Vanguardias Pictòricas en La Arquitectura
Vanguardias Pictòricas en La Arquitectura
Vanguardias Pictòricas en La Arquitectura
ARQUITECTÓNICA II
• 1914 – 1918
PRIMERA
GUERRA
MUNDIAL.
VANGUARDIAS PICTÓRICAS
VANGUARDIAS PICTÒRICAS
REALISMO IMPRESIONISMO La mayoría
desarrolladas
en Francia.
FAUVISMO POSTIMPRESIONISMO
• Coinciden en:
• Los artistas:
Mínimo
Libertad de Contrastes: Obras para
interés por
expresión. abstracción. una minoría.
la belleza.
ESPACIO - TIEMPO
10. LA ORGANIZACIÓN
2. CONTRASTE: 7. LA DINÁMICA DEL
TRIDIMENSIONAL:
Diferencias en el campo. COLOR : contraste
Proyección ortogonal.
Cuando existe variación simultáneo sobre los
Elementos plásticos. Las
de forma. Puede ser tonos y del contraste
cualidades de la
cromático o acromático. tonal sobre la forma.
composición plástica.
3. ORGANIZACIÓN DE
LA FIGURA: Atracción y 11 LA ORGANIZACIÓN
6. COLOR: Control del
valor de atención. TRIDIMENSIONAL
tono. Escala de tono
Organización de los (Continuación)
elementos.
Los detalles del proceso de diseñar serán diferentes para cada problema que
se emprenda, pero su espíritu, su unidad orgánica, son siempre los mismos.
INFLUENCIA DE LAS VANGUARDIAS
PICTÓRICAS EN LA ARQUITECTURA
CUBISMO
CARACTERÍSTICAS EL CUBISMO EN LA
GENERALES DEL CUBISMO ARQUITECTURA
Descomposición de formas
naturales y orgánicas y Mono-cromatismo basado en
convertirlas en figuras o formas colores opacos como castaños y
ortogonales. grises
Fragmenta la perspectiva en volúmenes cuadrados y angulosos. Las La fachada recoge una nueva concepción del espacio y la relación de
mujeres desnudas son representadas en tres dimensiones y el la materia, donde la materia se diluye en el espacio, la superficie de
espacio donde se mueven se sitúa dentro de un decorado en dos la arquitectura – pliegues cubista, las fracturas y las olas- se convirtió
dimensiones donde coexisten al mismo tiempo diferentes en una “mezcla de la materia existente en el interior y el espacio en el
perspectivas. exterior.”
CUBISMO
El cuerpo desnudo de la mujer, situado delante de una tela que Diseño vertical. La esbelta columna de la esquina se asemeja al
presenta un drapeado rígido y anguloso, parece ostentar una cierta balcón interior de una iglesia gótica; las formas cristalinas tienen la
pesadez. Ambos elementos, la tela del plano posterior con la cual la apariencia de una bóveda de diamantes; carácter ornamental del
mujer parece envolverse, y el color que bordea el tejido y que va del sótano y la cornisa principal inclinada: “Las partes que parecen ser
rojo al amarillo pasando por el ocre, evoca «Las señoritas de ornamentales son … tan necesarias en el organismo total de la
Aviñón» de Picasso. obra que en ningún caso es posible arrancarlo del todo.”
ABSTRACCIONISMO
3
EN BAUHAHUS
ENSEÑÓ (1922-1933):
• DIBUJO ANALÍTICO
(Comprender la
abstracción)
• FUNDAMENTOS
DEL DISEÑO
ARTÍSTICO
(Teoría del diseño)
• TEORÍA DEL
COLOR
(Historia del desarrollo
de varios sistemas de
color hasta la
psicología moderna de
la percepción del color)
ABSTRACCIONISMO
1. EL MOVIMIENTO
3. LA PIRÁMIDE
• 1911 6. TEORÍA
2. LA LÍNEA (UNIDIMENSIONAL)
• EL RECORRIDO DE UN PUNTO
• SIRVE PARA CORTAR, RODEAR, UNIR,
SOPORTAR Y ARTICULAR LAS SUPERFICIES
DE LOS PLANOS
• 1926 - TOMO 9 DE LA SERIE DE LIBROS
PUBLICADOS POR LA BAUHAUS
3. EL PLANO (BIDIMENSIONAL)
• HORIZONTAL
• FRÍO
• VERTICAL
• CÁLIDO
• OBLICUA
• TEMPLADO
PLANO
LIGEREZA
INTERIORIDAD
LIBERTAD
PINTURA-MÚSICA
RELACIÓN
NJ VD ISSAC NEWTON
ROJO AZUL
ANARANJADO VERDOSO
AM
AMARILLO AMARILLO
ANARANJADO VERDOSO
NJ VD
LEY DE COMPLEMENTACIÓN
ROJO AZUL
VIOLÁCEO VIOLÁCEO
VL
ABSTRACCIONISMO
AM+AM+RJ AM+AM+VR
AM
AMARILLO AMARILLO
ANARANJADO VERDOSO
NJ VD LEY DE ANALOGÍA
RJ AZ
ROJO AZUL
VIOLÁCEO VIOLÁCEO
VL
RELACIÓN FORMA-COLOR
PLANOS ANTAGÓNICOS
• TENSIÓN • FRÍO-
• AGUDO VERTICAL
• CÁLIDO • CÁLIDO-
HORIZONTAL
COLOR-PERCEPCIÓN-SENSACIÓN
PRIMER PAR
AMARILLO:: AZUL:
COLORES ANTAGÓNICOS
• EXCÉNTRICO • CONCÉNTRICO
• SE ACERCA • SE ALEJA
• PUNTIAGUDO • BLANDO
SEGUNDO PAR
BLANCO:: NEGRO:
• CLARIDAD • LA NADA
• NACIMIENTO • MUERTE
• SILENCIO • SILENCIO
PROFUNDO ETERNO COMPOSICIÓN VIII
ABSTRACCIONISMO
BAUHAUS
• Arte comunal basado en la
idea y no en la inspiración.
• PLANTA EN FORMA DE
DOBLE “L”, CREANDO EJES
Y ARTICULANDO
VOLÚMENES.
ALEXANDER TATLIN
• NO SE CONSTRUYÓ
IVAN LEONIDOV
• GEOMETRÍA ELEMENTAL
• CRUZ
INSTITUTO DE BIBLIOTECOLOGÍA (1927)
ABSTRACCIONISMO
MAQUETA VOLUMÉTRICA
ABSTRACCIONISMO
ELIZAR LISSITSKY
1. LOS PROUNEN
• ILUSIONES
TRIDIMENSIONALES
CON EFECTO
ARQUITECTÓNICO
• SE USABAN COMO
IDEAS
ARQUITECTÓNICAS
ABSTRACCIONISMO
2. LOS FOTOMONTAJES
• VIDRIO Y
ACERO
• NO SE
CONSTRUYÓ
The Cow, 1920. Theo van Doesburg. Casa Rietveld Schröder, 1924.
NEOPLASTICISMO
Piet Mondrian.
Jacobus Johannes.
LA NUEVA
LA FORMA LA SUBDIVISIÓN LA DECORACIÓN
PLANTA
ASPECTO
LA ECONOMÍA LA LIGEREZA FRONTALIDAD
PLÁSTICO
ASPECTO SIMETRÍA Y
LA FUNCIÓN LO INFORME
ESTÁTICO REPETICIÓN
NEOPLASTICISMO
Weissenhofsiedlung J.J.P. Oud [5-9] Silla roja y azul, 1917 Gerrit Rietveld.
PURISMO
Le Corbusier Ambos escribieron
"Aprés le Cubisme" BASADO EN UNA REPRESENTACIÓN CLARA Y PRECISA
LA BELLEZA
INSPIRACIÓN Amédeé Ozenfant
EN LA PUREZA
que encuentran
EN LAS FORMAS DE
LAS MÁQUINAS
deben estar
estrictamente SON CAPACES DE PRODUCIR UNA SENSACIÓN DE ARMONÍA FELICIDAD
DEL "LIRISMO
MATEMÁTICO"
PURISMO
tuvo lugar en París entre 1918 y 1925 totalmente racionalista