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    Formalismo Musical - Resumen

    Cargado por

    Juan Pablo Jiménez Moreno
    El documento describe la evolución del lenguaje musical desde la Edad Media hasta el siglo XX. Explica que el formalismo musical del siglo XIX enfatizó la forma y técnica por encima de lo subjetivo, y que la música era autónoma y no tenía un propósito externo. También describe los cambios del sistema modal al tonal y luego a la dodecafonía en el siglo XX para romper con el sistema tonal. Por último, contrasta las opiniones de Hindemith y Webern sobre la dodecafonía.

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    Formalismo Musical - Resumen

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    Juan Pablo Jiménez Moreno
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    El documento describe la evolución del lenguaje musical desde la Edad Media hasta el siglo XX. Explica que el formalismo musical del siglo XIX enfatizó la forma y técnica por encima de lo subjetivo, y que la música era autónoma y no tenía un propósito externo. También describe los cambios del sistema modal al tonal y luego a la dodecafonía en el siglo XX para romper con el sistema tonal. Por último, contrasta las opiniones de Hindemith y Webern sobre la dodecafonía.

    Descripción original:

    Formalismo musical y estética. - positivismo

    Título original

    Formalismo musical - resumen

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    El documento describe la evolución del lenguaje musical desde la Edad Media hasta el siglo XX. Explica que el formalismo musical del siglo XIX enfatizó la forma y técnica por encima de lo subjetivo, y que la música era autónoma y no tenía un propósito externo. También describe los cambios del sistema modal al tonal y luego a la dodecafonía en el siglo XX para romper con el sistema tonal. Por último, contrasta las opiniones de Hindemith y Webern sobre la dodecafonía.

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    El documento describe la evolución del lenguaje musical desde la Edad Media hasta el siglo XX. Explica que el formalismo musical del siglo XIX enfatizó la forma y técnica por encima de lo subjetivo, y que la música era autónoma y no tenía un propósito externo. También describe los cambios del sistema modal al tonal y luego a la dodecafonía en el siglo XX para romper con el sistema tonal. Por último, contrasta las opiniones de Hindemith y Webern sobre la dodecafonía.

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    El formalismo musical est influido por el positivismo, el afn de la objetividad

    cientfica, la anulacin de lo subjetivo, base metodolgica de las ciencias


    naturales.

    Segn Hanslick la msica es pura forma y adems no tiene ningn fin. Sin
    embargo, sta puede suscitar sentimientos en nosotros, pero esos son efectos
    secundarios, no son importantes para el valor artstico de la msica.

    La identificacin de la msica ante todo con forma y tcnica.

    La msica es autnoma, no tiene ningn fin o valor fuera de ella misma.

    El enfoque en el sentido y la lgica musical.

    La base fundamental es que todas las artes son diferentes y no se dejan


    subsumir bajo una esttica general.

    Lenguaje musical:

    El cambio de la monodia a la polifona en la Edad Media.

    Del sistema modal al sistema tonal o diatnico en el siglo XVI y en adelante.

    La introduccin de la dodecafona como efecto de la crisis del sistema tonal al


    inicio del siglo XX.

    El acorde fue nombrado acorde mstico o acorde de Prometeo por el inters


    temtico de Skriabin en el misticismo y por su uso en su ltima obra orquestal,
    el poema sinfnico Promethe. Le pome du feu op. 60 (Prometeo. El
    poema del fuego, 1909/10).

    En 1885, Franz Liszt, compuso con su Bagatela sin tonalidad una obra sin
    centro tonal. Otros compositores, cmo por ejemplo Claude Debussy, usaron
    ms escalas cromticas e introdujeron acordes ambiguos, quiere decir: acordes
    que no dejan clasificarse a un distinto centro tonal. Debussy en su llamada
    armona colorstica us los acordes segn so sonoridad y no en acuerdo con
    las reglas de la armona funcional.

    Consonancia: En la msica una consonancia es un intervalo menos tenso que


    otros. En general es un sonido que el odo percibe de forma distendida. Segn el
    sistema armnico tradicional, los intervalos consonantes son:octava justaquinta
    justacuarta justatercera mayor y menor sexta mayor y menor

    A diferencia de la consonancia, la disonancia es un sonido que el odo percibe


    con tensin. Los intervalos tradicionalmente considerados como disonancias son
    Segunda menorSegunda mayorTritono (cuarta aumenta o quinta
    disminuida)Sptima menorSptima mayor

    eliminar la base misma de la armona que se sustentaba precisamente en el


    hecho de que el odo estaba habituado a advertir ciertos acordes como
    disonantes y a pretender la resolucin de los mismos como una consonancia

    Mientras que Paul Hindemith condena la msica dodecafnica por no ser


    natural (eso es decir: tonal) y lo vea como una ruptura violenta con el sistema
    tonal, Anton Webern percibe la dodecafona como un paso necesario en la
    historia de la msica y, adems, una extensin de la naturalidad de la tonalidad.

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