Colegio Santa Marta, Coquimbo

Departamento de Artes Visuales

APRECIACIN ARTSTICA:
ARTE MURAL

Integrantes: Maite Gahona

Kheylin Lpez
Valeria Rivera
Valentina Silva
William Yaez
Curso: 4 Medio B
Profesor: Tomas Castillo
DEFINICIN

La pintura mural es la realizada sobre muros o techos que actan de soporte con
fines ornamentales, religiosos o didcticos.
Se encuentra profundamente vinculada a los planos arquitectnicos y decorativos
sobre los que se asienta y puede servir para realce al diseo del interior o para
transformarlo, por medio del trompe l'oeil (trampa para el ojo).
Por sus dimensiones y su ubicacin en el espacio arquitectnico, el arte mural es
tambin un medio de transmisin sociocultural, que necesita para mostrarse,
insertarse en un mbito de exposicin pblica; por ello aborda temas religiosos,
histricos alegricos o patriticos de significacin popular.
Se caracteriza por su

Monumentalidad, la cual no solo est dada por el tamao de la pared sino

por cuestiones compositivas de la imagen.
Poliangularidad, que permite romper el espacio plano del muro.

1) EVOLUCIN HISTRICA

La pintura mural es una forma de arte muy antigua. Se encuentra en las paredes
de las cuevas prehistricas, como en las de Altamira, en Espaa, y las
de Lascaux, al suroeste de Francia, y constituye un aspecto importante del arte
paleoltico. En el Lejano Oriente, la pintura mural se inici en China hacia el ao
1700 a.C., de all se extendi a Corea y Japn. Las paredes de las cuevas de
Ajanta, en India, muestran una notable serie de pinturas sobre temas budistas,
realizadas al temple (entre el 200 a.C. y el 650 de nuestra era).
La pintura mural era una modalidad artstica muy desarrollada en el antiguo
Egipto; las paredes y techos de las cmaras mortuorias estaban decoradas al
temple con figuras y motivos que simbolizaban la vida en el ms all. El palacio de
Cnosos, en Creta, luca pinturas al fresco, de brillante colorido, que representaban
flores, animales y figuras humanas; en la antigua Grecia se acostumbraba a
decorar tanto los edificios pblicos como las viviendas particulares con pinturas al
temple y encustica y la tradicin continu en la poca helenstica y romana.
Destacan especialmente las pinturas ilusionistas de paisajes, naturalezas muertas,
y figuras humanas, halladas en las paredes de Pompeya y Herculano. En las
culturas prehispnicas mesoamericanas se realizaron extraordinarias pinturas
murales como las de Cacaxtla en Tlaxcala y las mayas de Bonampak (en Mxico),
que conmemoran pasajes blicos, junto a sus protagonistas, exquisitamente
ataviados.
Al principio de los periodos cristiano y bizantino se pintaban al temple y al fresco
los interiores de las baslicas; hacia el siglo IV, estas tcnicas fueron sustituidas
por los mosaicos, si bien, a principios del siglo XIV, la pintura mural fue
recuperada en las iglesias del sur de Europa. En el norte, qued desbancada por
las vidrieras de los templos gticos y por los tapices que cubran los muros de los
castillos.
Desde el siglo XVII al XIX, pintores como el maestro flamenco del barroco Petrus
Paulus Rubens, el pintor italiano del rococ Giovanni Battista Tiepolo, y el artista
espaol Francisco de Goya, realizaron murales destinados principalmente a
edificios civiles y, con la notable excepcin de la obra de Tiepolo en Alemania y la
de los frescos de Goya en la ermita de San Antonio de la Florida en Madrid, se
trataba generalmente de leos sobre lienzo, que despus se fijaban sobre los
muros o sobre los techos.

En el siglo XX, la resurreccin de la pintura mural se debi principalmente el

muralismo, movimiento artstico de carcter indigenista, que surge tras la
Revolucin Mexicana de 1910 de acuerdo con un programa destinado a socializar
el arte, y que rechaza la pintura tradicional de caballete, as como cualquier otra
obra procedente de los crculos intelectuales. Propone la produccin de obras
monumentales para el pueblo en las que se retrata la realidad mexicana, las
luchas sociales y otros aspectos de su historia. El muralismo mexicano fue uno de
los fenmenos ms decisivos de la plstica contempornea iberoamericana y sus
principales protagonistas fueron Diego Rivera, Jos Clemente Orozco y David
Alfaro Siqueiros. A partir de 1930 el movimiento se internacionaliz y se extendi a
otros pases de Amrica.
El impulsor de este movimiento fue Jos Vasconcelos, filsofo y primer secretario
de Educacin Pblica de Mxico quien tras la Revolucin, pidi a un grupo de
artistas jvenes revolucionarios que plasmaran, en los muros de la Escuela
Nacional Preparatoria de la ciudad de Mxico, la imagen de la voluntad nacional.
Los artistas tenan total libertad para elegir los temas y mostrar un mundo nuevo
sobre las ruinas, la enfermedad y la crisis poltica surgida tras la Revolucin.
Influenciados por el rico pasado precolombino y colonial, los muralistas
desarrollaron un arte monumental y pblico, de inspiracin tradicional y popular,
que pona fin al academicismo reinante, exaltando su cultura y origen
precortesiano.
La pintura mural fue declarada el arte oficial de la Revolucin. El manifiesto en el
que se hacen pblicos los principios del movimiento, Manifiesto del Sindicato de
Pintores y Escultores, fue dedicado a "la raza indgena, humillada durante siglos, a
los soldados que lucharon en pro de las reivindicaciones populares; a los obreros
y los campesinos, y los intelectuales no pertenecientes a la burguesa" y parte de
nuevas ideas y conceptos: "repudiamos la pintura llamada de caballete y todo arte
de cenculo ultra intelectual por aristocrtico, y exaltamos las manifestaciones de
arte monumental por ser de utilidad pblica. Proclamamos que toda manifestacin
esttica ajena o contraria al sentimiento popular es burguesa y debe desaparecer
porque contribuye a pervertir el gusto de nuestra raza, ya casi completamente
pervertida en las ciudades. Proclamamos que los creadores de belleza deben
esforzarse porque su labor presente un aspecto claro de propaganda ideolgica
en bien del pueblo, haciendo del arte una finalidad de belleza para todos, de
educacin y combate".
Reivindican el arte indgena como arte en s mismo y como modelo social, "el arte
del pueblo de Mxico es la manifestacin espiritual ms grande y ms sana del
mundo y su tradicin indgena es la mejor de todas". En la prctica el indigenismo
tom varios cauces. Por un lado est la concepcin histrica de Diego Rivera:
descripcin minuciosa de una idlica vida cotidiana antes de la llegada de los
espaoles. Por otro, la de Jos Clemente Orozco, que integra las culturas
indgenas en el contexto de una religiosidad violenta; su obra pica la realiz con
suficiente irona, amargura y agresividad como para encarnar una imagen
verdadera y convincente del mundo moderno, con su despiadada lucha de clases,
teniendo como tema obsesionante el del hombre explotado, engaado y envilecido
por el hombre. Slo David Alfaro Siqueiros se interes por acercar a la pintura
moderna los valores plsticos de los objetos prehispnicos. El muralismo se
desarroll e integr fundamentalmente en los edificios pblicos y en la arquitectura
virreinal.
Los muralistas se convirtieron en cronistas de la historia mexicana y del
sentimiento nacionalista, desde la antigedad hasta el momento actual. La figura
humana y el color se convierten en los verdaderos protagonistas de la pintura. En
cuanto a la tcnica redescubrieron el empleo del fresco y de la encustica, y
utilizaron nuevos materiales y procedimientos que aseguraban larga vida a las
obras realizadas en el exterior. El introductor de nuevas tcnicas y materiales fue
Siqueiros, que emple como pigmento pintura de automviles (piroxilina) y
cemento coloreado con pistola de aire; Rivera, Orozco y Juan O Gorman
emplearon tambin mosaicos en losas precoladas, mientras que Pablo O'Higgins
utiliz losetas quemadas a temperaturas muy altas. Las investigaciones tcnicas
llevaron tambin al empleo de bastidores de acero revestidos de alambre y metal
desplegado, capaces de sostener varias capas de cemento, cal y arena o polvo de
mrmol, de unos tres centmetros de espesor.
Desde 1922 hasta nuestros das no se han dejado de hacer murales en Mxico, lo
que prueba el xito y la fuerza del movimiento. En la dcada de 1930, la
internacionalizacin del muralismo se extendi a Argentina, Per y Brasil, y fue
adoptado incluso por Estados Unidos en algunos de sus edificios pblicos.
Una fecha importante para el desarrollo del muralismo en la Argentina es la
llegada de David Siqueiros a Buenos Aires. Organiza un equipo de pintores por
Castagnino, Spilimbergo y Berni para realizar un importante trabajo en el Gran
Buenos Aires. Luego, se van incorporando otros artistas como Berni, Urruchua,
Ral Soldi. Los murales ms importantes, fruto de este movimiento: La cpula de
Galera Pacfico, la cpula del teatro Coln, pintada por Ral Soldi, autor tambin
de la capilla de santa Ana, en Glew.
2) INFLUENCIAS Y APORTES AL ARTE CONTEMPORANEO
El muralismo, desarrollado en los aos 20 del siglo pasado, coloc a Mxico s en
la vanguardia de la historia de la plstica porque influy en artistas de otros
pases, quienes usaron la tcnica para plasmar las luchas sociales en sus
naciones, como Cuba, Nicaragua, Paraguay, Puerto Rico, Argentina, Alemania,
Italia, Irlanda, Espaa, Japn, Irn y muchos ms. La corriente pictrica surgi
para contar y documentar la historia del pueblo mexicano despus de la revolucin
a travs de imgenes de acontecimientos, luchas poltico-sociales, asuntos
religiosos y culturales.
Esta forma de expresar logros y derrotas polticas, sociales, culturales y
econmicas impact en el mundo, principalmente en los pases que, en diferentes
periodos del siglo pasado, tuvieron un contexto histrico de opresin similar al de
Mxico
En Japn el muralismo mexicano tuvo una gran influencia entre sus pintores ms
destacados de los aos 30, 40 y 50, como Tamiji Kitagawa, Isamu Noguchi y
Tsuguharu
Cuba, en los aos 60 tom la corriente muralista para expresarse, como sucedi
en Mxico, en mercados, edificios, escuelas, hospitales y universidades. Orlando
Surez, uno de los muralistas cubanos ms destacados de la isla, recibi
influencia de los artistas mexicanos Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y Jos
Chvez Morado.
Destac que Surez en sus murales subraya la presencia de los mrtires, hroes
y represores cubanos, algo similar a los personajes del muralismo mexicano.
Otro de los pases que recibieron una gran influencia del muralismo fue Nicaragua.
En los aos 80, despus de la revolucin sandinista que derroc el gobierno de
Anastasio Somoza, Nicaragua se llen de murales
Otros artistas latinoamericanos que adoptaron las tcnicas del muralismo son
Oswaldo Guaya-Samin, en Ecuador; Jos Sabogal, en Per; Nel Gmez, en
Colombia, y Portinari, Di Cavalcanti y Eugnio Sigaud, en Brasil, as como Antonio
Berni, en Argentina.

En Irn la pintura revolucionaria comenz hace 32 aos en la Escuela de Bellas

Artes de la Universidad de Tehern, cuando un grupo de jvenes pintores
buscaron plasmar su lucha social a travs de la pintura y vieron a Siqueiros,
Orozco y Rivera como unos maestros a seguir, seal Nasser Palangi, uno de los
artistas iranes ms destacados del ltimo cuarto del siglo XX.
NATALIA BABAROVIC

Pintora chilena. Naci en Santiago el ao 1966. Su formacin artstica la comenz

en la Facultad de Arte de la Universidad de Chile, donde fue alumna de
importantes artistas como Gonzalo Daz y Adolfo Couve.

Pertenece a la que ha sido llamada por la crtica "Generacin Emergente de los

90" junto a artistas como Francisco Val. La obra de Natalia Babarovic se
caracteriza por retomar el tema del paisaje y el empleo de los medios tradicionales
de la pintura como el leo y el acrlicopara lograr aguadas y veladuras.ds.

Obras: El sitio de Rancagua

PEDRO OLMOS

Pintor chileno. Naci en Valparaso el 11 de junio de 1911 y falleci en Santiago el

9 de mayo de 1991.

Aunque la pintura fue el rea Ms conocida en la que Olmos incursion, su labor

como dibujante represent una parte importante en el conjunto de su obra,
especialmente en sus aos iniciales.

En Argentina realiz una importante labor como pintor y dibujante.

Recibi varios reconocimientos por la importancia y mrito de su obra artstica y

por su contribucin al desarrollo cultural del pas.

Obras: Pascuense

DAVID ALFAROS SIQUEIROS

Naci el 29 de diciembre de 1896 en Santa Rosala (hoy Ciudad Camargo),

Chihuahua (Mxico). Curs estudios en la Escuela de Bellas Artes de Mxico y en
la escuela de Santa Anita de esta ciudad. En 1914 se incorpor a la Revolucin
Mexicana, alcanzando el grado de coronel en el Ejrcito Constitucionalista.
Tom parte en el renacimiento de la pintura al fresco efectuada bajo el patrocinio
gubernamental de las decoraciones murales en edificios pblicos. Fue uno de los
tres grandes del muralismo mexicano junto con Jos Clemente Orozco y Diego
Rivera. Residi en Pars, Barcelona y Estados Unidos. A su regreso, organiz el
sindicato de pintores, escultores y grabadores revolucionarios. Form parte del
Partido Comunista Mexicano y fund el peridico El Machete.
Le concedieron el Premio Nacional de Arte de Mxico y el Premio Lenin de la Paz.
Falleci en Cuernavaca el 6 de enero de 1974.
DIEGO RIVERA

(Guanajuato, 1886 - ciudad de Mxico, 1957) fue un destacado muralista

mexicano de ideologa comunista. Famoso por plasmar obras de alto contenido
social en edificios pblicos. Fue creador de diversos murales en distintos puntos
del centro histrico de la Ciudad de Mxico, as como en la Escuela Nacional de
Agricultura de Chapingo,[1] y en otras ciudades mexicanas como Cuernavaca y
Acapulco, as tambin algunas otras del extranjero como San Francisco, Detroit y
Nueva York.

4) CRITICA PERSONAL

El arte mural es sumamente importante porque nos hace empoderarnos y

recuperar los espacios nuestros, que son de la comunidad, siempre que se haga
con una mirada crtica del entorno en el cual se ejecute sea cual sea la
disciplina. Tambin creemos que hacer arte en el espacio pblico es acercar a la
gente a distintas expresiones culturales que no les son cercanas o desconocen. El
arte en el espacio pblico es un medio masivo de comunicacin donde podemos
entregar lo que sabemos a las comunidades adems el muralismo busca generar
un impacto, crear un dilogo con el observador, para que se informe de hechos
que se le ocultan, denunciar, contar una historia fuera de la establecida,
homenajear ya que es un arte conectado con el acontecer social. Dichas obras
adems dependen de diversos factores que determinan su permanencia en el
lugar donde se encuentre es por esto que un mural en la calle es efmero, ya que
el mismo clima deteriora la obra y tambin est propenso a ser rayado.