Sol lvarez Snchez

Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

TEMA 2: LOS ORGENES DEL ARTE GRIEGO

PERIODOS GEOMTRICO Y ORIENTALIZANTE.

LA EDAD OSCURA

EL INICIO DE LA EDAD OSCURA

Edad Oscura se denomina al periodo que transcurre desde el colapso del mundo
heldico, y el periodo proto-geomtrico, comprendiendo los periodos submicnico (Grecia
continental) y subminoico (Creta). Ambas fases discurren a la vez entre el 1000 y el 900 a.C.

Desde el punto de vista arqueolgico se distingues dos pocas: el PROTOGEOMTRICO y el

GEOMTRICO.

El nombre de EDAD OSCURA o EDAD MEDIA GRIEGA refleja la DECADENCIA de este

periodo, en trminos de riqueza y cultura material, frente a los periodos tanto precedente como
posterior; y se denomina, con el apelativo oscuro, por la gran ESCASEZ DE DATOS que se
tienen sobre esta poca. Slo la ciudadela de civilizacin micnica de Atenas, guarnecida en lo alto
de la Acrpolis, resisti la destruccin. MURRIA defini, en el siglo XIX, esta etapa como
EPOCSMICA, trmino que ha sido adoptado por la mayora de los investigadores.

De la Edad Oscura, se DESCONOCE todo sobre SU HISTORIA, y las manifestaciones que

nos han llegado son solo artsticas. Este periodo, pues, est BASADO EN LA DATACIN DE
ESTILOS CERMICOS PREDOMINANTES EN EL TICA, que no siempre pueden extrapolarse con
facilidad a otras regiones de Grecia. Se trata, pues, de fases arqueolgicas, que marcan una
EVOLUCIN NO IDNTICA, en distintas reas de la Grecia, pero que SE EMPLEAN POR
CONSENSO como un modo conveniente de clasificacin general.

Este desconocimiento presenta a arquelogos e historiadores un gran problema. Por qu

no continu la civilizacin Micnica? Qu pas? Por qu no conocemos nada? La arqueologa
nos da pistas; pero parece claro que debi suceder un GRAVE ACONTECIMIENTO QUE
DESTRUY LA CIVILIZACIN MICNICA. Esto parece indicar el que se hayan descubierto
CIUDADES ABANDONADAS POR MOVIMIENTOS MIGRATORIOS como los del Heldico Reciente
III-B (HR III B).

En la segunda mitad del siglo XII a.C. La MAYORA DE LAS CIUDADES FUERON
DESTRUIDAS o mostraban indicios de destruccin, as desaparecen ciudades como MICENAS,
TIRINTO o PYLOS. En el siglo XI a.C. encontraremos NUEVAS DESTRUCCIONES, SAQUEOS y el
ABANDONO definitivos de los centros micnicos. Sin embargo, HAY LUGARES de Grecia en que
AUMENTA LA POBLACIN. Estos son, entre otros, TICA, EUBEA Y CHIPRE. Este aumento
demogrfico de ciertas ciudades, fue provocado por la poblacin que hua de las destruidas. A lo
largo del tiempo se han elaborado varias teoras con respecto a qu provoc esta devastacin:

LA INVASIN DORIA: TRADICIONALMENTE, se hacen RESPONSABLES DE LAS

DESTRUCCIONES a los DORIOS del Epiro (que se decan descendientes de HERACLES) y que
haban regresado para recuperar lo que perteneci a sus padres: el PELOPONESO. Segn la
historia tradicional, estos habran invadido Grecia y provocado tales destrozos. Como prueba

45
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

se argument LA INTRODUCCIN DEL HIERRO Y EL RITO DE LA INCINERACIN, en

ditrimento de la inhumacin, que se practicaba hasta la fecha.

Sin embargo, hoy da, se ha demostrado que EL HIERRO ENTR POR EL SUR y a travs
de LAS ISLAS, y en cuanto a LA INCINERACIN, esta YA EXISTA anteriormente, al parecer
importada de Asia Menor. Algunos investigadores como A. J. BELOCH, ya en el siglo XIX,
DUDABAN de tal invasin. No obstante, LAS INVESTIGACIONES FILOLGICO-
HISTORIOGRFICA nos demuestra que NO HUBO TAL INVASIN VOLEMTA. Los invasores
dorios no destruyeron la cultura micnica, tan SOLO SE COLOCARON SOBRE SUS RESTOS
tomando lo poco que quedaba, que era prcticamente nada, y continuando la habitacin de
los lugares despoblados. Sin embargo, si leemos libros, inclusive de hace veinte o veinticinco
aos, an se sigue diciendo que Micenas cay a causa de los Dorios

LA INVASIN DE LOS PUEBLOS DEL MAR: Por tanto la destruccin de los palacios fortificados
micnicos no fue obra de los dorios, invasores que se quedaron en Grecia, sino que habra que
achacrsela a los llamados PUEBLOS DEL MAR - que tambien dominaban el hierro- y que
fueron los causantes de toda la gigantesca hecatombe que asol el Mediterrneo oriental tras la
Guerra de Troya.

Estos estaban compuestos por tribus de distintas procedencia, pero que se las conoce a
todas por la misma denominacin. Son tambin responsables de la DESTRUCCIN, entre
otros, DEL PUEBLO HITITA DE ASIA MENOR E INVADIERON EGIPTO, aunque Ramss III
los detuvo en el Delta. Hay Pueblos del Mar que se asentaron en Palestina. Son los llamados
Filisteos, enemigos de los hebreos, que aparecieron en las orillas del ro Jordn, antes de irse a
Gaza. Cuando Josu, al frente del pueblo hebreo, conquista Israel y Palestina, los Pueblos del
Mar estaban all. Del nombre FILISTEO se deriva el trmino PALESTINO. La lista de todos
estos pueblos se conocen gracias a Ramss III, que mand grabar sus nombres.

Este argumento es vlido; teniendo en cuenta que consiguieron vencer a tantos pueblos
no iban a ser capaces de vencer a los GENOS dispersos de Grecia? De lo que no hay duda es
que los Pueblos del Mar fueron responsables directos de la destruccin de muchos pueblos
costeros. No obstante, hay muchos investigadores que dicen que esto no es verdad.

LAS CAUSAS GEOLGICAS: Otros como K. KILLIAN, afirman

que no hubo invasiones, sino terremotos y que el itinerario era
otro. Sin embargo, despus de un terremoto, los humanos
siempre regresan a su lugar y lo reconstruyen, nunca emigran.
La tesis del Terremoto es, por tanto, la ms dbil de todas.

LA TEORA DE CHADWICK: La escritura que se empleaba en

Creta y Mecenas es el germen del griego. Estos utilizaban dos
tipos de escritura: ESCRITURA LINEAL A y ESCRITURA
LINEAL B. Se encontraron primero en Knosos, y, despus en
Pylos y otros lugares de Grecia. Este alfabeto era prcticamente
indescifrable hasta que, a MICHAEL VENTRIS - un ingeniero al
LINEAL A
servicio de la Inteligencia Britnica- le llegaron unos de esos
signos. Este, junto con el historiador CHADWICK, y empleando sistemas de decodificacin de
la Segunda Guerra Mundial, consiguieron descifrar un Lineal B. Era un griego en formacin
donde la ESCRITURA era SILBICA. Aquella primera palabra que pudo ser descifrada era TI-

46
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

RI-PO-DE (trpode). Aquel griego arcaico era casi igual al griego antiguo. Aplicando este
sistema comienzan a traducirse ms palabras.

La teora de Chadwick - reflejada en su libro El

Enigma Micnico- es que, no hubo invasiones, sino que
hubo una rebelin desde dentro: sbditos contra
Seores. Chadwick dice que haba dos estratos
lingsticos (dialectos):

EL DIALECTO ESTNDAR: era un idioma selecto,

utilizado por los Reyes, la aristocracia y para los
documentos oficiales, es decir la burocracia y el culto.
EL DIALECTO SUB-ESTNDAR: era el hablado por el
pueblo llano y en las zonas rurales.
DISCO DE PHAISTOS
Ambos dialectos convivieron en el mundo micnico. (LINEAL B)
Pero, cuando el pueblo acaba con los reyes micnicos, imponen su idioma. El dialecto sub-
estndar no es otra cosa que el PROTODRICO, que se impuso en Grecia y los dorios no
seran si no la masa del pueblo. En definitiva podemos deducir que:

EL DRICO: era hablado en TODA GRECIA, menos en tica y Arcadia.

EL EOLIO: era hablado en ETOLIA (en el norte).
EL DIALECTO ESTNDAR: pervivi en las zonas del TICA y ARCADIA. Sus habitantes
decan que ellos eran la raza pura, los legtimos habitantes de Grecia.

No hay explicacin cien por cien satisfactoria, por lo tanto, lo ms probable es que fueran
una mezcla de todas a la vez.

LAS MIGRACIONES

1.- LA OCUPACIN DE GRECIA: En el siglo XII

a.C, se producen una ocupacin del todo el
territorio micnico por tres pueblos
principalmente:
LOS DORIOS: Se concentraron en el ISMO
DE CORINTO, EN EL PELOPONESO, EN
CRETA Y RODAS.
LOS JONIOS: se concentran en TICA,
EUBEA Y LAS CCLADAS.
LOS EOLIOS: Se concentran en BEOCIA,
TESALIA, ASIA MENOS Y LA ISLA DE TERRITORIOS DE LOS DIALECTOS GRIEGOS
LESBOS.

Los INVASORES SE FUSIONARON CON LA POBLACIN AUTCTONA; unas veces

mezclndose con los vencidos (Argos y Corinto) y otras imponindose como una casta
dominante (Tesalia y Laconia). LA DESAPARICIN DEL PODER CENTRALIZADO micnico
tuvo como consecuencia EL AISLAMIENTO DE LAS DISTINTAS REGIONES ENTRE S y la

47
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

aparicin de a POLIS (ciudad-estado), institucin poltica de enorme importancia en la historia

posterior de Grecia.

2.- LA COLONIZACIN: Alrededor del ao 1000 a.C se produjeron GRANDES MIGRACIONES

DESDE LA GRECIA PENINSULAR HACIA ASIA MENOR Y A LAS ISLAS. No se sabe la razn
que produjo tales desplazamientos masivos pero, si los dorios no son los invasores que han
pretendido hacernos ver, entonces tuvo que ser otra la poderosa razn lo que les impuls a
estas, como una hambruna, epidemias, desastres naturales, etc. Fueron muchas las
migraciones, ya que son numerosos los lugares donde aparecen los tres dialectos antes
mencionados.
DORIO: Desde Laconia y Esparta, pasaron al SUROESTE DE ANATOLIA (Halicarnasso) y a
las islas de CRETA, RODAS, CARPATHOS, THERA, etc.
JONIO: Desde Arcadia, Atica y Eubea, se instalaron en el CENTRO DE ANATOLIA, al norte
de la zona ocupada por los Dorios (MILETO, FESO) y algunas islas como ANDROS O
SAMOS.
EOLIO: Desde Etolia, fueron a la isla de LESBOS y al NORTE DE ANATOLIA.

Es importante tener en cuenta la importancia del idioma ya que nos da una idea de los
diferentes movimientos de poblacin. Aunque estaban los TRES DIALECTOS antes mencionados,
en realidad los tres eran PARTE DEL MISMO IDIOMA. Tambin es importante destacar que, en esta
poca, van FORJNDOSE LA RELIGIN y EPOPEYAS HISTRICAS MTICAS. Estas aparecen
inicialmente de forma oral, fijndose por medio de la escritura en poca posterior. EL MAR EGEO,
con su multitud de islas, se convierte en un mar GRIEGO.

PERIODO PROTOGEOMTRICO

PROTOGEOMTRICO MEDIO Y RECIENTE

El primer perodo del arte griego tiene su mas cumplida

representacin en los vasos cermicos del estilo geomtrico,
cuyo TAMAO OSCILA ENTRE LA MINIATURA Y LA PIEZA
MONUMENTAL, que alcanza casi los dos metros de altura.

En los INICIOS DEL ESTILO SE ENCUENTRAN LOS

VASOS PROTOGEOMTRICOS donde aparecen las tcnicas
fundamentales de la cermica griega: EL HORNO, EL TORNO Y
EL BARNIZ LQUIDO. Sin embargo, la rica ornamentacin
prehelnica es reemplazada por un SISTEMA ELEMENTAL DE
LNEA LA LNEA RECTA Y LA CURVAS.

Hacia MEDIADOS DEL SIGLO X A.C. aparece el

PROTOGEOMTRICO MEDIO, plantndose las bases de lo que
va a seguir el arte griego posterior. Esto puede advertirse en la
CERMICA (en jarros, copas, nforas y skyphos) los cuales son
decorados con lneas rectas, onduladas, tringulos,
semicrculos, etc. La decoracin de estos vasos sustituye los CERMICA PROTOGEOMETRICA
MOTIVOS anteriores (vegetales, marinos, etc.) por otros
puramente ABSTRACTOS REALIZADOS MEDIANTE LNEAS PARALELAS MUY FINAS Y CRCULOS
CONCNTRICOS DIBUJADOS CON COMPS Y PINCEL MLTIPLE. Se desconoce el motivo de

48
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

pintar as, si es por gusto o por inspiracin. En cualquier caso, son las constantes que se van a dar
en el arte posterior:

Hay una gran SIMPLIFICACIN de las formas y sntesis de las partes perfectamente definidas.
Aplicacin del PRINCIPIO DE ARMONA Y PROPORCIN, sentido del orden en el que la
fantasa est subordinada a la razn.
La decoracin SE ADAPTA A LA FORMA del vaso y los elementos decorativos se DISTRIBUYEN
DE FORMA LGICA.
En el protogeomtrico aparecen unas 10 NUEVAS FORMAS DE VASOS, todas ellas realizadas
con TORNO RPIDO Y COCCIN PERFECTA, realizando motivos diversos.
La PINTURA es de COLOR OSCURO SOBRE UN FONDO CLARO MATE, aunque esto, ms
tarde, se invertir.
La cermica est realizada por GENTE PERFECTAMENTE CUALIFICADA y LAS FORMAS SE
PERPETAN a lo largo de todo el arte griego, lgicamente con algunas variantes.
Hay LNEAS DIVISORIAS QUE PARTEN EL DISEO.
Tambin hay objetos con MOTIVOS AJEDREZADOS.

PERIODO GEOMTRICO

Si el protogeomtrico es la base de la cultura griega, es en este periodo donde se cimienta

esta, apareciendo los grandes hitos que se perpetuarn en el tiempo:

1.- LA ESCRITURA: En este periodo aparece LA ESCRITURA (siglo IX) Y EL ALFABETO, que
deriva del fenicio. Sin embargo hay que hacerle ciertas adaptaciones ya que el fenicio, como
lengua semtica, carece de vocales, que son aadidas por los griegos.

2.- LA LITERATURA: En principio el uso de la escritura es comercial, pero luego, los griegos se
dan cuenta que esta puede utilizarse para otras cosas. As nace la Literatura: para poner por
escrito las grandes tradiciones homricas (LA ILIADA y LA ODISEA).

3.- LA MITOLOGA: En el siglo VIII a.C. aparece la figura de ESIODO, que escribe dos obras
tambin claves: LA TEOGONA y LOS TRABAJOS Y LOS DAS. En la TEOGONA se pone
por escrito la MITOLOGA Y EL GNESIS del mundo, de los dioses y de sus adversarios. Con
esto SE ESTABLECE LA RELIGIN.

4.- LA LENGUA: La propia LENGUA, al ser escrita, es NEXO DE UNIN entre la gente, los
pueblos, empezando a sentirse unos LAZOS de unin entre los que compartan la lengua.
Parece as el trmino de BRBARO como TODO AQUELLO QUE NO ERA GRIEGO. Este
trmino no tena el sentido peyorativo que tiene hoy en da ya que dentro de este se
englobaban tanto las culturas superiores a la griega (Egipto o Mesopotamia), como las que
eran inferiores.

No obstante, pese a cierto espritu unin entre estos pueblos, hay que reconocer que
exista tambin el problema de que todas y cada una de ESTAS CIUDADES QUERAN SER
LIBRES EN SU PROPIA CIUDAD Y SEGUIR SIENDO INDEPENDIENTES, esto dio pie a
numerosos enfrentamientos entre ellas. Las principales ciudades son: CORINTO, TEBAS,
ESPARTA Y ATENAS. Estas tenan una absoluta PREPONDERANCIA tanto ECONMICA,
POLTICA Y CULTURAL.

49
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

LA ILIADA es como la Biblia para los griegos porque en esta aparecen representados todos
los dioses. A partir de ah se desarrolla toda la mitologa que es la Teogona.

5.- LA POLIS: Tambin todos los grupos empiezan a unirse. Los habitantes de las aldeas se van
uniendo en una sola ciudad, esto es conocido como CINECISMO, que recibe el nombre de
POLIS. Esta ser la BASE POLTICA de la cultura griega. Eran CIUDADES-ESTADOS con muy
poco territorio alrededor de esta. Sin embargo, si que, dentro de una misma zona, poda
haber polis que IMPONAN SU INFLUENCIA Y DOMINABAN a otras ms pequeas que
estaban alrededor. As, en Grecia, podemos encontrar ciudades como ATENAS, que
dominaba en TICA; TEBAS como la ciudad ms relevante de BEOCIA; o CORINTO y
ESPARTA como las ms importantes del PELOPONESO (segn la poca).

La ORGANIZACIN POLTICA de esta es muy simple. Cada polis era GOBERNADA POR
UN REY, que se va concretando en MONARQUA. Posteriormente hubo un dominio de la
OLIGARQUA, que solan terminar en TIRANA. La TIRANA, en el sentido que se dio al
trmino en la Grecia antigua, era el rgimen de poder absoluto, de ordinario unipersonal, que
instauraba el TIRANO, que haba derrocado el gobierno anterior de una ciudad-estado,
normalmente gracias al apoyo popular, pero tambin mediante un golpe de estado militar o
una intervencin extranjera; as, el tirano ocupaba el poder no por derecho, sino por la fuerza.
Estas tiranas podan ser muy positivas o negativas para la polis, segn la capacidad del tirano
en cuestin.

Finalmente, la estructura poltica MS IMPORTANTE de todas, sobre todo en ATENAS,

ser la DEMOCRACIA, en la que intervenan solamente los HOMBRES LIBRES, excluyndose
de ella mujeres, esclavos, extranjeros, etc.

6.- LAS OLIMPIADAS: en el siglo VIII A.C. se organizan la Olimpiadas, la cual es una
COMPETICIN RELIGIOSO-DEPORTIVA que tena lugar en la CIUDAD DE ELIS cada CUATRO
AOS, a partir de 776 a.C. Estas son de importancia vital ya que, a partir de ellas, se
ORGANIZA LA CRONOLOGA griega. As, en los antiguos textos griegos podemos encontrar
referencias como: En el tercer ao de la Olimpiada)

Las Olimpiadas fueron ERIGIDAS POR LICURGO, JUNTO AL REY DE ELIS, los cuales la
inscribieron en un DISCO DE BRONCE Y LA DEPOSITARON EN EL TEMPLO DE ATENEA. A
partir de estos se crean otras competiciones deportivas de menor importancia como:
JUEGOS PITIOS: se realizaban en DELFOS en honor a Apolo.
JUEGOS SMICOS: se realizaban en CORINTO en honor a Zeus.
JUEGOS NEMEOS: se realizaban en NEMEA en honor a Zeus.

50
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

LA CERMICA

Las manifestaciones de la antigedad son escassimas. Tan

solo tenemos cermica - como siempre de gran importancia -, restos
de esculturas y una exigua arquitectura.

La cermica nos ayuda con la cronologa, as se establecen varios

periodos:

GEOMTRICO ANTIGUO (900-850): Se desarrolla el ESTILO

NEGRO, as denominado por el BARNIZ NEGRO BRILLANTE
QUE ES CARACTERSTICO DE ESTA POCA. Este est muy
PULIDO Y RECUBRE TODO EL VASO, MENOS FRANJAS
HORIZONTALES Y ESTRECHAS, EN EL CUELLO Y EN EL
CUERPO, DONDE PRESENTA UNA DECORACIN DE MOTIVOS GEOMTRICO ANTIGUO
GEOMTRICOS DE LNEAS RECTAS, Y REGULARES (tringulos,
lneas paralelas, dientes de lobo (tambin llamados de len), meandros y grecas entrelazadas.

Otra caracterstica es la ESCASA DECORACIN CONFINADA A UNA SOLO FRANJA

HORIZONTAL DE TEMAS RECTILNEOS. Un poco ms tarde aumenta el nmero de de
franjas, y en el repertorio de motivos hacen su entrada el meandro y la cruz gamada.

GEOMTRICO MEDIO (850-760): Aparecen los PRIMEROS

TEMAS FIGURATIVOS. As podemos encontrar grecas con
ANIMALES CUADRPEDOS Y AVES, COLOCADOS UNOS
DETRS DE OTROS Y EN LA MISMA POSICIN, sin formar
escenas. Tambin aparece FIGURA HUMANA en plan de
SILUETAS Y GRANDES NAVES. Se AMPLAN los ESPACIOS
DECORATIVOS y los MOTIVOS GEOMTRICOS son MS
PEQUEOS.

GEOMTRICO RECIENTE (760 A 700): es la culminacin del

estilo anterior. Aparece la FIGURA HUMANA EN AMBIENTE
FUNERARIO. Son figuras, pero MUY ABSTRADAS: la cabeza es
solo un punto, el cuerpo es un triangulo, cintura muy estrecha
y piernas largas. Se realizan GRANDES NFORAS Y CRTERAS
QUE SE PONAN SOBRE LA TUMBA DEL DIFUNTO. Estas
GEOMTRICO MEDIO aparecen fundamentalmente en Atenas en el Dipiln
(cementerio), por eso reciben el nombre de VASOS DEL
DIPILN. El espritu artstico tiene especial predileccin hacia las escenas fnebres donde
aparecen, entre otros, PERSONAJES LLORANDO Y TIRNDOSE DE LOS PELOS (plaideras).
Se suelen representar tres tipos de escenas:

PROTHESIS: exposiciones de los cadveres sobre un catafalco.

EKPHORA: el traslado del cadver hasta el lugar del enterramiento, con el cuerpo sobre
un carro.
THAPSOS: juegos fnebres en honor del difunto

Dentro de este periodo hay que mencionar dos obras piezas importantes:

51
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

LA GRAN NFORA DEL DIPYLN: es una pieza de 162 m, realizada hacia la MITAD DEL
SIGLO VIII. Constituye la gran OBRA MAESTRA del geomtrico por la cuidadsima
ejecucin de las figuras geomtricas, animales y PROCESIN FUNERARIA. Podemos ver,
en su decoracin, CIERVOS PASTANDO Y CABRAS QUE DESCANSAN. En el CENTRO se
abre una ESCENA FNEBRE.

LA CRTERA TICA: es de grandes dimensiones y est datada entre 750 al 735. Podemos
ver en ella una geometra con lminas. En ella aparece un CORTEJO FNEBRE EN EL QUE
EL DIFUNTO VA SOBRE UN CARRO.

CRTERA DEL PINTOR HIRSCHFELD: en ella podemos ver una escena de PROTHESIS,
donde el difunto se encuentra sobre un catafalco de grandes dimensiones, rodeado de
plaideras que se tiran del pelo. Junto al catafalco podemos ver a una figura femenina
sentada en una silla de patas muy altas que reposa sus pies en un escabel. Lleva en la mano
una rama de olivo con la que parece bendecir el cadver con ella. Esta costumbre ha
permanecido hasta nuestros das.

CRTERA DEL PINTOR

GRAN NFORA DE DIPYLON CRTERA TICA HIRSCHFELD

M. ROBERTSON dice en su obra El Arte Griego (Pg. 17-18): El carcter distintivo del
dibujo est determinado por dos principios bastante independientes. Primero, es bsicamente
contextual, como el dibujo de los nios. El artista plasma menos lo que ve que lo que sabe ().
En el arte narrativo, el perfil constituye el alzado natural de las figuras, debido a que estas estn
relacionadas entre s y con su actividad, no con el espectador; por tanto, la cabeza y las piernas se
representan de perfil. Sin embargo el pecho se presenta de frente, pues tal es su extensin
mxima, y as se aprecia claramente la unin de los brazos con el cuerpo. El otro principio que
determina el carcter del dibujo es su deliberada adaptacin a la naturaleza de la decoracin
existente. Estas composiciones no son obra de nios, sino de artesanos altamente cualificados
elaborada para ocupar un lugar de mxima importancia, pero sin aislarse del entorno decorativo.
En resumen esto quiere decir que el estilo geomtrico reciente tiene dos principios conceptuales
bsicos:

52
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

1.- PRIMER PRINCIPIO: los que vemos es una SNTESIS DE LA REALIDAD. Las FIGURAS estn
CENTRADAS EN LA ESCENA que la que se encuentran y NO MIRAN AL ESPECTADOR. Estas
figuras se rigen con el ESQUEMA ORIENTAL: Cabeza y piernas de perfil y cuerpo de frente.

2.- SEGUNDO PRINCIPIO: El diseo de la DECORACIN EST SUPEDITADA A LA FORMA DEL

VASO; es decir, dependiendo del espacio del que se dispone, se disear el dibujo.

El Geomtrico Reciente NO ES UN ARTE PARA AFICIONADOS. El artista ESTUDIA

meticulosamente LA ESTRUCTURA DEL VASO, PARA NO SALIRSE DE LA SUPERFICIE Y LO MIDE
PARA QUE QUEDE JUSTO. Gracias a esta cermica conocemos como era el MOBILIARIO DE LA
POCA. Otro MOTIVO RECURRENTE ES EL CABALLO, que sigue la misma dinmica de la figura
humana: CUELLO EXCESIVAMENTE LARGO, CUERPO LARGO Y ESTRECHO Y PATAS
EXCEPCIONALMENTE LARGAS.

ESCULTURA

La escultura en el perodo geomtrico es bastante ESCASA Y POBRE Y SIGUE LAS MISMAS

PAUTAS QUE LA PINTURA. Se recalzan figuras en TERRACOTA, BRONCE Y MARFIL.

Aparece, como MOTIVO la FIGURA HUMANA. Estas tienen como caractersticas: CUERPO
LARGO Y ANGULOSO, TRIANGULAR, PIERNAS RGIDAS Y BRAZOS CORTOS.

Otra de las temticas ms importantes sern los CABALLOS de bronce, que como en el caso
anterior, sigue las mismas pautas que la pintura; es decir CUERPOS TUBULARES, HOCICOS
QUE PARECEN TROMPETAS, ETC. En definitiva, muestran la estilizacin de la figura real.

Por ltimo hay que destacar la presencia del CENTAURO, que resulta muy recurrente a lo largo
de todo el arte griego. Pero las PRIMERAS MANIFESTACIONES aparecen en esta poca, lo que
demuestra que los mitos sobre este ya estaban formados a tan temprana edad y muy presente
en la mente de los poblacin.

CCENTAURO
ABALLO DE BERLNFIGURILLASCANTROPOMORFAS
ABALLO DE FIGALIA HOMBRE CON CENTAURO
CABALLO DE BOSTON

Es de destacar la DIOSA DE MARFIL DEL MUSEO DE ATENAS, cuyas caractersticas principal

es el ALTO TOCADO LLAMADO POLO, as como el PEINADO, el cual se repetir durante toda la
poca arcaica (TRENCITAS)

53
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

ARQUITECTURA

La arquitectura comienza, en este

periodo, su andadura. Hay poblados como el de
KARFI (Creta) en el cual las casas presentan
gran uniformidad. Son de PLATA
RECTANGULAR CON HABITACIONES TAMBIN
RECTANGULARES y de mejor construccin que
en pocas anteriores.

Pero lo ms importante es que en esta

poca comienza la ARQUITECTURA RELIGIOSA.
Para hacernos una idea, se han conservado HERAIN DE PERACHORA
modelos de arcilla del TEMPLO DE HERA en PERACHORA. Este es un exvoto que imita los
templos reales, el cual, como morada de los dioses, eran SIMILARES A LAS CASAS DE LOS
HOMBRES. Su planta es una habitacin con el FONDO ABSIDIADO. En la entrada podemos
observar DOS PILARES DOBLES que sostienen la techumbre. Es una choza CONSTRUIDA EN
MADERA con TEJADO posiblemente de tejas a DOS AGUAS. El FRONTN estaba ABIERTO, por lo
que entraba la lluvia y los pjaros. Pero este problema es subsanado en pocas tempranas,
TAPANDO ESTE CON ARCILLA Y, POSTERIORMENTE, CON MRMOl, que poda estar o no
decorado. En el futuro este espacio constituir el TMPANO del templo griego.

1.- EL THERMN: El modelo de Perachora tiene su origen real en el

THERMON (templo de Apolo en Thermos). De este periodo se
conserva el llamado MEGARN A. Es un edificio con
PLANIMETRA ABSIDAL. Presenta una planta SEMI-OVALADA (2 X
6 M), con un EXTREMADO ALARGAMIENTO DE LA CELLa, la cual
est dividida en TRES SECCIONES POR MUROS OBLICUOS que
termina en un fondo semicircular. En la cella se encontraba la
figura de la divinidad.

2.- EL HERAIN: En el siglo VIII a.C. tambin encontramos el

HERAIN. Este templo presenta una PLANTA RECTANGULAR
MUY ALARGADA, TERMINADO EN UN MURO PLANO (no
absidiado), con una COLUMNATA INTERIOR DE DOCE COLUMNAS
Y DIECISIETE EN LOS LATERALES EXTERIORES. En la FACHADA
tiene SIETE COLUMNAS en la parte anterior, pero solo SEIS EN LA
THERMN POSTERIOR.

Es importante que el arquelogo conozca ciertas

caractersticas del templo para que pueda datarlo. En el caso
de los templos arcaicos, ya sea de la poca que sea, este
tendr las siguientes caractersticas:

ALARGAMIENTO DESMESURADO DE LA LONGITUD DE

LA CELLA CON COLUMNATA INTERIOR.
ENTRADA SIN PRONAOS.
La columnata que la precede la entrada con COLUMNAS
IMPARES, en el periodo clsico es siempre par.
La proporcin clsica dice que las columnas laterales
tienen que guardar una proporcin del DOBLE +1 de las HERAIN DE SAMOS

54
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

frontales. Cuando tienen MS DE ESTA PROPORCIN, nos encontramos ante un templo

arcaico.

HERAIN DE SAMOS

NOMENCLATURA Y FORMAS DE LOS VASOS GRIEGOS

Hay un investigador ingles que estudi los vasos griegos y, gracias a l tenemos la
clasificacin y autora que hoy conocemos. SIR JONH BEAZLEY, padre de la cermica, escribi
dos libros de gran relevancia La cermica de figuras negras y La cermica de figuras blancas. Los
investigadores ingreses se han especializado en cermicas, ya que en Inglaterra hay una gran
tradicin muy grande sobre el estudio de esta. Por eso la mayor parte de las publicaciones sobre
este tema estn en ingles, aunque tambin las hay en alemn o italiano.

Existen muchos tipos de vasos diferentes segn sus formas:

NFORA: Son los vasos griegos por excelencia. Es un vaso grande, que puede llegar a medir
60-70 cm, e incluso ms. Es una vasija que sirve para ALMACENAR AGUA, VINO O ACEITE. Es
muy panzudo, que se estiliza con el tiempo. Tiene dos asas y boca grande.

Podemos encontrar cuatro tipos, las

mas frecuentes son los tipos A y B, pero
existe un tipo especial:
NFORA PALATINA: era un TROFEO
PARA LOS VENCEDORES DE LOS
JUEGOS PALATINOS, que se llenaban
de aceite. Tena una decoracin
especial, por UNA CARA tena la
imagen de la diosa ATENEA y por la
otra el JUEGO AL QUE
NFORAS
REPRESENTABA. Son fciles de
reconocer porque tiene el PIE MUCHO MS ESTRECHO que las otras.

CRTERA: Es un vaso para MEZCLAR VINO Y AGUA. El vino griego era muy espeso por lo que
tena que ser rebajado con agua, en mayor o menor proporcin. Tiene la boca muy grande para
poder manipular el lquido con comodidad en el interior. Hay cuatro tipos:
CRTERA DE COLUMNAS: tenan las asas rectas y con formas de columna.
CRTERA DE VOLUTAS: las asas terminaban en la parte superior en dos volutas

55
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

CRTERA DE CLIZ: tenan la boca muy ancha y las asas en la parte inferior.
CRTERA ACAMPANADA: tena forma de campana.

CRTERAS

PSYKTER: es un vaso muy extrao y poco comn. Serva para contener diferentes lquidos,
especialmente agua.

HIDRIA: Era ms frecuente y servia para CONTENER AGUA. Tena una pequea TAPADERA que
en pocos casos se han conservado. Su forma es muy reconocible, ya que tena el CUERPO
MUY ABIERTO y las asas eran de formas distintas, pero solan tener TRES ASAS, dos
horizontales que servan para transprtalos y la tercera vertical para escanciar.

LOUTROFHOROS: Es de uso incierto, pero probablemente para CONTENER AGUA U OTROS

LQUIDOS. El almacenamiento de agua era esencial en las casas griegas, por lo que no es de
extraar que hubiese tantos recipientes con ese uso concreto.

LEKANIS: Frecuentemente tenan forma de SOPERA, y, de hecho, serva para CONTENER

ALIMENTOS.

PSYKTER HIDRIA LOUTROFHOROS LEKANIS

KANTHAROS: Tenan varias formas. Servan para SACAR Y BEBER VINO generalmente. El
TIPO A ES EL MS FRECUENTE. Suelen aparecer en las representaciones de DIONISOS. Es una
COPA CON GRANDES ASAS y que contena gran cantidad de lquido. Muy adecuados para
borrachos incorregibles.

KYLIX (KYLIKES): Son esencialmente copas. Evolucionan desde las ms antiguas a las ms
modernas. Tenemos KILIKES DE KOMATOS, COPAS DE SIANA, COPA DE LOS PEQUEOS
MAESTROS - que se dividen en DE LABIO O DE BANDA (segn el sitio de decoracin) -. Haba
varios tipos: El tipo A tena la cazoleta ms profunda que el tipo B y contena ms lquido. El
tipo C era mucho ms pequeo.
Son muy frecuentes, sobre todo por la costumbre de los simposios reuniones nocturnas
masculinas, donde se beba y se charlaba -. Estas copas se rompan con frecuencia, as que
haba que reponerlas con asiduidad. Por eso la produccin de estas eran masivas.

56
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

KATHAROS KYLIS

LEBES Y GAMIKOS: el LEBES SERVA PARA CONTENER AGUA. El GAMITOS era solo un
SOPORTE para sostener el lebes.

ARBALOS Y ALABASTRN: Eran RECIPIENTES MUY PEQUEOS y serva para contener

ACEITES PERFUMADOS, por lo que eran eminentemente femeninos. Ambos tenan el CUELLO
Y EL ORIFICIO DE SALIDA MUY ESTRECHO Y UNA BOCA ANCHA, muy caracterstica, que
serva para impregnarlas de perfume, al volcar el tarro, y se aplicaba al cuerpo como si fuera un
roll-on. As se aprovechaba mejor el producto, ya que eran muy caros y, de esta forma, se
gastaba solo lo gusto.

PYXIS: eran pequeas CAJITAS DE TOCADOR. Tienen siempre la misma forma. Tenan una
TAPADERA con una figurita o argolla para abrirla. En ella se guardaban joyas o cosmticos.

LEBES Y GAMIKOS ARIBALOS ALABASTRN PYXIS

PELIKE Y STAMNON: ambos serva para CONTENER VINO.

LEKITOS: Hay cuatro tipos, pero solo estudiaremos el cilndrico utilizado en los siglo VI Y V
A.C. ES UN BASO MUY ELEGANTE Y TENA CARCTER FUNERARIO. Contena BLSAMOS Y
PERFMENES PARA LAVAR LOS CADVERES. La DECORACIN era siempre ALUSIVA A LA
MUERTE.

OINOKHOAI; Tena varias formas, pero se distinguen por tener la BOCA TRILOBULADA. Eran
JARRA que servan para servir el vino.

SKYPOS: Tena FORMA ACAMPANADA y serva para CONTENER DIFERENTES COSAS, no

necesariamente lquidos. Tena un cuello muy pequeo.

PELIKE STAMNOS LEKITOS OINOKHOE SKYPOS

57
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

Los vasos eran elaborados por artesanos especializados. Tena el siguiente proceso de
elaboracin:

1.- El recipiente era elaborado con el TORNO.

2.- Una vez realizado se meta en el HORNO para endurecerlo.
3.- Una vez horneado se pasaba al PINTOR.
4.- Una vez terminada la pieza volva a ser pasada por el HORNO.

A veces el alfarero, poda ser tambin el pintor. Hay que tener en cuenta que, muchas veces,
EL ALFARERO Y EL PINTOR PODAN FIRMAR LOS VASOS, para que se supiera de quien se trata.
Tanto uno como otro podan firmarlos.

Segn Beazley, se les nominan de varias formas:

SEGN EL LUGAR O MUSEO donde se encuentran, as por ejemplo tenemos el pintor de

Berln.
SEGN QUIEN LO DESCUBRI, por ejemplo crtera del pintor de Franoise.
SEGN EL MOTIVO DE LA DECORACIN, por ejemplo pintor de Pentesilea. Los pintores
desconocidos que se parecan a este son denominados de la escuela de..
SEGN EL COLECCIONISTA que lo tuvo, como por ejemplo vaso Chigi.

Cuando SOLO FIRMA EL ALFARERO SE NOMBRA AL PINTOR CON EL NOMBRE EL

ALFARERO. Por ejemplo pintor de Amasis, significa que es un pintor annimo que trabajaba
para Amasis (que era el alfarero).

Algunas veces firmaba solo el pintor, pero es raro. Aun ms infrecuente era que firmaran los
dos. Los que son firmados se hacen por ejemplo con la siguiente frase frase: Ergotimos
MEPOISEN. Klitios MEGRAFSEN. Esto quera decir que Ergotimos era el alfarero (me hizo).
Klitios era el pintor me pint).

PERODO ORIENTIZANTE

El perodo orientalezante es un perodo del arte griego, pero NO ES EXCLUSIVO de este,

tambin se da en otras culturas del Mediterrneo. Se extiende desde FINALES DEL SIGLO VIII O
PRINCIPIOS DEL VII HASTA FINALES DEL VII A.C. Al principio de este estilo, SE VAN DEJANDO
ATRS LOS MOTIVOS GEOMTRICOS, que son reemplazados por MOTIVOS SACADOS DE LA
ZONA SIRIO-PALESTINA, EGIPTO Y ASIA MENOR. Esto es debido ha un INCREMENTO
IMPORTANTE DEL COMERCIO GRIEGO, que ya haba ganado importancia desde el siglo IX a.C.

Este AUMENTO DE LAS RELACIONES COMERCIALES fue el motor de la RECUPERACIN DE

LAS CIUDADES, tras la decadencia de los periodos anteriores. En el siglo IX A.C, ES CUANDO SE
COMIENZA EL TRATO CON ESTOS PUEBLOS, y su AUGE COINCIDE CON LA DECADENCIA DEL
PUEBLO FENICIO. Las ciudades griegas, con esto, aumenta el nivel de vida, por lo que AUMENTA
LA POBLACIN. Como las ciudades eran pequeas no tienen recursos naturales para aguantar este
crecimiento demogrfico. Este es el motivo por lo que se producen las grandes migraciones y con
ellas el perodo de COLONIZACIN.

58
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

Esta es tambin la POCA DE LAS CIUDADES-ESTADO como forma de vida griega. Desde el
punto de vista ideolgico, hay que destacar que el pueblo griego toma conciencia de lo que se ha
hecho en otros lugares, esto despierta un SENTIMIENTO DE IGUALACIN Y SUPERACIN. Esto
provoca un CAMBIO DE LAS FORMAS ESTTICAS O ESTUDIOS EN LA CONSTRUCCIN y en los
diversos materiales.

Los griegos van a tomar los MOTIVOS DECORATIVOS EXISTENTES EN ORIENTE, PERO LOS
RECTIFICAN Y LOS HACEN SUYOS.

CRONOLOGA

La cronologa es MUY DISCUTIDA por los investigadores, no pudindose concretar ni una

fecha, ni un lugar concreto de inicio del perodo orientalizante. Algunos como PAYNE y COOK
dicen que el origen ha de buscarse en Corinto. Sin embargo LEVI y DE MARGNE en Creta. Hoy
por hoy se tiende a tomar a Corinto como tal, porque esta era la ciudad ms floreciente de esta
poca.

La fecha tambin es muy debatida. PAYNE la fecha en el 750 a.C., mientras que COOK lo
hace alrededor de 725 a.C., pero esto es referido a Corinto; pero en lo que si estn todos los
autores de acuerdo es que, ATENAS tiene un RETRASO DE 25-30 aos con respecto a Corinto.

MOTIVOS DECORATIVOS

La decoracin es a base de animales -tanto fantsticos como reales-, plantas y

geomtricos.

1.- ANIMALES:
a) ANIMALES FANTSTICOS:

EL GRIFO: es un animal fantstico con forma de len alado, pico de guila y orejas de
liebre.

GORGONA: Este motivo entra pronto. Es una anciana repulsiva, con alas, colmillos y,
como pelos, tiene serpientes, que tambin enrolla alrededor de su cuello. Tena como
caracterstica, el petrificar a todo aquel que la miraba. La Gorgona ms importante era
Medusa. El GORGONEION es la cabeza de Medusa que Atenea se colg sobre el pecho
tras regalrsela Teseo.

GRAYAS: son ancianas que no tuvieron infancia, sino que nacieron viejas. Son
divinidades preolmpicas. Son tres hermanas que tenan un solo ojo y un solo diente
que se prestaban por turnos. Eran Enio, Pefredo y Dino.

MOIRAS: son la personificacin del destino de cada persona. Se llamaban tropos,

Cloto y Lquesis. Son el equivalente a las Parcas romanas. Regulaban la vida de cada
persona: la primera sacaba un hilo de la lana (nacimiento), la segunda lo enrollaba (vida)
y la tercera lo cortaba (muerte). Las parcas eran inflexibles y no distinguan entre reyes y
esclavos.

ARPA: eran genios alados anteriores a los dioses olmpicos. Son primigenias mujeres
aladas con garras que raptaba nios para devorarlos.

59
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

SIRENAS: No era un mito muy extendido, apareciendo solo en el episodio de la

Odisea, cuando Ulises se hace atar al mstil de su barco para poder escuchar su canto.
Eran aves con cabeza de mujer, muy parecidas a las arpas. Tenan la capacidad de
atraer a los hombres con su canto para, despus, devorarlo. La mitologa cuenta que las
sirenas se suicidaron todas al orlas cantar Ulises y seguir vivo.

QUIMERA: tenia cuerpo de len con la parte trasera de serpiente, busto de cabra y, a
veces, 2 cabezas (de cabra y de len). La mitologa cuenta que le dio muerte
Belerofonte, con la ayuda del caballo Pegaso, ya que esta se estaba entregando al pillaje.
La primera quimera que tenemos no es griega, sino etrusca.
b) ANIMALES REALES: Tambin aparecen animales como el len, la pantera, la cabra de
cuernos largos y nudosos, los ciervos, etc.
2.- MOTIVOS VEGETALES: Aparecen plantas como el papiro, el loto y la palmera trados de
Egipto. La roseta (estilizacin de la rosa) y el rbol de la vida son importados de
Mesopotamia y Siria.

CARACTERSTICAS DE LA CERMICA

Hay dos grandes zonas de desarrollo: por un lado est Chipre y Asia Menor; y por el otro
la Grecia Continental. Haba algunas diferencias entre los talleres chipriotas y las continentales:

1.- CHIPRE:
Las figuras continentales LINEALES, EVITABAN LA INCISIN.
Colocaban las FIGURAS UNAS DELANTE DE LAS OTRAS SIN VARIACIN.
Hay MUCHOS ELEMENTOS DE RELLENO, generalmente vegetales (rosetas).
NO tienen INSCRIPCIONES

2.- GRECIA CONTINENTAL: Utilizaba TCNICAS DIFERENTES a las chipriotas. Utilizaban la

tcnica de LAS FIGURAS NEGRAS.

FIGURAS MONOCROMAS NEGRAS SOBRE FONDO NARANJA.

RAYAN LA SUPERFICIE negra para conseguir las figuras.
Pronto se cansan de las filas e INTERCALAN ANIMALES Y, POSTERIORMENTE se van
incorporando HISTORIAS (sobre todo en tica).
ESCRIBEN SOBRE EL VASO sobre el tema del dibujo (el nombre del dios). Por lo tanto son
piezas firmadas y con inscripciones.

Hay muchos talleres orientalizantes. La gran cantidad de estos responde a que no era solo
una industria local, sino que se EXPORTABAN A OTROS LUGARES. Todas las ciudades griegas
tenan sus propios talleres, pero hay que destacar especialmente dos: CORINTO y ATENAS.

La cronologa que adoptaremos ser la de COOK-BECATTI (Blanco Frigeiro tiene un

desfase de 10 aos).

60
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

CERMICA CORINTIA

Se divide en: PROTOCORINTIO (725635 a.C.), TRANSICIN (625620 a.C.), CORINTIO

PRIMITIVO (620 590 a.C.) y CORINTIO MEDIO (590 575 a.C.). A partir de CORINTIO MEDIO
SE INICIA UNA DECADENCIA en Corinto que cede su PREPONDERANCIA A ATENAs. Pero hay
que tener en cuenta que esta llevaba varios aos de retraso con lo que hay un periodo de 10 aos
en el que, mientras Corinto languidece, Atenas va cogiendo fuerza. LA COMPETENCIA DE TICA
HACE QUE CORINTO AUMENTE LA PRODUCCIN Y BAJE LA CALIDAD DE SUS PRODUCTOS.
Recurre al sistema de poner UN ANIMAL MUY ALARGADO POR DELANTE Y POR DETRS, mucho
ms rpido de hacer que las figuras en cadena. Esta bajada de calidad, en comparacin con la
cermica tica de muy alta calidad, hace que SE HUNDA LA INDUSTRIA, que dando sol en un
mbito local, pasando la preponderancia a tica.

La cermica corintia es importadsima.

Utilizaban tanto el ESTILO ASITICO COMO EL GRIEGO
y mezclaban ambos. Esto es debido a que GRAN PARTE
DE LA PRODUCCIN ESTABA DESTINADA A LA
EXPORTACIN por lo que se hacan piezas de tipo
griego para Grecia, mientras que las de estilo
orientalizante estaban destinadas a la exportacin.

El tipo de piezas que fabricaban eran

especialmente los VASOS PEQUEOS (alabastrn,
arbalos, skyfos, oinokhoe, etc.), en lo que eran
autnticos expertos, aunque tambin se hacan los de KOTYLE PROTOCORNTIO
mayor tamao. Los corintios son LOS PRIMEROS EN
HACER INCISIONES PARA MARCAR LOS DETALLES DE LAS SILUETAS. Corintio TAMBIN tena
una floreciente INDUSTRIA DEDICADA AL PERFUME, por esa razn se especializan en este tipo de
recipientes.

AL PRINCIPIO se siguen haciendo vasos de INSPIRACIN GEOMTRICA, llamados

KOTYLE (cuencos). Este tipo de cermica es muy IMPORTANTE PARA FECHAR YACIMIENTOS
FUERA DE GRECIA. Al estar el comercio tan difundido, han aparecido vasos de este tipo por todo
el Mediterrneo. Hace algunos aos se encontr en Almuecar (Granada) una necrpolis fenicia
La Laurita en ella se hall una tumba con dos vasos con el nombre de un faran y dos Kotylais
intactos con decoracin de dientes de lobo. Este hallazgo permiti datar la necrpolis en el siglo
VII.

Algunas piezas de relevancia de esta poca son:

ARBALOS DE BERLN: es la pieza MS IMPORTANTE del periodo protocorintio. Vemos en un

LEN Y LO QUE PARECE UN GRIFO. Esta cermica tiene una SILUETA QUE HA SIDO INCISA
para dar forma a los detalles de figura. Se reconoce el estilo protocorintio por los motivos de
RELLENO POR LAS ROSETAS. Y podemos decir que es corintio porque especializan en vasos
pequeos. Lo datamos, por tanto a primeros del siglo VII A.C.

ARBALOS DE MACMILLAN: Es una OBRA MAESTRA DEL MINIATURISMO (8-10 cm). tiene
DECORACIN GEOMTRICA EN LA PARTE SUPERIOR, en el CENTRO UNA ESCENA BLICA
donde los guerreros portan escudos rgidos, y bajo estos se ven jinetes. MAS ABAJO PODEMOS
VER UNA LIEBRE Y FINALIZANDO LOS CLSICOS DIENTES DE LOBO. Hay que datarla en el

61
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

protocorintio entre 725 Y EL 635 A.C. Se encuentra en la actualidad en el BRITISH MUSEUM

de Londres.

ARVALO DE BERLN ARBALO MACMILLAN

OLPE VATICANO: la DECORACIN empieza a ser MENOS ABIGARRADA que en periodos

anteriores, aunque siguen habiendo elementos de relleno. La PARTE SUPERIOR (boca y cuello)
es MONOCROMA (negro) mientras que EL CUERPO SE DISPONE EN DISTINTOS FRISOS
SUPERPUESTOS, figuras de panteras, toros, crvidos, etc. y ENTRE LAS FIGURAS se colocan
ALGUNAS ROSETAS. En este vaso se rompe la monotona con las DISTINTAS POSTURAS que
adoptan estas figuras. En el pie podemos ver una ltima franja decorada con dientes de len.
Est fechada entre fines del SIGLO VIII Y EL VII A.C.

OLPE CHIGI: Es una obra maestra del periodo de transicin donde ya no aparecen motivos de
animales en cadena. Esta fechada en 1640 A.C. y se encuentra en el MUSEO DE VILLA GIULIA.
En ella se aprecia en UNA PRIMERA FRANJA, Y POR UN LADO, UNA ESCUADRA DE HOPLITAS
(infantera pesada) marchando a la guerra PRECEDIDO POR EL AULISTA, la flauta en V que
vemos era llamada aulos, y el quien la tocaba era el aulista, este marcaba el paso que deban
llevar los soldados. Por la OTRA CARA HAY UN MOTIVO RELIGIOSO. En el FRISO
inmediatamente INFERIOR podemos ver una ESCENA DE CAZA DEL LEN Y UN DESFILE DE
CARROS. Podemos observar que los caballos ya no son como los geomtricos, pero an tienen
muchos convencionalismos. En un TERCER FRISO vemos la CAZA CON PERROS, por paisanos
a pi. Por ultimo, en el pie podemos observar los tpicos MOTIVOS DE DIENTES DE LOBO. Es
de destacar los ELEMENTOS VEGETALES, muy poco frecuente e INCISIONES PARA LA
CABALLERA DE LOS CABALLOS.

CRTERA DE COLUMNILLAS: corintia primitiva con MOTIVO DE BODA donde el padre lleva a la
novia en un carro. Es interesante porque el dibujo nos muestra cmo eran las vestiduras y los
carros. En un friso inferior vemos figuras de panteras. En la base la clsica decoracin de
dientes de lobo. Es un vaso de fondo naranja pero las figuras tienen distintos colores (negros,
blancos, ocres, etc.)

62
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

OLPE VATICANO OLPE CHIGI CRTERA DE COLUMNA

Del corintio medio y tardo podemos destacar el OLPE DE PARS y la CRTERA DE

BERLN (1575), que relata un tema mitolgico: LOS SIETE CONTRA TEBAS, la otra tiene una
escena nupcial.

CERMICA PROTOTICA

Su cronologa la sita ente el 710 y el 600 a.C. Se divide en TRES PERIODOS: ANTIGUO,
MEDIO Y TARDO, pero no vamos a distinguir entre unos y otros.

En Atenas haba una tendencia distinta a Corinto. Durante el Geomtrico se especializan

en VASOS GRANDES (nforas, crateras, oinokhoe, etc.), pero ms adelante tambin hace
pequeos, imitando a los corintios para acaparar el mercado. Pasa de la cermica monumental
a la miniaturista. Pero, como hemos dicho, en principio es una cermica monumental que
BUSCA CONTAR HISTORIAS.

LOUTROPHOROS DEL PINTOR DE POLIFEMO: es un vaso FUNERARIO PROTOTICO DE

ELEUSIS. En el cuello se puede ver una escena donde e ULISES DEJA CIEGO A POLIFEMO
clavndole una lanza. En el CUERPO se ve a las GORGONAS PERSIGUIENDO A PERSEO.

LOUTROFHOROS DEL P. DE POLIFEMO

63
 Sol lvarez Snchez
Arqueologa del Mundo Griego y Helenstico

LOUTROPHOROS DEL PINTOR DE ANLATOS: vemos una ESCENA

QUE RECUERDA MS A LA POCA GEOMTRICA que a la
orientalizante. Junto a MOTIVOS DE TRADICIN GEOMTRICA, EL
PINTOR DE ANLATOS incorpora otros nuevos, de ORIGEN
ORIENTAL, tales como PALMETAS Y FELINOS RAMPANTES. En el
CUELLO, un BAILE DE HOMBRES Y MUJERES en torno a un tocador
de lira; ntese el CUERPO de las mujeres, ahora en SEMISILUETA y
con VESTIDOS DECORADOS muy esquemticamente. Los personajes
son los llamados HOMBRES-PJARO, por sus puntiagudas nariz y
barbilla, adems del gran OJO que ocupa casi TODA LA CARA.

De esta poca son importantes tambin los TALLERES DE LACONIA,

estos realizan KYLICES CON ASAS MUY COMPLICADAS Y DE CAZOLETA
MUY EXTENDIDA Y PIE MUY ALTO (KYLIX DE HARVARD 1964.8). Otra
obra a destacar es el NFORA DE TOLEDO.
LOUTROFHOROS DE
En RODAS se hacen CABEZAS DE GORGONAS, ANIMALES ANLATOS
FANTSTICOS Y REALES. NO HAY INCISIN EN LAS PIEZAS.

LA ESCULTURA

La produccin es muy ESCASA. Se limita a FIGURAS DE TERRACOTA, BRONCE Y MARFIL.

Tambin se dan elementos que formaban parte de otras piezas como ASAS DE CALDEROS. Los
motivos solan ser GRIFOS Y ESFINGES. Los TRPODES eran muy frecuentes.

ESFINGE FIGURAS ANTROPOMORFAS

LA ARQUITECTURA

De esta poca podemos destacar el

MEGARN B DEL THERMN, es igual que el
Megarn A, pero DESAPARECE EL FRONTAL
ABSIDIADO que se convierte en plano.

En el caso del HERECTEIN DE SAMOS

la planta es ms complicada y se convierte en
EXCTILO.
HERAIN DE SAMOS

64