunto si lo comparamos con la Plaza
Mayor de Madrid. Podemos apreciar tambin los motivos
decorativos que se distribuyen a lo largo de sus tres pisos sobre
arcadas: molduras superpuestas, placas en resalte, hojarascas con
temas florales y su balaustrada con obeliscos en resalte. Los
medallones con las efigies de los reyes colocados sobre las enjutas
de los arcos son obra de Alejandro Carnicero (posterior). De todo
el conjunto destaca el Ayuntamiento, obra de Andrs Garca de
Quiones que lo realiza sin desentonar con el resto de la plaza.
Otra figura importante en el barroco castellano ser Pedro
de Ribera que trabaj casi exclusivamente en Madrid, es el
continuador del estilo decorativo de los Churriguera y una de sus
obras ms importante es el Hospicio de San Fernando en cuya
fachada vemos una exuberante decoracin, ningn espacio queda
sin decorar en la portada. En conexin con formas decorativas
francesas realizar el Cuartel del Conde-Duque. Realiz tambin
la iglesia de Montserrat. Como obra civil edific en Madrid el
Puente de Toledo.

34. Hospico de S. Fernando.

Pedro Ribera.

Un arquitecto y escengrafo importante tambin es

Narciso Tom, un artista muy original que sigue la tendencia
hiperdecorativa ya sealada. Su obra ms importante es el
Transparente de la catedral de Toledo (ver fotografa n 1),
una obra que podemos considerar como ejemplo de barroco. Se
trata de un retablo que coloca en el trascoro de la catedral,
mezcla la arquitectura, la pintura y la escultura, la bveda
gtica la perfor para que la luz iluminase el conjunto y
contribuyese a realzar la teatralidad y espectacularidad de la
obra.
En Andaluca el Barroco tendr una gran importancia y
va crearse una escuela totalmente original y muy en conexin
con los gustos populares. En el ncleo sevillano va a destacar
Leonardo de Figueroa famoso por sus cornisas ondulantes
como en la
iglesia
de
San
Pablo.
35. Colegio de S. Telmo. L.
El contacto
Figueroa.
con
lo
romano se aprecia en la iglesia de San Luis.
Quiz su obra ms significativa sea la portada
del Colegio de San Telmo, de un barroquismo
de gran monumentalidad y fantasa.
En Granada Hurtado Izquierdo es la
gran figura de la etapa, realiza la Sacrista de la
cartuja de Granada con un gran recargamiento
decorativo. Otra obra suya es el Sagrario de la
Catedral, una pequea iglesia adosada a la
36. Fachada de la catedral de Murcia. J. Bort.
catedral.

El Barroco. 16
Por ltimo destacar la figura de Vicente Acero, su obra
ms importante fue el proyecto de la Catedral de Cdiz, la
ltima catedral espaola, sera terminada en estilo neoclsico.
En Levante van a destacar las fachadas curvas, esta
tendencia fue iniciada en la zona por el alemn Conrad Rudolf
en 1703 con la fachada principal de la catedral de Valencia.
Parecida a lo francs por la decoracin es la fachada del palacio
del marqus de Dos Aguas en cuyo diseo intervino Rovira, en
esta obra valenciana vemos el influjo del Rococ (ltimo barroco
decorativo francs). La fachada curva y la influencia rococ fue
llevada a sus ltimas consecuencias con Jaime Bort con la
fachada de la catedral de Murcia, ya a mediados de siglo.
Peculiar ser el barroco gallego al utilizar el granito
como
principal
material, estar particularmente centrado en la
37. Fachada del Obradoiro
ciudad
de
Santiago
de Compostela. A principios del barroco
de la catedral de Santiago
de Compostela. Casas
Andrade haba realizado la Torre del Reloj de la catedral
Novoa.
compostelana, ahora Casas Novoa construir la monumental
fachada del Obradoiro, dos torres en un segundo plano flanquean una fachada tremendamente
decorada con entrantes y salientes, detrs de esta fachada se encontraba el Prtico de la Gloria de la
poca romnica que fue respetado por el constructor.

Hemos realizado un breve recorrido por el barroco espaol destacando lo ms importante,

pero no todo. Este estilo fue muy abundante y se conservan hoy en da muchas huellas barrocas en
casi todos los lugares de Espaa. Aunque no hayamos estudiado el barroco cataln, vasco,
extremeo... eso no quiere decir que all no se construyera.

4. La arquitectura palaciega en Francia y Espaa.

Ya hemos adelantado cmo el palacio real es el smbolo de la monarqua absoluta, pues
bien, una vez estudiado el barroco religioso nos centraremos en el palaciego, hablaremos de Francia
con la construccin del palacio de Versalles y de Espaa con la arquitectura palaciega del XVIII de
los Borbones; en Italia con Juvara se desarrolla tambin una forma interesante de hacer palacios
pero a ella ya hemos hecho referencia.
Es el rey francs Luis XIV el que mejor encarna el prototipo de monarca absoluto (el
Estado soy Yo), por tanto el palacio del rey ha de ser el mejor de todo el reino. En Francia se crean
adems las Academias o lugares
donde se forma el artista que es
ahora ms culto y refinado.
En el siglo XVII los
palacios
franceses
siguen
siendo, en esencia, como en el
Renacimiento: un gran tejado
de pizarra de gran pendiente,
buhardillas... al contrario que
los italianos que son rematados
en terrazas y coronados por
38. Fachada del Palacio del Louvre. Perrault.
balaustradas. Pero mientras en

El Barroco. 17

39. Fachada principal que mira a los jardines. Palacio de Versalles. Levau.

el palacio italiano se van a imponer las curvas y contracurvas, los entrantes y salientes, en Francia
predomina un aire clasicista (predominio de la simplicidad y de la lnea recta aunque tenga
entrantes y salientes.
De entre los palacios anteriores a Versalles destacar el palacio de Vaux-le-Vicomte del
primer ministro Fouquet, el arquitecto fue Levau que destaca tambin como proyectista de edificios
religiosos. La segunda mitad del siglo XVII es el apogeo del arte monrquico, Luis XIV desea
terminar el palacio del Louvre, en estos momentos era el palacio del rey y no un museo; para la
organizacin de algunas fachadas rechaz el proyecto de Bernini de fachada curva y acept el de
Perrault: sobre un piso macizo coloca una galera de columnas de grandes dimensiones, en la parte
central coloca encima un frontn, el remate del edifico sera al modo italiano (terraza y
balaustrada).
El palacio de Versalles.
Pero el gran proyecto del rey Sol sera la construccin del palacio de Versalles, un palacio
que ensombreciera al de Fouquet y al de cualquier monarca europeo, en este palacio enorme fijara
su residencia y corte. El arquitecto del edifico fue Levau que edific una nueva estructura alrededor
de un viejo castillo de Luis XIII, dndole as una forma casi cuadrada (realmente pareca una gran
U) . Jules Hardouin Mansart, otro de los grandes arquitectos del barroco francs, hace en 1678
otra ampliacin, aade dos alas prolongadas colocadas en escuadra (en ngulo recto) con el ncleo
anterior siguiendo proyectos de Levau, en
el ala derecha se instalaran despachos
ministeriales y en la izquierda la
residencia
de
los
prncipes.
Posteriormente ira creciendo el nmero
de edificios alrededor del palacio con
otras construcciones y palacetes: el
Invernadero, las Caballerizas, el Gran
Trianon... Es de destacar en el conjunto la
capilla que tiene cabecera semicircular, el
rey aparece en la tribuna frente al altar
mayor, sus sbditos le miraban a l y el
altar quedaba a sus espaldas. Otras
dependencias son los salones de la Paz,
40. Vista area del Palacio de Versalles.
de la Guerra, la Galera de los Espejos...

El Barroco. 18
Si el exterior es sencillo y clsico, el
interior es profundamente barroco, est
profusamente decorado, los muebles,
cermicas, tapices y porcelanas procedan
de las manufacturas reales o fbricas
estatales.
En Versalles encontramos, adems
de los edificios en escuadra, otra
caracterstica francesa, el dar ms
importancia a la fachada del jardn que a la
exterior. Por el contrario, la cubierta est
hecha a la manera italiana, en terraza.
Delante del conjunto se coloca un
gran patio de armas donde confluyen tres
grandes vas que comunican con Pars, esta
41. Saln de los Espejos. Palacio de Versalles.
plaza revaloriza el palacio.
Si importante es el grandioso conjunto no lo son menos sus jardines, stos fueron realizados
por Andr le Ntre estableciendo un urbanismo vegetal de carcter geomtrico que tendra una
gran influencia posterior, en l se encuentra una
combinacin entre naturaleza y geometra, fuentes con
decoraciones mitolgicas...
Versalles influira en toda Europa y a imitacin
suya seran construidos un gran nmero de palacios,
reminiscencias versallescas encontramos, por ejemplo en
Espaa en el palacio Real, en Aranjuez y La Granja, a
ellos nos vamos a referir a continuacin.
El palacio Real de Madrid.
En Espaa la arquitectura palaciega se va a
desarrollar en el siglo XVIII coincidiendo con el cambio
de dinasta y coincidiendo tambin con la destruccin del
antiguo palacio de los Austrias en un incendio en el ao
1734. El arte cortesano o palaciego incorpora influencias

43. Fachada principal del Palacio Real de Madrid.

Juvara y Sacchetti.

42. Palacio Real de Madrid. Vista

area. Filippo Juvara.

francesas e italianas en la corriente

oficial, pero va a coexistir con la
corriente
popular
del
barroco
dieciochesco que ya estudibamos. La
nueva dinasta decide construir un nuevo
palacio que sea tambin un smbolo de
su poder, se encarga del proyecto
Filippo Juvara (o Juvarra) el gran
arquitecto cortesano italiano, pero muere
en 1734. Se encarga de continuar las
obras un discpulo suyo, G. B.
Sacchetti, que concentr los elementos
dispersos en el proyecto de Juvara (era
casi tres veces mayor, digamos que
Saccheti slo hace una de esas partes) y
lo simplific respetando, no obstante, su

El Barroco. 19
lenguaje, se constituira como un gran bloque con un gran patio en el interior. En su construccin se
emplearon materiales nobles y duraderos. En sus paredes se utilizan, alternndose, la caliza (en dos
tonos) y el granito.
La fachada se estructura algo parecida a Versalles: sobre un piso macizo con franjas
horizontales con ventanas y puertas, se levanta el resto del edificio; utiliza columnas de orden
gigante en el centro y los extremos de la fachada y en la parte central, el resto de la fachada est
articulada por pilastras; algunas partes estn resaltadas hacia fuera, entrantes y salientes que crean
efectos de claroscuro y rompen la monotona; los tejados son en terraza y el remate en balaustrada
(influencia italiana), en el patio de la Armera el cuerpo central tiene un curioso remate. Todo el
conjunto se pens que estuviera decorado con un gran nmero de estatuas alegricas sobre la la
monarqua espaola a lo largo de la historia, pero una vez colocadas en las fachadas stas se bajaron
a abajo ante el temor a que se cayeran. En el interior de palacio, que tiene decoracin de todas las
pocas, destacan dos partes: la escalera principal y el espacio que se logra en la capilla, capilla que
ocupa un lugar central a diferencia de Versalles.
El palacio de la Granja de San Ildefonso.
Este palacete de la sierra de Guadarrama exista ya desde la poca de los Austrias, era una
hospedera de monjes jernimos, ahora va a
sufrir una gran remodelacin que le va a dar
un aspecto clasicista. El primer arquitecto que
trabaja all en el XVIII, es Teodoro
Ardemans que aunque de origen alemn se
adapta al lenguaje herreriano popular con
pizarras, torres en chapitel... a este ncleo se
aadiran otros edificios y dos alas ms, en
una de ellas se encuentra el movido patio de la
Herradura y en el otro lado uno ms clsico.
La fachada principal se la hizo Sacchetti con
un proyecto de Juvara, eso se nota en el
44. Palacio de La Granja. Vista area. Ardemans.
remate de la fachada, tico, que como en el
palacio Real es muy del gusto de Juvara. Los materiales utilizados producen un gran colorido:
granito, caliza rosada, pizarra...
Lo realmente francs son los jardines, grandes avenidas vegetales que se cruzan formando
plazas en las que se colocan fuentes con alegoras de Neptuno, las Ninfas...
El palacio de Aranjuez.
Este palacete sufri un incendio en el ao 1748, el incendio afect a su interior pero se
remodel todo el
conjunto. Santiago
Bonava fue el
arquitecto
encargado de la
remodelacin
construyendo una
nueva escalera y
edificando
una
nueva
fachada
inspirada
en
45. Palacio de Aranjuez. Fachada principal. Santiago Bonava.
Vignola y muy del