GUA DE CONTENIDOS CONDENSADOS

Liceo Marta Donoso Espejo

Talca

Objetivo: Comprender el gnero dramtico y sus elementos bsicos constituyentes

GUA SOBRE EL GNERO DRAMTICO

2 MEDIO

El Gnero Dramtico: es la categora esttica que comprende a todas aquellas creaciones literarias (en prosa o en
verso) que presentan un conflicto con virtualidad teatral, esto quiere decir que la obra ha sido escrita para ser
representada por un elenco de actores, en un escenario, ante un pblico.

Resulta fundamental en este gnero establecer la diferencia entre obra dramtica y obra teatral.
La obra dramtica es la creacin de lenguaje concebida y escrita por un autor llamado dramaturgo, quien inventa
y desarrolla, a partir de un conflicto, una o ms acciones en un espacio y tiempo determinados.
La obra teatral es la representacin de la obra dramtica mediante el montaje o puesta en escena a travs de los
actores ante un pblico o espectadores.
Para la realizacin de la obra teatral hay una serie de elementos extraliterarios que estn presentes: direccin,
interpretacin, diccin, maquillaje, vestuario, iluminacin, msica incidental, escenografa, etc.
II. EL LENGUAJE DRAMTICO:

El mundo dramtico compuesto por los personajes, las acciones, el espacio y el tiempo se da a conocer
directamente al lector o espectador a travs de las acciones y formas discursivas de los personajes: dilogo,
monlogo, soliloquio y aparte.
EL DILOGO: es el intercambio de mensajes entre dos o ms personajes, alternando los papeles del emisor y
receptor. (La funcin del lenguaje que predomina en la obra dramtica es la apelativa o conativa).
EL MONLOGO: es la forma discursiva que permite al personaje, estando solo en el escenario, plantear dudas acerca
de las decisiones o compromisos que va a tomar, de lo que piensa, de sus sentimientos, sin esperar respuesta.
Rememora acontecimientos y descubre su mundo interior ante el auditorio.
EL APARTE: es una forma discursiva en la que un personaje habla en voz alta, suponiendo que los otros personajes
presentes en la escena no lo escuchan, estableciendo, adems, una cierta complicidad con el pblico.
III. EL HABLANTE DRAMTICO

Es el emisor ficticio de la obra que cumple un papel semejante a la del narrador, entregando informacin y
organizando el mundo dramtico, para esto se vale de algunos recursos como:
1) EI lenguaje de las ACOTACIONES: es la palabra del autor fuera del mundo de los personajes, en el texto se
reconoce por estar escrita entre parntesis, a veces letra cursiva o negrita, dirigidas al director o a los actores
que reciben informacin o indicaciones como forma de moverse, tono de voz, expresin de rostro, salidas de
escenas, etc.
2) La informacin de LA ESTRUCTURA DE LA OBRA: Son datos que permiten saber sobre su divisin externa, los
personajes que participan, descripcin de cuadros o escenarios, etc.
IV LA ESTRUCTURA DE LA OBRA DRAMTICA

La Estructura Interna: EI mundo dramtico se construye a partir de dos elementos centrales de la

ordenacin del mundo dramtico llamados ACCIN y CONFLICTO:
La ACCIN DRAMTICA es un esquema dinmico que se presenta a partir de una situacin lineal conflictiva. Se
presenta como una .lnea que se desplaza desde un punto inicial a un trmino, despus de experimentar diversas
tensiones y distensiones. La accin corresponde a un proceso de desarrollo del conflicto en trminos de
planteamiento, pugnas en fuerza y resultado final desenlace.
EI CONFLICTO DRAMTICO: se define como la oposicin entre dos fuerzas: una (el protagonista) que progresa
en determinado sentido para alcanzar un objetivo y otra (el antagonista), que la obstaculiza. Se divide en:
1. Presentacin del conflicto
2. Desarrollo
3. Desenlace

Corresponde a la situacin inicial de la obra dramtica en la que se presentan

las fuerzas antagnicas y los objetivos de cada una.
1. PRESENTACIN DEL CONFLICTO:

2. DESARROLLO DEL CONFLICTO:

Es la etapa en que ambas fuerzas luchan para alcanzar sus fines, estas fuerzas
estn encarnadas en los personajes (protagonista y antagonista) que con sus acciones van
a otorgar tensin y distensin al conflicto. Dichos actos se suceden hasta llegar al clmax (momento de mxima
tensin en el enfrentamiento), dando paso al desenlace.
En esta instancia dramtica se da a conocer la solucin del conflicto, la
desaparicin o la derrota de una de las fuerzas, dndose por finalizado el conflicto.
En algunas obras el desenlace es abrupto (Edipo Rey)y en otras se da paulatinamente con la disminucin gradual
de una de las fuerzas (Hamlet).
3. DESENLACE DEL CONFLICTO:

Estructura externa de la obra dramtica

Los elementos internos (accin y conflicto) se organizan formalmente a travs de unidades claramente
diferenciadas que constituyen la estructura externa de la obra:
a.- Acto: cada una de las partes en que se divide la obra dramtica o la totalidad de sta. Es
comn la divisin en tres o cinco actos.
b.- Escena: Parte o periodo de la obra marcada por la entrada o salida de uno o ms
personajes.
c.- Cuadro: es la ambientacin fsica de la accin dramtica, mediante la escenografa. Cada espacio
fsico corresponde a un cuadro diferente.
V. CONCEPTOS RELACIONADOS CON LA OBRA DRAMTICA

1.- Dramaturgo: Escritor de obras dramticas.

2.- Escenario: Parte del teatro destinado a la representacin, decorado o escenografa.
3. Escenografa: Arte de adornar el teatro o de ambientar decorativamente el espacio escnico.
4.- Libreto: Texto escrito para la representacin, posee todos los elementos tcnicos e indicaciones que permiten la
representacin.
5.- Montaje: Sinnimo de puesta en escena. Conjunto de actividades previas que permiten la eleccin del

proyecto escnico, a partir de una obra, reparto de papeles. Ensayos, preparacin de vestuario, utilera,
decorado, iluminacin, maquillaje y detalles.
6. Utilera: objetos y accesorios utilizados por los actores en el momento de la representacin
7. Intriga: Entramado de los incidentes, serie de conflictos u obstculos que se producen en el desarrollo de la
accin dramtica.
8. Acontecimiento: Unidad mnima de la intriga. Suele incluir ms de un incidente.
9. Incidente: Unidad mnima de los acontecimientos. Un hecho que se produce en el transcurso de la obra y que
influye en su desarrollo.
10. El mutis: la expresin hace mutis indica que un personaje se va de la escena.
11. Parlamento o Dilogo: cada una de las intervenciones de un personaje.
V. LAS FORMAS DRAMTICAS: Corresponden a los diferentes estilos o gneros en que una obra dramtica es
representada, esto depender de la historia del teatro, de su formacin e intencin.
Bsicamente hablamos de tres formas dramticas mayores:
A) Tragedia: Nace en la cultura griega a partir de los (ditirambos) poemas y cantos que se presentaban en
homenaje al dios Dionisio (dios de los viedos).
El nombre de tragedia deriva de tragos (chivo: animal domstico) y ode (cancin) significa canto del macho
cabro. Fue originalmente el canto ejecutado por un coro, mientras se sacrificaba un cabrito en homenaje al
dios; posteriormente se utiliz para designar la representacin dramtica de una accin grave, solemne;
protagonizada por personajes divinos, de alta alcurnia o heroicos, puesto que ellos encarnaban las virtudes. El
objetivo de la tragedia es la de producir catarsis, es decir, despertar la compasin hacia los padecimientos del

protagonista. (El espectador despus de presenciar una representacin teatral sala mejorado, como elevado
espiritualmente, la obra cumpla una labor de purificacin).
La tragedia surgi - segn la visin cosmocntrica griega de la imposibilidad del hombre de vencer al destino,
fuerza inexorable, contra la que no tiene posibilidad de triunfar.
B)
Comedia: el nombre comedia procede de la palabra griega comes (fiesta de aldea u orga dionisaca) y de
ode (canto). Los personajes son seres comunes y corrientes que encarnan defectos humanos tambin comunes.
El elemento central es el humor basado en una crtica social, el contenido se exagera o ridiculiza, el final o
desenlace presenta una solucin alegre al conflicto. A diferencia de la tragedia que genera catarsis en el espectador,
la comedia provoca evasin, es decir, el espectador olvida los problemas y pesadumbres de la vida esforzada que
lleva.
C) Drama: Presenta una sntesis equilibrada de la comedia y la tragedia, en el que se pueden presentar problemas
graves, con intervenciones, a veces de elementos cmicos, y su final puede ser alegre o triste, intenta ser un retrato
fidedigno de la vida.
LA TRAGEDIA GRIEGA.
El teatro naci en Grecia derivado del culto a los dioses, especficamente en las fiestas dionisiacas celebradas
en honor a Dionisos ( Baco para los romanos), deidad ligada a la naturaleza, dios de los rboles y los frutos, de la
uva, del vino y de la vendimia. Cuatro veces al ao, un cortejo de fieles disfrazados, que cantaban y bailaban, se
reuna ante el templo del dios. En dichas ceremonias, un integrante del coro, el exjarcos, se adelantaba a los otros
danzantes y recitaba el ditirambo, un himno en homenaje a la divinidad. Este acto se reconoce como el precedente
ms lejano y cierto del teatro. El exjarcos, vestido con pieles de macho cabro, dio nombre, con su disfraz, a la
primera y ms alta forma del teatro en la antigedad: la tragedia. La palabra tragedia proviene de tragos que
significaba macho cabro y de ode, canto.
Hacia el ao 530 a. C., Tespis, un joven natural de Icaria, en el tica, transform al exjarcos o corifeo en un
dialogante, al introducir al primer actor, llamado hipocrites (respondedor en griego), quien deba dar la respuesta
al corifeo en un dilogo en el que se interpolaban las intervenciones cantadas del coro. Con esto, el espectculo
coral adquiri una incipiente naturaleza dramtica. Con posterioridad, Esquilo agreg un segundo actor y Sfocles,
un tercero. De acuerdo con la extensin y complejidad de las partes que deban interpretar, los tres actores
principales fueron denominados: protagonista, deuteragonista y tritagonista.
En Atenas se erigi el primer templo a Dionisos y un teatro. Los espectculos teatrales se efectuaban en la
cuarta fiesta de los festivales dionisiacos, que se celebraba en el mes de los ciervos (marzo-abril). stos eran para
toda la nacin y su organizacin estaba a cargo del arconte epnimo, mxima autoridad administrativa. El arconte
era el encargado de seleccionar las obras dramticas que haba de participar. Tambin escoga a los actores y
coristas y designaba a los coregas o ciudadanos pudientes que solventaran los gastos del espectculo. En estas
festividades competan tres dramaturgos en la presentacin de una tetraloga, es decir, una triloga de tragedias y
un drama satrico (representacin festiva, de carcter jocoso en la que intervenan stiros). Las tragedias se
representaban en la maana y las comedias, al atardecer. Al trmino del festival se premiaba al dramaturgo elegido
por la aclamacin popular o por el voto del jurado. Al corega ganador se le eriga un monumento como premio.
Partes de la tragedia: La tragedia se compona de cinco partes:
1. el prlogo que expona el asunto del drama, antes de la entrada del coro;
2. el prodos, o canto que acompaaba el ingreso del coro;
3. los episodios, o sucesos que componan la trama, separados entre s por las intervenciones del coro;
4. las estsimas o intervenciones del coro ya ubicado en la orquesta y
5. el xodo, o escena final despus de la ltima intervencin coral.

Caractersticas de la tragedia:
- Sus personajes principales deban ser dioses, semidioses o personas notables y heroicas, pues sus actitudes eran
dignas de imitacin.
- Sobre el protagonista pesaba un destino fatal e inevitable.
- El final era funesto porque el hroe sucumba ante el destino ineludible.
- Su lenguaje era solemne para adecuarse a las acciones elevadas.
- Deba respetar las tres unidades aristotlicas, que son:
1.
unidad de accin, es decir, slo deba tratarse un asunto central;
2.
unidad de tiempo, que estableca que la accin dramtica no poda durar ms de un da para que la obra
fuera verosmil y
3.
unidad de espacio, segn la cual la obra deba ambientarse en un solo lugar o en espacios muy cercanos para
que el desplazamiento de los actores fuera creble.
Segn Aristteles, el objeto de la tragedia era suscitar una catarsis, es decir, una liberacin interna o purificacin
de las pasiones, alcanzada a travs de la piedad y el horror que producan los sufrimientos expuestos en escena.
Para lograr el pleno efecto purificador, el personaje necesitaba alcanzar la anagnrisis o reconocimiento, el que se
efecta en la transicin de la ignorancia al saber.
El clima trgico deba poseer belleza y dignidad: la primera tena su origen en la intensidad potica del lenguaje y la
segunda emanaba de la nobleza del hroe, del thos, o decisin moral que le corresponda asumir.
La tragedia griega adquiri un gran desarrollo en la poca de Pericles, que puede ser ubicada entre la victoria sobre
los persas en Maratn (490 a. C.) y el fin de la guerra del Peloponeso entre Atenas y Esparta (404 a. C.). Durante
este siglo de esplendor de la tragedia griega vivieron los tres dramaturgos principales: Esquilo, Sfocles y
Eurpides.
Esquilo: naci en Eleusis, un distrito de Atenas, en el ao 525/524 a. C. Adems de haber introducido al segundo
actor, Esquilo realiz valiosos aportes al teatro: perfeccion la tcnica teatral al realzarla con el empleo de
pinturas y tramoyas, tumbas y altares, trompetera y apariciones fantsticas de furias y espectros; fij el atuendo de
los actores: la syrma, amplia tnica con mangas y cola; el coturno, calzado de gruesa suela destinado a aumentar y
realzar la estatura y majestad de los intrpretes; hizo un mejor uso de las mscaras, cuyo nmero ampli y
caracteriz de acuerdo a la grandeza del espectculo. Escribi ms de setenta tragedias, de las que sobreviven slo
siete: Las Suplicantes, Los Persas, Los siete contra Tebas, Prometeo, Agamenn, Los Queforos y
Las Eumnides. Muri en el ao 456 a. C
Sfocles: naci en Colono, muy cerca de Atenas, en el 479/496 a. C. Era hijo de una distinguida familia que
ocupaba un lugar relevante en la sociedad ateniense. En el ao 478 a. C. derrot a su maestro en el certamen teatral.
Sfocles cre al tercer actor, con lo cual se expandi el dilogo. Redujo la importancia del coro y el nmero de
sus integrantes. Adems invent la skenographia o pintura escnica. Fue el primero en colocar un fondo definitivo
a la skene o escena. Cre el personaje de la doncella heroica. Produjo 123 dramas, de los que se conservan slo
siete: Antgona, Ayax, Electra, Edipo, rey, Filoctetes, Edipo en Colono y Las Traquinias. Su estilo se
caracteriza por la sobriedad dramtica. Sfocles, al decir de la crtica literaria, bas sus tragedias y victorias en el
hombre mismo, que obra por impulso de ideas y pasiones al mismo tiempo. Muri en el ao 405 a. C.
Eurpides: naci en el ao 480, en Atenas. Eurpides alter por completo la estructura de la tragedia, ya
definitivamente conformada por Sfocles: el prlogo qued reducido a una breve alocucin dirigida a un dios
en la cual se relataban los sucesos que preceden a la accin; el xodo aparece sustituido por la aparicin
sobrenatural de un dios que acta cortando el nudo de la trama y precipitando el desenlace.

Eurpides era un dramaturgo que pintaba las fuerzas yacentes en el fondo del alma de sus hroes del
subconsciente- rasgo ste que lo asemeja de algn modo con los ms actuales escritores..Segn ciertos autores,
escribi setenta y cinco tragedias, de las cuales se conservan diecinueve. Algunas de ellas son: Alcestes,
Medea, Helena, Orestes, Ifigenia en Aulis, Hiplito coronado, Andrmeda, Antgona, Electra,
Las Bacantes, etc. Muri en el ao 406 a. C. y se cuenta que su gran rival, Sfocles, ya nonagenario, hizo desfilar
a sus actores vestidos de luto y sin coronas festivas, en seal de duelo, para anunciar a todo el pblico del teatro de
Dionisos, que all lejos haba muerto el gran poeta.

GUA DE EJERCICIOS DEL GNERO DRAMTICO

2 MEDIO

I. TRMINOS PAREADOS: a partir de la gua de contenidos del gnero dramtico, anote el nmero de los

conceptos de la columna A frente a la definicin o descripcin que corresponda en la columna B.

COLUMNA A

COLUMNA B

1. Conflicto

Personaje principal

2. Dramaturgo
3. Comedia
4. Monlogo
5. Virtualidad
6.Tragedia
7. Antagonista
8. Escenografa
9. Protagonista
10. Acotacin
11. Parlamento
12. Utilera
13. Dionisio
14. Catarsis

Dios griego al cual se homenajeaba en la fiesta de la vendimia.

Es el autor de obras dramticas
Todos los objetos y accesorios que utiliza un actor.
Canto de dolor por la muerte de la persona amada.
Oposicin entre dos fuerzas, lucha interior.
Representa conflictos del diario vivir y su final es alegre.
Obra que representa conflictos dolorosos en forma solemne.
Discurso de un personaje en el que habla solo.
Es el arte del decorado
Efecto de dolor en el espectador
Personaje que se opone a los deseos del protagonista
Es el discurso de cada uno de los personajes.
Indicacin dirigida al director o a los actores
Posibilidad de realizacin.
Discurso emitido por un personaje en el supuesto que los dems no lo
escuchan.

I I. COMPLETACIN: complete las siguientes aseveraciones de acuerdo al contenido entregado:

1. Las principales formas dramticas son: _______________, _______________ y ________________
2. El sonido, la iluminacin, el vestuario son elementos constituyentes de la obra ________________________
3. La _______________________ es a la tragedia como la evasin lo es a la _________________________
4. La ________________________________ es el texto y la obra teatral es la __________________________
5. Las etapas del conflicto dramtico son: ___________________________ , ________________________ y
________________________________.
6. Externamente la obra dramtica consta de: _______________________, ______________________ y
________________________________________.
7. La funcin del lenguaje predominante en la obra dramtica es: _______________________________.
8. El dramaturgo es a la _____________________________ como el ___________________________ lo es a la
obra teatral.
9. La escenografa est compuesta de varios: _____________________________________.
10. Las fuerzas en conflicto est representada por : _____________________ y ______________________.

I I I. APLICACIN: lea el siguiente fragmento y conteste las preguntas que estn a continuacin:
ESCENA V I I
INS, DON VICTORIANO, FAUSTINO
DON VICTORIANO: (en la puerta) Porque yo soy municipal Seor don Faustino, entre usted!

FAUSTINO

: Srvase usted pasar, seor don Victoriano.

DON VICTORIANO: No lo permitir de ningn modo! Pase usted! ( Entra Faustino.) Porque, como

INS

yo soy municipal Ins, ve a decir a Ruperta que una visita la espera aqu.
: (Hace una reverencia a Faustino.)Voy a avisarle enseguida, to. ( ) Parece un
ttere el seor diputado del gobierno. ( Vase.)

1. Con respecto al fragmento anterior, es posible afirmar que:

I. Todos los personajes tienen el mismo status social. II. corresponde a la presentacin del conflicto de una
obra.
III. Se integra un nuevo personaje a la obra.

A) Slo I

B) Slo II

C) Slo III

D) I y II

E) I, II y III

2. Con respecto al fragmento anterior, es posible sostener que:

I.- contiene intercambio de mensajes, o dilogo. II.- posee un aparte.
A) Slo I B) slo II
C) slo III D) I, II y III
E) I y III

III.- posee lenguaje de acotaciones.

3. Podemos observar en el fragmento anterior que:

I. Se inicia con un cambio de escena.
II. Se inicia con una acotacin.
III. Se presenta una escena de la obra.
A) Slo I. B) I y II
C) I y III D) II y III
E) I, II y III