Arqueología, Paleontología y Etnografía, Vol. 11

DIBUJOS EN LA ROCA
EL ARTE RUPESTRE EN LA COMUNIDAD DE MADRID DIBUJOS EN LA ROCA

EL ARTE RUPESTRE EN LA COMUNIDAD DE MADRID

DIBUJOS EN LA ROCA
Comunidad de Madrid Comunidad de Madrid
CONSEJERÍA DE CULTURA Y DEPORTES CONSEJERÍA DE CULTURA Y DEPORTES
Dirección General de Patrimonio Histórico Dirección General de Patrimonio Histórico
DIBUJOS EN LA ROCA
Comunidad de Madrid
CONSEJERÍA DE CULTURA Y DEPORTES
Dirección General de Patrimonio Histórico
Créditos institucionales
COMUNIDAD DE MADRID
Presidenta
Esperanza Aguirre Gil deBiedma
Consejero de Cultura y Deportes
Santiago Fisas Ayxelà
Viceconsejera de Cultura y Deportes
Isabel Martínez-Cubells Yraola
Director General de patrimonio Hiistórico
Francisco javier hernández Martínez
PRESENTACIÓN
CONSEJERO DE CULTURA Y DEPORTES
página en blanco
PRESENTACIÓN
DIRECTORGENERAL DE PATRIMONIO
Créditosde la consejeria
Greditos de la Consejeria
Diseño y maquetación
DeBuKs, s.c.
Impresión
xxxxxxxxxx
Depósito Legal
M-xx.xxx-2006
ÍNDICE
IN MEMORIAM
13 Mª Rosario Lucas y el arte prehistórico

Isabel Rubio de Miguel
CUESTIONES PRELIMINARES
23 Acercamiento a legos, versados en prehistoria y gestores del patrimonio

de la comunidad de madrid
María Rosario Lucas Pellicer
31 Del registro de campo a la publicación de resultados

María Rosario Lucas Pellicer
PARTE I: ARTE PALEOLÍTICO
43 Contexto geográfico: Un marco para el desarrollo del paleolítico

superior en Madrid
Javier Baena Preysler y Elena Carrión Santafé
57 La Cueva del Reguerillo: Un archivo paleolítico grabado en piedra

María Rosario Lucas Pellicer, Luz María Cardito Rollán, Juan Gómez Hernánz
63 Un paseo por el tiempo: entre leyendas y realidades. La acción

de la naturaleza. Nuevos hallazgos y reflexiones
93 El Karst del cerro de la Oliva y la cueva del Reguerillo

(Patones, Madrid) y sus yacimientos paleontológicos.
T.Torres, J. E. Ortiz, R. Cobo, C. Puch, R. Juliá, R. Grün,V. Soler
113 El arte de los vecinos

PARTE II: ARTE POSTPALEOLÍTICO
119 El Arte rupestre esquemático: Distribución de la pintura rupestre esquemática

123 Características del medio natural de los ámbitos en que integra

el arte rupestre esquemático en la Comunidad de Madrid
María Rosa Cañada Torrecilla
INVENTARIO DE YACIMIENTOS
151 María Rosario Lucas Pellicer, Luz María Cardito Rollán, Juan Gómez Hernánz
Sector de calizas
155 Patones
156 Covacho del Pontón de la Oliva
162 Abrigo del Pollo
168 Cueva de las Avispas
173 Cueva del Aire
177 Torremocha del Jarama
178 Abrigo de Belén
185 Torrelaguna
186 Cueva del Derrumbe
191 Guadalix de la Sierra

192 Los Alcores
194 Cueva del Quejigal
198 Abrigo de Valdesaelices
203 El Vellón
204 Abrigo de los Horcajos
Sector de Granitos
217 Manzanares El Real

218 Abrigo de los Aljibes
226 Abrigo 82/2R
229 Abrigo 82/17-3R
235 Buitrago de Lozoya

236 Abrigo de La Dehesa
241 Pelayos de la Presa

242 Abrigo de La Enfermería I
249 Abrigo de La Enfermería II
253 San Martín de Valdeiglesias

254 Cerro de San Esteban I
258 Cerro de San Esteban II
PARTE III: CONTEXTO ARQUEOLÓGICO
263 Pastores de ovejas y cultivadores de trigo: el color doméstica

la naturaleza. Mirando las paredes
Isabel Rubio de Miguel
311 El II milenio a.C. en la región de Madrid:

el horizonte Campaniforme y la Edad del Bronce
Concha Blasco Bosqued
329 La expresión gráfica como reflejo de una acción social:

arte mueble figurado/arte rupestre en la Comunidad de Madrid
Luz María Cardito Rollán, Juan Gómez Hernanz
345 Los grabados de la Cueva de Pedro Fernández Villacañas

(Estremera, Madrid)
José Lorenzo Sánchez Meseguer
359 Un reto y más misterios: emulando a los artistas del pasado

María Rosario Lucas Pellicer,Luz María Cardito Rollán, Juan Gómez Hernanz, Ellen Etzel Sülzle
“In memoriam”
Mª Rosario Lucas y el arte prehistórico
ISABEL RUBIO DE MIGUEL

Dpto. de Prehistoria y Arqueología
Universidad Autónoma de Madrid
La Profesora Mª Rosario Lucas Pellicer, prehistoriadora y arqueóloga, investigó a lo lar-

go de su vida profesional acerca de muy diversos temas relacionados con las socieda-
des del pasado. Buena prueba de ello es su extensa bibliografía en la que se tratan as-
pectos muy distintos. Así, es posible encontrar publicaciones sobre diferentes etapas de
la Prehistoria y Protohistoria peninsulares (Lucas, 1985, 1986 y 2002 y Lucas et alii, 1997,
entre otros), principalmente la Edad del Hierro (Lucas, 1987, Blasco, Lucas y Alonso, 1991
y Blasco y Lucas, 1999-2000), sobre iconografía ibérica (Lucas, 1990b y 2002-2003), el
mundo romano o visigodo (Lucas et alii, 1982 y Blasco y Lucas, 2000), pero también so-
bre Historiografía de la Arqueología (Lucas, 1991c) o piezas de especial significado, como
el thymiaterion de Calaceite (Lucas, 1982) o el vaso teromor fo de Tossal Redó (Lucas,
1989). Pero por encima de todo, habría que destacar sus trabajos sobre el arte prehistó-
rico. Puede decirse sin temor a exagerar que éste constituyó el hilo conductor de su in-
vestigación a partir de un determinado momento y hasta su temprana y trágica muerte, di-
cho esto en un sentido literal. De ello da fe la presente publicación que, en el momento
de su fallecimiento, se hallaba en avanzado estado de preparación, publicación que hu-
bo de ultimar en condiciones realmente difíciles anímicamente a causa de la repentina
desaparición de su esposo, que medió únicamente cuatro meses con la suya propia. Este
trabajo expone los resultados de un Proyecto de Investigación que dirigió sobre el arte pre-
histórico de la Comunidad de Madrid. Algún tiempo antes, había colaborado en otro sobre
el de Castilla y León.
Los primeros años de su andadura profesional, que podríamos considerar también
de formación, amplia y diversificada, transcurrieron dedicándose Mª Rosario Lucas a ac-
tividades derivadas de su vinculación con determinados organismos e instituciones, como
el Instituto de Prehistoria del CSIC (1958-1962), el Servicio de Excavaciones Arqueológicas
de la Dirección General de Bellas Artes (1962-1965) o las Universidades Complutense
(1962) y de Maguncia (Alemania) (1963-1964), a través de becas y contratos. No hay que
olvidar tampoco su participación en la Campaña de Salvamento de Nubia (1962) ni su in-
corporación al Museo Arqueológico Nacional a través del Cuerpo de Ayudantes de Museos
o la docencia impartida en la Escuela de Artes Aplicadas a la Conservación y Restauración,
en estos dos últimos casos a partir de 1966. En definitiva, la Profesora Lucas tuvo oca-
sión en esa década (1958-1968, aproximadamente), de ampliar su formación y horizon-
tes en primer lugar e iniciar después una carrera profesional que abarcó campos tan dis-
Mª Rosario Lucas y el arte prehistórico 13

tintos como la labor en museos o la docencia en la que se centraría a partir de 1969 en
la Universidad Autónoma de Madrid. La clara vocación arqueológica de la Dra. Lucas cons-
tituyó un extraordinario acicate para abrirse camino en un campo no siempre fácil, en oca-
siones de forma pionera para una mujer, como fue el caso de la campaña de Nubia.
El año 1968 podría considerarse como la fecha clave en el inicio de la relación de Mª
Rosario Lucas con el ar te prehistórico, puesto que concurrieron entonces diversas cir-
cunstancias favorables para ello. Ese año, por encargo de la Comisaría Nacional de
Excavaciones, llevó a cabo la excavación e informe de algunos yacimientos segovianos,
a los que afectaba la concentración parcelaria. La Profesora Lucas se hallaba vinculada,
a la sazón, al Museo Arqueológico Nacional, trabajo que simultaneaba con sus clases en
la Escuela de Artes Aplicadas a la Conservación y Restauración. En relación con su acti-
vidad en la provincia de Segovia, cabe destacar las diversas campañas de excavación de
la villa romana (en 1968) y necrópolis visigoda de Aguilafuente (de 1969 a 1972) o las
realizadas en Paradinas y El Guijar. Esos trabajos de campo y la información recabada
a partir de informantes de la zona le permitieron tomar contacto con el arte rupestre se-
goviano y estudiar algunos conjuntos. Y por encima de todas las estaciones estudiadas,
habría que mencionar las del barranco del Duratón.
Por otra parte, el 10 de septiembre de 1968 se creó la Asociación Española de Amigos
de la Arqueología, de la que junto con su esposo y otros seis amigos había sido cofunda-
dora y de la que sería Vicepresidenta durante bastantes años. Habiendo tenido noticia a
través del cura párroco de Sepúlveda, don Alejandro de las Heras, de la existencia del abri-
go del Solapo del Águila, la principal estación del barranco del Duratón como se demos-
traría luego, intentó localizarlo junto con un grupo de excursionistas de la citada Asociación,
cosa que consiguieron a pesar de lo difícil del acceso (Lucas, 1981a, 3). La riqueza de es-
1
te paraje conocida por escasas publicaciones anteriores debió convencer rápidamente a
la Profesora Lucas de que éste era un apasionante tema sobre el que investigar, acome-
tiendo así la realización de su tesis doctoral. En esta tarea estuvo acompañada, de forma
constante, por su esposo el Profesor Vicente Viñas, una autoridad internacional en
Restauración y Conservación de papel y extraordinario dibujante, quien contribuyó de for-
ma significativa además, a la realización de ilustraciones para la referida tesis. Así pues,
será sobre todo el tema elegido para su tesis doctoral el que definitivamente la vincule
al Arte Esquemático, aunque a través del trabajo de campo y después, con motivo de los
dos proyectos citados al inicio, tendrá ocasión de abordar también el estudio de otros ti-
pos de arte.
En 1969, La Dra. Lucas se incorpora a la recién creada Universidad Autónoma de Madrid
y, más concretamente, al entonces Departamento de Arte y Arqueología, dirigido por el
Profesor Nieto Gallo. En dicha Universidad y en el citado Depar tamento (después de
Prehistoria y Arqueología), del que sería Directora entre 1996 y 1999, leerá en 1973 su
tesis doctoral sobre el Arte Esquemático del barranco del Duratón. Previamente y para la
realización de la misma había llevado a cabo la prospección y estudio de los abrigos con
arte rupestre del referido barranco, en una paciente labor de la que, como alumna de la
Profesora Lucas fui testigo, ya que tuve ocasión de participar en alguna de aquellas sali-
das al campo en la que, además de aprender un buen número de cosas sobre el arte ru-
pestre en general, el Esquemático en particular o la realización de calcos, y oír de viva voz
las primicias de la interpretación de este magnífico conjunto artístico, pude disfrutar de la
compañía de quienes ya en adelante fueron además entrañables amigos.
1 Puede verse en Lucas, 1974, 57-58, una re-
Mientras, a lo largo de varios años, la Dra. Lucas había ido publicando determinados
seña de estas publicaciones referidas al ar-
te rupestre de la provincia de Segovia, entre conjuntos de forma individualizada, como los grabados rupestres de Stª Mª de Nieva (Lucas,
las que destaca la del marqués de Cerralbo 1971a), de carácter naturalista, situados en peñones de esquisto al aire libre, que fueron
(1918) sobre el barranco del Duratón.
considerados por la autora como un fenómeno comparable al arte de Valcamónica y Mont
14 Dibujos en la Roca en la Comunidad de Madrid

Bego. Uno de sus focos principales era el del término de Domingo García, objeto de una
comunicación al XII Congreso Nacional de Arqueología de 1971 (Lucas, 1973a).
En ese mismo año de 1971, Mª Rosario Lucas había dado a conocer también las pin-
turas rupestres del Solapo del Águila. La estación encerraba una gran riqueza pictórica,
descrita en ese primer artículo, contrastando en él lo hallado por sí misma con la infor-
mación proporcionada por el Marqués de Cerralbo (1918), que P. Acosta (1968) recogía
también en su obra clásica sobre el Arte Esquemático. La cronología atribuida a dichas
manifestaciones era del Bronce I, según las sistematizaciones de aquel momento. En to-
do caso, la interpretación de este conjunto estaba ya clara para nuestra investigadora
2
(Lucas, 1971b, 29 ): “Disentimos de dar a las escenas que componen el gran friso del
Solapo del Águila un sentido naturista meramente descriptivo o narrativo. La reiteración
de algunos motivos, el aspecto y polimorfismo de determinados signos, la asociación y el
emplazamiento de algunas figuras dentro de las variadas composiciones nos hacen pen-
sar en un contenido mucho más trascendente, con un hondo sentido religioso que en es-
tos momentos estamos investigando con resultados muy esperanzadores”.
El barranco del Duratón contabilizaba en el momento de la realización de la tesis de la
Profesora Lucas 27 localidades diferentes, todas ellas con pintura, a excepción del cova-
cho del Molino Giriego (Sepúlveda) que únicamente contenía grabados. En su totalidad, se
extiende a lo largo de 33 Km., desde Sepúlveda hasta la presa del Burguillo (Burgomillodo)
en Carrascal del Río (Lucas, 1974a, 63). Entre estas estaciones, cabe citar la Cueva de
la Nogaleda con materiales neolíticos y, claro está, el Solapo o Solapa del Águila, el me-
jor conjunto. Planteaba entonces Mª Rosario Lucas la mayor abundancia de estaciones en
la margen derecha del barranco, en el término de Villaseca, mientras que hacia la des-
embocadura de éste (presa del pantano, alrededores de la Meseta de San Frutos), se
extendían a ambas márgenes, con una mayor densidad en la izquierda, interrogándose so-
bre la posibilidad de que este hecho se debiera fundamentalmente a la dinámica de las
exploraciones llevadas a cabo (Lucas, 1974a, 67). La cronología atribuida a todo el con-
junto era de la segunda mitad del segundo milenio y hasta bien entrado el primero.
Observando la distribución general del arte rupestre de Segovia, se distinguían dos zonas
bien diferenciadas: una en torno al Duratón y su confluencia con los ríos Serrano y San
Juan, donde hay que encuadrar el gran conjunto de Arte Esquemático, el grabado paleolí-
tico de Pedraza y los grabados de la cueva de Prádena, y otra en los alrededores de Santa
María de Nieva con grabados exclusivamente. Entre ambas zonas, que marcan una posi-
ble relación con el arte de Soria y Guadalajara, quedan algunos puntos aislados, Torreiglesias
entre ellos, donde se ubica la Cueva de la Vaquera. Ya en ese momento, la Dra. Lucas
(1974a, 68-69) señalaba: “… nada extrañaría que una búsqueda más intensa de yaci-
mientos nos revelara nuevos lugares artísticos,…”. Y más adelante: “Indispensables se-
rán las comprobaciones y la búsqueda de nuevos lugares artísticos, aunque no hay que
olvidar la importancia de localizar nuevos yacimientos arqueológicos en relación con las
manifestaciones artísticas”. Por fortuna, esta investigadora y su equipo pudieron llevar a
cabo estos propósitos, como veremos.
Lamentablemente, su tesis doctoral no vio la luz en forma de libro, como hubiera si-
do de desear, pero fruto de la misma fueron distintos artículos y comunicaciones a con-
gresos (Lucas, 1974a, 1974b, 1981a, entre otros). Con posterioridad, volvería sobre el
referido paraje con motivo de unos de los proyectos antes citados. Sin embargo, el resu-
men de dicha tesis (Lucas, 1975) permitía tener una idea de los contenidos básicos de la
misma. La labor de campo, iniciada en 1968 como se ha dicho, se había acometido sin
más documentación que los datos suministrados por el Marqués de Cerralbo (1918) y sin
2 En esta publicación y en otras se detalla el mapa alguno de ubicación. Por lo tanto, la primera tarea fue la localización de los sitios,
contenido de cada una de las localidades. comprobación de su existencia, realización de calcos y de fotografías, amén de la docu-

mentación ambiental. La sistematización y análisis se llevó a cabo mediante el estudio
monográfico de las estaciones rupestres (finalmente 31 de contenido desigual), pasan-
do después al estudio comparativo del conjunto (unas 100 agrupaciones). Desde el pun-
to de vista estilístico se establecieron cuatro categorías: seminaturalismo, semiesque-
matismo, esquematismo y abstracción. Se dedujo que las pinturas ejecutadas en rojo
oscuro eran más antiguas que las de coloración más clara, otorgándose a este arte una
cronología del segundo milenio a.C. avanzado, incluso en su límite con el primero.
Las conclusiones indicaban la pertenencia de las pinturas al Ciclo Esquemático, en las
que posiblemente se unieron a una raíz artística autóctona corrientes estilísticas más me-
ridionales. Del análisis de las mismas se desprendía, a juicio de la autora, la existencia
de un sacerdote o jefe religioso y el claro predominio del sexo masculino. En el conjunto
hay escenas de danzas, juegos, acrobacias e, incluso, una posible alusiva al matrimonio
y a la monogamia. Están ausentes escenas auténticamente bélicas, aunque aparecen
armas, igual que instrumentos agrícolas, y se adivinan con claridad adornos, tocados y tra-
jes. Hay una escena agrícola, animales domésticos y caballo usado como montura, no así
escenas de caza o pesca. En opinión de Mª Rosario Lucas, era un arte de escasa calidad,
pero de denso contenido simbólico, dominado por la preocupación por la fecundidad y la
fertilidad. El sentido último de estas pinturas era visto así (Lucas, 1975, 74): “El más elo-
cuente de los lugares es la Solapa del Águila, verdadero santuario al sol, en donde pare-
ce que se representa un ritual cíclico basado en dos principios complementarios y opues-
tos, simbolizados por el árbol (tierra-diosa madre-exponente femenino) y el sol (dios
generador-principio masculino). La hierogamia de ambos elementos estimula y fomenta la
fecundidad de las plantas, la génesis humana, el crecimiento y multiplicación del ganado
y la salvación de los muertos”. Según la autora, las raíces habría que buscarlas en las re-
ligiones paleorientales, denotando los motivos y la elección de los sitios “un animismo
que convierte a la Naturaleza en imagen de la divinidad o en la manifestación de sus po-
deres”. Otras publicaciones ampliaban la impresión anterior.
La celebración del Altamira Symposium (1981) supuso una buena oportunidad para
dar a conocer más ampliamente y en detalle las manifestaciones artísticas del barranco
del Duratón (Lucas, 1981a) y cómo algunos lugares citados en la documentación habían
desaparecido y otros, hallados en los trabajos de campo, apenas conservaban arte. Se
reafirmaba la Dra. Lucas (1981a, 515) entonces en que todo el barranco encerraba en su
misma configuración y en su relación con el río los elementos necesarios para sacralizar
y circunscribir un “recinto sagrado” morada de seres superiores y manifestación de los po-
deres y atributos de las divinidades.
Un importante aspecto: la conservación del arte rupestre, fue abordado igualmente
por Mª Rosario Lucas (1977 y 1981b). Esta investigadora alertaba sobre la ausencia de
planteamiento de esta problemática para el arte postpaleolítico que presentaba sus pe-
culiaridades con respecto al del Paleolítico, fundamentalmente su situación al aire libre.
La labor de localización y estudio de estaciones de arte rupestre, así como la comproba-
ción de datos antiguos, fueron cruciales en ese sentido, llamando la atención sobre el pau-
latino deterioro de algunos conjuntos. Se exponían las causas de éste y se proponían tam-
bién soluciones para tratar de controlar la degradación de dichas manifestaciones artísticas
(1977). Continuación de este primer artículo fue una comunicación presentada al referido
Altamira Symposium (Lucas, 1981b) en la que se proponía un ambicioso programa desti-
nado a paliar las agresiones de todo tipo que este arte podía sufrir. Este programa no era
otro que realizar un exhaustivo inventario de los sitios, seguido de una revisión que per-
mitiera establecer un orden de prioridades para la defensa y conservación de las citadas
manifestaciones ar tísticas. Personalmente, destacaría una obser vación hecha por la
Profesora Lucas muy en sintonía con la actual valoración del contexto ambiental y la
16 Dibujos en la Roca. El Arte Rupestre en la Comunidad de Madrid

creación de parques arqueológicos. En la nota 2 de esta comunicación (Lucas, 1981b,
696), se dice: “Está lejos de mi propósito conseguir la conservación transportando el ar-
te a otros soportes o alejándolo del emplazamiento original. Voy más allá, abogo incluso
por conservar todas las características posibles del paisaje primitivo ya que sus acciden-
tes pueden estar estrechamente vinculados a la comprensión y motivación del arte”. En
la nota número 7 (Lucas, 1981b, 698), la autora se reafirma en estos aspectos: “En otros
artículos he insistido en el valor del paisaje y en ciertos accidentes geológicos que han
podido influir en la elección del sitio, inspirando inclusive los motivos del arte. Por eso con-
sidero este arte no sólo ligado a la propia roca que lo soporta, sino inscrito dentro de una
zona natural que le presta su marco y justifica su presencia…”.
El I Coloquio Internacional sobre Religiones Prehistóricas de la Península Ibérica (1990)
le brindó una ocasión inmejorable para abundar en el carácter sagrado del barranco del
Duratón (Lucas, 1990a). La observación de distintos elementos y del orden compositivo
llevaba a la Profesora Lucas a defender que el conjunto se concibió sincrónicamente, ade-
más de otras particularidades en las que no es posible detenerse, pero que son la base
para la argumentación de una atractiva interpretación del paraje. En su opinión, los hechos
religiosos plasmados demuestran su pertenencia a un sistema agrícola articulado en un
principio binario de estructura dualista, bastante arcaico, propio de “sociedades en mar-
cha”. El sector de la izquierda condensa un ritual ascensional de participación restringida,
mientras que en el de la derecha se suceden escenas vinculadas al bienestar colectivo.
Se puede predecir la existencia de actos dirigidos al plano funerario. El Solapo del Águila
fue un santuario en el que ceremonias como la ascensional tendrían cabida. En sus pa-
redes se plasmaron ideogramas de la Vida y todo un Himno con la normativa de un fes-
tejo agrario. Su cronología puede situarse con anterioridad al impacto oriental del primer
milenio a.C. En opinión de la Dra. Lucas la clave para el reconocimiento religioso del arte
rupestre está en su vinculación con la naturaleza (Lucas, 1990a, 207-208). En ese sen-
tido (Lucas, 1990a, 208): “Lo menos importante es la estética de las pinturas. La tras-
cendencia ar tística se revela en la atmósfera tremenda y fascinante del ambiente del
río. Sentimientos difíciles de describir que en términos religiosos expresan la percepción
del Misterio…”. El reconocimiento del espacio sagrado se confirmaba por la persistencia
de fenómenos religiosos: aras romanas, eremitorio rupestre visigodo, monacato, igle-
sias medievales y modernas y romería actual de San Frutos.
En 1988, la Junta de Castilla y León y el Ministerio de Cultura aprobaron y financia-
ron el proyecto, dirigido por la Dra. Soledad Corchón, Inventario y Estudio del Arte Rupestre
en la Comunidad de Castilla y León con vistas a su conservación, en el que la Universidad
Autónoma de Madrid participó a través de la Dra. Lucas y su equipo, que a partir de en-
tonces colaboraría con ella hasta su muerte. En el marco de ese proyecto, realizaron el in-
ventario de yacimientos arqueológicos del Parque Natural de las Hoces del Duratón, bajo
la dirección de D. Javier Arias. En el transcurso del mismo, los citados investigadores tu-
vieron ocasión de volver sobre la referida zona. El resultado fue la constatación de me-
dio centenar de estaciones artísticas a ambas orillas del río y la localización de nuevos ya-
cimientos en la orilla derecha del mismo (Lucas et alii, 1997, 157), con lo que se confirmaba
la sospecha antes expuesta de la Profesora Lucas con respecto a la situación y densi-
dad de los hallazgos. En la comunicación presentada al II Congreso de Arqueología pe-
ninsular de Zamora se analizaban los yacimientos neolíticos (La Nogaleda, El Espino y
Senda del Batán/El Angosto) de la zona en relación con el arte rupestre, planteándose
el interrogante de la coincidencia del comienzo del mismo con el Neolítico de cerámicas
impreso-incisas al que correspondían los materiales hallados. Dichos yacimientos neolí-
ticos se sitúan en lugares con acceso directo a los recursos naturales de vega y páramo.
El análisis de motivos, materiales arqueológicos hallados y paralelos no negaban la posi-

bilidad antes señalada. Sin embargo, quedaban otras muchas preguntas por contestar, co-
mo las peculiaridades de las manifestaciones artísticas aludidas. No obstante, algunas
de las observaciones iniciales ya expuestas podían mantenerse. Era el caso de las rela-
tivas a la relación del arte con el medio ambiente y el animismo.
En el intento de indagar más profundamente acerca de la fecha de inicio de este arte,
la Profesora Lucas y sus colaboradores abordaron más tarde la datación absoluta de
uno de los yacimientos, el abrigo de El Espino (Villaseca), mediante termoluminiscencia,
habida cuenta que los únicos materiales datables existentes eran los cerámicos (Lucas et
alii, 2001b). El yacimiento, que no posee arte rupestre, se halla a mitad de camino en-
tre la Cueva de la Nogaleda y el Solapo del Águila. La banda temporal que ofrecían las
dataciones se situaba entre 6486+577 y 6089+529 años B.P., en coherencia con las apor-
tadas entonces por la Cueva de La Vaquera (Torreiglesias), a condición de que se equipa-
rasen las de TL con las radiocarbónicas no calibradas de la cueva (6120+160, Fase I, y
5800+30, para la II, ambas b.p.) (Lucas et alii, 2001b, 171-172).
Fruto de su interés y dedicación al ar te prehistórico en general fue alguna publica-
ción sobre el estado de la cuestión. En 1991, Mª Rosario Lucas exponía la trayectoria de
la investigación del arte rupestre postpaleolítico en España durante los veinte años ante-
riores (1968-1988, aproximadamente). Se analizaban allí los descubrimientos que habían
tenido lugar en esos años, valorándolos en cada contexto (Ar te Levantino, Ar te
Macroesquemático, Arte Esquemático) y en cada modalidad (grabados y pinturas), sumi-
nistrando la bibliografía per tinente. Del mismo modo, se hacía eco de las novedades
presentadas en congresos y exposiciones y daba cuenta de la renovación metodológica y
teórica que se había producido y de la normativa existente para la protección del ar te
(Lucas, 1991a).
Finalmente, hay señalar que, a partir de un momento dado, la Profesora Lucas vino de-
dicando su atención a las manifestaciones artísticas de la Comunidad de Madrid (Lucas
1991b, por ejemplo). La concesión de un Proyecto de Investigación sobre el Arte Prehistórico
de la citada Comunidad para la realización del Inventario del mismo, cuyos resultados cons-
tituyen el tema de la presente publicación, supuso el inicio de esta labor. En esa tarea, se
enmarca una exposición de la que fue Comisaria en 1997 y que llevaba por título: Las
Bibliotecas de la Prehistoria. El libro universal del arte rupestre. Dicha exposición fue or-
ganizada por el Centro de Estudios y Actividades Culturales y la Dirección General de
Patrimonio Cultural de la Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid, en el marco
de su Red Itinerante de Exposiciones, en colaboración con la Universidad Autónoma de
Madrid (Depar tamento de Prehistoria y Arqueología y Ser vicio de Car tografía). Tanto la
exposición como la elaboración del pequeño catálogo, que incluía un cuaderno didáctico
destinado al público infantil, fueron llevadas a cabo por la Profesora Lucas junto con el
equipo ya aludido que colaboró estrechamente con ella en los dos proyectos varias ve-
ces citados y en las publicaciones que emanaron de los mismos. En la introducción a es-
te catálogo, Mª Rosario Lucas (Lucas, Cardito y Etzel, 1997, 3) expresaba su visión del ar-
te rupestre, estrechamente relacionada con otro de los campos de interés en que centró
su docencia en los últimos años, el mundo simbólico del hombre prehistórico: “Ante la pér-
dida de los relatos orales primigenios, las “rocas con dibujos” son un valioso testimonio
para conocer la psicología y la capacidad creativa de las culturas prehistóricas y aboríge-
nes. Más allá de la estética, el arte rupestre es un modo de expresión simbólica plasmado
en la piedra mediante el recurso del dibujo… los dibujos son auténticos ideogramas, un
mensaje visual en respuesta a la necesidad humana de comunicar, transmitir y perpe-
tuar ideas”.
Integrada en el Inventario del Arte Rupestre de la Comunidad Autónoma de Madrid, se
halla su investigación sobre la Cueva del Reguerillo (Patones) (Lucas, 1999-2000). Dada

a conocer sucintamente en 1951 por don Manuel Maura, aunque se conocía con an-
terioridad, y violada la protección de la cueva, se daba por perdido todo vestigio de
ar te, paleolítico en este caso. La Profesora Lucas venía indagando desde 1988 la po-
sible existencia de la documentación gráfica realizada bajo la dirección de Maura
que, por for tuna, se terminó localizando en el Museo Arqueológico Nacional. Copias de
la misma fueron presentadas en 1992 en el Congreso Internacional de Grabados
Rupestres y Murales de Lérida. Posteriormente, la Dra. Lucas fue autorizada por la
Comunidad de Madrid para la exploración de la cueva, continuando los trabajos más
recientes dentro ya del referido Inventario, subvencionado por la Comunidad madrile-
ña (Lucas, 1999-2000, 130-131). La cueva ha sido interpretada por esta investigado-
ra como “un santuario profundo”, con un bestiario reducido y no unitario, rechazando
la cronología auriñaciense otorgada por Maura. La fase más antigua podría relacionarse
con el estilo III de Leroi-Gourhan, aunque la mayoría de los temas y la asociación y dis-
posición de determinados signos remiten al estilo IV, dentro de un Magdaleniense avan-
zado-final. Con todo, la Cueva del Reguerillo, aún en un estado lamentable, presenta
una unidad par ticularizada y, a pesar de determinadas analogías, sus asociaciones no
son frecuentes ni en el arte al aire libre de la Meseta ni en la Cueva de la Griega (Lucas,
1999-2000, 131).
Las páginas anteriores muestran suficientemente el interés de la Dra. Mª Rosario
Lucas sobre el ar te de los grupos prehistóricos peninsulares. Este interés se halla
en sintonía con el que en los últimos tiempos la había llevado a impar tir una asigna-
tura sobre las manifestaciones simbólicas de la Prehistoria. El mundo de las creencias,
estrechamente vinculado al funerario y a las manifestaciones ar tísticas, era analizado
concienzudamente por ella, transmitiendo a sus alumnos su entusiasmo por el tema.
Seguramente, su dedicación al estudio del ar te nunca interrumpida, aunque sí com-
par tida con la investigación de otras parcelas de la vida de las poblaciones prehistó-
ricas, es la responsable de esta última trayectoria de su docencia. El colofón de su vin-
culación con el arte prehistórico es la presente obra en la que queda plasmado su buen
hacer y el de su equipo habitual que, sin duda, recogerá el testigo que la Profesora
Lucas ha pasado demasiado pronto, por desgracia para quienes hemos sido sus alum-
nos y sobre todo amigos.
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Cuestiones preliminares
Acercamiento a legos, versados
en prehistoria y gestores
del patrimonio de la Comunidad de Madrid
MARÍA ROSARIO LUCAS PELLICER
La palabra arte rupestre está cargada de connotaciones e incógnitas. El sentimiento

y el impacto que provoca en el ánimo contemplar cualquier obra de ar te, se acentúan
con la carga de su antigüedad y con lo insólito del soporte: la piedra o la roca en su pro-
pio entorno natural.
Sea grabado o pintura la técnica elegida por el artista, para almacenar el mensaje,
estamos ante un lenguaje visual que nos transporta a tiempos remotos, a arcanos mis-
teriosos que atesoran un fragmento de la psique humana.
El arte rupestre prehistórico, propio de sociedades ágrafas, no responde a estrictas
necesidades estéticas ni al gusto o al placer de exteriorizar exigencias personales e in-
timistas. Es, en palabras de A. Bastián, padre de la moderna Antropología, un pensa-
miento primordial de la humanidad, un producto colectivo emanado de un intrincado
proceso psicológico que se vale de la grafía o dibujo -sea por adición de un colorante en
la roca o por sustracción y modificación de la super ficie rupestre- para materializar,
trasmitir y proyectar, más allá de la fugacidad de la palabra o de la proximidad emi-
sor/receptor, algo que interesa y beneficia al grupo social.
Por muy banal y ordinario que, a modo de conjetura, fuera su contenido (indicar, por
ejemplo, un espacio con determinados recursos o un camino a seguir) su ejecución y men-
saje comportan una codificación simbólica y unos contenidos cognitivos generados por
las experiencias y necesidades de su contexto social, compartidos y comprendidos por
todos los miembros de la comunidad.
A la luz de estas premisas, el artista o simplemente el ejecutante de los grafismos
o grafemas, sea hombre o mujer, es un emisor encargado de dar vida en la piedra a la
intención colectiva que subyace en esos retazos del tiempo. El aspecto final, con inde-
pendencia de la maestría del autor, redundará en figuraciones identificables en nuestra
mente moderna con entidades reales (caso del bestiario paleolítico) o en complicados y
desconcer tantes motivos de líneas y trazos calificados, según la ocasión, de abstrac-
ciones, ideogramas, pictogramas... o, más genéricamente, de signos y esquemas a los
que otorgamos categoría ar tística por cuanto encierran de comunicación y expresión.
No es baladí el énfasis puesto en el soporte. El arte rupestre prehistórico, sea cual fue-
re su dimensión temporal, cobra su auténtico sentido en relación con el contexto espacial:
el paisaje o medio externo en que se integra el lugar elegido, siempre en íntima dependen-
cia con las características internas y la meso y microtopografía del lugar en sí. De acuerdo
Acercamiento a legos, versados en prehistoria y gestores del patrimonio... 23

con este aserto, se consideran parte indisoluble de los parámetros o variables concurren-
tes en la integridad del mensaje, tanto el emplazamiento del arte, como el uso e integración
de la roca y sus accidentes en la expresión estética y en el discurso mental. En el mismo pla-
no ha de considerarse la organización en un recorrido o secuencia: es decir, la llamada de
atención hacia un foco concreto para que el individuo perciba y se adentre en la sugestión
y evocación metafísica provocada por el arte.
Consecuentemente, cada uno de estos dibujos es un compendio psíquico que codifi-
ca, acumula, organiza y trasmite una información cognitiva. Su visualización responde a
un proceso imaginario en el que interactúan lo humano y lo salvaje, encadenando la in-
tención mental (contenido cognitivo), el modo y técnica de expresión (el gesto, los medios
y la destreza), el lugar exacto de cada uno de los dibujos en relación con el sopor te y
con las restantes imágenes o motivos (esquema compositivo) y el requisito previo de la
elección de lugar: emplazamiento y circunstancias concurrentes en la roca elegida (el he-
cho natural procesado por la psique humana).
Así, pues, entorno natural, asociaciones, singularidad o recurrencia de dibujos son par-
te de la proyección del mensaje y de su potencial trascendencia dentro de un determina-
do contexto que, muy probablemente compete o está inserto en la esfera denominada por
los antropólogos “lo santo” o “la santidad” y que los historiadores de las religiones defi-
nen como “lo fascinante”, “misterioso” o “tremendo” (ideas unas y otras emanadas de
las teorías de Otto, auténtico clásico en las manifestaciones simbólicas de las socieda-
des ágrafas). Los llamados estilos e incluso horizontes artísticos no son más que modos
de ordenar en el tiempo tendencias en el dibujo de las formas o convencionalismos de los
trazos de acuerdo a los sujetos o motivos integrados en un repertorio socialmente san-
cionado. Así, realidades materiales o conceptos abstractos se expresan mediante signos
o dibujos que tienen como referentes seres o hechos reales, analogías, metonimias y me-
táforas, transcendiendo del icono al símbolo con claves metafísicas que conectan el sig-
nificante (noema) con el significado (noesis), uno y otro arbitrarios y polisémicos. Esto quie-
re decir que no tienen un significado único por más que estén sujetos a reglas y cánones
(imprescindible en todo tipo de comunicación socialmente aceptada). Tomando como símil
las palabras y el orden semántico que guía la comprensión de cualquier lengua, signos y
dibujos son susceptibles de interpretaciones múltiples según sea la intención del emisor
y el contexto en que se proyectan los significantes, en cualquier caso inteligibles para to-
da o una parte de la comunidad que crea o adopta este tipo de lenguajes gráfico.
Bajo este poliedro de infinitas facetas, perdidas las palabras orales, y alejados del gru-
po social de sus autores, los dibujos en la piedra son, como dijo el Abate Breuil, Archivos del
Pasado; ingentes Bibliotecas cuyos textos escudriñan los arqueólogos, simples aspirantes
a interpretar la Historia Humana, para acercarse a la complejidad mental del hombre pre-
histórico con objeto de dar respuesta a qué pensaban y qué recursos idearon para desafiar
la fugacidad sonora de las palabras y materializar los pensamientos.
Este ex curso introduce a los lectores no avezados en prehistoria en las tres partes en
que está divida esta obra y en los diversos capítulos y epígrafes que se desarrollan a lo
largo del texto. La primera está dedicada al arte más antiguo de Madrid, el de las comu-
nidades del Paleolítico Superior cuyos protagonistas, los primeros hombres modernos,
nuestros antepasados más directos, acumulan las vivencias y experiencias grupales de
los grandes cazadores inmersos en la plenitud de la Naturaleza. Una naturaleza salvaje en
la que el hombre es uno más entre el universo de seres animados. El animal y su com-
portamiento (Etología) son referencias básicas de sus abstracciones, al igual que la pro-
pia conducta humana y la ontología de la vida terrenal truncada por la muerte.
La Comunidad de Madrid, hasta el momento, sólo documenta un lugar con arte paleolí-
tico, la Cueva del Reguerillo en el Pontón de la Oliva. Una cueva maltrecha que debió conte-

ner un arte espléndido del que hoy apenas podemos describir retazos fragmentarios e inco-
nexos; un arte que más que admirar debemos adivinar y, con el mayor rigor posible, discer-
nir lo auténticamente genuino de lo mistificado y espurio. La incuria se ha cebado en “El
Reguerillo” y alguno se preguntará si ha valido la pena el esfuerzo invertido.
Ante un recurso no renovable, único y singular en nuestro Patrimonio Arqueológico, la
merma informativa en modo alguno permite despreciar lo que aún queda de información
por muy débil y pálida que sea. La cueva y su paisaje como hecho natural formaron parte
de los hechos humanos. La decisión de elegir las paredes del Reguerillo para grabar ani-
males y signos abstractos encierra en sí misma la clave o claves para descodificar la re-
lación del hombre con su mundo imaginario: la metafísica tendida en el convencimiento
de que esa caverna y no otra era la idónea para grabar su mensaje y para integrar su es-
pacio en unos ritos formalizados y repetidos, que rebasan lo meramente material y nos
acercan a los mapas mentales, a las razones de consagrar la cavidad como santuario ru-
pestre hace unos 18 ó 16.000 años.
Por ello este trabajo se interesa también por sus protagonistas, por definir en el en-
cadenamiento espaciotemporal el territorio en donde “El Reguerillo”, como otras cuevas
vecinas con arte, cobró su verdadera dimensión y significado entre las comunidades ca-
zadoras que en sus recorridos ocuparon más o menos temporalmente ese quebrado pai-
saje. Pocas o muy parciales son las respuestas que podemos dar a los muchos interro-
gantes y a las discontinuidades temporales que plantea el arte rupestre paleolítico, por
antonomasia un arte cargado de aparente realismo que conjuga en el conjunto general de
sus manifestaciones la morfología animal con híbridos, antropomorfos y complejos signos
abstractos, todo ello supeditado, en sabia armonía, al caprichoso relieve de las paredes
y a las sombras y luces que animan y dan vida al escenario fascinante de las cavidades
bajo tierra. En cualquier caso la aportación de estas páginas sobre el mutilado arte del
Reguerillo formará parte de esos pequeños jalones que apuntalan los hilos de la sutil y
desvencijada malla tejida por los arqueólogos para llenar, desde el hoy el vacío del ayer
en la remota historia de nuestro pasado.
La segunda par te del libro se dedica al denominado ar te esquemático o abstracto,
de innegables connotaciones simbólicas. Superados los milenios fríos del Pleistoceno (pri-
mera etapa del Cuaternario), en el avance del clima actual u Holoceno, el hombre domi-
na o controla al menos parcialmente, la naturaleza. Agricultura y ganadería, la vida cam-
pesina, entran en acción. La experiencia humana ha cambiado y las referencias mentales
se han enriquecido y renovado. El color va a dominar en la superficie. La luz penetra e in-
unda las rocas con arte. El hombre ha dejado su huella, ha humanizado el paisaje plas-
mando sus pinturas en abrigos o covachuelas, que aquí o allá, en las bocas abiertas de
los estratos calizos o en las oquedades que fortuitamente han quedado al resguardo de
los peñones graníticos marcan el tránsito y la comunicación entre la sierra y el valle. En
términos generales y poco precisos estamos ante un arte postpaleolítico, englobado en
el horizonte artístico o en la categoría de ciclo esquemático.
La etiqueta de ar te esquemático responde a nuestra visión comparativa de los mo-
dos de hacer en materia de ar te, en un tiempo muy preciso: el avance del Neolítico,
la extensión de la economía campesina, y los primeros compases de la metalurgia, el
llamado Calcolítico, aproximadamente desde hace unos 6 ó 7000 años. La estética
del fenómeno o “estilo” esquemático rupestre se caracteriza por un desprecio inten-
cionado hacia imágenes reales y mucha concesión mental a dibujos de trazado muy
simple. Nos enfrentamos ante un ar te de meros esquemas y sólo en contados moti-
vos intuimos un referente formal de las entidades reales (caso irrefutable de los de-
nominados antropomor fos basados en el esquema físico o en las par tes del cuerpo
humano). Todo ello enmarcado o confundido con la abrumadora reiteración de signos

o abstracciones que, en sujetos puntuales, recuerdan muy de cerca viejos motivos pa-
leolíticos de puntos y rayas en asociaciones y esquemas de composición bien dife-
rente al pasado.
Nuevamente nos enfrentamos al reto de las razones que determinan la elección de
emplazamientos y soportes, y más reto, si cabe, en el intento de calar en la filosofía in-
herente a la restricción de determinados motivos o a la prodigalidad, en aparente des-
concier to, de sujetos concretos, paradójicamente indefinidos y en asociaciones dispa-
res. Cada “yacimiento” o estación rupestre esquemática es, como en el Paleolítico, un
unicum mental. Los códigos de las pinturas son, desde el punto de vista semiótico, par-
te de un programa de comunicación que algunos consideran preliterario, un lenguaje de
grafía muy simple, sin concesiones estéticas cuya estructura buscamos sin estar se-
guros siquiera de haber compendiado los componentes primarios y las normas que ri-
gen el encadenamiento semántico. Una vez más, buscamos en la reiteración de formas,
emplazamientos y circunstancias del ar te, en interconexión con diferencias y concomi-
tancias, las claves interpretativas. Por ello es necesario conocer a los protagonistas y
los contextos sociales en que se inser tan estos hechos de índole intelectual o metafí-
sica porque si se juzgaran solamente bajo la falsa óptica, restringida y parcial, de sub-
ordinación a factores económicos relativos a la subsistencia y adquisición de los re-
cursos humanos, se nos antojarían prescindibles e irrelevantes y nunca llegaríamos a
calar en el trasfondo mental que impregna a toda la comunidad.
En consecuencia, aun cuando el objetivo de este trabajo sea el arte rupestre, no se
margina el arte mueble, la plasmación de la misma estructura mental en pequeños obje-
tos móviles que el azar o las investigaciones científicas han puesto a nuestro alcance.
En esta ocasión, los contextos postpaleolíticos de Madrid, en sincronía con el ar te ru-
pestre, documentan con tanta o más fuerza que el territorio limítrofe, un elenco nada des-
deñable de materiales muebles de “estilo esquemático”, materializados en variados so-
portes fabricados ex profeso (decoración de vasijas cerámicas y objetos tridimensionales
a los que llamamos ídolos).
A ello se añaden algunas rocas desplazadas intencionadamente de su lugar origina-
rio con grafismos grabados o desprovistas de cualquier modificación superficial que fun-
cionaron como hitos focales del paisaje o se asociaron a prácticas funerarias (ar te en
estructuras o ar te megalítico). Son los denominados “menhires” y “estelas” cuya pre-
sencia, naturaleza pétrea y mor fología captan la atención visual y, por intrincadas rela-
ciones cognitivas, despiertan en el espectador el mensaje acumulado en la piedra. Este
tipo de soporte lítico, es, como el arte rupestre, intencionadamente estático y, en con-
junción con el arte mueble y los contextos en que se documentan, constituyen otras tan-
tas fuentes para ampliar nuestro bagaje testimonial y acercarnos con mejores argumen-
tos a ese programa mental en el que ponemos tanto énfasis.
Finalmente, en la tercera y última parte del texto, el arte postpaleolítico se enriquece
con unas manifestaciones gráficas localizadas en la Cueva de Pedro Fernández en Estremera.
Se trata de una serie de trazos lineales que algunos investigadores se resisten a llamar ar-
te y que por supuesto romperá los moldes conceptuales que sobre arte rupestre pueden
tener los no avezados en la investigación prehistórica: desmañados trazos geométricos, de
apariencia inconexa e inescrutable, grabados y más ocasionalmente pintados en paredes
y techos, extendidos o concentrados, a manera de una sinfonía truncada carente de regis-
tros musicales, en zonas muy concretas de unas pocas cavidades diseminadas desde la
Cornisa Cantábrica y el País Vasco al norte de la Meseta. Desde antiguo han sido citadas
por algún investigador, sin recibir la atención merecida, siempre en cuevas que atesoran
depósitos materiales de difícil y problemática interpretación, identificados como votivos o
funerarios ajenos a la rutina ordinaria de la vida.

Hace apenas 30 años que estos “grafismos” lineales y geométricos menudean en la in-
vestigación prehistórica, intentado buscar un nombre que, sin ambigüedad, se ajuste a la
peculiaridad artística y contextual y a su geografía. La etiqueta “Ciclo Solacueva/Galería de
Silex”, otorgado por A. Llanos, el primer investigador que valoró científicamente su presencia
intencionada en ciertas cavidades alavesas y de la provincia de Burgos, se ha quedado cor-
ta al ampliarse sucesivamente la geografía de estas manifestaciones simbólicas; otro tan-
to se puede decir de otras denominaciones como “Grabados en las cuevas del Alto Ebro
y/o Alto Duero”. La clasificación de “Arte lineal-geométrico” tiende a confundirse con el ya
consagrado por J. Fortea para las plaquetas epipaleolíticas y neolíticas de tierras valen-
cianas y otras áreas sincrónicas. Si, a tenor del estilo y técnica, se restringe la nomencla-
tura a “grabados esquemáticos en cueva”, además de excluir la pintura, el concepto de es-
quemático atribuido a un momento y a unos motivos precisos, no se ajusta en toda su
plenitud a lo que son estos “dibujos”. Por otra parte, la lasitud terminológica de “grabados
postpaleolíticos en cueva”, a nuestro entender deja muchos flecos en el aire por más que
se ponga énfasis en el continente, la cueva, hasta ahora denominador común de todo
este arte, un ciclo tardío, posiblemente postcampaniforme, con plena vigencia en la primera
mitad del segundo milenio a. C.
Habrá que esperar a que aumenten las publicaciones y cobre reconocimiento este ti-
po de arte para que el tiempo consagre su “etiqueta” y al que cabría denominar “abstracto
lineal”, por la escasa presencia de imágenes figuradas, reservando el vocablo esquemá-
tico para el arte de cronología más antigua. En cualquier caso importa destacar la reciente
revalidación de este nuevo ciclo con tres trabajos de gran valía científica: la monografía
Grabados Rupestres Postpaleolíticos del Alto Duero (Soria, 1992) de J. J. Gómez Barrera
con una magnífica síntesis del estado de la cuestión atendiendo a la dispersión geográfi-
ca, sujetos representados y valoración final de los conjuntos. El trabajo sobre La Cueva de
la Griega de Pedraza (Segovia) dirigido por M. S. Corchón (Zamora, 1997) estudia minu-
ciosamente este arte que convive físicamente, con recorrido diferenciado, con el gran con-
junto de grabados paleolíticos de esta cueva, sin duda alguna, envuelta a lo largo de los
tiempos en un halo de sacralidad respetado hasta la romanización. El último de estos
estudios (Zamora, 2001) de Samaniego et alii, está consagrado a un estudio minucioso
cuyo título habla por sí mismo, Cueva Maja (Cabrejas del Pinar, Soria): Espacio y simbo-
lismo en los inicios de la Edad del Bronce.
Pues bien, tal como se ha dicho, la provincia de Madrid en su extremo sur se enrique-
ce y enriquece a su vez el panorama de este tipo de arte con la documentación de la Cueva
de Pedro Fernández, rebasando el territorio atribuido a estas manifestaciones. La presen-
cia en Estremera de ritos funerarios y depósitos cultuales está fuera de dudas, redundan-
do en los caracteres definidos, datos que se añaden al panorama genérico y que los in-
vestigadores interesados habrán de tener en cuenta en futuros trabajos sobre este tipo
de ar te que, de ningún modo, ha de verse como un “ar te degenerado” o de individuos
que no dominaban el dibujo. Es algo mucho más profundo. Es la consecuencia de un sis-
tema mental en un tiempo relativamente reciente: superado el lenguaje estricto del “ciclo
esquemático”, se reservan las manifestaciones artísticas rupestres para acciones emi-
nentemente simbólicas y ritualizadas ocultas a la luz, de acuerdo a unos códigos específi-
camente relacionados con itinerarios “iniciáticos” de ceremonias votivas y fúnebres. Estamos
ante mentalidades emanadas de una nueva forma de vivir en sociedad, con territorios ca-
da vez más regionalizados, culturalmente más complejos y con identidades sociales que
comparten intereses bien distintos a los de las sociedades campesinas en los comienzos
del metal. Volvemos, pues, a la cueva-santuario con parámetros abismales respecto al
Paleolítico, pero con algunas concurrencias significativas que habrán de valorarse en el res-
pectivo capítulo.

En la perspectiva histórica, Madrid ha ido a la zaga de otros territorios peninsulares
respecto al arte rupestre pues, pese a que los grabados paleolíticos del Reguerillo se die-
ron a conocer científicamente en 1944 con motivo de la propuesta de declarar esta
cueva como “Monumento Histórico-Artístico”, la bibliografía, más que exigua nimia, mal
documentada y estancada en el tiempo desde 1952, ha calado muy poco en la comuni-
dad científica. El hecho, en términos generales, esta ligado a lo ocurrido con el arte de
la Meseta y más en concreto con cuevas de la categoría de Los Casares (Guadalajara),
que durante años se han considerado marginales respecto a otras provincias o núcleos
artísticos, y en tal sentido la Cueva del Reguerillo apenas ha ocupado un punto en los ma-
pas de distribución o un par de líneas para subrayar dudas y desconocimientos.
Con la presente publicación se intenta aclarar hasta donde ha sido posible la exis-
tencia, situación o zonas preferentes en donde concurre o ha concurrido el arte. Con la
objetividad que el tema merece se amplían unos datos que ya se dieron a conocer oral y
gráficamente en el Congreso Internacional sobre Grabados celebrado en Lérida en 1992
(Vide más adelante el apartado correspondiente en la historiografía) y que han visto la luz
en letra impresa en 2000 y 2003. El tema de fondo de estos artículos es la publicación
de unos dibujos recuperados y firmados por Benítez Mellado que ilustran el trabajo de Don
Manuel Maura y Salas, su auténtico descubridor puesto que su nombre irá siempre uni-
do a la validación paleolítica del arte de esta cueva madrileña. Razones éticas vincula-
das al compromiso contraído con la dirección del Inventario de Arte Rupestre de la Comunidad
de Madrid, subvencionado por la Consejería de Cultura, y muy especialmente los desma-
nes y la barbarie que hacen presa continuada de la cueva, imponían cierta cautela en la
información para no dañar, todavía más, lo menguado que queda. Consecuentemente pla-
nos actualizados y situación presumible de los dibujos no se han dado a conocer ni tam-
poco fotografías o ilustraciones que sobrepasaran la mera información historiográfica.
Las páginas que aquí se dedican al Reguerillo no pueden considerarse científicamen-
te como una investigación puntera ni mucho menos cerrada. Un Inventario, por muy ex-
haustivo que sea el trabajo documental y el tiempo invertido en reconocimiento, fotogra-
fía, organización de resultados y contextualización del entorno, no es un Proyecto de
Investigación, mucho menos en materia de Arte Paleolítico donde las exigencias actua-
les imponen equipos multidisciplinarios, sofisticados medios y un programa de tiempos
ajustados a la magnitud y dificultades del arte a estudiar. No fue esa la orientación ni ta-
les los objetivos. Básicamente la tarea consistió en reconocer palmo a palmo la piedra
susceptible de haber soportado el arte y documentar fotográficamente el aspecto super-
ficial de las paredes. Una aproximación gráfica que pretendía contestar a las preguntas
planteadas por los investigadores del arte paleolítico: a) ¿es fiable el trabajo de Maura?;
b) ¿lo conocido actualmente ratifica o desecha la insólita temática atribuida al Reguerillo?;
c) ¿se da por perdido el arte paleolítico de la cueva o queda algún testimonio digno de en-
grosar el conocimiento actual del arte Paleolítico en el centro de la Meseta castellana?
Personalmente estoy satisfecha de los resultados, al menos de la lectura que se
puede hacer de ellos: todavía queda algún resquicio de arte, se pone en curso un estudio
renovado y la Cueva del Reguerillo se introduce en la palestra de la discusión y el debate
científico acerca de las peculiaridades e identidad artística y climática del arte de la Meseta
Central y más en concreto de la Submeseta Meridional. En un futuro habrá de tenerse muy
en cuenta el papel de esta cueva madrileña como uno de los grandes santuarios del nú-
cleo artístico recientemente descubierto entre el Alto Jarama y el Sorbe, en las estriba-
ciones cretácicas del Sistema Central dentro de las provincias de Madrid y Guadalajara.
Finalmente, y lo que es más importante, con vistas al futuro de la cueva en sí misma en
dependencia o no con un programa de investigación más profunda, la difusión de estos
resultados obligará, sin paliativos, a replantear el escaso éxito de las medidas adoptadas

en su protección y, en consecuencia, a planificar urgentemente y en paralelo a esta pu-
blicación un programa de actuaciones que redunden en frenar el descontrol de visitas y
actividades recreativas no deseadas.
Se necesitará, a su vez, diseñar sin cicaterías un programa y su correspondiente se-
guimiento, con el fin de evaluar daños habidos y potenciales respecto a la progresiva de-
gradación natural de la cueva en sus circunstancias actuales, obtener un diagnóstico y
aplicar los correspondientes correctivos. Teniendo en cuenta que el piso alto, donde
están los grabados paleolíticos, es solamente una parte del complejo cárstico y, que, de-
jando a lado las exploraciones espeleológicas, las restantes galerías, al menos la inferior,
sólo cuentan con puntuales y exitosas inter venciones de carácter paleontológico, los
proyectos a seguir, tanto desde el punto de vista científico como de la conservación y el
control, habrán de afectar a la Cueva del Reguerillo en toda su extensión y potencialidad.
En cuanto al arte rupestre esquemático, el vacío del territorio madrileño era total, so-
bre todo comparado con las provincias limítrofes más septentrionales que desde hace
años atestiguan importantes núcleos con arte esquemático, y pese a proceder del térmi-
no de Madrid una excepcional pieza de arte mueble referencia obligada en cualquier pa-
ralelo para contextualizar el arte esquemático: el célebre vasito campaniforme proceden-
te del yacimiento de Las Carolinas excavado por Obermaier en 1916.
En poco más de 10 años el panorama ha cambiado. Los primeros testimonios publi-
cados remontan a inicios de los noventa. Hoy nos aproximamos a una veintena de luga-
res, con contenido y conservación desigual, con demasiada frecuencia pésima; pero sus
particularidades rompen esquemas prefijados e introducen o redundan en nuevas mati-
zaciones en la caracterización del arte esquemático, en especial en cuanto atañe al so-
porte. La naturaleza de la roca no ha condicionado el arte. Arte esquemático se documenta
en el sector de calizas y arte esquemático se testimonia en la banda de granitos. Los abri-
gos son generalidad, pero también está atestiguado, en calizas y en granito, el gusto por
adentrar el arte en oquedades menos iluminadas, a veces tan angostas que la penum-
bra reina sobre la claridad y al menos en un caso el dibujo se ha plasmado en una pared
completamente vertical.
El reper torio de signos es todavía escaso y, con salvedades en los puntos y en las
barras, particularizado de cada yacimiento. La tendencia a que en determinado paraje ha-
ya más de una estación con pintura refuerza la esperanza de nuevos descubrimientos y
de que poco a poco, imbuidos con la certeza de que hay arte esquemático y que éste res-
ponde a determinados parámetros espaciales, inventarios, cartas arqueológicas o nuevas
prospecciones incrementarán, tal como está sucediendo, el número de los lugares con ar-
te. Por otra parte, el ejemplo de la Cueva de Pedro Fernández también obligará a renovar
las miradas sobre las paredes de cuevas con restos funerarios o materiales de naturale-
za poco explícita correspondientes al Bronce Antiguo, tal puede ser, probablemente, el ca-
so de la propia Cueva del Reguerillo.
En otro orden de cuestiones planteadas, estas páginas atienden a un tema espinoso
que debe preocuparnos a todos, el problema de las falsificaciones y de los métodos y téc-
nicas para su detección. El trabajo puede ser motivo de una Tesis Doctoral y no me refie-
ro sólo a la Comunidad de Madrid sino a la sospecha de que en un momento indetermi-
nado, tal vez desde hace 70 u 80 años, artistas contemporáneos intentaran con la buena
fe de conocer técnicas y medios del pasado, emular experimentalmente el arte prehistó-
rico utilizando el mismo tipo de técnicas y soportes naturales.
En resumen y como cierre de esta presentación, el balance final es muy positivo y
las perspectivas halagüeñas. De una documentación que sólo registraba, cernido en du-
das, un yacimiento con arte paleolítico, se ha pasado a documentar tres ciclos artísticos
en soporte parietal: paleolítico, esquemático y geométrico abstracto. Se atiende y se da

a conocer en conjunto, hasta donde ha sido posible, el arte mueble correspondiente a las
manifestaciones artísticas. No se han regateado esfuerzos para la inserción contextual y
espacial de cada uno de los lugares y sus diferentes estilos. Queda abierta, aunque sea
“en mantillas”, la aplicación de la analítica para adentrarnos en la compleja prospectiva
de los pigmentos y el intento de los métodos científicos con vistas a dataciones absolu-
tas. El camino por recorrer sigue siendo largo y tortuoso. Pero, parafraseando al poeta, se
ha comenzado a andar.
Es compromiso de los arqueólogos que trabajamos sobre Madrid integrar estos lugares
con arte en la reconstrucción y valoración global de los diferentes estadios culturales y te-
nerlos muy en cuenta en la interpretación territorial del paisaje. La geografía, en una pala-
bra la Naturaleza que rodea, aloja y alimenta a las poblaciones humanas, no es tan sólo un
medio de recursos, de límites, fronteras o caminos cruzados. Es todo un horizonte salva-
je, compartimentado en imaginarios colectivos que el hombre humaniza con el arte, dando
la mano a las creencias y a las necesidades sociales respecto a paliar, dirimir y adelantar-
se a conflictos y presiones para asegurar y mantener el orden de la Vida y el recuerdo de
los Muertos.
Todos estamos comprometidos en la conservación de estos lugares. La Administración
mucho más puesto que en ella cargamos y encargamos esta responsabilidad. A nadie nos
gusta poner rejas al campo y los debates acerca de las medidas a adoptar y la bondad o
ineficacia de medios y resultados se pueden multiplicar ad infinitum. Antes de entrar de
lleno en el meollo del trabajo, alejemos pesimismos. Desear, sea cual fuere la decisión
adoptada por la Administración para proteger y conservar el arte rupestre, ¡qué acompa-
ñe la suerte e intercedan en su favor los dioses!

Del registro de campo a la publicación de resultados
El Inventario de Arte Rupestre

Con fecha 12 de septiembre de 1988 la Consejería de Cultura de la Comunidad de
Madrid me autorizó una prospección con objeto de comprobar las noticias sobre la exis-
tencia de ar te rupestre en las calizas de la zona nor te de Madrid, noticias que me
habían llegado a través de la generosidad y ayuda del Dr. Manuel Hoyos del C.S.I.C. cuya
prematura muerte fue una gran pérdida para la Geología prehistórica y siempre lamenta-
remos su ausencia. Fruto del trabajo, en colaboración con un pequeño equipo de estu-
diantes de Doctorado entre los que cabe mencionar a Rafael Anciones, Luz María Cardito
y Ellen Etzel, fue la localización y respectivo informe sobre la pintura esquemática de un
covacho en el Pontón de la Oliva y la noticia (1990) de la existencia de arte en los grani-
tos de Torrelodones. Entretanto se realizaron otra serie de gestiones respecto a la recu-
peración del Arte Paleolítico de la Cueva del Reguerillo que dieron como resultado la lo-
calización de una serie de dibujos firmados por Benítez Mellado en la campaña emprendida
por Maura en 1942. La inclusión de un mapa sobre la situación de los grabados llevó al
trance de comprobar la veracidad de esta documentación gráfica valiéndonos de la ines-
timable y eficaz ayuda del espeleólogo Andrés Culebras Moreno, comprobando “in situ”
que todavía restaba par te de los grabados y era plausible documentar nuevos dibujos.
En el capítulo dedicado a la historiografía se insistirá en este punto, vaya por delante la
gratitud al Sr. Culebras y a C. Puch que tanto se interesaron para que nuestra visita a la
cueva tuviera el mayor éxito posible.
En paralelo a estos trabajos, licenciados en Arqueología por la UAM y otros profesiona-
les de distintas entidades documentaban a su vez nuevas estaciones con arte postpaleolíti-
co. Así pues, transcurridos dos años y con la satisfacción de comprobar que en la Comunidad
de Madrid se había pasado de un desconocimiento casi total del Arte a un corto pero pro-
metedor repertorio de sitios, con fecha 10 de diciembre de 1990 se elevó a la Comunidad un
Informe-Memoria sobre el estado de la cuestión. En este informe se llamaba muy especial-
mente la atención sobre el desamparo de la Cueva del Reguerillo, falta de todo tipo de con-
trol, y delicado estado de salud. Entre otras cosas se decía literalmente:
“La conservación de la Cueva del Reguerillo, así como su investigación, es merecedora
de un estudio monográfico; no obstante sea sucintamente me atrevo a sugerir se tomen
cuanto antes medidas urgentes para cerrar la entrada. Estas medidas de nada servirían
si no se acompaña la acción con otros medios disuasorios tales como la vigilancia por per-
Del registro de campo a la publicación de resultados 31

sona autorizada para impedir la entrada y prevenir los posibles desmanes de violentar los
cierres, hasta que la Comunidad disponga de mecanismos de información o de otro tipo
de control, si el yacimiento se juzgara visitable en las condiciones que se determinen”.
Aparte de sugerir que en esta defensa podrían colaborar otros organismos comprome-
tidos en la conservación de la Naturaleza (ICONA entre otros y el propio Canal de Isabel II)
el informe continuaba insistiendo en que paralelamente “expertos en conservación, tras el
pertinente estudio, diagnostiquen la temperatura/humedad relativa ideal y las medidas que
pueden favorecer la conservación de las paredes, pues indudablemente existe un exceso
de humedad que propicia la paulatina destrucción de la superficie y con ello del arte que
soporta”.
En cualquier caso y hasta que todo lo deseado se consiguiera, existían fundadas es-
peranzas de que muchos de los signos de algunos techos y laminadores fueran prehistóri-
cos, pues a primera vista se habían comprobado grabados diferentes a los registrados en
las copias de Maura. Era factible, por tanto, registrar con más detenimiento la cueva.
Estas consideraciones, junto a la necesidad de proteger lo conocido, la posibilidad
de aumentar los diversos ciclos con ar te, tanto en la banda geológica de calizas como
de granitos, y la necesidad de formalizar legalmente los prometedores resultados, eran
los argumentos que se esgrimían en esa detallada Memoria de lugares y personas rela-
cionadas con los descubrimientos, para proponer a la Comunidad las acciones que sin-
tetizamos en los siguientes puntos:
a) Una publicación monográfica con el fin de dar a conocer a la comunidad científica
las novedades habidas, tanto sobre la recuperación documental de los grabados paleolí-
ticos como del estudio por zonas y ciclos artísticos de los nuevos lugares puesto que la
visión conjunta del arte postpaleolítico tiene la ventaja de informar sobre la distribución
espacial y la asociación a los contextos materiales, ayudando a calibrar posición cronoló-
gica y finalidad del arte. Asimismo, se hacía hincapié en que las personas implicadas en
el estudio de los diversos lugares estaban de acuerdo con esta propuesta, que en todo
momento respetaría la autoría individual de los estudios.
b) Un proyecto de defensa de acuerdo a las circunstancias de los distintos lugares, te-
niendo en cuenta que la trascendencia del arte no esta sólo en el contenido artístico y su
soporte sino en la interrelación con el paisaje como un valor añadido, con la ventaja pa-
ra la arqueología de que su protección se puede conjugar con la propia defensa de la na-
turaleza.
c) Un trabajo complementario de prospección para confirmar noticias y documentar nue-
vas estaciones o núcleos artísticos.
d) Inventario exhaustivo y normalizado sobre las características del continente (sitios
con arte) y contenido artístico. Al respecto se adjuntaba la propuesta de una ficha/car-
1
peta y la posibilidad de su informatización para incorporar a la Carta Arqueológica de la
Comunidad de Madrid con sus correspondientes dibujos y fotografías con vistas al archi-
vo documental y a la publicación y muy especialmente a la Conservación y Registro del ar-
te, en que a lo largo de la memoria se ponía especial énfasis invocando el artículo cua-
renta del Título V de la Ley de Patrimonio Histórico Español.
Lógicamente para llevar a cabo el Proyecto de Inventario unificado hacían falta recur-
1 Según modelo utilizado en el “Proyecto de
sos humanos, materiales y económicos. En tal sentido el informe hacía relación de los co-
Inventario y Estudio del Ar te Rupestre de
Castilla y León, con vistas a su conservación” laboradores a tener en cuenta y de la posibilidad de que el trabajo fotográfico fuera reali-
en cuya investigación estaba integrada
(Corchón et alii, 1989: “El Arte rupestre pre-
zado por la Empresa de C. Lozano y J. de Latova, cuya profesionalidad en tales menesteres
histórico en la región castellano-leonesa está altamente acreditada.
(España)”, Zephyrus, XLI-XLII, 7-18;ID, 1992:
“El arte rupestre y prehistórico en Castilla y Tras conversaciones directas con la Consejería de Cultura y muy especialmente con
León: aspectos metodológicos del Inventario”, Don Víctor Antona del Val, entonces Jefe del Servicio de Patrimonio Histórico, Mueble y
I Reunión sobre Inventarios y Cartas arqueo-
lógicas, Soria (1991). Arqueológico de la Consejería de Cultura que acogió con gran interés la propuesta, se

dio una respuesta satisfactoria. Y aquí he de hacer un inciso para agradecer al Sr. Antona
y a todos los Técnicos de esa Subdirección, en especial a D. Fernando Velasco, todas
las facilidades dispensadas durante los trabajos sobre arte rupestre y más específica-
mente durante la realización del Inventario.
Aceptado el presupuesto del proyecto, se llegó al acuerdo de realizar este trabajo
mediante Contrato entre la Comunidad de Madrid. y la UAM. Con tal fin y en los términos
que anteceden, con fecha once de marzo de 1991 se solicitó al Rector tal compromiso
que sería asumido bajo mi dirección y quedó plasmado el acuerdo en el “Modelo de Contrato
de Investigación con Empresas” que a tal fin tiene formalizado la UAM en virtud de los
artículos 11 y 45.1 de la Ley de Reforma Universitaria (R. D. 1930/1984 de diez de oc-
tubre regulador de las compatibilidades de los Profesores Universitarios para realizar
proyectos de carácter científico) y del Artículo 87 de los Estatutos de la Universidad Autónoma
de Madrid (R. D. 1085/1989 de uno septiembre),
Por una parte intervino D. J. M. Arteta Vico, Secretario General Técnico de la Consejería
de Cultura de la Comunidad de Madrid (actuando de interlocutor D. Víctor Antona), y por
otra Mª Rosario Lucas Pellicer, Profesora del Departamento de Prehistoria y Arqueología
de la UAM, en nombre y representación del grupo que coordinaba (G.I.).
El compromiso se centraba en el Proyecto de Investigación e Inventario del Arte Rupestre,
sometido a una serie de cláusulas. A saber: Definición del proyecto; Plazos de entrega;
Responsable del Grupo de Investigación e información a la Empresa, subrayando en es-
te apartado la información a la Consejería de Cultura de la marcha de los trabajos y un in-
forme final comprometido a la localización y particularidades de cada sitio estudiado; des-
cripción de las pinturas y la documentación gráfica correspondiente (fotografía y dibujo).
La Empresa, es decir la Comunidad de Madrid, se comprometía a la contraprestación al
Grupo de Investigacion en los términos estipulados en la correspondiente cláusula V (y su-
2
jeta asimismo al porcentaje devengado a la UAM por su gestión y anticipación del gasto) ,
seguidas de las cláusulas relativas a la rescisión/renovación del contrato, confidenciali-
dad/publicación de resultados parciales o finales siempre bajo autorización expresa de la
Comunidad de Madrid a quien corresponde la titularidad de los datos, comprometida a la
relación nominal del Grupo de Inversigación el derecho moral de los Investigadores a ha-
cer referencia al contrato en cualquier difusión de los resultados; autorización de compo-
nente nominal del Grupo de Investigación y como cláusula duodécima: La colaboración en-
tre partes de acuerdo a los principios de transparencia, buena fe y eficacia..
El contrato, previa aceptación por el Vicerrectorado de Investigación quedó rubricado
por ambas partes en ese mismo año de 1991, haciendo efectivo el trabajo a lo largo de
1992 (justamente en enero de ese mismo año estábamos trabajando en El Reguerillo),
siempre a disposición de la Comunidad de Madrid para cuantos informes me solicitó re-
lativos a la conservación y problemática de los distintos lugares.
Grupo de Investigación
El equipo nominal registrado en la cláusula undécima incluye los siguientes nombres:
Dra. Rosa Cañada (Dpto. Geografía UAM) y los licenciados por la UAM, R. Anciones, Luz
M. Cardito, J. Gómez Hernanz y D. Moneva, además de M.A. García Valero, licenciado
por la Universidad Complutense en cuyas prospecciones había localizado arte rupestre.
La Dra. Rosa Cañada, profesora de la UAM, aceptó mi propuesta de partición para es-
tudiar, de acuerdo a su especialidad, el paisaje que acoge a los diversos lugares con
2 Como suele suceder y estamos acostum-
ar te, tal como queda reflejado en los correspondientes apar tados, en especial en la
brados, no sin resignación, el dinero final fue
bastante menos que el presupuestado y se in- Segunda Parte dedicada al Arte esquemático; cuestiones de trabajo, impidieron que J.
virtió estrictamente en desplazamientos, gas-
tos de material y equipo y pago de la fotogra-
Baena se incorporara al equipo, si bien siempre ha estado a nuestra disposición y prue-
fía profesional. ba final de ello ha sido su par ticipación en esta publicación. Otros nombre no refleja-

dos en la nómina han de recordarse: E. Etzel, versada en arte rupestre y gran amante de
la Arqueología que siempre declina aparecer en “listas oficiales porque no es su espe-
cialidad”, pero que trabajó intensamente y contamos y hemos contado con su ayuda a lo
largo de las actividades realizadas en materia de Arte. Asimismo, y abiertos a quienes
habían publicado lugares con ar te, se incorporó parcialmente al equipo la licenciada
C. Jiménez y contamos con la buena disposición y ayuda de la Dra. C. Priego que en tra-
bajos realizados desde el Museo/Instituto Municipal de Arqueología, había dado a co-
nocer las pinturas rupestres de Los Aljibes en término de Manzanares el Real. A todos
y cada uno de ellos, así como a las personas ajenas a la arqueología que por unas u otras
razones hicieron más fácil y agradable nuestro trabajo, vaya por delante nuestro agra-
decimiento. En las páginas correspondientes se citará y tendrá en cuenta esta par tici-
pación, esperando que los años pasados no traicionen la memoria e involuntariamente
cometa algún olvido.
Por otra parte, tal y como habíamos formulado en nuestra propuesta la documentación
fotográfica estuvo a cargo del Estudio de C. Lozano, con J. Latova como fotógrafo de cam-
po, incorporado al equipo como un miembro más del grupo.
Metodología del Trabajo de Campo

La metodología empleada en el campo, aunque comparable en sí misma ha sido bien
distinta según se tratara del estudio de la Cueva del Reguerillo o de las estaciones al ai-
re libre con arte esquemático.
En el caso del Reguerillo partimos de la planimetría levantada por el grupo espeleoló-
gico Standard e, independientemente, de intentar identificar y ubicar en el plano las anti-
guas copias, el objetivo principal fue escudriñar las paredes y registrar fotográficamente las
zonas de mayor interés. Por razones obvias del estado y delicadeza de las paredes de la
cueva nunca se han realizado calcos directos. Es por ello que la fotografía merece un ma-
yor detenimiento. Los métodos aplicados, tras intercambiar puntos de vista, intereses del
trabajo, reproducción etcétera. fueron parte de la maestría y profesionalidad de Latova,
en el que depositamos toda la confianza. Para este registro gráfico fue necesario instalar
al exterior de la cueva un equipo generador de largo alcance para disponer de luz hasta el
fondo de la galería, salvando, como es normal en este tipo de estudios en cuevas, incon-
venientes de humedad e incluso goteos que llegaron a afectar a las lentes o dispositivos
de las máquinas. Latova utilizó siempre dos máquinas, con preferencia y mayor peso de
la cámara Hasselblad, nivelada y paralela, con objetivo de 80 mm, para diapositivas 6 x
6. Iluminación y enfoques variaron según lugar y detalles.
En términos generales se intentó un registro de proyección cónica, con mosaico en zo-
nas muy concretas, visualización del conjunto y fragmentación de partes y detalles. Todas
y cada una de las fotografías de la cueva y de los lugares al aire libre, perfectamente nu-
meradas, quedaron registradas con sus correspondientes detalles. Además, en las co-
rrespondientes copias de papel, forradas de un plástico transparente, se anotó con rotu-
lador orientación y ubicación zonal así como disposición de partes respecto al conjunto
total, distancia al suelo, medidas, etcétera. Material, en suma, que con ayuda de los
cuadernos de campo permite ubicar, valorar y describir la documentación obtenida en aque-
llos trabajos.
La pérdida superficial de las paredes y la confusión y palimpsestos de trazos acumu-
lados a lo largo del tiempo, exigió, con resultados desiguales, una minuciosa observación
de las técnicas, pátinas y huellas acordes a la realización técnica de los confusos graba-
dos. Por este método y por la apreciación superficial nos percatamos que existía un gran
bloque recubierto parcialmente con una costra que preservaba y ocultaba antiguos gra-
bados, sin aparente daño posterior. Ante este descubrimiento y presuponiendo que una

investigación posterior y específica a tal fin obtendría mejores resultados que los de un
mero inventario, nos abstuvimos de cualquier intervención. Simplemente se fotografió el
bloque en conjunto y en detalles, se tomaron medidas y se anotó su posición.
En la actualidad las cámaras digitales son más resolutivas y por esta razón, a partir
de este primer registro, Juan Gómez ha realizado nuevas fotografías de aquellas zonas
que, a nuestro entender, todavía testimonian los dibujos más primitivos, con la ayuda de
una cámara Olympus Camedia C-3000.
Paralelamente se hizo acopio de cuanto testimonio escrito nos pareció de valor para
estudiar la cueva y sus vicisitudes a lo largo del tiempo, tal y como queda reflejado en el
correspondiente apartado dedicado a la historiografía y a la ocupación humana del Reguerillo.
En cuanto a la pintura esquemática, el modo de proceder en el estudio de campo que-
da reflejado en la descripción correspondiente a cada uno de los lugares, en este caso
por medio de una doble ficha que trata de dar respuesta a tres ámbitos diferenciados:
1) Administrativamente, ser de utilidad a la Comunidad de Madrid.
2) Desde el punto de vista del estudio local, compendiar individualmente cada uno de
los lugares con arte y, en complemento con el pertinente aparato gráfico, valorar el con-
tenido.
3) A nivel más general de análisis y caracterización del arte en su conjunto, disponer de
datos específicos susceptibles de entrecruzar con otras estaciones artísticas.
Partiendo de estos postulados, cada ficha encierra en sí misma un objetivo, pese a la
aparente reiteración de datos:
La primera de ellas, antecedente de la tediosa pero necesaria descripción de cada uno
de los motivos, compendia y adelanta la localización, valoración del arte y, caso de pro-
ceder, incluye la bibliografía generada y otras observaciones dignas de tenerse en cuen-
ta respecto al concurso de intereses administrativos y científicos. En términos generales
atiende a:
• Localización topográfica, descubrimiento y estudio, etcétera.
• Estilo, técnicas y cómputo de motivos.
• Posición (situación en la roca y esquema compositivo).
• Valoración interna del soporte (integración del soporte y microespacio).
• Estado de conservación.
• Valoración externa (contexto arqueológico, si lo hay); paisaje y recursos; visibilidad
espacial desde el abrigo y desde la lejanía o proximidad.
La segunda y última ficha es un resumen que sintetiza los datos con el fin de hacer
más manejable la identidad de cada lugar en cuestión y, a modo de “pequeño banco de
datos” dejar abierto su seguimiento y tratamiento informático con vistas, tanto a la in-
terrelación de todos estos datos en las valoraciones finales del arte en su conjunto, co-
mo a su potencial manejo por la Comunidad de Madrid o por otros investigadores que
quieran utilizarlos en términos comparativos o integrados en futuros trabajos.
En la enumeración y orden de lugares, respetado en la publicación, se atendió al nú-
mero asignado por la Comunidad de Madrid a cada uno de los términos de acuerdo al
Inventario de yacimientos arqueológicos, añadiendo la letra R para significar el contenido
de arte rupestre respecto a otras referencias de Inventarios o Cartas Arqueológicas. Este
tipo de registro permite otorgar a cada término municipal tantos números como sean ne-
cesarios según los descubrimientos y llevar el listado de los sitios con arte dentro de un
mismo término: R-1; R-2, etcétera., además de la posibilidad de complementar cada es-
tación con el nombre asignado o conocido. De este modo el registro queda abier to a
nuevos descubrimientos, respetando la individualidad de cada sitio.
En cuanto a la abreviatura Ref (referencia), al margen del respectivo número de Inventario
Arqueológico, no tiene más valor que dar orden correlativo al recorrido geográfico adop-

tado convencionalmente en la exposición y servir de guía en los mapas de dispersión pa-
ra la localización del sitio en cuestión y el cómputo final. Atiende, por tanto, a la diper-
sión geográfica, según el texto y no invalida el número de Inventario según términos mu-
nicipales que estrictamente se corresponde y adapta a la normativa de la Comunidad de
Madrid.
Al igual que en El Reguerillo, el registro de campo estuvo acompañado de la docu-
mentación gráfica pertinente: croquis y planimetría de los lugares y emplazamiento, es-
quemas de paneles etcétera., realizados por el equipo y con acompañamiento de foto-
grafía de trabajo y fotografía profesional. A este respecto cabe señalar, tal y como se
documenta en la Comunidad de Madrid, la utilización de los siguientes medios car to-
gráficos: Fotografía aérea de COPLACO y Mapas 1:25000 y 1:5000, con la situación exac-
ta e individualizada de cada uno de las estaciones incluidas en el Inventario.
Preferentemente, se han realizado calcos indirectos con la ayuda de diapositivas de
35 mm proyectadas sobre papel vegetal. A continuación se procede a la contrastación del
calco, tantas veces como sea necesario, con el original en el campo. En cuanto a calcos
directos con polietileno transparente y rotuladores, no hemos sido demasiado pródigos y
se han realizado más aproximaciones globales que calcos detallados. Según procediera,
se han esbozado mediante dibujo alzado, acotado de las respectivas medidas y referen-
cias, los espacios y disposición de agrupaciones en términos generales y de identificación.
El resto del proceso se ha llevado a cabo combinando anotaciones personales de medi-
das, croquis y las fotografías ex profeso con vistas a este acabado final (papel y muy es-
pecialmente diapositiva con ajuste 1/1 al esquema base de referencia), cier tamente
con menos exigencias y de documentación más fácil que en el caso de los grabados pa-
leolíticos en cueva.
En suma, la combinación de los distintos métodos e instrumentos de registro permitió re-
producir el arte en agrupaciones y paneles a escala numérica, con bastante fidelidad, y en su
posición topográfica respecto a la planta y alzado de los sitios.
Volviendo a las fichas y a las casillas de registro, el apartado dedicado al color de las
pinturas exige algunos comentarios. Siempre ha estado incluida entre nuestros pertrechos
una lupa con luz incorporada para mejorar detalles puntuales y un “pantoné” simplifica-
do para codificar el color por comparación de cánones establecidos. Podría aparentarse
minuciosidad en el trabajo haciendo referencia a tales parámetros. La realidad práctica es
que si no se dispone de un aparato de alta resolución y medición específica, los resulta-
dos varían enormemente según el ojo que compara, la luminosidad del día, situación del
motivo elegido dentro del conjunto, estado de conservación etcétera., etcétera. Nos pa-
reció y sigue pareciéndonos más práctico jugar en los resultados finales con una gama cor-
ta de referencias, fáciles de discernir en los matices del rojo (vivo, oscuro, granate, ana-
ranjado) que compendiar números que, sin la base preestablecida y con las salvedades
expuestas, llevan más a la confusión que a lo científico.
Divulgación de resultados
Concluido el Inventario y organizada la documentación, se entregaron los resultados
a la Comunidad de Madrid; mientras tanto, en orden a las actividades de la Programación
3 La colaboración e interés de todo el equipo Cultural de la UAM y coyunturas del momento, se incluyó entre la programación del
dirigido por la profesora S. Corchón , quien dio Departamento de Prehistoria y Arqueología durante el curso 1991/92, con ayuda de to-
brillantez al acto con la conferencia inaugural
sobre el arte rupestre paleolítico de la Meseta, do el Grupo de Investigación de Ar te Rupestre y otros alumnos de la UAM, una exposi-
son dignos de todo elogio. Un recuerdo cari- ción interuniversitaria en colaboración con la Universidad de Salamanca, sobre el Ar te
ñoso para todos los profesionales de la 3
Universidad de Salamanca, renovando la gra- Rupestre en especial el relativo al mencionado Inventario de Castilla y León , aprove-
titud personal y la satisfacción de las autori-
dades académicas de aquellos años por el éxi-
chando la opor tunidad para dar a conocer la puesta en marcha del Inventario de la
to de las jornadas. Comunidad de Madrid.

Años después y con fines meramente divulgativos, la Consejería de Educación y Cultura
de la Comunidad de Madrid (Centro de Estudios y Actividades Culturales), me propuso
como Comisaria de una de las Exposiciones a celebrar dentro de la Red Itinerante de
Exposiciones de la Comunidad de Madrid. Encargo que acepté gustosa y quedó plasmado
en la Exposición “Las Bibliotecas de la Prehistoria: El Libro Universal del Arte Rupestre”
coordinada por B. Roda y exhibida en Madrid capital y otras localidades durante el curso
1997/1998. Siempre es bienvenida una ocasión para divulgar conocimientos y educar en
Patrimonio y, además, en este caso concreto para ilustrar a los escolares sobre el arte
prehistórico y su contexto y enseñar que también en Madrid existe Arte Rupestre. Nuevamente
conté con una parte de aquel equipo inicial (Cardito, Anciones y Etzel) al que se unieron
otros nombre (I. Ramírez), dando mayor lustre al mensaje didáctico con la colaboración,
entre otros, de J. Baena, en Arqueología Experimental, de R. Anciones y A. Gallego, en la
reproducción del Arte mueble y rupestre y del Servicio de Cartografía de la UAM.
La edición del correspondiente catálogo de mano se enriqueció con un “Cuaderno” de
síntesis acompañado de unos ejercicios lúdicos-didácticos, además de un programa de
charlas y visitas guiadas a cargo de Dña. Luz Mª Cardito. Una vez más, las Salas de la
UAM, con su correspondiente orientación, a nivel universitario, acogieron esta exposi-
ción como broche final del esfuerzo realizado.
Preparación de la publicación
La confección del Inventario no tiene el mismo objetivo que una publicación, en con-
secuencia por mucho material acumulado y organizado por términos y nombre de yaci-
mientos, se necesita un impulso especial para ponerlo a punto. Y este ha sido el dispa-
radero que ha propiciado la preparación de este libro: el ofrecimiento de su publicación y
la disposición de la Consejería de Cultura y Deportes, especialmente en la figura de la Jefa
del Servicio de Protección del Patrimonio Arqueológico, Paleontológico y Etnográfico, Dña.
Belén Martínez, al atender mi doble petición: contratar temporalmente a dos de los cola-
boradores, Dña. Luz Cardito y D. Juan Gómez, para que se encargaran de completar ne-
cesidades gráficas de acuerdo al índice propuesto y demás objetivos más; añadir a la par-
tida económica el pago de algunos análisis y el gasto generado en desplazamientos, material
informático y renovación de algunas exigencias fotográficas (entre ellas estado actual de
los yacimientos y del arte).
En términos generales se ha seguido puntualmente el índice presentado en la pro-
puesta de publicación y que en términos generales se centra en el arte en sí, contextua-
lización arqueológica y estudio espacial. Como se ha adelantado en la introducción, la pri-
mera parte se dedica al Arte Paleolítico, con un único yacimiento, la Cueva del Reguerillo,
toda vez que se descarta la pintura de la Cueva de las Avispas, con los argumentos que
se esgrimen en las respectivas páginas.
La singularidad del Reguerillo impone así mismo un tratamiento especial, recogido
en la densa revisión histórica de sus antecedentes científicos y lúdicos, hasta llegar al mo-
mento actual y en el capítulo dedicado a la geomorfología de la cueva, complejidad, kiló-
metros de recorrido y bocas de entrada. En tal sentido y aunque aparentemente no exis-
te relación directa entre la datación presumible de los grabados, ocupaciones humanas
paleolíticas y postpaleolíticas y restos paleontológicos. Otro tanto se puede decir sobre la
validación de los dibujos de Maura y la localización topográfica de los grabados. En cuan-
to al arte que resta, deliberadamente tal como se advierte en la introducción, no se tra-
ta mas que de un avance para comprometer su estudio en una investigación más am-
plia, estimular a que todo lo que aún queda disipe dudas sobre el ar te en sí, posición
cronoestilística, técnicas del grabado, uso de las paredes y, en general, utilización de la

caverna como depositaria del arte, valorando su plena inclusión en lo que ya podemos de-
nominar núcleo del alto Jarama si se tiene en cuenta el arte y la potencialidad abierta en
los descubrimiento de nuevos sitios con arte rupestre en la provincia de Guadalajara.
Todas estas razones justifican que la síntesis final de esta parte no siga el ejemplo de
otros trabajos que se enriquecen con un exhaustivo recuento de número de figuras, es-
pecies, porcentajes e incluso asociaciones compositivas, más allá de una síntesis gene-
ral de los sujetos más destacados y de las particularidades que, en el trabajo realizado
se han observado sobre el bestiario, los signos abstractos y el uso de las paredes, acci-
dentes y zonas topográficas.
El grueso de la Segunda Par te está dedicado a las comunidades productoras del
Holoceno. Se registran, uno a uno, los distintos lugares con pintura esquemática bajo la
perspectiva científica planteada en la metodología de campo y en los párrafos que más
adelante guardan relación con estos lugares. En este caso lo reciente de su descubrimiento
no exige una historiografía puntual, más allá de los datos que menudean en los antece-
dentes de este trabajo y, más específicamente, en los datos recogidos en la descripción
de lugares donde se reconoce la autoría de descubrimientos, cuando no son fruto del
trabajo en equipo y la bibliografía generada. A ello se añade, no como apéndice sino con
justo derecho a completar el estudio, la novedad artística de un arte poco conocido des-
de el punto de vista de la historiografía y la investigación; su localización hasta ahora, no
rebasaba la cota del Alto Duero, en la Meseta Norte, pero el ejemplo de la Cueva de Pedro
Fernández en Estremera, deja bien a las claras que todavía en el conocimiento de estos
grabados en cuevas asociados a depósitos rituales y funerarios, queda buen camino por
recorrer.
Los años pasados se hacen sentir en la investigación y si en su momento dejé abier-
ta la puerta a colaboraciones, mucho más en el estado actual. Consecuentemente, el pro-
yecto de publicación lo planteé, tal como aquí se comprueba, como un texto abierto a la
colaboración de quienes hubieran descubierto en los inventarios arqueológicos, prospec-
ciones o trabajos de otra índole, nuevos lugares con arte. Además de la inclusión de es-
tudios más puntuales, caso de la Dra. Cañada sobre el estudio del paisaje, del Dr. Baena,
para la contextualización del Paleolítico o del Dr.Sánchez Meseguer para hacer el reper-
torio más exhaustivo del arte rupestre de toda la Comunidad de Madrid e incorporar sus
trabajos sobre la Cueva de Pedro Fernández en Estremera. Otro tanto podría decir sobre
la Dra. Rubio para la contextualización arqueológica de los yacimientos con arte esque-
mático. Con todos los que tan desinteresadamente han colaborado, acuciados por la
premura de tiempo por cumplir plazos y dejando a un lado sus muchas tareas mi deuda
es doble, en principio por aceptar la propuesta, en segundo lugar por enriquecer y com-
plementar científicamente un texto tan deseado por todos.
Lamentablemente razones dignas de todo respeto han impedido la colaboración de D.
Jesús Jiménez Guijarro y de D. Javier Pastor, uno y otro descubridores de algunos abri-
gos en los que puntualmente se hará mención expresa a la deuda contraída. La amabili-
dad, en cualquier caso, siempre ha estado presente y no faltarán ocasiones para que es-
ta colaboración no se dé por cerrada.
En cuanto a los miembros del equipo inicial, en especial Luz Cardito y Juan Gómez la
propuesta de la publicación ha sido una inyección de optimismo, un hacer imposibles pa-
ra poder encargarse y luchar contra la climatología para llevar a buen puerto el trabajo, ani-
mándome a mí misma más que yo a ellos, y enriqueciendo constantemente con sus in-
formaciones o ideas para que el trabajo vea la luz con las mayores garantías científicas.
Y en este buen hacer he de incluir a Ellen Etzel, preocupada siempre por cómo ayudar. Ella
nos puso en aviso de un pseudoarte prehistórico “de estilo levantino” en La Pedriza do-
cumentado con anterioridad a la Guerra Civil. Esta cuestión ha llevado, una vez más a

las dudas y problemática del arte rupestre del término de Torrelodones, razón por la que
dedicamos un capítulo para exponer hasta donde se ha llegado en este aspecto.
En el Servicio de Arqueología se nos han dado todas las facilidades para consultar el
Inventario entregado y otros datos de nuestro interés, así como el permiso para tomar
muestras y realizar una serie de análisis programados: TL para costras, composición de
pigmentos y AMS en pigmentos orgánicos. En los apartados correspondientes del Índice
se contemplan resultados y discusión científica, un primer avance sobre la necesidad de
insistir en esta ayuda prestada por los laboratorios e incluso en ir trazando protocolos y
encauzar las investigaciones al respecto para que los pasos a seguir tengan mayor éxito,
dado el vacío general de análisis de las materias primas y procedimientos utilizados por
los artistas “esquemáticos” y la carencia analítica de datación por AMS en los pigmentos
orgánicos de este ciclo.
Otra preocupación más se añade a nuestro estudio: el acercamiento al campo manual
en el gesto y acciones implícitas en la plasmación del arte, ubicación de motivos, inte-
gración de roca etcétera., todo ello dentro de la perspectiva de buscar con fines analógi-
cos y de códigos, esquemas de composición y estructuras del mensaje pintado, con el fin
de aproximarnos a su lectura con un bagaje científico que rebase la simple lectura des-
criptiva y las tipologías, siempre necesarias porque ayudan a usar un lenguaje común, ha-
llar particularidades locales o geográficas del arte y su semántica y, en definitiva, porque
son el instrumento primario de aproximación y comunicación científica, a la vez que pro-
porcionan un medio de acercamiento, por similitud o diferencias con el arte mueble, al rol
desempeñado por los diferentes soportes en el contexto arqueológico y, por ende, en la
interpretación social e histórica y en su trascendencia cognitiva.
El paisaje o espacio, se ha ido citando constantemente en las páginas precedentes.
Nos interesaba el enmarque natural como un método más de la investigación y compren-
sión del fenómeno del arte. Estamos satisfechos de los resultados hasta el punto de pre-
decir que, a tenor de los parámetros que se han podido determinar, en conjunción con lo
que, por cuestiones administrativas hemos denominado “el arte de los vecinos”, se pue-
den localizar nuevos lugares con arte.
Finalmente, la Comunidad de Madrid tiene programadas toda una serie de medidas pa-
ra prevenir daños y propiciar la conservación de los lugares. Tristemente la experiencia de-
muestra que cuando no se conocen los lugares, el arte suele conservarse. En cuanto me-
nudea su publicación o se difunden los hallazgos, los riesgos aumentan y las rejas son
para los desaprensivos un desafío que siempre tienden a salvar, máxime si la información
sobre el modo de acceso a lo que se puede ver no es suficientemente explícita y
satisfactoria.
Es lamentable decirlo, pero este libro sobre el Arte Rupestre de la Comunidad, es una
amenaza más y las medidas han de adelantarse al cierre de la edición.

PARTE I
Arte paleolítico
Contexto geográfico: Un marco para el desarrollo
del paleolítico superior de Madrid
JAVIER BAENA PREYSLER

ELENA CARRIÓN SANTAFÉ
Departamento de Prehistoria y Arqueología. Universidad Autónoma de Madrid
A pesar de la larga tradición investigadora sobre Paleolítico en la región de Madrid, sus

etapas finales han estado siempre sumergidas en la oscuridad. Los estudios han choca-
do siempre contra los tradicionales problemas de la dispersión y heterogeneidad de los
conjuntos, a pesar de su innegable abundancia. En los museos se amontonan materia-
les producto de recogidas antiguas y generalmente con escasa caracterización geo-ar-
queológica de los depósitos.
La compleja génesis y evolución de los depósitos de terraza en el Manzanares, tan
ricos en yacimientos, supone un problema añadido para el caso de las colecciones co-
rrespondientes a momentos recientes fuera del contexto montano, dado que la diná-
mica de terrazas facilita la asociación de materiales más antiguos con los de épo-
cas más recientes. Apor tes laterales, superposición de ocupaciones recientes en
terrazas antiguas, re-depósito de terrazas antiguas en otras más recientes, o la pro-
pia alteración de la secuencia de terrazas (Cobo et al., 1979; Santonja y Querol, 1980,
Pérez González, 1975; Pérez González et al., 1980), son algunos de los fenómenos
que contribuyen a ello. Se une el práctico desconocimiento de las fases paleolíticas
en los contextos montanos de nuestra región, que como veremos, es pobre y mal
conocido en el caso madrileño, y centrado casi siempre en problemáticas ar tísticas.
Más testimonios se conocen en áreas vecinas (cabeceras del Jarama, Hernares o
Sorbe) dotadas de una mayor riqueza cárstica. Hasta el momento los intentos de lo-
calización de incidencia antrópica en los escasos testimonios de cavernismo (en for-
maciones yesíferas) asociadas al curso final del Manzanares no han dado resulta-
dos positivos.
Los conjuntos obtenidos a par tir de las terrazas fluviales, frecuentemente mezcla-
dos, fueron antiguamente interpretados desde una óptica gradualista (así el famoso ma-
tritense de Pérez de Barradas, 1934), otorgando valor de facies u horizonte a la mezcla
de materiales de distintas cronologías, lo que condicionó inicialmente la definición de
las secuencias cronoculturales de la región. De esta forma, el Paleolitico Superior podría
documentarse en cualquiera de los depósitos superficiales de nuestro entorno, o sobre
cualquiera de las terrazas con que cuentan los principales ríos de la Comunidad (Bernaldo
de Quirós y Cabrera, 1979). Las limitadas experiencias de datación numérica para estos
conjuntos, junto con un cierto pesimismo sobre las posibilidades interpretativas, resulta
un agravante para este objetivo.
Contexto geográfico: Un marco para el desarrollo del paleolítico superior de Madrid 43

Otro rasgo caracterizador del poblamiento paleolítico final madrileño es la desigual dis-
tribución de los testimonios de estos momentos. Nuestro territorio presenta una clara di-
ferenciación entre el ámbito de la sierra, por un lado, y la cuenca sedimentaria aguas de-
bajo de los principales ríos de la región (Pérez González , 1971) por otro. Del mismo modo,
los espacios urbanos han contribuido a sobredimensionar la presencia de testimonios
de unas cuencas respecto a otras, y en concreto del Manzanares respecto del Tajuña o
Guadarrama (Baena et al. 2000), dado el espectacular crecimiento urbanístico en los úl-
timos años de la periferia sur de Madrid.
a) El medio físico y litológico

A nivel tectónico, la región madrileña presenta dos grandes unidades morfosedimen-
tarias: la Sierra de Guadarrama y la depresión del Tajo (Pérez González et al., 1980), di-
ferenciados a partir del Neozoico como resultado de procesos de basculación tectónica
que provocaron el ascenso del Sistema Central y la progresiva colmatación de la depre-
sión de la Fosa del Tajo con materiales erosionados de la Sierra. Más tarde, sobre esta
estructura, se encajaría una red fluvial (Calvo et al., 1984) que se mantendría estable has-
ta las primeras fases del Pleistoceno (Pérez González, 1975; Silva et al., 1988). La con-
figuración básica del paisaje quedaba así establecida sin apenas modificaciones hasta
avanzado el Pleistoceno Superior. A una escala más detallada se pueden localizar distin-
tos procesos morfogenéticos en la región, entre los que cabe destacar la presencia de co-
luviones y derrames relacionados con procesos de gravedad en vertientes, llanuras alu-
viales y los rellenos de fondo de valle (con ejemplos en los arroyos de La Trofa, Tejada o
Migueles).
Tal evolución genética ha condicionado la estructura litológica de la región, caracteri-
zada por materiales ígneos de tipo granítico en la zona serrana, frente a la abundancia
de arenas, yesos, arcillas, carbonatos, sílex y arcosas en la depresión (Hoyos et al., 1985).
Este factor ha contribuido a crear patrones de explotación de recursos líticos adaptados
a tal ofer ta, condicionando, probablemente, el poblamiento madrileño durante todo el
Paleolítico.
La secuencia de terrazas en nuestro entorno es fundamental, dado que es en este con-
texto donde aparecen la mayoría de las evidencias paleolíticas. Su inclusión en las se-
cuencias de terraza ha permitido su correlación cronológica, en muchos casos aproxima-
da, y ha contribuido a la datación de los mismos niveles en los que se hallaron. Eso sí, en
la mayor parte de los casos sobre criterios tipológicos.
La génesis de las terrazas del Manzanares ha estado sometida a cambios en los pa-
radigmas explicativos, aunque en la actualidad suele asumirse un origen climático, para
las mismas (González Martín, 1986), en mucha mayor medida que los glacio-eustáticos.
No podemos olvidar los procesos tectónicos de reactivación de fallas y aquéllos de diso-
lución y carstificación.
Las principales secuencias de terrazas en Madrid coinciden con las zonas arqueológi-
camente más ricas, los valles del Manzanares y del Jarama. El primero conserva 12 te-
rrazas de las que, correspondientes al Pleistoceno superior avanzado, contamos con las
situadas a +8 m; +10 m; +12-15 m. En la mayor parte de los casos no se conserva la se-
cuencia completa debido a la intervención de diferentes fenómenos estructurales (Pérez-
González y Uribelarrea del Val, 2002).
También resulta compleja la identificación de la secuencia completa de aterrazamien-
tos en el Valle del Jarama. Son nueve las que el río presenta a lo largo de su recorri-
do, siendo las situadas a + 8 m; +12-15 m las que corresponden a los momentos avan-
zados del Pleistoceno; (Pérez González y Calvo, 1989). La gran alteración de las
secuencias de terrazas aguas abajo de Mejorada del Campo viene a demostrar una vez

más la existencia de procesos tectónicos que trastocan los esquemas establecidos
(Pérez González, 1971). Por ello, como sucede en el Manzanares, esta secuencia su-
fre impor tantes variaciones por solapamientos tanto como por disimetrías (Cobo y
Gamazo, 1983; Pérez González 1980).
b) El paisaje a finales del Pleistoceno: flora y fauna

A nivel general, los estudios paleoclimáticos del Sistema Central apuntan hacia una inci-
dencia directamente glaciar que afectaría en los momentos más rigurosos a las cotas de ha-
ta 1860 m. Según estimaciones, las condiciones periglaciares afectarían hasta los 500/600
m. (Vadour, 1979; Ibañez et al., 1986; Pedraza, 1994).
Para los momentos de máximo frío se supone la asociación de “Pinus sylvestris” (y con
menor probabilidad “mugo” o “unciata”), con la posible presencia en las zonas más sep-
tentrionales de especies como “fagus”o “picea”. En momentos más cálidos, podrían
darse asociaciones de “Pinus sylvestris” con “Quercus”. Pesa sin embago en los estudios
la ausencia de secuencias sistemáticas palinológicas o antracológicas, que permitirían
mayores precisiones.
Dos son las fuentes que podemos emplear en la descripción de las formaciones fau-
nísticas. En primer lugar, el propio registro arqueológico, que informa sobre la presen-
cia ambiental de los taxones así como de su aprovechamiento humano. En segundo
lugar, la información, probablemente más sesgada temáticamente, procedente del ar te
mobiliar y rupestre de nuestra región. Hay que anotar que algunas especies comunes
en la región eurosiberiana, como reno, bisonte o mamut, no se han podido identificar
de forma fehaciente fuera de la Cornisa Cantábrica o los Pirineos; y que en general los
datos de fauna de la zona bioclimática mediterránea apuntan una escasa presencia
de animales claramente fríos en el registro de los yacimientos per tenecientes al
Pleistoceno Superior Final, 18-10 000 BP: horizontes Solutrense y Magdaleniense (Ripoll
y Municio, 1999).
Para el Pleistoceno Superior reconocemos un grupo con asociación de Mammuthus pri-
migenius, Coelodonta antiquitatis, Megaceros af. giganteus, Bison priscus, junto con Cervus
elaphus, Bos primigenius y Equus, correspondiente a condiciones rigurosas (Aguirre, 1989;
Morales, 2000). Los principales yacimientos asignables a momentos finales del Pleistoceno
son el Arenero de Alcaraz (Gamazo, 1982), el Arenero de Casa Eulogio (Gamazo, 1982),
Arenero de Adrián Rosa (Arsuaga y Aguirre, 1979), y arenero de Arroyo Culebro (nivel su-
perior; Cobo A. et al., 1979; Soto y Sesé, 1991).
Pueden citarse como muy numerosos los restos fósiles de vertebrados, y sobre todo
de macromamíferos, recuperados en las terrazas cuaternarias del Manzanares y Jarama,
probablemente porque la metodología empleada limitaba la recuperación de fósiles de pe-
queño tamaño, sobrerrepresentados, lógicamente, en las colecciones. Un catálogo de
tales colecciones, inéditas, han sido recientemente puesto al día y publicado por Sesé y
Soto (2002). De algunos de ellos, ya clásicos, como Áridos, con cronologías mucho más
antiguas, se tiene abundante información paleontológica, pero para el momento que nos
ocupa, la adscripción geográfica y procedencia de los hallazgos es incierta, y su cronolo-
gía demasiado imprecisa. Aun así podrían citarse hallazgos descontextualizados y anti-
guos, puesto que la fauna no es siempre suficientemente diagnóstica, en asociaciones
como los restos de uro de Kilómetro 7 (Sesé y Soto, 2002). También en el Arenero de
Arriaga, los citados autores localizan Mammuthus sp.; en Atajillo del Sastre, restos de
Equus caballus; Equus, Cervus y Elephantidae indet. en Nicasio Poyato, Equus caballus
en El Sotillo, Equus caballus y Cer vus en Valdivia, etcétera. Pero en la mayor par te de
los casos la fauna conocida consiste en atribuciones biocronológica inciertas o atribuidas
de forma laxa al Pleistoceno Medio (Sesé y Soto, 2003).

La segunda fuente para el estudio de la fauna, la artística, será atendida con profun-
didad en otros apartados de este trabajo. Baste aquí decir que el inventario de las mues-
tras figuradas en el interior peninsular supera las 750 figuras, y que entre ellas dominan
de forma clara los équidos, seguidos por ciervos, uros y cápridos, siendo más marginales
los antropomofos, bisontes, felinos o rinocerontes lanudos (Alcolea y Balbín, 2003). Un
elenco faunístico que, como vemos, es a grandes rasgos coincidente con la muestra fau-
nística citada en los yacimientos madrileños. Así pues la situación contrasta con lo ob-
servado, por ejemplo, para el área cantábrica, donde se registra una evidente disimetría
entre lo representado y lo consumido (Altuna, 1995), aunque sustentado, en el caso de la
cornisa, en una muestra mucho más solvente.
En la Cueva del Reno, Alcolea y Balbín registran la representación del animal homóni-
mo y de megaceros; en la Cueva de la Griega, ya en Segovia, la representación de félido;
de mamut, bisonte y felino en Los Casares (Guadalajara), y de reno y bisonte en La Hoz.
Siguiendo a estos autores, la cronología de El Reno I, Peña Capón y la Griega se enmar-
caría en el Solutrense, (extremo éste que se opone a lo considerado por S. Corchón), mien-
tras El Turismo, Los Casares y la Hoz, entre otras, se incluirían ya en momentos magda-
lenienses. A sus momentos finales adscribiríamos otras manifestaciones como Verdelpino
y Enebrales.
Los autores concluyen la acusada personalidad de las combinaciones figurativas del
interior peninsular, de lo que se inferiría, una personalidad propia, iconográfica, demográ-
fica y estratégica de esta área en momentos avanzados del Pleistoceno Superior, sus-
tentada sobre la afinidad estilística de sus manifestaciones parietales. En este punto
parecen coincidir con Ripoll y Municio (1999). Puede observarse, en cualquier caso, y si-
guiendo a estos autores, una escasez de fauna fría en las representaciones externas al
área propiamente cantábrica, asumida la problemática interpretación del famoso mamut
de Los Casares. En cualquier caso, consta además la presencia de mamut en las repre-
sentaciones de la Cueva del Reguerillo, en un estilo IV de Leroi-Gourhan, que concuerda
con la presencia de fauna fría (Lucas Pellicer, 2000); sin olvidar el reno, representado en
la cueva homónima (García Valero, 2002), y que aludiría unas condiciones extremas a fi-
nales del Würm III en esta zona. También el mamut lanudo (mammuthus primigenius) se
asocia generalmente a un clima frío y paisaje abierto de estepa y pradera, que puede al-
ternarse con bosquecillos y matorrales.
c) El contexto arqueológico de Madrid y sus alrededores durante el

Paleolítico Superior
La mayor parte de los yacimientos superopaleolíticos de nuestra Comunidad han si-
do atribuidos a momentos avanzados (Solutrense y Magdaleniense fundamentalmente).
Entre los testimonios más antiguos en las proximidades, podemos citar los conjuntos pos-
tmusterienses de Mucientes, en Valladolid (Mar tínez, et al., 1986), atribuido al
Chatelperroniense por paralelos con Cueva Morín. De Madrid se conoce la datación ab-
soluta de Soto e Hijos (Unidad Superior) en el valle del Manzanares, donde se obtuvieron
sendas fechas de 39 000 ± 3500 y 32 000 ± 2500 BP), asociándose inicialmente a un
Musteriense muy evolucionado, aunque probablemente nos encontremos ante un rede-
pósito de materiales procedentes de aguas arriba (Baena Preysler, 1994; Conde et al.,
2000). Más al sur, la zona manchega y toledana escasea en elementos que puedan aso-
ciarse a Paleolítico Superior (evidencias Cerros del Prado, Illescas; evidencias en el Pantano
de Navalcán), siendo incluso escasos los atribuidos a un Pleistoceno Superior claro (De la
Torre y Domínguez Rodrigo, 2001).
Los depósitos de la Cueva de la Hoz, pobres hasta el momento, han ofrecido una in-
dustria lítica escasa, entre la que se destaca un raspador en hocico sobre lámina espe-

sa y una microgravette, restos de talla y láminas sin retoque. Más recientemente el estu-
dio del yacimiento del abrigo de Peña Capón en Guadalajara ha puesto de manifiesto la
existencia de una importante ocupación a lo largo del Paleolítico Superior (Alcolea et al.
1997), y aunque de forma especial se alude a tipos Solutrense, es de destacar la pre-
sencia de un Nivel 3 donde se citan la presencia de dorsos incluyendo Puntas de Chatelperron
parciales (García Valero, 2002); no se descarta su posible atribución auriñaciense. Como
vemos el área alcarreña ha proporcionado una gran parte de los testimonios de Paleolítico
Superior meseteño, tanto en manifestaciones ar tísticas como en lo referente a la
industria.
Más abundantes son las evidencias solutrenses, entre las que destacan por su es-
pectacular abundancia los testimonios, conocidos desde antiguo, procedentes de las te-
rrazas del río Manzanares, y que fueron interpretados desde premisas difusionistas. Sobre
ellos pesa paradójicamente su temprano descubrimiento (Pérez de Barradas, 1926) y una
atribución cultural sujeta a paradigma explicativos muchas veces descartados. Es por ello
que en muchos casos, su atribución cultural resulta problemática (Baena, 2002). Así los
yacimientos de El Sotillo, Tejar del Por tazgo, Casa del Moreno, Huer to de San Andrés,
Prado de los Laneros, Atajillo, López Cañamero, La Parra, o la Fuente de la Bruja. Sin ol-
vidar todos aquellos que integran la rica Colección Bento, depositada en el Museo de
Arqueología de Cataluña en Barcelona, y que Comprende materiales de Martínez, Nicasio
Poyato, El Cojo, Valdivia, Santiago y Prado de la Sociedad de Ganaderos (Baena y Carrión,
2002). En el yacimiento de la Gavia II, en un arroyo subsidiario del Manzanares, ha ofre-
cido una fecha de 18 454 ± 1492 años BP, para una industria redepositada, de génesis
compleja y evidentemente mezclada (Rus, 1987; López Recio et al., e.p). La compleja di-
námica fluvial de esta zona habría propiciado la mezcla de elementos laminares junto a
restos redepositados del Paleolítico Antiguo.
Fuera de las regiones tradicionales de referencia, la cantábrica y la mediterránea, este
Solutrense de la región centro se presenta mal definido e incompleto, ofreciendo tipológi-
camente elementos de mayor tamaño que los de la periferia, junto a una escasez de pun-
tas de muesca de tradición gravetiense y otos elementos como los pedúnculos, elementos
comunes en las áreas levantina y portuguesa (Corchón, 1971). Sin embargo ya Jordá Cerdá
(1963) señalaba a partir de las publicaciones de Barradas la existencia en este área de
puntas romboidales con pedúnculo incipiente, así como otros elementos como raspadores
de gran personalidad tipológica. Las hojas de laurel, para el autor, eran grandes respecto a
otras regiones, y apuntan hacia la influencia que, en sentido inverso a los paradigmas clá-
sicos, podría haber tenido este Solutrense de la región centro y rebordes montañosos de
la Cordillera Ibérica en la formación de otras variantes peninsulares.
Una vez solucionada la discriminación cronológica en los materiales del Sotillo, que ha-
bían propiciado en los estudios antiguos su atribución a formas transicionales de heren-
cia africana (Musteriense Ibero-mauritánico, esbaikiense, etcétera.), la revisión permitió
para algunas de las series (B y C) una adscripción al Solutrense Medio con abundante pre-
sencia de raspadores poco diversificados, buriles diedros de ángulo y sobre truncadura
y, especialmente, hojas de laurel (de aspecto tosco o, posiblemente en fases de elabo-
ración) de base convexa y posiblemente biapuntadas (Martínez de Merlo, 1984). Destaca
la ausencia de puntas de cara plana así como la industria ósea. Su asociación a la terra-
za + 8 m del Manzanares y su tipología, permitieron una adscripción finipleistocena (por
asociación al Würm Reciente, según comunicación personal de M. Hoyos recogida en
Martínez de Merlo, 1984).
Las revisiones más recientes permiten atribuir definitivamente esta industria de vo-
cación foliácea al Solutrense. Algunos otros yacimientos (caso de Delicias) tradicional-
mente atribuidos al Achelense podrían igualmente pasar a engrosar la nómina del Paleolítico

Superior al enfocar su análisis desde una perspectiva tecnológica. El yacimiento (Obermaier
y Wernert 1918) se sitúa en un interfluvio entre el río Manzanares y el Arroyo del Hospital
(sobre una plataforma a unos + 35/40 m. sobre el río Manzanares), y la estratigrafía pu-
blicada parece indicar un medio tractivo de baja energía, correspondiente a una pequeña
vaguada de características endorreicas que fluiría hacia el río Manzanares, en la zona que
hoy ha sido convertida en Museo del Ferrocarril. Un área cercana ha ofrecido un paleo-
suelo de cronología Pleistoceno Superior posiblemente (Santonja et al. 2000), que acre-
ditaría la posible existencia de yacimientos de periodos recientes en posiciones distantes
de las terrazas de cotas más bajas. La industria del yacimiento, que había sido interpre-
tada como presolutrense por Jordá (Jordá Cerdá, 1989) es objeto de estudio en la actua-
lidad, y podría responder a un musteriense avanzado, con paralelos, quizás, en las in-
dustrias foliáceas de tipo centroeuropeo, o bien, como opinamos, a un Solutrense (Baena
et al. 2000), cercano al de yacimientos como los de El Sotillo (Martínez de Merlo, 1984)
o Valdivia y el grupo clásico manzanareño (Baena y Carrión, 2002). En este caso, es pro-
bable que la presentación de elementos en distintos estadios de fabricación haya contri-
buido a interpretar como elementos finales piezas en proceso de reducción bifacial.
En cualquier caso, parece evidente que existe una considerable concentración de
materiales en un área relativamente reducida, y así, el yacimiento de El Sotillo se encuentra
a poco más de 1. 600 metros de Valdivia o Martínez, y muy próximos en procedencia a los
lotes depositados en el Museo Municipal de San Isidro y que ofrecen presencia de reto-
que plano invasor: Arenero de Martín, Arenero de Ricardo, (ambos aguas abajo del Paseo
de Extremadura), y de los areneros de Antonio Díaz Cardiel, Arenero de Camorra, Arenero
de Castaños, Arenero de Francisco Pérez, de Perucha, de Praena, Felipe Rico y Vidal, ade-
más de una posible presencia en Las Carolinas (Gamazo, 2002). También resultan signi-
ficativas las colecciones del Museo Arqueológico Nacional, recientemente sintetizadas
(Cacho y Martos, 2002).
Esta concentración conforma un área de explotación sorprendentemente agregada,
que alude de forma directa a la funcionalidad específica y diferencial, probablemente de
captación, asignada durante el Paleolítico Superior a este entorno. Aunque estas colec-
ciones antiguas ofrecen la limitación del desconocimiento más o menos total de las cir-
cunstancias de su recogida e incluso de su localización exacta, podríamos dividirlas igual-
mente en función de su calidad. Así, por ejemplo, las exhaustivas anotaciones de Pérez
de Barradas, Obermaier y Wernert, que, fuera de comprensibles errores interpretativos,
recogieron de forma exhaustiva las posiciones estratigráfícas de sus propias localizacio-
nes, o, en su caso, supervisaron la actuación de los aficionados locales (Pérez de Barradas,
1933-36).
La cabecera del Jarama, en el río Sorbe, ofrece en el Abrigo de Peña Capón (Alcolea et
al., 1996; García Valero, 2002; Pastor, e.p.) hojas de laurel y de sauce de base convexa,
junto a algunos tipos (punta asimétricas bifaciales) que los autores relacionan con proto-
tipos franceses, y que asocian sobre criterios tipológicos con un Solutrense Medio, a pe-
sar de la presencia de elementos de cara plana. Sobre éste, se encuentra un nivel poco
definidido, de cronología incierta (quizás incluso holocena), conteniendo laminitas de bo-
de abatido y algún microlito geométrico. Muy próximo, el Abrigo de Peña Cabra se locali-
za sobre una ocupación del Paleolítico Medio la presencia de foliáceos con retoque cu-
briente y plaquetas de pizarra con líneas incisas (García Valero, 2002) en un posible horizonte
Solutrense.
En el tramo medio del Jarama (área de Arganda) ofrece testimonios en hallazgos co-
mo los de Valdocarros (Blasco et al., 1998), con materiales de clara filiación solutrense
siguiendo las pautas tipológicas de los materiales localizados en el Manzanares, aunque
procedente de un hallazgo descontextualizado de principios del s. XX que se encontraba

mezclado con elementos de cronología calcolítica. Sin embargo, el análisis tecnológico per-
mitió distinguir elementos de clara adscripción Solutrense.
Hacia el norte, al Solutrense Final o Magdaleniense Final puede atribuirse el yacimiento,
algo descontextualizado, del Barranco Hondo en el término de Villalba (Soria), con evidencia
artística mueble que podría llevarse al Solutrense Final o Magdaleniense Inicial, aunque
en cualquier caso de cronología discutida (Jimeno y Fernández, 1988; Utrilla y Mazo; 1996).
En los límites de la Meseta Sur, el Abrigo del Palomar, en las estribaciones de la Sierra de
Alcaraz, ofrece elementos de aletas y pedúnculo y presencia de retoque cubriente, en un
enclave que alude a las posibles relaciones en la zona de contacto del Mediterráneo y la
Meseta.
Por su parte el Magdaleniense de la Meseta se conoce tanto al aire libre en los yaci-
mientos al aire libre del Berrueco y La Dehesa del Tejado de Béjar, en la provincia de
Salamanca, (Fabián, 1985, 1986, 1997; Ripoll y Municio, 1999) como en abrigo, sobre
todo el yacimiento de Estebanvela (noreste de Segovia) en las estribaciones de le Sierra
de Ayllón. Aquí, y junto a evidencias de trazos más o menos geométricos sobre plaquetas,
se ha localizado una industria adscribible a un a Magdaleniense Final o Aziliense, sin
que se descarte la localización de testimonios cronológicamente anteriores en próximas
campañas. Próxima a la provincia de Soria, la zaragozana Peña del Diablo ofrece tam-
bién testimonios de este momento.
Cerca de Madrid, los materiales procedentes de Jarama II (Adán et al. 1989) incluyen en
el alto valle del río una industria lítica y ósea, junto a arte mueble sobre defensa de probos-
cídeo indeterminado, en un conjunto poco diagnóstico que se ha puesto en paralelo con el
Magdaleniense Inferior Cantábrico a partir de la industria ósea (García Valero, 2002);
El Abrigo de Buendía ofrece un nivel con industria lítica y fauna datado por C14 en
14.380 ± 90 BP, y que puede ponerse en relación con el aprovisionamiento y explota-
ción del sílex (en Ripoll y Municio, 1999). Ofrece analogías tipológicas con el Abrigo de
Verdelpino (Moure y Fernández-Miranda, 1977; Moure y López, 1977), datado por su par-
te entre 14000 ± 520 y 12930 ± 470 BP, y ambos podrían atribuirse por tanto a un
Magdaleniense Superior. En el Alto Valle del Segura hay que destacar los hallazgos próxi-
mos a la Cueva del Niño, poco concretos, en Tus, Palomar y Molino del Valdico.
S. Ripoll y L.J. Municio (1999) concluyen su síntesis anotando la escasez de datos dis-
ponibles, por tanto, para el Paleolítico Superior de interior, procedentes de recogidas an-
tiguas con escasas referencias fidedignas, o de noticias recientes y trabajos en curso. Los
datos adolecen de falta de información contextual, faunística, botánica, y de cronologías
absolutas.
Aunque el estudio del arte paleolítico madrileño se aborda en otro apartado de este
trabajo, anotaremos que suele situarse estilísticamente las manifestaciones de la Meseta
en dos momentos avanzados del Paleolítico Superior: el primer bloque, correspondiente a
un Estilo III avanzado dentro del esquema propuesto por Leroi-Gourhan, y que podemos
asociar al Solutrense Superior (así en La Griega o los Casares). Para S. Corchón, la cro-
nología del conjunto de La Griega (Corchón, 1997) se desarrolla diacrónicamente desde
un horizonte antiguo, a finales del Dryas antiguo (circa 16.000-15.000 BP), y en paralelo
cronológico con el Magdaleniense inferior cantábrico), y un límite superior en el Alleröd (cir-
ca 11.800-10.800 BP), en etapas muy avanzadas del Magdaleniense y casi holocénicas.
El otro bloque cronológico del Ar te rupestre de interior se correspondería con el
Estilo IV de Leroi-Gourhan, asociándose al Magdaleniense Inferior y Medio, y engloba
a la mayor par te de los yacimientos con ar te paleolítico presentes en la Meseta.
No todas estas localizaciones ofrecen material arqueológico diagnóstico. Citamos de
nuevo la Cueva de la Griega en Segovia, recientemente revisada (Almagro, 1971; Sauvet,
1983-85, Corchón, 1997) o la estación al aire libre de Domingo García, en Segovia, son

igualmente objeto de reinterpretación (Quintanilla, 1970; Moure,
1981; Beltrán, 1985; Ripoll et al., 1994; Ripoll y Municio, 1999).
En la provincia de Guadalajara cabe citar La Hoz y Los Casares, con
su valioso conjunto de grabados y pinturas, arte mueble, y restos
de ocupación, actualmente en estudio (Cabré, 1934; Obermarier,
1935; Beltrán y Barandiarán, 1968-74; Balbín et al., 1992-95;
Balbín y Alcolea, 1994-1995) y los abrigos del Alto Jarama, como
el de los Enebrales (Tamajón), que ha ofrecido arte mueble y res-
tos de ocupación (Adán et al., 1989; Estrada, et al., 1992, Jordá
y Valero, 1989) correspondientes a un Paleolítico Superior Final; la
Cueva de los Torrejones, con un breve conjunto con presencia
leptolítica, buriles y abruptos, y en este mismo término munici-
pal, la recientemente descubierta Cueva el Turismo, pobre aqueo-
lógicamente, pero ocupada probablemente durante el Magdaleniense
(Alcolea et al., 1995, 1997; García Valero, 2002).
En la Cueva del Reno también en Guadalajara (Alcolea et al.,
1997a; García Valero, 2002), descubier ta en 1995, no se han
constatado restos arqueológicos claros, pero sí un posible piso de
ocupación que por paralelos artísticos habría sido ocupado entre
el pleniglaciar del Würm III y el máximo frío glaciar del Würm IV, es-
to es; entre 22 y 18 000 BP. Cuenta sin embargo con un horizon-
te artístico posterior, correspondiente al Magdaleniense Antiguo o
Figura 1: Clasificación por horizontes inicios del Magdaleniense Medio (17 000 – 15 000 BP). Respecto a la Cueva del Cojo
del Paleolítico Superior de Madrid y (Valdesotos), García Valero recoge una aproximación artística coincidente con Alcolea y
zona meseteña.
Balbín, en la que la atribuyen al Paleolítico Superior sin mayores precisiones y sin infor-
mación ergológica. Tampoco en la Cueva de las Ovejas (Valdesotos), con una posible de-
coración paleolítica, se ha localizado material arqueológico.
Sin embargo, dentro de la Comunidad de Madrid de forma estricta sólo contamos
con un yacimiento con ar te, conocido de antiguo: la Cueva del Reguerillo (Breuil, 1920;
Maura, 1945-52, Lucas Pellicer, 2000) que junto a los testimonios ar tísticos ofrece in-
dicios industriales que podrían asignarse a estos periodos. Las escasa evidencias líti-
cas exhumadas de antiguo en la cueva son poco significativas, aunque se cita la pre-
sencia de un horizonte probablemente antrópico con acumulación de cápridos (en Lucas
Pellicer, 2000).
Más alejadas quedan las evidencias de Siega Verde, Mazouco y el grupo del Coa (Balbín
et al., 1994; Oliveira, Ferreira, Sanches y Sueiro, 1981; Navarro, 1997).
d) Hacia un modelo explicativo para la agregación de sitios

A partir del vacío de información que poco a poco se va rellenando con nuevos datos
procedentes, en su mayor parte, de los rebordes montañosos de nuestra Comunidad y
áreas afines, se observaría un sistema dual de ocupación, la de las cavidades cársticas
(común a la periferia peninsular) y la del entorno manzanareño, en el que se obser va
una sorprendente agregación de yacimientos durante toda la Prehistoria. En lo referido a
recursos abióticos, lo más excepcional que este área ofrece para su aprovechamiento
es la variedad de calidades del sílex del entorno, en forma de depósitos primarios (co-
bertera de los cerros testigos inmediatos) o en depósitos secundarios de arrastre a veces
intensamente agregados. De hecho puede entenderse que muchos de estos hallazgos, y
al menos lo situados en el curso final del Manzanares, suponen realmente una única área
arqueológica sin solución de continuidad, donde la transformación lítica ha sido muy in-
tensa. No puede olvidarse, sin embargo, el evidente sesgo que la pujante actividad de

extracción de áridos y el feroz urbanismo que el siglo XX han introducido en la distribución
de los hallazgos. De forma tentativa, en un trabajo previo proponíamos el siguiente es-
quema general para la producción lítica del Paleolítico Superior madrileño (en Baena y
Carrión, 2002) :
Localización de los yacimientos Fluvial

Densidad y extensión de los retos Media alta
Carácter del depósito de la materia prima Desconocido
Grado de transformación de la materia prima Alto
Fases de Trabajo Todas las fases
Calidad de la materia prima Media alta
Presencia de materiales foráneos Media baja
Tratamientos térmicos Posible
Morfología de las bases naturales Desconocido
Tal como hemos venido expresando en anteriores trabajos (Conde Ruíz et al., 2000),
pensamos que el sílex del Manzanares, rico en abundancia y variedad de calidades, ha ve-
nido ejerciendo un papel fundamental en la ocupación durante el Paleolítico Superior de la
Comunidad. Frente a un poblamiento de carácter montañoso característico de áreas como
la zona cantábrica, con un abanico de recursos litológicos y bióticos evidentemente dis-
tintos y más parcelados en su distribución, se acredita en Madrid la ocupación de las cuen-
cas de los valles con un carácter abierto probablemente relacionado más con patrones de
explotación de recursos que con un propio sentido de hábitat, sin que, por otra parte, se
haya localizado hasta el momento ningún yacimiento, especialmente en los entornos flu-
viales, que pueda en sentido estricto ser entendido como residencial. No olvidemos los
datos referidos al trasiego de sílex a larga distancia, constatado, por ejemplo, en yaci-
mientos como Antoliñako Koba (Tarriño et al., 1998).
La mayoría de estos yacimientos en super ficie madrileños se encuentran situados
sobre los restos desmantelados del propio páramo terciario, rico en afloramientos de sí-
lex. Es el caso de Cerro Almodóvar, Cerro de los Ángeles o Cerro del Telégrafo que han
sido también explotados en fases recientes (Gamazo y Cobo, 1983; Rus y Velasco, 1993,
Conde et al., 2000).
Pero a diferencia de esta concentración en torno a recursos de asociación fluvial, la
ocupación de la parte centro oriental del Sistema Central (la Sierra de Madrid) aparece ale-
jada de los depósitos de sílex fluvial, y dominada por materiales metamórficos y magmá-
ticos con pocas posibilidades para la transformación y para la utilización de espacios ru-
pestres, con la excepción de calizas cretácicas del Alto Valle del Lozoya. La desigual
distribución de la carstificación y la posible ocupación al aire libre limita además la locali-
zación de niveles de ocupación bien preservados, pero que posiblemente fueron objeto de
una utilización más o menos fugaz.
Así pues, contamos con un área que sí reúne las condiciones apropiadas para la ocu-
pación en cueva: área de Torrelaguna y Patones, y las zonas circundantes a Pinilla del
Valle, con niveles que acreditan su ocupación desde fechas antiguas, y que podrían haber si-
do objeto de una eventual ocupación también en fases del Paleolítico Superior (Alférez et al.,
1982). Otros ambientes, como los yesíferos de la zona de Arganda y margen izquierda del
Manzanares, ofrecen escasos indicios de un posible uso como espacios de habitación.
Desconocemos que tipo de relación pudo existir entre ambos entornos, aunque pare-
ce lógico pensar en complementariedad funcional entre ellos. Las distancias que separan
estos contextos no permitirían desplazamientos diarios aunque sí con un carácter más es-
paciado o quizá estacional. El estudio comparado de las litologías presentes en contexto

arqueológicos de ambiente serrano podría confirmar el grado de vinculación existente
entre cuenca y sierra.
Queda sin embargo por explicar la evidente escasez de Paleolítico Superior Inicial.
Observamos un evidente dominio de horizontes avanzados del Paleolítico Superior Final,
salvo las referencias, ya descritas, a Chatelperroniense o Auriñaciense, siempre vagas.
Los argumentos expuestos hasta ahora (y en especial los referidos a la escasez de un de-
sarrollo acusado de cavidades) no justifican en cualquier caso la evidente deriva de la
muestra hacia horizontes avanzados. Si se confirma, que esta ausencia no es el resulta-
do de deficiencias en los trabajos de campo, podríamos encontrarnos con dos posibilida-
des interpretativas. La primera, una perduración del poblamiento de la zona por parte de
grupos neandertales tardíos (algo constatado en otras zonas peninsulares; los conocidos
casos de Zafarraya, Ermitons, Gorham’s Cave, etcétera., y que podría dar sentido a cro-
nologías tardías consideradas anómalas para el área meseteña). Y otra posibilidad, un va-
cío poblacional al que apunta directamente los datos.
También los abundantes y ricos yacimientos cantábricos ofrecen una evidente multi-
Figura 2: Mapa de situación de los
plicación demográfica a partir del Solutrense (Straus et al, 2000) lo que podría explicar,
principales yacimientos con Paleolítico
Superior de Madrid y alrededores. de forma tentativa, una difusión de poblaciones a otras zonas interiores. Ripoll y Municio
(1999) destacan la relación formal entre los conjuntos cantábricos y aquéllos de León y
Burgos, de la misma forma que los de la meseta sur con la zona levantina. En cualquier
caso, la observación de los grandes ciclos climáticos (Figura 1) permite observar una cier-
ta suavización de la inestabilidad climática a partir del evento frío Heinrich 2, momento en
el que, como vemos, aumentan notablemente las localizaciones (Figura 2).

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La cueva del Reguerillo:
Un archivo paleolítico grabado en piedra

LUZ MARÍA CARDITO ROLLÁN
JUAN GÓMEZ HERNANZ
Lámina 1: Situación de la Cueva del La Cueva del Reguerillo, la cavidad más importante de la Comunidad de Madrid, per-
Reguerillo al Noreste de la Comunidad
de Madrid con el límite administrativo
tenece al término de Patones, localidad próxima a Torrelaguna (de aquí la confusión o in-
de la provincia de Guadalajara. diferencia entre ambos términos existente en la bibliografía), y se sitúa al noreste de la
Comunidad de Madrid, rayando con el límite administrativo de la provincia de Guadalajara
(lámina 1). Desde el punto de vista geomorfológico forma parte del Sistema Central y se
emplaza en la franja de sedimentos cretácicos que bordean las estribaciones meridiona-
les de la sierra de Guadarrama (sector de Somosierra) justo en el extremo oriental de la
Serrezuela de las Calerizas. Dentro de este relieve ondulado y discontinuo, dividido por ba-
rrancadas en seis altozanos, la cueva se localiza en el Cerro de La Dehesa de la Oliva (860
m s.n.m.), la última elevación, la más oriental, ceñida por el meandro del curso bajo del
Lozoya que confluye con el río Jarama antes de alcanzar la depresión que separa el cerro
de Las Esparteras del de la Oliva.
La huella humana de mayor envergadura, dentro del paisaje natural en que se inser-
ta la cueva, es la presa del Pontón de la Oliva/Canal del Lozoya, parte de la red de em-
balses del Canal de Isabel II y de la magna empresa acometida a mediados del siglo XIX
para abastecer de agua a la capital de España.
La cueva del Reguerillo: un archivo paleolítico grabado en piedra 57

Cueva del Reguerillo.

A mediados del siglo XIX, Madrid tenía una población aproximada de 200.000 habi-
tantes. Este número iba en aumento y los famosos “viajes de agua”, que habían abaste-
cido a la ciudad desde siglos atrás, se mostraban insuficientes. Así, reinando Isabel II, se
crea una Comisión para que se encargue de las distintas posibilidades de abastecimien-
to a la capital y de los distintos proyectos realizados.
Bajo la presidencia de Juan Bravo Murillo en el Consejo de Ministros, los ingenieros
Juan Rafo y Juan de Ribera redactan la “Memoria razonada sobre las obras necesarias
para el abastecimiento de agua a Madrid”, decidiéndose como fuente de abastecimiento
el río Lozoya por la buena calidad de sus aguas.
El lugar que se decide para captar el agua es una zona junto a la Dehesa de la Oliva,
en el término municipal de Patones, antes de la unión del río Lozoya con el Jarama. En
este paraje se encuentra un puente de piedra (pontón) para salvar el río, que tomó el nom-
bre del cercano cerro de la Oliva. Bajo uno de los ojos de este puente discurría el an-
tiguo canal de Cabarrús cuya presa fue destruida al realizarse las obras de la nueva.
En 1851 se acometen las obras mediante Real Decreto de 18 de junio. El 11 de agosto,
el rey consorte Francisco de Asís pone la primera piedra de la presa (tardó en recorrer los
61 km. que separan Madrid del Pontón de la Oliva 5 horas). Las obras se continuaron has-
ta 1858 (el 24 de junio se inauguraría oficialmente la llegada de las aguas a Madrid). En
las obras participaron unos 1.500 presidiarios y 200 obreros bajo unas pésimas condi-
ciones de trabajo.
Debido a la naturaleza kárstica de la zona y, como se avisaba en estudios previos
que no se tuvieron en cuenta, las filtraciones aparecieron pronto, invirtiéndose grandes
esfuerzos (se rellenaron numerosas cuevas) que no tuvieron resultados para intentar re-
solverlo. En 1860 se prolongó 7 km. el canal aguas arriba, realizando un túnel en la ro-
ca, construyéndose una pequeña presa de captación (presa de Navarejos) para tomar el
agua fuera de la zona de calizas.
La vegetación de alrededor (jaras, retamas, matorral de encina, etcétera.) sir vió co-
mo combustible para los numerosos hornos de cal que se construyeron y que todavía
se pueden apreciar.
3 3
Se excavaron 12.621 m de roca y se colocaron 42.568 m entre mampuestos y si-
llares. El muro de la presa con un paramento escalonado, tiene un espesor medio de 8
m., realizado con sillares de caliza gris, obtenida de canteras de Patones y Redueña.
También se abrieron canteras en el entorno de la presa.
El resultado fue una presa inoperante, con una altura sobre el cauce de 26,7 m. y una
anchura en la base de 50 m.
La Cueva del Reguerillo (El Reguerillo simplemente para los visitantes más habituales)
fue declarada Monumento Histórico Artístico de la Nación en 1944 (BOE 18/3/1944) por
contener grabados rupestres paleolíticos. Más recientemente y por iniciativa de la Consejería
de Cultura de la Comunidad de Madrid la zona de calizas dolomíticas, desde el Pontón de
la Oliva hasta el límite del municipio de Torremocha del Jarama, ha sido declarada Bien de
Interés Cultural, con categoría de Zona Arqueológica, en virtud de las cuevas y yacimientos
arqueológicos situados en este sector (resolución publicada en B.O.C.M. 21/1/1991).
En contra de lo esperado, la cercanía a Madrid y la monumentalidad del paisaje natural
han sido los ingredientes de un caldo de cultivo nocivo para su conservación. La huella del
tiempo, la incuria y el desconocimiento, en ocasiones no exento de barbarie, han actuado
perniciosamente sobre estos recursos históricos y naturales, no renovables y de gran valor
patrimonial.
Como prueba de una concurrencia de hechos desafortunados y como antepuerta de
este apartado dedicado al Arte más antiguo de la Comunidad, no nos resistimos a trans-
cribir la sucinta síntesis que sobre las vicisitudes de esta cueva se incluyen en la obra

“Prehistoria del solar Hispano. Orígenes del arte pictórico”, editada en 1959 por la Real
Academia de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales. Su autor, Eduardo Hernández-Pacheco,
nombre relevante en muchos campos científicos, estaba muy al tanto de las investiga-
ciones sobre ar te rupestre porque a su propia autoridad y conocimientos se une haber
ostentado, hasta su extinción, el cargo de Director de la Comisión de Investigaciones
Paleontológicas y Prehistóricas. El texto (página 261), incluido en el apartado sobre Las
pinturas rupestres paleolíticas del Centro y el Sur dice lo siguiente:
“Cueva del Reguerillo: La caverna del Reguerillo está situada en la estribación meri-
dional de la Sierra del Guadarrama, cerca de Torrelaguna (Madrid), e inmediata a la anti-
gua presa del Pontón de la Oliva, en el río Lozoya, edificada sobre calizas cretáceas, en
las que se abre también la cueva. Esta es conocida desde mediados del siglo XIX, en el
que se realizaron las obras de abastecimiento de agua de la capital.
En 1909, con motivo de obras de la presa, se limpió la caverna, extrayéndose de ella
algunos restos humanos y algunas piezas arqueológicas, materiales que fueron estu-
diados por M. Antón, y de los que se dio cuenta en la sesión de abril de 1910, de la
“Sociedad Española de Historia Natural”, con asistencia del prehistoriador Car teilhac
y del antropólogo Regnault. Los restos humanos fueron clasificados por M. Antón: unos
correspondientes a la raza de Cromagnon y otros de época neolítica. Reconocida la caverna,
posteriormente, se obser varon grabados en los muros, del tipo de los producidos con
puntas de piedras duras, tales como silex o cuarcita.
Manuel Maura, en comunicación a la Sociedad Española de Antropología y Prehistoria,
ha dado cuenta de la exploración y estudio de la Cueva del Reguerillo, en la que ha reco-
nocido diversidad de grabados en línea incisa, que determina como de época auriñacien-
se; “representan los grabados diversidad de trazos serpentiniformes, otros signos y figu-
ras de peces, un cier vo de tamaño pequeño, y otros animales de la fauna venatoria,
todo ello de tosco carácter. El estudio está pendiente de publicación.”
Ignoraremos las razones que impidieron la publicación completa del conjunto, puesto
que, como veremos más adelante, el trabajo de calcos y reproducciones estaba termina-
do y se había brindado a la comunidad de prehistoriadores muestras más que suficien-
tes para que el arte paleolítico de Madrid mereciera un futuro mejor.
Hasta finales del siglo XX no se retoma el tema del contenido artístico, pero la cueva
no había dejado de llamar la atención. Estos hechos justifican la división encadenada de
una serie de capítulos dedicados, en primer lugar, a pergeñar un relato historiográfico que
llene el tiempo transcurrido entre las primeras referencias escritas sobre la Cueva de El
Reguerillo y la redacción de estas páginas. Se trata de cubrir un vacío de unos 150 años
en el que se entrecruzan, unas veces formando parte de la trama y urdimbre de un mis-
mo tejido, otras, en malla independiente, un triple concurso de intereses — a) geológico;
b) prehistórico; c) espeleológico–lúdico— reflejados en los distintos epígrafes del capítu-
lo 1 que conjugan la diversidad de facetas de un mismo poliedro y abocan en el interés
geomor fológico por el cerro de la Oliva y por la formación de la cueva, cuestión que se
aborda como resultado de lo anterior en el capítulo 2 en el que también se dedica un
epígrafe a las primeras ocupaciones humanas. Por otra parte, una vez iniciado el plantea-
miento científico del continente, el capítulo tres nos introduce en la casuística del arte y
su marco contextual, llegando así al estado actual de conocimientos y a la evaluación y
prospectivas de una cueva de frágil salud y pronóstico grave, pero en la que no cabe, se-
gún nuestro dictamen, el diagnóstico de desahucio.
Como colofón a este preámbulo baste decir que somos deudores de la bibliografía ge-
nerada a lo largo de la construcción de ese retazo de historia que tiene como protagonis-
ta principal El Reguerillo. Pero la historia escrita la hacen los hombres. De los desapareci-
dos nos queda su obra; su contribución, más o menos literalmente, será recordada de

Lámina 2: Emplazamiento acuerdo a nuestros intereses. A aquellos que han participado activamente y están entre
de la Cueva del Reguerillo (J. Baena). nosotros, figuren o no sus nombres en la redacción de los epígrafes, quiero expresar mi
agradecimiento porque han colaborado desinteresadamente y sin cicaterías, poniendo a
nuestra disposición sus trabajos; porque nos han ayudado cuando hemos solicitado su apo-
yo y asesoramiento; porque, de una u otra forma, han hecho más satisfactorio nuestra in-
vestigación. Cada uno de ellos será mencionado en el apartado respectivo; en cualquier ca-
so vayan por delante sus nombres ligados todos ellos a la práctica de la Espeleología y,
en especial, a las exploraciones y estudios científicos del Reguerillo: Dr. Trinidad J. de Torres,
Ingeniero de Minas y en la actualidad Profesor de esa Escuela en Madrid, con punteras in-
vestigaciones sobre la geología y paleontología de la cueva, fuente caudalosa de conoci-
mientos y ejemplo de un trabajo bien hecho en el marco de unas circunstancias muy es-
peciales. D. Carlos Puig, Licenciado en Prehistoria y Arqueología por la UAM, minucioso y
experto cartógrafo y consumado espeleólogo y alpinista; a su buen hacer debemos buena
parte del registro bibliográfico sobre la historia de El Reguerillo y también la cartografía más
detallada sobre la planta, sección y ubicación de la cueva. En la medida de sus posibilida-
des nos brindó toda suerte de ayuda y nos abrió el contacto con esos espeleólogos pione-
ros que tanto nos han aportado, el Dr. Torres, ya mencionado, y D. Fernando Culebras, que,
robó tiempo a su tiempo para guiarnos por El Reguerillo. Sin su compañía, dudamos que
nuestra primera visita a la cueva hubiera sido tan fructífera. D. José Latova, en el que en-
contramos a la vez un experto fotógrafo y un gran conocedor de El Reguerillo (lámina 2).

Un paseo por el tiempo

JUAN GÓMEZ HERNANZ
Entre leyendas y realidades

De dragones a clérigos
Buena parte de la bibliografía consultada (Torres, 1974; Puch, 1986; García Valero,
1996) coincide en la reiteración de una serie de relatos que plasman el sentimiento de
fascinación y misterio que “desde que se tiene memoria” ejerció la Cueva del Reguerillo
en los habitantes de la zona, mezclando leyendas y fantasías en las tradiciones orales;
las fabulaciones pasan por historias sobre la guarida de un amenazante dragón al que dio
muerte un valeroso caballero, guardando como prueba de su titánica lucha una costilla de
la fiera llevada en prenda al monasterio de Uceda (costilla que según Casiano del Prado
era cier tamente de un animal no menos fantástico para estos predios, puesto que se
trataba de un hueso de ballena) hasta espeluznantes relatos sobre una tétrica mazmorra
instalada por los árabes en el interior de la caverna.
En estas aventuras y desventuras se incluyen también viajes, casi iniciáticos, de los
arciprestes de Torrelaguna que en ciertas ocasiones, tras recorrer los más de 11 km de
distancia, rompían con sus teas y pisadas la oscuridad y el silencio de la cueva, y ante el
graznar de los murciélagos, eternizaban con el tizne de las antorchas o con un dedo de
la mano su nombre en la pared, como si bendijeran la piedra. Sea verdad o fantasía (cues-
tión por investigar), fueran clérigos, prohombres o villanos que sabían escribir, lo cierto es
que el testimonio de estas visitas masculinas se puede seguir y testificar en la borrosa
escritura de infinidad de letreros situados a cierta altura sobre las paredes que ensanchan
y separan la galería principal del fondo de la cueva (figura 1) y cuya fecha, según nuestras
comprobaciones se remontan al siglo XVII.
Si estas visitas de los siglos XVII-XIX, con nombres y apellido, han hecho volar toda
suerte de conjeturas, no es descabellado suponer que la posible visión de los grabados
animales a la luz fantasmagórica de las teas o la existencia de fosas, recintos, huesos hu-
manos o materiales cerámicos hayan dado pábulo al correr de leyendas sobre animales
fabulosos o terribles torturas y condenas.
De Torrelaguna al Canal del Lozoya: Geografía y turismo

Si los datos son correctos seguimos con los clérigos, pues la primera cita escrita so-
bre la Cueva de El Reguerillo se remonta a 1826, en el tomo X del Diccionario geográfico
y estadístico de España y Portugal escrito por Sebastián Miñano, eclesiástico de origen
palentino que renunció a sus prebendas para dedicarse a la literatura en la corte madri-
Un paseo por el tiempo 63

Figura 1: Letreros situados a cierta leña. Refiriéndose al termino de Patones escribe: “En térm. de este pueblo hay una cue-
altura sobre las paredes que
va llamada del Reguerillo, de roca caliza, semejante a la de Pedro Cotillas, y otras muchas
ensanchan y separan la galería
principal del fondo de la cueva y cuya de la misma clase que hay en España: tiene muchas estalactitas, cuya reunión forma di-
fecha se remontan al siglo XVII. ferentes grupos muy curiosos”.
(Foto: J. Latova)
Unos veinte años después la cueva también aparece registrada en el bien conocido
Lámina 2: Calco de letreros del Diccionario geográfico-histórico-estadístico de España y sus posesiones de ultramar de
Reguerillo. Pascual Madoz, editado en Madrid (1848-1850) y, más tarde, en la Crónica de la provin-
cia de Madrid (1865) del erudito e historiador madrileño Cayetano de Rosell, conocido tam-
bién con el pseudónimo de Torrreseca y Llano.
Mientras, entramos en lo que hoy podríamos llamar “guías turísticas”, libros escritos
para incitar la imaginación y espolear a los viajeros a conocer nuevas realidades. Tal es el
caso del Manual para viajeros y lectores en casa, escrito por el londinense Richard Ford,
viajero empedernido y crítico de arte que vivió durante años en España y dedicó una se-
rie de libros al género de viajes (especialmente dirigidos a extranjeros), además de este
que nos ocupa editado en la temprana fecha de 1847, antes del magno diccionario de
Madoz y de la Crónica de Rosell; fecha y autor testimonia el atractivo por la belleza natu-
ral de una gruta fascinante, a pocas leguas de la villa de Madrid, cuya visita no dejaba
indiferente al viajero con vocación de renovar impresiones y energías.
Esta aureola romántica debió permanecer en el tiempo, pues, una vez más y bien en-
trado el siglo XX, en el año de 1928, la caverna es digna de figurar en las páginas 207-
209 de la exitosa guía de Antonio Cantó, El turismo en la Provincia de Madrid, dedicadas
al municipio de Patones, incluyendo una fotografía del Pontón de la Oliva. El texto, apar-
te del recuerdo a las referencias generales en que se aconseja como cosa notable visi-
tar la presa del Pontón de la Oliva, dedica la página 209 a la Cueva del Reguerillo, situa-
da a una altura de 832 m, a 66 Km de Madrid por la carretera de Francia y Torrelaguna.
Comparada en tamaño y aspecto con la de Altamira, Canto anima a visitarla “cosa que
se ha hecho poco por la distancia, y sitio donde radica” con unas pinceladas descriptivas
muy atinadas que merecen la pena transcribirse para juzgar los datos en su justa medida:
“Sus dimensiones exactas son desconocidas, pues al llegar a lo que parece el final,
que está a unos 200 m. de la entrada, es necesario saltar por una especie de ventana o

hueco natural al otro lado de la cual hay una pequeña laguna, prolongándose la gruta más
allá de dicha abertura. En uno de los salones se ven grandes estalactitas, que se han uni-
do con estalagmitas, formando a manera de columnario de una Catedral, llamado por los
naturales “la Ermita” donde el techo se ve a bastante altura.
El que pudiéramos llamar vestíbulo tiene extensas dimensiones habiendo servido en
tiempos anteriores para guardar grandes rebaños de ganado. A la izquierda de dicho ves-
tíbulo parte una galería de unos tres metros cuyo paso es algo difícil por lo bajo de su te-
cho, saliendo inmediatamente a las amplias naves, que así se continúan hasta el final.
He de advertir al turista que desee visitar esta gruta lleve de antemano, como mejor luz,
aparatos de acetileno, pues la obscuridad es absoluta, siendo conveniente llevar bastones
para apoyarse, por estar el piso húmedo y escurridizo. Durante la visita se oyen los agudos
gritos de infinidad de murciélagos, que se desprenden del techo a la luz de los focos.
Su itinerario es el siguiente: Sálgase de Torrelaguna por la carretera del Pontón de la
Oliva, hasta llegar a la presa; una vez aquí, si se lleva permiso del Canal de Isabel II, y
no es época de lluvias, puede continuarse en coche para salvar el kilómetro y medio que
dista la cueva. No llevando dicha autorización, puede seguirse a pie ya que la distancia es
corta, encontrándose la gruta al final de la pendiente que tiene la carretera, notándose
por una porción de rocas escalonadas que se verán a la derecha, con un pequeño grupo
de arbustos que ha crecido en la puerta, siendo unos 25 m lo que es necesario escalar
para hallar la entrada”.
La descripción continúa con el camino de vuelta, no sin antes hacer mención a la con-
templación de las ruinosas construcciones en donde moraron los penados que hicieron la
presa. El texto no es excesivamente largo, pero se advierte, desde la primera edición, un co-
nocimiento presencial de la caverna y de su entorno, además de la lectura continuada sobre
la marcha de los estudios geológicos que, a tenor de las fechas, pasan por Casiano del Prado
1
y alcanzan a Maura y Pérez de Barradas (1936), como se puede contrastar, más adelante .
Geología y Prehistoria. De la estructura de las estalagmitas al arrobamiento visual

El preámbulo de este capítulo deja bien sentado que arqueológicamente la cueva no
ha sido afortunada en la investigación, sin embargo, la bibliografía gotea en referencias
que encadenan una larga secuencia temporal en la que pueden diferenciarse dos gran-
des etapas:
La primera, sin excesiva actividad, se inicia en 1864, una vez construida la presa, y
está dominada por la presencia de señeros nombres, guiados por el interés científico, au-
nando, por circunstancias coyunturales que aparentemente se agotan a las puertas de
nuestra Guerra Civil, Geología y Prehistoria.
La segunda, muy corta, desde el inicio de la posguerra al año 1952 la cueva adquie-
re un fugaz protagonismo y un incomprensible silencio que tratamos de llenar en siguien-
tes epígrafes. En este parágrafo abordamos los balbuceos y primeras tentativas a un acer-
camiento que aparentemente acabó poco menos que en anécdota.
1 De la obra de Canto se han hecho nu-
merosas reediciones corregidas y au-
El geólogo Casiano del Prado, uno de los pioneros de la Prehistoria española, estre-
mentadas. Puch (1986: 69) manejó la chamente ligado a los estudios paleolíticos del yacimiento de San Isidro en las terrazas
edición de 1958 y en esta ocasión las del río Manzanares, fue el primer investigador que dio a conocer científicamente la caver-
medidas de la cueva son más amplias:
unos 300 m de longitud y galerías que na del Reguerillo en la obra “Descripción física y geológica de la provincia de Madrid”, edi-
miden hasta 60 metros; se facilita un tada por la Junta General de Estadística en 1864 (reeditada por el Colegio de Ingenieros
plano de la gruta y se amplían las re-
de Caminos Canales y Puertos en 1976). Las referencias a El Reguerillo se hallan en el
comendaciones al visitante que “habrá
de llevar antorchas, o teas embreadas, epígrafe dedicado a las Cavernas (pág. 282-287 de la reed. de 1975). El texto, una au-
o aparatos de acetileno, pues las lin- téntica lección de geología y avance de su concepto de ante-historia (preferido al de pre-
ternas eléctricas de bolsillo son insufi-
cientes para taladrar las espesas tinie- historia), está cuajado de interrogantes científicos sobre la formación y mor fología de
blas que allí reinan”. las simas o cavernas, sobre el hecho discriminante de su presencia en las rocas calizas

y sobre los fenómenos y épocas que intervienen en su génesis, quizá “desde el fin de la
terciaria como supone Lartet”, llevando su reflexión hasta valorar la fauna como referen-
cia cronológica dentro de la “época Cuaternaria”.
Pero su preocupación máxima está en la formación de estalagmitas y estalactitas y en
la inter vención del agua cargada de ácido carbónico y las reflexiones le llevan a cen-
trarse en la única cueva notable dentro del terreno cretáceo madrileño, la Cueva del Reguerillo
cuya entrada se halla a 40 o 50 metros sobre el nivel del Lozoya, en el Pontón de la Oliva.
Tras una descripción muy correcta de los distintos tramos estimando una longitud de
unos 100 metros, se detiene en su dirección hacia levante e inclinación de su rumbo y
con notable perspicacia y conocimiento añade:
“Sin duda alguna es mucho más larga y desciende hasta el río, pero en los últimos
conductos no se puede penetrar por su estrechez. En todo lo demás es bastante espa-
ciosa y se puede recorrer en todas las direcciones fácilmente, ofreciendo una anchura
de 6, 8 y 10 metros por una parte, y 20, 30 y más por otras, pero en este último caso hay
intermedios de roca. Su altura varía de 8 a 10 metros. El piso es desigual, y en algunos
puntos ofrece la inclinación de las capas del terreno que allí es de 20 a 30 grados”.
Otros datos, aunque procedan ya de un momento en que la construcción de la presa
había potenciado la difusión y conocimiento del Reguerillo también son de interés puesto
que se hace eco del polvo muy húmedo, casi un lodillo, que cubre los paramentos y de lo
fácil que es inscribir nombres, “como lo han hecho otros visitadores”, con el dedo y una
china, haciéndonos partícipes de sus sigilos para no perturbar a los únicos pobladores de
la cavidad, la multitud de murciélagos colgando del techo o de las estalactitas, que prác-
ticamente tapizan el suelo con sus excrementos, especialmente en la vertical en donde
se agarran con más frecuencia.
Lámina 2: Dibujo de Casiano de Prado Anécdotas aparte, Prado se preocupa sobre la naturaleza y potencia del suelo, según
(estalagmitas-estalactitas). las zonas, “de roca natural o de un limo calizo cuyo espesor no llega a averiguar porque
había penetrado a 70 cm y continuaba todavía”. Pero su máxima admiración se centra
en las “columnas” de estalactitas y estalagmitas, algunas hasta de un metro de diáme-
tro, certificando sus datos con el dibujo de su disposición (lámina 2) Desde el punto de
vista científico, tanto las inferiores como las superiores sólo podían provenir del agua fil-
trada por la caliza, y el desarrollo de algunas, en el comienzo de su formación, le hace
sospechar de movimientos o de leves dislocaciones en el interior de la gruta. Con todo,
se pregunta por qué había mayor número de estalagmitas que de estalactitas y cuál era
la razón de las diferencias en su estructura. Para la primera cuestión plantea dos hipó-
tesis, una basada en la filtración del agua y la escasez de corrientes de aire, fenómeno
que propiciaría una lenta evaporación e impediría llegar al cielo de la cueva la caliza di-
suelta, depositando en el suelo las concreciones de carbonato de cal; otra, que el agua
venga cargada de poca caliza. Para la segunda cuestión, la estructura diferenciada entre
estalagmitas y estalactitas, pese a sus disquisiciones sobre el factor agua y la periodi-
cidad del tiempo, no encuentra una respuesta satisfactoria, avanzando que “sería pre-
ciso para hallar alguna luz sobre ésto, el seguir la marcha de esta operación de la natu-

raleza en la caverna, visitándola a menudo durante uno o más años, lo que yo no tuve lu-
gar de hacer”.
Este último párrafo refleja que el texto está escrito algún tiempo después de su visi-
ta y, por detalles sobre el grado de humedad de la cueva queda patente que estuvo en sep-
tiembre, la estación con menos aguas en el cielo (techo) de la caverna, por eso las
“charquitas” (gours) al pie de las masas estalagmíticas eran de poca entidad e irregula-
res, pero en invierno el agua debía abundar más, como se reconocía por un canal con
señales de diferente altura por el que entonces no corría agua. Pese a ello, reconoce
que se trata de una caverna muy húmeda en la que sólo percibía, casi insensiblemente,
algún punto de corriente de aire.
No vio hueso alguno, pero Casiano del Prado con sus conocimientos sobre estratigra-
fía advierte que sería preciso hacer excavaciones para hallar entre el suelo aparente y el
primitivo, otro u otros de estalagmita, debajo de la cual o en cuya masa, pudieran hallar-
se. Así mismo, tomando como ejemplo los descubrimientos en cuevas de las vecinas pro-
vincias de Segovia y Guadalajara, aconseja:
“...la necesidad de investigar estas montañas porque podrían ganar no sólo la geolo-
gía sino también la arqueología y la etnología, pues no hay archivos a que acudir para
hallar alguna luz sobre la población de este país en los tiempos ante-históricos, y fuera de
desear que el gobierno las favoreciese... De los objetos recogidos debía irse formando un
museo especial, donde yo pondría desde luego los que yo tengo recogidos, tanto en las
pocas cavernas que he visitado, como en la masa del diluvium. En el mismo debieran
entrar igualmente los procedentes de las edades de piedra de los arqueólogos y de bron-
ce, y de los primeros tiempos de la de hierro”.
En síntesis, el trabajo de Casiano del Prado, con pocos medios y gran perspicacia, se
preocupa de cuestiones tan importantes como la formación de la cavidad, buzamiento geo-
lógico, orientación, humedad, condición de paredes y suelo... y, aparte de otras conside-
raciones de índole geológica, teoriza sobre el descenso de las galerías hasta el río Lozoya
y los estrechos conductos de las par tes inferiores. Cuestión esta última plenamente
confirmada por las investigaciones más recientes, en contra de las críticas vertidas en su
momento por Maura y Pérez de Barradas (1936). Además, frente a los escritos anteriores,
rebasa lo meramente visual e incide en un campo en barbecho, la unidad geología-pre-
historia que dará sus frutos en años posteriores.
Las particularidades de la caverna del Reguerillo adelantadas por C. del Prado, la hi-
cieron merecedora de ser incluida en el reper torio de Cavernas y Simas de España, re-
dactado por Gabriel Puig y Larraz, editado por el Boletín de la Comisión del Mapa Geológico
de España en 1884. En páginas 206-207 se halla la referencia a “Patones. Cueva del
Reguerillo” y, tras comentar su situación en el Pontón de la Oliva e insistir que la cavidad
es muy conocida y visitada, resume muy someramente la descripción de Casiano del Prado.
En letra pequeña reseña la geología de calizas cretácicas y las referencias bibliográficas
de Prado y Mazarredo, cerrando con ello el pequeño apéndice que incluye el itinerario. Esta
inclusión del itinerario añade al trabajo científico ese toque de invitación a dejar la ciu-
dad y gozar de la naturaleza, ya comentado en los libros estrictamente dedicados a Viajes
y Turismo. Como curiosidad, el itinerario muy escueto dice lo siguiente:
“Desde Torrelaguna por la carretera, 11 quilómetros. Desde Madrid a Torrelaguna, di-
ligencia-correo diario. En Torrelaguna hay una posada regular”.
Hemos de esperar hasta la primera década del siglo XX para que la Cueva cobre ma-
yor relevancia científica; esta vez, tal como se ha adelantado en el comentario de Hernández
Pacheco, por el descubrimiento de restos antropológicos en el verano de 1909.
El hallazgo fue comunicado oficialmente por el antropólogo M. Antón a la Sociedad
Española de Historia Natural, en Sesión ordinaria del 6 de abril de 1910 (Boletín de la

Real Sociedad Española de Historia Natural, T. X, 1910: 169-171), en presencia del emi-
nente investigador francés M. Cartailhac, profesor de la Universidad de Tolosa y del matri-
monio Regnault venidos desde París e invitados expresamente al acto por su valía científi-
ca y su compromiso con la investigación prehistórica. En el acta de la sesión, Antón comunica
oficialmente el hallazgo de restos humanos en la caverna de Torrelaguna (sin más apelati-
vo) estudiados con la cooperación del ingeniero del canal del Lozoya, Sr. Valcárcel. El acta
reseña que se describió la caverna y se presentaron los restos comparándolos con otros
prehistóricos hallados en Francia y en España y, tras examinar uno a uno los caracteres
del cráneo y los miembros inferiores se dedujo que, en este caso de Torrelaguna, se trata-
ba de una caverna prehistórica de inhumación donde se tocaron y sucedieron la raza de Cro-
Magnon y la ibérica neolítica. Este fue el punto de partida sobre la disertación de Antón acer-
ca de las razas de España y el enlace de las prehistóricas con las históricas. El resto del
acta son felicitaciones, formalidades y cortesías y la propuesta del Sr. Presidente, D. Emilio
Ribera, de nombrar socios correspondientes de la Sociedad a los Sres. Cartailhac y Regnault.
Poco tiempo después el propio Antón Ferrandiz publica en el tomo XIII del Boletín de
esa institución de Historia Natural, una breve nota con el título “La raza de Cro-Magnon en
España” en términos comparables a lo que debió ser la exposición comentada. En ningu-
no de los dos textos se menciona expresamente El Reguerillo. Es más, Hernández Pacheco
en el Tomo I, de la Historia de España dirigida por Menéndez Pidal (1947: 158-159 y fo-
tos de individuo masculino y femenino: pág. 135 a 139) alude a los cráneos cromañones
de Torrelaguna como procedentes de una cueva desaparecida, dando pie, por tanto, a con-
fusiones o como mínimo a dudas. No obstante, en el texto de Hernández-Pacheco (co-
mentado a principio del capítulo) fechado en 1959, se alude expresamente al Reguerillo
y a los estudios de M. Antón. Sin ambigüedad se especifica que los restos fueron halla-
dos en 1909 cuando, por motivo de obras de la presa, se limpió la caverna, añadiendo,
además, que se localizaron algunas piezas arqueológicas. Si esta rectificación se da por
válida, hemos esperado hasta 1910 para saber que el Reguerillo, además de una singu-
lar y única cueva en el ámbito madrileño, era un prometedor yacimiento arqueológico que,
como mínimo, fue utilizado como cementerio, lamentando que el trabajo de Antón se per-
diera en disquisiciones, a los ojos de hoy peregrinas, despreciando o no registrando cir-
cunstancias de mayor interés que arropar los rasgos físicos de los tales cromañones.
En esta primera mitad del siglo XX, los intereses científicos van abriendo caminos y un
hecho a destacar es la visita del Abate Henri Breuil, reputado sabio francés, a la Cueva
del Reguerillo, en 1916. Las impresiones de esta breve estancia verán la luz, en el artí-
culo “Miscellanea d’Art Rupestre”, del Boletín de la Real Sociedad Española de Historia
2
Natural, (Tomo XX, 369-376), publicado cuatro años después, en 1920 . Por la errónea in-
terpretación arrastrada por la bibliografía sobre los juicios del Abate Breuil respecto al
Reguerillo, merece la pena transcribir directamente los comentarios (resaltando perso-
nalmente cuanto interesa destacar en el texto, especialmente, pág. 376) recogidos en el
epígrafe VIII del artículo:
2 Es posible que la referencia a esta vi- “Cueva del Reguerillo, prés Torrelaguna (Madrid). Une visite que je fis à cette caverne en
sita esté registrada en la reseña Septembre 1916, me permit de constater à léntrée des vestiges de remplissage contenant
“Enumeration des grottes visitées. 1913- de restes de céramique néolithique ou énéolithique. Léxamen des parois fut sans resultat,
1917, sixième serie” en R. Jeannel y E.
G. Racovitza, Bioespeleología XXXIX, sauf la recontre dún panneau difficile à interpréter, situé dans un endroit d’accès peu facile.
Archives de Zoologie expérimentale et Peu avant la terminaison de la galerie principale, celle-ci émet vers la droite une gale-
générale, T, 57, 1918: 203-470 ya que
rie latérale, puis donne accès un peu après à une vaste salle à colonnes stalagmitiques.
el núm. 682 corresponde a la provin-
cia de Madrid. La obra no se ha consul- Entre le bout de la galerie de communication auxquels on ne peut parvenir que par une ru-
tado y su referencia esta tomada de la de escalade.
bibliografía desgranada por E. Ripoll
(1994) en su monografía sobre el Sur un plan vertical qui domine la pente rapide descendant à la grande salle en venant
Abate Breuil. de la galerie, et qui se trouve sur la gauche en se dirigeant dans ce sens, il existe un

panneau de graffites anciens, dáilleurs fort detériorés par des incriptions modernes dás-
pect très différent.
Je nái pris aucun dessin des traits que jý ai notés, mais un examen attentif má
permis dý reconnaître nettement une figure humaine dún peu moins dún mètre de haut ;
on distingue la tête arrodie, les épaules convexes et les bras abaissés ; le reste du
corps et les jambes sont plus vagues; dáutres tracés, en parti enchevêtrés avec la figu-
re principale, et à droite de celle-ci, semble appartenir à une seconde image analogue,
moins déterminée.
Náyant pas apporté les moyens de prendre un calque exact, je nái pu léxécuter : je
signale simplement le fait aux savants madrilènes qui auraient le loisir de visiter la caver-
ne du Reguerillo et le désir de reveler ces figures. Bien que leur âge soit indéfini, il est cer-
tainement ancien, et peutêtre contemporain des débris archéologiques que l’on recontre
dans léntrée du vestibule“
Al igual que otras personas, el Abate Breuil insiste en la localización de la cueva con
referencia al término de Torrelaguna, pero sus ojos, acostumbrados a taladrar los suelos
de las cuevas, no se equivocan al advertir un relleno arqueológico en el vestíbulo de en-
trada, con cerámicas que en ningún momento le hacen sospechar una ocupación paleolí-
tica. Así mismo su perspicacia queda patente al discernir, entre los numerosos grafitos de
épocas diversas, la existencia de un panel con grabados más antiguos y, tras señalar con
bastante precisión su localización topográfica, centra su atención en una figura humana,
confusa entre la maraña de trazos, y describe con su magistral memoria uno de los antro-
pomorfos paleolíticos, sin que en ningún lugar del texto mencione la existencia de pintura.
En cualquier caso, sin juzgar la historia, sí habría que achacar a las instituciones y con
más razón a los investigadores madrileños, una falta de interés si quiera por comprobar
las impresiones emanadas de una figura tan eximia y avezada como el sabio sacerdote
francés. Pero en aquellos años corrían malos tiempos y existían profundas brechas en la
institución más veterana, la Comisión de Investigaciones Paleontológicas y Prehistóricas,
ocupada en artes más visibles que los del Reguerillo.
Habremos de esperar hasta el 17 de febrero de 1931: Don Manuel Maura Salas y el
Profesor José Pérez de Barradas, espoleados por el acicate de la descripción geológica de
Casiano del Prado y las afirmaciones de Breuil, preparan con su correspondiente séquito
de naturales de la zona, el camino hacia la cueva, “no sin antes haber solicitado el co-
rrespondiente permiso de la Dirección de los Canales del Lozoya en cuya demarcación
se encuentra no sólo la cueva, sino el camino que desde Torrelaguna hasta la presa del
Pontón de la Oliva conduce”. Los resultados de la corta expedición, semiaventurera y cien-
tífica, se dan a conocer en un artículo conjunto titulado “Cuevas Castellanas” publicado
en el Anuario de Prehistoria Madrileña, (años 1933 a 1935), 1936:107-122.
Por primera vez se traza y publica, sea a modo de croquis, la ruta o itinerario de
acceso y unas descripciones, trecho por trecho de la cueva, bastante precisas, tratando
de enmendar o más bien de complementar el trabajo de C. del Prado. El minucioso
registro y los objetivos bien planificados y metódicos saltan en la lectura del texto a
través de ciertos detalles como resaltar la sequedad y ausencia de estalactitas y las
buenas condiciones de habitabilidad de la Sala Exterior de la cueva, de unos 10 metros
de altura máxima. Del hecho de su aprovechamiento desde tiempos remotos daban
elocuente prueba los montones de piedra regularmente dispuestos, considerados
tabiques y divisiones que dividieron la estancia y fueron reutilizados en época reciente
como refugios de rebaños y pastores.
Una ligera investigación del suelo cerca de las paredes dio como resultado el hallazgo
de cerámica negra con algún fragmento de cordones lo que les permitió afirmar que la cue-
va fue utilizada en tiempos prehistóricos (neo-eneolíticos) dada “su favorable orientación,

Lámina 3: Croquis de la cueva con el su acceso fácil de defender y dominando el valle, una fuente que mana en un barranco cer-
nombre de las salas. cano y aún la proximidad al río y su vega”. No se decepcionaron por no encontrar las
“pinturas rupestres” señaladas por H. Breuil en la última sala pues el hallazgo de las ce-
rámicas les parecía ya harto interesante para merecer la atención y estudio de estos es-
pecialistas.
Mucho debieron trabajar estos madrileños para unas medidas aparentemente ex-
haustivas y unas descripciones tan precisas, como el charco de agua cristalina, produc-
to de las filtraciones de la bóveda, sin marginar las bárbaras mutilaciones cometidas “des-
de tiempo inmemorial” con estalactitas y estalagmitas cuyos fragmentos yacían en el suelo.
Su mente científica no ofuscó su sensibilidad y superado el hallazgo de la carroña de
una oveja momificada, recubierta ya por el sedimento calcáreo, inmortalizaron el cuerpo
inmóvil llamando a la estancia la “Galería de la oveja” (lámina 3). Llevados por el arreba-
to de su imaginación ante el escenario fantasmal de columnas, cascadas y filigranas de
piedra, quiméricos castillos de alabastro y esbeltas torres..., por el misterioso carácter de
un santuario labrado por la naturaleza con su arco de triunfo, y admirados por la contem-
plación de fantásticas hazañas de gnomos y arpas petrificadas, designaron con el nombre
de “Sala Gótica” el tramo final en el ensanche de la galería (45 por 15 metros y unos 7
de altura).
Más allá, acompañados por el monótono e incesante rumor de las gotas de agua caí-
das del techo y anonadados ante tan fantástica maravilla, se asombraron de la peque-
ñez de la vida humana que apenas supondría unos centímetros en los miles de años atra-
pados en las redondas y blanquísimas bases de las estalagmitas. Su fascinación iba en
aumento a medida que se adentraban hacia el fondo. Bautizaron un grupo de estalagmi-
tas con el nombre de “Los cipreses” y echaron en falta colgados de los silenciosos árbo-
les, los miles de murciélagos de los que tanto habían oído hablar. ¡Sólo los montones de
“guano” atestiguaban los siglos de su presencia!
Renunciamos a sintetizar la carga de impresiones, cada vez en trechos más cortos des-
critos minuciosamente: “El enano Alberico”, “La Rotonda del Teatro” y el agua cristalina de
la “Fuente del Hada” preceden a la espaciosa sala de paredes casi desnudas formado
por el ensanche de la galería, cerca del recodo final, que bautizan con el nombre de “Sala
del Prado”, en homenaje a D. Casiano del Prado, “el primero que dio noticia de la cueva,
aun cuando esta haya sido conocida desde muy remotos tiempos”. Al final, la fortaleza de

Lámina 4: La primera planimetría “El Castillejo” y la “Sala del Obelisco” en atención a una estalagmita de más de un metro
de la cueva se debe a Maura y Pérez
de base que en ella se yergue, delante de una de las más esbeltas columnas bautizada co-
de Barradas.
mo “tronco de Palmera”, junto al “Castillo Feudal”, las columnas gemelas de “Las Dos her-
manas” y “La Catedral”, encima del grupo que forma el “Castillo”.
Un nuevo departamento con su bóveda en forma de arco y sus estalagmitas a mane-
ra de altar con su ídolo, fue denominado “La pagoda”. A sus pies un pozo artificial, de po-
ca profundidad, les pareció la huella inconfundible de los buscadores de tesoros. Tras “El
Confesionario” sigue un pasadizo, angosto tubo de penosa ascendencia y pendiente res-
baladiza que denominan “Balcón del misterio” por su fantástico y tenebroso aspecto a la
luz de las lámparas y por desconocer qué les podría deparar su tránsito, pues sólo con
la ayuda prestada por sus guías y acompañantes averiguaron que se abría cerca del fon-
do de La Pagoda.
Pero los dibujos seguían sin aparecer. A cambio encontraron infinidad de inscripciones
“tal vez un centenar” (que desfiguran y profanan las salas); la más remota databa de 1624
abundando las de finales del XVIII.
Desandado el camino, de vuelta a la luz del sol y el aire de la sierra, Maura todavía tuvo
ánimos y energías para explorar la “cueva”, a la izquierda de la entrada: una pequeña oque-
dad de fondo angosto que comunica con el techo de la sala exterior, sin nada destacable.
Dando por concluida su tarea, Maura y Pérez de Barradas llegan a las siguientes con-
clusiones (pág. 114):
1ª Es totalmente gratuita la suposición de D. Casiano del Prado de que la cueva co-
3 Respecto al primer punto, al estudiar munica con el río. 2ª Lo es también la de que en su seno existan corrientes de agua sub-
la génesis de la cueva se confirmarán
terránea. 3ª Es indiscutible su utilización como vivienda en tiempos prehistóricos; y
las teorías de Casiano del Prado sobre
la unidad del río con la cueva; respec- 4ª Salvo errores de perfil o medición, fácilmente explicables por la falta de tiempo, y de
to al segundo creemos que se trata de poca monta, el croquis adjunto puede considerarse bastante ajustado a la realidad, y ca-
una lectura errónea pues en lo consul- 3
tado no existe una mención expresa a be afirmar que no existen más salas que las exploradas y que dejamos escritas .
aguas subterráneas sino a la escorren- A Maura y Pérez de Barradas se debe la primera planimetría de la cueva (lámina 4) y
tía del agua en la cueva. Nada que opo- también las primeras fotografías publicadas: entrada y aspectos parciales correspondientes
ner al tercer punto, y en cuanto al últi-
mo, la comparación de la reproducción a los sectores denominados Rotonda del Teatro y la Pagoda. Por otra parte este trabajo
del croquis con la planta real manifies- tiene la virtud de ratificar el empleo de la entrada como aprisco de ganado y refugio tem-
ta claras diferencias, pese a lo loable
que pueda ser este primer intento de
poral y el hecho de que en los años transcurridos desde la visita de Casiano del Prado
planimetría. (1864) hasta el año 1931, la cueva había recibido excesivas visitas. Roto su sosiego,

los murciélagos abandonaron su morada ancestral y la humedad y encharcamiento había
aumentado. Además, aunque no podamos evaluar el aumento de graffiti en las paredes,
las visitas indeseables o la rotura de estalactitas y estalagmitas (silenciadas o no men-
cionadas por Prado) parece obvio que, a partir del siglo XVII, el conocimiento, y tal vez el
rumor de supuestos tesoros, hubiera aumentado.
Tenacidad a prueba: La declaración de Monumento Histórico-Artístico

La idea de investigar la ocupación primitiva y la existencia de arte estuvo siempre pre-
sente en el trabajo conjunto de Maura y Pérez de Barradas, pero Maura no se contentó
con la recogida de toscos fragmentos cerámicos (datos que se vuelven a repetir en otras
publicaciones) y no ceja en su empeño de localizar el arte. Estaba al tanto de las nove-
dades sobre el arte rupestre cantábrico, conocía la publicación de Cabré respecto a las
Cuevas de Los Casares y de la Hoz en la provincia de Guadalajara, en plena Meseta, y él
mismo había tenido ocasión de estudiar, en 1933, el arte de la cueva malagueña de La
Pileta. Fundamentado en este bagaje intuía que “otros grabados debían marcar la ruta se-
guida por aquellas tribus en su migración, forzosamente lenta, en aquella remota edad,
hacia el sector meridional de la Península” (1952: 73).
La Guerra Civil aplaza sus propósitos de volver al yacimiento y será en 1941 cuando,
en un reconocimiento más minucioso, compruebe sin ambigüedad la existencia de los gra-
bados paleolíticos. Maura, que ostentó durante años el cargo de Comisario Provincial de
Excavaciones de Madrid, informa del hallazgo a la Comisaría General de Excavaciones
Arqueológicas, regida por el Profesor D. Julio Mar tínez Santa-Olalla y la investigación
queda incluida en los planes de excavaciones. No obstante, antes de comenzar la exca-
vación, el Marqués de Loriana que había acompañado a Maura en una de las visitas (14
de marzo de 1942) adelanta la noticia y publica en solitario una breve nota y tres figuras
bajo el título “Grabados auriñacienses en una cueva de la provincia de Madrid”, Archivo
Español de Arqueología 1942, núm. 46: 76-78. Por primera vez aparecen en letra impre-
sa las referencias más antiguas sobre la existencia de grabados paleolíticos en la sierra
de Madrid, y como fruto de una ligera excavación en el vestíbulo, menciona a su vez dos
trozos de cerámica, uno de ellos con un tetón y otro con cordón de impresión de uña y
un pedazo de hacha pulimentada de pizarra.
Según el propio Maura, inicia los trabajos el 15 de enero de 1943 y cuenta como co-
laborador para la copia de calcos y reproducción de los dibujos, nada menos que a Francisco
Benítez Mellado. No es aquí lugar para glosar a este experto dibujante. Baste decir que
Benítez Mellado había dedicado buena parte de su vida a estos menesteres. En 1916 fue
nombrado dibujante oficial de la Comisión de Investigaciones Paleontológicas y Prehistóricas
y laboró en el seno de esta institución hasta que fue extinguida en 1936. Su maestría se
puso al servicio del mejor arte rupestre y fue especializándose en la reproducción al la-
do de los grandes maestros, entre ellos el conde de la Vega de Sella, Obermaier, el pro-
pio Breuil o el mencionado Hernández Pacheco.
Doce días ocuparon el calco de los grabados de El Reguerillo y entre tanto se practi-
caron excavaciones en la entrada, puesto que los dibujos que a nosotros han llegado, fru-
to de la corta campaña, llevan la inconfundible firma de este dibujante (lámina 5)
En este mismo año de 1943, a propuesta de la Comisaría General de Excavaciones
Arqueológicas, el Director General de Bellas Artes, a la sazón el Marqués de Lozoya, re-
mite a informe de la Real Academia de la Historia la propuesta de que sea declarada
Monumento Histórico-Artístico de la Nación, la “Cueva de El Reguerillo” situada en el tér-
mino municipal de Patones (Madrid)
El Director de la Academia designa a D. Francisco Álvarez Osorio, Director del Museo
Arqueológico Nacional, para que examine el expediente (incluye un oficio redactado por

Lámina 5: Dibujos con el croquis de Maura acerca del descubrimiento de los grabados) y emita el oportuno informe, publicado
excavación de la cueva, por Francisco con el título Cueva del “Reguerillo” en término de Patones (Madrid), en el Boletín de la Real
Benítez Mellado.
Academia de la Historia, 1944: 11-14.
La cor ta publicación recoge par te de la historia ya mencionada, se acompaña del
plano/croquis de la caverna y dos fotografías: entrada a la cavidad y conjunto de la com-
posición del panel de los antropomorfos, a base de la unión de tres hojas de calco, y Ál-
varez Ossorio (pág. 13 y 14 de la separata manejada) comenta el arte y el lugar en los
siguientes términos:
“Recientemente, por el señor Maura, se ha encontrado una serie de grabados rupes-
tres de la época neolítica, que aunque sobre ellos se han inscrito leyendas, rayas, raspa-
duras, etcétera., pueden apreciarse estos grabados, que representan, entre otras figuras,
del periodo auriñaciense, una cierva, lo que confirma la indicación de Breuil, que si bien
no existen pinturas o no se conservan, sí hay grabados.
Aun cuando es doloroso el mal estado de estos grabados, su existencia en una cue-
va natural de la región Central de España es de suma importancia para la Historia y el Arte,
pues con esos hallazgos queda demostrado que un pueblo extendió la misma cultura en
España, o admitir que el hombre, en iguales condiciones, produce idénticas obras, con las
naturales diferencias.
Además, es interesante la Cueva del “Reguerillo” por ser, de las exploradas hasta
ahora en la Región, la de mayor tamaño; por el número de sus salas, que son ensanches
de galerías, de las cuales algunas tienen 67 metros, y hay salas con 45 metros de longitud
y 10 de altura, siendo el total de la caverna de 300 metros de largo.
Por lo expuesto el informante cree que debe el Ministerio de Educación Nacional ac-
ceder a la propuesta de la Comunidad General de Excavaciones y que se declare Monumento
Histórico-Ar tístico la Cueva del “Reguerillo”, sita en el término municipal de Patones,
partido judicial de Torrelaguna, provincia de Madrid, para lograr, con la debida vigilancia,
su conservación y que no desaparezcan los grabados, que aun maltratado, son de gran in-
terés.
Este es el parecer del que suscribe, que somete a la aprobación de esta Real Academia.
La Academia resolverá”.
En la letra pequeña debajo de la firma consta la resolución: “Aprobado por la Academia
en sesión de 31 de diciembre de 1943”.

La Acción en la Naturaleza
Se cierra el telón de la Prehistoria y se abren las entrañas de la tierra
¿Qué pasó después de la declaración de la Cueva del Reguerillo como Monumento
Histórico-Artístico?
Tras algunos años de un silencio inexplicable, hemos de aguardar el II Congreso Nacional
de Arqueología, celebrado en Madrid en 1951, para volver nuevamente al tema. En esta
ocasión don Manuel Maura y Salas hace público su descubrimiento por una doble vía: por
una parte los dibujos reproducidos por Benítez Mellado forman parte de una exposición ce-
lebrada con motivo del Congreso; por otra, Maura presenta una comunicación con el título
Los dibujos rupestres de la Cueva del Reguerillo (Torrelaguna) provincia de Madrid (Zaragoza,
1952: 73-74 y cuatro láminas numeradas del II a V, sin inclusión del plano que debía ser la
lámina I). En el artículo se repiten algunos de los datos reseñados sobre el permiso y fe-
cha del trabajo y es de especial interés la breve reseña del contenido:
“... advertí no lejos de la salida el grabado de un pez, perfectamente destacado. Realizado
un detenido examen fueron apareciendo respectivamente unas ciervas, otro pez, y en una
de las salas del fondo, aprovechando la lisa superficie de una masa rocosa, varias figuras de
cabras monteses, un grupo de antropomorfos de tipo muy similar a los Casares, y un mamuth.
Las excavaciones en cambio no ofrecieron resultado alguno excepto algunas peque-
ñas piezas de silex de tipo auriñaciense“.
Al pie de página consta la intervención de Martínez Santa-Olalla referida a loar la “in-
sistencia machacona” del Sr. Maura y a las intenciones de que la Comisaría de Excavaciones
publique pronto estos descubrimientos y se emprenda una serie de publicaciones ex-
haustivas sobre arte rupestre en España.
Desgraciadamente las ilustraciones que acompañan el texto son insuficientes. Se re-
pite el calco de los antropomorfos (mejor reproducción que la aparecida en el Anuario de
la Academia de la Historia) y un detalle fotográfico poco nítido de la zona, así como una
fotografía en la que se ven numerosos letreros entre columnas de estalagmitas.
Aquí, con más pesar que gloria, culmina y se cierra un largo periodo de titubeos tras
demostrar la existencia fehaciente de grabados paleolíticos que, incomprensiblemente y
salvo el sucinto resumen de Hernández Pacheco en 1957, quedan relegados a un largo
paréntesis. La cuestión de la ocupación humana de la cueva cederá paso a la Espeleología
y a los estudios impulsados por las Escuelas Técnicas y los objetivos sobre El Reguerillo
caminarán por otros derroteros.
Deporte y Ciencia: La aventura espeleológica y sus resultados científicos

Históricamente, tras las penurias de los primeros años de posguerra, un puñado de jó-
venes encauza sus actividades lúdicas a través del deporte organizado en asociaciones
y clubes que conjugan aficiones y estudios. La actividad espeleológica, desde 1954 va “in
crescendo” y en Madrid la única cueva que permitía esta práctica es El Reguerillo. De es-
te modo las actividades se multiplican aunando la práctica de la espeleología con la in-
vestigación geológica y paleontológica. Este es, en cualquier caso, el afortunado detonante
que vincula a un grupo de jóvenes universitarios o trabajadores con el interés científico por
explorar la cueva, explicar la geomorfología del entorno de la presa del Atazar; documen-
tar hallazgos o huellas paleontológicas y, desafiando el reto espeleológico, penetrar en las
profundidades más abismales de la caverna, abrir nuevos accesos, descubrir galerías...
y gozar del placer de arriesgadas aventuras, hollando el dédalo de oquedades ocultas
bajo tierra. No desconocen la exigua bibliografía aportada por el Reguerillo y parten del
único estudio serio publicado hasta entonces: las páginas que C. del Prado dedicó a la
cueva en su fugaz visita de 1864. Sin frenos ni permisos, la ética personal, el entrena-
miento y la fortaleza son sus mejores prendas.

El fruto es obvio: renovación de conocimientos, supeditados a la exhaustiva explora-
ción espeleológica de la caverna y a la serie de trabajos científicos desarrollados parale-
lamente. El impulso parte de una serie de grupos espeleológicos: tales como Club Alpino
Español de Madrid, Grupos Universitarios de Montaña (G.U.M.), Espeleólogos de la Escuela
Técnica y Superior de Ingenieros de Minas, Querneto, Estrella Polar, G. E. Standard... has-
ta llegar al Grupo de Exploraciones e Investigaciones Espeleológicas (G.E.I.S.) cuyos miem-
bros, en su mayoría estudiantes de Escuelas Especiales (Caminos y Minas) trabajan acti-
vamente colaborando con el Departamento de Hidrología Continental y Científica del Centro
de Estudios Hidrográficos del M.O.P. y con la Cátedra de Estratigrafía y Paleontología de la
Escuela Técnica Superior de Ingenieros de Minas de Madrid, además de participar en pro-
yectos específicos sobre la investigación del Cuaternario (entre ellos el financiado por el
Ministerio de Educación y Ciencia en 1970, concedido a la E.T.S. de Ingeniería de Minas,
e implicando en los estudios de la cavidad al Gabinete de ampliaciones Nucleares para
Obras Públicas, Instituto Geológico y Minero de España...).
El fruto de estos trabajos se comprueba en muchas aportaciones prestadas a Congresos
Nacionales e Internacionales de Espeleología, en el Proyecto fin de Carrera defendido
por T. de Torres en la E.T.S. de Ingenieros de Minas y en las tesis doctorales de F. Corchón
(1974) y T. de Torres (1984), además de las pertinentes Memorias de los Grupos de Trabajo.
Una síntesis de esta etapa con una selección bibliográfica tras la descripción de la cue-
va fue recogida por C. Puch, avezado espeleólogo del grupo Standard que participó acti-
vamente en alguno de los trabajos que aquí se mencionan, dedicando siempre algunas no-
tas a los antecedentes históricos. Una vez más agradecemos su generosidad y su
desinteresada colaboración en el Proyecto de Inventario y en su interés por esta publi-
cación. En su artículo “La Cueva del Reguerillo (Patones, Madrid)” publicado en la Revista.
Exploraciones, núm. 10, 1986: 69 a 80, se pueden consultar las referencias textuales y
más completas sobre distintas actuaciones, individualizadas en estas páginas por sus re-
spectivos campos:
a) Espeleología
En 1955 el Club Alpino Español de Madrid alcanza “el punto final” de un fondo de
saco colmatado de arcilla al final de la conocida cueva superior que pasará a denom-
inarse Piso I del conjunto kárstico. Entre 1955 y 1956 se alcanza el piso inferior (II)
descendiendo, con graves penalidades, por el estrecho y obturado “Tubo” que unía am-
bas galerías. Las exploraciones no culminan hasta 1971 tras la desobstrucción y de-
scubrimiento de la galería G.E.I.S (según Puch, mal llamado Piso IV) y el acceso por
par te del G.E. Standard a la red de galerías que llevan su nombre y a requerimiento de
la Cátedra de Estratigrafía y Paleontología de la E.T.S.I.M. abría y protegía la entrada
ar tificial a la cueva a través del Piso II.
b) Car tografía
• 1956- 1957 Topografía (incompleta pero suficiente para dar idea de la estructura de
la cavidad) realizada con pocos medios y mucha voluntad por un grupo del G.U.M. (Grupos
Universitarios de Montaña). El plano fue publicado por el Centro de Estudios Hidrográficos
del M.O.P (Hernanz, 1965).
• 1969 el G.E. Estrella Polar topografía las nuevas galerías.
• 1972-1973. Aunque los medios seguían siendo escasos, D. Almendros, C. Antón, J.
Latova, H. Morell, A. Perea y C. Puch del Equipo N.S.S. y con la colaboración de T. Torres
realizan un levantamiento topográfico completo a Escala 1:100 (Antón et alii, 1974). Planta
y secciones a escala 1:500 y detalles a 1:100 están firmados por C. Puch. El alzado se
realiza dos años después y fue publicado por Puch en 1986.
• 1981 se repite la planta topográfica por la sección de Espeleología del C.E.I. de Alcalá
de Henares.

c) Paleontología
• 1957. Primeras fotografías de las huellas fosilizadas de Ursus spelaeus (desapare-
cidas) localizadas en la galería inferior (piso III).
• 1965-1968. Los grupos espeleológicos de la E.T.S. de Minas y Querneto realizan las
primeras excavaciones paleontológicas. A las huellas de zarpas de oso se une el des-
cubrimiento de restos esqueléticos de este animal, de íbices (1967) y el hallazgo de un
cráneo de lince (1968) en el segundo piso.
• 1971 a 1974. Excavaciones paleontológicas dirigidas por T.J. de Torres, en colabo-
ración con el grupo Espeleológico Standard, con notables resultados sobre la presencia
animal y posible intervención antrópica no lejos de la galería final del segundo piso (en-
trada natural) (Torres, 1974).
Merced a estos trabajos existe una abundante documentación topográfica y geológica.
El plano que hemos manejado e ilustra la documentación de nuestros trabajos, firmado
por C. Puch, es el realizado por el Grupo Standard, y publicado en 1974.
Ante la magnitud de la bibliografía generada en esta intensa etapa, forzosamente hay
que ser selectivos pues únicamente interesa reseñar la bibliografía más específica sobre
aspectos científicos (geológicos y paleontológicos) hasta llegar a las razones sobre la si-
tuación actual o la completa degradación de la caverna.
Aspectos de geomor fología e hidrología se hallan en las siguientes referencias, to-
das ellas producto de la participación en diferentes grupos de espeleología:
CONCHA, S. 1962: Explicación de la hoja nº 485. Valdepeñas de la Sierra, (Mapa geo-
lógico de España) Instituto Geológico y Minero de Madrid.
HERNANZ, A., 1965: “Una cuestión paleo-hidrográfica madrileña. La Cueva del Reguerillo”,
Revista de Obras Públicas, 653-658, Madrid.
ID, 1967 a): La Cueva del Reguerillo y el karst del Cerro de la Oliva, Comisión de
Hidrología Cont. y Cient. CEH del MOP, Madrid.
ID, 1967 b): “Estudio del karst del Cerro de la Oliva”, Actas del V Congreso Internacional
de Espeleología, 1967, Ljubjana.
MONTORIOL, J., 1958 a): “Fenómenos periglaciares en la Cueva del Reguerillo”. Notas
y Comunicaciones, Instituto Geolog. y Min. Español, Madrid.
ID, 1958 b): “Sobre algunas formas periglaciares desarrolladas en la Cueva del
Reguerillo”, Actas II Cong. Int. de Espeleología, T. I, Bari-Salerno.
ID, 1962: “Estudio geomorfológico de la Cueva Superior del Reguerillo (Patones, Madrid)”,
Speleon, T. XIII, 1-4, Oviedo.
PUCH, C., 1986: “La Cueva del Reguerillo (Patones, Madrid)”, Exploraciones, 10, 69-80.
TORRES, T. J DE, 1970: “Estudio cronoestratigráfico de la Cueva del Reguerillo y su relación
con la geología cuaternaria”, Actas I Cong. Nac. de Espeleología, 79-88, Barcelona.
ID, 1974 a): Estudio de la Cueva del Reguerillo. Vocalía de Espeleocronología del C.N.E.-
E.T.S.I.M., Madrid, nº 1.
ID, 1974 b): “El Oso de las Cavernas de la Cueva del Reguerillo”, Actas, III Cong. Nac.
Espeleología, Madrid.
TORRES, T. J. DE Y ERASO, A., 1973: “Análisis de elementos traza (Ti, Fe, Cu) en algunas es-
talactitas de la Cueva del Reguerillo (Madrid), estimación de su correlación con relación al pa-
leoclima regional”, Proceeding of 6th International Congress of Speleology, 401-412, Olomouc.
Respecto a los grabados rupestres, pese a conocer las publicaciones de Maura, el bos-
que no les dejó ver los árboles a los aguerridos exploradores de la cueva y, haciendo
bueno el dicho francés de que cuando no se sabe lo que se busca, tampoco se reconoce
lo que se encuentra, ninguno de ellos reparó nunca en que, escondido entre la maraña de
trazos y letreros que exhibían las paredes, les contemplaba impávido, herido de muerte,
el arte del Pleistoceno.

La barbarie acompañada de desidia
Las fechas bibliográficas marcan un final casi brusco a mediados de los 70. Para los
jóvenes y menos jóvenes espeleólogos corrían nuevos tiempos. Las instituciones oficiales
(en especial la ya extinguida Comisaría General de Excavaciones, poco después Subdirección
General de Bellas Artes) aun reconociendo la contribución de los espeleólogos españoles
a las exploraciones de las cuevas y hallazgos arqueológicos, intentó poner freno, con so-
bradas razones, a excesivos desmanes.
En términos generales, la práctica de la espeleología y su afán científico se atenuaron
a mediados de los setenta y los grupos pioneros dieron paso, en el caso del Reguerillo,
a un colectivo más indiscriminado y dominguero que centró en la Presa del Atazar y en el
entorno del Pontón de la Oliva “la espeleología y el alpinismo aptos para todos”. Del via-
je en “la Continental” y la larga marcha de más de dos horas a pie, hasta ascender a la
boca del piso más alto o llegar al Pontón de la Oliva, se ha pasado en muy pocos años al
coche y a las motos. A los autobuses colectivos que aparcan y “descargan” al pie mis-
mo de la entrada.
Los arqueólogos y las instituciones se habían olvidado de la cueva y el único rigor apli-
cado al Monumento Histórico-Artístico, ha sido poner o reponer de vez en cuando una ver-
ja que sistemáticamente se ha ido reventando.
Para describir esta desidia bastan los comentarios de Puch uno de los veteranos es-
peleólogos. Comienza su artículo (1986: 69) con el siguiente texto:
“Abandonada a una suerte trágica, víctima del ostracismo general del mundo científi-
co e intelectual, condenada a una lenta degradación a manos de toscas y devastadoras
hordas de visitantes de dudosa catadura, la CUEVA DEL REGUERILLO, nuestra cueva, ago-
niza ante la indiferencia general de cuantos en ella nos iniciamos, hace ya bastantes años”
Y sigue (pág. 78 y 79):
“Volver físicamente hoy al Reguerillo me resulta poco menos que una tortura; tal es
la magnitud de los destrozos y alteraciones que la cueva ha sufrido en estos diez últimos
años que prefiero evitar el trance. Puedo imaginar que estas mismas sensaciones in-
crementadas por razones obvias, son las que tendrían Hernanz, Solé, Pliego, Saiz de Oiza
y los otros primeros exploradores –descubridores auténticos del Reguerillo virginal e im-
poluto que a muchos de nosotros nos hubiera encantado conocer- si hoy decidieran ir a
ver la cueva.
Quiero que estas líneas nos hagan reflexionar a todos una vez más sobre la fragilidad
de las cavidades y lo efímero de su integridad frente a las desconsideradas y necias acti-
tudes de los que en ella se adentran. El Reguerillo es un ejemplo, tal vez el más triste a
causa de su desproporción, de hasta dónde puede llegar el afán destructor y el ansia de
una gloria efímera difícil de comprender de quienes lo mancillan y firman con su nombre,
apellidos y fechas su innoble acción. ¿Hasta cuándo va a durar este estado de cosas?
Sólo una educación diferente, de calidad, encaminada a incluir un auténtico respeto y ca-
riño a la naturaleza y todas sus manifestaciones, podrá a largo plazo mejorar la situación. Entre
tanto por el camino, tendremos que hacernos a la idea de que habrá muchos Reguerillos...“
Los últimos intentos

Como colofón a esta etapa meramente lúdica y de declive, en la que ya se está notan-
do, sea tímidamente, la concienciación ecológica y el esfuerzo por la conservación de la na-
turaleza, baste mencionar el funcionamiento del Programa Mamut de recuperación y con-
servación de la Cueva del Reguerillo y el entorno natural del Pontón de la Oliva, creado en
1994 por un grupo de personas, en contacto con las universidades que decidieron asociarse
y emprender un proyecto en común con la intención de contribuir a su conservación. Así sur-
gen Guías de Espeleología y Montaña (G.E.M.), entidad sin ánimo de lucro, creada en 1998

para asegurar el desarrollo del Programa Mamut y de sus numerosos proyectos al servi-
cio de la naturaleza. Para alcanzar con éxito unos ambiciosos y loables objetivos centrados,
entre otros, en la educación, formación de las técnicas de intervención y cooperación en la
investigación, cuentan con el apoyo de la empresa pública del Canal de Isabel II.
Esta presentación, tomada prácticamente a la letra de la Introducción a la Memoria
1994-2003, recientemente difundida, es una luz esperanzadora a la que deseamos los
mejores resultados. Sus éxitos serán también de todos porque uno de los objetivos del
Programa Mamut y los GEM se dirige a atenuar el impacto de las visitas mediante la reti-
rada de residuos y reducir la siniestralidad asociada a visitantes imprudentes. Las dos es-
pléndidas fotografías sobre los grabados paleolíticos presentados en página 14 de la
Memoria citada, la denuncia de destrucción y deterioro del arte y, en general, el texto en
sí mismo, son la mejor garantía para confrontar intenciones y realidades.
Desde hace varios años la Federación Madrileña de Espeleología, ha mostrado un gran
interés por la conservación y protección de la Cueva del Reguerillo, realizando publicacio-
nes sobre la cueva y organizando en Patones las Jornadas Madrileñas de Espeleología, en
las cuales se realizan conferencias y proyecciones que no sólo versan sobre Espeleología,
sino también sobre Arqueología, Paleontología, etcétera. Llevan a cabo, así mismo, labo-
res de limpieza de la cueva.
A la búsqueda del mamut perdido

Cerrando este retazo sobre la historia del Reguerillo, abandonamos la naturaleza y
retomamos la obra humana, sin hallar razones que justifiquen el largo olvido sobre los gra-
bados paleolíticos y la indiferencia de los prehistoriadores ante las realidades presenta-
das por Maura. ¿Se creyó que era pura fantasía la existencia de peces, antropomorfos y
un mamut en una cueva de la “Sierra Pobre” madrileña? ¿Tan desacreditado estuvo el tra-
bajo de Maura realizado por un experto dibujante en arte rupestre? ¿Se dio por sentado
que en el corto lapso de tiempo transcurrido entre los calcos y su exhibición en el Congreso,
el arte se había perdido? ¿Se pensó alguna vez en comprobar si aquello era realmente
cierto y valía la pena localizar y controlar los puntos en donde se situaban los grabados?
¿Por qué se descuidaron las exigencias y obligaciones emanadas tras la declaración de
Monumento Histórico-Artístico?
No se sugieren con estos interrogantes ocultas maquinaciones. Se quiere constatar,
sin más, que la indiferencia puede calar más hondo que las controversias. La bibliografía
sobre los grabados apenas sobrepasaba las 10 páginas con ilustraciones francamente
malas y nunca se publicó el plano de zonas y puntos de localización de los grabados.
Consecuentemente, las nocivas circunstancias que per turban la visión del ar te dentro
de la cueva no favorecieron comprobar los grabados ni localizar las figuras y el ánimo se
cargó de negatividad, al igual que les había sucedido a los expertos espeleólogos. De este
modo, dudas y reticencias se multiplicaron hasta el punto de ser auténtica rareza que al-
guien se haya atrevido a mencionar, en las generalidades sobre el arte paleolítico español,
alusión alguna sobre la Cueva del Reguerillo. Simplemente no existía.
Como botón de muestra y “mea culpa” corporativa, baste recordar que en el tomo 130 años
de Arqueología Madrileña, editado por la Comunidad de Madrid (Dirección General de Patrimonio
Cultural) en 1987, con la colaboración de especialistas en las distintas materias, no hay ningu-
na mención al arte rupestre paleolítico y ni si quiera se plantea la duda. El olvido lo había cu-
bierto de espesas e impenetrables costras de desafortunadas coincidencias.
Y este abandono también repercutía en la conservación del monumento. Tras las in-
tensas exploraciones espeleológicas, cierres y rejas se han ido violando sucesivamente
y con el paso del tiempo la cueva se ha convertido en el lugar preferido para espeleólogos
novatos y excursionistas curiosos, las más de las veces desaprensivos.

4 Una vez más, un entrañable recuer- Una serie de coyunturas, llevaron a M. R. Lucas a centrar su atención en la pintura
do a la labor y eficacia de María Sanz y rupestre postpaleolítica de la Comunidad de Madrid (prospecciones autorizadas por la
la renovación de agradecimientos a la
amabilidad y facilidades prestadas por Consejería de Cultura: 12 de septiembre de 1988) y, emulando la tenacidad de Maura y
el Profesor D. José Mª Luzón, entonces tras un largo peregrinaje por los archivos de distintas instituciones, logró localizar en el
Director del Museo Arqueológico Museo Arqueológico Nacional, gracias a la eficacia profesional de Doña María Sanz en-
Nacional.
tonces encargada del Servicio Documental, los dibujos de Maura y Benítez Mellado: ¡Se
4
5 Su nombre y reconocimiento estarán había encontrado, al menos en cartulina, el dibujo del mamut perdido!
presentes cuando recordemos estos Con este tesoro como bagaje, se preparó la visita al Reguerillo pertrechados con el úl-
hechos.
timo mapa de Maura y con la copia autorizada de los calcos. Por primera vez nos aden-
6 Este ejemplo es uno más de los ocu- trábamos en la cueva cargados con el compromiso de revalidar la existencia de Arte. Acudimos
rridos en España y Francia, por falta de a Carlos Puch para que, con su conocimiento del Reguerillo, colaborara en la localización
formación y control de estos grupos, loa-
bles en sus intenciones, pero, en oca-
de los sitios y nos acompañara en el recorrido por la cueva. Así se llegó hasta D. Andrés
siones, nefastos desde el punto de vis- Culebras Moreno, uno de aquellos espeleólogos de mejores épocas, profesor en los Cursos
ta científico. de Espeleología impartidos por la Comunidad, que paciente con el plano de Maura y con
nuestra ignorancia en cuevas, dando muestras de su gran conocimiento para diseccionar
los recovecos de las rocas y el alumbrado del carburo, nos guió punto a punto, con un éxi-
to indescriptible. Éxito, a no dudarlo, atribuible a su competencia más que al trío compuesto
por M. R. Lucas y dos de sus alumnos de doctorado, R. Anciones y L. M. Cardito, poco ducho
en el estudio del arte rupestre en cueva (siempre lamentamos que las ocupaciones del
5
Sr. Culebras le impidieran acompañarnos durante las jornadas de trabajo en El Reguerillo) .
Corría el otoño de 1990, tras un verano tremendamente seco, factores climáticos que
no volvimos a encontrar en las campañas de prospección y fotografía consecuentes a aque-
lla visita: Vimos más que nunca y en el menor tiempo.
Pero todo no puede ser perfecto. Falló el flash de la única máquina fotográfica y con-
fiados en que allí nos esperarían los dibujos que habían desafiado los milenios, sólo resta-
ba planificar una prospección y documentación metódica, resolver permisos y financiación
y contar con los técnicos especializados en la fotografía del arte en cueva.
Tal como se ha especificado en las primeras páginas del libro, la disposición de la
Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid, la buena acogida de resultados y las
facilidades recibidas en todo momento por Don Victor Antona y por los Técnicos Sres.
Velasco, Méndez y Mena, cristalizaron en 1991 con el encargo y financiación del Inventario
de Arte Rupestre de la Comunidad, por contrato suscrito entre la Comunidad de Madrid y
la Universidad Autónoma. De este modo iniciamos con nuevos bríos y expectativas el es-
tudio del Reguerillo.
Desgraciadamente los “ecologistas” nos aventajaron en el camino y con su tremen-
da voluntad de borrar “la huella de indeseables excursionistas” nos sorprendieron con el
arañado de los cepillos y el arrastre del lodo superficial de las paredes cargadas de hu-
medad, enmarañando buena parte de aquellos trazos que en la primera visita nos pare-
6
cieron perfectos (Sí, están en lo cierto, a alguno de nosotros nos dio un vahído) .
Los dibujos de Benítez Mellado: Tesoros en papel

Aprovechando la coyuntura de la celebración en Lérida (1992) de un Congreso
Internacional de Grabados Rupestres y Murales se presentó una comunicación con el fin
de dar a conocer lo más rápidamente posible el alcance de los trabajos de Maura a la
comunidad científica. Una vez más, al Reguerillo no le alcanzó la fortuna y hasta 2003
no han sido editadas las Actas de aquel Congreso, dando tiempo a que otro artículo, en
términos muy parecidos y limitado estrictamente a la difusión de los dibujos, en este ca-
so con mejor formato en las ilustraciones, viera la luz en una obra conjunta dedicada a la
Arqueología Madrileña en el final del siglo XX por la Asociación Española de Amigos de la
Arqueología (Lucas, 2000 y 2003)

Lámina 6: Dibujo de tres piezas líticas En estas páginas se repite con algún detalle más explícito lo ya conocido, adjuntando
realizado por Benítez Mellado. la novedad de la localización de los grabados en una planimetría actualizada, cuestión que
se aborda con mejor causa y argumentos en el capítulo dedicado estrictamente a la rea-
lidad actual de los grabados, según nuestra investigación.
El lote de dibujos conservado en el MAN se identifica por el rótulo del plano con el nom-
bre de Cueva del El Reguerillo, por la inconfundible firma de Francisco Benítez Mellado
(anagrama B y M en un arabesco), por las concordancias con la somera descripción del
texto de Maura (1952) y, cuando no existe firma, por los acoples de distintos fragmentos.
No se trata de un conjunto cerrado sino pliegos, hojas o recortes sueltos, en general so-
portes de papel de dibujo blanco, de buena calidad (hoy un tanto amarillento, pero bien
conservada y manejable) sin otra información que las imprescindibles para encauzar la re-
lación entre las partes (con la sospecha de la pérdida o trastoque de alguno de los dibujos).
Son, por tanto, “dibujos en limpio, a tinta china” y escala 1/1, no calcos directos en
papel trasparente y ninguno, salvo el plano, lleva escala, ni tampoco hay montaje de
fragmentos individualizados pertenecientes a una misma composición. Estos detalles, jun-
to con las indicaciones de acoplamiento y otras anotaciones, evidencian que estamos ante
una parte muy avanzada de la mecánica de reproducción del arte, pero no ante el acabo
7
final . Con todo, tal vez sean éstos los dibujos que se exhibieron, de una manera impro-
visada, en el Congreso de 1951, pues en la lámina III de la publicación de Maura se
identifica la superposición y ajuste con chinchetas de los tres soportes (dos cartulinas en-
8
teras y fragmento rectangular) que componen el gran panel .
En conjunto, las unidades son unas 20 con el siguiente contenido y formato:
Plano de la cueva Escala 1: 20, con notables diferencias respecto al de la publicación
de 1936, persisten errores, pero están indicados orientación y camino de acceso desde
la carretera a la cueva. En número romano se individualizan XIV sectores, desde la entra-
7 El proceso de reproducción utilizado da hasta el giro completo de la horquilla que cierra el fondo de la galería, y en cierto mo-
encadena una serie de operaciones pau- do responden (con menor ofuscación de nombres) a las fantásticas denominaciones del
tadas: transportado con lápiz los calcos
directos a la cartulina y corregido erro- trabajo conjunto con Pérez de Barradas. En números arábigos se marcan seis puntos (sec-
res, se trabaja con plumilla y la repro- tores I, III, VI/VII, X y XII) correspondientes a la situación de los paneles grabados.
ducción no está lista para la edición has-
ta que no se montan las par tes y se
Croquis de la planta del vestíbulo con marcas rectangulares que pueden identifi-
reducen los grandes formatos. carse con la situación de las catas o trincheras de excavación realizadas en 1943 (el dibu-
jo no está pasado a limpio).
8 No hemos clarificado si estelotede pa-
Dibujos de 3 piezas líticas y 3 fragmentos cerámicos (lámina 6 y 7), aparentemente a
pel ingresó en el Museo al trasladar los
fondos de la extinta Comisaría General torno. No existe ningún dato de procedencia o localización y sólo la firma de Benítez Mellado
de Excavaciones Arqueológicas o quedó y la asociación al lote fuerzan a suponer que proceden de las excavaciones mencionadas.
en el propio Museo al finalizar el
Congreso, si los calcos se exhibieron se- Copia de dos letreros fechados en el siglo XVII, de trazo muy profundo, legibles todavía
gún nuestras conjeturas. en la roca:

Lámina 7: Dibujo de tres fragmentos
cerámicos realizado por Benítez
Mellado.
Lámina 8: Calco de la retícula Figura 2: Retícula de entrada

de la entrada. a la galería con grabados.
(Foto: J. Latova)

Lámina 9: Calco de ciervas mirando Lámina 10: Calco de pez y signos.
a la derecha, dibujo de Francisco
Benítez Mellado.
Figura 3: Figura de mamut. Figura 4: Gran Panel del Reguerillo.

(Foto: J. Latova)

Lámina 11: Calco de mamut mirando
a la derecha y cáprido mirando a la
izquierda.
Lámina 13: Calco detalle de la cabeza

de cabra.
Lámina 12: Calco con detalle

del mamut.
Lámina 14: Calco de los antropomorfos.

En la inscripción de grafía más elaborada y de mayor tamaño (sopor te de 34 por
17,5 cm y letrero de 28 por 13 cm) se lee: Don Antº (onio)/ de Palenzuela/ año 1666.
En el letrero menor de grafía en minúscula (soporte de 26 por 19 cm e inscripción de
17 por 12) se lee, siempre en tres líneas: cristo/bal gamu/ 1666.
Retícula (lámina 8 y figura 2) Hoja de 19 por 14,5 cm con la siguiente leyenda (centro,
margen inferior): Signo situado en la entrada de la cueva junto a la galería. Todas las líneas
del dibujo son de trazo relleno y continuo, del mismo grosor. Curiosamente carece de la
firma de Benítez Mellado.
Ciervas mirando a la derecha (lámina 9) Hoja de 32 por 28,5 cm. (En el morro de
una de ellas, a lápiz, se anotó: R 0,68 al pez. Encima de R, X, y debajo una flecha hacia
arriba. Debajo de la flecha: en esta dirección a R1. En el margen superior izquierdo:
Composición 1a. del pez. El dibujo muy elaborado en trazo distingue líneas de diferente
grosor e incluso más finas pareadas. Firma de Benítez Mellado ángulo inferior derecha.
Pez y signos (lámina 10). Hoja de 46 por 35 cm. Debajo del pez está trazada en lápiz una
X encima de R1. En margen superior izquierdo: Composición 2ª del pez. Carece de firma.
Mamut mirando a la derecha, cáprido mirando a la izquierda (lámina 11 y figuras 3 y
4) y otras figuras. Hoja/cartulina de 47,5 por 65 cm. Grosor diferente en los de trazos.
Debajo del morro de la cabra: R 1. Margen izquierda en vertical: Línea del sumplemento
¿? Abajo, en lápiz, Composición 1º del talud de los antropomor fos, firma del autor, re-
cuadro en lápiz de unos 4,5 cm. Dentro se lee: Línea del suplemento nº 1 ¿?.
Detalle del mamut (lámina 12)
Detalle de la cabeza de cabra (lámina 13)
Antropomorfos (lámina 14) Hoja/cartulina del mismo tamaño que la anterior. Línea de
distinto grosor, algunas verticales de trazo múltiple. Abajo, a la izquierda se lee: Suplemento
nº 1 del talud de los antropomorfos. En ángulo superior izquierda se lee bordeando el vér-
tice: Borde del suplemento nº 1 para adaptar a la composición 1ª. Carece de firma.
Signos (lámina 15) con líneas de distinto grosor Media car tulina ¿?: 46 por 20??.
Leyenda en lápiz: margen inferior derecha: Suplemento nº 2 de la composición del talud
de los antropomor fos. Izquierda en ver tical, siguiendo el margen del dibujo con trazos
tenuemente prolongados se lee: Línea de adaptación del borde de la composición 1º del
los antropomorfos. Sin firma.
Detalle de uno de los antropomorfos (lámina 16) Fragmento de 17 x 33 cm. Firma, ter-
cio inferior derecha.
Detalle de otro antropomorfo.
Perfil incompleto en diagonal. Hoja 45 x 40 cm. Predominio de línea ancha. Tercio
inferior, junto arranque cola, X, flecha con inclinación de º y debajo, en lápiz: Talud de los
antropomorfos, 1, 10 m. en la dirección de la flecha a la R 1 de la composición 1º. Debajo,
más a la izquierda, firma.
Dibujo de un pez y otras líneas (lámina 17) Hoja de 40 por 33 cm. Diagonal marcada
a la derecha, con la leyenda: Borde de unión con la composición del toro. Firma debajo del
pez, a la izquierda.
Líneas (¿cabeza con cuernos?) Hoja de 54 x 60 cm? En márgenes se lee: Composición
del talud A 1. Siguiendo, en ver tical una línea marcada en margen contiguo: Borde del
suplemento A. Sin firma.
Figura incompleta ¿pez? Hoja de 27 x 21 cm. Líneas de trazo muy grueso. Arriba a la
izquierda en lápiz: Camarín (Cerca del talud de los antropomor fos) A 16 m. de la com-
posición de los antropomorfos, hacia el fondo de la cueva, en una bóveda semiesférica de
un metro de diámetro aproximadamente.
Gran Panel (lámina 18 y fig. 5)
Planta y secciones con la distribución de los Paneles (lámina 19).

Lámina 15: Calco de signos. Lámina 16: Calco detalle de uno Lámina 17: Calco de un pez y otras líneas.
de los antropomorfos.
Lámina 18: Calco del Gran Panel.

Lámina 19: Planta y secciones con la
distribución de los Paneles.
Figura 5: Gran Panel, en primer término una cabeza de cabra.

(Foto: J. Latova)

Nuevos Hallazgos y Reflexiones
Animados con el descubrimiento de los dibujos realizados por Benítez Mellado y con el
mapa de localización realizado por Maura y sus referencias de las distancias, realizamos
una identificación de ubicación de los grabados. Algunos de ellos se conservan intactos,
como es la retícula de la entrada (una malla de líneas extendidas por un espacio de 30 x
30 cm y con un trazo fino y profundo) (fig. 1). Así mismo, del denominado “panel de los an-
tropomorfos”, el más completo de todos los paneles, sólo ha sido posible identificar par-
te de sus trazos (fig. 2). El lugar donde se encuentra este panel es una zona de gran
tránsito de personas lo que ha llevado, junto a la humedad existente, a que cada vez
que se visita de nuevo se encuentre más deteriorado. Otras zonas han sido cepilladas y
“limpiadas” lo que ha provocado la desaparición de los grabados existentes.
No obstante, la prospección metódica del primer piso de la cueva nos mostró que,
además de la conservación de algunos de los grabados documentados, existían todavía
grabados inéditos. No hemos incluido su localización en este estudio, ya que la cueva aún
no se encuentra cerrada ni protegida.
Queda pendiente su estudio en profundidad por especialistas, así como la prospección
del segundo piso, donde Trinidad de Torres excavó el yacimiento de la “Galería del oso
de las cavernas”. Este yacimiento tiene, según su excavador, dos orígenes: Por un lado,
se encuentra una acumulación de restos de oso (Ursus spelaea), producida a partir de las
muertes naturales de los animales ocurridas durante la hibernación, periodo donde se pro-
duce el parto de las hembras. Por otra parte aparecen restos de herbívoros (Capra ibex,
Cervus elaphus, etcétera.), así como hogares y algún instrumento lítico que indican la re-
alización de actividades humanas.
Se ha localizado un grabado que muestra la cabeza de una cierva con cuello largo (fig.
3) en un nuevo panel con numerosos trazos. Sobre dicho panel (fig. 4) se habían deposi-
tado carbonatos, los cuales cubrían parte de los grabados. Se ha realizado una datación
por TL de dichos carbonatos, a cargo del Laboratorio de Datación y Radioquímica de la
Universidad Autónoma de Madrid. El resultado, de la muestra analizada, indica que esta
“costra” se formó hace 12.593 ± 1.133 años B.P. La datación nos confirma la cronología
paleolítica de los grabados, que serían realizados con anterioridad a dicha fecha.
Cerca de este último panel, también se localizan nuevos grabados entre los cuales se
pueden apreciar dos figuras, una de las cuales representa un bóvido (fig. 5) y la segunda
es de dudosa determinación. Lamentablemente estos grabados sufren un continuo dete-
rioro con el paso del tiempo debido al descontrolado y agresivo uso actual de la cueva.
Estos grabados ya sufrieron en su día un fuerte cepillado, pero debido a su trazo profun-
do se han conservado hasta la fecha (fig. 6).
El hecho de que existan grabados en gran parte de la cueva, entre los cuales desta-
can varias retículas nuevas (fig. 7 y 8) y varios paneles que muestran gran cantidad de líneas,
indica la necesidad de un investigación profunda de esta maltratada cueva. Estos, junto con
sus otros valores, paleontológicos, biológicos, así como su singularidad en la Comunidad
de Madrid sugieren la urgencia de un proyecto viable de protección de la misma.
En cuanto a la cronología del arte del Reguerillo, es difícil definirse a partir de los datos
de los que disponemos actualmente. Indudablemente no cabe hablar de un Auriñaciense co-
mo propuso Maura. La existencia de un mamut, en el panel de los antropomorfos, nos re-
mite climáticamente a periodos avanzados, todavía no bien precisados, del Paleolítico Superior.
Nos encontramos “ante la organización de “un santuario profundo” con un bestiario
reducido y estilísticamente no unitario… Las reproducciones reflejan una limitada gama
de animales con apreciables diferencias estilísticas, contrastando vivamente la gracia de
la cabeza de cabra montés respecto a la tosca figura del “toro” de cuerpo rayado. Incluso

Figura 1: Retícula de la entrada. Figura 2: Gran Panel. En la parte inferior del mamut se sitúa el
(Foto: J. Latova) “panel de los antropomorfos”.
(Foto: J. Latova)
Figura 3: Cabeza de cierva con cuello largo. Figura 4: Panel con carbonatos que cubren parte de las figuras grabadas.
(Foto: J. Latova) (Foto: J. Latova)

Figura 5: Figura de bóvido y cierva con cuello largo. Figura 6: Nueva retícula.
Figura 7: Nueva retícula. Figura 8: Zona con gran cantidad de líneas, entre las que se aprecian
¿pisciformes?.

en el grupo de cérvidos se aprecian al menos cuatro figuras diferentes que, a juzgar por
las diferencias de líneas, también responden a técnicas distintas: dos ciervas de largo
cuello y trazo simple se aproximan al esquematismo del bóvido; otra de las cabezas y el
trazado corporal acéfalo de al menos otros dos animales se acercan más al tipo de dibu-
jo empleado en el bestiario del gran panel del mamut. (Lucas: 2000)
Hay que destacar la ausencia de équidos, y la presencia de mamut, que coincide con
la representación de otros sujetos propios de un momento climático riguroso en la Cueva
de los Casares, o la representación de un reno en la cercana Cueva del Reno, ambas en
Guadalajara. Temáticamente la Cueva de los Casares se asemeja al Reguerillo en la re-
presentación de antropomor fos y pisciformes, sugeridos por formas híbridas con lo hu-
mano y con un resultado diferente en relación con nuestra cueva.
De momento, mantenemos lo ya expuesto por Lucas (2000), considerando que la fase
más antigua podría relacionarse con el avance del estilo III de Leroi-Gourhan, aun cuan-
do la mayoría de sujetos y sobre todo la asociación y disposición de determinados sig-
nos remiten claramente a las variantes constatadas en el estilo IV, dentro de un mag-
daleniense avanzado-final, acorde con la fauna fría.
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El karst del Cerro de la Oliva
y la Cueva del Reguerillo. Torrelaguna;
sus yacimientos paleontológicos
T. TORRES, J. E. ORTIZ, R. COBO,

C. PUCH, R. JULIÁ, R. GRÜN, V. SOLER
Introducción y antecedentes
La Cueva del Reguerillo y, por extensión, el karst del cerro de la Oliva, constituyen el
paradigma de la espeleología madrileña, lo cual resulta especialmente explicable ya que
son casi las únicas cavidades de importancia de la Autonomía, aunque existe el fenóme-
no singular que supone la existencia de un importante endokarst en yesos del Mioceno,
que aparece cerca del pueblo de Estremera, del que es su principal exponente la cueva
de Juan Fernández.
Desde los lejanos sesenta del pasado siglo, la Cueva del Reguerillo fue sinónimo de
exploración y aventura para los espeleólogos madrileños y, en algunos casos, fue el ta-
lismán que nos introdujo en el embrollado laberinto del karst; vaya pues en esta intro-
ducción un sentido homenaje a todos ellos aunque, quizás de forma especial, al pretéri-
to grupo de espeleología del Centro de Estudios Hidrográficos y, singularmente, a Ángel
Hernánz (1965, 1967 a,b). Hay otras publicaciones que, prácticamente, se pierden en la
prehistoria (Puig y Larraz, 1894) y otros, casi: Monturiol (1958,a,b, 1965), Torres (1970),
Torres y Eraso (1973) Torres y Puch (1973) y Torres (1974).
En 1971 tiene lugar la primera intervención paleontológica dirigida por el Prof. Almela
catedrático de Paleontología de la Escuela Técnica Superior de Ingenieros de Minas de
Madrid. Campañas posteriores de excavación dirigidas por T. Torres, quedan reflejadas en
un Proyecto Fin de Carrera (Torres, 1974) y una Tesis Doctoral (Torres, 1989). Posteriormente,
al amparo de diversos proyectos financiados por la UE, se ha seguido trabajando en el es-
tudio del karst y en la datación de los yacimientos paleontológicos. El objetivo de esta
publicación será, por lo tanto, realizar una descripción del “estado del arte” de los cono-
cimientos que se poseen sobre la génesis y edad de la karstificación del cerro de la
Oliva y de los yacimientos paleontológicos asociados.
Situación geográfica y geológica

El Cerro de la Oliva está geográficamente situado en el término municipal de Patones,
formando par te de una alineación de cerros que, con orientación NO-SE va desde
Torrelaguna hasta Valdepeñas de la Sierra. Están limitados lateralmente (NO-SE) por
El karst del Cerro de la Oliva 93

Figura 1: Situación geográfica y
geológica del Cerro de la Oliva.
estrechos barrancos. El cerro de la Oliva está limitado al oeste por el arroyo de Valdentales
y al este por el río Lozoya. Hacia el sur lo limita el valle del río Jarama hacia el que des-
ciende desde su culminación dando una cuesta regular. Su eje mayor (NE-SO) tiene un Km.
de longitud y el menor (NO-SE) unos 800 m. El desnivel es de unos 200 m (figura 1).
Una forma llamativa cercana es cerro Guadarrama el cual, adosado a la banda de ce-
rros calcáreos, la interrumpe más o menos hacia su centro. Su altura supera ligeramen-
te la de los cerros calizos mesozoicos.
Otras formas de relieve son las terrazas fluviales y los conos de deyección. Los am-
plios conos de deyección, se asocian a las desembocaduras de los barrancos que atra-
viesan la “orla mesozoica” de cerros calizos.
Los materiales más aflorantes son las pizarras, mayoritariamente silíceas, y cuarcitas
del Paleozoico. Estos materiales están afectados por las deformaciones del ciclo hercíni-
co. Portero et al. (1991) los sitúan en el miembro de pizarras negras homogéneas de la
Formación Rodada (Ordovícico medio). Un paleosuelo constituido por pizarras “suaviza-
das” (pizarras alteradas), marca el contacto, inconformidad, con los materiales mesozoi-
cos (Cretácico) en los que se distinguen una serie de unidades con las potencias y eda-
des siguientes:
• 4-5 m de gravas y arenas con la epimatriz caolinítica. Edad Cenomaniense supe-
rior.
• 50 m de margas, areniscas dolomíticas y dolomías. Corresponde a la Fm Arenas y
arcillas de Castro de Fuentidueña (Floquet, 1987; Alonso y Mas, 1982). Edad
Turoniense.
• 30-40 m de dolomías tableadas calcarenitas y margas. Edad Turoniense-Coniaciense.
• 60-65 m de dolomías, calizas dolomíticas y calizas. Edad Santoniense- Campaniense.
• Dolomías margosas. Edad Campaniense (falta en la serie del cerro de la Oliva).
• Brechas del Pontón de la Oliva, tampoco representada en el cerro de la Oliva. Racero
(1990) demuestra que se trata de dolomías con intercalaciones de anhidrita (falta
en el cerro de la Oliva).
• Arcillas y evaporitas del Paleógeno pretectónico de Edad Paleoceno-Eoceno-Arverniense
(falta en el cerro de la Oliva).
• Areniscas-lutitas-gravas del Paleógeno sintectónico de Edad Arverniense-Ageniense
inferior (no está representado en el cerro de la Oliva).

• Neogeno postectónico de edad Mioceno medio-superior (Portero et al. 1991). También
pertenecen a esta unidad las gravas de la “raña”, generalmente atribuida al Plioceno
Desde el punto de vista estructural, los materiales del Mesozoico y Paleógeno pretec-
tónico constituyen un pliegue monoclinal, NE-SO, ligado al levantamiento alpino del Sistema
Central y a la gran falla inversa, de más de 1000 m de salto, que marca el límite septen-
trional de la cuenca de Madrid. Están afectados por fallas normales de pequeño salto y
un diaclasado con direcciones de fracturación N60E y su conjugada N30O. Ambas coinci-
den con las orientaciones de las galerías de la cueva del Reguerillo (Torres, 1974).
Formas kársticas
Las formas exokársticas son poco frecuentes: pequeños lapiaces en la zona somital
del cerro, faltando totalmente en la cuesta estructural. Estos lapiaces parecen estar liga-
dos al desarrollo de suelos incipientes, p.e. sistemas radiculares de plantas (fitokarst
de Folk et al., 1973).
Por su magnitud, más de 8.9 kilómetros de desarrollo y desnivel (82 m), (Puch,
1981/1986) las mor fologías endokársticas más notables aparecen en la Cueva del
Reguerillo, complejo kárstico que, en su disposición actual, atraviesa de lado a lado el ce-
rro de la Oliva. Para su descripción geomorfológica se va a seguir la nomenclatura espe-
leológica: I Piso, II Piso y III Piso (figura 2).
I Piso
Esta zona de la cavidad tiene un desarrollo longitudinal limitado y morfológicamente
es muy uniforme. Se trata de una galería de sección subcircular en la que el buzamiento
de las dolomías, en las que se desarrolla, condiciona su morfología de detalle; así, su bor-
de norte tiene “cuestas estructurales”, mientras que el borde sur muestra viseras que no
serían sino “hog backs” en miniatura (figura 3A). En esta zona de la cueva hay algunos as-
pectos singulares como son la Sala de la Entrada y la Sala del Hundimiento.La primera de-
riva del clastismo ligado a la desactivación del conducto kárstico original y al retroceso de
la ladera, la Sala del Hundimiento queda definida por la intersección de la galería princi-
pal y una falla perpendicular a la misma. Parte de la morfología de la galería principal es-
tá enmascarada por rellenos de lutitas de decantación que llegan a colmatarla totalmen-
te en su extremo NE.
Abundan los espeleotemas en los que se detectan, al menos, dos generaciones. Los
más antiguos son de color marrón oscuro y están fuertemente erosionados por una gran
reactivación de esta par te de la cueva; los más recientes, posiblemente de edades di-
versas, tienen color blanco.
Figura 2: Bloque diagrama mostrando

la disposición geomorfológica de la
cueva del Reguerillo.

Figura 3: Algunas secciones
transversales representativas
de I Piso (A), II Piso (B) y II Piso
(C) de la cueva del Reguerillo.
El Primer Piso alberga los grabados rupestres y en el vestíbulo de la entrada apare-

cieron abundantes fragmentos cerámicos.
II Piso
El Segundo Piso tiene una disposición morfológica muy similar a la del Primer Piso: una
galería lineal que sigue la dirección del pliegue monoclinal. Conecta directamente con el
exterior, tras superarse un caos de bloques producido por colapsos graviclásticos.
Mor fológicamente es bastante monótono, un tubo freático (figura 3B), con la singulari-
dad de la Sala del Perro que Fuma, también en una zona de falla, donde hay una intensa
graviclastia. El diámetro visible de la galería es francamente modesto, mucho menor que
el del Primer Piso.
La conexión entre el I Piso y el II Piso, no deja de ser un fenómeno menor aunque bien
conocido por los espeleólogos: “El Tubo”. Esta forma se generó por superposición de una
bóveda de corrosión por mezcla de aguas (“Tubo” en sentido estricto) y una angosta ga-
lería inclinada por cuyo fondo corrió agua en régimen vadoso.
Resulta notable que, en la mayor parte del desarrollo del Segundo Piso los espeleo-
temas están prácticamente ausentes, si se exceptúa su parte final (NE), que recibe la de-
nominación de “Galerías Nuevas”. El suelo de este parte de la cavidad está suavemente
enrasado por materiales finos depositados por decantación o corrientes escasamente trac-
tivas, aunque se desconoce su espesor. El relleno de las Galerías Nuevas, de caracterís-
ticas similares, se conoce bien ya que albergó un importante yacimiento de Ursus spe-
laeus Ros.-Hein. excavado en los años setenta.
III Piso
Esta parte de la cavidad es netamente más compleja que el resto de la cueva. De he-
cho se denomina “El Laberinto”. Tiene dos componentes mor fológicos claramente dife-
renciables: en su límite más inferior, aparece una galería lineal de génesis freática con sec-
ción subcircular, pero la mayor parte de este piso tiene una distribución en enrejado, que
sigue fielmente la red de diaclasado. Las secciones de estas galerías son claramente asi-
métricas ya que pueden tener bastantes metros de altura, pero son muy angostas
(figura 3C).
Además de las ya descritas al inicio de este párrafo, hay algunas formas hoy en día cla-
sificadas como exokársticas, las cuales fueron en su origen parte del karst profundo, aun-
que posteriormente quedaron exhumadas escalonadamente durante los descensos de
los niveles de base, que tuvieron lugar durante el Cuaternario. Fruto de estos procesos son
los conductos colmatados por los sedimentos del arroyo Valdentales y del río Lozoya.

Los taludes de la carretera a lo largo del barranco del arroyo Valdentales, han hecho
aflorar conductos colmatados por gravas pizarrosas. A veces, el retroceso de ladera ha
puesto espeleotemas en el exterior, como los que se ven a la puerta de la entrada anti-
gua de la cueva del Reguerillo.
La erosión del río Lozoya y el consiguiente retroceso de laderas, también dejó a la in-
temperie numerosos conductos. De hecho en el inventario de Torres et al. (1994, 1995
a/b) se citan más de veinte (figura 4). Algunos de ellos conservan potentes coladas es-
talagmíticas, otros corresponden a antiguas galerías freáticas cuya bóveda colapsó o fue-
ron sumideros del Lozoya, que dejó terrazas en su interior. De este grupo de formas des-
tacan por su interés la cueva-sima de la Escarihuela y la cueva de los Huesos. La Escarihuela
parece ser un resto de un enrejado de la cueva del Reguerillo (III Piso) parcialmente ex-
humado.
Por su posición topográfica estas cavidades pueden correlacionarse con los tres pisos
espeleológicos de la cueva del Reguerillo (figura 4):
I Piso: R1 y R2.
II Piso: R3(?), R4 (cueva de la Campana), R5 (entrada a las Galerías Nuevas y yaci-
miento del oso de las cavernas de la cueva del Reguerillo), R6 y R7.
III Piso: R8 (?), R9(?), R10 (R11), R12, R13, R14, R15, R16, R17, R19, R28 y R29
(cueva de la Escarihuela).
Nivel inferior, no reconocido en la cueva del Reguerillo: R18, R20, R21, R22, R23, R24
(cueva de los Huesos), R25, R26, R27.
Génesis y edad de la karstificación

Parece obvio que la karstificación del cerro de la Oliva es resultado de un proceso que
se produjo antes de la excavación de los valle del río Jarama. Pero para una interpretación
genética más depurada habría, obviamente, que considerar algunos hitos fundamentales:
No es muy probable que en la zona se produjera karstificación ligada a la regresión fini-
cretácica y el subsiguiente cambio de salinidad; tampoco durante el Paleógeno pretectónico.
Solamente tras el levantamiento del Sistema Central durante la orogenia alpina, es-
tos materiales calcáreos estuvieron en situación de karstificación, aunque durante el
depósito del Paleógeno sintectónico (Oligoceno s.l.) o incluso el Mioceno inferior, el
cerro de la Oliva siguió protegido por los depósitos margo-yesíferos del Paleógeno pre-
tectónico.
La situación paleogeográfica cambió notablemente en el Mioceno medio-superior (pos-
tectónico). Si se observa el esquema geológico (figura 1), el “acúmulo” de materiales gra-
velosos-arenosos que forma el cerro Guadarrama, es el resultado de la construcción de
un gran abanico aluvial, que alcanzó la cuenca de Madrid tras tallar, por erosión, una gar-
ganta en los materiales mesozoicos del borde de cuenca. En este momento las calizas pu-
dieron empezar a karstificarse a partir de la infiltración a través de los materiales alta-
mente permeables, depositados por el abanico aluvial. Los canales de este abanico se ve
claramente en Casas de Uceda (Martín y Leyva, 1969).
En la hoja geológica de Valdepeñas de la Sierra, Por tero et al. (1991) diferencian
tres niveles de raña. Los dos más antiguos enrasan con la super ficie que define la “lí-
nea de cumbres” de las calizas cretácicas. Por lo tanto tampoco sería muy aventurado su-
poner una relación genética entre ambas formas: la karstificación del cerro de a Oliva
podría estar ligada al aporte de aguas superficiales a través de los materiales extrema-
damente porosos de la raña. Aunque no sería descartable pensar que la superficie de ero-
sión sobre las calizas fuera una llanura kárstica marginal (Kayser, 1934; Jennings, 1987)
ligada a la llanura aluvial de la raña.
El enrejado del III Piso estaría ligado a la llanura aluvial del río Jarama (karst cubierto).

Figura 4: Vista del escarpe NE Resulta obvio que las estimaciones de Hernánz (1965), Corchón (1974) y Torres (1974),
del cerro de la Oliva (barranco del río referentes a la gran antigüedad del karst del cerro de la Oliva, quedan plenamente justifi-
Lozoya) con la situación de
las cavidades citadas en el texto. cadas. No obstante, se puede intentar afinar un poco más en la datación de los proce-
sos de génesis y desactivación del karst, así como de las pequeñas reactivaciones loca-
les. Para ello se va a recurrir a los datos que proporcionan los diferentes episodios de
relleno que han podido ser documentados y datados.
Una indicación de la edad de la desactivación más reciente del karst, la propor-
ciona la fauna fósil del relleno de la cueva de los Huesos (R 25), cavidad desmante-
lada por la incisión del río Lozoya; actualmente está a 38 metros sobre el río Lozoya.
De acuerdo con Cabra et al. (1983) se trata de una fauna del Pleistoceno medio anti-
guo, posiblemente cerca del límite con el Pleistoceno inferior. De ello se deduce que
hace 700 - 800 ka las galerías más bajas del karst del cerro de la Oliva ya habían que-
dado desactivadas.
Esta datación paleontológica queda confirmada por una datación por resonancia de es-
pín electromagnético (ESR) realizada en un potente espeleotema de la cueva R27, a cota
con la cueva de los Huesos. La datación ESR (Torres et al., 1995c) da una edad de
981±76ka. A finales del Pleistoceno inferior - inicios del Pleistoceno medio el karst que
hoy aflora a lo largo de los barrancos del río Lozoya y del arroyo Valdentales (O) estaba
ya desactivado.
Para la determinación de la primera edad de desactivación del karst del cerro de la
Oliva, se ha de contar con el registro estratigráfico claramente visible en la Zona del
Hundimiento del I Piso de la cueva del Reguerillo. Allí (figura 5) el desfondamiento del sue-
lo de la galería, producido por filtraciones desde la conducción del Canal Alto del Atazar
(Canal de Isabel II), puso al descubier to una impor tante sección estratigráfica (Torres,
1974) que ha sido reestudiada recientemente (Torres et al., 1994, 1995a) y ha permitido
obtener abundante información cronoestratigráfica. Debido a procesos gravitacionales
recientes no se ha podido volver a analizar la totalidad de la columna estratigráfica ini-
cialmente visible (Torres, 1974), de forma que se ha recurrido a completarla con la infor-
mación antigua.
Las areniscas (Torres, 1974) tienen cuarzo y feldespato-K abundantes, muestran buen
redondeamiento. Las arenas superiores (Corchón, 1974; Torres, 1974; Torres et al., 1991)
son de grano más grueso que las anteriores, con dominancia de cuarzo seguido del fel-
despato potásico (abundante), abunda la biotita (sin oxidar) y hay fragmentos de rocas
ígneas (pegmatita) y metamórficas (pizarras y cuarcitas). Las arcillas (Corchón, 1974) tie-
nen carácter detrítico: cloritas y caolinitas. Falta la halloysita que es una arcilla de neo-
formación típica del karst.

Por lo tanto, los niveles arenosos representan dos eventos de intrusión de un río epi-
geo en el karst freático ya comenzado a desactivar. La petrografía de las arenas, la direc-
ción de paleocorriente y la composición mineralógica de las arcillas, indican netamente
que el responsable de esta acumulación de sedimentos fue el paleo-Lozoya.
Con el fin de intentar acotar con mayor precisión la edad de la serie del Hundimiento,
se realizó el estudio paleomagnético de muestras de espeleotemas (R30-1; R30-8; R30-
9; R30-10; R30-15 y R30-21).
Los resultados son interesantes ya que la mayor parte de las muestras (R30-1; R30-
8; R30-9; R30-10; R30-15 y R30-21) muestran polaridad normal, mientras que las siete
submuestras de la R30-9 tienen polaridad inversa. Esta colada estalagmítica (R30-9) re-
sultó tener un correlato topoestratigráfico y paleomagnético exacto en el relleno fluvio-
kárstico del punto R2 donde aparecen areniscas de origen fluvial (2 m), seguidas por luti-
tas rojizas (1 m) y coronadas por una colada estalagmítica (30 cm) que, una vez muestreada,
mostró (4 submuestras) polaridad inversa. Por lo tanto, simplemente, queda decidir don-
de colocar estas muestras de polaridad magnética inversa. Al estar las muestras del cor-
te del Hundimiento ligadas a un proceso fluviokárstico, con la indicación mínima de anti-
güedad que da su posición relativa respecto de cueva de los Huesos (700-800 ka), se
propone la siguiente interpretación:
Las muestras R30-1 y R30-8 se situarían en la magnetozona normal de Gauss
(finaliza en 2.6 Ma.).
La muestra R30-9 se situaría en la magnetozona inversa de Matuyama.
Las muestras R30-10, R30-15 y R30-21 tienen polaridad normal pero no pueden -en
especial las dos primeras debido a su posición en la columna litoestratigráfica- situarse
en la magnetozona normal de Bruhnes, cuyo límite inferior coincidiría con la edad del ya-
cimiento de la cueva de los Huesos, que marca ya el nivel de incisión del río Lozoya, mien-
tras las R30-10 y R30-15 tienen a su techo un episodio arenoso debido a la intrusión del
río Lozoya. Tampoco parece posible correlacionarla con el cron Jaramillo que es dema-
siado moderno e implicaría que la incisión del río Lozoya fue de 150 m (diferencia de co-
ta entre R2 y R27) en algo más de 200 ka. Por lo tanto la correlación más posible sería
con el cron Olduvai. Ello implicaría una incisión del río Lozoya de 150 m en aproximada-
mente un millón de años. La muestra R30-21 corona la serie y, al tratarse de una colada
estalagmítica, podría ser diacrónica.
No puede descar tarse rotundamente que esta serie sea, incluso, mucho más anti-
gua y que estén representados una magnetozona exclusivamente pliocena (Gauss) con
lo que la muestra R1-9 se situaría en uno de los dos crones de polaridad inversa más re-
cientes Kaena ó Mammoth. Ello tampoco entraría en contradicción con la edad que se le
atribuye tradicionalmente a la raña de la Cuenca de Madrid que según algunos autores es-
taría en el “Villafranquiense medio” (2.5 - 1.8 M.a.) o en el Villafranquiense superior (1.8
- 1.6 Ma.).
Además, hay una datación fiable por resonancia de espín electromagnético (ESR) del
espeleotema que recubre la terraza fluviokárstica de la cueva de la Escarihuela (R29) y
otra, probable, también por ESR de la muestra R30-15 que, inicialmente, parecía corres-
ponder a una colada situada más o menos en la parte central de la serie del Hundimiento.
Como esta edad era totalmente incongruente con la cronología de la serie, fue objeto de
revisión, encontrándose que corresponde a la “colada blanco puro” que constituye el sue-
lo espeleológico del I Piso de la cueva del Reguerillo, que se depositó después de una
reactivación de kárstica del sistema que barrió los rellenos que colmataban casi totalmente
la galería. En cualquier caso, la primera colada estalagmítica dio una data de 208±34 ka
y la segunda 216±34 ka. Ambas se sitúan en episodio 7 del oxígeno (7th OIS) también un
episodio impar.

La colada blanca con la que, aparentemente, culmina la serie del Hundimiento resulta
ser muchísimo más moderna de lo que se había interpretado. La datación por resonancia
de espín electromagnético da una data probable de 70±6 ka, que la sitúa al final del epi-
sodio 5 del oxígeno y, de acuerdo al paleomagnetismo, en la zona de polaridad magnética
normal de Bruhnes, pero sin relación estratigráfica directa con la serie del Hundimiento.
El yacimiento paleontológico
Introducción
La acumulación de restos de oso de las cavernas se encuentra en el II Piso de la ca-
vidad en las denominadas Galerías Nuevas. Esta zona en 1971 se conectó con el exterior,
barranco del río Lozoya, por la antigua entrada natural de los osos, que estaba cerrada por
un colapso de la bóveda que la obturó con un caos de bloques. En el I Piso no hay trazas
de actividad animal, pero en el III Piso de la cueva se ha encontrado algún resto aislado,
en concreto de un osezno, que quizás se extravió desde la zona de hibernación.
Las Galerías Nuevas, como se denomina esta parte de II Piso, presentan abundan-
tes trazas de actividad de los osos: decenas de zarpazos en las paredes, oseras excava-
das en el suelo, preservadas por incrustación por carbonato cálcico. En la Sala del Perro
que Fuma, antes de 1964 se encontraron icnitas de oso de las cavernas que fueron pos-
teriormente destruidas. Estas huellas de actividad son ampliamente conocidas en la bi-
bliografía (Bachofen-Echt 1919, Kurtén 1975).
Asociación de fauna
Figura 5: Estratigrafía de la Como suele ser habitual, el yacimiento de oso de las cavernas de la cueva del Reguerillo,
sección del Hundimiento en contiene de forma muy mayoritaria restos de oso de las cavernas. Tal y como se aprecia
el I Piso de la cueva del
en el histograma de la figura 6 los restos de oso suponen más del 80% de material recu-
Reguerillo, con indicación de
las muestras tomadas, perado. Hay presencia de hiena de las cavernas (Crocuta crocuta spelaea GOL.). La aso-
citadas en el texto. ciación oso-hiena de las cavernas es un fenómeno habitual en este tipo de yacimientos.
La hiena de las cavernas carroñeaba las carcasas de los osos muertos durante el perío-
do de hibernación. La presencia de lince (Lynx sp.) no deja de ser interesante pero sus
restos no se encontraron directamente asociados a los niveles con restos de oso de las
cavernas. Restos, relativamente completos, de un único lince se localizaron adheridos a
una colada estalagmítica en la zona del yacimiento de oso de las cavernas.
Los herbívoros están representados por algunos hallazgos de restos de ciervo (Cervus
elaphus LIN.) y por el material, mucho más abundante, de cabra montesa (Capra ibex LIN).
En realidad, aunque aparecen algunos dientes y metápodos asociados a restos de oso de
las cavernas, la elevada frecuencia de material de cabra montesa se debe a que se ha
computado conjuntamente los restos de varios representantes de esta especie, dos de
los cuales aparecieron con sus esqueletos en conexión anatómica. Si no se considera es-
te material, la frecuencia de hallazgos de restos de cabra montesa no alcanzaría el 2% del
total del material recuperado y el material de oso de las cavernas supondría más del 90%.
La presencia de restos de herbívoros en yacimientos de oso de las cavernas no pue-
de interpretarse como resultado de depredación por parte de los osos, tampoco por las
hienas. Los osos de las cavernas eran animales exclusivamente herbívoros, tal y como ha
demostrado ampliamente el estudio de los isótopos de nitrógeno de dientes y huesos
(Bocherens et al. 1994). No eran depredadores. Por otra parte, durante la hibernación,
único período emporal durante el cual el oso ocupaba la cueva, los osos no ingieren ali-
mento alguno. La hiena de las cavernas, aunque predadora ocasional, era eminentemen-
Figura 6: Frecuencia (en %) de te carroñera. Generalmente se admite que la presencia de restos de herbívoros se debe
aparición de restos de a la acción antrópica. Los hombres de neandertal eran ocupantes ocasionales y/o alter-
macromamíferos en las campañas de
excavación llevadas a cabo en la nativos de las cuevas: cuando los osos abandonaban la cueva a inicios de primavera, ca-
cueva del Reguerillo. zadores paleolíticos pasaban a ser sus ocupantes estacionales. Una sucesión de alter-

nancias de ocupación permite explicar la presencia de industria “Musteriense” asociada
a los restos de oso de las cavernas. En el caso de la cueva del Reguerillo los restos de in-
dustria se circunscriben a una única pieza en sílex que, tras una celebrada aparición, sim-
plemente se esfumó. No obstante, los esqueletos de Capra ibex con articulación anató-
mica y un cráneo de esta misma especie con roturas intencionales, certifican la acción
antrópica.
Características de la” población” de Ursus spelaeus de la Cueva del Reguerillo.
Distribución de sexos
Desde un punto de vista general, en la Península Ibérica aparece una distribución frag-
mentaria de yacimientos de osos de las cavernas. Los yacimientos se sitúan en cinco áre-
as distintas: Borde Mediterráneo, Pirineos, Borde Cantábrico, Noroeste y Centro. La cue-
va del Reguerillo, junto con la Cueva de los Casares en Riba de Saelices (Guadalajara) son
los dos únicos yacimientos que configuran en la Zona Centro de distribución de la espe-
cie (Torres, 1995; Torres et al. 2003).
En el encabezado de este apartado se ha puesto entre comillas el término “población”,
ya que su empleo, aunque posiblemente imprescindible, puede inducir a cierta confusión.
En biología el término población se aplica a un grupo de organismos relacionados genéti-
camente en una determinada región. Obviamente, esta definición implica que existen re-
laciones de tipo isócrono o casi isócrono entre los distintos representantes. Este no es,
exactamente, el caso del oso de las cavernas, ya que estas acumulaciones de restos -que
deberían constituir una instantánea de la población- no lo son en modo alguno. Los osos
de las cavernas macho hibernan de forma aislada y las hembras con sus descendientes
que no han alcanzado la madurez sexual. La acumulación de restos se produce por ocu-
pación-muerte ó abandono-reocupación. La reocupación pudo haberse dilatado en el tiem-
po de forma que un yacimiento de osos de las cavernas es una especie de “integral bio-
lógica” que puede cubrir un intervalo temporal amplio.
Figura 7: Histrogramas de los

diámetros transversales de los
caninos (en mm) de la cueva del
Reguerillo y de otros yacimientos
ibéricos (Arrikrutz, El Toll y Ekain),
mostrando bimodalidad: hembras
y machos.

Distribución de sexos
Los osos de las cavernas muestran un marcado dimor fismo sexual: los machos tu-
vieron una talla absoluta mayor que la de las hembras. Este dimor fismo sexual se
desarrolló de manera espectacular en el esqueleto, especialmente en el cráneo y los hue-
sos largos (Reisinger y Hohenegger, 1998), mientras que los premolares presentan indi-
cios de un dimorfismo incipiente, que falta en los molares (Torres et al. 2000). Realmente
donde mejor se manifiesta el dimorfismo sexual es en los caninos (Koby, 1949; Kurtén,
1995): los de los machos son espectacularmente mayores que los de las hembras. Dado
que estos animales, como ya se ha indicado anteriormente, no eran carnívoros, habría que
entender este hiperdesarrollo de los caninos como un indicativo de talla en momentos de
competencia -comida ó hembras- frente a otros machos.
Por lo tanto, de acuerdo con el histograma de la figura 7, resulta fácil concluir que la
mayor parte de los caninos (61%) pertenecieron a machos, mientras que un 39%, de un
total de 144, pueden ser atribuidos a hembras. Este hecho no deja de ser llamativo, to-
da vez que en la mayor par te de los yacimientos ibéricos de esta especie (El Toll en
Moiá, Barcelona; Arrikrutz en Oñate, Guipúzcoa; Ekain en Deba, Guipúzcoa; Coro Tracito
en Tella-Sin, Huesca; La Pasada en Guriezo, Cantabria; Eirós en Triacastela, Lugo) se da
el caso contrario: la mayor parte de los caninos pertenecieron a individuos hembra ó hay
un repar to equilibrado (50%) como ocurre en Coro Tracito. Una mor talidad diferencial,
entendida en sentido lato ya que la muerte de estos animales se sucedió en el tiempo,
de las hembras podría atribuirse al enorme estrés que supone, no tanto el alumbramien-
to, como la lactancia de los oseznos. Por otra parte, las hembras no podían competir en
igualdad con los machos, más robustos, a la hora de disputar los recursos de la fitosfera,
con lo que podrían acumular cantidades escasa de grasa a la hora de enfrentarse a la hi-
bernación, alumbramiento y lactancia de crías.
Existe otro yacimiento ibérico (Cueva de Arrikrutz en Oñate, Guipúzcoa) que presenta,
en una muestra similar, el mismo predominio de caninos de machos (70%) frente a los de
hembras (30%),
Figura 8: Aminocronología de los

diversos yacimientos de osos de las
cavernas de la Península Ibérica
(modificado de Torres et al. 2002).

Curiosamente estos dos yacimientos tienen una característica común: son, con mu-
cho, los más antiguos de la Península Ibérica, y su edad (figura 8), coincide, casi exacta-
mente, con los límites del Episodio 6 del Oxígeno Marino (6th OIS) que se puede correla-
cionar con la Glaciación Riss (Riss II) un momento extremadamente frío, mientras que el
resto de poblaciones ibéricas se concentra en episodios de óptimo climático (OIS 5 y
OIS 3). Quizás, los grandes machos, menos proclives a hibernar que las hembras grávidas
o con oseznos, durante el Episodio 6 del Oxígeno Marino (6th OIS), se vieran obligados a
hibernar con mayor frecuencia que sus representantes más modernos que colonizaron
más extensamente la Península Ibérica durante el Tercer Episodio del Oxígeno Marino (3rd
OIS), un momento de mejora climática.
Características de la” población” de Ursus spelaeus de la

Cueva del Reguerillo. Edad de muerte
Se puede lograr una primera aproximación a la “salud” de una población, mediante
la determinación de la edad de muerte de sus individuos. En los osos, en general, existe
un método exacto de determinación de la edad de muerte mediante el recuento de las
bandas de crecimiento anual del esmalte: un año se corresponde con una banda. Aunque
este método ya se ha puesto a punto en el oso de las cavernas, dado que es un sistema
destructivo que obliga a seccionar los caninos, se ha decidido restringir su uso,
empleando un sistema no agresivo basado en la cuantificación del desgaste dentario (Torres
1989). La edad de muerte de los individuos, se estima a partir del establecimiento de
cuatro grados de desgaste dentario:
• I El esmalte no tiene trazas de desgaste. Raíces poco desarrolladas, totalmente abiertas.
• II Esmalte ligeramente desgastado, aparece alguna faceta de desgaste, extremos de las
raíces cerrados o casi.
• III El esmalte está muy desgastado, aunque está afectado menos del 50% de la super-
ficie oclusiva total del diente. Raíces cerradas.
• IV Falta el desgaste en más del 50% de la super ficie oclusiva del diente. Raíces ce-
rradas.
Para el cálculo de la edad de muerte del oso de las cavernas de la cueva del Reguerillo
se va a analizar exclusivamente el desgaste del primer molar inferior, ya que es la prime-
ra pieza de la dentición definitiva que hace erupción. De acuerdo con las edades de
erupción proporcionadas por Dittrich (1960) para el oso pardo se tendría la siguiente equi-
valencia:
Desgaste I: equivale a animales jóvenes, oseznos que van a morir al final de su primer
invierno, con una edad cercana, o anterior a los cuatro meses de edad: los molares no
han llegado a emerger.
Desgaste II: representa animales que mueren durante su segundo invierno (añojos),
primera hibernación completa: los primeros molares, ya emergidos, han sido empleados
para la alimentación y, debido al régimen alimenticio totalmente herbívoro del oso de las
cavernas, ya han empezado a desgastarse.
Desgaste III: animales subadultos y adultos jóvenes. Posiblemente este estadio de
desgaste represente un intervalo de edad muy corto (3 años).
Desgaste IV: representa al grupo de osos de las cavernas adultos, con edades que irí-
an hasta unos quince años que, de acuerdo con datos inéditos de nuestro grupo de tra-
bajo basados en el recuento de las bandas de crecimiento en el esmalte dentario, era la
esperanza de vida del oso de las cavernas en la Península Ibérica, aunque en Europa cen-
tral (Austria) se han documentado mayores longevidades.
De acuerdo con la figura 9, resulta evidente que en la cueva del Reguerillo se con-
centran restos de animales muy jóvenes (oseznos) y los desgastes correspondientes

Figura 9: Histograma del desgaste a inmaduros (juveniles) no resultan ser especialmente frecuentes. Esto permite estable-
dentario de los primeros molares cer una serie de conclusiones:
inferiores de las poblaciones de osos
de las cavernas de El Reguerillo, Más del 50% de los primeros molares inferiores no muestran desgaste. Indicando que mu-
Arrikrutz, El Toll y Ekain. chos oseznos eran incapaces de sobrevivir a su primer invierno: no llegan a salir de la cue-
va. No se puede descartar que en este grupo queden incluidos animales que murieron durante
su segundo invierno, dado que no se conoce con exactitud el ritmo de erupción de la denti-
ción definitiva en el oso de las cavernas. En cualquier caso está claro que esta mortalidad de-
be explicarse por subalimentación de los osos, bien porque la madre hubiera acabado sus re-
servas de grasa, de la que deriva la leche en los osos, bien por abandono o competencia en
la camada. Si en este grupo se incluyen individuos, oseznos, muertos durante su segundo
año, está claro que durante su primer verano-otoño, estos oseznos fueron incapaces de acu-
mular las reservas grasas precisas para sobrevivir a un largo invierno sin ingerir alimento (6
meses). Hay que tener en cuenta que el destete del oso pardo se produce entre los 18 y 30
meses de edad aunque a partir de su salida de la cueva a los 4 meses ya ingieren comida só-
lida y los primeros molares inferiores comienzan a desgastarse (Wilson y Ruff, 1999). Esto in-
dica que, aún en el caso de alcanzar su segundo invierno, la competencia con el resto de la
camada, otros osos e, incluso la propia madre, les impedirá alcanzar la cantidad precisa de
reservas de grasa como para soportar el ayuno obligado de la hibernación.
Una vez superado el segundo invierno y alcanzada la madurez (desgaste IV), la super-
vivencia parece asegurada.
Los grados III de desgaste se asimilarían a animales inmaduros, pero ya independi-
zados. Obviamente, ya que representan un inter valo de edad muy corto, suelen ser los
menos frecuentes.
Si se compara las edades de muerte con las que se detectan en otros yacimientos ibé-
ricos, en el caso de la cueva de Arrikrutz, la dominancia de animales adultos, realmente
viejos, es muy marcada todavía más que en la cueva del Reguerillo. Los osos adultos que
llegaban a su edad término en esta cueva, posiblemente también murieron al no poder so-
portar su último período de hibernación. Aunque, en este caso, la falta de reservas de gra-
sa se debía a las notables patologías bucodentarias que muestran sus restos fósiles.
El material de la cueva de Ekain, uno de los yacimientos ibéricos más recientes, re-
presenta una situación inversa, más del 70% de los primeros molares inferiores pertene-

cen al Grupo I de desgaste. Por lo tanto, en esta zona se dio una notable mortalidad de
individuos de primer y segundo (añojos) inviernos.
En cualquier caso y, pese a que en la mayor par te de los yacimientos europeos se
detecta una tasa de mortalidad “infantil-juvenil” muy elevada, no hay duda de que en la
Península Ibérica este estrés ambiental debió afectar de forma muy notable a las pobla-
ciones de oso de las cavernas las cuales, a fin de cuentas, se encontraban en el borde
de la especie.
Aspectos métricos del oso de las cavernas de la cueva del Reguerillo
Para comparar el esqueleto se ha decidido realizar el análisis de los metacarpianos y
metatarsianos que son los huesos mejor conservados y más abundantes. En el caso de
la dentición, se compararán aspectos métricos de premolares y molares. En metacarpia-
nos y metatarsianos se ha realizado el análisis bivariante de las medidas siguientes (fi-
gura 10 y 10bis). En todos los gráficos se incluye la elipse equiprobable .95 (contiene el
95% de la muestra) en el caso de que siga una distribución normal, lo que, en el caso de
los metacarpianos y metatarsianos, no sucede ya que muestran un marcado dimorfismo
sexual, como hacen todos los huesos largos (Reisinger y Hohenegger 1998):
Primer metacarpiano: máximo diámetro anteroposterior de la epífisis / longitud to-
tal (figura 10A).
Segundo metacarpiano: máximo diámetro transversal de la diáfisis / longitud total
(figura 10B).
Tercer metacarpiano: máximo diámetro anteroposterior de la diáfisis / longitud to-
tal (figura 10C).
Figura 10: Análisis bivariante de las

medidas transversal y anteroposterior
frente a la longitud total de diversos
metatcarpianos. Se han representado
las elipses equiprobables (95%)
correspondientes a la población total
de Ursus spelaeus en la Península
Ibérica, excluyendo los individuos de
las cuevas de Arrikrutz y El Reguerillo.
Los círculos negros representan la
muestra total de Ursus spelaeus de la
Península Ibérica. Los círculos blancos
representan la muestra de Ursus
spelaeus de la cueva de Arrikrutz. Los
triángulos representan las medidas de
los individuos de la cueva de El
Reguerillo. A-Diámetro transversal de
la epífisis proximal del primer
metacarpiano vs. longitud total;
B-Diámetro transversal de la diáfisis
del segundo metacarpiano vs. longitud
total; C-Diámetro anteroposterior de la
diáfisis del tercer metacarpiano vs.
longitud total; D-Diámetro
anteroposterior de la epífisis proximal
del cuarto metacarpiano vs. longitud
total; E-Diámetro transversal de la
epífisis distal del quinto metacarpiano
vs. longitud total. Todas las medidas
están en milímetros.

Figura 10bis: Análisis bivariante de las
medidas transversal y anteroposterior
frente a la longitud total de diversos
metatarsianos. Se han representado
las elipses equiprobables (95%)
correspondientes a la población total
de Ursus spelaeus en la Península
Ibérica, excluyendo los individuos de
las cuevas de Arrikrutz y El Reguerillo.
Los círculos negros representan la
muestra total de Ursus spelaeus de la
Península Ibérica. Los círculos blancos
representan la muestra de Ursus
spelaeus de la cueva de Arrikrutz. Los
triángulos representan las medidas de
los individuos de la cueva de El
Reguerillo. F-Diámetro transversal de
la epífisis distal del primer
metatarsiano vs. longitud total; G-
Diámetro transversal de la epífisis
distal del segundo metatarsiano vs.
longitud total; H-Diámetro transversal
de la epífisis distal del tercer
metatarsiano vs. longitud total; I-
Diámetro anteroposterior de la epífisis
distal del cuarto metatarsiano vs.
longitud total; J-Diámetro
anteroposterior de la diáfisis del
quinto metatarsiano vs. longitud total.
Todas las medidas están en
milímetros.
Cuarto metacarpiano: máximo diámetro anteroposterior de la epífisis proximal / lon-

gitud total (figura 10D).
Quinto metacarpiano: máximo diámetro transversal de la diáfisis / longitud total (fi-
gura 10E).
Primer metatarsiano: máximo diámetro transversal de la epífisis distal / longitud
total (figura 10F).
Segundo metatarsiano: máximo diámetro transversal de la epífisis distal / longitud
total (figura 10G).
Tercer metatarsiano: máximo diámetro transversal de la diáfisis / longitud total
(figura 10H).
Cuar to metatarsiano: máximo diámetro anteroposterior de la epífisis distal / lon-
gitud total (figura 10I).
Quinto metatarsiano: máximo diámetro anteroposterior de la diáfisis / longitud to-
tal (figura 10J).
Del análisis bivariante de estas medidas se deduce que el oso de las cavernas de la
cueva del Reguerillo, queda métricamente incluido en los valores propios de la especie en
la Península Ibérica, tomando conjuntamente la población antigua (Reguerillo y Arrikrutz) y
la moderna (Ekain, El Toll, Coro Tracito, Troskaeta y Eirós). Se observa que muchos de los
valores correspondientes a la Cueva del Reguerillo, parecen concentrarse en el grupo de
valores máximos de la especie, especialmente en el cuarto metacarpiano (figura 10 D),

quinto metacarpiano (figura 10E) y primer metatarsiano (figura 10F). La realidad es que,
pese a las apariencias, los osos de la cueva del Reguerillo no poseían zarpas especial-
mente largas: debido a que el tamaño de muestra no es muy grande, en la excavación
no se recuperó ningún metápodo de hembra. De hecho, cuando están representadas las
tallas pequeñas, correspondientes a hembras, aparecen en una proporción netamente in-
ferior que los que se identifican como pertenecientes a machos.
Para la comparación métrica de los premolares y molares se ha realizado el análisis
bivariante de las medidas siguientes:
Cuarto premolar superior: anchura máxima de la corona en función de la longitud ab-
soluta figura 11A . Es evidente que los cuartos premolares superiores del oso de las ca-
vernas de la cueva del Reguerillo, no han alcanzado las tallas que se aprecian en sus re-
presentantes más modernos. Los valores de los osos de Arrikrutz siguen idéntica tendencia.
En el primer molar superior se han representado: longitud labial del talón y la anchu-
ra del talón en función de la longitud absoluta (figs. 11B y 11C). Las dimensiones de es-
te molar en el oso de la cueva del Reguerillo muestran las mismas tendencias y tienen el
mismo rango que los de la muestra ibérica total.
En la figura 11D se representa la anchura del trígono (parte anterior del molar), en fun-
ción de la longitud total para el segundo molar superior. El rango de valores entre los
que se mueve la muestra de El Reguerillo, y la de Arrikrutz, coinciden ampliamente con los
de la muestra ibérica total.
Figura 11: Análisis bivariante de

diversas medidas de la dentición.
Se han representado las elipses
equiprobables (95%) correspondientes
a la población total de Ursus spelaeus
en la Península Ibérica, excluyendo los
individuos de las cuevas de Arrikrutz y
El Reguerillo. Los círculos negros
representan la muestra total de Ursus
spelaeus de la Península Ibérica. Los
círculos blancos representan la
muestra de Ursus spelaeus de la
cueva de Arrikrutz. Los triángulos
representan las medidas de los
individuos de la cueva de El Reguerillo.
A- Anchura máxima del cuarto
premolar superior vs. longitud total; B-
Longitud labial del talón del primer
molar superior vs. total length; C-
Anchura del talon del primer molar
superior vs. Longitud total; D- Anchura
del trigónido del segundo molar
superior vs. Longitud total; E-Anchura
máxima del cuarto premolar inferior:
vs. Longitud total; F-Anchura del
paracónido del cuarto premolar:
inferior vs. Longitud total.

Figura 11bis: G-Longitud labial del
talónido del primer molar inferior vs.
longitud total; H-distancia entocónido-
hipocónido del primer molar inferior vs.
anchura del talónido; I-Longitud labial
del talónido del segundo molar inferior
vs. longitud total; J-Anchura del
talónido del segundo molar inferior vs.
Longitud total; K-Anchura máxima del
tercer molar inferior vs. Longitud total.
La representación de la anchura del cuarto premolar inferior en función de la longitud

(figura 11E) muestra una tendencia a presentar coronas más esbeltas, menos anchas, en
los osos de la cueva del Reguerillo y en la de Arrikrutz. Los representantes ibéricos del
Pleistoceno superior (puntos negros) resultan poseer cuartos premolares inferiores más
anchos, especialmente en las tallas menores. No deja de ser llamativo que los dientes se
hagan progresivamente más anchos, toda vez que el cuarto premolar inferior es un dien-
te escasamente funcional que no suele presentar desgaste.
La representación de la altura del paracónido del cuarto premolar inferior en función
de la longitud absoluta del diente (figura 11F) no revela diferencias notables, aunque en
la población ibérica moderna hay premolares muy pequeños que no aparecen en los da-
tos del Reguerillo ni en los de Arrikrutz.
El primer molar inferior de los osos del Reguerillo no presenta diferencias de impor-
tancia en las dimensiones relativas de la longitud labial del talónido (parte triturante del
diente) en relación a la longitud absoluta del diente (figura 11G), aunque en la población
ibérica más moderna se dan primeros molares inferiores mucho más largos.
El segundo molar inferior de la cueva del Reguerillo posee trigónidos más cortos que
sus homólogos más modernos de la Península Ibérica (figura 11H) pero su longitud total
no alcanza valores tan elevados como los que aparecen en muchos representantes mo-
dernos de la especie. Por el contrario el talónido muestra una cierta tendencia a tener ma-
yores anchuras relativas (figura 11I).

La relación anchura - longitud del tercer molar inferior (figura 11J) del oso de las ca-
vernas de la cueva del Reguerillo, muestra numerosos valores menores que los de la po-
blación ibérica reciente.
Conclusiones
La cueva del Reguerillo y, en conjunto, el karst del Cerro de la Oliva, son resultado de
una serie de procesos geológicos que pueden resumirse en el cuadro siguiente:
Desde un punto de vista paleontológico, se puede concluir que durante la parte alta
del Pleistoceno medio, la cueva del Reguerillo fue lugar de hibernación del oso de las ca-
vernas (Ursus spelaeus Ros.-Hein.) cuyos restos fueron carroñeados por la hiena de las
cavernas (Crocuta crocuta spelaea GOL.). Cazadores del Paleolítico medio, la usaron in-
termitentemente y su actividad queda reflejada en restos de cabra montesa (Capra ibex
Lin.), ciervo (Cervus elaphus Lin).
La población de oso de las cavernas es, junto con la de la cueva de Arrikrutz (Oñate,
Guipúzcoa), la más antigua de la Península Ibérica. Predominan los restos de machos
sobre los de hembras y se detecta una elevada mortalidad juvenil, aunque abundan los
restos de animales adultos. En los yacimientos del Pleistoceno superior de la Península
Ibérica predominan los restos de hembras y, de lejos, los de animales muy jóvenes.
Bajo un punto de vista métrico no hay diferencias notables en las dimensiones de los
metápodos, bien es verdad que predominan tallas grandes, obviamente de acuerdo con
la abundancia de machos en el registro de esta cueva.
La dentición parece presentar algunas singularidades: cuar tos premolares superio-
res más cor tos, cuar tos premolares y terceros molares inferiores más estrechos y pri-
meros y segundos molares inferiores más cortos. Evidentemente, la edad de estos yaci-
mientos, Reguerillo y Arrikrutz, explica que no se hayan desarrollado totalmente las tendencias
métricas visibles en los premolares y molares de yacimientos más modernos, que tienden
a alargar y ensanchar premolares y molares.
Agradecimientos
Este trabajo no se podría haber realizado sin las aventuras de fin de semana que tantos
y tantos espeleólogos, en su más tierna juventud, pasamos explorando esta espelunca. Desde
los tiempos del GUM, pasando por los del Grupo Espeleológico del CEH. Luego los diversos
grupos de la OJE, Querneto, G.E. de Minas y tantos otros entre los que de forma especial
hay que citar al Standard y al NSS que, respectivamente abrieron la boca oriental y realiza-
ron su topografía. Los estudios recientes han sido financiados a través del Proyecto de la Unión
Europea: “Paleoclimatological Revision of Climate Evolution in Western Mediterranean Region.
Evaluation of Altered Scenarios (CE-FI2W-CT91-0075)” y por el Proyecto: Reconstrucción pa-
leoclimática desde el Pleistoceno medio a partir de análisis geocronológicos e isotópicos de
travertinos, financiado por la Empresa Nacional de Residuos Radiactivos SA (ENRESA).

Edad Procesos
Cretácico sup. Trasgresión cretácica
Final del Cretácico Regresión-karstificación local por cambio de salinidad ¿
Paleógeno pretectónico Las calizas son recubiertas por una potente serie evaporítica-karstificación en la zona emergida?
Paleógeno sintectónico Se crea el pliegue monoclinal-erosión de la cobertera evaporítica-karstificación (Oligoceno s.l.) local?
Mioceno inferior Se acaba de definir estructuralmente el pliegue monoclinal-erosión de la coberte ra evaporítica-
karstificación local.
Mioceno medio Se genera el abanico aluvial del cerro Guadarrama. Se excava un cañón en las y superior
calizas del Cretácico-primera generación del karst cubierto. Funcionamiento en condiciones
batifreáticas.
Plioceno inferior Avanza la karstificación profunda del karst del cerro de la Oliva. Funcionamiento en condiciones bati-
freáticas
Plioceno medio Se desactiva, por incisión del paleo Lozoya el I Piso como conducto freático. En el Plioceno inferior
el paleo-río se sume en el I Piso y deja dos episodios de depósitos fluviokársticos con una deten
ción intermedia (crisis climática con menos agua?) testimoniado por el relleno de R2 y las cola
das de las muestras R30-8, R30-9 y R30-10. Funcionamiento en condiciones epifreáticas y
vadosas.
Pleistoceno inferior Avanza la incisión del paleo-Lozoya, dejando las terrazas fluviokársticas de La Escarihuela
(R29) y otros depósitos fluviokársticos menores (R11 y R28). Funcionamiento en condiciones
epifreáticas y vadosas.
Límite Pleistoceno El paleo-Lozoya incide hasta 38 m por encima de su talweg actual y deja los
inferior medio depósitos fluviokársticos dejando los depósitos de la cueva de los Huesos (R24) de la cueva 25, fi-
nalizando con el espelotema de R27.
Parte alta del Coladas eslagmíticas del Episodio 7 en R29 (Cueva de la Escarihuela) y
Pleistoceno medio R30-15, que es la “colada blanco puro” que constituye el “piso espeleológico” del I Piso de la
cueva del Reguerillo. El II Piso es colonizado por el oso de las cavernas (OIS7) y por el hombre
(anecdóticamente).
Final del Se inicia el crecimiento de los espeleotemas que fosilizan las oseras del II Piso de la cueva
Pleistoceno medio del Reguerillo (5 OIS).
Pleistoceno superior Continúa el crecimiento de la estalagmita que fosiliza las oseras del II Piso de la cueva del
Reguerillo (3OIS).
Parte alta del Colonización del I Piso de la cueva por el hombre de Cromañon (graba
Pleistoceno superior dos parietales).
Holoceno La entrada de la cueva (I Piso) se convierte en lugar de habitación durante el Neolítico (¿)

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El arte de los vecinos

JUAN GÓMEZ HERNANZ
Figura 1: Placa de pizarra grabada Cuando Maura descubrió los grabados del Reguerillo, la Cueva de los Casares (Riba
por las dos caras, localizada
de Saelices, Guadalajara) ubicada en el Alto Tajo gozaba de pleno derecho en la
en el Barranco Hondo de Villalba
Almazán (Soria). bibliografía porque, además de su insólito arte, era la única Cueva con representaciones
Archivo Museo Numantino de Soria. rupestres emplazada en la Submeseta Sur (Cabré,1934, 1936 y 140). Unas vagas
Fotografía: Alejandro Plaza.
referencias de Cabré aluden a la presencia de ar te en la vecina cueva de La Hoz, a
unos 3 Km de distancia (río Linares) en término de Santa Mana del Espino, pero su estu-
dio y valoración se inicia tímidamente tras los trabajos de Beltrán y Barandiarán publica-
dos en 1968. De esto modo, Reguerillo, Casares y La Hoz han sido durante años las úni-
cas estaciones con arte en la Meseta Central, llenando el vacío artístico entre el núcleo
rupestre conocido de antiguo en la provincia de Burgos en el Alto Ebro (Corchón, 2002;
Balbín y Alcolea; 1994; Gómez Barrera, 1993) y las cuevas de la provincia de Málaga.
De cualquier forma estos tres sitios, considerados marginales respecto al arte de los di-
ferentes núcleos peninsulares, se resentían de contextualización espacial por la falta y dis-
cutible presencia de yacimientos del Paleolítico Superior en la Meseta Central, ausencia
tanto mayor en la documentación del arte mueble.
En menos de 25 años de investigaciones, y aceleradamente en la última década, el
panorama está cambiando drásticamente con un extraordinario peso de los lugares con
1
arte en cueva y al aire libre en la Cuenca del Duero (provincias de Segovia y Salamanca,
enlazando con tierras por tuguesas) unido al avance de conocimientos en tierras de
Guadalajara (Balbín, 2002).
En materia de arte mueble, ceñidos a las áreas más próximas a Madrid, cabe citar:
- Placa de pizarra grabada por las dos caras, hallazgo fuera de todo contexto localiza-
do en el Barranco Hondo de Villalba, en una terraza desmantelada del Duero no lejos de
Almazán (Soria). Por argumentos estilísticos y de fauna (équidos y caprinos) se adscribe
al Solutrense avanzado/ Magdaleniense antiguo (Gimeno et alii, 1990) (figura 1 ).
- Dos pequeñas plaquetas de esquitos y dos cantos grabados con finas incisiones de
1 El curso de los descubrimientos se puede predominio geométrico, localizados al pie del abrigo de Estebanvela, junto al arroyo Guisejo
seguir en las siguientes referencias genera-
les: Bécares, Colchón Gómez Barrera 1993;
(Segovia), en las estribaciones de la Sierra de Ayllón, se inscriben en el Magdaleniense fi-
Balbin y Alcolea, 1994. nal o Azilense (Ripoll y Municio, 1999.239-240).
El arte de los vecinos 113

Figura 2 y 3: Esculturilla de un posible - Esculturilla de un posible glotón sobre una defensa de marfil (¿de un mamut?), hallazgo
glotón sobre una defensa de marfil fortuito en las proximidades del yacimiento paleolítico Jarama II en Valdesotos, en la provin-
(¿de un mamut?), (Valdesotos,
Guadalajara). Anverso y reverso. cia de Guadalajara muy cerca de la Cueva del Reguerillo (Jordá y García,1989; Adán et alii,
Archivo fotográfico 1989) (figuras 2-3).
Museo Arqueológico Nacional.
- Plaquetas de pizarra u otros soportes líticos (no publicadas en detalle) procedentes
de distintos yacimientos con arte rupestre en la provincia de Guadalajara, fruto de inves-
tigaciones y proyectos sobre arte paleolítico impulsados o dirigidos por el profesor Balbín
y el Área de Prehistoria de la Universidad de Alcalá de Henares, inéditas muchas de ellas
2
pero con referencias puntuales sobre las circunstancias de los hallazgos:
- Cueva de la Hoz (Santa Maria del Espino) más de 30 plaquetas con figuras animales,
localizadas en superficie o entre las tierras removidas por ocupaciones postpaleolíticas
en el vestíbulo de la entrada y bajo un panel con arte. (Balbín et alii, 1995; Balbín 2002).
- Cueva del Reno (Valdesotos) (García Valero; 2002: 165; Balbín, 2002)
- Abrigo de Peña Cabra (Muriel) (García Valero, 2002: 169; Balbín 2002: 207).
En cuanto al arte rupestre paleolítico más próximo a Madrid, el aumento ha sido es-
pectacular, como se puede contrastar en la bibliografía generada desde la síntesis sobre
3
el arte de la Meseta publicada por Balbín y Alcolea en 1994:
En la Meseta Nor te, provincia de Segovia, la complejidad ar tística de los grabados
de la Cueva de la Griega en Pedraza (Arroyo Vadillo, afluente del Cega) ha quedado plas-
mada en una ingente monografía que vio la luz en 1997 (Corchón, coord.), enmarcando el
grueso de los grabados paleolíticos (fauna euriterma, peces, antropomorfos y signos) en
sincronía con el Magdaleniense inicial (Solutreogravetiense II-III mediterráneo: post quem
2 Ante estos hallazgos cobra valor que pueda
16.500 BP.) hasta alcanzar el Magdaleniense medio en su transición al superior, durante
ser paleolítica alguna de las plaquetas inédi- el Interestadio Tardiglaciar (BollingAllerod); por otra parte, los grabados paleolíticos al aire
tas procedentes de las proximidades del
Reguerillo: Cueva de la Ventana (excavaciones
libre de Domingo García y sus alrededores, junto al río Eresma, cuentan con un comple-
de D. Jesús Giménez Guijarro). La noticia oral to y documentado estudio que sitúa también la fauna de herbívoros euritermos (équidos,
habrá de comprobarse en las Actas del
Congreso sobre Neolítico celebrado en cérvidos, caprinos y bóvidos) en dos horizontes culturales: Solutrense, el más antiguo, y
Santander, en octubre de 2003. el otro, algo más reciente, en el Magdaleniense (Ripoll y Municio, dirs., 1998:236)
3 Los mencionados autores citan asimismo el En Guadalajara, ha sido reeditado el estudio de Cabré sobre la Cueva de los Casares
gran abrigo de la Cueva de las Ovejas, aguas (Cabré, 1998) y se ha publicado una revisión fotográfica (Acosta y Molinero, 2003) y Balbín,
arriba del Jarama en Valdesotos, al borde de
un acantilado. En principio, hasta que no exis- Alcolea y otros han contribuidos con nuevas publicaciones y confirmado plenamente la im-
ta una publicación definitiva, las circunstancias
del emplazamiento y la referencia a una rnasa
portancia del arte en la Cueva de la Hoz (Balbín et alii, 1995). Paralelamente, los inves-
de puntos en rojo y a dos antropomor fos es- tigadores de la Universidad de Alcalá de Henares, localizaban nueva manifestaciones artís-
quemáticos (Balbin, 2002:202) nos lleva a sos-
pechar de un lugar con un solo horizonte ar- ticas en cavidades de la banda cretácica entre el alto Jarama y el alto Sorbe (Sierra de
tístico, esquemático, y, por tanto, Ayllón) reseñadas en sendas comunicaciones por Balbín y García Valero en el Primer
postpaleolítico, comparable al de la Cueva de
las Avispas en Patones, citada como paralelo Congreso de Arqueología de Guadalajara (Actas, 2002).
( Vide más adelante). Por esta razón la hemos
desestimado del resumen de yacimientos con
Dejando a un lado la Cueva de los Casares, la más conocida bibliográficamente, y
arte rupestre paleolitico. caracterizada por las representaciones de fauna fría, algún animal carnicero, figuras de

peces, número y singularidad de antropomorfos, y a la espera de la publicación definitiva
o nuevos avances de la investigación en curso, el estado actual es el siguiente:
- Pinturas y grabados en la Cueva de La Hoz Santa María del Espino, cueva activa con
surgencia de agua en el interior, dos pisos superpuestos y una zona final inundada que
termina en un laminador (Galería del Lago). En la galería alta se concentran la mayor parte
de figuras y los signos en la Galería del Lago. Se ha documentado arte en plaquetas y ma-
terial paleolítico.
- Pintura (rojo, amarilo y ocre) y grabado en la Cueva del Reno en Valdesotos (sierra de
Ayllón) en una garganta del Jarama (Alcolea et alii, 1997). Cavidad de unos 25 metros ex-
plorables, quizá con el arte más antiguo de este núcleo, distribuido en galería principal y di-
vertículo final. Ha proporcionado, además, plaquetas de pizarra con figuras animales (García,
2002: 164-165; Balbín, 2002).
- Cáprido pintado en rojo y algunos grabados en la Cueva del Cojo (Valdesotos), cavi-
dad de escaso desarrollo (García 2000:166).
- Grabados y pinturas en la Cueva del Turismo en Tamajón. Hasta el momento, el
arte se sitúa en el Piso Superior, en zona semiinterior. A las figuraciones se une gran abun-
dancia de signos abstractos (Alcolea et alii, 1995).
Las fechas estimadas por paralelos estilísticos basados en los esquemas de Leroi-
Gourhan remiten a dos fases. Una más antigua (quizá desde un estadio presolutrense o
estilo III arcáico en la cueva del Reno) que alcanza los inicios del Magdaleniense y una
fase reciente (estilo IV) coincidente con el Magdaleniense Medio con posibilidad de algu-
nas figuraciones más modernas en las Cuevas de Los Casares y La Hoz. En términos ab-
solutos entre 21000 - 12000 a.C.
En resumen, de acuerdo con el emplazamiento, se individualizan en los términos ad-
ministrativos de Guadalajara dos núcleos cársticos: Los Casares y La Hoz, más próximos
a las fuentes del Tajo, se sitúan hacia la Cordillera Ibérica, mientras el resto de lugares
comparte la geomorfología del Reguerillo, entre la banda de calizas cretácicas de las es-
tribaciones del Guadarrama y la Sierra de Ayllón. Como señala Balbín se sitúan en cotas
entre 700 y 1.000 metros de altura, en ríos encajados y en ambientes fríos que presupo-
nen, a tenor de la fauna representada (mamut, reno, rinoceronte lanudo), un paisaje de
tipo ártico o subártico, de comportamiento periglaciar gélido con condiciones extremas a
lo largo de la glaciación Würm, especialmente durante el estadio III, pero con posibilidad
de microclimas con desarrollo de fauna de clima más suave, conjugando distintos
ambientes: ecosistemas abiertos (caballos, bóvidos...), bosques (cérvidos en general) y
de montaña (cabra)
La ocupación humana de cavidades en lugares muy próximos, si bien no ha demostra-
do su relación inmediata o directa con el arte, abunda en argumentos sobre la continuidad
del poblamiento en el avance del Paleolítico Superior, desde el Pleniglaciar al Tardiglaciar,
interludio el que indudablemente se ha de imbricar cuanto acontece en la Cueva del Reguerillo
y su entorno más próximo.
Bien entrado el Holoceno, una buena parte de estas cavidades con arte entre el Jarama
y el Sorbe se han reutilizado como lugares de enterramiento individual, sea en el vestíbu-
lo o no lejos de la entrada (enterramiento campaniforme en La Hoz y en el Reno). Cerámicas
neolíticas se señalan en la Cueva del Reno y calcolíticas en La Hoz, llegando al Bronce en
la del Cojo y El Turismo y, en algunos casos, con cerámicas más modernas que documentan
una larga trayectoria de ocupaciones esporádicas en las zonas de entrada a vestíbulos,
próximos a la luz, acondicionados más recientemente como apriscos, con las consecuentes
remociones y desmantelamiento de estratos primitivos que dificultan la recuperación de
ocupaciones paleolíticas vinculadas al arte o próximas en el tiempo. Se repite, pues, lo ya
constatado en la cueva madrileña del Reguerillo.
El arte de los vecinos 115

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PARTE II
Arte Postpaleolítico
Arte rupestre esquemático:
Distribución de la pintura rupestre esquemática
MARÍA ROSARIO LUCAS PILLICER

JUAN GÓMEZ HERNANZ
Introducción: Arte Rupestre Esquemático

La roca como soporte y la grafía o dibujo reducido a esquemas -representaciones a ba-
se de líneas simples que caracterizan las partes más significativas de entidades reales
o los símbolos de percepciones inmateriales- son los elementos que definen y caracteri-
zan al denominado arte rupestre esquemático, entendiendo en nuestra jerga arqueológi-
ca que nos referimos a un arte postpaleolítico con escasas o nulas concesiones a la fi-
guración real y a las representaciones narrativas. Esta larga definición no agota la complejidad
del enunciado porque el dibujo reducido a esquema lo podemos hallar con técnicas dife-
rentes -pintura, grabado, abrasión y piqueteado- en distintos horizontes artísticos y tem-
porales susceptibles de pertenecer a culturas diversificadas.
Lámina 1: Distribución de la Pintura

Rupestre Esquemática
en la Comunidad de Madrid
Arte Rupestre Esquemático 119

Quizá esta ambigüedad del término viene a demostrar que, en el plano cognitivo, su-
perada la etapa paleolítica y a excepción de la personalidad estética del arte levantino, los
grupos prehistóricos de la Península Ibérica se expresan mediante un lenguaje gráfico ple-
namente simbólico en el que, atendiendo precisamente al dominio y selección de los su-
jetos representados (geometrismo y figuraciones más o menos esquematizadas), varian-
tes técnicas, modalidades de sopor tes e incluso a localismos geográficos, podemos
diferenciar una serie de ciclos con personalidad diferenciada, coincidentes o no en el
espacio y en el tiempo: pintura esquemática en rocas al aire libre, abrigos y cuevas, pin-
tura/grabados de estructuras megalíticas, grabados en cuevas, grabados en rocas hori-
zontales galaico/portugueses, grabados del Tajo...
Con todo, el fenómeno artístico y rupestre de mayor amplitud y al que por antonomasia
cabe calificar de esquemático, cae en el dominio, no exclusividad, de la técnica pictórica.
El estudio de estas manifestaciones, cada día más numerosas e impregnadas de
localismos, pese a las concomitancias innegables y al uso de unos patrones compar-
tidos y repetitivos al menos en determinados signos (por ejemplo la proliferación de
puntos y barras en ocasiones como tema dominante), no puede disociarse del análisis
del espacio a diferentes niveles y de la función de los conjuntos, porque el significa-
do y función de estos signos polisémicos -el ar te esquemático como manifestación cul-
tural- adquiere su verdadera trascendencia en relación con el contexto y la percep-
ción simbólica del conjunto en donde se ubican estos lugares con ar te. En efecto, no
se puede hablar de una escritura en el sentido de significante/significado de signos
sometidos a pautas o cánones preestablecidos, sino del reflejo de estructuras men-
tales materializadas por esquemas gráficos que funcionan en interrelación con su con-
texto económico, social e ideológico, en un medio determinado, y como una forma de
comunicación atemporal y propósitos diversificados.
A los problemas lógicos acerca de los límites cronológicos y su continuidad o disconti-
nuidad respecto al cambio cultural, cabe unir las preguntas sobre el proceso mental y el ori-
gen y configuración de los símbolos unidos o disociados de los componentes neolíticos, fru-
to de cierto modelo de creencias religiosas o como respuesta al comportamiento social;
así como las causas interrelacionadas con la proliferación de estas expresiones gráficas
en determinados ambientes culturales, el funcionamiento de los lugares con arte, las ra-
zones de los localismos y las causas de su agotamiento. Del mismo modo se puede plan-
tear hasta qué punto los patrones mentales del “arte esquemático” responden a fronteras
culturales netas o a determinadas connotaciones ligadas al concepto de focalidad de un
determinado fenómeno o a la evocación de la liminaridad de un determinado ámbito. Las
preguntas se multiplican cuanto más reflexionemos sobre las circunstancias contextuales.
El reto está en hallar el método más adecuado para explicar y comprender el funcionamiento
de este enorme caudal de manifestaciones cognitivas.
Distribución de La pintura rupestre esquemática

Superada la etapa Paleolítica, y tras un largo vacío de manifestaciones artísticas, el
llamado “arte esquemático” parece inundar toda la geografía peninsular conforme avan-
za y expande una nueva forma de vida fundamentada en los rudimentos de la agricultura
y de la ganadería. En el “paquete” de novedades implícitas a estas sociedades “neolíti-
cas”, comedoras de gachas más que de auténtico pan y que tal vez consumieron leche y
mantequilla como aprovechamiento complementario del pastoreo de ovejas y cabras y más
excepcionalmente de bóvidos, está incluido el denominado arte esquemático: un nuevo
modo de expresión artística reducido a meros esquemas, de escasa concesión a la for-
malidad figurativa e inminentemente abstracto y conceptual. La pintura es la técnica do-
minante en su manifestación rupestre, soportes rocosos no desplazados, bañados por luz

natural o formaciones de escasa profundidad iluminadas por la claridad del día. Son los
denominados abrigos o covachos, que con menor o mayor protección de las super ficies
pintadas jalonan los bordes montañosos de las serranías.
Hasta el momento se han computado y registran en este trabajo un total de 18 esta-
ciones, distribuidas en nueve municipios correspondientes a dos áreas geológicamente
bien diferenciadas, banda o sector de calizas de las estribaciones de Somosierra donde
se localizan los términos de Patones, Torrelaguna, El Vellón, Torremocha, Guadalix y Buitrago,
término este último dentro de las formaciones graníticas del sistema del Guadarrama, don-
de se ubica igualmente el municipio de Manzanares (entorno de la Pedriza) y los de San
Martín de Valdeiglesia y Pelayos de la Presa (lámina 1)
Los embalses son en nuestros días casi una constante en las referencias al empla-
zamiento de los lugares madrileños con pintura rupestre esquemática (Pontón de la Oliva,
Embalse del Vellón, Pantano de Santillana, Embalse de Riosequillo y Presa de San Juan).
Esta reiteración habla por sí misma del escalonamiento del relieve y la importancia de las
corrientes y afluir de las aguas en un paisaje ondulado de ecología contrastada en donde
la ausencia de formaciones calizas no ha sido óbice para la elección del granito como so-
por te del ar te rupestre. Desde el punto de vista prehistórico, carecemos de estudios
pormenorizados para reconstruir puntualmente el medio natural que rodeó los primitivos
emplazamientos y serán de gran ayuda las páginas que sirven de pórtico a la descripción
específica de los sitios. El texto redactado por la Dra. Cañada Torrecilla incluye una se-
rie de consideraciones aplicables a la geología de la Cueva del Reguerillo ya que cueva y
abrigos situados entre Patones y Torrelaguna compar ten el mismo encuadre geológico
en el sector calizo, si bien en el yacimiento paleolítico importaba destacar su uso duran-
te finales del Pleistoceno, mientras en el arte esquemático y soportes externos, el am-
biente estructural está plenamente comprometido con el dominio del clima y periodo ac-
tual, el denominado Holoceno.
Arte Rupestre Esquemático 121

Características del medio natural de los ámbitos
en que se integra el arte rupestre
esquemático en la Comunidad de Madrid
MARÍA ROSA CAÑADA TORRECILLA

Universidad Autónoma de Madrid
Introducción
Los parajes con ar te rupestre esquemático se ubican en dos dominios litológico-
estructurales distintos. Uno corresponde a formaciones graníticas (Paraje de la Enfermería
en Pelayos de la Presa, zona de La Pedriza y Buitrago) y el otro (Guadalix de la Sierra,
El Vellón, Torrelaguna, Torremocha y Patones) a formaciones calizas. Ello implica que
nos encontremos con unidades muy heterogéneas desde el punto de vista paisajísti-
co. La primera constituye la rampa o piedemonte de la Sierra labrada sobre materiales
paleozóicos y la segunda forma el borde de la Depresión y está constituida por mate-
riales cretácicos.
La fisonomía de lo que constituye el conjunto serrano se empezó a esbozar en la Era
Terciaria debido a los efectos de la orogenia alpina. En los inicios, entre el Oligoceno y el
Mioceno las fuerzas tangenciales debidas al empuje de las placas continentales empe-
zaron a conformar la arruga inicial de la Cordillera Central. En el Mioceno medio, las pre-
siones laterales se acentuaron, provocando un abombamiento de gran radio del sustrato
cristalino existente que se fracturó en un complejo sistema de fallas longitudinales y trans-
versales, individualizándose bloques emergidos y hundidos.
A finales del Mioceno, sobre este conjunto de bloques escalonados se empezó a ins-
talar la actual red hidrográfica que produjo intensos procesos erosivos reduciendo todo el
sistema montañoso a una penillanura.
Entre Mioceno y Plioceno, se revitalizaron los movimientos orogénicos, lo que desen-
cadenó elevaciones y hundimientos de bloques. La Meseta basculó hacia el suroeste, con
la inclusión de la red hidrográfica en el Atlántico. Se acentuaron los procesos erosivos que
fueron rellenando los desniveles provocados por las fallas, labrando el pedimento que bor-
dea la Sierra. Así quedó conformada esta región, produciéndose ligeros retoques duran-
te la Era Cuaternaria.
CARACTERÍSTICAS DEL MEDIO NATURAL... 123

Mapa 1.
Precipitación media anual.
Características climáticas
Las características climáticas de estos sectores están ligadas a la existencia de la
Sierra de Guadarrama. El núcleo guadarrámico y sus estribaciones constituyen una barrera
continua de 1500 m de altura, con algunos puntos donde se sobrepasan los 2000. Todos
los elementos del clima (circulación de vientos, precipitación, temperatura, etcétera.) es-
tán influidos por esta barrera.
Las montañas de Guadarrama y Somosierra impiden el paso de las corrientes del Norte
y Noroeste en las que se detiene la nubosidad y las lluvias; pero al mismo tiempo este ma-
cizo actúa como zona de contención de las perturbaciones del suroeste que provocan un
aumento considerable de las precipitaciones en el valle del Tajo. También desencadena tor-
mentas primaverales y estivales, sobre todo en el sector de los embalses, favorecidas
por la fuerte humedad ambiental y los gradientes exagerados entre las solanas de los va-
lles, fuertemente caldeadas y las frías cumbres. Los datos climáticos han sido elabora-
dos a par tir de la información suministrada por el Instituto Nacional de Meteorología.
Solamente hemos utilizado las estaciones meteorológicas que nos permitían caracterizar
la zona de estudio.
El régimen pluviométrico
El régimen pluviométrico es un fiel reflejo de la disposición del relieve (mapa 1); en las
altas cumbres las precipitaciones son superiores a los 1000 mm, en la zona de rampa os-
cilan de 600 a 800 mm y en el resto de la Comunidad son inferiores a 500 mm.
El régimen estacional se compone de un máximo otoñal o invernal y un mínimo estival,
quedando la primavera como un período de transición.
124 Arte Rupestre en la Comunidad de Madrid

Mapa 2.
Temperaturas medias anuales.
Las nevadas son muy variables en función de la altitud. Ocho días en Colmenar Viejo,
siete en Talamanca del Jarama y valores en torno a tres en el suroeste (San Martín de
Valdeiglesias y Presa de San Juan).
El régimen térmico
Las temperaturas también varían en función de la topografía (mapa 2). Los ámbitos de
o o
las pinturas se encuentran entre las isotermas medias anuales de 12 C y 13 C por el
o
norte y la de 14 C por el suroeste.
o
Durante el verano (mapa 3), las medias de la estación son inferiores a 22 C desde
o
Colmenar Viejo hacia el norte mientras que alcanzan los 23 C en el suroeste. Las tempe-
o o
raturas máximas absolutas registran valores superiores a los 35 C (37 C en los meses de
o
junio y julio en Colmenar Viejo) incluso llegan a los 40 C (mes de julio en Talamanca del
Jarama).
o
Las temperaturas de invierno tienen medias superiores a 6 C en la zona del suroes-
o o
te; en la rampa de Colmenar-Torrelodones los valores varían entre 5 C y 4 C mientras
o
que en la zona de Navacerrada no sobrepasan los 0 C (mapa 4).
Como fenómeno curioso hay que resaltar las inversiones térmicas durante los días an-
ticiclónicos invernales que hacen que las temperaturas de las faldas de la Sierra sean más
altas que las de los valles (López Gómez, 1975: 567-604)
o
Las temperaturas mínimas absolutas pueden llegar a valores inferiores a -10 C.
El número medio de días de heladas según los datos consultados, oscila entre los
65 de Colmenar Viejo y los 70 de Talamanca del Jarama. Las heladas aparecen en el mes
de octubre y suelen durar hasta abril y mayo. Por tanto, el período libre de heladas es de
4 a 5 meses.

Mapa 3.
Temperaturas medias de verano.
Mapa 4.
Temperaturas medias de invierno.

Estudio geológico y geomorfológico de los sectores graníticos
De los tres sectores que se pueden distinguir en la Sierra (Somosierra, Guadarrama
y Cenicientos)(Martínez de Pisón, 1983:137-150), es en el de Guadarrama y en concreto
en su vertiente meridional, donde se localizan algunas de las pinturas rupestres. Además
las comprendidas entre Hoyo de Manzanares y Soto del Real se encuentran dentro de
los límites del Parque Regional de la Cuenca Alta del río Manzanares. En toda esta zona
tiene un gran protagonismo la fisonomía granítica.
En este sector sobresale al norte el Macizo de Cuerda Larga, caracterizado por sus
suaves pendientes y su morfología alomada y redondeada, que se extiende en dirección
suroeste-noreste desde el Alto de Las Guarramillas (2.282 m) hasta La Najarra (2.186 m)
por medio de una sucesión de picos y collados. Desde esta alineación se desprenden
hacia el sur toda una serie de espolones y contrafuertes, de menores altitudes y diversas
orientaciones, correspondiendo uno de ellos a la Pedriza, el paisaje granítico por exce-
lencia, y donde se localizan algunas pinturas.
La Pedriza se estructura en dos cuerdas, dejando en su interior una depresión cono-
cida como el Circo de La Pedriza. Desde la cuerda oriental desciende en gradería hacia
el sur mediante lomas, cerros, crestas y collados, constituyendo la ladera septentrional
de la depresión de Manzanares el Real.
En todo este conjunto se intercalan barrancos, valles y circos, resultado de una región
muy poliforma. Su fisonomía es pesada y maciza, al ser la roca el elemento más caracte-
rizador del paisaje. En las culminaciones afloran las masas graníticas y gnéisicas a mo-
do de losas y cuetos de considerables dimensiones con estructuras redondeadas o ta-
bulares, confiriendo una típica coloración grisácea a estas zonas. Las rocas grisáceas
graníticas abundan también en las laderas, siendo excepcionalmente distintas en La Pedriza,
tanto por su aspecto como por su coloración. En este enclave se recortan en cantos o pe-
Sierra de la cuerda Larga druscos aislados, adoptando formas pintorescas y rebuscadas a modo de crestones, can-
y La Pedriza de Manzanares. chos, galayos..., que destacan en la lejanía por los tonos rosados, fruto de los procesos

oxidativos de sus minerales. También son frecuentes, sobre las vertientes, las pedreras,
formadas por agrupaciones caóticas de cantos y gravas de granito y gneis que llegan a
descender hasta el fondo de los valles.
El modelado actual y la disposición de estas rocas es fruto de los procesos de erosión
desarrollados durante el Cuaternario. La gran masa granítica, a causa de los últimos mo-
vimientos orogénicos, se fracturó dando lugar a bloques apenas diferenciados. La acción
del agua, hielo y las variaciones térmicas atacaron por las líneas de fractura produciendo
grietas cada vez mayores hasta que se fragmentaron claramente los bloques estructural-
mente distintos. Estos factores ambientales actuaron puliendo las aristas y desintegran-
do desigualmente las rocas, dando el último retoque a sus formas. Las cimas más altas
presentan un modelado glaciar, heredado del Pleistoceno con circos y morrenas; fueron
aparatos pequeños, que se adaptaron a relieves anteriores, condicionados por la estruc-
tura (Sanz Herráiz, 1978). También existen formas periglaciares, variables según posición,
exposición, topografía y estructura, destacando grandes pedreras en las altas cabeceras
de los arroyos actuales, producidas por un activo modelado mecánico, coetáneo de los
glaciares próximos.
Historia Geológica
La zona que nos ocupa es de una dilatada historia geológica, que se inicia con la oro-
genia Hercínica. De las etapas previas a esa orogenia datan las rocas que, tras su meta-
formismo, pasarían a constituir los gneises y sus materiales asociados. Con el período
Carbonífero, se producen intrusiones magmáticas (que consolidadas darían lugar a bato-
litos y stock graníticos) e importantes redes de fractura, llegando a constituir una gran cor-
dillera.
Con el Pérmico se inicia un proceso de desmantelamiento que continua durante el pe-
ríodo Mesozóico hasta arrasar los relieves formados durante la orogenia Hercínica. Se for-
man cuencas de sedimentación marinas y continentales que recubren las llanuras, donde
se acumulan los sedimentos que hoy afloran en los flancos de la Sierra de Guadarrama
y en alguna de sus fosas interiores.
Con la orogenia Alpina, se produce una reactivación tectónica, siguiendo las líneas
de fractura y fallas originadas durante la orogenia Hercínica, sobre todo en sus momentos
finales (Tardihercínicos), que es la responsable de una estructuración del relieve en blo-
ques elevados y hundidos (horsts y grabens en el Macizo y Fosas en las Cuencas) .
La tectónica alpina presenta tres momentos principales; la etapa Ibérica con empu-
jes compresivos del este, con fallas en las zonas cristalinas, actúa entre el Oligoceno y
Mioceno Inferior; la etapa Guadarrama es la etapa de compresión más impor tante del
Sistema Central y es la responsable de la estructuración actual en horsts y grabens, se
sitúa entre el Mioceno Inferior y Superior; y por último la etapa Torrelaguna parece ser la
responsable de algunas ligeras flexiones que afectan a los materiales neógenos y cua-
ternarios y corresponde a un régimen de compresión N-S. Su actividad se extiende des-
de el Mioceno Superior hasta el Cuaternario.
Las morfoestructuras del Sistema Central en el entorno de La Pedriza, se concretan
en un bloque central, la sierra de la Cuerda Larga, elevada según fallas casi E-W, a ambos
lados, y menos elevados, se sitúan una serie de bloques hundidos, formando escalón.
Uno de esos escalones queda a media ladera, a veces formando planicies amplias de pa-
ramera, caso de los llanos de la Morcuera al norte, a veces formando planicies más re-
ducidas tipo mesetas, hombreras, como las que se definen en las cuerdas de La Pedriza,
al sur. Finalmente aparecen las bases que forman los piedemontes, ya sea formando fon-
dos de depresión, como los del alto Lozoya o del Paular, o la de Manzanares el Real, ya
sea dando rampas, como la de Colmenar-Torrelodones.

Depresión de Manzanares La mor foestructura actual de estos relieves obedece a dos posibilidades: bien una
y Soto del Real. dinámica de elevación brusca de los bloques, dando horsts y grabens, seguida de un pe-
ríodo de calma, durante el cual actúan los procesos erosivos elaborando los piedemontes;
bien una dinámica de elevación pausada, pero continua, que actúa conjuntamente con los
procesos erosivos, que irían elaborando primero las planicies de paramera y luego los pie-
demontes.
Las condiciones climáticas reinantes durante el Terciario en la Meseta: primero clima
cálido-húmedo, después un clima más seco, para llegar después a etapas aún más secas
y, finalmente, al clima Mediterráneo actual, son las que han posibilitado el desarrollo de
grandes mantos de alteración en las rocas graníticas y su posterior desmantelamiento par-
cial o total, según las zonas, haciendo aflorar en superficie formas cuya fisonomía es bas-
tante significativa de las condiciones morfogenéticas.
Los períodos fríos y húmedos del Cuaternario propiciaron el desarrollo del glaciarismo
en las zonas altas de la Sierra y también fenómenos periglaciares en zonas limítrofes.
La acción combinada de estos fenómenos desencadenó la aparición y consolidación de
berrocales y pedrizas.

La Pedriza
La Pedriza es un stock de granitos adamellíticos leucocráticos, de tonos ocres-rojizos
que intruye en los gneises y granitos por fídicos del entorno, que son de colores más
azulados.
Las adamellitas leucocráticas presentan un tamaño de grano que varía entre grueso,
medio y fino. Sus cristales son, en general, irregulares o subidiomor fos. A veces apare-
cen fenocristales ideomorfos de feldespato, que dan a la roca una textura porfídica.
La composición de estas adamellitas es bastante uniforme aunque pueden tener un
mayor o menor contenido en biotita.
En La Pedriza son las rocas de grano fino las que presentan relieves más enérgicos,
debido a su mayor resistencia a la meteorización. Si bien, cuando la red de fracturas se
hace dominante, se originan una serie de condiciones adecuadas para una mayor des-
composición.
Tras la consolidación de los granitoides, se producen filones ácidos y básicos en re-
lación con las fases finales de la orogenia hercínica. También son muy abundantes las apli-
tas, formando diques de tamaño muy variado.
Tectónica de La Pedriza
La Pedriza es una de las zonas más intensamente afectada por fallas, que la com-
partimentan en bloques levantados a distintos niveles. Hay un sistema de fallas trans-
versales organizadoras de la red fluvial que baja desde la Cuerda Larga y otro de fallas lon-
gitudinales reactivadas por la tectónica alpina que permitió el desplazamiento de los bloques
en la vertical.
Los diversos sistemas de diaclasas, curvos y rectilíneos, son los que más han contri-
buido a darle a la Pedriza su fisonomía tan original. En las zonas menos falladas, se for-
man diaclasas curvas y en las más trituradas es frecuente la aparición de diaclasas rec-
tilíneas (Sanz Herráiz, 1976: 435-464).
Morfología de La Pedriza
La fisonomía actual de La Pedriza es resultado de los sucesivos ambientes climáticos
a que se ha visto sometida a lo largo de su historia geológica.
Estudios paleoedafológicos, geomorfológicos, paleoclimáticos y sedimentológicos de
los materiales terciarios que rellenan las Fosas del Duero y del Tajo, así como de la me-
teorización y morfología del Sistema Central, permiten concluir una evolución durante el
Terciario medio para estas zonas bajo unos ambientes muy similares a los de las zonas
de sabana actuales. Habría habido períodos más húmedos (sabana de pluvisilva), con
abundante vegetación, favorecedores de la meteorización química (período biostásico) y
productores de grandes mantos de alteración, alternando con períodos más secos (sa-
bana espinosa) donde se desarrollarían fuer tes arrastres con grandes denudaciones
(período resistásico), responsables de la aparición en superficie de relieves hasta enton-
ces ocultos.
Incluso, algunas hipótesis, apuntan la existencia de grandes mantos de alteración
bajo condiciones ambientales de tipo ecuatorial, durante el Cretácico.
Todo ello explicaría las similitudes fisonómicas entre las actuales formas graníticas de
los paisajes tropicales y las de La Pedriza. Los ambientes climáticos de ambas zonas han
tenido que ser idénticos. Por lo tanto la mayoría de las formas de La Pedriza: domos,
lanchares, crestas, incluso ciertos berrocales, arenizaciones, tors y bolos, sólo se expli-
can porque son formas heredadas.
En el momento actual, con un clima mediterráneo de montaña y unos suelos y cober-
tera edáfica muy irregular, domina la alteración química, es decir, procesos de hidratación-
deshidratación y oxidación, principalmente de la biotita. La biotita, mineral silicatado fe-

rromagnésico, es más vulnerable que los demás componentes de los granitos. Tiene es-
tructura hojosa, lo que le permite más fácilmente retener el agua y aumentar el volumen
en un ambiente húmedo o bien disminuir el volumen cuando predomina la desecación.
Todo ello produce tensiones en los minerales de la roca, que pueden llegar a perder su co-
herencia, aumentando su porosidad y su vulnerabilidad al arranque de los granos.
Durante la etapa de hidratación, se forman halos de oxidación, que corresponden
al hierro, liberado en forma de óxidos, al reaccionar el agua con la biotita. Incluso el
proceso puede llegar a formar una capa de exudación, cuando los óxidos son arras-
trados hacia la super ficie por capilaridad, impermeabilizando la roca, haciéndola más
resistente en algunas zonas y favoreciendo la desagregación selectiva. A estos óxidos
se deben los tonos rosados de los granitos de La Pedriza. Cuando la acción de las
aguas meteóricas arrastran par te de esos óxidos, es frecuente que se concentren en
canalones y escurrideras donde se exageran las coloraciones; unas rojizas del óxido
de hierro, otras oscuras de los de manganeso, ambas corresponden a períodos oxi-
dantes y reductores respectivamente.
Por otra parte los fenómenos de dilatación-contracción del mineral, hacen que los mi-
nerales estén más sueltos y sean fácilmente arrancados por las aguas de escorrentía pro-
duciendo la desagregación granular. Este proceso desarrolla formas alargadas sobre pa-
redes que presenten un mínimo de inclinación, son las acanaladuras, cuyas formas son
similares a las que aparecen en rocas solubles, como calizas, yesos, etcétera, si bien,
aquí los bordes son más suaves y redondeados; su génesis no es por disolución de la
roca sino por desagregación. Esta similitud ha hecho que se denomine a estas formas,
como seudo-lapiaz.
El escurrimiento del agua por la pared o la concentración de la misma en su base, pue-
de llegar por descomposición y desagregación a formar cavidades de dimensión variada,
es lo que se llama la tafonización. Precisamente el lugar en que se sitúan las pinturas
de Pelayos de la Presa es un tafoni de pie de bloque.
También es frecuente la aparición de formas de relieve sobre la superficie de la roca,
como los orejones, bien en grupos dando polígonos u otras formas similares, que son con-
secuencia de la desagregación diferencial, selectiva de la capa de exudación endurecida
junto a esos resaltes. La aparición en superficie de grandes cristales de feldespato o de
cuarzo forman los garbancitos.
Junto al proceso de desagregación, aparece otro más selectivo y a favor de fracturas.
La mayor capacidad de penetración del agua en estas zonas hace que se generalice la
descomposición dando bandas de roca más deleznable y arenizada. En estas zonas pue-
den llegar a aparecer minerales de neoformación más evolucionados, caso de illitas, mont-
morillonitas y, a veces, caolinitas.
Por otra parte, las diaclasas o fallas contribuyen a definir morfologías especiales mediante
los procesos de meteorización mecánica, con fenómenos de desagregación, no sólo granular,
sino en bloques y lajas, es decir, en masa. Son las diaclasas las que actúan como zonas de
despegue ante las tensiones producidas por los fenómenos de hielo-deshielo, húmedo-se-
co, frío-calor, actividad biológica etcétera.
Según las condiciones climáticas se pueden establecer diferentes procesos morfoló-
gicos. En primavera y otoño aparecen caracteres de clima templado-húmedo (precipita-
ciones más continuas y pausadas, baja evapotranspiración) con acción dominante de la
escorrentía encauzada (ríos, arroyos, torrentes) y desarrollo de la cobertura estacional pro-
tectora (herbáceas). En verano y parte del otoño, y sobre todo en las zonas bajas, apare-
cen caracteres de clima semiárido (precipitaciones escasas, pero muy concentradas y vio-
lentas, mayor evapotranspiración) con acción predominante de la escorrentía no encauzada
(arroyada, reguero, regatos, etcétera.) que dada la ausencia de cober tera estacional

protectora, puede ser muy eficaz como agente de arranque y transporte de material poco
consolidado. Finalmente, durante el invierno, finales del otoño y principios de la primave-
ra, y principalmente en zonas altas, el clima es frío, con períodos de hielo y deshielo lo
que desencadena fenómenos ligados al periglaciarismo, como la crioclastia (rotura de las
rocas, formación de canchales, pedreras) y solifluxión (movimiento del suelo o de cual-
quier material fino sobre el sustrato).
Todos estos procesos contribuyen a definir la fisonomía actual de La Pedriza, bien me-
diante el retoque de morfologías previas (formas mayores), bien mediante generación de
otras nuevas (formas menores).
Ambiente climático de la Pedriza
Dada su situación geográfica, La Pedriza, disfruta de un clima mediterráneo continen-
talizado, en su vertiente meridional. El carácter mediterráneo se concreta en un régimen
pluviométrico escaso y otro térmico cálido. La continentalidad hace que los contrastes es-
tacionales sean más marcados, aunque en general las zonas montañosas introducen un
factor de atlantización en su dominio. Los piedemontes son los que pueden definirse co-
mo típicamente mediterráneos, con fuertes aguaceros en los cambios estacionales, pri-
mavera-verano, verano-otoño, y nevadas que quedan reducidas a algunos días invernales
y sin demasiada persistencia en el suelo. Sólo las cimas de la sierra permanecen cubier-
tas de nieve durante el invierno y primavera, quedando algunos neveros hasta bien entrado
el verano.
Si tenemos en cuenta el cuadro elaborado por Pedraza (PEDRAZA et al., 1989), don-
de se realiza un repar to de las temperaturas y precipitaciones según las diferentes al-
titudes en la vertiente meridional de la Sierra de la Cuerda Larga, las precipitaciones en
el piedemonte (cota aproximada de 900 m), son de 700 a 800 mm anuales, con una
concentración estacional máxima de precipitación media mensual en primavera (250-
300 mm), seguida del otoño (210-260 mm). La temperatura media anual es de 12o C -
o
13 C, temperaturas extremas absolutas de 44o C (julio) y -15o C (diciembre-enero). La
temperatura media del mes más cálido (julio-agosto) es de 30o C - 32o C, y la del mes
más frío (diciembre, enero y febrero) 0o C a 2,5oC. El número de días de nieve anuales
oscila entre 0 y 5. En la media ladera y paramera (cota aproximada de 1.400 m) la
precipitación media anual es de 900 a 1.000 mm, la primavera (300 -350 mm) es la es-
tación que más precipitación registra seguida del otoño (260 -320 mm); la temperatura
media anual oscila entre 10o C -11o C, las temperaturas extremas absolutas de 34o C en
junio y -19o C en febrero, temperatura media del mes más cálido 27o C-30o C y del mes
más frío -2,5o-0o C. El número de días de nieve es de 40 a 50.
Entorno de Pelayos de la Presa

Este sector se encuentra en la zona de transición entre las Sierras de Gredos y
Guadarrama, lo que se manifiesta en la dispersión orográfica de las alineaciones, las E-
O de Gredos y las NNE-SSO de Guadarrama.
Los materiales del paraje de La Enfermería son granitos tardihercínicos y postcinemáticos
que intruyen en los materiales metamórficos de alrededor.
Podemos observar áreas con metamorfismo de alto grado e importantes intrusiones
graníticas y otras áreas con metamorfismo regional de grado muy bajo.
Los materiales graníticos presentan una gran variedad tanto en su composición co-
mo en sus aspectos texturales. Por un lado, encontramos adamellitas con megacristales
biotítico-anfibólicos, que constituyen un gran plutón de carácter intrusivo. Son adamellitas
de grano medio a grueso, biotíticas con megacristales dispersos de feldespato potásico.
Su morfología depende del grado de meteorización y fracturación. Existen zonas de relieve

suave y con ondulaciones y zonas de lanchares y bolos aplanados romos entre los que se
sitúan amplias zonas de lehm granítico donde con frecuencia aparecen viñedos y pinares.
En otros sectores cercanos a los afloramientos leucograníticos, como en el caso del
Cerro de San Esteban, los relieves topográficos son más acusados, con morfologías de
lanchares de amplia curvatura, grandes bolos y bloques aplanados romos y domos.
También hay que destacar la presencia de rocas filonianas; en concreto en las pro-
ximidades de Pelayos de la Presa existe un dique de lamprófidos camptoníticos, de co-
lor gris oscuro o negruzco con una textura por fídica con matriz microdiabásica.
Por otro lado, también abundan los granitos microporfídicos al norte y sur del pantano
de San Juan. Son rocas homogéneas, siempre por fídicas, con fenocristales entre 0,4 y
2 cm. de feldespato potásico, cuarzo, plagioclasa y biotita; los hay también de dimen-
sión mayor que parecen de origen xenolítico. El color es gris con algunas tonalidades ama-
rillentas debidas a la oxidación. Están atravesados por venas aplíticas y pegmatíticas de
diversa naturaleza.
Paisaje granítico del Cerro Uno de los macroenclaves más importante es el del Cerro de San Esteban, enclavado
de San Esteban. en las adamellitas con megacristales, descritas anteriormente. Los afloramientos de estas

rocas graníticas dan lugar a resaltes topográficos importantes. Su morfología está condi-
cionada por fracturas de descamación que a veces producen algunas estructuras domáti-
cas. En otras ocasiones aparecen dando lugar a superficies irregulares y bloques hetero-
géneos en general de pequeño tamaño y relativamente angulosos. La actividad filoniana
principal corresponde a una serie de pórfidos graníticos y algunos diques de cuarzo y de
lamprófido.
La morfología presenta dos grupos de formas: unas asociadas a los antiguos y suce-
sivos arrasamientos de edad Terciaria y las derivadas de los procesos actuales y subac-
tuales, determinantes de las formas de detalle con una morfogénesis degradante.
Hay que destacar la presencia de cerros dispersos que obedece en muchos ca-
sos a fenómenos fluviales y asociados que han realizado fuer tes encajamientos a fa-
vor de fracturas y fallas. Su fisonomía es escarpada, a veces culminando en formas
dómicas, crestones,etcétera. Encontramos también coluviones y formaciones edáficas
consecuencia de fenómenos gravitacionales. En cier tas vaguadas y en zonas altas de
la ladera, así como en los rellanos de paramera, hay signos de una acción periglaciar
aunque no muy intensa.
En las proximidades de Pelayos de la Presa hay indicios de una importante actividad
minera. Aunque actualmente sólo existen dos explotaciones, sobre filones de fluorita,
barita y minerales de Pb-Zn-Cu.
El contacto del gneis con el granito y de éstos con el Terciario detrítico del SE, for-
man los límites probables de un metalotecto que manifiesta en su interior una mine-
ralización de mor fología filoniana, de sulfuros y combinaciones afines, sulfatos y sales
haloideas. Las mineralizaciones encajan en adamellitas por fídicas y leucogranitos,
en los que se obser va una densa red de fracturación. En los filones suelen aparecer
bandas de cuarzo, fluorita, barita y ankerita. Los sulfuros (pirita, calcopirita) y sobre to-
do galena y escalerita se presentan diseminados en el cuarzo.
Los diferentes materiales que han sido objeto de explotación han sido el granito (en
Pelayos de la Presa existe una cantera abandonada), el pórfido, el gneis, la magnesita y
las arcillas.
Estudio geológico y geomorfológico del sector calizo

El otro ámbito donde se han localizado pinturas rupestres está constituido por un con-
junto de materiales netamente diferentes a los del sector occidental como son los sedi-
mentos mesozóicos, terciarios y cuaternarios. Sin embargo este conjunto está rodeado de
materiales muy antiguos.
Evolución geológica y litología
Su historia geológica se inicia en el período Precámbrico-Cámbrico durante el cual se
depositaron gran cantidad de materiales finos en una cuenca bajo una gran masa de agua.
Por diversos procesos diagenéticos, dieron lugar a rocas sedimentarias de grandes es-
pesores.
Durante el Cámbrico estos materiales son afectados por movimientos tectóni-
cos prehercínicos que los pliegan suavemente y ocasionan oscilaciones del nivel
del mar. Así los materiales ordovícicos se depositan sobre una plataforma marina
somera con ligera subsidencia y bajo la influencia de las mareas. Estos materia-
les son discordantes y con un metamor fismo de bajo grado. Se distinguen tres pi-
sos: Tremadociense con esquistos e intercalaciones de cuarcitas y anfibolitas,
Arenigiense constituido por cuarcitas y LLanvirniense con alternancia de esquis-
tos y cuarcitas. A par tir del Carbonífero empiezan las primeras manifestaciones
de la orogenia Hercínica, la cual produce la retirada del mar. En sus últimas fases
esta orogenia favorece la intrusión de potentes masas graníticas que se consoli-

daron en amplios plutones formando las rocas granitoideas que hoy afloran en gran-
des zonas del Sistema Central.
Al final del Paleozóico, la erosión arrasa los relieves y origina una penillanura so-
bre la que se depositan los materiales del Mesozóico, que en una primera fase son
de origen continental, formados en abanicos retrabajados por el mar o en estuarios.
Es lo que se conoce como formación Patones, ubicada en la localidad del mismo
nombre. Corresponde al tramo basal del Cretácico discordante sobre el zócalo me-
tamór fico, formado por arenas y areniscas de tonos vivos, de tamaño fino a grueso,
con intercalaciones de arcillas y cantos (facies Utrillas). Mientras que en el
Cenomanense los sedimentos son ya marinos, como consecuencia de un proceso
transgresivo (formación Pontón de la Oliva); los materiales son calizas y margas en
la base (Turonense), areniscas dolomíticas, arenas y dolomías (Cenomanense su-
perior-Turonense), dolomías tableadas (Coniaciense), dolomías, calizas dolomíticas
y calizas (Santoniense-Campaniense), para terminar con una sedimentación de con-
glomerados de tonos rojos que definen un período de inestabilidad como preludio de
la retirada del mar. Esta retirada se ve acelerada por las primeras manifestaciones
de la orogenia Alpina, lo que motiva que los sedimentos sean de nuevo continenta-
les en el Cretácico terminal e inicios del Paleógeno, rellenando una cuenca fuer te-
mente subsidente.
Los materiales Paleógenos se sitúan en los bordes de la Sierra, recubriendo el Cretácico,
e intercalado, en algunos puntos, entre éste y los depósitos neógenos aflorantes. Aunque
apoyados discordantemente mediante una discordancia erosiva.
Así en algunos sectores (durante el Paleoceno-Eoceno) se depositan series terrígenas
finas, yesos y conglomerados de matriz de yeso (Redueña, Torrelaguna), y en otras la se-
dimentación es de tipo fluvial con arenas y gravas (cinturón que desde Las Calderas des-
emboca en el Embalse de El Vellón y este de Guadalix de la Sierra).
Formación Patones discordante

sobre el zócalo metamórfico.

En el Eoceno Superior-Oligoceno la sedimentación se produce en abanicos fluviales,
extendiéndose en favor de los nuevos relieves originados por la fase Pirenaica de la Orogenia
Alpina, originándose conglomerados, areniscas, gravas y limos. Los materiales de grano
más grueso se depositan en el borde de la cuenca (sur de San Agustín de Guadalix, El
Molar, El Espartal) llegando hasta el centro de la cuenca los de menor tamaño.
Los sedimentos neógenos están apoyados sobre las formaciones anteriores median-
te una discordancia angular y erosiva. Las condiciones paleoambientales que se deducen
de las facies estudiadas indican un ambiente árido. Si bien dentro de la tendencia árida
se alternaban épocas de mayor humedad que hacían que los abanicos adquirieran carác-
ter torrencial, transportando, en la zona de cabecera, bloques de grandes dimensiones.
Los materiales neógenos son bloques y cantos depositados en los canales fluviales, que
lateralmente pasan a facies más finas, como las arenas.
Los terrenos más modernos corresponden al Cuaternario. Destacan los depósitos
aluviales de los ríos, es decir, las terrazas, en este caso las del Jarama, cuyos mate-
riales, al proceder el río de Somosierra, están constituidos por materiales de natura-
leza cuarcítica y pizarrosa. Sobre las ver tientes, se desarrollan los glacis con gran des-
arrollo horizontal y escaso espesor, así como los conos de deyección, depósitos de pie
de talud y otros sedimentos. Los autores del mapa geológico de Torrelaguna sitúan nu-
merosísimos glacis (arenas, limos y cantos) en la margen derecha del Jarama, sobre
un nivel de terraza; en la margen izquierda aparecen tres niveles de terraza, todo ello
confiere al valle un carácter asimétrico. Por el contrario para los autores del mapa ge-
ológico de Valdepeñas de la Sierra, en la margen derecha del Jarama no hay glacis si-
no coluviones y depósitos de talud que se sitúan al pie de las ver tientes cretácicas;
en las zonas de vega, en las desembocaduras de los arroyos sobre la llanura aluvial
o las terrazas bajas, son muy abundantes los conos aluviales, cuya litología está cons-
tituida por arenas de cantos redondeados.
Las llanuras aluviales del Jarama son los depósitos más recientes constituidos por are-
nas, gravas y cantos.
Tectónica
Las estructuras visibles en la actualidad en todo este conjunto se han producido
como consecuencia de dos movimientos tectónicos. El primero de ellos de edad Hercínica
afecta a los sedimentos antiguos y presenta cuatro fases de deformación. Durante las
dos primeras fases se produce un metamor fismo regional de alto grado; durante las
dos últimas, tiene lugar la intrusión de rocas graníticas que provocan en las rocas me-
tamór ficas encajadas un metamor fismo de contacto. La intrusión se realiza a través
de fallas de dirección NE-SO que luego se reactivarán durante el ciclo Alpino.
El segundo movimiento geológico importante se produce durante el Neógeno, se trata
de la orogenia Alpina, que reactiva los accidentes tectónicos creados durante el plega-
miento Hercínico y da lugar a la Depresión del Tajo. Este movimiento compresivo origina
un conjunto de bloques en el sustrato que ocasiona el levantamiento del Sistema Central.
Los materiales neógenos, considerados generalmente como posteriores a las últi-
mas fases del plegamiento, manifiestan una serie de estructuras que evidencian la exis-
tencia de una cierta actividad tectónica posterior.
Por último, durante el Cuaternario se reactivan algunas fallas del sustrato, es lo que
se conoce como neotectónica.
Geomorfología
Desde el punto de vista geomorfológico observamos dos dominios distintos; uno co-
rresponde a la Sierra cuyo relieve se ajusta a la fisonomía general de todo el Sistema

Materiales calcáreos cretácicos Central, es decir, presenta un conjunto de planicies escalonadas, producto de las suce-
de Patones. sivas etapas de arrasamiento-elevación tectónica habidas en el macizo. Y el otro corres-
ponde a la Depresión constituida por diferentes unidades sedimentarias terciarias pos-
tectónicas de piedemonte sujetas a una activa morfogénesis desde el final del Plioceno a
la actualidad. Entre medias nos encontramos un escarpe morfotectónico cubierto por la
cobertera plegada de materiales cretácicos y paleógenos, que al ser exhumada por los
procesos posteriores, lo han dejado al descubierto.
Sobre los materiales calcáreos cretácicos se han originado unos relieves de cuestas
estructurales, orientados en dirección NE-SO, que por su inclinación, mayor de 30 grados,
algunos de sus segmentos podían calificarse como hog-backs. En el contacto con la zo-
na del macizo antiguo se desarrollan depresiones periféricas u ortoclinales, mientras que
torrentes cataclinales o consecuentes cor tan este relieve de cuestas desde El Pontón
de la Oliva a Torrelaguna dando lugar a gargantas y pequeñas hoces en sus valles.
Los relieves estructurales continúan al E de El Vellón hasta el Molar. También
aparecen sobre los materiales calcáreos en la depresión o corredor Guadalix-Redueña,
que según apuntó Hernández Pacheco (1930:119 -134) corresponde a un auténtico va-
lle fósil que fue recorrido por el río Miraflores antes de su captura por el Guadalix (Lázaro
Ochaita, 1976:922); testigos de este suceso son las terrazas fluviales depositadas en-
tre Venturada y Torrelaguna (Cabra et al. 1983:32-42).
Hay que destacar los escarpes de encajamiento fluvial ocasionados por el río Guadalix
al pasar por los relieves estructurales cretácicos.
Dentro del dominio de la Depresión hay toda una serie de fenómenos generadores de
un modelado de detalle, como son los fenómenos fluviales, responsables de morfologías
de carácter erosivo (encajamientos fluviales, acarcavamientos sobre los materiales blan-
dos dando lugar a malas tierras), o deposicional (sistema de terrazas del Jarama y Guadalix,
glacis, conos aluviales). El Jarama a lo largo de su historia pleistocena ha abandonado un
número elevado de niveles fluviales, que se disponen en escalera preferentemente en
uno de sus márgenes, dando un carácter asimétrico a sus valles. En concreto el Jarama

escalona sus terrazas en la margen izquierda, y ésto según Vadour (1979) se debe a un
control estructural entre el Pontón de la Oliva y Patones. Sobre las terrazas bajas de la mar-
gen derecha del Jarama y a veces sobre las terrazas medias algunos autores sitúan gla-
cis y otros conos aluviales.
Los fenómenos gravitacionales originan los materiales que tapizan las ver tientes o
se concentran en su base (coluviones, canchales). La caída de materiales implica la pre-
sencia de un desnivel importante y en la mayoría de los casos se ve favorecida por el agua,
la nieve o el hielo.
Evolución del paisaje natural

Desde el punto de vista edáfico las zonas graníticas que nos ocupan se caracterizan
por ser zonas poco cubiertas, en parte por los procesos de degradación antrópica y en
par te por las fuer tes pendientes que introducen los roquedos de domos, lanchares,
crestones, etcétera.
Algunos suelos se instalan sobre sustratos poco consolidados, como coluviones,
canchales etcétera., que tapizan las zonas inferiores de los roquedos. Otros depó-
sitos, como los aluviales de fondo de valle, son buenos sopor tes edáficos. Son sue-
los jóvenes, con escaso desarrollo de horizontes edáficos y ampliamente utilizados
para pastizales.
En zonas donde la roca se ha alterado, caso de las arenizaciones, y allí donde los co-
luviones, canchales, etcétera, se han estabilizado debido a la escasez de la pendiente,
aparecen suelos más evolucionados.
Donde la degradación ha tenido menor incidencia se presentan suelos característi-
cos que se asocian a diferentes formaciones vegetales, como la tierra parda meridional
sobre granitos con sandmull forestal asociada al piso de vegetación mediterránea de
meseta, la tierra parda de melojar, etcétera.
La fisonomía, estructura, tipos y distribución de las formaciones vegetales son con-
secuencia de una compleja evolución natural condicionada por factores climáticos, edáfi-
cos y por la herencia derivada de usos humanos a que ha sido sometido el territorio.
La alternancia de períodos fríos y cálidos en la Era Cuaternaria produjo una oscila-
ción hacia el norte o hacia el sur de los tipos de vegetación septentrional y mediterránea
según los períodos favorables para cada una. Si bien la Sierra de Guadarrama se vió afec-
tada levemente por estas fases, siendo los períodos postglaciales los que verdaderamente
distribuyeron la vegetación que vemos hoy.
Tras la última glaciación parece que se desarrollaron las poblaciones guadarrameñas
de pino albar, extendiéndose ostensiblemente en el período preboreal (hace 10.000 años)
al reinar unas condiciones climáticas adecuadas. La suavización del clima y mayor plu-
viosidad del período boreal (8.800 años) dio lugar a que los bosques de coníferas cedie-
ran terreno a los bosques caducifolios, incrementándose el melojar en el siguiente perío-
do, denominado atlántico (7.500 años). Por último, con el período subboreal (4.500 años)
cálido y seco se extendió la vegetación mediterránea, a expensas de los bosques cadu-
cifolios y de coníferas.
Todos estos avances y retrocesos de la vegetación condicionaron una disposición es-
pacial en pisos altitudinales: pastos y matorrales de altura, pinar, robledal y encinar. Pero
esta ordenación quedó parcialmente interrumpida por condiciones climáticas y edáficas
locales y, muy especialmente, por la acción del hombre.
Ha sido la explotación ganadera y forestal la que principalmente han transforma-
do las formaciones vegetales. Por un lado, se ha producido una regresión de los ma-
torrales de altura, como consecuencia de las quemas reiteradas para permitir a la
ganadería pastos verdes durante el verano; por otro, ha habido una reducción del me-

lojar, rebollar y encinar como consecuencia del aprovechamiento abusivo de madera y
leña para la construcción y uso doméstico.
Por este motivo, durante el último siglo han sido frecuentes las repoblaciones con va-
rias especies de coníferas, efectuadas sobre el piso de vegetación del robledal, lo que ha
supuesto uno de los mayores cambios paisajísticos de la Sierra.
Al pie de la Sierra se extiende toda una serie de elevaciones montañosas secun-
darias que enlazan con la rampa de Colmenar-Torrelodones, inclinada entre 10 y 20 gra-
dos hacia la cuenca del Tajo, sin apenas accidentes orográficos. Esta rampa está cons-
tituida por una cubierta granítica revestida superficialmente por finos depósitos arenosos
de carácter continental.
Se trata de una zona con un claro carácter antropógeno al albergar algunos núcleos ur-
banos y varias áreas residenciales. La vegetación originaria de estos parajes era un enci-
nar con estructura boscosa que en algunos enclaves, debido a condiciones climáticas y
edáficas especiales, compartía sus dominios con bosquetes densos de caducifolios. Sin
embargo, el primitivo poblamiento de la zona, ha modificado profundamente el tapiz ve-
getal y el uso del suelo de estos terrenos.
A pesar de ser tierras poco aptas para el cultivo, por su carácter pedregoso y quebra-
do, las dificultades económicas de determinados períodos históricos motivaron una ex-
plotación agrícola cerealista de carácter temporal. Para lo cual se tuvieron que realizar
rozas y quemas que en algunas zonas acabaron con el encinar. Posteriormente, algunas
de estas tierras se abandonaron al ser más rentables como suelo de uso urbano y em-
pezaron a proliferar ciudades residenciales entre eriales y retamares. Sin embargo, en
otras zonas, una mejor gestión de la explotación agrícola permitió la conser vación par-
cial del arbolado y con ello se configuraron las dehesas roturadas, cuyos barbechos y ras-
trojeras eran pastoreadas con ganado ovino. Esta práctica se completó con un uso gana-
dero extensivo y un aprovechamiento cinegético que favorecían las dehesas con pasto y
monte bajo.
Por otro lado, la explotación abusiva por carboneros y leñadores que abaste-
cieron durante mucho tiempo la ciudad de Madrid, junto con el pastoreo de gana-
do caprino, dieron lugar en los enclaves de fuer te pendiente a la eliminación de la
cubier ta arbórea del encinar, extendiéndose el monte bajo con un matorral muy
copioso. El encinar se mantenía en forma de chaparral, formación densa y tupida
de matorral, podándose las matas intensamente una vez cada varios años, lo que
estimulaba su crecimiento vegetativo. La transformación de la vegetación en eta-
pas seriales hace que ésta sea más manejable, de más rápida regeneración y ma-
yor productividad.
También se crearon dehesas de encina y fresno con pastos destinados a ganado
vacuno en régimen extensivo, tanto en las faldas de las montañas como en las hon-
donadas y navazos. Ya en el siglo XX, el paso de la ganadería extensiva a la ganade-
ría estabulada, ha provocado el abandono en las dehesas de los pastos, proliferando
el matorral de labiadas que es actualmente la formación dominante de estas super fi-
cies en desuso.
En la actualidad el encinar no constituye una formación boscosa densa, sino que si-
glos de actuación humana han contribuido a presentarnos esta comunidad original con
una estructura y fisonomía distintas.
Desde el punto de vista paisajístico distinguimos dos zonas, una granítica de suelos
ácidos y otra caliza de suelos básicos. La primera per tenece a la provincia corológica
Carpetano-ibérico-leonesa y la segunda a la Castellano-maestrazgo-manchega.

El paisaje vegetal de las zonas graníticas:
formaciones boscosas y comunidades de sustitución
Sobre el sector granítico el ecosistema del encinar está constituido principalmen-

te por la asociación Junipero oxycedri-Quercetum rotundifoliae. Se incluyen bajo este
título las encinas (Quercus ilex rotundifoliae) y enebros (Juníperus oxycedrus). Otras es-
pecies arbóreas como el alcornoque (Quercus suber) y el quejigo (Quercus faginea) en-
tran a formar par te de esta comunidad cuando existen especiales condiciones de hu-
medad y abrigo.
El encinar carpetano es un típico ejemplo de bosque esclerófilo mediterráneo. El
encinar bien constituido se compone de varios estratos; el estrato superior está for-
mado por las copas de las encinas y de viejos enebros; en el interior del bosque y so-
bre todo, en los claros y en los bordes, se desarrolla un segundo estrato más bajo, ar-
bustivo, formado por una serie de especies leñosas: encinas jóvenes achaparradas y
enebros también pequeños. Entremezclados, aprovechando las condiciones de hume-
dad y suelo creadas, se desarrollan otras especies leñosas más exigentes como el tor-
visco (Daphne gnidium), pequeños arbustos como el labiérnago u olivilla (Phyllirea an-
gustifolia), el rusco (Ruscus aculeatus); arbustos pinchudos como el aladierno (Rhamnus
alaternus) y el espárrago silvestre (Asparragus acutifolius) y plantas trepadoras como
las madreselvas (Lonicera etrusca).
El suelo presenta unas condiciones microclimáticas especiales y favorables a la colo-
nización y el crecimiento de especies herbáceas que constituyen el estrato inferior: peo-
nia (Paeonia broteroi), dorónico (Doronicum plantagineum), geranio silvestre (Geranium ro-
tundifolia) y mastuerzo menor (Cardamine hirsuta).
Estos bosques muestran un aspecto de vegetación dura, correosa, verde durante to-
do el año, sobria en estructura y con una mezcla completa de árboles en todos los esta-
dios de desarrollo. Las especies arbustivas leñosas, pinchudas y enmarañadas le dan
un aspecto de impenetrabilidad y densidad.
El encinar carpetano se asienta sobre materiales procedentes de la descomposición
de los granitos, gneis y cuarcitas. Su suelo climax es la tierra parda meridional, con un
mayor o menor grado de alteración, aunque la mayoría de los encinares se asientan sobre
suelos tipos Ranker pardo, es decir, suelos a los que les falta el horizonte (B).
Las actuales formaciones de enebral casi puro que forman parte de la asociación cita-
da, se han visto favorecidas por una tala selectiva y poda de encinas. Además, en aquellos
lugares donde la encina se recupera peor, rápidamente aparece el enebro, aprovechando su
mejor adaptación a terrenos áridos, a la sequía y a fuertes heladas. Representa así el ene-
bral, una facies de degradación del encinar.
Al encinar carpetano le sucede un monte bajo, el carrascal, dominado por las pro-
pias encinas achaparradas, las carrascas. Por su composición florística y condicio-
nes ecológicas, se integra también en la asociación Junipero-Quercetum rotundifoliae.
Una etapa más avanzada de sustitución del encinar, sobre sustrato silíceo, como con-
secuencia de una mayor presión del pastoreo, roturación e incendio la constituyen los ma-
torrales de jara pringosa (Cistus ladanifer), tomillares, cantuesares y retamares. Y como
etapa última de regresión y pionera en la regeneración del encinar, los bolinares, consti-
tuidos de bolina o botonera (Santolina rosmarinifolia) y otras especies nitrófilas.
El jaral, a veces salpicado de enebros y encinas entre masas rocosas de granitos
o asentado en disgregadas, gruesas y permeables arenas, se presenta entremezcla-
do con las escasas especies que le acompañan, en formación abier ta y aclarada.
A veces dominan los cantuesos (Lavandula stoechas pedunculata), los tomillos (Thymus
mastichina y Thymus zygis) y el romero (Rosmarinus officinalis), especies todas ellas

Encinares sobre la rampa que necesitan abundante insolación. Se unen el torvisco (Daphne gnidium), siempreviva
de Colmenar.
amarilla (Helichrysum stoechas) y berceo (Stipa gigantea). Entre los claros aparecen al-
gunas herbáceas anuales.
El suelo del jaral es pobre, sin mantillo, ácido, únicamente cubierto de troncos muer-
tos y de hojarasca que se descompone muy lentamente debido al ládano que posee,
perjudicial para muchos microorganismos descomponedores.
En zonas de suelo más profundo y poco deteriorado se desarrolla el retamar como eta-
pa de sustitución paralela al jaral. La retama de bolas (Retama sphaerocarpa) es la plan-
ta que configura los retamares madrileños. Es de gran plasticidad ecológica, lo que le per-
mite colonizar distintos tipos de suelos. Aparece asociada a los encinares carpetanos bajo
la denominación Cytiso scoparii-Retametum.
Otra formación característica del paisaje de la rampa serrana es la dehesa, ecosiste-
ma complejo de gran valor ecológico ya que en ella se alcanza un perfecto equilibrio entre
la explotación racional de los recursos naturales y la conservación de la naturaleza. El acla-
reo de la encinas a la vez que el desbrozo del matorral para permitir el asentamiento de
pastos o cultivos de cereal, trajo consigo la constitución de dehesas. Las hay de dos ti-
pos, las de fresno (Fraxinus angustifolia) como especie arbórea dominante, aunque ge-
neralmente se encuentra en combinación con el roble melojo (Quercus pyrenaica) con pas-
tos muy ricos; las de encina, con pastizales algo más pobres.
Las dehesas de fresno y robles, que presentan mejor aprovechamiento ganadero, se
sitúan en hondonadas y navazos, donde acumulan los sedimentos transportados por los
ríos y arroyos, dando lugar a suelos frescos y húmedos. En ellas se distinguen tres es-
tratos: herbáceo, arbustivo y arbóreo.
El estrato herbáceo está constituido por una gran variedad de especies, entre las
que destacan las gramíneas (Festuca ampla, Poa bulbosa), la cola de perro (Cynosurus

cristatus), el raigrás (Lotium perenne) o el heno blanco (Holcus lanatus); leguminosas
como distintas especies de tréboles, que tienen la propiedad de mejorar la calidad del
suelo gracias a su capacidad para nitrificarlo. Y otras especies más entre las que des-
tacan la acederilla (Rumex acetosella), la pimpinela (Sanguisorba minor), el gamón
(Asphodelus albus) y el llantén (Plantago sp.).
El estrato arbustivo está constituido por plantas leñosas, entre las que destacan la zar-
zamora (Rubus sp.), el rosal silvestre (Rosa canina), el majuelo, el endrino (Prunus spi-
nosa) y el espino cerval (Rhamnus catarthica).
El estrato arbóreo está dominado por el fresno y el melojo, aunque a veces también
aparece algún arce de Montpellier (Acer monspessulanum).
Otro tipo de dehesa, que se aloja sobre terrenos más secos es la de encina. Utilizada
para el ganado ovino y alguna para toros de lidia.
Las especies que constituyen los pastos son las gramíneas, (Poa bulbosa,
Anthoxanthum aristatum, Bromus tectorum); la vivorera (Echium vulgare), la carlina
silvestre (Carlina vulgaris) y tréboles como el trébol fenarda (Trifolium campestre).
Especies de flores como la merendera, la orquídea, margaritas y crucíferas.
Entre los matorrales citamos el cantueso , el tomillo y la botonera; como arbusto es-
pinoso tenemos la zarzamora, el rosal silvestre y el espino negro (Rhamnus lycioides).
Dehesas de fresnos y encinas. En el estrato arbóreo, la encina va acompañada en ocasiones del enebro.

En las zonas de suelo más profundo, encontramos dehesas de tradición eminente-
mente agrícola, aunque en algunas de éstas la agricultura ha quedado relicta, apareciendo
en su lugar retamas y algún cardo borriquero o corredor (Eryngium campestre).
Entre el bosque esclerófilo mediterráneo y el bosque aciculifolio de la alta montaña
mediterránea, sobre suelos ácidos y entre 1.200 y 1.700 m, encontramos los melojares
guadarrámicos, la asociación Luzulo forsteri-Quercetum pyrenaicae.
El melojar es un bosque rico en especies, la mayor parte de ellas herbáceas y unas
pocas leñosas. Domina una sola especie arbórea, en este caso Quercus pyrenaica, sólo
de forma ocasional aparece alguna más: serbal de cazadores (Sorbus aucuparia), cerezo
silvestre (Prunus avium), acebo (Ilex aquifolium) o abedul (Betula celtiberica).
Sigue un estrato de nanofanerófitos más abierto que el superior donde alternan me-
lojos jóvenes con majuelo (Crataegus monogyna), escoba negra (Cytisus scoparius), rosas
(Rosa pouzini), zarzamoras, madreselvas, etcétera.
Bajo estos dos estratos leñosos yace el estrato herbáceo, en el que predomina el he-
lecho común o helecho águila (Pteridium aquilinum), gramíneas como la Festuca rubra, y
especies no gramíneas habituales del melojar.
Sin embargo, esta estructura y composición del melojar está muy alterada y en su
lugar encontramos una mezcla de fases de evolución entre el bosque y los matorra-
les de sustitución. En los tramos medios y altos es sustituido por el piornal con hiniesta
(Cytiso-Genistetum cinerascentis), mientras que en la banda inferior lo hacen los jara-
les mediterráneos (Genisto-Cistetum laurifolii, Halimio-Cistetum laurifolii) con los ga-
yubares y brezo blanco (Erico-Arctostaphylletum). Allí donde las condiciones de hume-
dad eran especiales, el melojar es sustituido por las codosedas (Genisto-Adenocarpetum
hispanici).
Los suelos del melojar son tierras pardas subhúmedas o Cambisol húmico. La roca so-
bre la que se asientan es ácida: granitos, gneis, pizarras, cuarcitas. En la sierra madrile-
ña es raro encontrarlo por debajo de los 1.200 m mientras que el límite superior se man-
tiene casi constante a 1.700 m.
Las formaciones de pinares que encontramos en estos parajes, en su mayor par te
no son naturales, han sido plantadas por el hombre en los lugares donde la vegetación po-
tencial corresponde a robledales de melojo y encinares.
Estos pinares forman bosques claros, luminosos, que permiten el desarrollo de un so-
tobosque formado por matorrales de escasa cobertura y necesitados de luz aunque tam-
bién hay especies de exigencias más umbrófilas. Los pinares están constituidos por es-
pecies distintas acompañados muchas veces de encinas, melojos y matorrales.
Sobre la rampa serrana predominan los pinares de pino negral o resinero (Pinus pi-
naster). Estos pinares a pesar de los rasgos de espontaneidad mostrados, son planta-
ciones que se han realizado sobre el piso que ocupaba el encinar, pero tan antiguamen-
te efectuadas que se han constituido en elementos característicos del paisaje.
En Pelayos de la Presa y San Martín de la Vega predomina el pinar de pino piñonero
(Pinus Pinea). Es una especie que data del Plioceno, pero al estar cultivada desde época
antigua, en la actualidad es difícil saber donde es autóctono y donde introducido. Sus exi-
gencias ecológicas lo definen como heliófilo, xerófilo y algo termófilo, creciendo en las for-
maciones de arenas, sobre depósitos cuaternarios y neógenos, en suelos pardos, rend-
ziniformes, tierras pardas meridionales y arenales, en llanuras, mesetas y laderas bajas
de las montañas. Prefiere exposiciones de mediodía, valles bajos y abrigados, y no so-
brepasa los 1.200 m de altitud. Tiene escasa resistencia a las heladas fuertes y prolon-
gadas. Su principal aprovechamiento es la producción de piñones aunque también tie-
ne un gran valor estético por su por te, siendo un elemento fundamental del paisaje
mediterráneo. Para alcanzar un gran desarrollo necesita un espaciamiento grande, siendo

Formaciones de melojos y pinares. el pino más adaptado a vivir aislado, fuera de las masas forestales. Es una especie indi-
cada para cubrir y retener las arenas silíceas y aunque localmente puede suponer el es-
tado óptimo de la vegetación, en general, su expansión se realiza a costa de la encina y
alcornoque que junto al enebro acompañan al pino de forma aislada y dispersa.
Sobre las laderas de la Sierra y hasta los 2.000 m destacan los pinares de pino al-
bar (Pinus sylvestris). Su sotobosque es muy denso. Se compone de jóvenes pinos dise-
minados, enebros rastreros y piornos serranos. En altitudes inferiores y donde el ambiente
es más fresco y húmedo, aparecen también rebrotes de melojo, mostajos (Sorbus aria) y
algún tejo (Taxus baccata). Arbustos como la madreselva (Lonicera periclymenum) y la
gayuba (Arctostaphylos uva-ursi). También es frecuente encontrar formando parte del so-
tobosque de los pinares la jara estepa (Cistus laurifolius), la hiniesta (Genista cinerea) y
la retama negra (Cytisus scoparius). En el estrato herbáceo es frecuente encontrar espe-
cies típicas del suelo del robledal como el narciso (Narcissus bulbocodium), el helecho co-
mún (Pteridium aquilinum) y algunas gramíneas como Deschampsia flexuosa ssp. ibérica,
Nardus stricta, Agrostis capillaris.
En las partes bajas de las laderas de algunas sierras es frecuente ver, junto con los
pinares, repoblaciones recientes de arizónicas (Cupressus arizonica ssp. labra), especie
ornamental procedente del oeste de Norteamérica, que provoca una sensación de artifi-
cialidad en el paisaje, aumentada por los aterrazamientos realizados para su plantación.
En contacto con los cursos de agua aparecen diversas formaciones ribereñas, o bos-
ques de galería, constituidos por saucedas, alamedas, choperas u olmedas. Retirados de
la orilla, crecen los fresnos. En las proximidades del agua también encontramos melo-
jos, arces de Montpellier, mostajos y serbales de cazadores.
En la ribera tienen también importancia especies herbáceas como los cárices (Carex
Sp.) o los juncos (Juncus acutiflorus).

El paisaje vegetal del sector calizo: formaciones de bosques, montes bajos y comuni-
dades de sustitución
Sobre el sector calizo predomina el encinar manchego, en concreto la asociación
Bupleuro-Quercetum rotundifoliae. Dentro de las encinas dominan sus formas jóvenes, las
carrascas, situadas por debajo de los 800 m sobre sustratos calizos. El encinar manche-
go es pobre, debido por un lado, a la dureza del clima, que frena la subida de algunas
especies mesófilas de climas más suaves y, por otro, a una cierta degradación del bos-
que, lo que impide la presencia de algunas especies forestales nobles. Faltan especies
como la dragontea menor o arisaro y la zarzaparrilla. Sí son frecuentes el aladierno, rus-
co, rubia y esparraguera silvestre.
En su estructura natural se presenta como un bosque de tres estratos: el superior, de
encinas, un intermedio de carrascas y arbustos con rusco, aladierno y finalmente un es-
trato herbáceo de baja densidad. Existen numerosas lianas o plantas trepadoras como
la rubia, nueza, madreselva, etcétera.
Pero este bosque está totalmente alterado y en su lugar encontramos matorrales y de-
hesas con encinas y en casos extremos campos cerealistas con viejas encinas desperdi-
gadas. Entre los matorrales predominan los coscojares, esplegueras, romerales, espar-
tales, jabunales, etcétera.
El bosque esclerófilo mediterráneo parece que se originó a par tir de un bosque
de tipo lauroide que le precedió en la cuenca del mar Mediterráneo hasta el final del
Cenozoico. La xericidad progresiva del clima obligó a emigrar o a desaparecer a multi-
tud de especies y otras se adaptaron reduciendo la super ficie foliar, endureciendo sus
hojas, etcétera.
Los suelos sobre los que se desarrollan son las tierras pardas calizas, con un hori-
zonte (B) desde pardo a ocre claro, formado por desintegración química profunda, buena
aireación y correcta humedad, humus tipo mull. Aunque lo más frecuente es encontrarnos
suelos con estadios poco evolucionados de degradación como las rendzinas.
Tampoco es raro ver encinares manchegos sobre suelos rojos calizos.
Como primera etapa de degradación del encinar manchego tenemos los coscojares con
la asociación Rhamno lycioidis-cocciferetum. Presenta una estructura de monte bajo, siem-
pre verde, arbustiva, densa y espinosa. Es muy frecuente en las calizas cretácicas de San
Agustín de Guadalix y Venturada.
Además de la coscoja (Quercus coccifera), está presente el espino negro (Rhamnus
lycioides) y otras plantas propias del bosque esclerófilo mediterráneo como la propia en-
cina, el jazmín (Jasminum fruticans), la rubia (Rubia peregrina), el espárrago triguero
(Asparagus acutifolius), torvisco (Daphne gnidium), cornicabra (Pistacia terebinthus), ala-
dierno (Rhamnus alaternus), madreselva (Lonicera peryclymenum),etcétera. También en-
tran a formar parte de la comunidad otras especies que son propias de los matorrales de
degradación avanzada: de los romerales, esplegueras, etcétera, así se entremezclan con
frecuencia el romero (Rosmarinus officinalis), el tomillo vulgar (Thymus vulgaris), la aula-
ga (Genista scorpius) y el gamón (Asphodelus ramosus).
El coscojar, por lo tanto, ocupa una posición intermedia entre el encinar climax y los
matorrales de degradación. Tiene carácter de comunidad permanente en las laderas abrup-
tas y en las crestas desprovistas de suelo.
Las posibilidades de explotación del coscojar han sido principalmente la obtención
de carbón de cisco y leña para uso doméstico. Actualmente sólo se explota para hornos
de pan y cerámica. Antiguamente se extraía un colorante rojo a partir de las agallas que
produce en sus hojas el hemíptero Coccus ilicis, colorante que posteriormente fue susti-
tuido por el obtenido de la cochinilla de la chumbera. La corteza todavía tiene interés pa-
ra la extracción de taninos.

En la alineación cretácica Torrelaguna, El Vado, El Atazar, existen sabinares de sabi-
na negral (Asociación Rhamno lycioidi-Juniperetum phoeniceae). La comunidad está cons-
tituida por la sabina negral (Juniperus phoenicea) y el espino negro; alternan el jazmín, ala-
dierno y alguna encina. El medio preferido es de extremada dureza, son las grietas de
las paredes, crestones casi verticales, con escasas disponibilidades de agua y sin suelo
para retenerla. Es una comunidad xeroterma.
Esta asociación tiene un gran significado paleobotánico y paleoecológico pues con
toda probabilidad es residuo de una vegetación pasada termófila que durante los fríos pe-
riglaciares buscó refugio en los medios secos y cálidos.
Cerca de Torrelaguna, entre Arrebatacapas y Dehesa Vieja, destaca un ejemplar de sa-
bina albar (Juniperus thurifera) que es testigo de que el sabinar estuvo allí presente. Apenas
se aprecia una ligera influencia de aulagar almohadillado (Lino-Genistetum pumilae), co-
mo matorral de sustitución de los sabinares albares, hecho que es muy frecuente en la al-
ta Alcarria y parameras ibéricas. Se trata de un matorral de baja estatura, pegado al sue-
lo, donde conviven además de la aulaga almohadillada y el lino adpreso, la morquera, el
erizón, junquillo, asperón, tomillo, etcétera.
Otra formación característica de las calizas cretácicas que se extienden desde el Pontón
de la Oliva por Torrelaguna y Venturada hasta Guadalix son los rebollares (Cephalanthero-
Quercetum fagineae). Actualmente el bosque de rebollo (Quercus faginea) es un bosque jo-
ven, aclarado y con especies que provienen de las etapas de sustitución. Se reconocen tres
tipos de influencias: rebollares con especies de orla herbácea, como los silenes; rebolla-
res con plantas de orla espinosa, como espino de tintes, guillomo, algunas rosas, etcéte-
ra, y, por último, rebollares muy aclarados en los que existen muchas plantas de los tomi-
llares y esplegueras entre las que son frecuentes gayuba digital, espliego, morquera, etcétera.
Aparte de estas especies foráneas, el rebollar tiene sus propias plantas característi-
cas: el dictamo, peonia, espantalobos, arce de Montpellier, etcétera,.
En la umbría del Coto de Monterrey, entre Venturada y Torrelaguna queda una forma-
ción de rebollares y encinares que se disponen en función de la topografía. Sobre los sue-
los profundos de la base de la falda se sitúa el rebollar, aprovechando el agua que baja
ladera abajo; en la parte alta, con suelos livianos y secos, domina el encinar manchego,
mientras que en la faja intermedia se mezclan ambos bosques. Los matorrales que les
acompañan son esplegueras, aulagares, jabunales, etcétera.
Un rebollar algo aclarado y pastoreado pero en bastantes buenas condiciones de
conservación, se mantiene en la carretera de Guadalix de la Sierra a Soto del Real.
Los rebollares crecen sobre la tierra parda caliza o rendzina, con humus mull bien des-
compuesto.
Las comunidades de sustitución son las mismas que las del encinar: los fenalares de
la alianza Brachypodion phoenicoidis, el aulagar con garbancillera y sobre todo las rosaledas.
Entre las comunidades de sustitución del encinar manchego tenemos los espartales
(Arrhenathero-Stipetum tenacissimae). Son formaciones herbáceas graminoides, de bue-
na estatura, dominadas por el esparto basto (Stipa tenacissima); forma cepellones muy
densos de hojas y de cañas. Estructuralmente, el espartal está definido por tres estratos.
El superior, formado por el propio esparto y algún gamón (Asphodelus albus), romero y au-
laga común (Genista scorpius) y gramíneas; el segundo estrato se compone de caméfi-
tos y en último lugar pequeños terófitos fugaces.
Los espartales madrileños son relictos, restos de una vegetación termófila que inva-
dió la meseta en épocas más cálidas. Aunque para explicar su actual distribución en la
Península también hay que tener en cuenta el cultivo intensivo que de él practicaron los
romanos e incluso su cultivo más reciente (Izco,1984:177). En nuestra zona de estudio
nos lo encontramos en algunas localidades sobre la alineación de calizas cretácicas que

va desde Torrelaguna hasta San Agustín de Guadalix, entre ellas la que lleva el nombre de
El Espartal. Los suelos a los que da lugar son la xerorendzina y el suelo pardo calizo.
El uso ancestral del espartal ha sido la obtención de esparto; hoy ya no se explota; co-
mo pasto de ganado lanar tampoco tiene interés al no poseer plantas tiernas apeteci-
bles en suficiente cantidad. Lo que sí tiene es gran valor como estabilizador del suelo.
Otra comunidad de matorrales que sustituye a encinares manchegos y rebollares son
las esplegueras (Lino-Salvietu lavandulifoliae) constituidas por el lino blanco (Linum suf-
fruticosum) y salvia (Salvia lavandulifolia) además del espliego. Viven entre los 1.100 m
y los 650 o 700 m. Son muy ricos en especies: siempreviva amarilla (Helychrysum stoe-
chas), la aulaga (Genista scorpius), lino azulado (Linum narbonense), junquillo (Aphyllanthes
monspeliensis), tomillos (Thymus vulgaris), astrágalos (Astragalus peduncularis),etcétera
Es un matorral heliófilo con múltiples adaptaciones a la sequía. Las plantas aparecen dis-
tanciadas unas de otras, debido, por un lado, a la competencia que mantienen sus raíces
por un territorio de donde toman el agua, y por otro, a las esencias que despiden estas
plantas aromáticas, que producen un efecto inhibidor de la germinación, impidiendo el des-
arrollo de nuevas plantas en su proximidad más inmediata.
Las esplegueras aparecen desplazadas de los lugares más aptos para su desarrollo,
y en su lugar aparece el cultivo cerealista intensivo. Por ello nos las encontramos en las
cabeceras de los barrancos y en los islotes calizos de San Agustín de Guadalix, Venturada,
El Molar, El Vellón, Pontón de Oliva, etcétera,.
Las esplegueras entran en contacto con otros muchos matorrales dada la amplitud de
condiciones edáficas y climáticas que soportan. Por ejemplo, a la más mínima existen-
cia de yeso en el suelo penetra la jabuna (Gypsophila struthium); si los suelos calizos se
ven mezclados con arenas y guijarros aparecen plantas acidófilas como la jara (Cistus sal-
viifolius) y el cantueso (Lavandula stoechas subsp. pedunculata). Cuando las condicio-
nes climáticas se hacen más templadas aparece el romero (Rosmarinus officinalis), si las
condiciones climáticas se hacen más duras hace su aparición la gayuba (Artostaphyllus
uva-ursi). Su aprovechamiento es apícola y para la obtención de esencias.
Los fenalares (as. Agropyro-Brachypodietum foenicoides) son comunidades de mato-
rrales sustitución de los rebollares. Son pastizales con predominio de gramíneas donde
predomina la alfalfa. Viven en suelos profundos, frescos y al borde de carreteras y cami-
nos, en los fondos de los valles.
Los zarzales y rosaledas eutrofos (as. Rosetum micrantho-agrestis) constituyen la or-
la espinosa defensiva del rebollar. Las especies de rosas dominantes son la rosa agres-
tis y la rosa micrantha; también abundan la zarzamora (Rubus ulmifolius), el endrino (Prunus
spinosa), el majuelo (Crataegus monogyna), etcétera. Acogen también otras plantas cal-
cícolas de tipo arbustivo como la aulaga (Genista scorpius), la rubia (Rubia peregrina), el
jazmín silvestre (Jasminum fruticans) y el espárrago triguero (Asparagus acutifolius). Se
suelen presentar en forma densa, con una fisonomía de espinal inconfundible. Sin em-
bargo, nunca cubren grandes extensiones y cuando aparecen lo hacen de forma salpica-
da en bordes de bosques, setos, campos abandonados, pie de riscos, terraplenes, etcé-
tera. Crecen sobre suelos profundos y bien desarrollados originados sobre materiales ricos
en carbonato cálcico, del tipo suelo pardo calizo.
Los espinales de rosas y zarzamoras también se han utilizado como setos para cercar
los prados. Tras la degradación de estos espinales se instalan esplegueras u otros ma-
torrales calcífilos. Tienen un gran valor ecológico y económico. Protegen al bosque de la
acción de los herbívoros y bajo su cobijo crecen algunas plantas hasta que son capaces
de valerse por sí mismas. Son un elemento estabilizador del ecosistema porque en su
interior hallan alimento numerosos pájaros y anidan algunas aves insectívoras. Contribuyen
también a la formación de suelo.

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PRADO, C. DE (1864): Descripción física y geológica de la pro- Agricultura, escalas 1:50.000, nº 557, 533, 534, 508,
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Guadarrama)”, en Bol. R. Soc. Esp. Histo. Nat. (Biol.)
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INVENTARIO DE YACIMIENTOS
Sector de calizas
sector de granito
MARÍA ROSARIO LUCAS PELLICER, LUZ MARÍA CARDITO ROLLÁN, JUAN GÓMEZ HERNAN
Sector de Calizas
PATONES
Término Municipal: 107 (Zona de barrancos calizos)
Inventario Arte Rupestre
107/1R - 107/2R - 107/3R - 107/4R
Referencias generales Descubrimiento

En el término municipal de Patones se han localizado cuatro El Covacho del Pontón de la Oliva (107/1R) fue descubier to
lugares con pintura rupestre postpaleolítica (ciclo esquemático). hacia 1989 por Gregorio Sanz.
Nos encontramos en las estribaciones meridionales del sector Las pinturas de la Cueva de las Avispas (107/3R) fueron halladas
nororiental del Sistema Central. Geológicamente este área se en 1990 en el marco de las prospecciones sistemáticas realizadas
localiza en el límite entre la zona oriental del Sistema Central y en el término de Patones, autorizadas y subvencionadas por la
la cuenca terciaria del Tajo. Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid, y publicadas por
Las estaciones de Arte rupestre se sitúan en el sector de los mismos autores de la prospección (Alcolea, et al, 1992).
calizas cretácicas. Esta zona es un típico ejemplo de relieve Por otra parte, el hallazgo del Abrigo del Pollo (107/2R) tuvo
monoclinal o “relieve en cuesta”, con orientación NE-SW y que lugar en 1991 cuando Víctor Antona, Fernando Velasco y Juan
buza al SE unos 30º. Aquí se han excavado una serie de Gómez Hernanz realizaban una visita a la Cueva de las Avispas.
barrancos perpendiculares al eje de esta franja, que unen la Las pinturas de la Cueva del Aire fueron localizadas en 1991
zona más montañosa (pizarras paleozoicas) al Norte, con la por Miguel Angel García Valero y Juan Gómez Hernanz en una
zona fértil del valle medio del Jarama. En dichos barrancos se visita a la Cueva del Aire dentro del proyecto de Inventario de
han realizado las pinturas rupestres. Se trata de un área de Ar te Rupestre de la Comunidad de Madrid.
paso entra la montaña y la vega. María Dolores Fernández-Posse publica en 1980 el
La localización de los yacimientos de Este a Oeste yacimiento de la cercana Cueva del Aire.
es la siguiente: El registro documental de inventario fue realizado en su
mayor par te por Miguel Angel García Valero y Juan Gómez
- 107/1R o Covacho del Pontón de la Oliva. Altitud 762 m. Hernanz, con la colaboración de Belén Márquez Mora y
Fernando de Bunes Ibarra.
- 107/2R o Cueva de las Avispas. Altitud 790 m.
- 107/3R o Abrigo del Pollo. Altitud 750 m.
- 107/4R o Cueva del Aire. Altitud 770 m.
Lámina 1: Localización de las estaciones con arte rupestre esquemático.
Sector de Calizas: Patones 155

Covacho del Pontón de la Oliva
N ú m e ro Inventario Arte Rupestre: 107/1R
Localización
Término Municipal: Patones

Emplazamiento: El Covacho del Pontón de
la Oliva se sitúa en la zona inferior media
de la ladera oriental del Cerro de la
Dehesa de la Oliva (margen derecha del
río Lozoya) y a unos 100 m al Norte de la
presa del Pontón de la Oliva, antes de lle-
gar a las bocas de los pisos II y III de la Figura 1: Emplazamiento.
Cueva del Reguerillo (figura 1).
Situación jurídica: Terreno Público (C.Y.II).
Medidas de protección: Inexistentes.
Morfología del yacimiento

y marco medioambiental
Tipo: Covacho natural (figura 2).
Litología: Caliza-dolomía.
Descripción: Fondo de una cavidad en
parte cortada por las obras de la presa
del Pontón de la Oliva.
Es una oquedad natural que actualmente
presenta al exterior una boca amplia, col-
gada de la pared. La carencia de terraza
o de escalón de acceso desde el corres-
pondiente estrato está motivada por el
corte de la ladera con motivo de las obras
de la presa.
La planta del covacho adopta forma de L
invertida. Presenta una corta y estrecha
galería de acceso, aunque bastante alta
(de 3,5 a 4 m) que se abre a la izquierda
en una sala relativamente amplia, de
techo más bajo que la galería de entrada
(5,30 m de ancho y 3,7 m de longitud). El
interior está iluminado por la luz natural, a
excepción de la mitad suroriental de la
sala. El piso ligeramente ascendente pre-
senta un relleno pulverulento de escasa
potencia. Los paneles se localizan sólo
en el pasillo de entrada.
Dimensiones: La boca: 4 m de altura y 2
m de ancho. La profundidad de la misma
es de 5,75 m (NE-SW) y 5,30 m (E-W).
Orientación: Noreste.
Visibilidad. Alcance visual desde el abrigo:
Un corto tramo del cauce del río Lozoya
hacia el Norte y la salida al valle hacia el
Este (figuras 3, 4). Figura 2: Vista de la entrada del covacho.

Figura 3: Visibilidad hacia el Norte
H i d rología: Cuenca del río Lozoya que dis-

curre a escasos metros del covacho. La
zona concentra su humedad en el valle, en
la actualidad modificada por la construc-
ción aguas arriba de la presa del Atazar.
Vegetación: Calcícola compuesta por ene-
bro, retama y matorral espinoso en la
solana y bosque mixto de encinas y queji-
gos en la umbría (ladera Norte del Cerro
de la Oliva).
Clima: Continental.
Situación Jurídica: Terreno Público.
Recursos minero s : Extracción de piedra
caliza. Figura 4: Visibilidad hacia el Sureste
Contexto arqueológico: Zona declarada

B.I.C. (yacimientos desde el Paleolítico
hasta la Edad Media).
Entorno Monumental: Ermita mudéjar de
la Virgen de la Oliva a 350 m.

Contenido artístico
N u m e ro de paneles o conjuntos: Uno.
Situación topográfica de los paneles:

Contiene un único panel.
El conjunto de motivos pintados está situa-
do en la galería de acceso hacia el centro
de la pared izquierda. La topografía natural
f a v o rece la delimitación en tres sectores,
bañados por la luz natural.
El panel se sitúa a partir de 1,80 m de la
entrada y a una altura media de 2 m desde
el suelo y se extiende por un espacio de
unos 2,5 m.
Las pinturas se distribuyen a distinta
altura y han sufrido las consecuencias
de la degradación natural de la roca.
Utilización del soporte: Las agrupa-

Lámina 2: Planta y sección.
ciones de los motivos tienden a enmar-
carse dentro de oquedades propias del
relieve natural del sopor te.
Estado de conservación: El estado de
conservación del conjunto no es mejor,
tanto por el lavado sufrido por las pin-
turas, causante de la palidez de la mayor
parte de los motivos, como por el tizne
que recubre la mitad derecha del panel y
la práctica totalidad del covacho.
Esquema compositivo: Horizontal y

diagonal.
Técnica: Pintura lineal y digitaciones.
Color de la pintura: El color dominante es

el rojo anaranjado en ocasiones muy páli-
do a consecuencia del desvaído natural.
Tratamiento: Esquemático – abstracto
Número mínimo de motivos: El número

de motivos es de 48: 40 puntuaciones, 3
barras, 4 antropomor fos (3 de ellos bra-
zos en asa) y 1 ramiforme.
Tr a z o : Lineal. En cuanto al pro c e d i m i e n-

to de la aplicación de la pintura,
debieron ser con los dedos que trazaron
mayor par te de los motivos, como
puede apreciarse por la mor fología de
los trazos y sus dimensiones; en el caso
de las figuras 4, 5 y 6, la delicadeza de
la delineación nos hace pensar en un
fino aplicador a modo de pincel.
Figura 5: Detalle de los motivos 1, 2 y 3 (puntuaciones y figura antropomorfa). Motivo dominante: Puntuaciones.

0 10 cm.
Lámina 3: Calco del conjunto de las pinturas.
Descripción del conjunto: Teniendo en puntuaciones (a 16 cm de las anteri- MOTIVO 6.- En la parte baja, a 20 cm, de
cuenta la situación mas alta, y de izquier- ores), conformando las cuatro de la las puntuaciones anteriores (y a 7,4 cm
da a derecha el orden es el siguiente. izquierda una línea con tendencia ver ti- del grupo nº 4) se localiza una gruesa
cal (separadas entre sí 1,5 cm), y las línea dispuesta con sentido oblicuo, de la
MOTIVO 1.- Puntuación situada a 1,50 cm dos de la derecha bien definidas; el que parten tres líneas más pequeñas con
de la entrada. Sus dimensiones son: 17 resto se dispone aleatoriamente. Todas dirección ascendente y otras dos descen-
mm de longitud y 10 mm de ancho. las puntuaciones, excepto la séptima dientes (dimensiones: 140 mm de longi-
por la izquierda (color rojo anaranjado tud, 60 mm de ancho y 10 mm de anchu-
MOTIVO 2.- Figura antropomorfa a 8,8 cm vivo, y 15 x 15 mm de tamaño), presen- ra de trazo). Rodeando el ápice mas alto
de la anterior, compuesta por un eje y bra- tan un color rojo anaranjado bastante se aprecian cuatro puntuaciones más
zos de cuya parte inferior salen dos desvaído, siendo sus dimensiones 6 x 6 desvaídas, tendiendo al semicírculo
líneas, una corta (3 cm de longitud) con mm las seis de la izquierda, y 10 x 10 (dimensiones medias de 10 x 10 mm.
sentido oblicuo izquierdo, y otra vertical y mm las dos de la derecha. Destaca la Color rojo anaranjado desvaído). Según la
más larga (6 cm de longitud), de cuya zona puntuación de mayor tamaño y color tipología tradicional (Acosta, 1968) se
media parten dos líneas, una a cada lado y más vivo, tanto por ésto, como por pre- clasifica como un ramiforme.
con sentido oblicuo izquierdo. El motivo, sentar unas finísimas líneas que par ten
que puede re p resentar un antropomorfo de de su entorno y que corresponden a MOTIVO 7 .- Conjunto de diez puntua-
sexo indiferenciado, mide: 94 mm de altura salpicaduras, resultado de haber utiliza- ciones y dos barras, situado a 1 cm a la
y 88 mm de ancho; siendo la anchura de do el aplicador del pigmento, en este d e recha y adyacente al grupo anterior.
trazo de 10 mm. caso el dedo, con brusquedad. Las puntuaciones se disponen en dos
grupos de tres (situados a ambos lados
MOTIVO 3 .- Conjunto de cuatro puntua- MOTIVO 5.- Tres puntuaciones dobles dis- de la composición y alineando los pun-
ciones, a 8,8 cm del motivo anterior, puestas en sentido diagonal y conforman- tos con sentido oblicuo derecho), y dos
dispuestas en dos pares con sentido do dos hipotéticas líneas con dirección de dos (uno en el extremo superior y otro
oblicuo izquierda. La distancia entre oblicua. Las mas altas distan entre sí en el inferior de la composición,
ambas parejas es de 2,3 cm, y entre los 7,3 cm y 5 cm hasta las digitaciones disponiendo las puntuaciones horizontal-
puntos de la primera media 1 cm, mien- más bajas. mente). Las barras se localizan, una por
tras que entre los de la segunda 0,6 La distancia entre los puntos dobles más encima de la primera agrupación de la
cm. Las dimensiones medias de las próximos a la entrada es de 1,1 cm, mien- izquierda (a 1,5 cm), y otra a la dere c h a
puntuaciones son: 8 x 8 mm. tras que en el último par la distancia es del par inferior (a 2,6 cm). Las dimen-
de 0,3 cm. Las dimensiones medias de siones medias de las puntuaciones son
MOTIVO 4.- Separando la agrupación los puntos son: 14 mm de longitud y 10 (exceptuando desde la agrupación de la
anterior, existe un conjunto de nueve mm de ancho. derecha cuyas medidas son 2 cm de

Figura 6: Detalle de los motivos 6 y 7 (ramiforme y puntuaciones).
longitud y 1 cm de ancho, y su color rojo altura de la circunferencia) y 4,5 cm de de la barra central es de 0,7 cm. Color
anaranjado vivo): 1,1 cm de longitud y ancho. La anchura media de trazo de la desvaído. Clasificada como re p re-
0,7 cm de ancho, color rojo anaranjado circunferencia es de 7 mm, y la de la línea sentación humana de brazos en asa
desvaído. La barra de la izquierda mide central es de 10 mm. Color desvaído (Acosta, 1968).
2 cm de longitud y 0,6 cm de ancho, (clasificada como representación humana
mientras que la de la derecha mide 3 cm de brazos en asa (Acosta, 1968). MOTIVO 13.- A 14,5 cm del nº 7 y en una
de largo y 0,9 de anchura; ambas en pequeña hornacina, se localizan tres barras
color rojo anaranjado, desvaído en el MOTIVO 11.- Figura (a 11 cm de la anteri- dispuestas de forma paralela y con sentido
caso de la de la derecha, y más vivo en or) similar a la nº 10, con la barra central oblicuo. Miden: 26 mm de longitud y 6 mm
el de la izquierda. dispuesta en sentido vertical. Sus dimen- de anchura.
siones son: 61 mm de longitud (3,5 cm
MOTIVO 8.- Pareja de puntuaciones, a 22 de altura de la circunferencia) y 47 mm de En resumen, los motivos que aparecen en
cm de la nº 5. Sus dimensiones medias ancho. La anchura media de trazo de la el Covacho del Pontón de la Oliva son los
son: 10x10 mm, y están separadas por una circunferencia es de 3 mm, y la de la siguientes: 38 puntuaciones, 5 barras, 4
distancia de 2 cm. Bastante desvaídas. barra central es de 5 mm. Color desvaído. figuras humanas (3 de ellas de brazos de
Clasificada como representación humana asa) y 1 ramiforme (figuras 5, 6,7).
MOTIVO 9.- P a reja de puntuaciones a 13 cm de brazos en asa (Acosta, 1968).
de las anteriores. Sus dimensiones medias Observaciones: Posible pérdida de otros
son: 10x10 mm, y están separadas por una MOTIVO 12.- Figura (a 2 cm de la anterior) motivos.
distancia de 2 cm. Bastante desvaídas. compuesta por un círculo en el que se
inscribe, con sentido horizontal, una Asociaciones: Antropomorfos y grupos de
MOTIVO 10.- Motivo a 18 cm del anterior, gruesa barra central que se ensancha puntuaciones.
definido por una circunferencia a la que gradualmente hacia sus extremos. Sus
se superpone una línea de mayor tamaño, dimensiones son: 2,9 cm de longitud y Superposiciones: No.
con sentido oblicuo izquierdo. Sus dimen- 2,5 cm de ancho. La anchura de trazo
siones son: 60 mm de longitud (5 cm de la circunferencia es de 0,4 cm, y la

Figura 7: Vista general del panel.
Ficha de emplazamiento Ficha de contenido artístico

Nombre: Covacho del Pontón de la Oliva Covacho del Pontón de la Oliva Soporte
(Patones). Ref. Inv. 107/1R Ref. Inv. 107/1R Nº de Paneles: 1 (3 grupos)
Tipo de yacimiento: Covacho (Lámina 3)
Litología: Caliza-dolomía PANEL I
Tamaño: Pequeño Grafía Color: Rojo anaranjado.
Orientación: Noreste Color: Rojo anaranjado. Aprovechamiento/integración soporte:
Morfología bocaI: Irregular
Técnica artística: Pintura lineal y Sí.
Emplazamiento: Inicio ladera baja a 762 m.
digitación. Esquema compositivo dominante:
Visibilidad Externa: Buena desde el río
pero ha perdido la mor fología original Estilo: Esquemático y abstracto. Horizontal. Cierta tendencia oblicua en
por la construcción de la presa. Instrumento: Dedos y algún tipo de los motivos.
Visibilidad desde el sitio: Se divisa la sali- aplicador indeterminado a modo de Número mínimo motivos: 48.
da al valle del Lozoya antes de su unión pincel. Tamaño: Entre 6 mm y 140 mm.
con el río Jarama. Núm. total de motivos: 48 Media de 19 mm.
Motivo dominante: Puntuaciones. Cómputo de motivos: 38 puntuaciones.
Otros datos valorables Tiempo o repintes: Inexistentes. 5 barras
Recursos hídricos: Óptimos. Cercanía del 4 antropomor fos (3 de brazos en asa)
río Lozoya. 1 ramiforme
Posibilidad de recursos y explotación Asociaciones/Escenas: Asociación entre
del entorno: Óptima en caza y ganadería barras y grupos de puntuaciones.
ovicaprina. Posibilidades agrícolas en el
Diacronía o repintes: Inexistentes.
c e rcano valle del Lozoya y del Jarama.
Recursos acuáticos. Frutos y plantas
silvestres.
Contexto arqueológico: Zona B.I.C.
Entorno Monumental: Ermita de la virgen
de la Oliva a 350 m.

Abrigo del Pollo
Numero Inventario Arte Rupestre: 107/3R Orientación: Este. Contexto arqueológico: Zona B.I.C. En la
misma ladera a pocos metros se encuen-
Localización Visibilidad. Alcance visual desde el abrigo: tra la Cueva de las Avispas en donde se
Se divisa el valle medio del Jarama en su localizaron restos óseos humanos y cerá-
Término Municipal: Patones. contacto con la zona caliza (figura 13). micos que parecen corresponder al
Calcolítico. Según Bernaldo de Quirós et
Lugar: Barranco de las Cuevas. Hidrología: A escasos metros discurre el al. (1979) se recuperan en esta cueva
arroyo estacional de las Cuevas y a poca una azagaya monobiselada y raspadores
Emplazamiento: El yacimiento se localiza distancia en el valle el río Jarama. en extremo de hoja correspondientes al
a media altura, en la ladera Oeste de uno Paleolítico superior. En el mismo barranco
de los barrancos que corta la banda de Vegetación: Monte bajo: retama, romero, se localiza la Cueva del Sifón con mate-
roca caliza, ubicada en el Noreste de la tomillo, etcétera. y enebros aislados. riales campaniformes y de la Edad del
Comunidad de Madrid (figura 11). Bronce. Así mismo también tenemos la
Clima: Continental. Cueva de la Cascada de época calcolítica.
Situación jurídica: Terreno Privado.

Tipo: Abrigo (figura 12).
Descripción: Abrigo que presenta una

superficie muy irregular y erosionada con
escamaciones, fisuras, grietas y poca
profundidad en varios tramos y visera
poco marcada e irregular.
Dimensiones: 15,5 m. de longitud, 5,5 m

de altura máxima y 3,5 m de profundidad
máxima, siendo su suelo llano y rocoso.
Figura 11: Emplazamiento.
Figura 12: Vista del abrigo.

Figura 13: Visibilidad.
Figura 14: Vista de las pinturas del llamado Sector 1.
Figura 15: Vista de las pinturas del llamado Sector 2.

Lámina 6: Calco de las pinturas del Sector 1.
Contenido artístico mayor parte de las ocasiones el uso de sino también delimitar las figuras o repre-
los dedos, como así lo demuestran la sentaciones de factura humana. Por ello,
Numero de paneles o conjuntos: Friso morfología y la definición de los trazos. en todos los calcos y en las descripciones
corrido. El abrigo presenta huellas de En el caso del motivo nº 1, el reparto de únicamente hemos incluido los motivos
color por todo su desarrollo. Hemos dis- la masa pictórica y la definición de la figu- que se aprecian con claridad. Debido a la
tinguido al menos tres agrupaciones de ra, nos indica que se debió de usar algún presencia de pigmento por gran parte de
acuerdo a su visibilidad. tipo de aplicador. la pared del abrigo, a la ausencia de hia-
tos y de superficies bien delimitadas,
Situación topográfica de los paneles: Color de la pintura: El color dominante es englobamos todas las representaciones
Debido a la presencia de pigmento por el rojo anaranjado en ocasiones muy páli- en un único friso, donde las pinturas osci-
gran parte de la pared del abrigo, a la do a consecuencia del empalidecimiento lan desde los 40 cm de distancia del
ausencia de hiatos y de superficies bien natural. suelo del abrigo, hasta 2,10 m. Los moti-
delimitadas, englobamos todas las repre- vos que se distinguen en el abrigo, y que
sentaciones en un único panel. Tratamiento: Esquemático – abstracto se han agrupado en tres sectores, son
los siguientes:
Utilización del soporte: Se ha utilizado Trazo: Lineal.
toda la superficie del abrigo, sin una pre- Sector 1
ferencia por las zonas de superficies más Número mínimo de motivos: 46 (35 pun-
planas. tuaciones, 5 triángulos inver tidos, 4 Motivo 1.- Asociación de cinco triángu-
barras, 1 motivo en forma de “U” y 1 los dispuestos en sentido horizontal
Estado de conservación: El estado de representación ancoriforme). (línea en zig-zag perdida en la par te infe-
conservación de las figuras es pésimo, rior), unidos por los vér tices inferiores.
tanto por lo que se refiere al lavado de la Motivo dominante: Las puntuaciones. El motivo no se conser va en su totali-
roca, como a la exfoliación de la misma, dad ya que se continuaba por su dere-
privándonos así de la definición original Descripción: El abrigo presenta a lo largo cha, como así lo demuestran restos de
del conjunto. de la superficie de su pared numerosas pigmento bastante lavado; igualmente
manchas rojizas producto de la oxidación su par te inferior derecha se ha perdido
Esquema compositivo: Friso corrido de de algunos componentes de la roca, así como consecuencia de una exfoliación
disposición oblicua. como gran cantidad de restos de pigmen- de la roca sopor te. Sus dimensiones
to de la misma coloración muy desvaídos. son: 95 mm de longitud, 32 mm de
Técnica: Pintura. La técnica utilizada para De esta manera se hace muy difícil no anchura máxima y se sitúa a 1,80 m del
la aplicación del pigmento, ha sido en la sólo dirimir entre lo natural y lo antrópico, suelo. Color más oscuro (figura 14).

Sector 2
Motivo 2.- Motivo en forma de “U” en

color rojo anaranjado bastante desvaído,
a 77 cm del nº 1. Las dimensiones son:
46 mm de altura, 30 mm de ancho y 12
mm de anchura de trazo.
Motivo 3.- Conjunto de siete puntuacio-

nes a 2 cm del anterior motivo, dispues-
tas en dos bandas horizontales y parale-
las entre sí (separadas por una distancia
de 1 cm), siendo la superior de 4 puntua-
ciones y la inferior de 3. Las dimensiones
medias de las puntuaciones son: 16 mm
de anchura y 10 mm de altura. Color rojo
anaranjado desvaído.
Motivo 4.- Barra dispuesta en sentido

horizontal, a 24 cm del conjunto anterior,
cuyas dimensiones son: 85 mm de longi-
tud y 10 mm de ancho. Color rojo anaran-
jado desvaído. Por debajo restos de posi-
bles digitaciones.
Motivo 5.- Dos líneas de puntuaciones

paralelas y en sentido oblicuo izquierdo, a
2 cm del conjunto nº 3. La línea superior
Lámina 8: Calco del motivo 6. se define por 10 puntuaciones, y la infe-
rior (a una distancia media de la anterior
de 2 cm) por 13 (una de ellas bajo la
antepenúltima de la derecha). El conjunto

su parte inferior izquierda, lo que nos En resumen, los motivos que hemos podi-
induce a considerar la pérdida de otras do documentar claramente en el Abrigo
representaciones. Sus dimensiones del Pollo son: 35 puntuaciones, 5 trián-
medias son: 11 mm de ancho y 16 mm gulos asociados (serpentiforme zigza-
de altura. Color rojo anaranjado. gueante), 4 barras, un motivo en forma
de “U”, y una representación ancorifor-
Motivo 7.- A 3,60 m se localizan tres me.
barras paralelas dispuestas en sentido
diagonal. La distancia entre la primera Asociaciones: Líneas y grupos de pun-
(8,4 cm de longitud) y la segunda (3 cm tuaciones.
de longitud) es de 2,2 cm, y entre la
segunda y la tercera (5,4 cm de longitud) Superposiciones: Inexistentes.
de 2,4 cm; la anchura del trazo es de 10
mm color rojo anaranjado desvaído.
Motivo 8.- Figura situada a 22 cm por

debajo de los motivos anteriores. La
representación tiene forma de flecha
(apunta hacia arriba), pudiendo tratarse
de un ancoriforme (según la tipología tra-
dicional) o esquematización de la figura
humana. Sus dimensiones son: 6 cm de
longitud y 4,8 cm de ancho. Color rojo
anaranjado desvaído (figura 16).
se encuentra más claramente definido en

su mitad derecha, mientras que la izquier-
da es más confusa debido a que presen-
ta restos de pigmento correspondientes a
otros motivos que se han perdido. La
línea superior tiene una longitud de 36
cm, y la inferior de 39 cm. Las dimensio-
nes medias de la puntuaciones son: 1 cm
de ancho y 1,4 cm de altura. Color rojo
anaranjado desvaído (figura 15).
Sector 3
Motivo 6.- Conjunto de seis puntuacio-

nes, a 1,22 m del grupo anterior, dis-
puestas de la siguiente forma: una a cada
lado de un grupo central (5 con 3 cm a la
izquierda y 2 con 5 cm a la derecha). La Lámina 10: Planta y sección.
situada a la izquierda se encuentra bas-
tante perdida, y las tres restantes agluti-
nadas en el centro. Los motivos ocupan
un saliente rocoso completamente plano,
que presenta una importante fractura en

Ficha de emplazamiento
Nombre : Abrigo del Pollo ( Patones).

Ref. Inv. 107/3R
Tipo de yacimiento: Abrigo.
Litología: Caliza-dolomía. Figura 16: Vista de las pinturas del llamado Sector 3.
Tamaño: Pequeño.
Orientación: Este.
Morfología boca:
Emplazamiento: Ladera media a 750
m de altitud.
Visibilidad Externa: Buena desde el
arroyo.
Id. desde el sitio: Se controla la salida
del barranco hacia el valle.
Otros datos valorables

Recursos hídricos: Óptimos. Cercanía
del río Jarama. Ficha de contenido artístico
Posibilidad de recursos y explotación
del entorno: Optima en caza y Abrigo del Pollo Panel I
ganadería ovicaprina. Posibilidades Ref. Inv. 107/R3
agrícolas en el cercano valle del (figuras 7,8,9,10) Color: Rojo anaranjado.
Jarama y del Jarama. Recursos Grafía Aprovechamiento/integración soporte:
acuáticos. Frutos y plantas silvestres. Color: Rojo anaranjado. No.
Contexto arqueológico: En la misma Técnica artística: Pintura plana. Esquema compositivo dominante:
ladera a pocos metros se encuentra la Estilo: Esquemático - Abstracto Horizontal.
Cueva de las Avispas en donde se Instrumento: dedos y algún tipo de Núm. mínimo motivos: 46.
encontraron restos óseos humanos y aplicador indeterminado a modo de Tamaño: Entre 14 mm. y 95 mm. Media
cerámicos que parecen corresponder pincel. de 23 mm.
al Calcolítico. Según Bernaldo de Núm. total de motivos: 46. Cómputo de motivos: 35 puntuaciones
Quirós et al. (1979) se recupera en Motivo dominante: Puntuaciones. 5 triángulos asociados
esta cueva una azagaya monobiselada Tiempo o repintes: Inexistentes. 4 barras
y raspadores en extremo de hoja 1 motivo en “U”
correspondientes al Paleolítico Soporte 1 antropomorfo (ancoriforme)
superior. Nº de Paneles : 1 (tres sectores). Asociaciones/Escenas: Asociación entre
En el mismo barranco se localiza la barras y grupos de puntuaciones.
Cueva del Sifón con materiales Diacronía o repintes: Inexistentes.
campaniformes y de la Edad del
Bronce. Así mismo también tenemos Bibliografía: Inédito.
la Cueva de la Cascada con restos de
época calcolítica.

Cuevas de las Avispas
Número Inventario Arte Rupestre: 107/2R tud, 7,5 m de anchura y 3,5 m de altura, apro- Recursos mineros:
ximadamente), donde se abre una grieta
Contexto arqueológico: Al fondo de la
que comunica con un piso inferior, defini-
Localización galería superior y de la inferior de esta
do a su vez por otra galería de unos 15 m
cueva se han encontrado restos óseos
Término Municipal: Patones. de longitud, que se encuentra colmatada
humanos y cerámicos que parecen
en su final, y que debe corresponder con
Lugar: Barranco de las Cuevas. corresponder al Calcolítico. Según noti-
una entrada situada unos 5 m por debajo
cias no bien comprobadas y recogidas,
Emplazamiento: La Cueva de las Avispas de la actual.
por Bernaldo de Quirós et al. se recupe-
se localiza a media altura, en la ladera
Dimensiones: La galería de entrada, ran en esta cueva una azagaya monobise-
Oeste de uno de los barrancos que corta
dónde se localizan las pinturas, es de 2 m lada y raspadores en extremo de hoja
la banda de roca caliza, ubicada en el
de anchura máxima y 2,2 m de altura correspondientes al Paleolítico superior.
Noroeste de la Comunidad de Madrid
máxima. En el mismo barranco se localiza la Cueva
(figura 8).
del Sifón con materiales campaniformes y
Orientación: Noroeste.
Situación Jurídica: Privada. de la Edad del Bronce, así como la Cueva
Visibilidad. Alcance visual desde el abrigo: de la Cascada con materiales de época
Medidas de Protección: Inexistentes
Se divisa el paso o contacto entre la zona calcolítica.
Morfología del yacimiento y marco montañosa de pizarras y la zona caliza del
medioambiental barranco. No se divisa el valle del Jarama
(foto 9).
Tipo: Cueva.
Hidrología: Arroyo estacional a escasos
metros.
Descripción: El desarrollo de la cavidad no
Vegetación: Monte bajo (matorral de
es muy extenso, limitándose a una galería
retama, romero, etcétera.) con enebros
de unos 40 m de longitud, con una anchu-
aislados.
ra entre 0,80 m y 1,60 m, y una altura que
oscila entre los 1,7 m y 2,20 m. Presenta Clima: Continental.
una pequeña sala central (6,5 m de longi-

Figura 9: Visibilidad hacia el Norte.

Numero de paneles o conjuntos: Uno.
Situación topográfica del panel: El grupo
de motivos pintados está situado en el
interior de la cavidad, a escasa distancia
de la entrada (3,60 m), y en una zona
todavía iluminada por la luz solar. Las
representaciones se ubican en una espe-
cie de hornacina, situada en la pared
derecha de la cavidad, cuya base se loca-
liza a 80 cm de distancia media del suelo,
y a 49 cm del techo. Sus dimensiones
máximas son: 56 cm de altura, 110 cm
de anchura y 21 cm de profundidad.
Utilización del Soporte: Sí. Oquedad
natural.
Estado de Conservación: El estado de
conservación de las pinturas es acepta-
ble, exceptuando ambos lados del con-
junto, donde los motivos son menos apre- Lámina 4: Planta y sección.
ciables, probablemente debido a que se
encuentran en la parte más externa de la
hornacina y por lo tanto más expuestos a
la acción de los agentes erosivos.
Figura 10: Vista del panel.

Lámina 5: Calco del conjunto de las pinturas.
El techo de la cavidad, en sus tres prime- MOTIVO 1.- Tres barras, dispuestas ver ti- MOTIVO 6.- Conjunto de puntuaciones
ros metros de longitud, se encuentra calmente entre sí, en color desvaído. Su debajo del grupo 2. A 0,7 cm del arranque
cubierto de hollín como resultado de la anchura media es de 15 mm, y su lon- de la línea doblada de dicho grupo, se
realización de fogatas. Sobre esta super- gitud de 30 mm, 70 mm, y 50 mm localiza una puntuación de cierto tamaño
ficie ennegrecida se encuentran numero- respectivamente. (6 x 3 cm) muy perdida y, a 5 cm por deba-
sos grabados contemporáneos (segunda jo de ésta, tres puntuaciones equidis-
MOTIVO 2.- Situada a la derecha de la
mitad del siglo XX), compuestos en su tantes y dispuestas horizontalmente.
anterior y a sólo 2 cm se localiza una
mayor parte por fechas y letreros. Color rojo anaranjado muy desvaído.
línea gruesa doblada hacia la derecha
Esquema compositivo: Horizontal. formando un ángulo de 90º (11 cm de MOTIVO 7.- Conjunto de cuatro barras,
longitud y 0,8 cm de ancho). Estos alargadas, paralelas y dispuestas verti-
Técnica: Pintura lineal y digitación. La téc-
motivos parecen representar una figura calmente bajo el grupo 3 (a 4 cm), y con
nica utilizada para la realización de los
cuadrangular abier ta por el fondo, que una puntuación por debajo de las dos de
motivos artísticos es la pintura aplicada
incluye una puntuación muy perdida en la derecha, y otra debajo de la primera de
mediante los dedos, como demuestra la
el espacio central. Todo ello en color la izquierda. Sus medidas son 3,5 cm de
morfología de los trazos, sus dimensio-
rojo anaranjado vivo. longitud y 1 cm de anchura; todo ello en
nes y el reparto de la masa pictórica.
color rojo anaranjado vivo.
MOTIVO 3.- Tres manchas de color situadas
Color: Rojo anaranjado.
a la derecha (4 cm) de la línea doblada de MOTIVO 8.- Restos de pigmento rojo, bajo
Tratamiento: Abstracto. la agrupación anterior. Sus medidas son: 1 el grupo anterior (a 11 cm), sin una defini-
cm de ancho, y 3, 2 y 1 cm de longitud ción precisa y de difícil interpretación.
Número mínimo de motivos: El número de
respectivamente. Su color es rojo oscuro, y
motivos es de 20 (11 puntos y 9 barras). Observaciones: Contexto funerario
probablemente correspondan a líneas cor-
Trazo: Lineal. tas o un trazo alargado perdido. Asociaciones: Puntos / barras.
Motivo dominante: Digitaciones. MOTIVO 4.- Una barra, dispuesta ligera- Superposiciones: No.
mente inclinada, y a la misma altura que el
Descripción del conjunto: El conjunto pic-
grupo anterior (a 6 cm de éste). Sus dimen-
tórico poco nítido en su definición, pre-
siones son 40 mm de longitud y 15 mm de
senta un único panel de 55,5 cm de lon-
anchura, y su color vivo.
gitud y 27,5 cm de altura (figura 10). Para
facilitar su descripción hemos agrupado MOTIVO 5.- Restos de pigmento rojo, a la
los motivos de la siguiente forma (de derecha del motivo anterior (a 4 cm), sin
izquierda a derecha): una definición precisa y difícil interpretación.

Ficha de emplazamiento Ficha de contenido artístico Bibliografía
Nombre : Cueva de la Avispas (Patones). Cueva de las Avispas. Ref. Inv. 107/2R Alcolea González, J. J., Baena Preysler, J.
Ref. Inv. 107/2R J., García Valero, M. A., y Gómez
Tipo de yacimiento: Cueva. Grafía Hernanz, J. 1992, La Cueva de las
Litología: Caliza-dolomía. Color: Rojo anaranjado. Avispas, un Yacimiento con Arte Rupestre
Tamaño: Pequeño. Técnica artística: Pintura lineal y digita- en la Provincia de Madrid. Boletín de la
Orientación: Noroeste. ciones. Asociación de Amigos de la Arqueología,
Morfología boca: Ovalada. Estilo: Abstracto. 32: 19-22.
Emplazamiento: Media altura, 790 m de Instrumento: Pintura realizada mediante
Bernaldo de Quirós, F. y Cabrera Valdés,
altitud. los dedos.
V. 1979, Problemas generales sobre el
Visibilidad Externa: La entrada se ve Núm. total de motivos: 20.
Paleolítico Medio y Superior en la
con dificultad debida a la vegetación y Motivo dominante: Puntuaciones.
Provincia de Madrid, Primeras Jornadas
sobre todo a bloques de roca desprendi- Tiempo o repintes: Inexistentes.
de Estudios sobre la Provincia de Madrid,
dos.
p. 53 y ss.
Visibilidad desde el sitio: Se divisa la Soporte
parte alta del barranco, en su contacto Nº de Paneles : 1
con la zona de pizarras.
Panel I
Otros datos valorables: Bloques de roca Color: Rojo anaranjado.
desprendidos en la entrada. Aprovechamiento/integración soporte:
Recursos hídricos: Óptimos. Sí (oquedad).
Posibilidad de recursos y explotación Esquema compositivo dominante:
del entorno: Óptima en caza y ganadería Horizontal.
ovicaprina. Posibilidades agrícolas en el Núm. mínimo motivos: 21.
cercano valle medio del Jarama. Frutos y Tamaño: Entre 10 mm y 110 mm. Media
plantas silvestres. de 40,2 mm.
Contexto arqueológico: Zona B.I.C. Cómputo de motivos: 11 barras
Al final de la galería superior y de la 10 puntuaciones
inferior de esta cueva, se han encontra- Asociaciones/Escenas: Asociación
do restos óseos humanos y cerámicos entre barras y puntuaciones.
que parecen corresponder al Calcolítico Diacronía o repintes: Inexistentes.
(Alcolea et al. 1992). Según Bernaldo
de Quirós et al. se recuperan en esta
cueva una azagaya monobiselada y ras-
padores en extremo de hoja correspon-
dientes al Paleolítico superior. La exis-
tencia de materiales de esta cronología
no esta bien contrastada.
En el mismo barranco se localiza la
Cueva del Sifón con materiales campani-
formes y de la Edad del Bronce, Así
mismo la cueva la Cueva de la Cascada
con materiales de época calcolítica.

Cueva del Aire
Numero Inventario Arte Rupestre: 107/4R Morfología del nacimiento de una superficie más rugosa. Las mani-
y marco medioambiental festaciones pictóricas se sitúan en la
Localización mitad superior del panel, a 1,75 m del
Tipo: Pared al aire libre (foto 18). suelo.
Término Municipal: Patones.
Litología: Caliza-dolomía. Orientación: Abierto al Suroeste.
Lugar: Barranco de Patones.
Orientación: Suroeste. Visibilidad. Alcance visual: Desde el
Emplazamiento: La Cueva del Aire se
Descripción: El conjunto pictórico está lugar se domina, hacia el Norte, la parte
localiza a baja altura, en la ladera Este de
situado en una pared rocosa, que no alta del barranco (foto 19).
uno de los barrancos que corta la banda
de roca caliza, ubicada en el Noreste de forma parte de cueva o abrigo alguno, si Hidrología: A escasos metros el arroyo
la Comunidad de Madrid. Esta cueva que bien está situado a tan solo 4 m de la estacional de Patones, afluente del río
tiene tres entradas, se sitúa junto al cami- Cueva del Aire, razón por la cual hemos Jarama.
no que une Patones de Abajo con Patones englobado este conjunto al yacimiento.
Vegetación: Monte bajo: roquedo de
de Arriba, a escasos metros del arroyo Dimensiones: El conjunto presenta un arbustos. Uso ganadero.
que surca dicho barranco (figura 17). único panel, definido por una superficie
bastante plana de 2 m de anchura máxi- Clima: Continental.
Altitud: 770 m.
ma y 1,37 m de altura. La parte superior
Recursos Mineros:
Situación Jurídica: Privada. está resguardada por un saliente rocoso,
a modo de cornisa que ha protegido la Contexto arqueológico: En 1975 Mª
Medidas de Protección: Inexistentes.
superficie utilizada como panel de los Dolores Fernández-Posse excavó parte
procesos de lavado de la roca, que sobre- del yacimiento que contenía la Cueva del
sale unos 20 cm de la superficie del Aire, sometido a continuas expoliaciones.
panel. Éste se delimita en su parte infe- Los materiales que exhumó, en su mayor
rior por una grieta (situada a 110 cm del parte cerámicos, fueron atribuidos al
suelo), que a su vez define el comienzo Neolítico Final y Bronce Pleno.

Figura 20: Vista del panel. Figura 18: Vista de la pared rocosa.

Número de paneles o conjuntos: Uno.
Situación topográfica del panel: El panel

se define por dos criterios: A: La superfi-
cie rocosa, mas plana y brillante. B: La
zona que no presenta líquenes y lavado
de la roca. Las pinturas se sitúan en la
mitad superior del panel.
PANEL: I.
Estado de conservación: Debido a la

exposición del conjunto a los diferentes
agentes atmosféricos, su estado de con-
servación no es muy aceptable, pudién-
dose haber perdido parte de los motivos.
Si bien, la porosidad de la roca soporte Figura 11: Calco del panel.
ha permitido la observación y mayor
impregnación de la pintura, condicionan-
do su preservación al aire libre.
Técnica: Pintura lineal y digitación. Las

dos barras situadas a la izquierda del
panel deben haber sido realizadas, dado
el ancho y la morfología de los motivos,
utilizando los dedos para la aplicación del
pigmento. Por su parte, el antropomorfo
responde a una técnica de aplicación dife-
rente, en la que habría utilizado algún tipo
de aplicador o pincel, como se desprende
de la anchura del trazo y lo definido de su
silueta.
Color: La pintura es de color rojo-anaran-

jado desvaído. Lámina 12: Planta y sección.
Tratamiento: Esquemático- Abstracto.

Descripción: La descripción del conjunto una longitud de 450 mm y una anchura de
Trazo: Lineal. es la siguiente: 370 mm, siendo el trazo de 40 mm de
ancho. Está definida por una barra verti-
Número mínimo de motivos: Tres. Motivo 1.- Dos barras verticales y parale- cal, que en su mitad superior presenta
las, situadas a 3,5 cm una de otra, en el dos trazos (uno a cada lado) en forma de
Utilización del soporte: La superficie uti- cuadrante superior izquierdo del panel, a asa (línea horizontal que en su extremo
lizada como soporte presenta cierta poro- 2 m del suelo, bastante desvaídas. La se curva hacia el interior del motivo), con-
sidad, lo cual ha permitido la absorción mas externa presenta las siguientes firiendo a la figura un aspecto cordiforme.
de la pintura, y por tanto mayor impregna- dimensiones: 60 mm de longitud y 25 Por las características anteriormente cita-
ción. Ello ha condicionado su preserva- mm de ancho, y la segunda bastante más das, esta figura sería atribuible a un
ción al aire libre. Dentro de la uniformidad definida, 40 mm de longitud y 20 mm de antropomorfo ápodo de brazos en asa o
plana que presenta el panel, los motivos anchura. Ambas en color rojo anaranjado tipo “Phi” con eje o vastago central pro-
pictóricos se ubican en las zonas que pre- muy perdido. longado. En color rojo anaranjado (foto
sentan mayor regularidad, libre de esca- 20). Hay restos de pintura entre las
maciones de la propia roca. Motivo 2.- Figura antropomorfa situada a barras y el motivo antropomorfo.
48 cm de las barras, cuyo extremo infe-
Esquema compositivo: Horizontal. rior se inicia a 1,75 cm del suelo. Tiene Asociaciones/escenas: No.

Nombre : Cueva del Aire (Patones). Ref. Cueva del Aire Inéditas las pinturas.
Inv. 107/4R Ref. Inv. 107/4R
Tipo de yacimiento. Pared rocosa. FERNÁNDEZ-POSSE M. D., 1980, Los
Litología: Caliza-dolomía. Grafía materiales de la Cueva del Aire de
Tamaño: Pequeño. Color: Rojo anaranjado. Patones (Madrid). Noticiario Arqueológico
Orientación: Suroeste. Técnica artística: Pintura, mediante Hispánico, 10: 41 -64.
Morfología boca: trazo ancho .
Emplazamiento: Ladera baja, 770 m. Estilo: Esquemático – abstracto.
Visibilidad Externa: Desde el valle no se Instrumento: Dedos y aplicador
visualiza el emplazamiento, pero sí indeterminado.
desde la parte alta del Barranco. Núm. total de motivos: 3.
Id. desde el sitio: Se divisa la parte alta Motivo dominante: Antropomorfo apodo
del barranco en su contacto con la zona de brazos en asa.
de pizarras. Tiempo o repintes: Existe una
superposición en algún tipo de pintura
Otros datos valorables: plástica de color grisáceo en el
Recursos hídricos: Óptimos. A escasos antropomorfo, donde han escrito unas
metros arroyo estacional. iniciales, el año de 1955 y el nombre de
Posibilidad de recursos y explotación Patones.
del entorno: Óptima en caza y ganadería Soporte
ovicaprina. Posibilidades agrícolas en el Nº de Paneles : 1
cercano valle medio del Jarama. Frutos y
plantas silvestres. Panel I
Contexto arqueológico: Zona B.I.C. Color: Rojo-anaranjado.
Cueva del Aire con yacimiento del Aprovechamiento/integración soporte:
Neolítico-Bronce. Sí.
Esquema compositivo dominante:
Horizontal/Vertical.
Núm. mínimo motivos: 3
(1 antropomorfos y 2 barras).
Tamaño: Entre 450 y 40 mm.
Cómputo de motivos:
1 Antropomorfos
2 Barras
Asociaciones/Escenas: No.
Diacronía o repintes: Existe una
superposición contemporánea en algún
tipo de pintura plástica de color grisáceo
en el antropomorfo, donde han escrito
unas iniciales, el año de 1955 y el
nombre de Patones.

Nombre: Abrigo de Belén (Torremocha Abrigo de Belén Cómputo de motivos:

del Jarama). Ref. Inv. 153/4R. Ref. Inv. 153/1R 1 Antropomorfos
Tipo de yacimiento. Abrigo. 2 Barras
Litología: Caliza-dolomía. Grafía 2 Motivos en Pi
Tamaño: Pequeño. Color: Rojo- anaranjado. 1 Heliomorfo
Orientación: Noreste. Técnica artística: Pintura lineal. 1 Ramiforme
Morfología boca: Estilo: Esquemático – abstracto. 3 Indeterminados
Emplazamiento: Ladera baja, 770 m. Instrumento: aplicación de la pintura Asociaciones/Escenas: No.
Visibilidad Externa: Buena desde el mediante algún tipo de pincel. Diacronía o repintes : No.
barranco. Núm. mínimo de motivos: 10.
Id. desde el sitio: Se divisa la salida Motivo dominante: Soliforme, barras
hacia el valle del Jarama. y motivos en “pi”. Bibliografía
Diacronía o repintes: No.
Otros datos valorables: Bloque Soporte ALCOLEA GONZÁLEZ, J. J., DE BUNES IBARRA,
desprendido al pie del abrigo. Nº de Paneles : 1. F., GARCÍA VALERO, M. A., Y MÁRQUEZ MORA,
Recursos hídricos: Óptimos. A escasos B., 1994, Las representaciones
metros arroyo estacional. Panel I rupestres esquemáticas del Abrigo de
Posibilidad de recursos y explotación Color: Rojo-anaranjado. Belén (Torremocha, Madrid). Estudios de
del entorno: Óptima en caza y ganadería Aprovechamiento/integración soporte: Prehistoria y arqueología Madrileños,
ovicaprina. Posibilidades agrícolas en el Si. 9: 29-32
cercano valle medio del Jarama. Frutos y Esquema compositivo dominante:
plantas silvestres. En zig-zag.
Contexto arqueológico: Cuevas con Núm. mínimo motivos: 10.
materiales del Neolítico, Calcolítico y Tamaño: Entre 94 y 10 mm. Media
Edad del Bronce. 30 mm.
Sector de Calizas: Torremocha del Jarama 183

Figura 24: Motivo 7: Heliomor fo.
Foto 25: Motivo 8 : Ramiforme.

Lámina 15: Calco del panel.
Motivo 8.- 10 cm por encima del anterior La técnica de aplicación de la pintura También en dicho barranco se encuentran
motivo, se localiza un ramiforme, com- debe haber sido mediante algún tipo de varias cuevas con materiales de época
puesto por una barra horizontal atravesa- pincel, debido a la delicadeza de los tra- calcolítica- Edad del Bronce (Cueva de la
da por otras seis barras de menor longi- zos y a la anchura de éstos, que no supe- Flecha, Cueva del Murciélago, Cueva de
tud y equidistantes entre sí. Sus dimen- ran lo 5 mm de anchura. la Salamanquesa y Cueva de la Caída).
siones son 27 mm de largo, 22 mm de
ancho y 2 mm de anchura de trazo. Color Su estado de conservación es muy defi- Bibliografía:
rojo anaranjado oscuro (figura 25). ciente, como así lo demuestra la mitad ALCOLEA GONZÁLEZ, J.J., DE BUNES IBARRA, F.,
izquierda de panel, que se encuentra bas- GARCÍA VALERO, M.A. Y MÁRQUEZ MORA, B.,
Motivo 9.- Figura en forma de T inver tida, tante perdida. El resto de los motivos 1994, Las representaciones rupestres
a 9 cm del anterior motivo, en horizontal, están degradados, tanto en su forma, esquemáticas del Abrigo de Belén
cuyas dimensiones son las siguientes: 35 como en su color, siendo estas alteracio- (Torremocha, Madrid). Estudios de
mm de longitud y 20 mm de anchura, en nes producto del lavado de la roca. P rehistoria y arqueología Madrileños,
color rojo anaranjado. Difícil precisar el 9: 29-32
motivo original ¿ramiforme perdido? En resumen, los motivos documentados
en el conjunto Abrigo de Belén son: BARRIO MARTÍN, J., Y RUBIO DE MIGUEL, I.,
Motivo 10.- Figura indeterminada, muy Antropomorfo (1), barras (2), motivos en Pi 2002, El Yacimiento del Covacho de la
perdida, situada a 9,5 cm a la derecha de (2), heliomorfo (1), ramiforme (1), ocula- Higuera. (Patones, Madrid). Su valoración
la anterior, dispuesta en sentido vertical y do/ antropomor fo (1), indeterminados (3). en el contexto de la Meseta, Estudios de
definida por un cuerpo anguloso. Incluye, Prehistoria y Arqueología Madrileñas,
en su parte superior, dos protuberancias Asociaciones/escenas: No. 12: 23-56.
de las que parten dos líneas divergentes,
con una puntuación junto a cada uno de Contexto arqueológico: En el mismo
sus extremos. Sus dimensiones son: 36 barranco se encuentra el Covacho de la
mm de longitud, 94 mm de altura y 1 mm Higuera con materiales Neolíticos.
de anchura de trazo en las líneas citadas. Publicado por Joaquín Barrio Martín e
Color rojo baboso. Isabel Rubio de Miguel (2002).

Número de paneles o conjuntos: Uno.
Situación topográfica del panel: El conjun-

to artístico presenta un único panel, situa-
do a 40 cm del suelo, y en la parte central
de la pared del abrigo. Sus dimensiones
son: 58 cm de longitud y 26 cm de anchu-
ra. La pared del abrigo es prácticamente
recta, y los motivos pintados ocupan una
serie de exfoliaciones de la roca que pro-
ducen una impresión de contraste por su
coloración amarillenta respecto al resto de
la superficie del abrigo, de tono rojizo pro-
ducto la fuerte oxidación. Estas roturas,
definen a su vez un espacio bien delimita-
do donde se enmarcan los motivos.
Estado de conservación: Su estado de

conservación es bastante pobre, como
así demuestra la mitad izquierda del
panel, que se encuentra bastante perdi-
da. El resto de los motivos están degra- Lámina 14: Planta y sección.
dados, tanto en su forma, como en su
color, siendo estas alteraciones producto
del lavado de la roca. Así mismo, varios
incendios en los últimos años han llegado Descripción: La descripción del conjunto Motivo 5.- Barra vertical situada a 2,5 cm
hasta el mismo abrigo quemando la vege- (figura 23) es la siguiente: por encima de la anterior, de 20 mm de
tación inmediata. largo y 5 mm de ancho. Color rojo ana-
Motivo 1.- En la parte inferior izquierda ranjado.
Técnica: Pintura plana. La técnica de apli- del panel, se localiza una barra vertical,
cación de la pintura debe haber sido y cuyas dimensiones son 20 mm de largo Motivo 6.- Figura muy perdida, a 17,5 cm
mediante algún tipo de pincel, debido a la y 5 mm de ancho. Color rojo anaranjado. de la anterior y en la parte superior del
delicadeza de los trazos y a la anchura de panel, compuesta por una barra vertical,
éstos, que no superan los 0,5 cm de Motivo 2.- Motivo en “Pi” situado a 7 cm de cuyo extremo superior parte, hacia la
anchura. de la anterior, compuesto por una barra izquierda, una línea doblada hacia abajo
horizontal (1,5 cm), de cuyos extremos formando un ángulo de 90º, y hacia la
Color: La pintura es de color rojo-anaran- parten, en sentido vertical y hacia abajo, derecha otra línea horizontal con una
jado. dos barras paralelas de menores dimen- forma de arco. Sus dimensiones son: 25
siones (1 cm). Color rojo anaranjado muy mm de longitud, 22 mm de altura y 2 mm
Tratamiento: Esquemático- Abstracto. desvaído. de anchura de trazo. Color rojizo anaran-
jado. Probablemente, se trata de un
Trazo: Lineal. Motivo 3.- Restos de pigmento localiza- antropomorfo acéfalo representado úni-
dos a 2 cm a la derecha del anterior moti- camente por el tronco y los brazos, o de
Número mínimo de motivos: 10 (2 antro- vo, sin que se pueda apreciar figuración un esquema oculado.
pomorfos, 2 barras, 2 motivos en “Pi”, 1 alguna, debido al estado de conserva-
heliomor fo, 1 ramiforme y 2 indetermina- ción. Motivo 7.- A 12,5 cm del motivo nº 5, se
dos.) localiza un heliomor fo de 5 cm de largo y
Motivo 4.- Motivo en “Pi” situado a 2,5 4,5 cm de ancho. Está compuesto por
Utilización del soporte: Sí. Aprovecha cm de la anterior, y compuesta por una dos círculos concéntricos unidos por ocho
una serie de exfoliaciones de la roca. barra horizontal (2 cm), de cuyos extre- trazos, presentando, en su par te superior
mos parten, en sentido vertical y hacia izquierda, una orla de tres puntuaciones.
Esquema compositivo: Horizontal. abajo, dos barras paralelas (2,5 cm). Color rojo anaranjado oscuro. (figura 24)
color rojo anaranjado muy desvaído.

Morfología del yacimiento Dimensiones: Se trata de un abrigo de Recursos Mineros:
y marco medioambiental escasas dimensiones (4,3 m de longitud,
1,7 m de altura máxima y 1,2 m de pro- Contexto arq u e o l ó g i c o: En el mismo
Tipo: Abrigo. fundidad), que presenta parte de su vise- barranco se encuentra el Covacho de la
ra caída. Higuera con materiales Neolíticos, publi-
Litología: Caliza-dolomía. cado por Joaquín Barrio Martín e Isabel
Visibilidad. Alcance visual: Desde el lugar Rubio de Miguel (2002).
Orientación: Noreste. se domina la salida hacia el valle del
Jarama (figura 22).
Descripción: El abrigo se ubica en uno de
los estratos calizos que afloran a la Hidrología: A escasos metros el arroyo
superficie, y su formación se debe a la estacional de San Román, afluente del río
caída de bloques producto de la gelifrac- Jarama.
ción, como lo atestiguan algunas grandes
rocas que se encuentran más abajo. Su Ve g e t a c i ó n: Monte bajo: roquedo de
pared es vertical y presenta una visera en arbustos. Uso ganadero.
ángulo recto. El suelo posee una gran
pendiente que imposibilita la existencia Clima: Continental.
de yacimiento alguno.
Figura 23: Vista general del panel. (Foto: J. Latova).

Abrigo de Belén
N u m e ro Inventario Arte Rupestre: 153/1R
Localización
T é rmino Municipal: To rremocha del Jarama.
Lugar: Barranco de San Román.
Emplazamiento: El Abrigo de Belén se loca-

liza en la parte baja de la ladera Oeste de
uno de los barrancos que corta la banda de
roca caliza, ubicada en el Norte de la
Comunidad de Madrid. Dicha ladera donde
se encuentra el abrigo presenta una pen-
diente muy acusada (figura 21).
Situación Jurídica: Privada.
Figura 22: Visibilidad hacia el valle.

TORREMOCHA DEL JARAMA
153/1R
Referencias generales Descubrimiento y bibliografía
En este término municipal se ha localizado un abrigo con pin- Las pinturas del Abrigo de Belén (153/1R) fueron descubier-
tura rupestre postpaleolítica (ciclo esquemático). Igual que en tas en 1990 por Belén Márquez Mora, en la prospección del
los yacimientos anteriores del término de Patones, nos encon- Termino municipal de Torremocha, siendo publicadas en 1994
tramos en las estribaciones meridionales del sector nororiental (Alcolea et al, 1994).
del Sistema Central. Geológicamente la zona se encuentra en el El registro documental de inventario fue realizado en su
límite entre la zona oriental del Sistema Central y la cuenca ter- mayor par te por Miguel Angel García Valero y Juan Gómez
ciaria del Tajo. Hernanz.
La estación de Arte rupestre se sitúa en el sector de calizas
cretácicas. Esta zona es un típico ejemplo de relieve monoclinal
o “relieve en cuesta”, con orientación NE-SW y que buza al SE
unos 30º. Aquí se han excavado una serie de barrancos perpen-
diculares al eje de esta franja, que unen la zona más montaño-
sa (pizarras paleozoicas) al Norte, con la zona fértil del valle
medio del Jarama. En dichos barrancos se han realizado las pin-
turas rupestres. Se trata de un área de paso entra la montaña y
la vega.
- 153/1R o Abrigo de Belén: Altitud de 770 m.
Lámina 13: Localización de la estación con arte rupestre esquemático de Torremocha.

TORRELAGUNA
151/1R
En este término municipal sólo se ha localizado un abrigo Las pinturas de la Cueva del Derrumbe (151/1R) fueron des-
con pintura rupestre esquemática. Igual que en los yacimientos cubiertas en 1991 durante la prospección del Término municipal
anteriores del término de Patones y Torremocha, nos encontra- de Torrelaguna dirigida por Ignacio Montero.
mos en las estribaciones meridionales del sector nororiental del Inéditas. El registro documental de inventario fue realizado
Sistema Central. Geológicamente el sector se encuentra en el en su mayor parte por Miguel Angel García Valero y Juan Gómez
límite entre la zona oriental del Sistema Central y la cuenca ter- Hernanz, realizando la planta de la cueva Ignacio Montero.
ciaria del Tajo.
La estación de Arte rupestre se sitúa en la zona de calizas
cretácicas. Ésta es un típico ejemplo de relieve monoclinal o
“relieve en cuesta”, con orientación NE-SW y que buza al SE
unos 30 grados, donde se han realizado una serie de barrancos
perpendiculares al eje de esta franja, que unen la zona mas mon-
tañosa (pizarras paleozoicas) al norte, con la zona fértil del valle
medio del Jarama, pero este yacimiento no se encuentra en un
barranco como los anteriores sino en el estrato superior de la
banda caliza.
151/ 1R o Cueva del Derrumbe: altitud de 800 m.
kilómetros
Lámina 16: Localización de la estación con arte rupestre esquemático de Torrelaguna.
Sector de Calizas: Torrelaguna 185

Cueva del Derrumbe
Numero Inventario Arte Rupestre: 151/1R Contexto arqueológico: En el desarrollo de En el gran abrigo, donde se incluye la
las prospecciones sistemáticas, realizadas cavidad en cuestión, se recuperó una
Localización por Miguel Angel García Va l e ro, con motivo lasca de sílex de adscripción cultural
de la confección de la Carta Arqueológica indeterminada.
Término Municipal: Torrelaguna. de la Comunidad de Madrid, se documen-
taron en el interior de la Cueva del E n t o rno monumental: Atalaya musulmana
Lugar: Cerro de la Talaya (caleriza de Derrumbe restos óseos humanos corre s- (Siglo X) a 750 m.
Torrelaguna). pondientes a dos individuos (uno joven y
otro adulto), y un fragmento de borde cerá-
Emplazamiento: La Cueva del Derrumbe mico realizado a mano.
está situada en la Zona Norte de la banda
de roca caliza, ubicada en el Noreste de
la Comunidad de Madrid. Su boca, al con-
trario que en otros yacimientos de la zona
caliza con arte rupestre, no se abre en un
barranco, sino en el estrato calizo supe-
rior que aflora en la parte alta y septen-
trional de la banda caliza.

Tipo: Cueva (figura 26).
Orientación: Noroeste.
Descripción: El yacimiento se trata de

una cueva que se abre a un extenso abri-
go. La boca, orientada al Noreste, se
halla en la parte cubierta por una gran
acumulación de bloques, arrojados con
motivo de unas obras efectuadas por el
Canal de Isabel II a escasos metros del
yacimiento, y a un posible derrumbe de
alguna majada.
D i m e n s i o n e s: Las dimensiones de la
boca son: 2 m de longitud por 0,6 m de
altura.
Visibilidad. Alcance visual: Desde el

Figura 26: Vista de la entrada de la cueva.
lugar se domina la salida hacia el valle
(figuras 27,28).
Hidrología: En la parte baja el arroyo

estacional del Molino.
Ve g e t a c i ó n: Monte bajo, roquedo de

arbustos. Uso ganadero.
Clima: Continental.

Figura 28: Visibilidad hacia el Oeste.

Situación topográfica del panel: El con-

junto pictórico presenta un único panel,
cuyas dimensiones son 30 cm de longitud
y 19 cm de altura, situado en el exterior
de la cavidad, y en la parte alta del arco
que conforma su boca (a 55 cm del
suelo). El panel está claramente definido
por una superficie cuadrangular, carente
de resaltes significativos.

conservación de las pinturas no es el
óptimo, como consecuencia del lavado
que ha sufrido la roca. Además, debemos
considerar que parte de la boca de la
cueva se encuentra sepultada por nume-
rosos bloques que pueden ocultar otros Lámina 17: Calco del panel.
motivos pintados.
Técnica: Pintura lineal. El grosor de los

trazos, su mor fología, definición y el
reparto de la masa pictórica nos inducen
a considerar que la técnica utilizada para
la aplicación del pigmento ha sido la utili-
zación de los dedos.
Color: La pintura es de color rojo-anaran-

jado.
Tratamiento: Esquemático-abstracto.
Trazo:
Número mínimo de motivos: 2 (1 barra y

1 indeterminado)
Utilización del soport e: El panel se

ubica en una de las dos super ficies más
planas que presenta la par te superior
de la entrada de la cueva. El panel que
nos ocupa se encuentra bien delimitado
en su zona superior por una pequeña
cornisa, en la inferior por el propio arco
de entrada a la cueva, y a ambos lados
por super ficies bastantes rugosas e
Figura 29 : Vista del panel.

Lámina 18: Planta y sección.
irre g u l a res. La ubicación de los motivos ño, dispuestos horizontalmente, y uni- motivo de la confección de la Carta
en el panel no presenta ninguna priori- dos por uno de sus extre m o s . Arqueológica de la Comunidad de Madrid,
dad dado que la super ficie del mismo Igualmente, presenta una línea que les se documentaron en el interior de la
es irregular. une en su par te más convexa, dejando Cueva del Derrumbe restos óseos huma-
la zona central correspondiente a la nos correspondientes a dos individuos
Esquema compositivo: Horizontal. inflexión de los arcos carente de pig- (uno joven y otro adulto), y un fragmento
Descripción: Los motivos que se ubican mento. A su vez, del extremo inferior de de borde cerámico realizado a mano. En
en la zona media de dicho panel son los la unión de los arcos, par te una línea el gran abrigo, donde se incluye la cavi-
siguientes (figura 29): bastante perdida, con dirección oblicuo dad en cuestión, se recuperó una lasca
derecha. Las dimensiones de esta figu- de sílex.
Motivo 1.- Mancha dispuesta en sentido ra son las siguientes: 80 mm de longi-
vertical, con su parte inferior engrosada, tud, 50 mm de ancho y 10 mm de ancho Bibliografía: Inédito.
que tiene las siguientes dimensiones: 40 de trazo. Color rojo anaranjado.
mm de longitud y 14 mm de ancho. Color
rojo anaranjado algo desvaído. Asociaciones/escenas: No.
Motivo 2.- A 9,5 cm del motivo anterior, y Contexto arqueológico En el desarrollo

a la misma altura, se localiza una figura de las prospecciones sistemáticas, reali-
compuesta por arcos de diferente tama- zadas por Miguel Angel García Valero, con

Nombre: Cueva del Derrumbe. Cueva del Derrumbe Soporte

(Torrelaguna). Ref. Inv. 151/1R Ref. Inv. 151R/1 Nº de Paneles : 1.
Tipo de yacimiento: Entrada de un
covacho de enterramiento. Grafía Panel I
Litología: Caliza-dolomía. Color: Rojo-anaranjado. Color: Rojo-anaranjado.
Tamaño: Pequeño. Técnica artística: Pintura, mediante Aprovechamiento/integración soporte:
Orientación: Noroeste. tinta lineal. Sí.
Morfología boca: Ovalada. Estilo: Esquemático – abstracto. Esquema compositivo dominante:
Emplazamiento: Parte alta del Instrumento: Aplicación de la pintura Horizontal.
afloramiento calizo, 800 m. mediante los dedos. Núm. mínimo motivos: 2.
Visibilidad Externa: Buena desde Núm. total de motivos: 2. Tamaño: Entre 80 mm y 40 mm.
el arroyo. Motivo dominante: 1 mancha (posible Cómputo de motivos:
Id.desde el sitio: Se divisa el arroyo del barra) y un indeterminado. 1 Barra
Molino. Diacronía o repintes: No. 1 Indeterminado
Asociaciones/Escenas: No.
Otros datos valorables: Diacronía o repintes: No.
Recursos hídricos: Óptimos.
En la parte baja arroyo estacional. Bibliografía: Inédito.
del entorno: Óptima en caza
y ganadería ovicaprina. Posibilidades
agrícolas en el cercano valle medio del
Jarama. Frutos y plantas silvestres.
Contexto arqueológico: En el desarrollo
de las prospecciones sistemáticas,
realizadas por Miguel Angel García
Valero, con motivo
de la confección la Carta Arqueológica
de la Comunidad de Madrid,
se documentaron en el interior
de la Cueva del Derrumbe restos óseos
humanos correspondientes a dos
individuos (uno joven y otro adulto),
y un fragmento de borde cerámico
realizado a mano. En el gran abrigo,
donde se incluye la cavidad
en cuestión, se recuperó una lasca
de sílex.
Entorno Monumental: Atalaya
musulmana (siglo X) a 750 m.

GUADALIX DE LA SIERRA
Término Municipal: 67 (Zona caliza)
67/1R - 67/2R - 67/3R
En este término municipal se han localizado tres estaciones Las pinturas del Abrigo de los Alcores (67/1R), fueron des-
con pintura rupestre postpaleolítica (ciclo esquemático). Igual cubiertas al estar acabando la presente monografía en una visi-
que en los yacimientos anteriores del termino de Patones, ta a la zona de calizas de Guadalix, por Juan Gómez Hernanz, Luz
Torremocha y Torrelaguna, nos encontramos en las estribacio- Cardito Rollán y Ellen Etzel Sülzle.
nes meridionales del sector nororiental del Sistema Central. Una Las pinturas de la Cueva del Quejigal (67/2R) fueron descu-
parte de este término está constituido por una banda de calizas biertas por Jesús Jiménez en el 2002 y se dieron a conocer en
cretácicas con orientación Este-Oeste. el mismo año, en el diario “El País” (20 de Enero).
Las pinturas del abrigo de Valdesalices (67/3R) se descu-
- 67/ 1R o de los Alcores: altitud de 850 m. brieron en 1990, durante la prospección del Término municipal
- 67/ 2R o Cueva del Quejigal: altitud de 870 m. de Guadalix de la Sierra dirigida por Yolanda Álvarez.
- 67/ 3R o Abrigo de Valdesalices: altitud de 870 m. El registro documental de inventario del Abrigo de
Valdesalices fue realizado en su mayor parte por Miguel Angel
García Valero y Juan Gómez Hernanz.
kilómetros
Lámina 19: Localización de las estaciones con arte rupestre esquemático

de Guadalix de la Sierra.
Sector de Calizas: Guadalix de la Sierra 191

Los Alcores
Numero Inventario Arte Rupestre: 67/1R
Este yacimiento debido a su reciente des-

cubrimiento no ha sido posible estudiarlo
en detalle.
Las manifestaciones pictóricas se reducen

a una serie de puntos y barras y un posible
zig-zag de color rojo anaranjado (figuras
30, 31). El panel tiene una anchura de 1 m
y las pinturas se encuentran a 1,20 m del
suelo. Están realizadas sobre un saliente
irregular de pared recta (figura 32).
Se encuentra orientado hacia el Oeste

(figura 33) y presenta pinturas actuales
(negras) sobre el panel.
Se encuentra junto al embalse del

Vellón, bordeado por el arroyo de Albalá
y junto a la Cueva de los Alcores, esta-
cionalmente inundada por la subida del Figura 30: Vista general del panel.
agua del pantano.
Figura 31: Detalle de las pinturas.

Figura 32:.Vista de la pared donde se encuentran las pinturas.
Figura 33: Visibilidad hacia el Oeste.

Cueva del Quejigal
Numero Inventario Arte Rupestre: 67/2R Morfología del yacimiento Dimensiones: de entrada a fondo (eje S a
y marco medioambiental N): 4 m. Anchura máxima (E a W): antecá-
Localización mara: 2,70 m, boca de la cámara: 1,50 m,
Tipo: Cueva natural, no explorada en su tota- anchura máxima de la cámara: 3 m. Altura
Término Municipal: Guadalix de la Sierra. lidad por derrumbes internos. (figura 35) máxima 1,10 m. Boca: 0,58 m de altura.
Lugar: El Quejigal. Litología: Caliza. Orientación: S - SO.
Emplazamiento: Ladera del arroyo de Descripción: Oquedad ascendente a modo Visibilidad. Alcance visual: Se divisa el
Valdesalices (figura 34). de pequeña cámara, más amplia en la valle del arroyo de Valdesalices.
entrada que en el fondo formado por blo-
Descubrimiento, bibliografía y trabajo de ques hundidos que han cerrado la galería, Hidrología: En la parte baja el arroyo
campo: La cueva denominada “El Quejigal” de unos 4 m. Presenta una gran antecá- estacional de Valdesalices, afluente del
fue localizada en carta arqueológica y pos- mara, de 2,70 m de ancho, que se abre río Guadalix.
teriomente estudiada por J. Jiménez dentro ante la abertura de entrada a la cámara
del proyecto de investigación sobre megali- con arte que tiene unas dimensiones de Vegetación: Bosque de quejigo y encina.
tismo y poblamiento neolítico en la 1,50 m de ancho.
Comunidad de Madrid, financiado por la Clima: Continental.
C.A.M. J. Jiménez ha publicado un avance:
“Un arqueólogo descubre en Guadalix una
cueva con pinturas de hace 5.000 años”
en El País, domingo 20 de enero de 2002,
p. 3 de la sección dedicada a Madrid.

Figura 35: Vista de la entrada de la cueva.
Figura 36: Visibilidad desde la entrada.

Contenido artístico Descripción: Del fondo de la cueva hacia Resumen gráfico (Total de sujetos/motivos):
la entrada y de izquierda a derecha: Antropomorfos: 5
Numero de paneles o conjuntos: Uno. Puntos: superior a 7
Motivo 1.- Mancha informe. Geométricos abstractos: 2 ramiformes
Situación topográfica del panel: Situado Manchas/barras
en el techo, con tendencia hacia el centro Motivo 2.- Motivo corniforme con línea de
de la cámara. Entrada de luz del exterior puntos entre los cuernos. Bajo éstos apa- Contexto arqueológico: J. Jiménez locali-
pero las pinturas no son visibles desde rece una figura de tendencia rectangular zó en la cueva o covacho, “resto de cerá-
fuera ni están expuestas directamente a que da a la composición el aspecto de mica que tendrán que analizar para ver si
la intemperie. una máscara. son de la misma época y están relaciona-
dos con el ritual de enterramiento que los
Panel: se extiende por el centro del techo Motivo 3.- Motivo ramiforme o arborifor- hombres prehistóricos desarrollaron hace
y ocupa un espacio máximo de 1 x 1 m de me, yuxtapuesto a la derecha. más de 4.000 años” (2002, 3).
ancho (S a N) por 1,10 m de alto. Se trata
de un llamativo conjunto dañado por Motivo 4.- Bajo el anterior y mas cerca de Bibliografía
numerosas manchas de hollín y descon- la entrada, aparece un par de círculos
chones, afectando el seguimiento de concéntricos asociados. JIMÉNEZ GUIJARRO, J., 2002, Un arqueólogo
algunos trazos. descubre en Guadalix una cueva con pin-
Motivo 5.- Bajo el anterior dos figuras de turas de hace 5.000 años. El País, domin-
Color: La pintura de aspecto unitario es de tendencia antropomorfa en forma de “phi”. go 20 de enero, p. 3 del especial dedica-
un color rojo anaranjado empalidecido, rea- do a Madrid.
lizado con aplicador, para las líneas más Motivo 6.- Bajo el par de figuras antropo-
finas, y con los dedos, aunque la intensi- morfas se realizó un motivo ancoriforme ALVÁREZ, Y., 1990, Carta arqueológica de
dad varía hasta un tono muy claro o descon el vértice hacia abajo. Guadalix de la Sierra. Comunidad de
vanecido, según el grado de conservación. Madrid, inédito.
Motivo 7.- A la derecha de los anteriores
Número mínimo de motivos: 8 (antropo- y en sentido diagonal, motivo doble Situación jurídica: Propiedad privada.
morfos y signos geométricos). enfrentado. Se trata de dos figuras en
“phi” unidas por la parte superior de la Estado de conservación: El friso presen-
Tratamiento: Dibujos esquemáticos bas- circunferencia que, en ambos casos, no ta graves alteraciones debido a la acción
tante uniformes. llega a cerrar. La línea interna (en los seg- de los agentes atmosféricos (exfoliación
mentos de círculo de ambos motivos) en de la caliza, concreciones salinas) y antró-
Trazo: Lineal. la figura inferior es mas larga (atravesada picas (restos de hollín) que afectan direc-
por pequeños trazos horizontales) que la tamente a los motivos pintados.
Utilización del soporte: La composición superior. Podemos interpretarla como
aprovecha el soporte alisado y la horizon- figuras humanas unidas por uno de los
talidad del techo, estando clara la elec- brazos (el más largo y curvo), que han
ción de superficies planas en contraposi- querido diferenciarse a través del trata-
ción a las más rugosas de la cavidad. miento de las posibles cabezas.
Motivo 8.- Motivo fusiforme, interpretado

por J. Jiménez como un arácnido (figura 37).
Esquema compositivo: La parte central,

correspondiente al núcleo de esquemas
humanos, adopta una composición en
línea oblícua.
Asociaciones/escenas: Existe unidad esti-

lística entre todas las figuras humanas,
destacando la máscara corniforme y el
motivo ramiforme que enmarcan los antro-
pomorfos que limitan la composición.

Ficha de emplazamiento
Nombre : Cueva del Quejigal (Guadalix

de la Sierra). Ref. Inv. 67/2R.
Tipo de yacimiento. Cueva.
Litología: Caliza.
Tamaño: Pequeño.
Orientación: S-SO.
Morfología boca: Rectangular.
Emplazamiento: Inicio ladera baja 1050 m.
Visibilidad: Hacia el Sur sobre el valle de
Valdesalices.
Recursos hídricos: Óptimos.
Posibilidad de recursos y explotación de
recursos:
Caza: óptima.
Ganadero: óptimo.
Agrícola: Sí en el valle. Menos favorable.
Forestal: sí, quejigo y encina.
Recolección: sí, bellotas.
Recursos acuáticos: sí.
Figura 37: Detalle de las pinturas.

Abrigo de Valdesaelices
Numero Inventario Arte Rupestre: 67/3R Morfología del yacimiento Visibilidad. Alcance visual: Se divisa el
y marco medioambiental valle del arroyo de Valdesalices (lámina
Localización 40).
Tipo: Abrigo (lámina 39).
Término Municipal: Guadalix de la Sierra. Hidrología: En la parte baja el arroyo esta-
Litología: Caliza-dolomía. cional de Valdesalices, afluente del río
Lugar: Alrededores del Embalse del Guadalix.
Vellón. Orientación: Suroeste.
Vegetación: Bosque de quejigos y encinas.
Emplazamiento: El yacimiento está situa- Descripción: El abrigo forma parte de un
do en un afloramiento calizo, que domina gran afloramiento calizo sobre el arroyo Clima: Continental.
el valle Arroyo de Valdesalices, tributario de Valdesalices. Éste no se encuentra a
del río Guadalix (Embalse de El Vellón.). A ras del suelo, sino a 1,50 m del mismo, Recursos Mineros:
pocos metros de la cueva del Quejigal en una especie de cornisa.
(lámina 38). Contexto arqueológico: Tanto en la ladera
Dimensiones: 5 m de altura, 8,8 m de que asciende hacia el farallón calcáreo en
Situación Jurídica: Privada. longitud, y 5,3 m de profundidad. El suelo el que se ubica el abrigo, como en la cima
es llano. de dicho farallón, se han recogido fragmen-
tos de cerámica realizados a mano, y con
un alto grado de erosión, junto con nume-
rosas lascas de sílex y cuarcita de pequeño
tamaño, atribuidas a un momento indeter-
minado del Calcolítico/Bronce Antiguo. En
el interior del abrigo no se han recuperado
restos arqueológicos.
Lámina 38: Emplazamiento.

Lámina 39: Vista del Abrigo.
Lámina 40: Visibilidad hacia el Suroeste.

Situación topográfica del panel: En la

parte derecha del abrigo, y a media altu-
ra (2 m), hay una pequeña repisa junto a
la cual se abre una grieta de 2 m de pro-
fundidad. Junto a ésta, se localiza un
único panel, de 1,60 m de longitud y 0,5
m de ancho, que presenta manifestacio-
nes artísticas. Éstas se definen por un
solo motivo, que se ubica en el tercio
superior del panel, en su zona central
Estado de conservación: Como conse-

cuencia de la escasa protección que tiene
el panel contra los agentes atmosféricos,
la pintura se encuentra muy lavada, priván-
donos de su definición y color original. En
la última visita pudimos comprobar la exis-
tencia de pintura negra contemporánea
sobre la pintura prehistórica, debido segu-
ramente a los visitante de la zona que
hacen escalada en dicho abrigo. Lámina 20: Planta y sección.
Técnica: Pintura plana. Debido a que la figu-

ra se encuentra bastante perdida, es difícil
determinar la técnica utilizada en su realiza-
ción, si bien la morfología de los trazos nos
induce a considerar la posibilidad de que se
haya efectuado mediante los dedos.
Color: La pintura es de color rojo-anaranjado.
Tratamiento: Esquemático- Lineal.
Trazo: Lineal.
Número mínimo de motivos: 1.
Utilización del soporte: El panel en su

conjunto presenta una morfología plana
bastante uniforme, si bien la superficie
de la roca es rugosa. La ubicación del
motivo en el panel no presenta ninguna
prioridad puesto que la superficie del
mismo es muy uniforme.
Esquema compositivo: Horizontal
Lámina 41: Cuadrúpedo.

Lámina 21: Calco del panel.
Motivo 1.- Cuadrúpedo representado en Asociaciones/escenas: No.

de per fil biangular en marcha, con las
extremidades extendidas hacia delante, Contexto arqueológico: Tanto en la lade-
cola larga y ligeramente levantada, y la ra que asciende hacia el farallón calcáreo
cabeza indiferenciada incluyendo una en el que se ubica el abrigo, como en la
protuberancia superior (¿unas grandes cima de dicho farallón, se han recogido
orejas?). La par te de la cabeza y tres de fragmentos de cerámica realizados a
las extremidades se encuentran bastan- mano, y con un alto grado de erosión,
te perdidas, lo cual hace más difícil atri- junto con numerosas lascas de sílex y
buir el animal representado a especie cuarcita de pequeño tamaño, atribuidas a
alguna, aunque nos inclinamos por un un momento indeterminado del
carnívoro (¿zorro?). Sus dimensiones Calcolítico-Edad de Bronce. En el interior
son: 16,5 cm de longitud, 6,7 cm de del abrigo no se han recuperado restos
altura y una anchura de trazo que varía arqueológicos.
entre 1 y 1,3 cm. Color rojo anaranjado
desvaído (figura 41). Bibliografía: Inédito.

Nombre: Abrigo de Valdesalices Abrigo de Valdesalices Soporte

(Guadalix de la Sierra). Ref. Inv. 67/3R. Ref. Inv 67/3R Número de Paneles : 1.
Litología: Caliza-dolomía. Grafía Panel I
Tamaño: Pequeño. Color: Rojo- anaranjado. Color: Rojo-anaranjado.
Orientación: Suroeste. Técnica artística: Pintura, mediante Aprovechamiento/integración soporte:
Morfología boca: tinta plana de color rojo anaranjado. Sí.
Emplazamiento: Parte alta del Estilo: Esquemático – abstracto. Esquema compositivo dominante:
afloramiento calizo, 800 m. Instrumento: Aplicación de la pintura Núm. mínimo motivos: 1.
Visibilidad Externa: Buena desde mediante los dedos. Tamaño: 165 mm.
el arroyo. Número total de motivos: Uno. Cómputo de motivos: 1 Cuadrúpedo
Visibilidad desde el sitio: Se divisa el valle Motivo dominante: 1 cuadrúpedo. Asociaciones/Escenas: No
del arroyo de Valdesalices. Diacronía o repintes: Sí. Existencia de Diacronía o repintes: Sí. Superposición
pintura actual sobre el motivo (Figuras de pintura negra actual
Otros datos valorables: humanas disparando a un animal).
Recursos hídricos: Óptimos. Bibliografía: Inédito.
En la parte baja arroyo estacional.
del entorno: Óptima en caza y ganadería
ovicaprina. Posibilidades agrícolas
en el cercano valle. Frutos y plantas
silvestres.
Contexto arqueológico: Tanto en la
ladera que asciende hacia el farallón
calcáreo en el que se ubica el abrigo,
como en la cima de dicho farallón,
se han recogido fragmentos de cerámica
realizados a mano, y con un alto
grado de erosión, junto con numerosas
lascas de sílex y cuarcita de pequeño
tamaño, atribuidas a un momento
indeterminado del Calcolítico-Edad
de Bronce. En el interior del abrigo no
se han recuperado restos arqueológicos.

EL VELLÓN
Término Municipal: 168 (Zona caliza)
168/1R
En este término municipal se ha localizado una estación con Las pinturas del abrigo de los Horcajos (168/1R) fueron
pintura rupestre esquemática. Al igual que ocurre en los yaci- descubier tas en 1991 por Miguel Angel García Valero y
mientos anteriores, nos encontramos en las mismas calizas cre- Catalina Pérez Morales y publicadas por Miguel Angel García
tácicas, donde existen igualmente una serie de relieves estruc- Valero (1995-1996).
turales en cuesta en los que se desarrollan una serie pequeños El registro documental de inventario del Abrigo de Los
barrancos, algunos de ellos perpendiculares al río Jarama. Horcajos fue realizado en su mayor parte por Miguel Angel
La estación de Arte rupestre se sitúa en la zona de calizas García Valero y Juan Gómez Hernanz.
cretácicas.
168/1R o Abrigo de lo Horcajos: altitud de 887 m.
kilómetros
Lámina 22: Localización de la estación con arte rupestre esquemático de El Vellón.
Sector de Calizas: El Vellón 203

Abrigo de los Horcajos
Numero Inventario Arte Rupestre: 168/1R Morfología del yacimiento Visibilidad. Alcance visual: Se divisa el
valle del Jarama (figura 43).
Localización Tipo: Abrigo.
Hidrología: En la parte baja el arroyo esta-
Término Municipal: El Vellón. Litología: Caliza-dolomía. cional de la Solana, afluente del río Jarama.
Lugar: Arroyo de la Solana. Orientación: Sur. Vegetación: Monte bajo: retama, tomillo,
encinas y enebros.
Emplazamiento: El Abrigo de los Horcajos Descripción: Pequeño abrigo que presenta
está situado en un extenso afloramiento tres pequeñas gateras, a distinta altura, Clima: Continental.
calizo-dolomítico (Cretácico superior), que inaccesibles. El suelo del yacimiento es
ocupa gran parte del término municipal rocoso, razón por la cual no se han podido
de El Vellón. Este afloramiento, se recuperar restos arqueológicos.
encuentra atravesado en su zona más
oriental por valles u horcajos (con direc- Dimensiones: Tiene unas dimensiones de
ción E-O) formados por antiguos cursos 12,8 m de longitud, 4,6 m de profundidad
de agua tributarios del río Jarama. En uno y 5,3 m de altura máxima.
de estos valles de pendiente abrupta, y
en la parte alta de la ladera, se localiza el
yacimiento en cuestión (figura 42).

Figura 43: Visibilidad hacia el Sur.
Figura 44: Inscripcion moderna de cruz latina y siglas IHS (Foto: J. Latova).

Numero de paneles o conjuntos: Cuatro.
Situación topográfica del panel: Las pin-

turas se localizan a lo largo del abrigo, no
existiendo superficies que puedan delimi-
tarse como paneles. Los “paneles”, se
han definido por la agrupación de motivos
de izquierda a derecha.

conservación del conjunto pictórico del
abrigo de los Horcajos es deficiente. La
mayor parte de la superficie de la pared
del abrigo, se encuentra cubierta por una
espesa capa de hollín, que con toda pro-
babilidad oculta otros paneles. Todo este
tizne es consecuencia de las numerosas
hogueras que a lo largo del tiempo se han
efectuado en el interior del abrigo, y que
se siguen realizando en la actualidad. Lámina 23: Planta y secciones.
Por otra parte, los paneles se encuentran

lavados como resultado de su exposición
al aire libre, más acentuado en el caso de
los números 3 y 4, lo cual ha producido
una pérdida de definición en algunos
motivos. A esto debemos añadir las exfo-
liaciones de la roca soporte, que han
afectado al panel 4 (motivos 1 y 4), y las
carbonataciones presentes en el panel 1.
Entre otras alteraciones, también inclui-
mos las alteraciones antrópicas, docu-
mentadas desde el siglo XVIII, como así
lo demuestra dos inscripciones grabadas
que rezan: INRI, iniciales ubicadas en la
parte superior de una cruz latina, bajo la
cual se lee AÑO DE 1729. Cruz latina,
bajo la cual figuran las siglas IHS (foto
44). Correspondientes al momento pre-
sente se han encontrado dibujos, letre-
ros, (fechas 1990 y 1992) y nombres rea-
lizados mediante carbón vegetal, que úni-
camente se realizaron en dos puntos del
abrigo que corresponden a los paneles 2
y 3. Estas alteraciones las hemos cons-
tatado a lo largo de nuestras visitas de
trabajo al yacimiento, en las que sirvién-
donos de agua destilada y un fino pincel
pudimos eliminar los trozos de tizne sin
afectar al conjunto rupestre.
Figura 45: Vista del Panel 1 (Foto: J. Latova).

Lámina 24: Calco del panel 1.
Técnica: añadir que el panel se encuentra expues- Descripción:

to a las inclemencias atmosféricas, razón
Panel 1.- La técnica de aplicación de la por la cual se ha perdido la definición ori- Panel 1 (figura 45): La roca soporte no
pintura en los motivos 2 y 4, debe haber ginal de los motivos. presenta una superficie que pueda ser
consistido en la utilización de algún tipo delimitada mor fológicamente como
de pincel, debido a la delicadeza de los Panel 4.- Las técnicas empleadas en la panel. Está situada en la parte centro-
trazos y a la anchura de éstos. Por su realización de los motivos son dos bien derecha del abrigo, a 1,29 m del suelo, y
parte, en la realización de las puntuacio- diferenciadas: por una parte, en las figu- presenta las siguientes dimensiones:
nes, pudieron intervenir las yemas de los ras del 7 a 13 se utilizó un delicado y fino 17,5 cm de longitud y 10,5 cm de altura.
dedos como aplicador del pigmento. pincel, como demuestra la figura y defi-
nición del trazo; y por otra en las figuras Los motivos que presenta son:
Panel 2.- En cuanto a la técnica utilizada del 1 a 6 se denota el uso de un aplica-
en la realización de los motivos, es evi- dor más grosero, que bien podría tratarse Motivo 1.- Conjunto de tres pares de pun-
dente que en las figuras 2 (representa- de los dedos. tuaciones dispuestas en línea oblicua
ciones humanas), 5, 7 y 9 fue necesario izquierda, encontrándose dos pares para-
el uso de pincel para la aplicación del Color: La pintura es de color rojo-vinoso y lelos y a la misma altura, y el tercero
pigmento, debido a la anchura de los tra- rojo anaranjado. situándose bajo el segundo. Las dimen-
zos (4 - 2 mm de anchura) y a la delica- siones de los puntos son 10 x 10 mm, y
deza de su trazo. Por su parte, el resto de Tratamiento: Esquemático- Abstracto. su color rojo vinoso oscuro.
los motivos presenta una factura más gro-
sera, mayor anchura y peor delimitación Número mínimo de motivos: 90. Motivo 2.- Motivo situado a 0,5 cm del
del trazo, todo ello debido a la utilización grupo anterior: una figura humana única-
de un aplicador de diferente naturaleza al Utilización del soporte: Los paneles se mente definida por el tronco y las piernas,
anteriormente citado. distribuyen por toda la superficie del abri- debido a que el resto se ha perdido. La
go, realizándose las pinturas en superfi- extremidad inferior derecha está consti-
Panel 3.- La realización de los motivos es cies diversas. tuida por una línea horizontal doblada, for-
bastante tosca, probablemente debido a mando un ángulo de 90º, y la de la
la utilización de los dedos o un aplicador Esquema compositivo: predominante- izquierda, parece que presenta la misma
grosero en su factura. A eso debemos mente diagonal. disposición, pero sólo se ha conservado

parte de la línea horizontal. Entre ambas
extremidades se localizan restos de pig-
mento muy perdido. Las dimensiones
son: 53 mm de altura, 28 mm de ancho,
y 3 mm de anchura de trazo. Color rojo
vinoso oscuro.
Motivo 3.- A 4 cm del anterior motivo se

localizan dos líneas de puntos, una de
cuatro y otra de tres, disponiéndose la pri-
mera en forma vertical, y la segunda (1,5
cm), mucho más perdida, en oblicuo
izquierda. Las dimensiones de los puntos
son 10 x 10 mm, y su color rojo vinoso
oscuro.
Motivo 4.- Representación situada bajo el Lámina 25: Calco del panel 2.
grupo nº 1 (a 1,5 cm), constituida por una
línea transversal de la que parten, para-
lelamente y hacia abajo, otras cinco, la
situada más a la derecha es de menor
longitud que las anteriores. El extremo
izquierdo de la línea transversal dobla
hacia arriba y se interrumpe, pudiendo
continuar 1 cm más arriba en una inci-
piente línea rematada con un semicírculo.
Esta figura puede representar algún tipo
de cuadrúpedo (¿cánido?), siendo sus
dimensiones 38 mm de longitud, 43 mm
de altura y 3 mm de trazo. Color rojo vino-
so oscuro.
Motivo 5.- Conjunto de tres puntuacio-

nes a 1 cm de la figura anterior, sin nin-
guna disposición concreta. Las dimensio-
nes de los puntos son 10x10 mm, y su
color rojo vinoso oscuro.
Panel 2 Situado en la parte derecha del

abrigo, a 5,10 m del panel 1: se define
por ser una superficie bastante plana y
bien delimitada por grietas y protuberan-
cias de la roca: 67 cm de longitud y 30
cm de altura. Este panel se encuentra a
50 cm del suelo del abrigo, que en esta
zona conforma un escalón de 70 cm de Lámina 26: Calco del motivo nº 2 del panel 2.
altura (al igual que en los paneles 4 y 5)
(figura 46).
Los motivos que presenta son los

siguientes (figura 47):
Motivo 1.- Mancha informe de color rojo

vinoso claro, cuyas dimensiones son 20 x
20 mm.

Motivo 2.- A 2 cm del anterior motivo,
se localizan cuatro figuras humanas de
brazos en asa, en posición erecta y dis-
puestas horizontalmente. Las dos repre-
sentaciones centrales incluyen la cabe-
za y extremidades inferiores (bastante
amor fas), mientras que las de los lados
únicamente configuran el tronco y las
extremidades superiores. Las dimensio-
nes de cada figura son: 21–22 mm de
largo y 10 mm de ancho, 22- 32 mm de
largo y 14 mm de ancho, 23- 30 mm de
largo y 12 mm de ancho, 24-20 mm de
largo y 10 mm de ancho; la anchura del
trazo en todas las figuras es de 2 cm.
Color rojo vinoso.
En torno a estas representaciones huma-

nas se ubica una orla de color, más grue-
sa en su parte inferior y abierta a la dere-
cha. Sus dimensiones son: 130 mm de
longitud, 105 mm de altura y una anchu-
ra de trazo que varía desde 5 mm y 40
mm. Color rojo vinoso.
Motivo 3.- Aparente antropomorfo (dis- Lámina 27: Calco del panel 3.
puesto en sentido oblicuo derecha), a 7
cm del grupo nº 2, constituido por: tronco,
extremidades inferiores y extremidad
superior derecha, y restos de pigmento
que podrían representar la cabeza. Su fac-

tura es algo tosca, y parte del motivo (cabe-
za y brazo izquierdo) se ha perdido como
consecuencia de una exfoliación de la roca
soporte. Las piernas están definidas por
dos líneas rectas convergentes, de diferen-
te longitud, mientras que el brazo que se
conserva, únicamente está representado
por una gruesa línea en forma de arco. Sus
dimensiones son: 125 mm de altura, 20
mm de anchura del tronco, y 10 mm de
ancho de trazo. Color rojo vinoso claro.
Motivo 4.- Dos manchas de color, amor-

fas situadas a 3 cm de la anterior. Están
dispuestas a diferente altura, distando
entre ellas 1 cm las dimensiones de la
mancha inferior son: 40 mm de longitud y
30 mm de altura; y las de la inferior: 30
mm de longitud y 40 mm de altura. Color
rojo vinoso claro.
Motivo 5.- Figura “tipo salamandra”, dis-

puesta en sentido oblicuo derecho y a 4
Figura 46: Vista general del Panel 2 (Foto: J. Latova).

Lámina 28: Calco del panel 4.
cm del grupo anterior. Presenta tronco, humana nº 5. Sus dimensiones son: 5 Motivo 10.- Línea ligeramente curvada,
extremidades superiores e inferiores en cm de alto, 1 cm de anchura del tronco, y situada a 7cm del motivo anterior. Sus
arco y en el extremo inferior sexo mas- 0.3 cm de anchura de trazo en la reali- dimensiones son: 6cm de longitud y 1cm
culino marcado. Los brazos y piernas zación de las extremidades. Color rojo de ancho. Color rojo vinoso claro.
se han representado mediante líneas vinoso oscuro (figura 48).
en forma de semicírculo. Sus dimensio- Panel 3, situado a 80 cm del panel 3, y a
nes son: 65 mm de altura, 8 mm de Motivo 8.- Mancha de color amorfa, situa- 1,20 cm del suelo del abrigo (escalón).
anchura del tronco y 4 mm del trazo de da a 3 cm de la anterior. Sus dimensio- Su ubicación es una especie de cornisa
extremidades. Color rojo vinoso oscuro nes son: 50 mm de altura y 20 mm de de la pared del abrigo, y su superficie no
(figura 48). anchura. Color rojo vinoso claro. presenta una morfología determinada,
caracterizándose por ser más o menos
Motivo 6.- Representación (2 mm por Motivo 9.- A 3 cm a la derecha del moti- plana y rugosa. Las dimensiones del
debajo de la anterior) definida por una vo nº 8, se localizan la representación de panel son: 19 cm de alto, y 21,5 cm de
línea recta dispuesta en sentido oblicuo un cuadrúpedo. El tratamiento de la figu- ancho.
de cuyo extremo superior parten dos líne- ra se caracteriza por representar una
as simétricas con forma de arco, y senti- larga cola (más que las extremidades Los motivos representados son:
do descendente. Tipológicamente este superiores), cabeza borrosa (como con-
motivo se trata de una ancoriforme, es secuencia del lavado de la roca), tronco Motivo 1.- Mancha amorfa de pigmento.
decir una representación esquemática de alargado y estrecho, extremidades ante- Mide: 24 mm de altura y 13 mm de
la figura humana. Mide: 70 mm de alto, riores cortas, y posteriores largas y del- anchura. Color rojo anaranjado claro.
77 mm de ancho, y 10 mm de anchura de gadas. Debido a la pérdida parcial de la
trazo. Color rojo vinoso claro (figura 48). cabeza, su atribución a una especie con- Motivo 2.- Conjunto de tres manchas
creta es bastante difícil (¿cánido?). Sus amorfas de color rojo anaranjado vivo, a
Motivo 7.- Figura humana acéfala, situa- dimensiones son: 8.6 cm de altura, 6 cm 3 cm de la anterior. Aparecen dispuestas
da a 3 cm por debajo del grupo nº 2. dis- de anchura, 1cm de anchura de tronco y en los extremos de una hipotética cruz
puesta en sentido vertical, y con un trata- 0.2 cm en las extremidades. Color rojo griega (exceptuando el brazo izquierdo),
miento semejante a la representación vinoso claro (figura 48). dejando un espacio en blanco entre ellas.

Las dimensiones del conjunto son: 95
mm de altura, 50 mm de anchura y 15
mm de anchura media de trazo. En el
extremo superior derecho de los motivos,
se localizan restos de pigmento que no
definen forma alguna.
Motivo 3.- Mancha amorfa de pigmento,

situada a 4.5 cm por debajo del grupo
anterior. Sus dimensiones son: 15 mm de
altura y 19 mm de anchura. Color rojo
anaranjado vivo.
Motivo 4.- Mancha amorfa de pigmento a

10 cm de la anterior. Sus dimensiones
son: 12 mm de alto y 19 mm de ancho.
Color rojo anaranjado vivo.
Panel 4 (figura 49): situado a 1.25 m del

panel anterior y a 1,46 m del suelo del
abrigo (escalón). Separado del panel nº 4
por una grieta de unos 2 m de profundi-
dad, 3 m de altura y 1 m de anchura máxi-
ma. La superficie del panel no presenta
una morfología determinada, caracteri-
zándose por ser convexa, rugosa y tener
Figura 47: Vista del Panel 2 (Foto: J. Latova). algunas oquedades. Las dimensiones del
panel son: 66,5 cm de altura y 65 cm de
ancho.
Debido a que el panel presenta numero-

sas puntuaciones y barras, así como res-
tos de pigmento muy perdidos, únicamen-
te detallaremos los motivos más signifi-
cativos:
Motivo 1.- Conjunto compuesto por un

mínimo de cinco barras verticales, dis-
puestas a diferentes alturas y en sentido
vertical, excepto por la cuarta que se
define por una línea con dirección oblicuo
derecha que dobla en su mitad derecha
hacia abajo. Dimensiones medias de las
barras: 50 mm de longitud y 10 mm de
ancho. Color rojo vivo.
Motivo 2.- Conjunto de seis barras (a 17

cm del anterior motivo), divididas en dos
grupos, colocados uno por encima de otro
(a 1 cm). Las barras en ambas agrupa-
ciones se disponen con sentido vertical y
paralelo, estando separadas entre si por
5 mm. La parte superior del primer grupo
se encuentra perdida debido a una exfo-
liación de la roca. Dimensiones medias
Figura 48: Vista del Panel 2: motivos 3 al 10 (Foto: J. Latova).

lo relleno de pigmento), tronco (línea
recta) y extremidades (brazos en forma de
semicírculo, y piernas en arco). Sus
dimensiones son: 7,8 cm de altura, 3 cm
de ancho y 0,4 cm de anchura de trazo.
Color rojo vinoso oscuro (figura 50).
Motivo 9.- Motivo de difícil atribución

(¿soliforme?), a 4,4 cm de la anterior,
compuesta por dos líneas en forma de
arco, dispuestas en sentido oblicuo
izquierdo y unidas por uno de sus extre-
mos, de cuyo espacio central, abierto
hacia la izquierda, parten cinco barras de
forma radial, una de las cuales corta el
arco superior. Sus dimensiones son: 43
mm de altura, 48 mm de ancho y 4 mm
de anchura de trazo. Color rojo vinoso
oscuro (figura 50).
Motivo 10.- Asociación de cuatro puntua-

ciones, a 1 cm de la figura anterior, dis-
puestas dos a dos en sentido vertical y
paralelo. Destaca que ambos pares pre-
sentan los puntos prácticamente juntos, y
un tratamiento semejante al de las pun-
tuaciones del grupo nº 7. Sus dimensio-
nes son: 8 x 8 mm. Color rojo vinoso
oscuro (figura 50).
Foto 49: Vista del Panel 4 (Foto: J. Latova).
Motivo 11.- Posible cérvido, situado a

de las barras: 40 mm de longitud y 10 puntuaciones son: 13 x 13 mm. Color 4,3 cm por debajo del motivo nº 7 dis-
mm de ancho. Color anaranjado vivo. anaranjado vivo. puesto de perfil y definidos por dos extre-
midades (anterior y posterior), cola
Motivo 3.- Asociación de seis puntuacio- Motivo 6.- Tres puntuaciones a 7,3 cm de pequeña, patas largas, tronco estrecho,
nes, algo desvaídas, dispuestas tres a las anteriores, dispuestas en sentido largo cuello (mayor que el tronco), cabeza
tres en dos bandas horizontales y parale- horizontal. Sus dimensiones medias son indiferenciada y una línea transversal al
las entre si (a 17 cm del grupo nº 2). Sus 0,8 x 0,8 cm. Color rojo anaranjado oscu- cuello, que como en el caso de la figura
dimensiones son: 8 x 8 mm Color ana- ro. nº 13, representa la cornamenta (figura
ranjado oscuro. 50). Sus dimensiones son: 4,3 cm de
Motivo 7.- Agrupación de tres puntuacio- altura, 3 cm de ancho y 0,4 cm de anchu-
Motivos 4/5.- Asociación de cuatro nes, localizadas a 24 cm por debajo del ra de trazo. Color rojo vinoso oscuro.
barras dispuestas en sentido paralelo y conjunto nº 1, dispuestas en línea verti-
oblicuo derecho, 12 cm por debajo del cal. Presenta tratamiento muy delicado, Motivo 12.- Figura humana en posición
conjunto nº 2. La parte superior de la ter- con una morfología circular bien definida. erecta y dispuesta en sentido ver tical,
cera barra se encuentra perdido debido a Sus dimensiones medias son 8 x 8 mm. a 20,4 cm de la anterior. La representa-
una exfoliación de la roca. Las dimensio- Color rojo vinoso oscuro (figura 50). ción, acéfala, está definida por un tron-
nes medias de las barras son: 40 mm de co estrecho y alargado (línea recta),
longitud y 10 mm de ancho. Color ana- Motivo 8.- Figura humana en posición extremidades en forma de semicírculo y
ranjado vivo. Por debajo, conjunto de erecta y dispuesta en sentido vertical, a sexo masculino marcado (continuación
nueve puntuaciones a 1 cm del grupo 5,2 cm del grupo anterior. Su tronco se del tronco). Sus dimensiones son: 4,7
anterior. Presentan una disposición en encuentra dividido en dos, como conse- cm de altura, 3 cm de ancho y 0,4 cm
dos agrupaciones lineales que se cruzan, cuencia de una concavidad que presenta de anchura de trazo. Color rojo vinoso
una con dirección oblicuo derecha (cinco la roca soporte, y que no ha sido rellena- oscuro (figura 50).
puntos) y otro oblicuo izquierda (cuatro da de pigmento, la representación, ase-
puntos). Las dimensiones medias de la xuada, está definida por la cabeza (circu- Motivo 13.- Cérvido muy semejante a la

ciones humanas envueltas en una aureo-
la de color.
Panel 4 (figuras de la 7 a la 13), dos

representaciones humanas (una acéfala y
otra de marcado sexo masculino) acom-
pañadas de dos cápridos, en medio de
los cuales se ubica un motivo de difícil
atribución junto con cuatro puntuaciones.
Otros tres puntos, situados en el extremo
superior izquierdo de la escena, comple-
tan la misma.
Aunque no se han encontrado restos

arqueológicos que puedan encuadrar cro-
nológicamente este yacimiento con arte
rupestre, de todo lo anterior se despren-
de que es uno de los más relevantes de
la Comunidad de Madrid, tanto por res-
ponder a dos momentos de ejecución
diferente, como por representar una rica y
variada gama de motivos, que en ocasio-
nes constituyen verdaderas escenas.
Asociaciones/escenas: Panel 1: Asocia-

ciones de puntos
Panel 2: Asociación de cuatro figuras

humanas de brazos en asa o en “Phi”, en
Figura 50: Vista del Panel 4: motivos 7 al 14 (Foto: J. Latova).
posición erecta y dispuestas horizontal-
mente.
figura nº 11, situado a 1,7 cm del motivo aplicador grosero, presentando solo en
anterior. Representado por el cuerpo de ocasiones alguna disposición concreta -Asociación de cuadrúpedo y antropo-
perfil y la cornamenta de frente, y defini- (líneas de puntos o asociaciones de mor fos
do por la ausencia de cola, dos extremi- barras). El resto del conjunto, en color
dades (anterior y posterior), tronco estre- rojo vinoso, responde a una técnica Panel 4: Escena con dos representacio-
cho, patas largas, largo cuello (mayor que mucho más depurada en la que se adivi- nes humanas acompañadas de dos cápri-
el trono), y cabeza indiferenciada. Sus na la utilización de un fino pincel (excep- dos, en medio de los cuales se ubica un
dimensiones son: 4,3 cm de altura, 3 cm tuado los motivos 1, 2, 6, 8, 10 del panel motivo de difícil atribución junto con cua-
de ancho y 0,3 cm de anchura de trazo. 2); y su temática, bien diferente, se com- tro puntuaciones. Se completa la escena
Color rojo vinoso oscuro (figura 50). pone de asociaciones de figuras huma- con tres puntos, situados en el extremo
nas (motivo 2 del panel 2), figura huma- superior izquierdo.
En resumen, el conjunto artístico del nas y animales (motivo 2 y 4 del panel 1;
Abrigo de los Horcajos ofrece un rico y motivos 3, 5, 6, 7 y 9 del panel 2 y moti- -Asociaciones de barras.
variado número de motivos, que se con- vos 7, 10, 11 y 12 del panel 4). En un par
tabilizan de la siguiente forma: 54 pun- de ocasiones estas agrupaciones compo- Bibliografía:
tuaciones, 21 barras, 11 representacio- nen algún tipo de escena.
nes humanas, y 4 animales. Si bien, GARCÍA VALERO, M.A., 1995-1996, Las pin-
todas las figuras no parecen correspon- - Panel 2, en el que un cuadrúpedo de turas rupestres esquemáticas del Abrigo
der a un mismo momento, como des- larga cola, situado en el centro del panel, de los Horcajos (El Vellón, Madrid),
prende de la factura en la realización de se encuentra rodeado de cuatro repre- Estudios de Prehistoria y Arqueología
algunos motivos (técnica y color), su esti- sentaciones humanas (una de las cuales Madrileñas, 10: 7-13.
lo y pátina que presentan. Así, en el panel es un ancoriforme, y otras dos de marca-
3 y las figuras del 1 al 3 del panel 4 se do sexo masculino), mientras que a la
componen de barras y puntuaciones en izquierda y algo apartado, se encuentra
color anaranjado vivo, realizadas con un un grupo de cuatro pequeñas representa-

Nombre: Abrigo de los Horcajos ( El Abrigo de los Horcajos Soporte

Vellón). Ref. Inv. 168/1R. Ref. Inv.168/1R Nº de Paneles: 4.
Litología: Caliza-dolomía. Grafía Panel I
Tamaño: Medio. Color: Rojo vinoso y rojo - anaranjado. Color: Rojo vinoso y rojo-anaranjado.
Orientación: Sur. Técnica artística: Pintura, mediante Aprovechamiento/integración soporte:
Morfología boca: tinta plana. No.
Emplazamiento: Parte alta de la ladera. Estilo: Esquemático – abstracto. Esquema compositivo dominante:
887 m. Instrumento: Aplicación de la pintura Horizontal.
Visibilidad Externa: Buena desde el mediante un fino pincel y un aplicador Núm. mínimo motivos: 90.
arroyo. grosero (quizás los dedos). Tamaño : Entre 30 mm y 1,3 mm. Media
Id.desde el sitio: Se divisa la salida del Núm. total de motivos: 90. de 28 mm.
arroyo hacia el valle del Jarama. Motivo dominante: Puntuaciones Cómputo de motivos:
Diacronía o repintes: Dos inscripciones 54 puntuaciones
Otros datos valorables: grabadas del siglo XVIII que rezan: 21 barras
Recursos hídricos: Óptimos. En la parte INRI, iniciales ubicadas en la parte 11 representaciones humanas
baja arroyo estacional. superior de una cruz latina, bajo la cual 4 animales
Posibilidad de recursos y explotación se lee AÑO DE 1729. Asociaciones/Escenas: Sí.
del entorno: Óptima en caza y ganadería Cruz latina, bajo la cual figuran las siglas Diacronía o repintes: Dos inscripciones
ovicaprina. Posibilidades agrícolas en el IHS. grabadas del siglo XVIII que rezan:
cercano valle. Frutos y plantas Correspondientes al momento presente INRI, iniciales ubicadas en la parte
silvestres. se han encontrado dibujos, fechas superior de una cruz latina, bajo la cual
Contexto arqueológico: (1990 y 1992) y nombres realizados se lee AÑO DE 1729.
Entorno Monumental: Ermita de San mediante carbón vegetal, que Cruz latina, bajo la cual figuran las siglas
Blas a 900 m. únicamente se realizaron en dos puntos IHS.
del abrigo que corresponden a los Correspondientes al momento presente
paneles 2 y 3. se han encontrado dibujos, fechas
(1990 y 1992) y nombres realizados
mediante carbón vegetal, que
únicamente se realizaron en dos puntos
del abrigo que corresponden a los
paneles 2 y 3.
Bibliografía:
GARCÍA VALERO, M. A., 1995-1996, Las

pinturas rupestres esquemáticas del
Abrigo de los Horcajos (El Vellón,
Madrid). Estudios de Prehistoria y
Arqueología Madrileñas, 10: 7-13.

Sector de Granitos
MANZANARES EL REAL
Término Municipal: 82
(Zona de La Pedriza/Embalse de Santillana/Grieta)
82/02-1R - 82/54-2R - 82/55-3R
En este término, casi en el límite con Soto del Real, se han - 82/002-1R o de los Aljibes fue descubierto en 1989 por D.
localizado tres lugares con pintura rupestre postpaleolítica (ciclo José Moreno Vázquez y publicado por Dña. Carmen Priego
esquemático). Fernández del Campo: “Pinturas rupestres de Los Aljibes en la
Se sitúan en la zona de La Pedriza, vertiente sur del Pedriza de Manzanares, en Estudios de Prehistoria Madrileña,
Guadarrama, entre el Embalse de Santillana y el Cerro del Jaralón. número 7, 1991, pp. 87-125, incluyendo un lote de materiales
El paraje se denomina El Canto y la zona de emplazamiento (contexto arqueológico que se sintetiza en la ficha correspon-
limita al este y al sur con el curso del arroyo de Santillana: al oeste diente).
con el arroyo Recuenco y al norte con el arroyo de las Higueras - 82/54-2R fueron localizados en la realización del inventario.
(nombres y cursos en mapa 1:5000 de la Comunidad). - 82/17-3R fue descubierto en el trabajo de Carta Arqueológica
Todos son visibles desde el valle, en donde se halla la finca de a cargo de Yolanda Álvarez.
los Aljibes, junto al arroyo de Santillana. El registro documental ha recaído prioritariamente en Don
Las estaciones más bajas (número 1R, 2R y 3R) se extienden Rafael Anciones Crespo y en Dña. Luz María Cardito.
alineadas de este a oeste, a distinta altura, entre 1.050 y 1.100 Quede constancia también de nuestro agradecimiento a Don
metros. La más alta, 3R, se sitúa al NW de las anteriores y a 1.179 José Moreno Vázquez, buen conocedor de la zona y defensor de
metros de altitud. la Naturaleza, que en todo momento ha demostrado su incondi-
La localización de este a oeste, según se gana en altura es la cional colaboración.
siguiente:
- 82/002-1R o de los Aljibes, en el extremo noroeste de la
Grieta. Altura 1.050 metros.
- 82/54-2R, al oeste del anterior y a una distancia de unos 50
metros. Altura 1.070 metros.
- 82/55-3R, al oeste del anterior, prácticamente en línea recta.
Altura 1.170 metros.
Lámina 2: Localización del arte rupestre esquemático: Manzanares el Real.

kilómetros
Sector de Granitos: Manzanares El Real 217

Abrigo de los Aljibes
Número Inventario Arte Rupestre 82/02-1R
Localización
Término Municipal: Manzanares el Real.
Emplazamiento: El abrigo de Los Aljibes

se localiza en La Pedriza, en el paraje de
El Canto, al norte de la finca de Los
Aljibes justo al extremo noroeste de una
destacada hendidura (denominada Grieta
en la cartografía), situada al oeste del
arroyo de Santillana y al sur del arroyo de
las Higueras.
Situación jurídica: Terreno privado.
Medidas de protección: La entrada está

cerrada con una verja. Figura 2: Pseudocovacho naturan en el que se localizan las pinturas de Los Aljibes
(Manzanares el Real).
Morfología del yacimiento y
marco ambiental
Tipo: Pseudocovacho natural formado por

el cabalgamiento de bloques graníticos.
Litología: Granito rubio.
Descripción: Oquedad ascendente a

modo de pequeña cámara, más amplia en
la entrada que en el fondo, abierto tam-
bién al exterior con pequeña luz (zona
más alta del sitio). Boca marcadamente
triangular. Suelo con relleno artificial de
poco espesor afectado por la escorrentía
de las aguas. En la base, facilitando la
entrada, existe un pequeño relleno limita-
do al este por un paredón rocoso. Hacia
el sur de la grieta se prolonga en una
ladera de pendiente acusada.
Dimensiones: De entrada a fondo (eje S a

N): 6 m. Anchura máxima (E a W): 2 m.
Altura máxima 1,50 m. Boca: 0,75 m. de
altura y 0,50 m de ancho. Figura 3: Visibilidad desde el Abrigo de Los Aljibes (Manzanares el Real).
Orientación: Sur.

Domina todo el valle.
Hidrología: Cuenca del río Manzanares

que nace un kilómetro más arriba. Zona
de arroyos, al norte del embalse de
Santillana, favorecidos por la climatología
y la pendiente.

Figura 1: Emplazamiento del Abrigo de los Aljibes (Manzanares el Real).
Vegetación: Monte bajo: roquedo de arbus- Aunque aisladamente algunos de estos cho. Además, en la pared rocosa que deli-
tos y pequeñas praderas. Uso ganadero. materiales podrían corresponder al mita esta plataforma existen huellas de
Calcolítico/Bronce antiguo avanzado e haber practicado agujeros para encajar
Clima: Continental. incluso a un estadio evolucionado del horizontalmente algún tipo de madero a
Bronce (fragmentos más finos con care- modo de traviesa.
Situación Jurídica: Terreno privado. nas), la insistencia y modalidad decorati-
va lleva a adscribir el conjunto al pleno En cualquier caso, deben tenerse en
Recursos mineros: Extracción de piedra desarrollo de Cogotas 1. cuenta dos circunstancias:
dura: granito y basalto.
En cualquier caso, teniendo en cuenta las El fondo del covacho no cierra completa-
Contexto arqueológico: En el exterior del circunstancias, no se puede descartar que mente.
covacho se localizaron una serie de mate- culturalmente el conjunto no sea unitario.
riales desplazados por la entrada y la La acentuada pendiente del suelo.
ladera. Teniendo en cuenta que gran Por otra parte, a partir del descubrimien-
parte del año el agua corre por el interior to, se realizaron excavaciones en el inte- Esto significa que el deshielo o en los
del covacho es posible que se trate de rior de la cámara. momentos de precipitación lluviosa, el
material arrastrado por la erosión y lava- agua se filtraría, vertiendo hacia la terra-
do del suelo. La ausencia de testimonios sobre función za o anegando los márgenes de la
funeraria y la diversidad de materiales supuesta cabaña, infiriéndose de ello que
Descritos y analizados los materiales por aboga por un conjunto doméstico. Con la ocupación sería de tipo estacional.
C. Priego (1991), se evidencia el peso de todo, el interior del covacho es poco apto
los fragmentos cerámicos de diversa mor- para vivienda, a no ser que se ocupe Entorno monumental: Próximo a él se
fología y decoración (entre ellos vaso per- como refugio ocasional. Más posibilida- encuentran dos abrigos con pinturas
forado o “quesera”). El material lítico, des de asentamiento ofrece el exterior postpaleolíticas y el Cancho del
reducido, está compuesto por una punta pues aunque las dimensiones son reduci- Confesionario, poblado hispano-visigo-
foliácea, fragmentos de hoja, diente de das, la plataforma es suficiente y apta do, así como el castillo viejo del siglo XIV,
hoz y raspados, todo ello de sílex, y un para instalar una cabaña o estructura el castillo de los Mendoza y la iglesia de
percutor de esquisto parcialmente pulido. artificial ampliando la capacidad del cova- Nuestra Señora de las Nieves del siglo XV.

Numero de paneles o conjuntos: Dos.
Situación topográfica de los paneles:

Situados respectivamente en las paredes
laterales, a derecha e izquierda de la
entrada, con tendencia hacia el centro de
la cámara.
Entrada de luz del exterior pero las pintu-

ras no son visibles desde afuera ni están
expuestas directamente a la intemperie.
Estado de conservación: El friso presenta

graves alteraciones debido a la acción de
los agentes atmosféricos (exfoliación del
granito por gelifracción, concreciones sali-
nas), bióticos (proliferación de musgos,
líquenes y algas provocados por la filtra-
ción de agua) y antrópicas (letreros y pin-
turas modernas realizadas con pintura
plástica, de cera y bolígrafos).
Lámina 4: Planta y sección del Abrigo de Los Aljibes (Manzanares el Real).
Figura 4: Antromorfos del panel 1 zona superior del Abrigo de los Aljibes (Manzanares el Real).

Lámina 3: Calco del panel 1. Abrigo de Los Aljibes (Manzanares el Real).
Técnica: Pintura plana. la topografía natural de la roca. A tenor de En el panel 2 la posición de los signos, a
aprovechar el panel aislando un pequeño distinta altura, sigue una línea oblicua
Color: En el panel 1 la pintura de aspecto grupo exterior al conjunto central, pero comparable a la pauta primaria de la com-
unitario es de un color rojo oscuro aunque dada la unidad figurativa se ha optado por posición correspondiente al panel.
la intensidad varía hasta un tono muy considerar el panel unitariamente.
claro o desvanecido según grado de con- Descripción:
servación y superficie del soporte. En el El sopor te del panel 2 corresponde al
panel 2 el color es rojo anaranjado bri- bloque inclinado del lateral Oeste que PANEL I:
llante. apoya en la pared opuesta, con menor Se extiende por el lateral derecho y ocupa
visibilidad. La escasez de restos pinta- un espacio máximo de 1,25 metros (N a
Tratamiento: Dibujos esquemáticos bas- dos hace suponer un mero complemen- S) por unos 80 cm de alto.
tante uniformes. to del panel principal, si bien los moti-
vos en sí mismos y su emplazamiento Se trata de un llamativo conjunto daña-
Número mínimo de motivos: 33 (25 no parecen aleatorios ni al azar. do en la mitad inferior por una fractura
antropomor fos, 4 signos geométricos y horizontal que ha motivado el desplaza-
4 abstractos). Esquema compositivo: La parte central, miento de la roca, afectando al segui-
correspondiente al núcleo de esquemas miento del trazo original de algunos
Utilización del soporte: En el panel 1, la humanos, adopta una composición en dibujos.
composición aprovecha el soporte alisa- retícula isométrica. Por ello la disposición
do y vertical de la pared, prolongación admite una lectura asociativa tanto en La filtración de agua, favorecida por la
directa de la entrada, y se extiende hasta vertical como en hileras diagonales. descarnación de la cubierta vegetal, ha
el límite más regular del bloque, antes de alterado parcialmente la coloración del
formar un pequeño entrante. Los 3 primeros antropomorfos, la barra y panel, que acusa hacia el lateral derecho
los signos marginales parecen meros saté- un soporte blanquecino y pintura más
El grueso de los dibujos está marcado lites que enfatizan la armonía del conjunto pálida en contraste con el margen, muy
entre dos suaves pliegues formados por central, de claro efecto escenográfico. oscurecido y oxidado.

Motivos 1 a 3.- A unos 25 cm de la entra-
da y a una altura media de unos 60 cm
respecto al suelo, se individualiza un
pequeño grupo de tres antropomorfos,
muy desvaídos, alineados en sentido
ascendente y separados del conjunto por
el pliegue o grieta vertical que enmarca el
núcleo de la composición.
El número 1, el más próximo a la entrada

y más bajo, está bastante perdido, sólo
se aprecia parte del eje central, la cabe-
za y el arco de los brazos.
El número 2, situado a unos 3 cm de dis-

tancia, es el mejor conservado y permite
una descripción más precisa: eje vertical
en el que destaca la cabeza y brazos en
arco a ambos lados de la línea central.
Remata en piernas en arco (¿masculino?)
mide 62, 5 mm de longitud máxima y 42
mm de ancho máx. (de uno a otro extre-
mo de los brazos).
El número 3, ligeramente más alto que el

anterior y a la izquierda, repite el mismo
esquema, en este caso claramente asexua-
do.
Motivos 4 y 5.- Tras un pequeño pliegue Figura 5: Antromorfos del panel 1 zona inferior del Abrigo de los Aljibes (Manzanares el Real)
vertical y a una distancia aproximada de 20 (Foto: J. Latova).
cm por encima de la última figura, se dis-
tinguen dos signos geométricos. El nº 4,
más confuso, tiene aspecto pseudocua-
drangular. Mide 62,5 mm por 41,6 mm.
Hacia abajo y más a la izquierda aparece

un signo ovoide (nº 5) con la parte supe- Motivos 6 a 10.- Estas figuras se sitúan nas y sugiere la representación del falo.
rior en punta. Mide 83,2 mm de longitud en la parte alta del panel y en sentido obli-
por 40 mm de ancho. cuo S-N. Todas son de tipo antropomorfo La figura 9 se sitúa entre las piernas de
con brazos en asa despegados del cuer- 8 y 10; no tiene indicada la cabeza y se
Por encima de la fractura que tanto afec- po. La nº 6, la más baja, de brazos y pier- reduce a una línea vertical corta (unos 45
ta al panel destacan dos hileras de antro- nas en arco, es claramente masculina. mm) rematada en arco (antropomorfo
pomorfos dispuestos aparentemente en tipo golondrina).
esquema angular descendente de Norte a La número 7 carece de piernas y remata
Sur. El vértice se sitúa junto a los signos 4 ensanchando el eje axial. Ambas figuras El esquema número 10 tiene brazos y
y 5, en el margen del grupo central. Los miden de eje vertical unos 170 mm. piernas en arco: Medidas: unos 210 mm
lados corresponden respectivamente a los de longitud máxima.
antropomorfos 6 a 10, 12 y 13 a 19. El antropomorfo 7 se une por el remate del
brazo al número 8, de mayor tamaño. La Motivos 11 y 12.- A unos 4,5 cm de dis-
Aunque el esquema convergente es obvio, particularidad de este dibujo respecto a tancia en paralelo al esquema 10, se dis-
las figuras tienden a imbricarse y rellenar los anteriores son la mayor anchura de tingue el antropomorfo nº 11, más des-
el espacio, creando cierta confusión en el hombros, de tendencia angular con brazos vaído de color y masculino.
orden de la lectura ya que la composición asimétricos (más corto el de la derecha en
conjuga la disposición angular de doble el supuesto de una visión frontal). Tiene A la izquierda y consecutivo a 11, restos
perspectiva (Norte-Sur y Este-Oeste) y el las extremidades inferiores en arco y el desvaídos sugieren la existencia de otro
desarrollo vertical de los motivos. desarrollo de la línea axial entre las pier- esquema similar muy perdidos (nº 12).

Figura 6: Área izquierda del panel 1 del Abrigo de los Aljibes (Manzanares el Real) (Foto: J. Latova).
Motivos 13 a 19.- Conforman la hilera antropomorfo 15, esquema idéntico pero El esquema, aparentemente masculino,
inferior. de menor tamaño (125 mm), con los pies con cabeza bien marcada y brazos y pier-
perdidos, su brazo derecho, engrosado nas en arco, está como aislado. Mide
El antropomorfo 13, en vertical y debajo en el extremo, roza la pierna del esquema 210 mm de longitud y 65 mm de anchura
del número 6, tiene el brazo izquierdo 16, situado en la vertical del motivo 9; se máxima tanto en brazos como en piernas.
(derecha del espectador) mucho más caracteriza por un largo eje (167 mm) sin
largo que el resto de los esquemas huma- marcar el sexo. Motivos 21 a 25.- Por debajo del grupo
nos. Se acaba en ángulo y remata en un central sigue la composición a un lado y
ensanchamiento de difícil lectura. Las A la izquierda, se distribuyen en horizontal otro y del borde de la grieta de fractura. El
piernas son rectilíneas y en ángulo y pare- las figuras 17 a 19 en tono más claro y bloque desplazado interrumpe la continui-
ce estar indicando el sexo masculino. de dibujo bastante perdido. Repiten dad de trazo de algunos antropomorfos,
Mide 125 mm de longitud y 80 mm de esquemas similares a los ya descritos, afectando seriamente a los nº 21 y 22,
ancho en el eje central. con la particularidad de que los antropo- los de mayor visibilidad, aparentemente
morfos 17 y 18 están unidos por el extre- integrados en un pequeño conjunto de
La figura 14, inmediata al anterior, es de mos de los brazos. disposición vertical compuesto por cuatro
mayor tamaño (167 mm). Acéfalo con antropomorfos y un signo geométrico en
piernas en ángulo y sexo masculino exa- Motivo 20.- Situados a la izquierda y por el centro.
gerados, repite el esquema de brazos en encima de 19 ocupa, justamente, el cen-
arco. Se particulariza porque el brazo tro del ángulo y cierra la separación entre Los números 21 y 22 parecen masculi-
derecho se une al hombro izquierdo del la divergencia de las hileras. nos. El 21, ligeramente más alto, está a

3 cm a la derecha y por debajo del antro- Motivo 3.- A 38 cm de las anteriores y a 78 La preferencia por grupos de tres antro-
pomorfo 13, mientras 22 está en la ver- cm del suelo, se conservan restos de un pomorfos, en este caso no enlazados, se
tical del esquema 14 y a unos 4 cm de trazo oblicuo de unos 60 mm de longitud. repite también en los esquemas más pró-
distancia. ximos a la entrada (1-2-3).
Motivo 4.- A 50 cm a la derecha de 3 y en
Entre las piernas de estos esquemas horizontal existe un pequeño punto de También las figuras 21-22 y 24-25, aun-
existe un signo de tendencia cuadrangu- color (10 mm). que están separadas, acentúan la apa-
lar (nº 23) semejante al nº 4. Mide 80 mm rente intencionalidad de aislar parejas.
de longitud por 42 mm. Asociaciones/escenas:
En el Panel 2 existe una asociación mono-
Los esquemas 24 y 25, asexuados y acé- En el Panel I: existe unidad estilística entre temática de barras y duplicidad del
falos, se sitúan más abajo, en la respec- todas las figuras humanas, destacando los mismo signo.
tiva vertical de 21 y 22. Distan entre sí nexos triples (figuras 6, 7, 8 y 14, 15, y 16)
otros 4 cm y se particularizan por apa- o dobles (9, 10 y 17, 18) enlazados por los
rentar, dentro del panel, mayor dinamis- teóricos brazos. Es plausible pensar que
mo que el resto de esquemas humanos. intencionadamente.
El esquema 24 tiene brazos muy largos.

El 25 cortos y de tendencia horizontal. Es
la figura mayor de este pequeño grupo y
mide de longitud máxima 160 mm.
Motivos 26 a 28.- Se sitúan en el lateral

izquierdo, inmediatos a los esquemas 17
a 20, pero a menor altura y en línea hori-
zontal con 21 y 22.
Están mal conservados y afectados por la

rotura. Sólo se aprecia con mayor nitidez
la parte alta, con brazos curvos. Restos
de color perdido podrían indicar algún otro
antropomorfo hoy prácticamente desapa-
recido.
Motivo 29.- En el borde izquierdo del

panel y a unos 14 cm de distancia del
conjunto humano (en horizontal con la
parte media de la figura 20). Corta barra
horizontal que afectada por un descon-
chón cierra la composición. Mide 40 mm.
PANEL II:
se sitúa hacia el centro del lateral izquier-
do, en frente del panel 1 (sector del signo
nº 29) y se extiende hacia el techo.
Descripción: Figura 7: Barras del panel 2 del Abrigo de Los Ajives (Manzanares el Real)
(Foto: J. Latova).
Motivos 1 y 2.- Al inicio del panel y a 50
cm de altura existen dos barras oblicuas
y paralelas separadas entre sí 2,5 cm.
Longitud media: 100 mm. La inferior muy
desvaída.

Ficha de emplazamiento Ficha de contenido artístico Soporte
Nº Paneles: 2.
Nombre: Abrigo de los Aljibes. Abrigo de Los Aljibes.
Tipo de yacimiento. Covacho. Ref. Inv. 82/002-1R Panel I
Litología: Granito. Color: Rojo oscuro.
Tamaño: Pequeño. Grafía Aprovechamiento/integración del
Orientación: Sur. Color: Rojo oscuro y rojo anaranjado soporte: Sí.
Morfología boca: Triangular. brillante. Esquema compositivo dominante:
Emplazamiento: Inicio ladera baja Técnica artística: Pintura, mediante Composición en retícula isométrica.
1050 m. tinta plana. Núm. mínimo motivos: 29.
Visibilidad Externa: Buena desde el Estilo: Esquemático. Tamaño: Entre 210 mm y 30 mm.
emplazamiento. No desde la boca. Instrumento: Aplicación de la pintura Cómputo de motivos:
Id. desde el sitio: Sur (valle). mediante dedos. 25 antropomorfos.
Núm. total de motivos: 33. 4 signos geométricos.
Otros datos valorables: Posibilidad Motivo dominante: Antropomorfo. Asociaciones/escenas: Sí.
de corriente estacional de agua Diacronía o repintes: No.
en el interior del yacimiento. Panel II
Recursos hídricos: Óptimos. Color: Rojo anaranjado brillante.
Posibilidad de recursos y explotación Aprovechamiento/integración del
del entorno: Óptima en caza y ganadería. soporte: No.
Posibilidades poco favorables para la Esquema compositivo dominante:
explotación agrícola. Muy favorable en Diagonal.
recursos forestales, recolección (berros Núm. mínimo motivos: 4.
y bellotas...), acuáticos y extracción de Tamaño: Entre 100 mm y 10 mm.
piedra dura (granito y basalto). Cómputo de motivos: 3 barras. 1 punto.
Contexto arqueológico: Sitio: IIº Asociaciones/escenas: Inexistentes.
milenio/ predominio Cogotas I como
asentamiento estacional: verano inicio
de otoño. Bibliografía
PRIEGO FERNÁNDEZ, C., 1991: “Pinturas

rupestres de Los Aljibes en la Pedriza
del Manzanares”, en Estudios de
Prehistoria Madrileñas, nº 7, 87-125.
ÁLVAREZ, Y., 1991: Carta Arqueológica de

Manzanares El Real, Comunidad de
Madrid. (Inédito).

Abrigo 82/2R
Número Inventario Arte Rupestre: 82/2R
Localización
Emplazamiento: El abrigo 82/2R se loca-

liza en La Pedriza, en el paraje de El
Canto, al norte de la finca de Los Aljibes
justo al extremo noroeste de una desta-
cada hendidura (denominada Grieta en la
cartografía), situada al oeste del arroyo
de Santillana y al sur del arroyo de las
Higueras, cerca del abrigo de Los Aljibes.
Medidas de protección: Inexistente.

y marco ambiental
Tipo: Pseudocovacho natural formado por Figura 8: Emplazamiento del Abrigo 82/2R (Manzanares el Real).
el cabalgamiento de bloques graníticos.
Descripción: Oquedad ascendente a

modo de pequeña cámara, más amplia en
la entrada que en el fondo, abierto tam-
bién al exterior con pequeña luz (zona
más alta del sitio). Boca marcadamente
triangular.
Dimensiones: De entrada a fondo 9,40

metros. Anchura máxima 3,40 metros.
Orientación: Sur.

Domina todo el valle.
Hidrología: Cuenca del río Manzanares

que nace un km más arriba. Zona de arro-
yos, al norte del embalse de Santillana,
favorecidos por la climatología y la pen-
diente.
Vegetación: Monte bajo: roquedo de arbus- Figura 9: Pseudocovacho natural en el que se localizan las pinturas 82/2R (Manzanares el Real).
tos y pequeñas praderas. Uso ganadero.
Clima: Continental.
Situación Jurídica: Terreno privado.

Lámina 5: Planta y sección del Abrigo 82/2R (Manzanares el Real).
Recursos mineros: Extracción de piedra Contenido artístico Técnica: Pintura plana.

dura: granito y basalto.
Numero de paneles o conjuntos: Uno. Color: La pintura de aspecto unitario es
Entorno arqueológico: Próximo a él de un color rojo desvanecido según grado
se encuentran dos abrigos con pinturas Situación topográfica del panel: Entrada de conservación y superficie del soporte.
postpaleolíticas, uno de ellos el abrigo de de luz del exterior pero las pinturas no
los Aljibes, y el Cancho del Confesionario, son visibles desde afuera ni están Tratamiento: Dibujos abstractos.
poblado hispano-visigodo expuestas directamente a la intemperie.
Entorno monumental: Próximo a él se Estado de conservación: El friso pre-
encuentran dos abrigos con pinturas pos- senta graves alteraciones debido a los Utilización del soporte: No.
tpaleolíticas y el Cancho del Confesionario, agentes atmosféricos (exfoliación del
poblado hispano-visigodo, así como el cas- granito por gelifracción, concreciones Esquema compositivo: No.
tillo viejo del siglo XIV, el castillo de los salinas) y bióticos (proliferación de
Mendoza y la iglesia de Nuestra Señora de musgo, líquenes y algas provocados por Descripción: Manchas indeterminadas
las Nieves del siglo XV. la filtración de agua).
Asociaciones/escenas: No.
II. 3 - Sector de Granitos: Manzanares El Real 227

Nombre: 82/2R. Ref. Inv. 82/2R Soporte

Tipo de yacimiento: Covacho. Nº Paneles: 1.
Litología: Granito. Grafía
Tamaño: Pequeño. Color: Rojo. Panel I
Orientación: Sur. Técnica artística: Pintura, mediante Color: Rojo.
Morfología boca: Triangular. tinta plana. Aprovechamiento/integración del
Emplazamiento: Inicio ladera baja Estilo: Esquemático. soporte: No.
1.050 m. Instrumento: Aplicación de la pintura Esquema compositivo dominante: No.
Visibilidad Externa: Buena, desde el mediante dedos. Núm. mínimo motivos: 4.
emplazamiento domina todo el valle. Núm. total de motivos: 4. Cómputo de motivos:
Recursos hídricos: Sí, óptimos. Motivo dominante: Manchas. 4 manchas.
Posibilidad de recursos y explotación Diacronía o repintes: No. Asociaciones/escenas: Inexistentes.
del entorno: Óptima en caza y ganadería.
Posibilidades poco favorables para la Bibliografía: Inédito.
explotación agrícola. Muy favorable en
recursos forestales, recolección (berros
y bellotas...), acuáticos y extracción de
piedra dura (granito y basalto).

Abrigo 82/17- 3R
Número Inventario Carta Arqueológica: 82/17

Número Inventario Arte Rupestre: 82/17-3R
Localización
Emplazamiento: Es el abrigo más alto del

conjunto y se localiza en la ladera media
de El Canto, a 110 metros al sur del arro-
yo de las Higueras y 575 metros al NO de
la grieta. Se sitúa justamente encima de
un peñón destacable dentro del entorno.
Tipo: Abrigo al aire libre. Figura 11: Emplazamiento del Abrigo 82/17 - 3R (Manzanares el Real).
Figura 12: Abrigo 82/17 - 3R (Manzanares el Real).

Lámina 10: Planta y sección del panel del Abrigo 82/17 - 3R (Manzanares el Real).
Descripción: Se trata de un abrigo natu- metros de distancia máxima coincidiendo Contexto arqueológico: Próximo a él se
ral, a plena luz, visera poco acusada y con el entrante. encuentran dos abrigos con pinturas pos-
suelo de roca natural de tendencia alisa- tpaleolíticas, uno de ellos el abrigo de los
da. La planta irregular destaca porque en Altura máxima 3, 5 metros y altura máxi- Aljibes, y el Cancho del Confesionario,
la mitad oriental conforma un entrante ma en el entrante; 1,50 metros. poblado hispano-visigodo.
trianguliforme cuyo cierre protege natural-
mente este sector. Orientación: Abierta al SO. Entorno monumental: Próximo a él se
encuentran dos abrigos con pinturas
En el borde del lateral derecho hay una acu- Visibilidad. Alcance visual desde el abri- postpaleolíticas y el Cancho del
mulación natural de piedra que, en la actua- go: Desde él se domina, hacia el sur, la Confesionario, poblado hispano-visigo-
lidad quedan al interior de un cerramiento penillanura, el actual embalse de do, así como el castillo viejo del siglo
artificial. El abrigo se ha usado reciente- Santillana y los prados. XIV, el castillo de los Mendoza y la igle-
mente como refugio efectuando un cerra- sia de Nuestra Señora de las Nieves del
miento a base de un murete de mampues- Hidrología: Cuenca del río Manzanares siglo XV.
to de escasa altura, con puerta de acceso que nace un km más arriba. Zona de arro-
y protección más cuidada en el lateral yos, al norte del embalse de Santillana,
izquierdo para aislarse de la intemperie. favorecidos por la climatología y la pen-
diente.
En la base, facilitando la entrada, existe
un pequeño rellano limitado por un pare- Vegetación: Monte bajo: roquedo de arbus-
dón rocoso y la grieta. Se prolonga en una tos y pequeñas praderas. Uso ganadero.
ladera de pendiente acusada.
Clima: Continental.
Dimensiones: 9,40 metros de longitud
máxima, de entrada a fondo media de Recursos mineros: Extracción de piedra
1,80 metros de profundidad y 3,40 dura: granito y basalto.

Contenido artístico El abrigo se ha reutilizado recientemente; Descripción: El panel ocupa un espacio
en la parte superior se ha colocado una máximo de 1,25 metros de norte a sur y
Numero de paneles o conjuntos: Uno. visera para evitar la entrada de agua. unos 80 cm de altura.
Situación topográfica del panel: Técnica: Pintura plana. Mal conservado por efecto de los agentes
Situado en la pared derecha (oriental) naturales, se distinguen zonas de color
del entrante, junto al acceso, en la zona Color: La pintura de aspecto unitario es que indican la posible separación de los
de mayor luz, protegido por la propia de un color rojo granate desvanecido dibujos más que la ocupación generaliza-
topografía. A una distancia de unos según grado de conservación y superficie da del soporte.
2,25 metros del borde del cerramiento y del soporte.
se extiende por encima del suelo desde Dentro del panel distinguimos tres agru-
1,20 metros a 57 cm. Tratamiento: Dibujos esquemáticos bas- paciones:
tante uniformes.
Estado de conservación: El friso pre- A 1,57 cm del suelo y la parte más próxi-
senta graves alteraciones debido a los Número mínimo de motivos: 22. ma a la entrada se distinguen una serie
agentes atmosféricos (exfoliación del de motivos situados en diagonal descen-
granito por gelifracción, concreciones Utilización del soporte: Por encima de dente, numerados de 1 a 5:
salinas) y bióticos (proliferación de una pequeña oquedad natural, situada
musgo, líquenes y algas provocados por justo en el medio del panel. Motivo 1.- El motivo más alto a una dis-
la filtración de agua). tancia de 90 cm por encima de la oque-
Esquema compositivo: Diagonal. dad es un dibujo de aspecto pisciforme
Figura 14: Pisciforme del panel del Abrigo 82/17 - 3R (Manzanares el Real).

Lámina 6: Calco general del panel del Abrigo 82/17 - 3R Lámina 7: Motivos 1 a 5 del panel del Abrigo 82/17 - 3R
(Manzanares el Real). (Manzanares el Real).
horizontal, bifurcado en el extremo Motivo 4.- A unos 4 cm a la izquierda con- Motivo 7.- Al otro lado de la grieta y a 10
izquierdo. Mide 130 mm de longitud y 15 junto de barra vertical flanqueada en el cm de nº 6, mancha amorfa de color
mm de ancho. centro por dos puntuaciones (más nítida y extendida por un espacio de 15 por 4 cm.
gruesa la de la izquierda). La barra verti-
Motivo 2.- A unos 12 cm por debajo y lige- cal mide 80 mm y la puntuación izquierda A 45 cm y a 1,20 m del suelo existe otra
ramente a la derecha un posible antropo- 10 mm. mancha de color de tendencia compacta,
morfo formado por una barra central, situada justamente entre unos pliegues
cabeza redonda, piernas en arco y brazos Motivo 5.- A 6 cm de distancia y ligera- de la roca ocupando un espacio de unos
disimétricos de trazado confuso. Longitud mente por encima otra puntuación. 17 cm de diámetro.
máx.: 70 mm.
A 46 cm de distancia del agrupamiento Asociaciones/escenas: No.
Motivo 3.- Por debajo y ligeramente a la anterior y a un lado y otro de un suave
derecha, la pintura, muy perdida, tiende pliegue de la roca y a 1,45 m del suelo
a formar una agrupación de unas 10 se distingue:
puntuaciones discontinuas que confor-
man un óvalo (ejes máximos de 10 cm Motivo 6.- Conjunto de seis puntuacio-
por 6 cm) en torno a una barra central nes con tendencia a un óvalo abier to
(30 mm). en torno a otra puntuación central. Por
encima y en la línea ver tical con el
Entre el antropomorfo 1 y el círculo se dis- centro restos de color (¿otras puntua-
tinguen una mancha amorfa. Igualmente ciones?). Longitud total del conjunto
por debajo del óvalo existen otras dos. 12 cm.

Lámina 8: Motivos 6 y 7 del panel del Abrigo 82/17 - 3R Lámina 9: Motivo 8 del panel del Abrigo 82/17 - 3R
(Manzanares el Real). (Manzanares el Real).
Figura 15: Figura amorfa del panel del Abrigo 82/17 - 3R (Manzanares el Real).

Nombre: 82/17-3R. Ref. Inv. 82/17-3R Soporte

Tipo de yacimiento: Abrigo al aire libre. Nº Paneles: 1.
Litología: Granito. Grafía
Tamaño: Pequeño. Color: Rojo granate desvanecido. Panel I
Orientación: SO. Técnica artística: Pintura, mediante Color: Rojo granate.
Morfología boca: Triangular. tinta plana. Aprovechamiento/integración del
Emplazamiento: Ladera media a 1.179 Estilo: Esquemático. soporte: Sí.
1.050 m. Núm. total de motivos: 4. Esquema compositivo dominante:
Visibilidad Externa: Desde el Motivo dominante: Manchas. Diagonal.
emplazamiento se domina, hacia el sur, Instrumento: Aplicación de la pintura Número mínimo motivos: 22.
la penillanura, el actual embalse de mediante dedos. Tamaño: Entre 10 mm y 130 mm,
Santillana y los prados. Número total de motivos: 7. Cómputo de motivos: 18 puntuaciones.
Recursos hídricos: Sí, óptimos Motivo dominante: Puntuaciones. 1 barra.
Posibilidad de recursos y explotación manchas.
del entorno: Óptima en caza y ganadería. 1 pisciforme.
Posibilidades poco favorables para la 1 antropomorfo.
explotación agrícola. Muy favorable en Asociaciones/escenas: Inexistentes.
recursos forestales, recolección (berros
y bellotas...), acuáticos y extracción de
piedra dura (granito y basalto). Bibliografía
ÁLVAREZ , Y. 1991: Carta Arqueológica de

Manzanares El Real, Comunidad de
Madrid. (Inédito).
Figura 16: Mancha compacta del panel del Abrigo 82/17 - 3R (Manzanares el Real).

PELAYOS DE LA PRESA
Término Municipal: 109 (Zona Monte de San Esteban/Embalse
de San Juan/La enfermería)
109/3-1R - 109/3-2R
En el término de Pelayos de la Presa se han localizado dos Ambos abrigos, denominados genéricamente La Enfermería
abrigos con pintura rupestre, situados en la ladera meridional fueron descubiertos en 1989 al realizar la Carta Arqueológica a
del Monte San Esteban, que forma parte de las estribaciones cargo de R. Escobar, C. Jiménez, C. Liesau y A. Matín.
montañosas del Sistema Central, entre los sectores SW de la Carmen Jiménez Sanz ha publicado un avance: “Estudio pre-
Sierra de Guadarrama y NE de la de Gredos. liminar: las pinturas rupestres esquemáticas de “La Enfermería”.
El Monte está ubicado en el borde sureste de la cabecera del Pelayos de la Presa (Madrid)”, Arqueología, Paleontología y
Embalse de San Juan, junto a la presa y el paraje donde se Etnografía, vol 3, Comunidad de Madrid (1992), 7-30.
hallan los abrigos con arte denominado La Enfermería. El trabajo documental dentro del inventario ha recaído priori-
El roquedo donde se abren los abrigos, en la falda del tariamente en Dña. Carmen Jiménez Sanz y Amparo Martín.
monte, está emplazado a unos 300 m al este de la urbanización
“Mirador de Pelayos” y limita al sur con el tendido eléctrico y el
camino al camping de la Enfermería.
Uno y otro abrigo, dentro del mismo roquedo, visible desde
el centro del valle de Valdeiglesias, conforman dos entrantes
diferenciados, contiguos y en la misma cota, son producto natu-
ral de la morfología de la misma banda granítica:
- 109/3-1R está situado al Oriente.

- 109/3-2R se emplaza al Occidente.
kilómetros
Lámina 1: Emplazamiento de los Abrigos de la Enfermería (Pelayos de la Presa).
Sector de Granitos: Pelayos de la Presa 241

Abrigo de la Enfermería I
Número Inventario Arte Rupestre: 109/3-1R
Localización
Término Municipal: Pelayos de la Presa.
Emplazamiento: La par tida de la

Enfermería se emplaza al norte del muni-
cipio en la falda de la ladera meridional
del Monte de San Esteban, entre el
Embalse de San Juan y el arroyo de
Pelayos de la Presa y el lugar del yaci-
miento se sitúa al oeste del camping y al
norte del camino y del tendido eléctrico, a
unos 300 metros al este del Mirador de
Pelayos.
Situación jurídica: Monte público.
Medidas de protección: En la primavera

de 1991, el Servicio de Arqueología de la
Comunidad de Madrid contrató los servi-
cios de la Empresa T.A.R., S.L. y colocó
unas rejas de hierro cerrando los abrigos, Figura 3: Visibilidad desde el Abrigo de la Enfermería 1 (Pelayos de la Presa).
aunque permitiendo la circulación de aire
y visibilidad.
Propuesta complementaria: Si a nivel de Por ello sería conveniente sellar las grie- Morfología del yacimiento
acceso el cierre puede asegurar, salvo tas externas y encauzar el curso natural y marco ambiental
barbarie, la entrada al abrigo, debemos del agua para evitar el progresivo deterio-
advertir que los factores naturales exter- ro motivado por esta alteración. Tipo: Abrigo al aire libre formado por el
nos (filtraciones de agua y escorrentía) cabalgamiento de bloques graníticos.
siguen afectando al soporte.
Litología: Granito gris.
Descripción: Oquedad natural formada

por un peñón de granito inclinado sobre
el piso de roca y abier to dando lugar a
un espacio angular abier to al exterior
de tal modo que la pared del fondo y la
visera están constituidas por el mismo
bloque que cierra abruptamente al
este. La planta, por tanto, adopta
forma angular prolongada en la base de
la roca. La boca es amplia y el piso
ascendente, ligeramente, sin relleno
alguno. El bloque superpuesto se cierra
al oeste por otro.
Dimensiones: 3,75 metros de entrada a

fondo (N-S). Anchura máxima: 11,25 m;
altura máxima: 2,50 m.
Orientación: Sur.
Figura 2: Abrigo de la Enfermería 1 (Pelayos de la Presa).

Figura 3: Visibilidad desde el Abrigo de la Enfermería 1 (Pelayos de la Presa).
Visibilidad Alcance visual desde el abrigo: Clima: Mediterráneo, subtipo continental, Entorno monumental: Al pie de la ladera
Dominaría el valle de Valdeiglesias, atrave- con un mayor índice de pluviosidad que sur del Cerro de San Esteban y a un Km
sado por el arroyo de Pelayos de la Presa. otras comarcas del sur de Madrid. aproximado del abrigo se alza el
Monasterio de Santa María de
Hidrología: La zona, modificada por la Recursos mineros: Explotación de granito Valdeiglesias, fundado en el siglo XII por
construcción del Embalse de San Juan, (canteras inactivas en el entorno). la Orden del Cister.
es muy húmeda y con numerosas fuen-
tes. Pertenece al valle del Alberche que Contexto arqueológico: Directamente
recibe las aguas del río Cofio y del arroyo relacionado con el sitio pintado no existe,
Pelayos, justo al este de la Enfermería. si bien en la oquedad que se abre al
oeste del abrigo y dentro de la misma
Vegetación: Monte alto de repoblación masa rocosa se recogieron en superficie
con pino piñonero, sotobosque de reta- dos lascas de sílex y algún pequeño frag-
ma, jara, tomillo... y algunos restos de mento de cerámica a mano de imprecisa
especies autóctonas (carrascas). adscripción cultural.

Numero de paneles o conjuntos: Uno divi-

dido en dos sectores.
Situación topográfica del panel: En la

piedra de cierre que actúa de techo-vise-
ra. El conjunto pintado se sitúa hacia el
centro extendiéndose de este a oeste
hacia el fondo. Visible, pero resguardado
de la luz.
La plataforma se prolonga hasta 2,50 m.

y forma un escalón de 1 metro, una se-
gunda plataforma para descender hacia
la base.
Estado de conservación: El friso presen-

ta graves alteraciones debido a la acción
de los agentes atmosféricos (exfoliación
del granito por gelifracción, concreciones
salinas), bióticos (proliferación de mus-
gos, líquenes y algas provocados por la
filtración de agua) y antrópicas (letreros y
pinturas modernas realizadas con pintura
plástica, de cera y bolígrafos). Lámina 2.- Calco del Sector A de la Enfermería 1 (Pelayos de la Presa).
Técnica: Pintura. Línea continua y por yux-

taposición de trazos. Pintura masiva en
manchas.
Color: Bicromía, rojo anaranjado/negro.
El color dominante es el rojo anaranjado

cuya intensidad y espesor varía a tenor de
la conservación.
El color negro, muy nítido y espeso, se

superpone a los motivos en rojo y por
tanto se puede hablar de dos fases cro-
máticas.
Tratamiento: Esquemático-abstracto. Ten-

dencia a marcar líneas a base de puntua-
ciones y pequeños trazos (tamponado o
digitaciones).
Número mínimo de motivos: 21 motivos

rojos y algún resto de puntos y barras y
un haz de líneas formadas por puntuacio-
nes en negro.
Figura 5: Motivo realizado con puntos discontinuos del Abrigo
de la Enfermería 1 (Pelayos de la Presa) (Foto: J. Latova).

Utilización del soporte: Aprovecha–
miento de la pared de superficie lisa,
protegida de los agentes atmosféricos,
sin accidentes naturales dignos de
destacar.
Esquema compositivo: El friso se

desarrolla en horizontal disponiendo
los motivos aparentemente en doble
línea respetando zonas en reser va
entre los diversos motivos. Única-
mente los dibujos en negro adoptan
disposición diagonal.
Lámina 3.- Calco del Sector B de la Enfermería 1 (Pelayos de la Presa)
Descripción:
PANEL I:
En el centro de la visera hacia el este,
entre 0,70m y 1,15 metros de altura a
0,70 metros ocupa un espacio aproxima-
do de 2,40 metros por 1 metro.
Las pinturas se extienden a modo de friso

corrido dividido en dos sectores a causa
del deterioro y pérdida de la parte inter-
media. Las grietas del peñón favorecen la
filtración del agua y la escorrentía ha
motivado la desaparición de la superficie
y, por tanto, de la base que soporta las
pinturas. Asimismo en los bordes es nota-
ble la formación de concreciones y debili-
tamiento del color, factores negativos
Figura 7: Motivos en ángulo del Abrigo de la Enfermería incluso para la visibilidad de los motivos
1 (Pelayos de la Presa). situados en los márgenes de la zona afec-
tada por estas alteraciones.
Teniendo en cuenta la degradación actual

se ha optado por dividir el panel en dos
sectores (IA y IB) tomando como centro el
sector que ha perdido las pinturas.
Sector A: Se localiza a 1,15 metros de

altura y se extiende en descenso de
Oeste a Este. Está compuesto por 10
motivos (uno negro). El margen occidental
(a la izquierda del espectador) está afec-
tado por exfoliación del soporte y una
zona de concreciones que dificultan, par-
cialmente, el seguimiento e identificación
Figura 6: Sector B del Abrigo de la Enfermería 1 de los dibujos. La descripción de izquier-
(Pelayos de la Presa). da a derecha es la siguiente:

Motivos 1 y 2.- Sin solución de continui-
dad se distingue un ramiforme (nº 1)
rodeado de barras a la derecha (nº 2).
El conjunto mide 220 mm de alto por 120

mm de ancho.
El ramiforme/antropomorfo está formado

por una línea vertical con remate superior
anguliforme, cortada perpendicularmente
por seis líneas horizontales (la inferior
muy perdida). A la izquierda de la rama
más alta sobresale un pequeño trazo dia-
gonal.
En el grupo de barras verticales (mínimo

de 12) se distinguen tres hileras oblicuas
de tendencia paralela. Los contornos son Lámina 4.- Planta y sección del Abrigo de la Enfermería 1 (Pelayos de la Presa).
poco nítidos, pero los extremos de las
barras mejor conservadas se ensanchan
sugiriendo la posibilidad de representa-
ciones antropomorfas. Ocupa el conjunto
180 mm por 140 mm. La dimensión
media de las barras es de unos 100 mm.
compone de ocho alveolos de contorno Motivo 10.- Se han individualizado con
Motivo 3.- Unos 8 cm por debajo de 2, y lineal dispuestos con cierta organización: un mismo número los motivos trazados
a la derecha, existe otro motivo ramifor- tres centrales y cinco laterales de ten- en negro. Se trata de un haz de cinco
me simple formado por una línea vertical dencia ovoide y simétrica. Un apéndice líneas formados por puntos discontinuos
cortada perpendicularmente por seis hori- externo y oblicuo prolonga el alveolo convergentes hacia la zona inferior
zontales desiguales entre sí. Eje: 100 superior izquierdo (¿antropomorfo com- izquierda (a manera de rayos). Las cen-
mm por 120 mm. plejo?), dimensiones máximas 200 por trales son las más nítidas y se observa
200 mm. que la tercera se une a una cuarta, de
Motivo 4.- A la derecha y a la altura del menor desarrollo, sin superar los límites
motivo 2 se desarrolla una mancha de Motivos 7 y 8.- Entre el alveolo inferior del motivo.
tendencia vertical, informe y desvaída, derecho y el margen inferior derecho de la
que se prolonga hasta los motivos 7 y 10. mancha 4 se sitúa este complejo motivo. La superposición afecta también a los tra-
Su aspecto da la sensación de que en Esta depresión está compuesta por una zos 7/8 y alcanza extiende incluso por
algunas zonas se ha coloreado masiva- línea sinuosa que atraviesa el espacio y encima del borde de la mancha 4. La ali-
mente el soporte. Afecta a un espacio de se bifurca en la parte superior, superpo- neación más alta y parte de la zona de
1 metro por un máximo de 40 cm. niéndose parcialmente a la mancha roji- convergencia está cubierta por la concre-
za. Debajo de la zona ahorquillada está ción y por lo tanto el dibujo está enmas-
Motivo 5.- Dos pequeñas barras vertica- cortada por una línea mixta (nº 8), curva- carado e incompleto. No obstante, excep-
les de unos 80 mm se identifican situada a la derecha y horizontal en dirección tuando la primera hilera, es posible con-
dos a la derecha la mancha. hacia 6. Una serie de restos a modo de tabilizar en las restantes un número con-
barras discontinuas, se advierte, por creto de puntuaciones de claro aspecto
Por debajo de la mancha se desarrolla el encima del trazo curvo. Restos de color, digital (25 x 12 mm media): 16, 19, 5 y 6
conjunto de motivos bícromos: (6 a 10) del mismo tono que la mancha, aparecen respectivamente (de arriba abajo) en un
que forman un todo confuso de difícil por la parte inferior del conjunto, afectada espacio de tendencia diagonal de unos
seguimiento tanto por la superposición de por la erosión. Ocupa un espacio de 30 40 por 36 cm.
motivos como por la alteración del sopor- por 45 cm.
te y de la pintura. Sector B: A la derecha de los motivos
Motivo 9.- Delimitados por la línea de un descritos a una distancia entre 76 y 40
Motivo 6.- A unos 31 cm por debajo de 3 lascado de granito, se observa un man- cm, se ha perdido la super ficie original
se distingue una extraña figura “lacifor- chón irregular y desvaído de tendencia de la roca y aunque en la actualidad no
me” oculta parcialmente en el lateral vertical en el que se aprecian algunas se aprecien restos de color es posible
izquierdo por una concreción. El motivo se áreas de color más intenso. que el deterioro haya afectado al soporte

Figura 4: Sector A del Abrigo de la Enfermería 1 (Pelayos de la Presa).
pictórico en una extensión aproximada Pese a que los contornos estén desvaí- En realidad no son puntuaciones digita-
de 1 m por 0,80 m. A par tir de este dos el dibujo podría identificarse con un das sino cortos trazos de pincel yuxta-
espacio y desde altura aproximada de tipo de ídolo halteriforme según las clasi- puestos en vertical, de separación varia-
0,61 m se extiende una franja con pin- ficaciones de Acosta. ble. El seguimiento aparenta una línea
turas cuyos motivos (11-20) adoptan un meandriforme. Ocupa un espacio horizon-
esquema de tendencia horizontal En el limite con la superficie desconcha- tal de unos 40 cm delimitando la zona
ascendente. da se aprecian dos barras horizontales inferior de los dibujos.
(de unos 120 mm) y otros restos de color.
Motivos 11-12.- A uno 78 cm en la hori- Motivo 19.- A unos 18 cm del motivo 5 y
zontal de los motivos 7/8, y al límite del Por debajo y a partir de la línea de lasca- a modo de prolongación de la línea 17-18
contorno de la zona perdida, se aprecia do, se extienden restos difusos de pintu- se dibujó una figura soliforme. El centro
una mancha de color (160 x 200 mm), ra (nº 14) de tendencia circular está relleno de color
interrumpida en el centro por la pérdida y de él parten, a modo de rayos, 10 apén-
del soporte. Motivo 15.- A 13 cm del motivo 13, se dices de tamaño irregular. La figura mide
distinguen dos ángulos apuntados y para- en total 200 mm x 180 mm.
En el extremo superior derecho se distin- lelos, con vértice en la parte superior.
guen tres cortas líneas a modo de rayos. Mide 130 x 120 mm. A unos 16 cm por debajo del motivo 19 y
Por abajo y tras un espacio vacío se a la derecha, unos cortos trazos en arco
observa una mancha desvaída de tenden- Motivos 16 a 18.- Por debajo del motivo y a distinta altura parecen flanquear un
cia oval (num. 12) y más abajo restos de anterior y extendiéndose hacia la derecha punto, cerrando el friso (nº 20), interrum-
color anaranjado. aparecen una serie de puntuaciones y pido por la línea del lascado.
barras (nº 16 a 18) extendidas hacia el
Motivos 13-14.- A la derecha y por enci- motivo 19. Asociaciones/escenas:
ma de 11, a unos 8 cm de distancia apa- Ramiforme/barras antropomorfas (moti-
rece una figura compuesta por dos óva- Una corta barra horizontal está por enci- vos 1 y 2). Barras/puntos.
los unidos por una doble barra central. ma de los que aparenta una digitación y
Por encima del ovalo superior se apre- poco más abajo (a 20 cm de distancia en Superposiciones: En el grupo 1, el motivo
cian cinco cor tas barras delimitando el vertical respecto al motivo 15) se aprecia 10 (haz de líneas digitadas negras) sobre
contorno mientras el óvalo inferior rema- una sucesión de pequeños trazos que motivos 4 a 7. También es detestable la
ta en tres cor tos apéndices. Mide 280 x tienden a conformar una línea sinuosa de infraposición de una mancha roja respec-
160 mm. curvas disimétricas. to a los motivos 7 (rojo) y 10 (negro).

Nombre: La Enfermería I. Abrigo de la Enfermería I Soporte

Tipo de yacimiento: Abrigo. Ref. Inv. 109/3-1R Número Paneles: 1, dividido en dos
Litología: Granito. sectores A y B - Techo.
Tamaño: Pequeño. Grafía Color: Rojo anaranjado y negro
Orientación: Sur. Color: Bicromía, rojo anaranjado/negro. (superpuesto rojo).
Morfología boca: Indefinida. El color dominante es el rojo anaranjado Aprovechamiento/integración del
Emplazamiento: Ladera media. cuya intensidad y espesor varía a tenor soporte: Sí.
Altura 675 m. de la conservación. Esquema compositivo dominante:
Visibilidad Externa: Óptima. El color negro, muy nítido y espeso, se Horizontal en doble hilera.
Visibilidad desde sitio: Óptima. superpone a los motivos en rojo y por Número mínimo de motivos: 21 y
Dominio del valle. tanto se puede hablar de dos fases manchas, rojo y motivo complejo negro.
Visibilidad. Alcance visual desde el cromáticas. Tamaño medio: 30 cm (de 20 a 60cm
abrigo: Dominaría el valle de Técnica artística: Pintura. Línea motivo negro).
Valdeiglesias, atravesado por el arroyo continua y por yuxtaposición de trazos. - Antropomorfos en barra: 12 formando
de Pelayos de la Presa. Pinturas masiva en manchas. conjunto.
Recursos hídricos: Sí, óptimos. Estilo: Esquemático-abstracto. Tendencia - Ramiformes: 2 (antropomorfo y simple).
Posibilidad explotación: Caza y a marcar líneas a base de puntuaciones - Soliformes: 1.
ganadería óptima, así como los recursos y pequeños trazos (tamponado o - Idoliforme: 1 tipo halteriforme con
agrícolas forestales acuáticos y de digitaciones). adornos (figura grande de 40 cm).
extracción de piedras duras (granito). Número total de motivos: 21 y manchas, - Motivo alveolado complejo: 1
Contexto arqueológico: hallazgos en rojo y motivo complejo negro. (¿antropomorfo?).
superficie en la oquedad junto al abrigo Motivo dominante: Motivos geométricos Motivos geométricos abiertos:
pintado. Adscripción cultural incierta. de tendencia curvilínea. angulación pareada.
Entorno monumental: Al pie de la ladera Paneles: 1 dividido en dos grupos - Haces de líneas: 3 (motivo ahorquillado
sur del Cerro de San Esteban y a un Km IA y IB - Techo. complejo nº 7: línea meandriforme
aproximado del abrigo se alza el Diacronía o repintes: En el grupo 1, trazos yuxtapuestos nº 17-18 y haz de
Monasterio de Santa María de el motivo 10 (haz de líneas digitadas líneas con digitaciones en negro).
Valdeiglesias, fundado en el siglo XII por la negras) sobre motivos 4 a 7. También - Barras: Pareada 1.
Orden del Cister. es detestable la infraposición de una - Asociación punto y barra: 1.
Datación AMS: A partir de las muestras mancha roja respecto a los motivos - Conjunto barras y punto: 1.
del pigmento negro, el análisis de AMS ha 7 (rojo) y 10 (negro). Asociaciones: Ramiforme, antropomorfo
dado como resultado una datación de: y barras.
La Enfermería 1: Soliforme/línea meandriforme.
(Beta-185176) 3510±40 BP, Cal BC
1870 Cal BC (2 sigmas) 1940 a 1730.
Bibliografía
JIMÉNEZ SANZ, C., 1992: “Estudio

preliminar: las pinturas rupestres
esquemáticas de “La Enfermería”,
Pelayos de la Presa (Madrid)”,
Arqueología, Paleontología y Etnografía,
número 3, Madrid, 7-30.

Abrigo de la Enfermería II
Número Inventario Arte Rupestre: 109/3-2R Orientación: Suroeste. Contexto arqueológico: En una oquedad
que se abre al oeste del abrigo I y dentro
Localización de la misma masa rocosa se recogieron
Dominaría el valle de Valdeiglesias, atra-
en superficie dos lascas de sílex y algún
Término Municipal: Pelayos de la Presa. vesado por el arroyo de Pelayos de la
pequeño fragmento de cerámica a mano
Presa. La mole delantera obstaculiza el
Emplazamiento: La par tida de la de imprecisa adscripción cultural.
panorama.
Enfermería se emplaza en la falda de la
Entorno monumental: Al pie de la ladera
ladera meridional del Monte de San Hidrología: La zona, modificada por la
sur del Cerro de San Esteban y a un Km
Esteban, situado al norte del Municipio y construcción del Embalse de San Juan,
aproximado del abrigo se alza el
al sur del Embalse de San Juan y al norte es muy húmeda y con numerosas fuen-
del arroyo de Pelayos de la Presa. El lugar tes. Pertenece al valle del Alberche que
Valdeiglesias, fundado en el siglo XII por
del yacimientos se sitúa al oeste del cam- recibe las aguas del río Cofio y del arroyo
la Orden del Cister.
ping y al norte del camino y del tendido Pelayos, justo al este de la Enfermería.
eléctrico, a unos 300 metros al este del
Vegetación: Monte alto de repoblación
Mirador de Pelayos. Está al oriente de
con pino piñonero, sotobosque de reta-
109/3-1R.
ma, jara, tomillo... y algunos restos de
Situación jurídica: Terreno privado. especies autóctonas (carrascas).
Medidas de protección: En la primavera Clima: Mediterráneo, subtipo continental,
de 1991, el Servicio de Arqueología de la con un mayor índice de pluviosidad que
Comunidad de Madrid contrató los servi- otras comarcas del sur de Madrid.
cios de la Empresa T.A.R., S.L. y colocó
Recursos mineros: Explotación de granito
unas rejas de hierro cerrando los abrigos,
(canteras inactivas en el entorno).
aunque permitiendo la circulación de aire
y visibilidad.
Propuesta complementaria: Si a nivel de
acceso el cierre puede asegurar, salvo
barbarie, la entrada al abrigo, debemos
advertir que los factores naturales exter-
nos (filtraciones de agua y escorrentía)
siguen afectando al soporte. Por ello
sería conveniente intentar consolidar los
bordes de los lascados y el soporte pin-
tado, para evitar desprendimientos.

Tipo: Abrigo al aire libre formado por el
cabalgamiento de bloques graníticos.
por los bloques de granito y la incidencia
de la erosión diferenciada, dando lugar a
un espacio abierto al exterior que se cie-
rra paulatinamente de tal modo que
pared del fondo y visera están constitui-
das por el mismo bloque. La planta por
tanto adopta forma trianguliforme. La
boca es muy amplia, obstruida por un blo-
que desplomado. El piso ascendente y
natural carece de relleno artificial.
Dimensiones: 3,75 metros de entrada a Figura 9: Abrigo de la Enfermería 2 (Pelayos de la Presa).
fondo (Norte-Sur). Anchura máxima: 7,40
m; altura máxima: 2,50 metros.

Situación topográfica del panel: En la pie-

dra de cierre que actúa de techo-visera. El
conjunto pintado se sitúa hacia el centro
extendiéndose de Este a Oeste hacia el
fondo. Visible, pero resguardado de la luz.
Estado de conservación: El friso presenta

graves alteraciones debido a la acción de
los agentes atmosféricos (exfoliación del
granito por gelifracción, concreciones sali-
nas) hasta el punto de que los motivos
conservados podrían ser parte de una
composición más amplia. En el entorno de
la zona pintada también se aprecia la hue-
lla de filtración de agua. Asimismo existen Lámina 6: Planta y sección del Abrigo de la Enfermeria 2 (Pelayos de la Presa).
letreros y pinturas modernas rodeando el
panel, realizadas con pintura plástica, de
cera y bolígrafos, aunque no afectan direc-
tamente a los motivos originales.
Técnica: Pintura. Línea continua y por yux-

taposición de trazos.
Color: El color dominante es el rojo y la

tonalidad vira desde un rojo granate al
naranja cuya intensidad y espesor varia a
tenor de la conservación. No obstante es
posible discernir una bicromía intenciona-
da en algunos motivos, como si se tratara
de repintes o reavivado del color antiguo.
Utilización del soporte: Aprovechamiento

de la pared de superficie lisa, protegida
de los agentes atmosféricos, sin acciden-
tes naturales dignos de destacar.
Esquema compositivo: Vertical con reser-

va de espacios.
Descripción:
El panel se desarrolla desde el centro del

techo hacia el fondo, a partir de 1,50 m
de altura y ocupa un espacio aproximado
de 90 por 50 cm.
Las pinturas se extienden en vertical ocu-

Lámina 5: Calco del panel del Abrigo de la Enfermería 2 (Pelayos de la Presa).
pando una franja marcada por las filtracio-

nes de agua que han motivado la perdida ranjado cuya dilución empaña la nitidez ligeramente decrecientes en tamaño. La
y degradación de la superficie del granito. del motivo. En cuanto a la técnica es des- superior muy afectada por la pérdida de
tacar que el trazo de las líneas radiales soporte. Asimismo se aprecian una serie
Lo conservado del conjunto pintado se está formado por pequeños trazos conti- de restos en la parte alta perdida de
localiza a 1,64 m de altura y se extiende guos y yuxtapuestos para conseguir la algún otro motivo. La barra de mayor
de arriba a bajo. Está compuesto por 4 continuidad de la línea. tamaño mide 140 mm.
motivos alineados en sentido descenden-
te y los más bajos a 1,10 m. Motivo 2.- A la izquierda y debajo de 1 En cuanto al color, las barras segunda y
observa una mancha arriñonada de unos última son granate muy oscuro, pigmen-
Motivo 1.- Motivo soliforme formado por 70 mm de eje en color rojo anaranjado. tación que se superpone a un tono ana-
puntuación central rodeada de catorce ranjado idéntico al de las barras primera
rayos inferiores. No es posible discernir si Motivo 3.- A unos 18 cm por debajo de 1, y tercera. En la ejecución de las barras
esta fisura ha distorsionado la continuidad afectada en el centro por el lascado de oscuras se observa el recurso ya mencio-
de las líneas o si existía en origen en cuyo una grieta superficial, se aprecian unas nado de la aplicación de pequeños trazos
caso el artista interrumpió deliberada- siete líneas difuminadas que aparentan contiguos para conformar la línea.
mente las líneas y las prolongó a partir de tendencia radial ¿soliforme?. Lo conser-
Asociaciones/escenas: Agrupación de
este accidente. vado mide 140 mm por 12 mm.
barras.
Aunque la coloración superficial es grana- Motivo 4.- A unos 40 cm por debajo del Superposiciones: Reavivado o repinte en
te oscura y bien delimitada, se observa motivo 3 y a la izquierda se distinguen los motivos 1 y 4 (granate oscuro sobre
por debajo una pigmentación en rojo ana- cuatro barras paralelas horizontales rojo anaranjado).
Figura 10: Panel del Abrigo de la Enfermería 2 Figura 11: Motivo soliforme del Abrigo de la Enfermería 2
(Pelayos de la Presa). (Pelayos de la Presa).

Nombre: La Enfermería II. Abrigo de la Enfermería II Soporte

Tipo de yacimiento: Abrigo. Ref. Inv. 109/3-2R. Número Paneles: 1.
Litología: Granito.
Tamaño: Pequeño. Grafía Color: Granate oscuro y rojo anaranjado
Orientación: Suroeste. Color: Granate oscuro y rojo anaranjado (infrapuesto al oscuro en motivo 1 y 4).
Morfología boca: Indefinida interrumpida (infrapuesto al oscuro en motivo 1 y 4). Aprovechamiento/integración del
por peñascos caídos. Técnica artística: Pintura. Línea soporte. Sí.
Emplazamiento: Ladera media. Altura continua y por yuxtaposición de trazos. Esquema compositivo dominante:
675 m. Estilo: Esquemático-abstracto. Tendencia Vertical.
Visibilidad desde el sitio: Óptima. a marcar líneas a base de puntuaciones Tamaño medio: Entre 150 mm 250 mm.
Dominio del valle interrumpido por un y pequeños trazos (tamponado o - Soliformes: 1 seguro. Otro dudoso.
peñón desplomado. digitaciones). - Barras: Grupo de 4 paralelas
Visibilidad. Alcance visual desde el Número total de motivos: 4 y restos de horizontales.
abrigo: Domina el valle de Valdeiglesias, color. Asociaciones: Barras.
atravesado por el arroyo de Pelayos de Motivo dominante: Soliforme y barras.
la Presa. Paneles: 1 Techo.
Otros datos valorables: unidad con
109/3-2R en el interior del yacimiento. Bibliografía
Manantiales en el entorno.
Recursos hídricos: Sí, óptimos JIMÉNEZ SANZ, C., 1992: “Estudio
Posibilidad explotación: Ganadería y preliminar: las pinturas rupestres
caza óptimos, así como los recursos esquemáticas de “La Enfermería”,
agrícolas, forestales, acuáticos y de Pelayos de la Presa (Madrid)”,
extracción de piedras duras (granito). Arqueología, Paleontología y Etnografía,
Contexto arqueológico: Hallazgos en número 3, Madrid, 7-30.
superficie oquedad junto al abrigo
pintado La Enfermería I. Adscripción
cultural incierta.
Entorno monumental: Al pie de la ladera
sur del Cerro de San Esteban y a un
Km aproximado del abrigo se alza el
Valdeiglesias, fundado en
el siglo XII por la Orden del Cister.
Figura 12: Barras paralelas horizontales del Abrigo de la Enfermería 2 (Pelayos de la Presa).

SAN MARTÍN DE VALDEIGLESIAS
Término Municipal: 133
(Zona Monte de San Esteban/Embalse de San Juan)
133/1R - 133/2R
En el término de San Martín de Valdeiglesias se han locali- Ambos abrigos, denominados genéricamente ”Cerro de San
zado dos abrigos con pintura rupestre en la ladera meridional del Esteban” fueron descubiertos en 1996, de forma casual, por F.
Monte San Esteban, que forma parte de las estribaciones mon- J. Pastor Muñoz.
tañosas del Sistema Central, entre los sectores SW de la Sierra F. J. Pastor Muñoz ha publicado un avance: “Nuevos
de Guadarrama y NE de la de Gredos. hallazgos de ar te rupestre esquemático en Madrid”, Revista
El Monte está ubicado en el borde sureste de la cabecera de arqueología, número1, 192, 10-17, en 1997.
(junto a la presa) del Embalse de San Juan.
El roquedo donde se abren los abrigos, en la falda del
monte, está emplazado al este de la urbanización “Mirador de
Pelayos” y limita al sur con el tendido eléctrico y el camino al
camping de la Enfermería.
Uno y otro abrigo, dentro del mismo roquedo, conforman dos
entrantes diferenciados, son producto natural de la morfología
de la misma banda granítica y están situados contiguos, a unos
30 metros de distancia uno de otro, y en la misma cota de 700
metros.
- 1: Está situado al Oriente.

- 2: Se emplaza al Occidente.
Lámina 1: Situación de los yacimientos en la comunidad de Madrid.
Sector de Granitos: San Martín de Valdeiglesias 253

Cerro de San Esteban I
Número Inventario Arte Rupestre: 133/1R ma, jara, tomillo... y algunos restos de fragmentada y rodada. Está realizada a
especies autóctonas (carrascas). mano, con pastas marrones, pardas y gri-
Localización ses [...]. El material lítico, por su parte,
Clima: Mediterráneo, subtipo continental, está integrado por un percutor de roca
Término Municipal: San Mar tín de con un mayor índice de pluviosidad que local con huellas de impactos en los
Valdeiglesias. otras comarcas del sur de Madrid. polos y pulimento en una de sus caras,
tres desechos de talla de sílex y un micro-
Emplazamiento: Se emplaza al norte del Recursos mineros: Explotación de granito lito geométrico”. Adscripción cultural
municipio de Pelayos de la Presa en la (canteras inactivas en el entorno). incierta.
falda de la ladera meridional del Monte de
San Esteban, entre el Embalse de San Contexto arqueológico: Directamente Entorno monumental: En la cota de 670
Juan y el arroyo de Pelayos de la Presa y relacionado con el sitio y según F. Pastor del cerro, al sur de este abrigo, se
el lugar del yacimiento se sitúa al norte (1997, 15) “ la prospección realizada en encuentran las dos estaciones con arte
del camping de la Enfermería, del camino este berrocal [...] deparó el hallazgo de esquemático de La Enfermería, en el tér-
y del tendido eléctrico, cerca del Mirador un pequeño lote de material arqueológico mino de Pelayos de la Presa. En esta
de Pelayos. compuesto por medio centenar de frag- misma ladera y a unos 2 Kms aproxima-
mentos cerámicos y cinco evidencias líti- damente del abrigo se alza el Monasterio
Situación jurídica: Monte público. cas [...]. La cerámica recuperada presen- de Santa María de Valdeiglesias, fundado
ta un aspecto homogéneo, y aparece muy en el siglo XII por la Orden del Cister.

y marco ambiental
Tipo: Abrigo al aire libre formado por el

encabalgamiento de bloques graníticos y
a 5 metros de alto sobre el suelo.

por un peñón vertical cóncavo de granito
sobre el piso de roca y abierto. La planta
adopta forma angular en la base de la
roca.
Dimensiones: espacio de 2 metros de

altura por dos de ancho.
Orientación: Sur.

Dominaría los valles de Valdeiglesias,
atravesado por el arroyo de Pelayos de la
Presa, del río Alberche y del Cofio.
Hidrología: La zona, modificada por la

construcción del Embalse de San Juan,
tes. Pertenece al valle del Alberche que Figura 2: Abrigos de San Esteban I y II.
recibe las aguas del río Cofio y del arroyo
Pelayos.

con pino piñonero, sotobosque de reta-

Figura 3: Visibilidad desde el Cerro de San Esteban.

Contenido artístico Color: El color es el rojo anaranjado cuya Descripción: Las pinturas se extienden a
intensidad y espesor varía a tenor de la modo de friso corrido con pérdida de la
Numero de paneles o conjuntos: Uno. conservación. parte inferior afectada por una grieta.
Esta ha motivado la desaparición de
Situación topográfica del panel: En la Tratamiento: Esquemático-abstracto. superficie y, por tanto, de parte de algún
pared cóncava. El conjunto pintado se motivo. En el borde es notable el debilita-
sitúa hacia el extremo inferior izquierdo. Número mínimo de motivos: 7 barras ver- miento del color de alguna de las barras
ticales en rojo. situadas en el margen superior de la zona
Estado de conservación: El friso presen- afectada por esta alteración.
ta alteraciones debido a la acción de los Utilización del soporte: Aprovechamiento
agentes atmosféricos (exfoliación del gra- de la pared de superficie lisa, protegida El panel se localiza a 1,25 m de altura y
nito por gelifracción, concreciones sali- de los agentes atmosféricos, afectada se extiende de Oeste a Este. Está com-
nas) y bióticos (proliferación de musgos, por una grieta natural. puesto por 7 motivos de barras de unos
líquenes y algas provocados por la filtra- 30 cm de largo por 3 a 4 de ancho. El
ción de agua). Esquema compositivo: El friso se des- margen inferior está afectado por la frac-
arrolla en horizontal. tura de la grieta del soporte
Técnica artística: Pintura. Línea continua
de trazos. Asociaciones/escenas: Barras.
Figura 4: Barras del abrigo de San Esteban I.

Nombre: Cerro de San Esteban I. Abrigo Cerro de San Esteban I PASTOR MUÑOZ, F. J., 1997: “Nuevos
Tipo de yacimiento: Abrigo. Ref. Inv. 133/1R hallazgos de arte rupestre esquemático
Litología: Granito. en Madrid”, Revista de arqueología, nº
Tamaño: Pequeño. Grafía 1, 192, 10-17.
Orientación: Sur. Color: Rojo anaranjado.
Morfología boca: Indefinida. Técnica artística: Pintura. Línea
Emplazamiento: Altura 700 m. continua de trazos.
Visibilidad Externa: Óptima. Estilo: Esquemático-abstracto.
Emplazamiento: Altura 700 m. Número total de motivos: 7 barras.
Visibilidad desde sitio: Óptima. Dominio Motivo dominante: Barras.
de los valles.
Visibilidad. Alcance visual desde el Paneles: 1.
abrigo: Dominio de los valles. Soporte
Recursos hídricos: Sí, óptimos. Número Paneles: 1.
Manantiales en el entorno.
Posibilidad de recursos y explotación Color: Rojo anaranjado cuya intensidad y
del entorno: Caza y ganadería óptima, espesor varía a tenor de la
así como los recursos agrícolas, conservación.
forestales (pinos, robles), acuáticos y de Aprovechamiento/integración del
extracción de piedras duras (granito). soporte: Sí.
Horizontal.
Número mínimo de motivos: 7 barras.
Tamaño medio: 30cm.
- Barras.
Asociaciones/escenas: Barras.

Cerro de San Esteban II
Número Inventario Arte Rupestre: 133/2R jara, tomillo... y algunos restos de espe- fragmentada y rodada. Está realizada a
cies autóctonas (carrascas). mano, con pastas marrones, pardas y gri-
Localización ses [...]. El material lítico, por su parte,
Clima: Mediterráneo, subtipo continental, está integrado por un percutor de roca
Término Municipal: San Mar tín de con un mayor índice de pluviosidad que local con huellas de impactos en los
Valdeiglesias otras comarcas del sur de Madrid. polos y pulimento en una de sus caras,
tres desechos de talla de sílex y un micro-
Emplazamiento: Se emplaza al norte del Recursos mineros: Explotación de granito lito geométrico”. Adscripción cultural
Municipio de Pelayos de la Presa en la (canteras inactivas en el entorno). incierta.
falda de la ladera meridional del Monte de
San Esteban, entre el Embalse de San Contexto arqueológico: Directamente Entorno monumental: En la cota de 670
Juan y el arroyo de Pelayos de la Presa y relacionado con el sitio y según F. Pastor del cerro, al sur de este abrigo, se
el lugar del yacimiento se sitúa al norte (1997, 15) “ la prospección realizada en encuentran las dos estaciones con arte
del camping de la Enfermería, del camino este berrocal [...] deparó el hallazgo de esquemático de La Enfermería, en el tér-
y del tendido eléctrico, a unos 400 un pequeño lote de material arqueológico mino de Pelayos de la Presa. En esta
metros al este del Mirador de Pelayos. compuesto por medio centenar de frag- misma ladera y a unos 2 Km aproximada-
mentos cerámicos y cinco evidencias líti- mente del abrigo se alza el Monasterio de
Situación jurídica: Monte público. cas [...]. La cerámica recuperada presen- Santa María de Valdeiglesias, fundado en
ta un aspecto homogéneo, y aparece muy el siglo XII por la Orden del Cister.
Tipo: Abrigo al aire libre formado por blo-

ques graníticos.

por un bloque de granito. La boca reduci-
da (apenas 1 metro), está obstruida por
un bloque desplomado. El piso ascenden-
te carece de relleno artificial y presenta
profundas grietas.
Dimensiones: 0,90 metros de entrada a

fondo. Anchura máxima: 2 m; altura máxi-
ma: 1 m.
Orientación: Sur.
Visibilidad. Alcance visual desde el abri-

go: Dominaría los valles de Valdeiglesias,
atravesado por el arroyo de Pelayos de la
Presa, del río Alberche y del Cofio
Hidrología: La zona, modificada por la

construcción del Embalse de San Juan,
tes. Pertenece al valle del Alberche que
recibe las aguas del río Cofio y del arroyo
Pelayos, justo al este de la Enfermería.
Figura 2: Abrigos de San Esteban I y II.
con pino piñonero, sotobosque de retama,

Numero de paneles o conjuntos: Dos.
Situación topográfica del panel: El con-

junto pintado se sitúa tanto en el techo-
visera como en la pared.
Estado de conservación: El friso presen-

ta graves alteraciones debido a la acción
de los agentes atmosféricos (exfoliación
del granito por gelifracción, y numerosas
carbotaciones).
Figura 6: Abrigo de San Esteban II. Panel
Técnica: Pintura. Línea continua y yuxta-
posición de trazos.
Color: El color dominante es el rojo y la

tonalidad vira desde un rojo granate al
naranja cuya intensidad y espesor varia a
tenor de la conservación.
Número mínimo de motivos: 6
Utilización del soporte: Aprovechamiento

de la pared de superficie lisa, protegida
de los agentes atmosféricos, sin acciden-
tes naturales dignos de destacar.
Esquema compositivo: Horizontal y vertical. Figura 5: Abrigo de San Esteban II.
Descripción: Las pinturas se extienden

en vertical en la pared frontal y en hori-
zontal en el techo-visera.
PANEL I (pared): a 1,80 metros de altu-

ra, hacia el centro aparecen dos largas
líneas paralelas y un esteliforme formado
por un círculo del que parten seis peque-
ños trazos. A la derecha se observa una
línea curva con un punto a su derecha.
PANEL II (techo-visera): en el centro y de

izquierda a derecha aparece una línea de
puntos, un motivo pareado de zig-zag, un
motivo en V y un posible ancoriforme.
Asociaciones/escenas: Puntos, barras y

zig-zag.
Figura 7: Abrigo de San Esteban II. Panel 1 y 2.

Nombre: Cerro de San Esteban II. Cerro de San Esteban II Soporte

Tipo de yacimiento: Abrigo. Ref. Inv. 133/2R Número Paneles: 2.
Litología: Granito
Tamaño: Pequeño. Grafía PANEL I
Orientación: Sur. Color: Rojo y rojo-anaranjado. Color: Rojo y rojo anaranjado.
Morfología boca: Indefinida interrumpida Técnica artística: Pintura. Línea Aprovechamiento/integración del
por peñascos caídos. continua y yuxtaposición de trazos. soporte: Sí.
Emplazamiento: Altura 700 m. Estilo: Esquemático–abstracto. Esquema compositivo dominante:
Visibilidad Externa: Óptima. Número total de motivos: 6. Horizontal.
Visibilidad desde el sitio : Óptima Motivo dominante: Soliforme y barras. Número mínimo de motivos: 5.
dominio de los valles. Paneles: 2: pared y techo-visera. Tamaño medio: Entre 150 mm 250 mm
Visibilidad. Alcance visual desde el - Soliformes: 1 .
abrigo: Dominio de los valles. - Barras: grupo de 2 paralelas horizontales
Otros datos valorables: A unos 30 - Puntos: 1
metros de yacimiento del Cerro de San - Motivos curvos: 1.
Esteban I. Esquema compositivo dominante:
Recursos hídricos: Óptimos. Horizontal.
del entorno: Caza y ganadería óptimos, PANEL II
así como los recursos agrícolas en el Color: Rojo y rojo anaranjado.
valle, forestales, acuáticos y de Aprovechamiento/integración del
extracción de piedras duras (granito). soporte: Sí.
Horizontal.
Núm. mínimo de motivos: 5.
Tamaño medio: Entre 150 mm 250 mm
- Zig-zag: dos.
- Otros: motivo en V.
- Puntos
- Motivos curvos: 1.
Asociaciones/escenas: Sí, puntos,
barras y zig-zag.
Bibliografía
PASTOR MUÑOZ, F. J., 1997: “Nuevos

hallazgos de arte rupestre esquemático
en Madrid”, Revista de arqueología,
nº 1, 192, 10-17.
Figura 8: Abrigo de San Esteban II. Panel 2.

PARTE III
Contexto Arqueológico
Pastores de ovejas y cultivadores de trigo:
El color rojo domestica la naturaleza
Mirando las paredes
Contextualización cultural de los abrigos con Arte Postpaleolítico
(Pintura Esquemática). Discusión cronológica
ISABEL RUBIO DE MIGUEL

Departamento de Prehistoria y Arqueología,
Universidad Autónoma de Madrid.
Los yacimientos con Arte Esquemático de la Comunidad de Madrid son escasos, al-
go más de una docena, tal como es posible comprobar en estas páginas y como señala-
ba hace pocos años L. Mª Cardito (2000, 141), distribuyéndose fundamentalmente por las
estribaciones del Sistema Central y agrupándose en dos unidades topográficas:
I.La más septentrional, localizada en la banda caliza donde se hallan las localidades de
Patones, Torrelaguna, Torremocha del Jarama, El Vellón y Guadalix.
II.La occidental situada en la unidad granítica existente al sur de la Sierra de Guadarrama, des-
de La Pedriza (yacimientos de Manzanares el Real), pasando por Buitrago de Lozoya. hasta
San Martín de Valdeiglesias y Pelayos de la Presa, en el Valle del río Alberche.
De los dos núcleos citados, el primero es el que posee un mayor número de hallazgos,
siendo también, por los motivos que más adelante señalaremos, el más significativo en
cualquier caso.
El paisaje del Arte Esquemático de la Comunidad madrileña

¿Qué tipo de paisaje rodea las manifestaciones artísticas que estudiamos? Desde el
punto de vista geográfico, en la Comunidad de Madrid puede distinguirse varias zonas. Una
de ellas es la montaña, al norte y oeste, configurada por el Sistema Central en el que se
integran las Sierras de Guadarrama y Somosierra cuyas alturas rebasan los 2000 m y en
las que se pueden distinguir los pasos de Somosierra, Peña Quemada, Navafría, Cotos,
Navacerrada, Fuenfría y Guadarrama.
Precisamente, en esta zona montañosa es donde se encuentra el referido sector de
calizas que se extiende entre Patones y Guadalix y que se prolonga hacia el este, hacia la
zona de gneis de Buitrago, superando los límites de la Comunidad de Madrid para aden-
trarse en tierras de Guadalajara. En él, los yacimientos con pintura esquemática se dis-
tribuyen de la siguiente manera, ordenados de norte a sur:
1. Buitrago de Lozoya: La Dehesa/La Rotura
2. Patones: Abrigo del Pontón de la Oliva, Cueva de las Avispas, Abrigo del Pollo y
Cueva del Aire
3. Torremocha del Jarama: Abrigo de Belén
4. Torrelaguna: El Derrumbe
5. El Vellón: Los Horcajos
6. Guadalix: Valdesaelices y Cueva de Guadalix
Pastores de ovejas y cultivadores de trigo... 263

En su mitad septentrional, la Comunidad madrileña limita al NW con la de Segovia pre-
cisamente por la divisoria de aguas de Somosierra (cuencas del Duero y el Tajo) y de
Guadarrama que se prolonga hasta el NW de la localidad de San Lorenzo de El Escorial.
En el lado opuesto, las alturas orientales de Somosierra marcan el límite con Guadalajara,
cortado por el curso del río Jarama, cerca de Patones.
El Pico Las Tres Provincias es el vértice común a las de Madrid, Segovia y Guadalajara
y a las divisorias de los ríos Lozoya, Duratón y Jarama. La vertiente madrileña de Somosierra,
salvo por donde el Jarama se abre paso entre Guadalajara y Madrid es tributaria del Lozoya,
uno de cuyos embalses es el del Pontón de la Oliva, donde se halla alguno de nuestros
yacimientos. Por lo tanto, en Tierras de Buitrago o Valle de Lozoya se localizan Buitrago de
Lozoya, Patones y Torremocha del Jarama, mientras que en las de La Cabrera se encuen-
tran Torrelaguna, El Vellón y Guadalix de la Sierra.
Según lo expuesto, buena parte de las manifestaciones artísticas que tratamos de
contextualizar aquí se ubican, justamente, en los rebordes montañosos del Sistema Central
pudiendo decirse entonces que el núcleo septentrional de estaciones con Arte Esquemático
se articula en torno a las estribaciones montañosas de Somosierra, pero también en tor-
no al curso del río Jarama, por lo que es posible vincularlo claramente con los testimo-
nios arqueológicos detectados en la provincia de Guadalajara. Seguramente, cabría la po-
sibilidad de relacionarlo (o al menos paralelizarlo) igualmente con los de Segovia, ya que
siguiendo otra arteria fluvial: el río Lozoya, es posible aproximarse a la cabecera del río
Duratón, asimismo con importantes testimonios de Arte Esquemático y parecida situa-
ción, como se verá.
Precisamente, alguno de nosotros (Barrio y Rubio, 2001, 28) hemos destacado ya la
importancia de la red hidrográfica de la zona de montaña, por lo que se refiere al aprovi-
sionamiento continuo de agua para el grupo humano o para los animales que éste caza o
pastorea, pero también como elemento mantenedor de un clima favorable a la conserva-
ción de pastos frescos (el caudal del río Jarama en concreto actuaría como mitigador de los
rigores climatológicos de los inviernos serranos), como zona idónea para el abastecimien-
to de materia prima destinada a la confección de útiles líticos y sobre todo por el valor
que los valles de los ríos Jarama y Lozoya tienen como caminos naturales de comunicación
entre ambos lados del Sistema Central. Los pasos altos de éste en concreto siguen pre-
ferentemente el curso del río Lozoya y conducen a las praderas de altura.
El Jarama es pues la cuenca principal y captadora del resto de los cursos que discurren
por las laderas y barrancos calcáreos. En el punto de desagüe del Arroyo San Román, en
cuyo barranco se hallan algunos de los yacimientos, el río tiene ya un caudal muy impor-
tante, debido al recién llegado aporte del Lozoya, partiendo desde aquí a introducirse de
pleno en la Depresión del Tajo. Tanto el citado Arroyo San Román como el resto de los
cursos de agua que discurren por estos pequeños valles: Arroyo Patones, Arroyo de las
Cuevas, Arroyo de Valdentales, etc., ofrecen una vía río arriba en contacto con el Lozoya,
libre entonces de los pantanos que hoy cortan este camino natural hacia los pasos de la
Alta Sierra. Interpretábamos dicha vía como el camino al centro de la Sierra, pero no des-
cartábamos tampoco pasos alternativos por cursos de agua secundarios como el río Riato,
ya que al otro lado del Sistema Central, rozando el mismo piedemonte, se ubican otros asen-
tamientos neolíticos con restos materiales paralelizables con los de la Cueva del Aire y el
Covacho de la Higuera en Madrid (Barrio y Rubio, 2001, 28).
Por otra parte, el curso del río Jarama proporciona posibilidades de conexión con re-
giones más orientales, como ya se ha expuesto, o más meridionales. En el primero de los
casos, más allá de los yacimientos de la vecina Guadalajara, existen numerosos pasos
conectables con el valle del Ebro a través de las altas tierras sorianas, asimismo con ya-
cimientos semejantes, como los del Valle de Ambrona cuyo paralelismo con los del Valle

del Ebro en cuanto a materiales ha sido puesto de manifiesto, o bien, en otra dirección,
es posible enlazar con el Valle del Arlanzón, en el centro de la provincia de Burgos, en
cuyo curso se localizan yacimientos con posible ocupación neolítica como el Altotero de
Mondúbar o la Cueva de Atapuerca. Desde tiempos inmemoriales en todo caso, los altos
sorianos, por ejemplo, han sido paso de ganaderos trashumantes en busca de los pastos
estacionales y tempranos del sur (Barrio y Rubio, 2001, 28).
Pero sería preciso citar en último lugar las fáciles comunicaciones existentes a tra-
vés del amplio valle del Jarama, con los yacimientos de llanura de la misma Comunidad
madrileña, con la cuenca del Tajo (donde se han documentado asentamientos neolíticos),
vía natural hacia la fachada atlántica a través de Extremadura, asimismo con hallazgos ne-
olíticos de reciente publicación y materiales parecidos, o en último extremo, cruzando
las llanuras de la Submeseta sur con la propia Andalucía (Barrio y Rubio, 2001, 28). Es
evidente, que las vías de tránsito que aquí apuntamos como posibilidades de contacto en-
tre grupos, deben ser consideradas de ese modo, sin que se esté defendiendo ninguna
relación de origen.
Hacia el occidente y sur de la Comunidad, la segunda área, el piedemonte, fluctúa
entre los 950 y los 750 m, mientras que la tercera estaría constituida por las cuencas flu-
viales de los ríos Henares, Tajuña, Jarama, Manzanares, Guadarrama y Alberche, subsi-
diarios del Tajo. El núcleo meridional de estaciones con Arte Esquemático, ubicado en el
sector de granitos, en parte vinculado al área occidental de montaña antes descrita, pue-
de ponerse también en relación con la última de las citadas por lo que se refiere al Valle
del río Alberche. En función de esta circunstancia, podría incluso dividirse en dos agrupa-
ciones de yacimientos por su diferente situación geográfica, una la de Manzanares El Real
y otra la de San Martín de Valdeiglesias y Pelayos de la Presa, siendo las siguientes esta-
ciones las que lo integran:
1. Manzanares El Real: Los Aljibes, Manzanares 2 y Manzanares 3
2. San Martín de Valdeiglesias: Cerro de San Esteban 1 y Cerro de San Esteban 2
3. Pelayos de la Presa: La Enfermería 1 y La Enfermería 2
Como par ticularidad de especial significado puede señalarse que el conjunto de
Manzanares El Real se halla en un punto elevado de la Sierra de la Pedriza, asociado a un
depósito de materiales de Cogotas I, aunque es muy probable que exista una diacronía
entre ambos documentos arqueológicos (Cardito, 1999-2000, 142).
L. Mª Cardito (1999-2000, 141) ha recordado asimismo que los testimonios de Arte
Esquemático existentes en la Comunidad madrileña no son demasiado espectaculares y
que incluso pueden calificarse de monótonos (motivos geométricos, puntuaciones, ba-
rras, antropomorfos, manchas), siendo el color rojo el dominante. Sin embargo, han con-
tribuido a llenar el vacío espacial del Arte Esquemático dentro de la Meseta, demostrando
también que la pintura se aplicó igualmente en rocas graníticas y que este arte aparece tan-
to en abrigos a plena luz como en covachos y cuevas. En todo caso, el análisis de estas
manifestaciones artísticas se expone en otros apartados de esta misma obra.
Establecida ya la distribución de los yacimientos madrileños con Arte Esquemático,
punto de partida para el reconocimiento de cualquier relación cultural y cronológica con
depósitos arqueológicos, es preciso abordar un segundo aspecto, igualmente esencial.
La cronología del Arte Esquemático

No parece necesario insistir aquí de forma pormenorizada en la cronología otorgada
actualmente a este ciclo artístico por cuanto, distintos investigadores, entre ellos la Dra.
Mª Rosario Lucas Pellicer, han hecho interesantes aportaciones en este sentido, tratán-
dolo en profundidad parcial o globalmente. Sin embargo, la tentativa de una contextuali-
zación para las referidas manifestaciones artísticas de la Comunidad madrileña, como

para las de cualquier otro lugar, requiere siquiera una mención a las últimas tendencias
al respecto.
Es bien conocida la secuencia establecida p∫ara los ciclos ar tísticos peninsulares
postpaleolíticos que, con más o menos debate, se viene manejando en los últimos años.
Los paralelos muebles detectados para el ciclo esquemático han sido determinantes a
la hora de establecer su posición en la secuencia antes aludida. Estos paralelos, sin-
gularmente en decoraciones cerámicas y en ídolos venían apuntando tradicionalmente
a una cronología del Calcolítico y de la Edad del Bronce.
A ese respecto y para el territorio madrileño, L. Mª Cardito (1999-2000, 141) resu-
mía los encontrados en algunos yacimientos, excavados a principios del siglo XX, en los
que se documentaron cerámicas campaniformes con figuras esquemáticas (soles y cier-
vos): Colonia del Conde de Vallellano (La Latina), Las Carolinas (Villaverde), Perales de
Tajuña, además de otros de excavación más reciente (La Esgaravita en Alcalá de Henares
y El Ventorro en Villaverde). Asimismo, estimaba que podían ponerse en relación con el
Arte Esquemático los ídolos del Cerro Basura en Pinto (tipo El Garcel), Pista de Motocross
de Pinto (estela antropomorfa), el colgante del Cerro del Viso (Alcalá de Henares) y los ído-
los sobre huesos largos del Cerro de Juan Barbero (Cardito, 1999-2000, 142). Sin em-
bargo, la misma investigadora (Cardito, 1999-2000, 141-142) observaba diferencias en-
tre unas y otras manifestaciones por lo que a su interpretación se refiere. Así, las escenas
representadas en algunas de las estaciones parecen aludir a un sistema de parentesco
(Los Aljibes en Manzanares El Real), visible en otros yacimientos peninsulares, el más pró-
ximo en Guadalajara: la Cueva del Barranco del Reloje (Valverde de los Arroyos), mien-
tras que en el caso de los ídolos se trataría de objetos que evidencian una jerarquización,
bien a nivel individual, bien de las unidades sociales. Precisamente en función de estos
paralelos muebles, podría afirmarse a juicio de L. Mª Cardito (1999-2000, 14) que, aun-
que los testimonios de Ar te Esquemático puedan estar vinculados a la simbología del
Neolítico antiguo, su expansión se produciría en momentos campaniformes.
Pero algunos paralelos muebles detectados en yacimientos andaluces comenzaron a
envejecer de rechazo la cronología del Arte Esquemático y, definitivamente, los correspon-
dientes a la zona levantina (Cova de l’Or, Cova de la Sarsa y Cova de les Rates Penades)
fueron decisivos en el establecimientos de la secuencia del arte postpaleolítico. Los moti-
vos atestiguados en las cerámicas levantinas son figuras en X e Y que, en tamaño menor
que en el Arte Macroesquemático, aparecen en el Esquemático, así como los ramiformes
y los abundantes esteliformes (figura 1, 3-6), además de una amplia gama de motivos ge-
ométricos simples y compuestos, todos ellos realizados con técnica impresa cardial o con
instrumento y los antropomorfos cuyo cuerpo está formado por una barra vertical con apén-
dices laterales en ángulo, en zig-zag o simples series de líneas que se dirigen hacia arri-
ba, en impresiones no cardiales (figura 1, 1). Asimismo, cabe recordar la existencia de cua-
drúpedos incisos, posiblemente cérvidos, de atribución cronológica y cultural incierta (figura
1, 2). La utilización de la impresión cardial para la realización de buena par te de estos
motivos permitió elevar la cronología de los mismos, y como consecuencia la del Ar te
Esquemático, hasta el Neolítico Antiguo, al menos en el País Valenciano, si bien muchos de
los temas perdurarán en etapas posteriores al tiempo que se añaden otros nuevos.
Por lo que respecta a su origen, la propuesta de M. Hernández, B. Mar tí y otros in-
vestigadores (Hernández, 1988 y 2000, Mar tí y Hernandez, 1988, Hernández, Ferrer y
Catalá, E., 1988) apunta al Arte Macroesquemático del que también procedería el Levantino,
si bien los paralelos muebles abogan por una mayor antigüedad de los inicios del Esquemático
con respecto a los del Levantino.
Con posterioridad, M. Hernández (2000) ha revisado la secuencia antes citada que, por
lo que se refiere al Arte Esquemático, incide en la variedad temática del mismo. La causa

Figura 1: Fragmentos cerámicos de la
Cova de l’Or (Alicante) decorados con
motivos esquemáticos (Alicante)(Martí
y Hernández, 1988, figs. 21 y 28).

de este rasgo es, a su juicio, la amplitud cronológica del referido ar te que se extiende
desde el Neolítico (algunas manifestaciones corresponden al Neolítico Antiguo y Medio, en-
tre el V y IV milenios) hasta la Edad de los Metales (incorporándose en el III milenio los ído-
los y realizándose otras en la Edad del Bronce). En su opinión, cabría hablar de distintas fa-
cies del Arte Esquemático o bien de distintos artes esquemáticos, algo en lo que parecen
coincidir otros investigadores.
Los paralelos muebles andaluces fueron detectados hace ya tiempo, de forma evidente
en los antropomorfos con técnica impresa de las cerámicas de la Cueva de Prado Negro
(Iznalloz, Granada)(Navarrete, 1977)(figura 2, 1), en un esteliforme de una vasija de la
Cueva de la Murcielaguina (Priego, Córdoba), cavidad atribuida a un Neolítico Medio-Reciente
y en la que había asimismo motivos parietales (ancoriformes, tectiformes, cuadrúpedos,
un cruciforme, zig-zags, una figura en phi y numerosos pectiniformes)(Gavilán, 1989)(fi-
gura 3, 1-2), así como en diversos ejemplos de vasijas con este tipo de decoración de
las Cuevas de la Carigüela (un cuadrúpedo esquematizado, ramiformes y un estelifor-
me), Los Mármoles (un fragmento de cerámica a la almagra con un sol impreso), Nerja (fi-
gura 3, 3), Sima del Carburero, Los Botijos, todas con esteliformes, o Zuheros con repre-
sentaciones de oculados también en las paredes de la propia cueva (Gavilán, 1989).
Con posterioridad (Gavilán y Vera, 1993), se estudiaron trece vasijas, algunas con moti-
vos oculados relacionables con el ar te parietal, atribuidas a un Neolítico Medio-Final,
procedentes una vez más de Zuheros (figura 2, 3-4), Cueva del Muerto (figura 2, 2) y Cueva
Negra, todas en Córdoba. Presentan decoración simbólica impresa e incisa y además un
cordón interior perforado siempre en una mitad del vaso. Los motivos son oculados, re-
presentando a veces las cejas e incluso la nariz, y un pectiniforme, motivo presente tam-
bién en otros casos. Coincide siempre la presencia del cordón al interior y la decoración
al exterior en la misma mitad de la vasija. Se desconoce la funcionalidad del citado cor-
dón que pudo servir para filtrar y verter líquido.
B. Gavilán (1989) había publicado en detalle la vasija procedente de la Cueva de la
Murcielaguina (Priego, Córdoba) antes aludida, decorada con un esteliforme inciso y a
los lados y hacia arriba de éste una serie de puntos impresos (figura 3, 1). Pero la misma
cueva ofrecía representaciones parietales a las que ya se ha hecho alusión. Precisamente,
esas líneas de puntos diseñadas en la vasija podían ponerse en relación, a juicio de es-
ta investigadora, con los pectiniformes parietales (figura 3, 2). Del mismo yacimiento
procedía además un alisador decorado con un cuadrúpedo esquematizado, seguramente
del Neolítico final (Gavilán, 1989, 232)(figura 3, 4). Todos los ejemplos andaluces seña-
lados han sido atribuidos a un Neolítico Medio-Reciente, salvo alguna excepción (ramifor-
me de Carigüela del Neolítico Antiguo)(Molina, et alii, 1999).
En otro orden de cosas, es posible constatar también la presencia de un pectiniforme
en la Venus de Gavá (una vasija cerámica con forma femenina), correspondiente a la cul-
tura catalana de los sepulcros de fosa, interpretado como la representación de un colgan-
te que portaría esta figura femenina cuyos paralelos se hallan fuera de nuestra Península,
tanto por lo que se refiere al soporte y a su interpretación como divinidad femenina como
por su aparición en un contexto minero (Bosch y Estrada, 1994)(figura 3, 5).
Por lo que respecta a otros testimonios meseteños, J. Jiménez (1997, 11), aún recono-
ciendo que las relaciones entre el Arte Esquemático rupestre y la cultura material (fragmen-
tos cerámicos de las cuevas de l’Or y de la Sarsa) apuntan hacia una cronología del Neolítico
Antiguo avanzado, señala que en el interior peninsular, la vinculación se produce con testi-
monios calcolíticos, basándose en los conocidos paralelos muebles: motivos zoomorfos y
soliformes de Las Carolinas en Madrid y La Mariselva en Salamanca, los soliformes de
Casaseca de las Chanas en Zamora o los antropomorfos de Atapuerca en Burgos y el ídolo
de la Cueva de Los Enebralejos de Prádena en Segovia, con un pectiniforme inciso, ambas

Figura 2: Fragmentos cerámicos decorados con motivos esquemáticos de yacimientos
andaluces (1: Cueva del Agua, Iznalloz, 2: Cueva del Muerto, Carcabuey, 3 y 4: Cueva de los
Murciélagos, Zuheros)(Navarrete, et alii, 1991, fig. 27, 11 y Gavilán y Vera, 1993, figs. 5 y 8).

Figura 3: Vasija decorada con motivos esquemáticos (1), pectiniforme (2) y alisador grabado (4) todos de la
Cueva de la Murcielaguina (Priego de Córdoba), cerámica con soliforme de la Cueva de Nerja (Málaga)(3) y
Venus de Gavá (Barcelona)(5) (Pellicer y Acosta, 1985, fig. 5, 5; Gavilán, 1989, figs. 1 y 2; Bosch y Estrada,
1994, 289 y Molina, et alii, 1999, fig. 2).

de la Edad del Bronce. Para este investigador la génesis de estas representaciones en el
interior peninsular debe retrotraerse a momentos neolíticos, aún cuando su máxima repre-
sentación se deba a una etapa tardía de éste en transición al Calcolítico o incluso en el
Calcolítico inicial.
En efecto, en la Galería del Sílex del yacimiento de Atapuerca (Burgos), pudo haber ha-
bido una ocupación neolítica, defendida por distintos investigadores (Delibes, 1985, Arnaiz
y Esparza, 1985 y Municio, 1988, 313-315), atestiguada por cerámicas con decoración
de punto en raya, de impresiones y de acanaladuras. Sin embargo, otras especies cerá-
micas como la de pastillas repujadas indicarían un momento posterior, al igual que la de-
corada con el antropomorfo, visible también en el Arte Postpaleolítico parietal hallado en
la cueva (figura 4, 1 -2), para los que se había señalado un fecha calcolítica (Municio, 1988,
314). Por añadidura, existen también enterramientos.
El poblado abulense de la Peña del Bardal (Diego Álvaro), proporcionó cerámicas de
parecidas características (con acanaladuras, impresiones tipo espiga y sobre cordón y pun-
to en raya), pero también alguna decorada con pastillas repujadas atribuida a un momen-
to posterior al Neolítico y un fragmento de otra con un motivo zoomorfo esquemático (un
cier vo), diseñado mediante puntillado (figura 4, 3)(Gutiérrez, 1962, 163 y 1966, 132 y
Lám. X, 37; Delibes, 1985, 23 y Municio, 1988, 319). Inicialmente, este poblado fue
clasificado como neolítico y sólo más tarde se consideró que formaba parte de los testi-
monios neolíticos de la Meseta, al menos en parte.
Mª R. Lucas y otros investigadores (1997) han defendido una cronología neolítica pa-
ra las manifestaciones esquemáticas del barranco del Duratón (Segovia), centrándolo en
las de la Cueva de la Nogalera. No obstante, señalan que en la Península se atestiguan
dos áreas de comportamiento cultural diferenciado, por lo que se refiere a los motivos de
Arte Esquemático: la fachada mediterránea, más antigua (con claro dominio soliforme/pec-
tiniforme y antigüedad de los ofidios macroesquemáticos), y la atlántica (serpentifor-
me/bucráneo), más reciente, paralela al desarrollo del megalitismo.
En cuanto a las zonas próximas a la Meseta, en 1999, A. González Cordero se plan-
teaba la contextualización del Arte rupestre Esquemático en la Alta Extremadura, seña-
lando también el paralelismo de éste con el Arte Megalítico en el que los motivos son más
restringidos y estandarizados y plantean menos problemas para su datación que los con-
juntos rupestres. El punto de partida cronológico podía situarse, en su opinión, en el IV
milenio, aún cuando persiste la dificultad de atribución cronológica concreta de la mayor
parte de los conjuntos. De los ciento trece lugares con pinturas existentes en la provincia
de Cáceres, únicamente quince presentaban una asociación con material arqueológico,
de la que no podía desprenderse una relación con el Neolítico, salvo por lo que se refie-
re a fragmentos de cerámicas impresas halladas en un abrigo de Navaluenga o si se vin-
cula la Cueva de la Charneca (figura 15, 3) con las pinturas presentes en un abrigo cer-
cano. Por ello, este investigador lo relacionaba con el Calcolítico pleno de poblados fortificados
y una arquitectura funeraria compleja colectiva. En algunos de los poblados, además, coin-
ciden pinturas esquemáticas y grabados de cazoletas, probando que pertenecen al mis-
mo horizonte figurativo (Los Barruecos, por ejemplo). En el referido poblado de Los Barruecos
conocemos la existencia de una datación, la primera para el Neolítico extremeño, que lo
sitúa en el final del V milenio a.C. (final del VI calibrado)(figura 15, 4), pero también de una
fase calcolítica (Cerrillo, et alii, 2002). El Arte Esquemático continuará, en todo caso, du-
rante el II y I milenio, hasta momentos cercanos a la Edad del Hierro.
Pero es posible profundizar algo más en la relación entre Megalitismo y Arte Esquemático.
El localizado en contextos funerarios megalíticos ha sido interpretado igualmente como una
especialización, precisamente por su situación, por parte de P. Bueno y R. Balbín (2000).
Estos investigadores (Bueno y Balbín, 2000, 371) han propuesto un modelo según el cual

Figura 4: Antropomorfos grabados en la
pared de la Galería del Sílex (1), vasija
con antropomorfo en relieve de la
misma galería (2), ambos de la Cueva
de Atapuerca (Burgos) y fragmento
cerámico decorado con un cuadrúpedo
puntillado (3) del poblado de la Peña
del Bardal (Ávila)(Delibes, 1985, 24 y
27 y Gutiérrez, 1966, lám. X, 37).

la distinta ubicación de pinturas y grabados respondería a sistemas de ocupación del te-
rritorio de los grupos neolíticos y calcolíticos. Así, los ámbitos de altura, sierra y pie de
sierra son señalados por los abrigos pintados; los próximos a ríos por grabados al aire li-
bre y los lugares donde se sitúan la habitación y los depósitos funerarios concentrarían gra-
bados y pinturas, bien al aire libre en contextos de hábitat, bien al interior en los funerarios.
El componente sustancial del entramado simbólico del Arte Esquemático de posible
cronología neolítica sería la figura humana, asociada a animales (caza o domesticación)
y alusiones astrológicas como el sol, acompañada a veces de armas y serpientes (Bueno
y Balbín, 2000, 371), repitiéndose en las sociedades metalúrgicas y demostrando la
continuidad ideológica entre momentos más antiguos y más recientes. Por lo que se re-
fiere a su situación, el Arte Megalítico se encuentra no sólo en la Extremadura española,
sino también en monumentos de cámaras amplias de la zona interior del Tajo (dolmen
de Azután en Toledo) o en otros monumentos de la Submeseta norte. Por tanto, puede afir-
marse que, a mediados del IV milenio, se halla presente en el interior peninsular como de-
mostrarían las fechas sin calibrar de Azután.
Resumiendo podríamos decir que existen buenas razones para atribuir una fase al me-
nos del Arte Esquemático al mundo neolítico, como parecen reconocer de uno u otro mo-
do casi todos los investigadores, si bien no faltan en absoluto asociaciones a horizontes
posteriores calcolíticos o incluso más tardíos. Sin embargo, también aquí cabe plantear-
se la diversidad y la pluralidad de dichas manifestaciones cuya cronología puede abordarse
desde dos ópticas diferentes, pero complementarias: a partir de los testimonios mismos
(superposiciones, motivos, relación directa con depósitos arqueológicos y, en el mejor
de los casos y cuando ello es posible, dataciones absolutas) o valorando el contexto, co-
sa que tratamos de efectuar en estas líneas. En otras palabras, es perfectamente posi-
ble contar con hallazgos de Arte Esquemático de distinta cronología por lo que el contex-
to será clave en cualquier caso a la hora de corroborar la obtenida por el primero de los
procedimientos. En relación con esta última observación, es preciso recordar de nuevo
que hemos insistido aquí sobre todo en las cronologías defendidas más recientemente pa-
ra este ciclo artístico y, de manera especial, para sus inicios, pero no es posible olvidar la
prolongada perduración del mismo hasta bien entrada la Edad del Bronce.
El contexto de los abrigos con Arte Esquemático de la Comunidad de Madrid

Dicho esto, ¿qué testimonios arqueológicos se hallan en las proximidades de
las manifestaciones rupestres en cuestión? Hasta donde sabemos y con los da-
tos actuales, efectivamente, parece tratarse de asentamientos neolíticos y calcolí-
ticos precampaniformes en su mayor par te. Sin embargo, ocupaciones de etapas
anteriores y posteriores no son desconocidas. En ese sentido y por los motivos que
veremos más adelante, no debemos pasar por alto ninguna de ellas a fin de poder
interpretar de forma más fiable nuestros yacimientos y su entorno. Del mismo mo-
do, carece de sentido respetar las fronteras administrativas actuales, ya que como
es lógico, ninguna de ellas rige para los grupos prehistóricos, siendo los acciden-
tes naturales los que imponen la distribución de los asentamientos, así como las
características y funcionalidad de las ocupaciones. En nuestro caso concreto, co-
mo veremos, difícilmente podrán entenderse los testimonios madrileños sin valorar
adecuadamente los de Guadalajara más próximos o sin tener en cuenta las simili-
tudes con otros de la provincia de Segovia. Una cuestión más que debe ser toma-
da en consideración es que en nuestra revisión del contexto nos encontramos con
depósitos arqueológicos en los mismos yacimientos con ar te, además de en otros
cercanos, si bien raramente pueden ponerse en relación unos con otros de forma
categórica (figura 5).

Figura 5: Distribución de los
yacimientos con Arte Esquemático (4),
neolíticos (3), manifestaciones
megalíticas y enterramientos
colectivos (2) de la Comunidad
madrileña y neolíticos y con Arte
Esquemático (1) de áreas limítrofes.
Los testimonios de los cazadores-recolectores del Paleolítico y Epipaleolítico

En el Valle Alto del Jarama no son desconocidos yacimientos de distintas etapas pa-
leolíticas, como atestigua el de Jarama II (Valdesotos, Guadalajara)(Jordá, 1986), cerca
del término madrileño de Patones. El yacimiento aludido (una cavidad de escasas dimen-
siones), que no es el único documentado en la zona, se halla en un acantilado calizo que
da al Valle del Jarama, detectándose también en él una ocupación calcolítica o de la Edad
del Bronce, así como una posible utilización funeraria (restos humanos) de la misma,
ambas cosas de interés para lo que después expondremos. Igualmente, la Cueva del Reno
(Valdesotos, Guadalajara) proporcionó testimonios paleolíticos. Noticias existentes so-
bre el Abrigo de los Enebrales (Tamajón) permiten señalar la posible presencia de un nivel
del Paleolítico superior final. Otros yacimientos con niveles de este mismo momento
también en el término de Tamajón serían la Cueva de los Torrejones y del Turismo, sin con-
tar con los niveles paleolíticos anteriores que igualmente se atestiguan en algunas de ellas
(García, 2002, 166-167).
Huelga recordar la existencia en el referido término madrileño de Patones de la Cueva
del Reguerillo con Arte Paleolítico y Esquemático. De forma similar, la Cueva de las Avispas
(Bernaldo de Quirós y Cabrera, 1979 y Alcolea, et alii, 1992), en el mismo término ma-
drileño y de la que luego hablaremos, proporcionó materiales paleolíticos junto con otros
posteriores, así como Arte Esquemático y restos humanos.
Según J. Jiménez (1998, 31), los yacimientos epipaleolíticos de la cuenca alta del Tajo
se sitúan al aire libre o bajo abrigos amplios y, al menos en dos ocasiones, en el mismo
lugar donde aparecen materiales cerámicos neolíticos como el Abrigo de los Enebrales y
La Talayuela, con secuencias que pueden alcanzar hasta la romanización en el primer ca-
so. Según esos datos, el Epipaleolítico parecía documentarse en los Abrigos de los Enebrales
(Tamajón) y de las riberas del Sorbe, ambos en Guadalajara (Jiménez, 1998, 30). En el pri-
mero de ellos (Jiménez, 2001b, 67), se defendía la existencia de un sustrato epipaleolítico

microlítico con elementos geométricos al que se superponía un Neolítico de cerámicas im-
presas. Sin embargo, otro investigadores como J.J. Alcolea (2002, 45) rechazan esta atri-
bución, ya que en su opinión lo que se ha valorado son elementos líticos aislados (micro-
litos o elementos de pequeña talla), dentro de colecciones más amplias procedentes de
prospecciones, cuyos rasgos globales desmienten esta clasificación. Por la misma razón
que no se aceptan los testimonios de Los Enebrales, se puede rechazar el supuesto
Epipaleolítico aziloide del Valle del Sorbe.
Una intervención realizada en el año 2000 por J. Jiménez (2001b, 43) en el Covacho
de la Higuera (Patones) mostraba la existencia de dorsos rebajados y plaquetas de
pizarra decoradas entre los materiales hallados, sin que por el momento sea posible
conocer más datos. Del mismo modo, la Cueva de la Ventana (Torrelaguna), actual-
mente en curso de excavación, parece ofrecer datos sobre el sustrato previo a la ne-
olitización (Jiménez, 2000, 99).
Algo semejante a lo observado con los restos epipaleolíticos sucede con el supuesto
Arte Levantino. Se conocen testimonios del mismo en las parameras del Señorío de Molina.
Las dos localizaciones con pinturas de este ciclo son El Llano en Rillo del Gallo (Molina de
Aragón), asociadas a un yacimiento del Calcolítico-Bronce, con antropomorfos y animales
típicos, y el abrigo de Peñahita II con un jabalí pintado en rojo (Alcolea, 2002, 46). Sin em-
bargo, la referencia hecha por J. Jiménez (1998) al Arte Levantino documentado en la Cueva
del Arroyo de la Vega parece no ser correcta, en opinión de J.J. Alcolea (2002, 46), ya que
se trata de Arte Esquemático con representaciones de soles, antropomorfos, etc.
Por lo que al asentamiento se refiere, J. Jiménez (1998, 31) mantiene que los caza-
dores-recolectores anteriores al Neolítico ofrecen un patrón de asentamiento en zonas de
transición entre tierras de claro aprovechamiento cinegético y otras inmediatas a los cur-
sos fluviales, más adecuadas para la explotación de recursos vegetales y para la pesca.
A estas observaciones es posible añadir que esta situación que permite una explotación
diversificada del entorno se mantiene en momentos posteriores. Sin embargo y para los
yacimientos que nos ocupan, cabe preguntarse, por los motivos que veremos, si ha sido
éste el único propósito que ha guiado a los grupos humanos en su elección.
La presencia de los primeros agricultores en la Comunidad madrileña
Los yacimientos neolíticos madrileños se articulan en torno a dos núcleos geográficos:
la sierra y en concreto la cabecera del Jarama y la zona sur-sudeste (términos de Villaverde
y Arganda), en las márgenes del río Manzanares y también del Jarama. Estos núcleos no
tienen por qué responder a la realidad de ocupación, ya que los datos con que contamos
son parciales, ni tampoco parecen deberse, en principio, a una diferenciación cultural.
El núcleo de la Sierra
La referida banda caliza que se extiende hasta Tamajón en Guadalajara, muestra una
especial densidad, ya que además de las estaciones con Arte Esquemático se sitúan en
ella yacimientos con depósitos arqueológicos, como se adelantaba en el apartado ante-
rior. Se ha expuesto también que dicha banda se halla atravesada perpendicularmente por
distintos barrancos o gargantas por donde discurren otros tantos arroyos estacionales que
desembocan en el río Jarama. Se han formado por la acción de las aguas, lo que produ-
ce farallones de pendientes escarpadas en las que se han abierto cavidades y abrigos. La
concentración de ocupación se evidencia en la existencia de unas once cavidades al me-
nos entre Torrelaguna y Valdepeñas de la Sierra ya en Guadalajara, algunas ya citadas con
anterioridad. En ellas se han documentado restos de inhumación posiblemente colecti-
va, quizá de época calcolítica y sitios de habitación que se extienden desde el Neolítico
hasta un momento indeterminado del Bronce local y que plausiblemente pueden ser pues-
tos en relación (Alcolea, et alii, 1994, 30-31)(figura 7).

Figura 6: Materiales cerámicos de
yacimientos neolíticos madrileños. Cueva
del Aire (Patones)(1-4), km 3’5 derecha
de la carretera de San Martín de la Vega
(5), Los Vascos (Villaverde) (6 y 7) y ajuar
de la sepultura del Arenero de Valdivia
(Villaverde)(8)(Fernández-Posse, 1980,
figs. 3, 4 y 14, Mercader, Cortés y García,
1989a, fig. 3 y 1989b, fig.16 y Jiménez,
2001b, fig. 2).

Figura 7: Territorios de explotación de La antes citada Cueva de las Avispas, por ejemplo, se halla a dos kilómetros de Patones
la Cueva del Aire y del Covacho de la de Arriba, en una de las gargantas características de la banda caliza en cuestión. La cue-
Higuera, ambos en Patones (A)(A:
pastizal/matorral, B: terreno cultivable va, de muy pequeño tamaño, contenía, además de los testimonios de arte, restos huma-
y C: terreno estéril) y fragmentos nos (al parecer de una mujer y de un niño) y fragmentos cerámicos lisos fabricados a ma-
cerámicos del segundo de los
yacimientos (B)(Barrio y Rubio, 2002,
no atribuidos a algún momento de la Edad del Bronce, únicos testimonios dejados por la
figs. 3 y 5, 1 y 2). acción de los clandestinos (Alcolea, et alii, 1992). Se sugería para la cavidad un carácter
sepulcral a causa de los restos humanos hallados (Alcolea, et alii, 1992, 20 y 22).
Otros yacimientos con arte, pero sin restos arqueológicos (Abrigo del Pontón de la Oliva,
Arroyo de la Vega y Abrigo de Belén), repiten las mismas características de esta cueva: ubi-
cación en la ladera occidental de los barrancos, generalmente en la zona de entrada, pe-
ro también ciertos rasgos artísticos: técnica (pinturas rojas y aprovechamiento de relie-
ves) y selección gráfica (heliomorfos, ramiformes y figuras humanas). Precisamente, del
Abrigo de Belén (Torremocha del Jarama)(Alcolea, et alii, 1994) ha llamado la atención la
similitud de sus heliomorfos con los de la Cueva del Arroyo de la Vega, aún con diferente
tamaño. El Pollo es otro de los yacimientos con Arte Esquemático situado en la zona.
También la Cueva del Aire (Fernández-Posse, 1980) posee testimonios de Ar te
Esquemático: un antropomorfo de grandes dimensiones junto al que aparecen los cuartos
traseros de un animal tratado de forma más naturalista. Esta cavidad, al igual que el
Covacho de la Higuera próximo a ella, presentaba alterados sus niveles arqueológicos, por
lo que carecía de estratigrafía, catalogándose en su momento los materiales con arreglo
a la tipología. Se halla en la localidad de Patones de Abajo, en una pequeña garganta que
ocupa el cuarto lugar de las siete que jalonan la banda caliza varias veces citada en su
tramo de Torrelaguna al Pontón de la Oliva y que une el actual Patones con el antiguo
(Patones de Arriba). Es una cueva de pequeño tamaño (218 m de recorrido), que experi-
mentó el arrasamiento de las aguas que penetraban en la cavidad y que dispersaron los
materiales.
Proporcionó materiales cerámicos que fueron divididos en dos grandes bloques: Neolítico
y Bronce pleno. Además, se encontró material lítico (hachas pulimentadas y cuchillos en sí-
lex blanco), así como restos humanos. Las cerámicas neolíticas presentaban una decora-
ción de acanaladuras que, junto con las aguadas de pintura roja, caracterizan el conjunto
neolítico (Fernández-Posse, 1980, 43 y 60). Pero también había cordones decorados con
ungulaciones o digitaciones, motivos impresos en espiga a veces combinados con incisiones

Etapa Paleo. (arte/restos) Epipaleo. Neol. Arte Esqu. Enterr. Calcolítico Bronce Posterior
Madrid
Reguerillo x x
Avispas x x x x
Aire x x x x
Higuera x? x
Ventana x? x
Guadalajara
Jarama II x x? x x x
Reno x x?
Enebrales x x? x
Sorbe x x? x
Paso x?
Destete x? x x x
Sumidero x x?
Cuadro 1: Distintos testimonios y asas anchas también decoradas con incisiones e impresiones (Fernández-Posse, 1980,
arqueológicos hallados en los figuras 2, 3 y 5). Las formas de “botella” y los cuencos fueron las formas identificadas
yacimientos que se articulan en la
banda caliza situada entre (Fernández-Posse, 1980, figura 3) (figura 6, 1-4). Si en el momento de su publicación se si-
Torrelaguna (Madrid) y Tamajón tuó en un Neolítico final, relacionándola con el de las cuevas andaluzas, otra puede ser
(Guadalajara).
en la actualidad su atribución cronológica, como veremos.
El segundo conjunto cerámico vendría caracterizado por un alto porcentaje de formas
carenadas y de grandes “orzas” con decoración plástica dedicadas al almacenamiento.
Las primeras son cerámicas cuidadas, con formas de cazuelas, correspondientes segu-
ramente a un Bronce medio. Además hay una gran cantidad de pequeñas y medianas
“ollas”, con superficies de buena calidad.
En las inmediaciones de la misma se halla el antes citado Covacho de la Higuera, cu-
yos materiales fueron localizados por J. Barrio durante los trabajos de prospección enca-
minados a la confección de la Carta Arqueológica de la Comunidad de Madrid. Con pos-
terioridad, fueron estudiados por el mismo investigador y por uno de nosotros, entregándose
para su publicación en 1997, aunque el trabajo no vio la luz hasta más tarde (Barrio y
Rubio, 2002). A este estudio hay que añadir la intervención posterior ya señalada (Jiménez,
2001b). El covacho se halla en la ladera izquierda de la garganta del Arroyo San Román,
cuya salida se sitúa frente al pueblo de Torremocha del Jarama. Este arroyo es el tercero
de los siete que recorren la cornisa a la que venimos aludiendo.
El pequeño lote de fragmentos cerámicos estudiado fue recogido entre las tierras depo-
sitadas a la entrada de la cavidad por el arrastre de las aguas que penetraban por la gatera
superior. A este arrasamiento podría unirse una eventual intervención de furtivos y excursio-
nistas. Las formas que han podido reconocerse son globulares y ovoides, así como alguna bo-
tella. Las decoraciones son las comunes al Neolítico meseteño de cerámicas impresas: aca-
naladuras sobre todo, incisiones más suaves con motivos de triángulos inscritos o rellenos,
impresiones en espiga sobre cordón y cordoncillos horizontales. Igualmente se ha constata-
do la presencia de alguna aguada a la almagra (Barrio y Rubio, 2002) (figura 7, B).
El Covacho de la Higuera muestra una situación excelente: orientación que pro-
porciona una insolación continuada hasta bien caída la tarde incluso en el interior
del mismo, con una posición de buena visibilidad por su disposición elevada sobre
la ladera de la garganta, lo que le ofrece una defensa natural pero también el con-
trol de las ricas tierras de aluvión, así como acceso al curso de agua cercano que
podría constituir asimismo un buen cazadero. El covacho y la Cueva del Aire com-
par ten su situación a unos 1000 m s.n.m., un mismo ambiente y las ventajas

antes señaladas, ordenándose ambos en las estribaciones de contacto de Somosierra
con el Valle abier to del Jarama.
El covacho es de reducidas dimensiones (15 o 16 m2 de espacio útil), pero pudo ser
su situación estratégica lo que llevó a su elección por parte de los grupos neolíticos que
habitaban la zona, aunque es imposible calibrar el carácter de la presencia humana en
el mismo, por lo que determinar su funcionalidad plantea también problemas.
Teniendo en cuenta las mayores dimensiones de la Cueva del Aire, así como la pre-
sencia de materiales de distintas épocas, cabría suponer que se trata de un yacimiento
de mayor envergadura que éste, que pudo muy bien ser subsidiario del primero en algún
momento, por ejemplo, en el Neolítico. En ambos casos, la ocupación ha debido ser dis-
continua, quizá estacional y con diversa funcionalidad. Por lo que se refiere al covacho y
dejando a un lado la ocupación epipaleolítica, si la neolítica se reduce a los fragmentos
cerámicos hallados (una veintena) es posible suponer incluso una simple visita ocasio-
nal al mismo (Barrio y Rubio, 2002).
Los territorios de explotación de ambos yacimientos (figura 7, A), prácticamente coin-
cidentes, se extienden por el límite administrativo actual de las provincias de Madrid y
Guadalajara, estando recorridos en la mitad sur por el río Jarama. En el momento actual,
el territorio es apto para pastos en la mayor parte del área (un 46 %), siguiendo en im-
portancia el potencialmente cultivable (34 %); una parte mucho menor estaría dedicada
a uso forestal (5 %) y el resto correspondería a terreno estéril (15 %)(Barrio y Rubio, 2002,
34). Parece pues una zona adecuada para la explotación diversificada del territorio, pero
especialmente para el pastoreo, con movimientos estacionales entre las zonas altas y las
de llanura o en movimientos más amplios a través de la Sierra. La zona llana pudo ser ob-
jeto de cultivo, proporcionando los movimientos aludidos una ocasión potencial de prac-
ticar la recolección vegetal y la caza. En este sentido es en el que defendíamos en otro
apartado el mantenimiento de localizaciones en zonas de transición por parte de los gru-
pos neolíticos y seguramente de los primeros calcolíticos.
Los referidos movimientos ofrecerían ocasiones de contacto entre distintos grupos y,
en el caso de los yacimientos de Patones, podrían producirse con los de Guadalajara al
nordeste, con los de la otra vertiente del Sistema Central al oeste y con los de llanura
madrileños al sur. La posibilidad de dichos movimientos viene avalada por la existencia
de caminos ganaderos posteriores (Cañada Real Segoviana o Cañada Real Galiana)(fi-
gura 14, A). Siguiendo los cursos fluviales las posibilidades de desplazamiento o de con-
tacto son también múltiples (Jarama, Tajuña, Tajo, etc.), como ya hemos expuesto (Barrio
y Rubio, 2002, 34).
Los aspectos relativos a la ordenación del territorio han sido abordados igualmente
por otros investigadores. El estudio que sobre la cuenca alta del Tajo llevó a cabo J. Jiménez
(1998) analizaba los territorios de explotación de los distintos yacimientos con objeto de
mostrar el espacio gestionado por los grupos mesolíticos y neolíticos de forma habitual,
partiendo de los criterios habituales (una hora de desplazamiento para los agricultores y
dos para los cazadores-recolectores, entre otros). La situación de los yacimientos pare-
ce responder a los condicionantes habituales: mayor aprovechamiento de las horas de in-
solación, proximidad a cursos fluviales, situación estratégica en relación con vías de pa-
so o con la obtención de recursos como los cinegéticos o bien un aprovechamiento más
diversificado: pastoril o cinegético en las zonas altas y agrícola en la llanura (Jiménez,
1998, 34). Los que se encuentran en zonas abiertas ocupan las áreas de interfluvio. La
ubicación se hallaría entonces en función de la posibilidad de obtención de recursos ci-
negéticos y silvestres, forestales y de ribero, complementados con algunos cultivos de
ciclo corto, según señalan los análisis palinológicos de la Cueva de la Vaquera (Segovia)
y quizá en el Abrigo del Sorbe a juicio de J. Jiménez (1998, 34-35).

Precisamente, esta sería la situación en una supuesta fase de experimentación previa
de los grupos del Neolítico de la Meseta con práctica de los cultivos indicados, sistemas
de conducción de ganados ovinos similar a la trasterminancia, en relación con sistemas
de amplio espectro. Restos de muretes en diversos abrigos (Verdelpino, Los Enebrales,
Cueva del Reno o Senda del Batán en Segovia) podrían ser interpretados como sistemas
de contención de ganado, aunque, según nuestro parecer, sería preciso tener clara cons-
tancia de su pertenencia a etapas prehistóricas. Para un tipo de aprovechamiento gana-
dero, cinegético y forestal, la función de las cuevas y abrigos sería de habitación secun-
daria, siguiendo el modelo de vivac, similar al utilizado por pastores posteriores (Jiménez,
1998, 35). En ese sentido interpretaría J. Jiménez (1998, 36) las cuevas del Aire, el Covacho
de la Higuera, El Reno, El Pasos y el Abrigo de los Enebrales, mostrando la ubicación
propia del doble aprovechamiento de pastos de verano de altura y el control del llano,
documentándose también la ubicación en zonas de tránsito y pasos naturales como su-
cede con la franja Torrelaguna-Patones-Valdesotos. No pasa tampoco desapercibido para
este investigador el paralelismo de la situación existente en esta área con la ofrecida
por el río Duratón.
En ocasiones, pueden unirse varios factores para determinar la ubicación de los yaci-
mientos: aprovechamiento de la potencialidad agrícola de las terrazas de los ríos, de las
posibilidades cinegéticas y pastoriles de las más altas y mantenimiento del control vi-
sual de los terrenos de alto potencial agrícola (Jiménez, 1998, 33-36). Para los yacimientos
de llanura se ha defendido una ocupación no sedentaria con campamentos de verano e
invierno en nichos ecológicos diferentes (que habría que determinar). El solapamiento de
territorios en ambas áreas permite en su opinión hablar de ocupaciones diacrónicas re-
currentes (Jiménez, 1998, 36). En relación con el tema que aquí nos ocupa y únicamen-
te como hipótesis, ya que no existen datos en ese sentido claramente asociados a los con-
textos neolíticos, cabría pensar que los solapamientos de La Higuera y El Aire y entre El
Paso y Los Enebrales podrían deberse a la función funeraria de algunas cuevas según
sugiere J. Jiménez (1998, 30).
Por otra parte y como complemento, a los hallazgos descritos en este núcleo septentrional
es preciso señalar que conocemos la existencia de materiales descontextualizados en La Cabrera,
que pueden ser atribuidos al Neolítico, posiblemente Final-Calcolítico, lo que hace sospechar
que el poblamiento de esas etapas pudo haber sido más denso que lo atestiguado.
El núcleo meridional
Mucho más aisladas se hallan las estaciones con arte del núcleo meridional, ya que
ningún otro yacimiento neolítico se encuentra en sus inmediaciones en el estado actual
de nuestros conocimientos. Los hallazgos neolíticos en llanura se ubican sobre todo en la
zona sudeste de Madrid (cuencas de los ríos Manzanares y Jarama), al igual que los cal-
colíticos (incluso campaniformes) que se localizan también en esta área, así como en la
cuenca del Tajuña (figura 5).
Las estaciones con Arte Esquemático de Manzanares El Real (Alto Guadarrama) se en-
cuentran en La Pedriza, un tanto alejados del resto de los yacimientos del núcleo septen-
trional, pero situados en cambio en la proximidad de las escasas manifestaciones megalíti-
cas madrileñas existentes (dolmen de Entretérminos, estelas de El Cañal, etc.), que se hallan
entre Collado Villalba y Alpedrete (Guadarrama) y cuya cronología analizaremos después.
Ningún yacimiento parece poderse relacionar, en cambio, con las estaciones de San
Martín de Valdeiglesias y de Pelayos de la Presa, situadas ambas al occidente de Madrid,
lindando con la provincia de Ávila, en el Valle del río Alberche (figura 5). Sin embargo, po-
drían no estar tan aisladas como parece si tenemos en cuenta otros testimonios y de-
terminadas vías de paso, como se verá.

De forma resumida recordaremos que en el área S-SE de la Comunidad madrileña, ma-
teriales neolíticos fueron hallados en el yacimiento del kilómetro 3’5 (derecha) de la ca-
rretera de San Martín de la Vega (Méndez y Gálvez 1984 y Mercader, Cortés y García 1989b,
22)(figura 6, 5), en el Arenero de Arganda (Mercader, Cortés y García 1989a) y en otros
del término de Villaverde (Areneros de Valdivia y Los Vascos)(figura 6, 8 y 6-7, respectiva-
mente) (Antona, 1987, 55, Jiménez, 2001a, Mercader, Cortés y García, 1989b y Rubio,
2001), con características que permitían catalogarlos en el Neolítico meseteño de cerá-
micas impresas. En ciertos casos, como en el yacimiento del solar de la calle de La Cal
(Las Carolinas, Villaverde), conocemos insuficientemente los materiales (cerámica con de-
coración de punto en raya), aunque puede tratarse de un contexto similar (Vigil-Escalera
y Moreno 1996). Sin embargo, en otros parece detectarse un momento posterior carac-
terizado por cerámicas decoradas con cordones y lisas. En ese sentido, el yacimiento de
La Deseada (Rivas-Vaciamadrid)(Díaz del Río y Consuegra, 1999), situado en la confluen-
cia del río Jarama con la vega del Manzanares, proporcionó aguadas a la almagra en im-
portante proporción. El predominio de la cerámica lisa y la presencia de un fondo cónico
llevaron a los autores a atribuirle una cronología del IV milenio a.C. (Díaz del Río y Consuegra,
1999, 256). Finalmente, algún fragmento decorado procedente de yacimientos situados
en Aranjuez podría estar señalando un horizonte similar al de Valdivia, a juzgar por la pre-
sencia de brazaletes similares (Muñoz, 2001)(figura 10).
Las dataciones de TL obtenidas recientemente para los areneros de Los Vascos y
Valdivia sitúan cerámicas neolíticas como las que hemos señalado en la segunda mitad
del VII milenio B.P. (comienzos de la segunda mitad del V milenio A.C., aproximadamente).
Un fragmento de atribución cultural menos clara desde el punto de vista tipológico, pero
catalogado por sus características como más reciente, ha ofrecido una cronología de fi-
nales del primer tercio del VI milenio B.P. (finales del primer tercio del IV milenio A.C., apro-
ximadamente), lo que en principio parecería hallarse acorde con la clasificación tipológica
inicial (Rubio, 2001 y 2002 y Rubio y Blasco, 2005). Estas fechas se encuadran sin ma-
yores problemas en el marco cronológico establecido para el Neolítico meseteño del que
nos ocuparemos después.
En resumen, el Neolítico madrileño se caracteriza en sus etapas iniciales por las ce-
rámicas decoradas con impresiones, a menudo combinadas con incisiones (o mejor aca-
naladuras), incisiones más estrechas, cordones inciso-impresos y alguna aguada a la al-
magra. Las formas atestiguadas son cuencos, botellas y de “saco”. También en ese sentido,
puede decirse que encaja perfectamente en el horizonte de cerámicas impresas que pa-
rece ser propio de la Meseta e incluso de Extremadura. Posteriormente, la cerámica lisa
o con cordones constituye, en principio, el testimonio de etapas más avanzadas. Algunos
de estos rasgos caracterizan igualmente los materiales que pueden ponerse en relación
con parte al menos de las estaciones de Arte Esquemático.

Relaciones, contactos y semejanzas entre los grupos neolíticos
de la Comunidad madrileña y otros vecinos
Citábamos en un apartado anterior, a modo de sugerencia, las tres posibilidades que
a nuestro entender proporcionaban ciertas vías de paso naturales a los grupos que deja-
ron su huella en los yacimientos de Patones (Cueva del Aire y Covacho de la Higuera) pa-
ra el establecimiento de relaciones y contactos. Sin embargo, éstas podrían hacerse ex-
tensivas al resto de los del área con Ar te Esquemático y con depósitos arqueológicos,
contando además con que, en el momento actual, poseemos otros datos que valorar a
ese respecto. Por otra parte, tales conexiones resultan de inestimable ayuda en el inten-
to de fijar la cronología y la autoría de las manifestaciones artísticas, ya que la situación
atestiguada en otras áreas próximas no difiere demasiado de la que es posible documentar
en la Comunidad de Madrid. Veamos pues cuáles son las hipótesis que parece posible for-
mular y que ya habían sido avanzadas, de forma mucho más somera, por algunos de
nosotros (Barrio y Rubio, 2002).
La banda caliza entre Patones y Tamajón: un núcleo geográfico y cultural

Que los yacimientos madrileños del núcleo septentrional forman un conjunto de simi-
lares características a los del NW de Guadalajara parece fuera de toda duda. En los
apartados anteriores se ha venido haciendo alusión a este parentesco, pero conviene de-
tenerse siquiera brevemente en las peculiaridades de estos últimos (figura 8).
El Abrigo del Sumidero (Guadalajara)(Jiménez, 1997), de reducidas dimensiones, po-
see una orientación NW y se halla en una ladera que domina el paso natural del río Lozoya
en las proximidades de su unión con el Jarama. Se localiza en la zona de mejor visibilidad,
calculada en torno a 10 kilómetros, de paso obligado de personas y animales objeto de
caza o procedentes de movimientos trasterminantes (Jiménez, 1997, 8-9). En el abrigo,
no excavado, se encontraron dos fragmentos cerámicos atípicos fabricados a mano, úti-
les de sílex (un buril, un fragmento de lámina sin retocar y un raspador), un percutor de
cuarzo y otros útiles de cuarcita, procedentes éstos de un yacimiento paleolítico situado
en la par te superior del abrigo (Jiménez, 1997, 12). A su vez, la Cueva del Destete
(Valdepeñas de la Sierra), una pequeña cavidad situada en la margen izquierda del ba-
rranco del Arroyo de la Vega, proporcionó restos humanos (dos adultos, uno masculino y
otro femenino y otro infantil), recuperándose en las excavaciones restos cerámicos con
decoración de cordón con impresiones en un caso y acanaladuras en otros, en un contexto
dominado por inhumaciones del Calcolítico y Bronce Antiguo (Jiménez, et alii, 1997, 37).
La Cueva de Jarama II en Valdesotos, citada al inicio, se abre a 22 m de altura sobre
el fondo del valle del Jarama y parece haber tenido una finalidad funeraria. Además del
conjunto de materiales del Paleolítico superior, se hallaron cerámicas incisas y con engo-
be a la almagra, y también útiles laminares (figura 8, 3). Son, por otra parte, abundantí-
simos los restos humanos documentados en los niveles superiores de las zonas exterio-
res a la cavidad. Más recientemente se han recuperado puntas de flecha de retoque plano
invasor de tipo triangular con pedúnculo y aletas incipientes, una gran lámina con retoque
continuo y pátina de uso, láminas y fragmentos de láminas, laminitas y lascas. Hay dos
espátulas, una palita-espátula y tres punzones de hueso, así como tres cuentas de collar.
La cerámica presentaba incisiones (triángulos que enmarcan puntos, líneas que alternan
con impresiones o aisladas), además de alguna aguada a la almagra, en cuencos he-
miesféricos. De ello parece deducirse que sobre la ocupación paleolítica antes citada y en
las zonas exteriores de la cavidad, se habría practicado una inhumación colectiva calcolí-
tica, existiendo también indicios de una ocupación anterior posiblemente neolítica (Jiménez,
et alii, 1997, 37). La Cueva del Reno (Valdesotos) ha proporcionado un único fragmento
de cerámica con acanaladuras y un cordón con impresiones, además de aguada a la

Figura 8: Distribución de los yacimientos neolíticos de Guadalajara (1: Cueva del Paso, 2: Abrigo de los Enebrales, 3:
Cueva del Reno, 4: Cueva del Destete, 5: Jarama II, 6: Cueva de la Hoz, 7: La Pinilla, 8: Cueva de Bañuelos y 9: La
Talayuela)(1) y fragmentos cerámicos de algunos de ellos (2: El Paso, 3: Jarama II, 4: Cueva del Reno, 5: La Pinilla, 6 y 7:
Los Enebrales)(Jiménez, et alii, 1997, figs. 1, 2, 3, 4 y 5).

almagra (figura 8, 4), sin contar los testimonos de arte paleolítico parietal y en placas de
pizarra y (Jiménez, et alii, 1997, 36).
En el término de Tamajón se ubican también varios yacimientos. La Cueva del Paso,
en la que se documentó cerámica con cordones decorados y restos de aguada a la alma-
gra (figura 8, 2), contenía igualmente algunos restos humanos (Jiménez, et alii, 1997, 34-
35). El Abrigo de los Enebrales ya citado presentaba una llanura exterior donde unas man-
chas cenicientas podrían corresponder a “fondos de cabaña”. En esta llanura y bajo la
solapa de la visera se hallaron cerámicas impresas (figura 8, 6-7) y elementos líticos ar-
caicos (microlitos geométricos) que parecen indicar una ocupación neolítica, si bien se han
constatado también materiales de etapas posteriores (Jiménez, et alii, 1997, 35).
Yacimientos más alejados de los nuestros como la Cueva de la Hoz (Sta. María del Espino),
el dolmen de La Pinilla (Anguita)(figura 8, 5) o el yacimiento de La Cueva (Bañuelos)(Jiménez,
et alii, 1997, 38-39) afectan menos a nuestra argumentación. Algo más próximo se halla el
poblado de La Talayuela (Tórtola de Henares) situado a 200 m del cauce del Henares, co-
rrespondiente a un Calcolítico precampaniforme (Jiménez , 1997, 39).
Como es fácil de observar, la mayor parte de los materiales provienen de recogidas su-
perficiales y de cuevas y abrigos no excavados, lo que dificulta enormemente el estableci-
miento de una secuencia fiable. Por otra parte, determinados yacimientos, como el Covacho
de la Higuera en Madrid, han sufrido el expolio practicado por los clandestinos, lo que, en
principio, hace desconfiar de la secuencia que haya podido establecerse. Además, la in-
definición impuesta por materiales como las cerámicas lisas es más que evidente. Sin em-
bargo, en fecha más reciente, se ha vuelto a sugerir la cronología neolítica para los mate-
riales de estos yacimientos (Bueno, Jiménez y Barroso, 2002, 234-235), planteando la
existencia de un horizonte de este tipo anterior al megalitismo en la provincia de Guadalajara,
en sintonía con lo conocido en el resto de la Meseta y sobre todo en zonas interiores de
la cuenca del Tajo, aunque haya que esperar a contar con estratigrafías para corroborarlo.
Los asentamientos del Calcolítico precampaniforme, por su parte, se ubican en el sector
sedimentario meridional, con enclaves de “fondos de cabaña”.
En opinión de P. Bueno, P.J. Jiménez y R.M. Barroso (2002, 255-256), las cuevas fu-
nerarias asociadas a Ar te Esquemático, repiten lo constatado en los monumentos dol-
ménicos, donde la figura humana tiene el papel protagonista, normalmente asociada a so-
les (como en la Cueva del Arroyo de la Vega), o con matices genealógicos (antropomorfos
de la Cueva de Valverde de los Arroyos), constituyendo un código de mensajes que inci-
de sobre los temas que justifican la presencia de los grupos en el territorio. Pero este ci-
clo artístico se atestigua no sólo en monumentos megalíticos como en el dolmen de Portillo
de las Cortes, sino también en espacios de habitación como el de El Llano.
La cronología defendida para las cerámicas impresas de Guadalajara se situaría entre el
V milenio e inicios del IV a.C., fechas entre las que se produce el desarrollo de estas espe-
cies cerámicas. Pero asimismo, se señala la contemporaneidad de la última fase de éstas
con los megalitos más antiguos, algo que hoy parece fuera de toda duda. Esta misma data-
ción sería un punto de referencia para el Arte Esquemático, lo que no quiere decir que no hu-
biera testimonios anteriores. Por otra parte, el despegue del Calcolítico puede fecharse en
Guadalajara a partir del 2500 a.C. (Bueno, Jiménez y Barroso, 2002, 263).
En resumen, como es posible comprobar, determinados yacimientos documentados
en Guadalajara vienen a complementar los rasgos señalados a propósito de los madrile-
ños localizados en la prolongación de la banda caliza. Uno de ellos sería la temprana y re-
petida ocupación de algunas de las cuevas y abrigos de reducidas dimensiones del Valle
Alto del Jarama, aún con hiatos en la misma y su posible función funeraria, generalmen-
te relacionada con una etapa cerámica que parece corresponder a un Neolítico Final-
Calcolítico. Así, por ejemplo, el Abrigo del Sumidero (Jiménez, 1997) y las Cuevas del Arroyo

de la Vega y de los Hombres, ambas en Valdepeñas de la Sierra (Alcolea , 1994, 29),
evidencian también la vinculación entre zonas con Ar te Esquemático y cuevas relacio-
nandas con inhumaciones (¿colectivas?), quizá calcolíticas y con sitios de habitación
que van desde el Neolítico avanzado hasta el Bronce local (Alcolea, et alii, 1994, 30 y
Cardito, 1999-2000, 142). En virtud de todo ello, J.J. Alcolea y otros investigadores (1994,
32) han considerado muy acertadamente que puede defenderse una uniformidad cultu-
ral y cronológica para todos estos hallazgos, suponiendo que la relación entre pintura es-
quemática y cuevas de enterramiento colectivo constituyan una adaptación a las condi-
ciones naturales de la zona del binomio Megalitismo-Arte Megalítico (en funcionamiento
desde mediados del IV milenio a.C. hasta avanzado el III), con frecuentes identidades con
el Esquemático este último, otorgando a los testimonios del eje Torrelaguna-Tamajón un
sentido cultural profundo ligado a los rituales de inhumación colectiva. Interpretación muy
similar a la que han ofrecido posteriormente P. Bueno, P.J. Jiménez y M.R. Barroso (2002).
El Cuadro 1 intenta resumir la diversidad de ocupación de los yacimientos que acaba-
mos de analizar. Del mismo se desprende que no es posible señalar un patrón común de
ocupación y que, en todo caso, la mayor frecuentación de los citados yacimientos parece
producirse en ese Neolítico más o menos tardío.
Sintetizando las características de estos yacimientos en cueva, abrigo y al aire libre,
es posible afirmar que las decoraciones de las cerámicas presentan motivos impresos en
espiga, acanaladuras, cordones impresos o incisos y aguadas a la almagra, buena parte
de los cuales podrían atribuirse al Neolítico, excepción hecha de las pastillas repujadas.
No obstante, aquellos yacimientos que han sido excavados han proporcionado testimo-
nios muy escasos de esta etapa. Por otra parte, la localización en prospección de los mis-
mos ya señalada impide situar de forma fiable los enterramientos desde el punto de vis-
ta cronológico, pero también determinar su eventual carácter colectivo. En todo caso, para
J. Jiménez (1998), la presencia de elementos neolíticos en cuevas de inhumación colec-
tiva que él supone calcolítica indicaría una vez más la continuidad de las pautas de com-
portamiento.
Que los restos procedan de prospecciones en su mayor parte, impide también obtener
conclusiones sobre la densidad de la ocupación en los yacimientos o en los horizontes de
carácter no funerario e incluso cabe preguntarse si en alguno de ellos no habrá habido tam-
bién testimonios de etapas que ahora mismo no es posible constatar. Un ejemplo lo consti-
tuye el Covacho de la Higuera en Madrid, arrasado por la acción de las aguas, excursionis-
tas y clandestinos en el que, pese a todo, parece que han podido atestiguarse testimonios
epipaleolíticos no detectados en la recogida de materiales de prospección inicial. En todo ca-
so y como apuntábamos anteriormente, si tenemos en cuenta las dimensiones de algunos
de estos yacimientos (Cueva de las Avispas, la propia Cueva del Aire, Covacho de la Higuera,
Cueva de Jarama II, Abrigo del Sumidero, etc.), cabe pensar que únicamente habría sido
posible una estancia de poca duración o más bien visitas posiblemente repetidas pero cor-
tas, sirviendo como refugio ocasional y quizá habitual en el tránsito por estos lugares, vin-
culado a actividades de índole económica (pastoreo, caza, etc.) o de carácter más trascen-
dente (práctica de enterramientos o de rituales plasmados en el arte). Pero ninguna opción
puede ser descartada en tanto en cuanto no se hayan excavado los referidos yacimientos.
Relaciones y similitudes entre las dos vertientes del Sistema Central

De forma más amplia, el Neolítico de Madrid muestra un claro paralelismo con la
Submeseta norte por lo que se refiere a asentamientos y materiales: cuevas de La Vaquera
y La Nogalera en Segovia (Zamora 1976, Rubio y Blasco 1988-1989, Estremera 1999 y
2003 y Municio y Ruíz Gálvez 1986), yacimientos del valle de Ambrona (Soria) (Kunst y
Rojo 1999 y Rojo y Kunst 1999) y otros de Palencia, Zamora o Valladolid (Iglesias, Rojo y

Cuadro 2: Algunas dataciones absolutas Yacimiento Asignación Fecha B.P. Fecha a.C. Fecha cal.B.C
(C14 y TL) existentes
para el Neolítico de la Meseta cultural (sin calibrar) y TL A.C.
y de Extremadura, así como para La Velilla (h.) * 5250+50 3300 4090 (0.74) 3980
determinados monumentos megalíticos 4230 (1.00) 3970
(Rubio, 2001a, fig. 5.7 y 2002b
y Rubio y Blasco 2005). La Velilla (h.) * 5200+55 3250 4080 (0.94) 3950
4160(0.87) 3930
La Velilla (h.) * 5070+175 3120 4040 (1.00) 3650
La Velilla (h.) * 5195+115 3245 4160 (0.74) 3930
La Velilla (c.) * 6130+190 4180 5260 (1.00) 4840
La Velilla (o.B.) *** 4810+200 2860 3950 (1.00) 3300
La Vaquera * 5650+80 3700 4690 (1.00) 4340
La Vaquera * 3032+336 TL
La Vaquera * 6120+160 4170 5466-4623
La Vaquera * 5800+30 3850 4771-4548
La Vaquera * 4850+80 2900 3787-3381
La Vaquera ** 4690+120 2740 3703-3381
El Espino * 6486+577 4486+577 TL
El Espino * 6409+563 4409+563 TL
El Espino * 6323+738 4323+738 TL
El Espino * 6128+598 4128+598 TL
El Espino * 6089+592 4089+592 TL
Quintanadueñas * 6760+130 4810 5730 (1.00) 5480
La Lámpara * 6390+60 4440 5440 (1.00)5230
La Lámpara * 6144+46 4194 5220 (1.00)4940
La Lámpara * 6055+34 4105 5060 (1.00)4900
La Peña de la Abuela *** 5050+50 3100 3903,3881,3886,
3864,3800
Los Vascos * 6430+450 4430+450 TL
Valdivia W y C * 6327+480 4327+480 TL
Valdivia W * 5741+470 3741+470 TL
Verdelpino (n. IV) ** 7950+150 6000 7030 (1.00) 610
Verdelpino (n. III) * 5120+130 3170 4080 (0.99) 3760
Verdelpino (n. III) * 5170+130 3220 4090 (0.88) 3790
Verdelpino (n. II) * 4630+130 2680 3650 (1.00) 3100
Los Barruecos * 6060+50 4110 2σ: 5210-5170
2σ: 5070-4800
Pecina I *** 5270+140 3320 4250 (0’97) 3960
El Miradero *** 5155+35 3205 4040 (0’75) 3930
El Miradero *** 5115+35 3165 3980 (1’00) 3800
Dolmen de Azután (h.c.) *** 5750+130 3800 mitad del V mil.
Dolmen de Azután (h.c.) *** 5060+90 3110 mitad del V mil.
Dolmen de Azután (c.) *** 5250+40 3300
Dolmen de Azután (h.c.) *** 4620+40 2670
Dolmen de Azután (h.c.) *** 4590+90 2640
El Castillejo (t.) *** 5710+150 3760
El Castillejo (t.) *** 3710+70 1760
El Castillejo (ha.) *** 4930+40 2980
(* Cerámicas inciso acanaladas e impresas, ** Cerámicas lisas, *** Enterramiento

colectivo-sepulcro megalítico, (h.): hogares, (c.): cabaña) y (o): osario)

Alvarez, 1996) (figura 9). Pero también se evidencia éste en hallazgos de la Submeseta
sur, como los de la cuenca media del Tajo, donde se han hallado estructuras de “fondos
de cabaña” o de “silos” (Villa y Rojas, 1996)(figura 15, 1-2) e incluso Extremadura (González
1996 y 1999 y Cerrillo, et alii, 2002) debiendo añadirse en los paralelos meseteños y
extremeños la técnica decorativa de punto en raya (figura 15, 3-4 ).
Pero son las relaciones con la vertiente opuesta del Sistema Central las que nos in-
teresan en este punto. A propósito de éstas, J. Barrio y uno de nosotros (Barrio y Rubio,
2002) habíamos planteado dos cuestiones hipotéticas.
Por un lado, analizábamos el comportamiento de los grupos que habitaron la Cueva de
la Vaquera (Torreiglesias, Segovia) durante el Neolítico, contrastándolo con los que estu-
diábamos en el término de Patones. Este yacimiento, que supuso el primer paso para la
investigación del Neolítico meseteño (Zamora, 1976), ha sido objeto de posteriores in-
tervenciones cuya memoria ha sido publicada recientemente (Estremera, 2003). La cue-
va tiene muestras de arte rupestre postpaleolítico y es el único yacimiento meseteño que
cuenta con una amplia estratigrafía, así como con cronología absoluta obtenida por C14 y
TL (Zamora, 1976, Rubio y Blasco, 1988-1989, Jiménez, 1998 y Estremera, 2003). No es
necesario insistir en las características de sus materiales, sobradamente conocidas (fi-
gura 9, 1-3), pero sí en uno de los aspectos estudiados por Mª S. Estremera.
La Cueva de la Vaquera había proporcionado datos sobre las actividades económicas
que se han confirmado en las excavaciones más recientes (Zamora, 1976, Delibes , 1999
y Estremera, 1999 y 2003). Por otra parte, J. Barrio (1991), había elaborado en su mo-
mento un estudio de carácter espacial valorado después en relación con la Cueva del Aire
y el Covacho de la Higuera (Rubio y Barrio, 2002, 30), que no ha sido el único, ya que Mª
S. Estremera (2003) ha llevado a cabo un análisis de captación para este mismo yacimiento.
En su momento y a partir de ese estudio inicial, habíamos señalado que cabía plantear la
posible existencia de sistemas pastoriles o de amplio espectro con gran movilidad, esta-
cional posiblemente, de los grupos madrileños dentro de su misma área y quizá de mayor
alcance que llevaría a contactos con los del otro lado de la Sierra, quienes desarrollarían
actividades parecidas (Barrio y Rubio, 2002, 52).
Pero la monografía dedicada a la cueva segoviana recientemente aparecida (Estremera,
2003) aporta un estudio sobre el aprovisionamiento de las materias primas por parte de
los habitantes de la misma que resulta para nosotros de especial interés. Sugiere esta
autora que el sílex empleado en su industria lítica tallada debió ser recogido en los aflo-
ramientos de la zona de Sacramenia y Fuentidueña al norte de Segovia, distantes unos 40
kilómetros de La Vaquera o en el valle del Duratón, a unos 30 kilómetros de la misma
(Estremera, 2003, 200). Sin embargo, las áreas de aprovisionamiento varían con el
tiempo y, hacia la Fase III, se hallan piezas de calcedonia que pudo haber sido obtenida
en el entorno de Otero de los Herreros, en la zona SW de la provincia, a unos 32 kilóme-
tros del valle del Pirón y prismas de cuarzo hialino que pueden hallarse en Villacastín, a
46 kilómetros de La Vaquera. Otras piedras empleadas se encuentran en diferentes lo-
calidades próximas a la Sierra: sillimanita en Cerezo de Arriba y Cerezo de Abajo (a 40 km
al NE) y, precisamente, también en las cercanías de Somosierra, mineral de hierro (he-
matite) en la Sierra de Ayllón y en concreto en las minas de El Muyo en Riaza que distan
unos 20 kilómetros de la fuente de aprovisionamiento de sillimanita; el mármol necesario
para la fabricación de brazaletes puede proceder de las Vegas de Matute, unos 37 kiló-
metros al SW (Estremera, 2003, 201). Mª S. Estremera (2003, 202) supone que el grupo
que habitaba La Vaquera eligió precisamente su posición centralizada en la franja que bor-
dea la vertiente norte del Sistema Central por las posibilidades de aprovisionamiento de
las materias indicadas. De este modo, las visitas a esta cadena montañosa parecen
quedar probadas. Por otra parte, se pone de relieve su situación en un área de paso entre

Figura 9: Materiales cerámicos de yacimientos neolíticos de la Submeseta norte. Cueva de la Vaquera (Torreiglesias): 1-3,
Cueva de La Nogalera (Villaseca): 4-5, Abrigo del Espino (Barranco del Duratón): 6-8 y La Cañadilla (Torre de Peñafiel,
Valladolid): 9-12 (Estremera, 1999, figs. 2 y 3, Municio y Ruíz-Gálvez, 1986, figs. 5 y 6, Lucas, et alii, 2001, fig. 2, 4, 6 y
7 y Martín y Pérez, 1997, fig. 3).

la Sierra (el Sistema Central) y la Meseta (cuenca sedimentaria del Duero). Pero además
y por este motivo, se encuentra en una situación estratégica privilegiada pues se benefi-
cia de dos nichos ecológicos complementarios desde el punto de vista de la economía
(Estremera, 2003, 30), lo que viene avalado por la densidad de yacimientos de distintas
épocas en sus inmediaciones.
A la vista de estos datos, se evidencia la posibilidad de defender contactos o, al me-
nos, la de establecerlos, entre grupos que habitaban a ambos lados del Sistema Central
durante el Neolítico y que pudieron poseer sistemas de explotación del medio similares,
con un importante componente de movilidad vinculado a actividades pastoriles.
Por otro lado, la segunda cuestión que planteábamos era el paralelismo con el núcleo
que se articula en torno al cañón del río Duratón, en el que se producen situaciones si-
milares a las de la banda caliza a que nos venimos refiriendo. En él, la Cueva de la Nogalera
(Villaseca, Segovia), asimismo con pinturas esquemáticas, había proporcionado materia-
les que delataban una ocupación neolítica (cerámicas incisas con verdaderas acanaladu-
ras, con aguadas a la almagra, impresiones rellenas de pasta roja, que también se daban
en La Vaquera, decoración de punto en raya y formas de “botella”)(figura 9, 4-5). Pero tam-
bién se documentaban otras lisas que parecen más recientes, pudiendo corresponder a
un Neolítico más tardío o a un Calcolítico (Municio y Ruiz Gálvez, 1986, 144-145).
Algunos kilómetros aguas abajo de esta cavidad, L. Municio (1993) excavó por vía
de urgencia uno de los abrigos de la Senda del Batán (Villaseca) situado en uno de los va-
lles que confluyen en el cañón del Duratón. Sin estratigrafía, pero con material homogé-
neo parecía adecuado para ser utilizado como lugar de habitación estacional o temporal.
Las cerámicas eran similares a las de La Nogalera.
Además de los citados yacimientos cabe recordar el hallazgo del pequeño abrigo de
El Espino situado en un meandro del río Duratón, en el mismo barranco, entre La Nogalera
y el Solapo del Aguila. El material, recogido en superficie, se componía de fragmentos ce-
rámicos lisos y decorados semejantes también a los que venimos citando. Un cuenco pre-
sentaba decoración de gradina (figura 9, 6-8). A partir de los fragmentos cerámicos, se
obtuvieron cinco dataciones por TL (Lucas, et alii, 1997 y 2002) que se distribuyen de la si-
guiente manera: 6486+577 B.P. (4486+577 A.C.), 6409+563 B.P. (4409+563 A.C.),
6323+738 B.P. (4323+738 A.C.), 6128+598 B.P. (4128+598 A.C.) y 6089+592 B.P.
(4089+592 A.C.).
Pero testimonios neolíticos similares a los anteriormente descritos se documentan
igualmente en otros puntos del curso del río Duratón. La publicación del yacimiento de
La Cañadilla (Torre de Peñafiel, Valladolid) viene a añadir nuevos hallazgos en el tramo
inferior del mismo y en su margen izquierda (figura 9, 9-12). Aguas abajo de éste y en la
margen derecha del mismo río se documentó el yacimiento de Valteina con materiales si-
milares a los del anterior (Martín y Pérez, 1997, 31-32): formas cerámicas globulares y
ovoides, con engobes ocre-avellana y una aguada a la almagra, y decoración de cordo-
nes decorados con impresiones, además de impresiones e incisiones a menudo combi-
nadas. Hay también cerámicas lisas de buena calidad e industria de sílex trabajada por re-
toque plano. Se le adjudicó una cronología tardía de la primera mitad del III milenio en
un momento de transición al Calcolítico precampaniforme, por comparación con la del
Altotero de Mondúbar (Mar tín y Pérez, 1997, 46) y que parece excesivamente baja en
este momento a la vista de la cronología absoluta existente para la Meseta.
En general, se observa en el núcleo del Duratón que los yacimientos neolíticos se si-
túan en lugares de acceso directo a los recursos naturales de vega y páramo. Las “en-
traderas” facilitan el camino entre el río y el llano (Lucas, et alii, 1997, 159)(figura 10, A).
El río parece haber sido una arteria fluvial importante en un doble sentido: como vía de
paso, ya que los yacimientos se prolongan en su tramo inferior como demuestran los de

A
B
Figura 10: Distribución de los
yacimientos con arte rupestre y
materiales neolíticos del Barranco del
Duratón (A) y detalle del cañón de este
río entre entre La Nogalera y San Frutos
(B)(Lucas, et alii, 1997, figs. 1 y 2).

Valladolid (La Cañadilla y Valteina), y, el cañón al menos, como un enclave con especial
significado simbólico, como indica la abundante presencia de manifestaciones artísticas
esquemáticas (figura 10, B).
En ese sentido era en el que planteábamos J. Barrio y uno de nosotros (Barrio y Rubio,
2002, 52) la segunda hipótesis para las cavidades de Patones, sugerida precisamente por
los hallazgos de la región segoviana. Recordemos que siguiendo el curso del río Lozoya es
posible enlazar con el nacimiento del Duratón y que, por tanto, podrían plantearse una vez
más relaciones entre grupos de una y otra vertiente de la Sierra que parecen tener formas
de pensamiento muy similares. El carácter funerario de los yacimientos de Madrid y
Guadalajara ya analizados para algún momento de su ocupación, es compartido por La
Vaquera, aunque para una etapa posterior, y por La Nogalera con dudas, así como la pre-
sencia de Arte postpaleolítico (Esquemático en La Nogalera) y en otros yacimientos más
problemáticos como Solana de Angostura. Expresábamos entonces la necesidad de co-
nocer más a fondo el carácter de los enterramientos aludidos: individual, colectivo, múlti-
ple y su correcta atribución cronológica, con objeto de establecer relaciones y paralelos
adecuados. Entre otras cosas porque para el megalitismo, escaso en la Comunidad ma-
drileña, restaba por debatir su cronología que, a juicio de J. Jiménez (1998 y 1999), era
más tardía en sus inicios que en otras áreas de la Meseta. En todo caso, El Rebollosillo
en Torrelaguna documentaba el enterramiento colectivo en la misma zona en que se ha-
llaban los yacimientos con Arte Esquemático (figura 13, A).
De la relación de enterramientos, arte y testimonios de ocupaciones muy cortas y re-
petidas, tanto en el norte de la Comunidad madrileña como en el río Duratón, parecía evi-
denciarse que emplazamientos como los señalados pudieron tener un carácter distinto de
la simple habitación (que en algunos es prácticamente seguro que no se ha dado: El Espino
y Covacho de la Higuera), razón por la cuál sus testimonios arqueológicos serían tan esca-
sos, constituyendo estas áreas, en cambio, lugares con un especial significado simbólico:
arte como lenguaje portador de mensajes, señalizando vías de paso habituales que pare-
cen haber continuado en vigor milenios después. Su aparente vinculación con enterramientos
posiblemente colectivos podría añadir quizá otros matices. La presencia de los antepasa-
dos habría ayudado a delimitar territorios o el control de las antedichas vías de paso, en-
fatizando la presencia de determinados grupos a través del tiempo. O bien, cabría supo-
ner que grupos con una acusada movilidad se verían obligados a enterrar a los que habían
muerto lejos del asentamiento principal en lugares frecuentados habitualmente, bien co-
nocidos, con condiciones idóneas para ello, dada la abundancia de cuevas y abrigos.
La tercera posibilidad sugerida a propósito de las eventuales relaciones entre los
grupos neolítico asentados en la Sierra madrileña planteaba contactos con los de la lla-
nura, que no pueden descartarse pero que claramente no incluyen Arte Esquemático, al
menos en el estado actual de nuestros conocimientos. Sin embargo, estos contactos
pudieron llevar en último extremo a relacionarse con otros grupos de la Submeseta sur y
de zonas limítrofes. Si se plantean tales relaciones y contactos vinculados al fenómeno
megalítico, es posible hallar una explicación para los testimonios artísticos localizados en
el área de granitos del occidente madrileño.
El fenómeno megalítico en la Comunidad madrileña

Los enterramientos megalíticos madrileños se hallan en la zona granítica atravesada
por el curso alto del río Guadarrama y por arroyos que discurren por la Sierra del mismo
nombre, lo cual no quiere decir que no existan enterramientos colectivos en cueva en el
mismo núcleo septentrional, pero también en la zona meridional de la Comunidad.
Por lo que se refiere al enterramiento megalítico propiamente dicho, el dolmen de
Entretérminos, hasta hace poco tiempo única manifestación de este género en Madrid,

A B
Figura 11: Situación de los proporcionó un ajuar con elementos de metal y piedra (un hacha de cobre, una cinta
yacimientos megalíticos madrileños o diadema de oro y una punta y un cuchillo de sílex y, en distinto lugar, un gran puñal
y de algunos poblados en el valle alto
del Guadarrama con respecto a las y una flecha pedunculada de cobre), además de abundante cerámica, entre la que ca-
cañadas ganaderas (1: Cañada be destacar el campaniforme puntillado, suponiéndose siempre que estos elementos
Leonesa Occidental, 2: Cañada
Segoviana, 3: Antiguo camino de
indicaban la existencia de reutilizaciones. Como se sabe, este monumento fue dado
Guadarrama y 4: Antiguo camino a conocer en 1942 por el Marqués de Loriana y estudiado por H. Losada en 1976. En
de La Fuenfría)(A) y planta del dolmen el verano de 1998 fue reexcavado por J. Jiménez (2000, 100), sin que sepamos si
de El Rincón (El Escorial)(B)(Jiménez,
2000, figs. 1 y 2, A). estos trabajos han continuado después, como parece desprenderse de alguna publi-
cación (Jiménez, 2001b, 65)(figura 12, 1). Sin embargo, no ha sido posible determinar
con exactitud si los materiales campaniformes correspondían a una reocupación, lo
que parece más que probable, o al momento de la construcción del dolmen (Blasco y
Recuero, 1994, 16).
El hallazgo y parcial excavación en 1997 de un nuevo dolmen en El Escorial, el de El
Rincón parecía mostrar la existencia de un sepulcro de corredor con cámara circular, par-
cialmente destruido (Jiménez, 2000, 101)(se indicaba la desaparición de los ortostatos
camerales del mismo, así como el práctico arrasamiento de los túmulos encontrados pa-
ra obtener piedras y delimitar fincas, según noticias aparecidas en la prensa)(diario “El
País”, 17 de diciembre de 2000)(figura 11, B). En las primeras prospecciones se habían
hallado fragmentos cerámicos de los que no se mencionaban las características. Por
otra parte, en los últimos años se ha venido señalando la presencia de otros megalitos
como el túmulo de Las Zorreras 1 también en El Escorial y Cerca de las Hachas y Tomillar
en Alpedrete, ambas estructuras con túmulo (Jiménez, 2000, 100), así como las estelas
de El Cañal, próximas a Entretérminos (Jiménez, 1998, figura 1), siempre entre los tér-
minos de Collado Villalba y Alpedrete (figura 12, 2).
Por lo que se refiere a esta zona y en concreto a las estelas citadas, Mª P. García (1996),
que había llevado a cabo la prospección del término de Alpedrete durante la confección
de la Carta Arqueológica de la Comunidad, documentó hallazgos esporádicos en diversos
parajes (Las Canteras, Cerca de Dimas, Cerca de las Hachas, Cerca de Bernabé), próximos
al dolmen de Entretérminos que se encuentra en la divisoria con el término de Collado
Villalba, pero ya en éste. La autora indica que los citados hallazgos (sílex con cerámica a

Figura 12: Planta del área NE del mano) pudieron proceder de enterramientos megalíticos de similares características, te-
dolmen de Entretérminos (1), piedras- niendo en cuenta además que por la zona se encuentran diseminadas numerosas lastras
menhires de El Cañal (2) y dudoso
cromlech de Mataelpino (3)(Jiménez, de granito. Por otra parte, encontró cinco posibles estelas, cabe suponer que las mismas
2000, figs. 2, B y 3, A y B). de El Cañal indicadas por J. Jiménez, (tres exentas, más dos que afloraban en superficie),
en la actualidad tumbadas, pero que pudieron estar hincadas verticalmente. Una de ellas
presentaba en la cara curva incisiones poco profundas, componiendo trazos geométricos,
algunos entrecruzados. Una vez excavada la zona se comprobó que no estaban asociadas
a ningún otro rasgo arqueológico (García, 1996, 270).
En la misma campaña realizada en 1997, J. Jiménez (2000, 101) había localizado tam-
bién el supuesto cromlech de Mataelpino, situado en la cima de una colina, dominando
las de los alrededores y los caminos del ganado (figura 12, 3). Fue interpretada por él
como un área simbólica relacionada con el control del territorio y con los ciclos de las
estaciones, ya que la orientación del cromlech marca los cuatro puntos del compás (Jiménez,
2000, 101). Son estructuras que forman parte de un territorio megalítico más complejo,
según la opinión de J. Jiménez (2000, 101). En ese sentido, el cromlech de Mataelpino,
los menhires decorados de Entretérminos, El Rincón y el Cañal y los yacimientos de El
Jaralón o el Dehesón, están relacionados con antiguos caminos de pastores de la Edad
Media, utilizados posiblemente desde tiempos prehistóricos (Jiménez, 2000, 102)(figura
11, A). A ello añadía J. Jiménez el hallazgo en Alpedrete de dos piedras clavadas decora-
das, una de ellas con una serpiente grabada (¿las mismas estelas de El Cañal?).
El Dehesón (El Escorial) es un asentamiento de superficie, del tipo estacional, con si-
los, situado en una llanura de bosque de encinas, cerca de un arroyo y de una enorme
roca de granito, donde apareció cerámica, siendo escasa la decorada, y algunos útiles
de piedra. El poblado fortificado de El Jaralón (Collado Mediano), localizado en una colina,
con una doble muralla de piedra, es el único en la zona alta y sus materiales, hallados
en superficie, eran calcolíticos. Está situado en el piedemonte de la Sierra de Guadarrama.
En la cumbre de la colina donde se halla el yacimiento, se encuentra un camino ganade-
ro relacionado con la Cañada Real Segoviana. Por otra parte, cerca de Collado Mediano
hay una antigua mina de cobre (Jiménez, 2000, 102).
La cronología asignada a estas manifestaciones por J. Jiménez (1998 y 1999) es del
Neolítico final o Calcolítico, cronología que igualmente había sido otorgada a El Rebollosillo
(Torrelaguna)(Díaz del Río, 1996). Sin embargo, los argumentos en que J. Jiménez (2000,
103) basa esta atribución cronológica no resultan del todo convincentes: falta de yaci-
mientos neolíticos en la Meseta (algo imposible de defender en la actualidad), existencia

de tumbas y yacimientos calcolíticos en la zona de montaña (con cronología a debatir en
todo caso), evidencia de construcciones territoriales como megalitos y yacimientos cal-
colíticos (escasísimos en la zona de montaña), más desarrollos complejos ligados a ya-
cimientos centrales fortificados como El Jaralón (de nuevo no en la zona de montaña) y ya-
cimientos subordinados, estacionales como El Dehesón, lo que habría que demostrar
también (Jiménez, 2000, 103). No obstante, J. Jiménez (2001a, 43) ha atribuido después
la autoría de las construcciones megalíticas a los grupos mesolíticos, con industrias ge-
ométricas trapezoidales.
Siempre en opinión de J. Jiménez (2000, 104), en la Meseta sólo hay evidencias cir-
cunstanciales de relación entre yacimientos neolíticos y megalitos en el sentido de que com-
parten un mismo espacio, lo que significa que se trata de áreas excelentes para su explo-
tación, pero con diferentes concepciones del espacio. Sin embargo, a esta afirmación cabría
oponer que la relación parece bastante más estrecha en el estado actual de nuestros co-
nocimientos, como veremos. Indica que todos están situados cerca de caminos o de ru-
tas ganaderas, pudiendo actuar los megalitos como signos visuales de una demarcación
territorial. Del mismo modo, se han interpretado las pinturas y los grabados de los abri-
gos en relación con el paisaje circundante. La repetición de algunos motivos estaría indi-
cando una unidad lingüística y un simbolismo común. Según su interpretación, podrían cons-
tituir una evidencia proto-lingüística de una variedad de grupos que vivían en una variedad
de territorios en época neolítica. Serían dialectos tribales de un número limitado de lenguas.
En opinión de J. Jiménez (2000, 104), apoyarían la idea de que los patrones decorativos
asociados al megalitismo mostrarían una clara demarcación del territorio.
A ese respecto, un dato de sumo interés que igualmente aportaba Mª P. Gelabert (1996,
270-271) era la localización de un posible ramal secundario de la vía romana que comu-
nicaba Segovia con la Meseta sur por el puer to de Fuenfría en las inmediaciones de
Cercedilla, posiblemente un antiguo camino prehistórico. Es una vieja vía de tránsito que
conduce por la cañada, paralelo al arroyo de El Cañal desde los pueblos del llano (Alpedrete,
Collado Villalba) hasta Collado Mediano y después a los pasos de la Sierra buscando la
calzada principal. La investigación de este camino aportó lascas de sílex deshidratado, al-
gún fragmento de hoja microlítica con retoque unifacial discontinuo directo y fragmentos
de cerámica a mano alisada.
Podría sugerirse entonces la posibilidad de una eventual relación entre las estaciones
de Manzanares El Real con estas manifestaciones megalíticas que acabamos de analizar,
hallándose todas vinculadas a las vías de tránsito que discurren a lo largo y a través de la
Sierra (figura 14).
El enterramiento colectivo de El Rebollosillo (término de Torrelaguna en su límite con
Redueña) se localizó en una covacha natural cuya boca se abre a 2 m del fondo de un
pequeño arroyo que confluye en el de San Vicente, afluente del Jarama. Fue un hallazgo
for tuito que, posteriormente, excavó P. Díaz del Río (1996). En los sedimentos asocia-
dos a los enterramientos se hallaron restos de carbones, pero ningún hogar. Algunos hue-
sos (pelvis y fémur) suelen aparecer en conexión anatómica, otros (huesos largos de un
brazo), en cambio, parecen haber sido depositados secundariamente reordenando el con-
junto sin conexión alguna. Se atestiguaba una persistente “protección” de los cráneos con
acumulaciones de piedras, a veces formando un círculo en torno a ellos y se evidenciaba
una distribución aparentemente caótica del conjunto de los restos, sin que se hayan do-
cumentado ofrendas asociadas a un individuo específico, incluso en el caso de las cuen-
tas de collar. En general, los restos se hallaban acumulados en el fondo de la cavidad,
asociados a posteriores remociones. Se documentó también una fosa irregular de ten-
dencia oval que contenía un cráneo sin maxilar ni mandíbula, tres huesos largos, así co-
mo algún pequeño fragmento de costilla (figura 13, A, 1).

Figura 13: Enterramiento de El Rebollosillo (A, 1), ajuar del mismo (A, 2) y
distribución de las áreas funerarias neolíticas y calcolíticas de la provincia de
Toledo (B)(Díaz del Río, 1996, 200 y Bueno, et alii, 2002, fig. 1).

A
B
Figura 14: La trashumancia en la Los materiales encontrados eran un cuenco de carena baja completo, fabricado a
Meseta (A: 1. Las cinco principales mano, y fragmentos de otros con y sin carena, además de 6 cuentas de collar, 4 de ellas
cañadas; 2. Áreas de pastos
veraniegos y 3. Áreas de pastos de piedra verde (¿variscita?) y otra en lignito (figura 13, A, 2). Han sido asignados a un
invernales) y tramos de cañadas Calcolítico precampaniforme, considerando la posibilidad de que se tratase de redeposi-
ganaderas documentados y ejes
directos desde la zona de máxima
ciones secundarias tras un descarnado previo. En ese sentido, podría pensarse efectiva-
concentración de yacimientos mente que los enterramientos colectivos madrileños presentaban una cronología poste-
campaniformes y áreas de interés rior al Neolítico. Sin embargo, excepción hecha de la reutilización de Entretérminos, no
minero con el perfil de su sección de
la Comunidad de Madrid (B)(Vilá, poseemos más asociaciones de materiales con construcciones megalíticas, ya que la vin-
1968, fig. 25 y Blasco, Baena y culación con los dos poblados antes aludidos no pasa de ser una hipótesis.
Recuero, 1994, fig. 8).
Pero, es preciso recordar que, en la actualidad, determinados monumentos de la
Submeseta norte se pueden situar en la segunda mitad del IV milenio a.C. (V cal.B.C.), en
un momento que se ha calificado de Neolítico pleno o final. No son desconocidos tampo-
co los casos de hábitat infrapuesto o inmediato a monumentos megalíticos (La Velilla en
Palencia, el Teso del Oro en Zamora, la Peña de la Abuela en Soria o Los Morcales en
Burgos), que establecen una cronología post quem. En el caso de la Peña de la Abuela,
en un momento posterior sin concretar, se volverá a la inhumación individual campanifor-
me (Rojo y Kunst, 1999, 511), en reocupaciones que no son extrañas en estos monu-
mentos y en cuya línea se hallaría el campaniforme de Entretérminos.
Por lo que se refiere a la Submeseta sur, el dolmen de Azután (Toledo) que tradicio-
nalmente ser vía como término de comparación para establecer la cronología del monu-
mentos madrileño presenta ahora unas fechas calibradas de mediados del V milenio

(principios del IV a.C.) (Bueno, 2000, 61 y Muñoz, 2001, 48) y el túmulo de El Castillejo,
también en Toledo, ha proporcionado tres dataciones, de las cuales la más antigua
es del 3760 a.C., para el túmulo (Bueno 2000, 61). Las nuevas excavaciones de
Azután han permitido ratificar la antigüedad del depósito de la cámara: microlitos ge-
ométricos, laminitas, algunas cerámicas impresas, a la almagra, con borde de surco,
entre otros elementos (figura 15, 5). Asimismo, se puso al descubier to la existen-
cia de un hábitat bajo el túmulo con materiales similares (Bueno, et alii, 2002, 69-
70). El Castillejo muestra una cronología similar a la de Azután, así como materia-
les neolíticos en las cabañas excavadas y cerámicas impresas en yacimientos próximos
(Bueno, et alii, 2002, 75)(figura 15, 6). El inicio de estos monumentos se paraleliza
con la Fase II de La Vaquera (VI milenio B.P.), situada en un Neolítico Medio-Final, pre-
sentando similitudes occidentales y perdurando en el horizonte campaniforme (Bueno,
et alii, 2002, 77).
De nuevo, en el caso de Toledo, es posible conectar los monumentos megalíticos
con caminos ganaderos posteriores, quizá en vigor durante la Prehistoria. Ya J.I. Vegas
(1991, 401) recordaba la proximidad de dólmenes como el de Azután, La Estrella o Navalcán
todos en Toledo, a la cañada ganadera que va desde el Puerto de San Vicente en la Sierra
de Altamira, al SE de Toledo, hasta Ávila pasando por Talavera y San Martín de Valdeiglesias,
lo que quizá podría relacionar de forma indirecta los testimonios de Ar te Esquemático
del núcleo meridional (San Martín de Valdeiglesias y Pelayos de la Presa) con caminos uti-
lizados ya en la Prehistoria. Esta misma vía, que une la Meseta norte a través de Talavera
y Puente del Arzobispo, permite también el paso por los puertos del Rey y San Vicente, ha-
cia la Baja Extremadura.
P. Bueno y otros autores (1998) han señalado igualmente el acceso a la cuenca del
Tajo por el Puerto de San Vicente en la Sierra de Altamira. Navalcán se halla en la salida
de dicha cuenca, mientras que La Cumbre (termino de Navalcán) y otros monumentos se
articulan en torno a la Cañada Real leonesa. La Sierra de Altamira, por otra parte, desem-
boca en el vado de Azután. La situación de los megalitos junto a vías de paso indicaría, a
juicio de estos investigadores (Bueno, et alii, 2002, 72), que los constructores son los
mismos pastores con una trashumancia cor ta que utilizan idénticos lugares, que ade-
más son áreas de vivienda. Esta situación permite además el intercambio de materias pri-
mas (figura 13, B). La persistencia en la ocupación vendría corroborada por la presencia
de campaniforme. En ese sentido, los primeros momentos del Megalitismo interior inclu-
yen áreas de habitación y funerarias.
No es descabellada pues la sugerencia de una vinculación de las manifestaciones mega-
líticas con cañadas ganaderas que, a su vez, pueden haber aprovechado vías de tránsito an-
cestrales, situación que podrían compartir los monumentos madrileños, fundalmentalmente
con respecto a las Cañadas Reales Segoviana y quizá Leonesa (Bellosillo, 1988). Si esta in-
terpretación es correcta y si también pueden relacionarse los testimonios esquemáticos con
los megalíticos, la atribución cronológica, aún presentando dificultades, no tiene por qué lle-
var la fecha de los primeros al Calcolítico, ya que las dataciones actuales permiten situar el
momento inicial del megalitismo de la Meseta en el IV milenio.
La cronología absoluta del Neolítico y del Megalitismo inicial de la Meseta

Con objeto de simplificar el manejo y la exposición de las dataciones existentes, ob-
tenidas por C14 y TL, para el Neolítico de la Meseta y Extremadura, pero también para de-
terminados monumentos megalíticos, se han recogido buena parte de ellas en el cuadro
que se incluye en páginas anteriores. Posiblemente, las principales novedades sean, apar-
te de la fecha de Los Barruecos en Extremadura, las obtenidas para el dolmen de Azután
y el túmulo de El Castillejo, ambos en Toledo, ya valoradas todas ellas.

Figura 15: Materiales cerámicos
de yacimientos neolíticos de la
Submeseta sur. “Fondos de
cabaña” de Mesegar de Tajo
(Toledo)(1), enterramiento de
Villamayor de Calatrava (Ciudad
Real)(2-3), Cueva de la
Charneca (Oliva de Mérida,
Badajoz)(4-5), Los Barruecos
(Malpartida de Cáceres)(6-7),
nivel antiguo de la cámara del
dolmen de Azután (Toledo)(8) y
depósito neolítico de El
Castillejo (Toledo)(9)(Villa y
Rojas, 1996, fig. II; Rojas y
Villa, 1996, fig. 3; Enríquez,
1996, fig. 2; González, 1996,
fig. 1, 13 y 16 y Bueno, et alii,
2002, figs. 4 y 5).

Puesto que las dataciones por TL ofrecen una desviación + más amplia que las de C14,
se ha incluido el siguiente cuadro con los márgenes de error de las meseteñas. No obs-
tante, conviene tener en cuenta que, en la actualidad, es posible conseguir unos índices
de fiabilidad de entre un 10 % y un 20 % para este procedimiento. Por otra parte, también
las radiocarbónicas son un valor de probabilidad y no fechas concretas, debiendo evaluarse
por parte del investigador su adecuación al contexto. Pero además, es necesario no per-
der de vista que las calibradas fechan bandas temporales y que, en cualquier caso, se de-
ben valorar los extremos determinados por el error típico.
Yacimiento Fecha A.C. (TL) Márgenes de error (+)

La Vaquera 3032+336 3368-2696
El Espino 4486+577 5063-3909
El Espino 4409+563 4972-3846
El Espino 4323+738 5061-3585
El Espino 4128+598 4726-3530
El Espino 4089+592 4681-3497
Los Vascos 4430+450 4880-3980
Valdivia W y C 4327+480 4807-3847
Valdivia W 3741+470 4211-3271
Cuadro 3: Márgenes de error de las
dataciones obtenidas por TL para el Las secuencias más recientes establecidas para el Neolítico meseteño se basan
Neolítico de la Meseta.
en las referidas fechas. Así, por ejemplo, J. Jiménez (1998) ha propuesto la evolu-
ción ya conocida del Neolítico interior, similar a la elaborada por J. Bernabeu para el
área levantina. Un momento inicial (Mesolítico/ Neolítico IA, c 6100 cal.B.C.), con-
templaría los primeros contactos entre grupos de cazadores- recolectores con pro-
ductores o neolitizados próximos (Los Enebrales y Verdelpino). Una segunda etapa
(Neolítico IB, c 5500-4000/3500 cal.B.C.), mostraría un horizonte de cerámicas im-
presas, inciso/acanaladas (Los Vascos y Los Enebrales/La Vaquera XXIII-XIX,
Quintanadueñas II y la cabaña de La Velilla), coincidiendo con el proceso de neolitiza-
ción bien desarrollado en el resto de la Península. Más tarde (Neolítico IIA, c 4000/3500-
2400-2100 cal.B.C.), se produciría un desarrollo local del Neolítico en tránsito a la pri-
mera metalurgia que conduce directamente al Calcolítico precampaniforme, con cerámicas
lisas y ocupación de zonas altas (Loma del Lomo, El Jarralón y el núcleo de Entretérminos-
El Rincón/ Verdelpino III y II y La Vaquera XVII-XV)), suponiendo el Neolítico IIB (c
4000 cal.B.C.) la implantación del megalitismo y el poblamiento de áreas más próxi-
mas al Sistema Central y control de zonas de paso (osario B de La Velilla, Ciella, Pecina,
Moreco, Mina y El Miradero).
Por su par te, M. Rojo y M. Kunst (1999) han situado el Neolítico interior inicial con
cerámicas decoradas, en el último tercio del VI milenio cal.B.C. (mediados del V sin cali-
brar), según las dataciones de La Lámpara. Un Neolítico pleno o final se documentaría a
principios del IV milenio cal.B.C., cuando había aparecido ya la inhumación colectiva (La
Peña de la Abuela).
Dos eran también los horizontes determinados en Extremadura: uno de cerámicas
decoradas (punto en raya, impresiones, incisiones, cordones decorados y almagras), su-
puestamente tardío (en torno al 3000 a.C.)(González, 1996 y 1999) y otro de cerámicas
lisas (tazas carenadas) y poblados al aire libre (Enríquez, 1996, 692), definido como
Neolítico final, momento en el que aparecen las primeras manifestaciones megalíticas. La
datación radiocarbónica citada más arriba para el poblado en superficie de Los Barruecos
(Malpar tida de Cáceres) se obtuvo por AMS a partir de una muestra de carbón y fecha
un silo de almacenamiento del Neolítico antiguo con cerámicas incisas, acanaladas,

cordones y un reducido número de impresas. La datación es del 6060+50 B.P. (4110 a.C.
o 2 σ:_5210-5170 y 5070-4800 cal.B.C.)(Cerrillo, et alii, 2002, 107).
Sin embargo, en la banda temporal delimitada por las fechas calibradas para el Neolítico
antiguo (IB) de la Meseta, de la primera sistematización tendrían cabida tanto el Neolítico
inicial atestiguado en Ambrona, fechado en el último tercio del VI milenio calibrado, co-
mo el pleno o final ya con enterramiento colectivo de comienzos del IV milenio calibrado.
Lo mismo cabría señalar por lo que se refiere a las dataciones de las cerámicas lisas
(La Vaquera) y a algunas correspondientes a enterramientos colectivos como las más an-
tiguas del dolmen de Azután o de El Castillejo. Se evidencia así la necesidad de matizar
mucho más esa amplia franja a medida que dispongamos de datos para ello. Pero, en de-
finitiva, es posible afirmar en el momento actual que el Neolítico inicial de la Meseta, ca-
racterizado por conjuntos de ceramicas decoradas (impresas, incisas, con aguadas a la
almagra), puede ser fechado desde la mitad del VI milenio cal.B.C. (o desde el V a.C. y
A.C. por TL) por dos procedimientos de cronología absoluta, restando por determinar su
evolución interna y por perfilar con mayor seguridad al mismo tiempo la relación entre am-
bos tipos de datación. Es posible delimitar un momento posterior, desde los inicios del
IV milenio, coincidiendo con la aparición del enterramiento colectivo. Los monumentos
toledanos contienen manifestaciones artísticas que quedarían también fechadas por las
dataciones obtenidas en ellos. Cabe argumentar entonces y como consecuencia que el
Arte Esquemático, del cual el Megalítico es una especialización podría tener, al menos pa-
ra sus inicios, una cronología neolítica.
La implantación de la vida campesina en la Comunidad de Madrid: el Calcolítico

Parece fuera de toda duda que los elementos muebles relacionables con el Ar te
Esquemático se sitúan en contextos cronológicos posteriores al Neolítico, hallados en
ocasiones en entornos ambientales distintos, como se verá en el apar tado corres-
pondiente. No obstante, cronologías calcolíticas han sido propuestas también para ma-
teriales de yacimientos relacionados con el ciclo Esquemático o para los monumentos
megalíticos, como hemos tenido ocasión de comprobar. Por este motivo, quizá un
breve repaso a las características del Calcolítico de la Comunidad de Madrid pueda
contribuir también a clarificar la cuestión cronológica del Ar te Esquemático y también
del fenómeno megalítico. No obstante, no se trata de profundizar aquí en el estudio de
dicho periodo ni tampoco en el de los referidos paralelos muebles, puesto que otras
personas se encargarán de hacerlo en esta misma obra. La inclusión de este apar ta-
do tiene por objeto exclusivamente determinar en la medida de lo posible si los grupos
calcolíticos del territorio madrileño estuvieron vinculados, en qué medida y en qué mo-
mento a las manifestaciones esquemáticas.
Cabría recordar, en primer lugar, que los yacimientos calcolíticos madrileños pre-
campaniformes se sitúan en la zona S-SE de Madrid. Las Car tas Arqueológicas mues-
tran, por otra par te, un panorama desigual en los términos en que éstos han sido
localizados. Así, por ejemplo, en el Valle del Tajuña, las prospecciones proporciona-
ron testimonios de un yacimiento en la vega, veintisiete en ladera, en el área de
control de la llanura de inundación pero fuera de ella, y seis en el páramo. Precisamente,
se ha supuesto que en el Calcolítico habría tenido lugar la colonización agrícola de es-
ta área (Benito-López, 1995-1996, 165). Por otro lado, parece haber abundantes ya-
cimientos en Villarejo de Salvanés, en las márgenes de cursos de agua (Presas, 1996,
290), mientras que se ha localizado uno solo en Camarma de Esteruelas (Román y
Díaz del Río, 1996, 292).
Pero, el Calcolítico madrileño adolece de parecidos problemas que el Neolítico: exca-
vaciones antiguas y descubrimientos producidos en prospecciones que limitan nuestro

conocimiento de esta etapa. El poblado de El Ventorro, por ejemplo, ofreció momentos pre-
campaniformes y campaniformes estratificados, también el yacimiento de Las Carolinas
que, sin embargo por falta de caracterización de los hallazgos no puede emplearse para
establecer una secuencia, o Cantarranas donde el campaniforme se halló en un solo
fondo junto con cerámica ibérica (Martínez Navarrete, 1987, 67-68), por lo que esta ce-
rámica tampoco puede considerarse como elemento discriminante, en este caso.
Mª I. Martínez Navarrete (1987, 70) estableció en su momento dos tipos de conjuntos
industriales característicos del Calcolítico precampaniforme, siendo dos también los tipos
de asentamiento: poblados de “fondos de cabaña” y otros que dominan los valles fluviales,
asociados a cavidades empleadas como enterramiento (Juan Barbero). El conjunto indus-
trial más antiguo se documentaría en La Esgaravita (Alcalá de Henares), Cerro de la Cervera
(Mejorada del Campo) y El Capricho (Barajas) y se caracteriza por una industria de sílex no
laminar con puntas de retoque plano (foliáceas o con aletas y pedúnculo), industria ósea
(punzones, alfileres y cuentas de collar), cerámica lisa con cuencos, vasijas ovoides con pa-
redes entrantes y algún mamelón o perforación, junto con algún fragmento decorado (inci-
siones, técnica de punto en raya o puntuaciones), molinos y una cuenta de jadeita. Se co-
nocen otros poblados de la zona S-SE de Madrid, inéditos, que revisten especial interés por
las estructuras que ofrecen similares a otras de la Submeseta norte, pero la existencia
de distintas fases dificulta su correcta valoración cultural y cronológica (Díaz del Río, 1998).
El segundo conjunto se atestigua en los yacimientos de Juan Barbero (Tielmes), Pedro
Fernández (Estremera) y El Ventorro (Villaverde), con dos dataciones de C14: 2340+250
y 1930+90, ambas a.C., calibrándose esta última en 2360 cal.B.C. La industria lítica ofre-
ce útiles sobre lasca y lámina, además de grandes denticulados y puntas de flecha foliá-
ceas, lanceoladas o con aletas y pedúnculo, hachas pulimentadas, molederas, alisadores
y cuentas de collar de caliza. La industria ósea se compone de punzones, espátulas, cuen-
tas de collar y colgantes sobre colmillos de jabalí, además de los tres ídolos oculados
sobre tibia y radio de ovicáprido que figuran entre los paralelos muebles del arte parie-
tal. Aparecen en este conjunto por primera vez punzones de cobre (Juan Barbero y Pedro
Fernández). La cerámica corresponde a pequeños cazos de mango poco marcado, vasijas
troncocónicas o bitroncocónicas y queseras o coladores. La decoración es más frecuen-
te y se compone de triángulos rellenos de puntos, series de puntos, líneas corvengentes
de punto en raya, cordones decorados o no, mamelones, acanalados combinados con gra-
fitado en una ocasión e improntas de uñas, dedos u otros objetos en los bordes. Hay ade-
más pesas de telar de barro rectangulares o ligeramente trapezoidales con una a tres per-
foraciones (Martínez Navarrete, 1987, 70-71).
En este momento, sería preciso añadir a estos asentamientos calcolíticos los anterior-
mente citados de El Dehesón (El Escorial) y El Jaralón (Collado Mediano), si los datos son
correctos y como parece sus materiales corresponden a esta misma etapa, aunque el se-
gundo parece no encajar en las características expuestas a causa de su doble línea de
fortificación que le confiere un carácter de excepción, al igual que otros de este momento
(El Pedroso en Zamora y Alto del Quemado en Ávila), muy escasos, de la Meseta.
A las dataciones de El Ventorro es posible unir ahora las de otro yacimiento situado en
Loeches considerado precampaniforme. Se obtuvieron por TL y se ordenan entre el 5184+485
B.P. (3184 A.C.) y el 4264+298 B.P. (2264 A.C.)(Blasco, et alii, 1994, 117). Por otra
parte, J.F. Fabian (en Rincón, 1998, 269) ha propuesto una secuencia calcolítica para el
sur de la Meseta norte, basada asimismo en la elaborada por J. Bernabeu para el País
Valenciano, en la que a un Calcolítico inicial o Tardoneolítico (en principio paralelizable a
un Neolítico II), seguiría un Calcolítico precampaniforme con diversas facies regionales, fe-
chado en el poblado de silos de Las Pozas (Zamora) en 2475+35 a.C. (en torno al 3050
cal.B.C.), con materiales muy semejantes a los madrileños.

Ninguno de ellos, como es fácil de comprobar puede ponerse en relación con el Arte
Esquemático salvo por los paralelos muebles citados al inicio, que por otra parte corres-
ponden en algún caso al horizonte campaniforme.
En cuanto al mundo funerario, y a éste es al que deseo hacer referencia sobre todo,
los datos, no muy numerosos, apuntan a la existencia de enterramiento colectivo practi-
cado en cuevas naturales, frente al individual del Neolítico (Arenero de Valdivia) y del
posterior campaniforme. En el cerro de Juan Barbero se recogieron restos humanos en las
grietas abiertas de los yesos (cinco adultos de edad no muy avanzada, dos inmaduros y
cuatro infantiles, uno de ellos menor de dos años), cuyos restos mostraban signos de di-
versa manipulación. Un adulto femenino presentaba signos de haber sido sometido a la
acción del fuego, un varón mostraba manchas de ocre en los huesos, interpretadas como
procedentes de la mortaja, mientras que un niño de unos seis años debió de haber sido
sometido a una amputación quirúrgica del fémur con fines terapéuticos (Martínez Navarrete,
1987, 1987, 73).
En la Cueva de Pedro Fernández había restos humanos depositados en el suelo, acom-
pañados de ajuar en algunos casos. En la unión del suelo de algunas galerías con la pa-
red se hallaron también amontonamientos de huesos (enterramientos secundarios)(Sánchez
Meseguer, et alii, 1983, 47).
Estos enterramientos colectivos de la zona meridional a los que acabamos de aludir
podrían presentar una cronología más tardía que los monumentos de la Sierra y que los
documentados en cueva natural como El Rebollosillo, probada en los elementos metálicos
hallados en Juan Barbero y Pedro Fernández, pero también unas relaciones más amplias
con el sur de la Península y quizá una variación del concepto religioso, evidenciado en
los ídolos oculados y en los de tipo El Garcel.
Los paralelos existentes en cerámicas campaniformes con determinados motivos
del Ar te Esquemático, plantearían en principio menos problemas de atribución, a pe-
sar de que proceden de recogidas superficiales y de excavaciones antiguas. El horizonte
campaniforme se desarrolla a caballo entre el III y el II milenios a.C., prolongándose en
Madrid hasta bien entrado este último. Las dataciones radiocarbónicas existentes pro-
ceden de El Ventorro, siendo una de ellas más antigua que las precampaniformes y
por tanto de escasa fiabilidad, y las de termoluminiscencia de La Cuesta de la Mora
en Ciempozuelos (1697+285 A.C.). El campaniforme coincide con la generalización de
la metalurgia en la Comunidad de Madrid y con una importante densidad de poblamiento
en terrazas fluviales, sobre todo en los tramos finales de los ríos Manzanares, Henares
y Tajuña y, en menor medida, Jarama y Tajo (más de un centenar de yacimientos). Esta
distribución se mantendrá a lo largo de toda la Edad del Bronce, favorecida sin duda por
la mayor adecuación de estos territorios para las actividades agropecuarias (Blasco,
1999-2000, 148-149).
Los ciervos y los soles presentes en la vasija de Las Carolinas se hallan igualmente
en el Arte Megalítico, sobre estelas exentas o en los ortostatos de las cámaras y corre-
dores de los sepulcros, como en el caso del conjunto de Portillo de las Cortes (Guadalajara)
(Bueno, et alii, 1994), si bien en éste se representan de forma más naturalista. En todo
caso, el enterramiento característico de los grupos campaniformes es individual o doble.
Por otra parte, estas manifestaciones simbólicas parecen cerrar un ciclo, puesto que en
el Bronce no se hallarán representaciones de este tipo y será necesario llegar a su fase
final y a la Edad del Hierro para encontrar de nuevo una simbología (Blasco y Baena, 1996,
431-443-444).
Una última cuestión relacionada con los grupos campaniformes viene a incidir también
en las vías de tránsito utilizadas por ellos, vías que han podido ser recorridas desde mo-
mentos anteriores. La mayoría de los yacimientos campaniformes del Bajo Manzanares

cuentan en su entorno con afloramientos de sílex, sal y arcilla en un radio no superior a
los 5 kilómetros, dominando por su situación en todo momento la visibilidad sobre los
referidos afloramientos (Blasco, Baena y Recuero, 1994, 64). Sin embargo, los análisis
practicado a las piezas metálicas permiten conocer que el mineral procede de la Sierra
madrileña (Miraflores, El Berrueco y Galapagar), donde se beneficiarían algunos filones a
cielo abierto, siendo el de Galapagar el único que no se ha podido constatar (Blasco, Baena
y Recuero, 1994, 67 y Blasco, 1999-2000, 150). Las piedras duras utilizadas en la fa-
bricación de los útiles pulimentados son anfibolitas, esquistos y otras rocas metamór fi-
cas de contacto que se encuentran en diversos puntos del Sistema Central y Montes de
Toledo, a excepción de algunas anfibolitas intercaladas en los gneis de la formación Buitrago
que únicamente es posible obtener en la cuenca alta del Jarama. Posiblemente, tanto el
granito como otras rocas metamórficas y el cobre pudieron ser extraídos indistintamente
de la cuenca alta del Jarama y de la cabecera del Manzanares (Blasco, Baena y Recuero,
1994, 67). Las cañadas ganaderas posteriores siguen un trazado paralelo al río en el ca-
so del Manzanares o el mismo río en el del Jarama, discurriendo cañadas y ríos por te-
rrenos de suaves pendientes que favorecerían el tránsito (Blasco, Baena y Recuero, 1994,
70)(figura 14, B), lo que explicaría la presencia de campaniforme en Entretérminos.
A modo de conclusión: una propuesta sobre la autoría

del Arte Esquemático parietal
En definitiva, ¿qué conclusiones pueden extraerse de todo lo expuesto? En primer lu-
gar y como siempre que se trata de manifestaciones artísticas parietales, sea cual sea la
interpretación de su significado, es preciso ser cautos en cuanto a la atribución cultural
y cronológica de las manifestaciones estudiadas.
Si tenemos en cuenta la situación geográfica del Arte Esquemático, salta a la vista que
las estaciones que se hallan en la región nordeste de la Comunidad madrileña son mucho
más abundantes que las restantes, siendo las que permiten establecer alguna relación
con otros testimonios arqueológicos. El área de Somosierra muestra un poblamiento an-
tiguo (desde momentos paleolíticos), que continúa hasta etapas más avanzadas del Bronce,
resultando especialmente densa la ocupación de la banda caliza que se extiende desde
Patones en Madrid a Valdesotos en Guadalajara. En ella, se mezclan los yacimientos con
y sin Arte Esquemático, con o sin enterramientos, mostrando los distintos grupos una es-
pecial preferencia por un ámbito de barrancos y cavidades que podría relacionarse con una
fase antigua del citado ciclo artístico, si tenemos en cuenta la cronología de los materia-
les procedentes de los yacimientos próximos.
En ese sentido, podríamos vincular el Arte Esquemático del núcleo septentrional a los
grupos neolíticos que transitaban por ese área desde mediados del V milenio a.C. (últi-
mo tercio del VI calibrado), considerando las dataciones existentes para el Neolítico de ce-
rámicas impresas de la Meseta. Sin embargo, las visitas a esta zona no debieron cesar,
documentándose igualmente materiales calcolíticos y de la Edad del Bronce, en menor me-
dida, lo que impide deslindar con claridad los testimonios de una u otra etapa. Pero, al
igual que se constata una ocupación repetida de los yacimientos, podría defenderse una
continuidad en la funcionalidad de las cavidades.
Por desgracia, es imposible saber cuál es la cronología exacta de las deposiciones
de restos humanos atestiguadas en ellas: si son individuales cabría pensar que corres-
ponden a los neolíticos antes citados, si son colectivas sabemos que desde la mitad del
IV milenio este rito se fecha en diversos monumentos de la Meseta en un Neolítico ple-
no o final. El Rebollosillo en Torrelaguna, que no deja dudas en cuanto a su carácter,
muestra una cronología claramente calcolítica para sus materiales. Pero también es un

yacimiento en el que no se atestiguan diversas ocupaciones a partir de los materiales ha-
llados (no muy numerosos), aunque sí diversas redeposiciones. Cabría señalar entonces
que el enterramiento colectivo en el territorio madrileño se produce en cueva y en cons-
trucciones megalíticas. La situación de éstas en la zona de granitos estaría vinculada a la
obtención de materia prima para su construcción. Pero también que el citado rito de in-
humación puede responder a distintos momentos.
Por otro lado, el Arte Megalítico se atestigua en monumentos de la Submeseta norte
y en el interior de Toledo, como se ha visto, quedando datado en este caso por la fecha
antes señalada. Suponen Alcolea y otros investigadores que este panorama presente en
la zona que estudiamos sería una trasposición de la vinculación del mismo a monumen-
tos megalíticos a la del Arte Esquemático parietal con el enterramiento en cueva. Esta idea
no parece ni mucho menos descabellada, tanto más cuanto que los testimonios esque-
máticos parecen poderse relacionar en este área más con un ambiente funerario ligado al
mundo neolítico-calcolítico que con etapas posteriores.
En general, las características de los yacimientos inducen a pensar en una funcionali-
dad de refugio ocasional para grupos en tránsito, que podría tener también distintas cau-
sas. Una podría ser económica: la explotación de distintos ambientes con un componen-
te pastoril que marcaría los desplazamientos estacionales, aprovechados también para el
aprovisionamiento de materias primas. Otra, que no se excluye con la primera, podría es-
tar relacionada con visitas repetidas a través del tiempo con fines rituales y funerarios.
Una más implicaría que la segunda fuera consecuencia de la primera ante la necesidad de
dar sepultura a los que fallecían fuera del asentamiento habitual.
Una situación semejante podría defenderse quizá para el curso del río Duratón, ya que am-
bas zonas coinciden en muchos de los rasgos que las caracterizan, constituyendo también
el río una vía de paso, al igual que en el caso anterior (Valle del Jarama y del Lozoya). Estas
circunstancias pondrían de manifiesto una vez más la relación del Arte Esquemático con las
referidas vías, no sólo fluviales, sino terrestres por caminos transitados durante milenios, po-
siblemente. Pero además, igualmente aquí, la cronología apuntaría a una etapa neolítica.
Las estaciones con Arte Esquemático de la zona de granitos quedan un tanto descol-
gadas de otros testimonios. Sin embargo, el conjunto de Manzanares El Real en concre-
to podría estar en relación con los escasos monumentos megalíticos madrileños que, a
su vez, parecen estarlo con caminos ganaderos y pasos de la Sierra, sin que tengamos
datos para fechar de forma fiable las construcciones. ¿Suponen estos monumentos hitos
en el paisaje, en una zona de divisoria de aguas y, por tanto, de tránsito? En ese caso, su
función sería muy similar a la del Arte Esquemático que, en los monumentos de Madrid
no aparece.
A su vez, las estaciones del Valle del río Alberche se encuentran asimismo en una zo-
na de paso, utilizada al menos posteriormente, que todavía más al sur enlaza con los mo-
numentos megalíticos toledanos. Nuevamente, éstos se sitúan en la proximidad de ca-
ñadas ganaderas posteriores y poseen Arte Megalítico. Además, son éstos los que pueden
fecharse desde mediados IV milenio. Pero, desgraciadamente, la única relación posible
entre unas y otros se reduce a su situación jalonando las referidas vías de paso, que
han debido aprovechar los caminos trazados desde la Prehistoria, sin que material algu-
no nos permita ir más allá en su atribución cronológica. La similitud de los materiales de
los grupos neolíticos madrileños de la Sierra y de la zona llana invitan a pensar también
en contactos fluidos entre unos y otros quizá por los mismos procedimientos que otros
posteriores. ¿Se debe la llegada de algunos grupos del campaniforme hasta la Sierra a la
búsqueda de mineral y de otras materias primas? ¿Qué lleva a los grupos de Cogotas I a
desplazarse después hasta La Pedriza? En estos últimos casos, se trata de hallazgos
esporádicos que no permiten concluir mucho más.

La ocupación de los valles de los ríos en su tramo inferior se produce ya en el Neolítico,
pero seguramente la implantación densa y significativa de valles como el del Tajuña, tiene
lugar en el Calcolítico, desarrollándose la vida campesina más sedentaria que continuará
en momentos posteriores, como demuestran los hallazgos campaniformes y del Bronce.
Corresponde también a los grupos antes citados el enterramiento colectivo, no megalítico
quizá por la ausencia de materia prima para su construcción. Sin embargo, los únicos tes-
timonios de arte asociados se evidencian en los ídolos más o menos relacionables con el
ciclo esquemático (ídolos-falange) y sí desde luego con el mundo calcolítico de otras áre-
as peninsulares, pero también en cerámicas campaniformes, escasas, con decoración sim-
bólica que, en principio corresponden a un mundo que vuelve al enterramiento individual.
En cualquier caso, todas ellas aparecen en áreas de habitación, sin que pueda atribuírse-
les un especial significado por su contexto y sí por ellas mismas. Así pues, por un lado pa-
rece haber habido un cambio de mentalidad con trasposición del arte a soportes y ámbitos
distintos y, por otro, una continuidad de motivos a través de etapas bastantes dilatadas.
¿Corresponderían los paralelos muebles a los grupos campesinos que practicaban una in-
tensificación agrícola en las zonas llanas, adaptando creencias y significados anteriores a
su nueva situación? Lo que sí se evidencia con toda claridad es que, así como no puede
asociarse a ellos ningún monumento megalítico, tampoco se documentan estaciones de ar-
te parietal esquemático que puedan ser vinculadas a los grupos calcolíticos de la mitad me-
ridional de la Comunidad de Madrid.
Como consecuencia, parece ponerse de manifiesto entonces la existencia de varios
momentos del Arte Esquemático, pero también del megalitismo. Los más antiguos de uno
y otro, posiblemente vinculados entre sí, podrían estar asociados a áreas de montaña o
piedemonte, mientras que otros posteriores se darían en zona llana con cambios de con-
cepto y de soporte. Los primeros pudieron ser manifestaciones realizadas por grupos pas-
toriles o con economías de amplio espectro y movilidad al menos estacional, lo que vie-
ne avalado por su proximidad a vías de paso de variado carácter. Sin embargo, si se
demostrara que estas áreas eran visitadas por las razones antes expuestas, cabría pen-
sar también que asentamientos de mayor envergadura, estables, deberían ser identifica-
dos. No olvidemos que yacimientos neolíticos se encuentran igualmente en las zonas lla-
nas y que, cronológica y culturalmente, no difieren en absoluto. Con todo, los testimonios
de momentos posteriores encontrados en llanura responderían a grupos campesinos que
habrían desarrollado un mayor sedentarismo, ocupando sobre todo las cuencas de los rí-
os (algo ya iniciado por los grupos neolíticos de la zona sudeste de Madrid), que igual-
mente pudieron servir de vehículo para sus desplazamientos exclusivamente en busca de
materias primas, dados los escasos testimonios de su paso hacia el norte.
En conclusión, el Arte Esquemático parietal de la Comunidad de Madrid se restringe
a zonas de montaña o próximas a ellas. Parece poderse asociar a grupos neolíticos y even-
tualmente también a calcolíticos iniciales y al rito de enterramiento colectivo. Pero se
ubica en lugares de especiales características, seguramente no asociados al hábitat, en
espacios que podríamos calificar de “sagrados”, al igual que sucede en áreas próximas.
Y desde luego, parece poderse vincular a vías de tránsito o de contacto entre grupos que
pudieron tener una importante movilidad quizá estacional, relacionada con la explotación
de ámbitos diversos y complementarios.

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El II milenio a. C. en la región de Madrid:
el horizonte campaniforme y la edad del bronce
CONCHA BLASCO BOSQUED

El horizonte campaniforme
El Horizonte campaniforme en la Región de Madrid es una de las etapas de la Prehistoria
reciente madrileña que más restos ha proporcionado, si bien este elevado número de in-
dicios no guarda relación directa con el conocimiento que tenemos debido al gran núme-
ro de hallazgos descontextualizados. Por otra parte, como ocurre en el resto de los hori-
zontes prehistóricos, casi todos los yacimientos se sitúan en las regiones más meridionales,
ofreciendo un panorama descompensado que no se ajusta a la realidad, y que se debe a
la sobreexplotación de las terrazas para la extracción de áridos que ha llevado acarreado
la puesta al descubierto y la posterior destrucción de los restos arqueológicos existentes,
pues aunque es cierto que las amplias vegas de los cursos bajos fluviales resultaran más
atrayentes para el desarrollo de una economía de marcado carácter campesino y, por tan-
to, es más que probable que se produjera en estas zonas unas concentraciones de esta-
blecimientos más intensas, sabemos que también la Sierra debió de ser ocupada y tene-
mos constancia de la explotación de muchos de sus recursos. Evidencias que nos permiten
afirmar que hubo presencia de grupos campaniformes en zonas próximas a las de de al-
gunos de los abrigos con manifestaciones artísticas.
Aunque son pocas las dataciones existentes hasta el momento, el avance en las in-
vestigaciones nos ha facilitado una aproximación a la posición cronocultural del Campaniforme
madrileño cuyo momento de máxima intensidad se produce en el tránsito del II al I mile-
nio B.C., con una prolongación en las primeras centurias del II milenio, coincidiendo con
el llamado Horizonte Campaniforme de transición (HCT), tal como puede comprobarse en
el siguiente elenco:
Cuesta de la Mora (Ciempozuelos): (TL UAM): 3694 B.P.; 1697 + 285 A. C. (Blasco,
C., Baena, J. y Liesau, C. 1997).
Camino de las Yeseras: (Beta 184837) 3740 + 40 BP Cal BC (2 sigmas) 2280 a 2030.
TL (UAM 61) 3962 + 314 B.P. y TL (UAM 62) 3877.+ 302 B.P.
Estas tres dataciones de Camino de Las Yeseras pertenecen a un mismo contexto. Un
enterramiento con un ajuar de vaso y dos cuencos, de donde se ha obtenido el C14 a par-
tir del colágeno de uno de los huesos del inhumado y la Tl a partir del vaso y de uno de
los cuencos, ambos con decoración campaniforme. El conjunto arroja una cronología en
torno al cambio de milenio para un yacimiento singular al tratarse de un asentamiento
que incluía en una de sus cabañas dos tumbas de inhumación con ajuar campaniforme.
El II milenio a. C. en la región de Madrid... 311

Con respecto a los asentamientos, podemos hablar de una cierta continuidad en la
ocupación de los mismos lugares donde se habían producido los establecimientos ante-
riores: en las proximidades de las vegas, y más concretamente, en torno a los cursos
bajos fluviales y, en especial, en la confluencia de dos corrientes, donde los humedales
se hacen más extensos. Estos hábitats se instalan indistintamente en las terrazas inferi-
ores, como es el caso de El Ventorro (Madrid), donde se exhumó una pequeña asociación
de cabañas semisubterráneas (Priego, C. y Quero, S., 1992) o en las terrazas superiores,
algo más distantes del río, pero con un dominio visual importante y sin alejarse demasi-
ado de las tierras más irrigadas, una estrategia que se ha comprobado en el ya mencionado
yacimiento de Camino de las Yeseras (San Fernando de Henares), junto al Jarama y no
lejos del punto en el que vierte sus aguas el Henares.
Buena parte de los yacimientos campaniformes se ubican en lugares con ocupaciones
previas, como es el caso del Ventorro donde existió un pequeño hábitat calcolítico pre-
campaniforme, pero todavía son más numerosos los lugares ocupados inicialmente por
grupos campaniformes y reocupados por poblaciones posteriores del Bronce Antiguo o
Pleno, es el caso del Arenero de los Vascos, La Fábrica de Ladrillos, El Tejar del Sastre o
el Camino de las Yeseras donde encontramos ocupaciones del Bronce Antiguo e incluso
del Bronce Medio Protocogotas.
Las escasas excavaciones practicadas han documentado una arquitectura de cabañas
de planta oblonga o tendencia rectangular, ligeramente excavadas en el suelo que se aso-
cian a zanjas, pies de postes o pequeñas cubetas. La diversidad de estructuras indica la
práctica de actividades también diversificadas, entre ellas, tenemos constancia de algunos
trabajos industriales como es el caso de la talla de sílex documentada en La Fábrica de
Ladrillos y la metalurgia evidenciada en el Ventorro o en Perales del Río, pero no faltan tam-
poco molinos que indican actividad de molienda o queseras relacionadas con la obtención
y aprovechamiento de los recursos secundarios de la cabaña.
La parcela mejor conocida del equipo material es la de la cerámica y, más particular-
mente, la cerámica ornamentada, muy escasa en los contextos domésticos y relativamente
abundante en los conjuntos funerarios. En el ámbito madrileño las técnicas empleadas en
estas decoraciones son, indistintamente, la incisión y el puntillado con las que se inter-
pretan diseños geométricos bastante simples, aunque con sintaxis compositivas relati-
vamente variadas. La única excepción la constituye el cuenco procedente de un posible
enterramiento localizado en Las Carolinas (Madrid) en cuyo interior se desarrolla una se-
cuencia de esquemáticos ciervos dotados de grandes astas en perspectiva frontal asoci-
ados a discos solares.
La industria lítica, mucho menos conocida, aprovecha las materias primas del entorno
empleando, tanto de sílex nodular procedente del material de la terraza fluvial, como de
sílex tabular obtenido en las bases de los cerros próximos (Baena y Luque, 1994: 173-
224). Sin embargo, la metalurgia, también de carácter local, se realiza a partir del min-
eral que se beneficia en vetas, sobre todo de malaquita, intercaladas a los macizos graníti-
cos serranos del área de Miraflores-El Berrueco. Dichos minerales del cobre son
transportados en bruto hasta los asentamientos donde se lleva a cabo todo el procesa-
do (Rovira, S., 1989). Por las prospecciones realizadas por S. Rovira sabemos de la ex-
istencia de estas afloraciones en los términos de Bustarviejo, Collado Mediano, El Berrueco,
Galapagar, Garganta de los Montes y Lozoyuela (Rovira, S. y Montero, I., 1994, 137-171).
Pero los minerales del cobre no son las únicas materias primas que los grupos cam-
paniformes trasladan desde los macizos montañosos, pues de esta misma zona serrana
proceden también las rocas metamórficas utilizadas en la elaboración de los útiles líticos
más pesados como azuelas, hachas y otros implementos de piedra pulimentada, sin que
sea posible, en la mayoría de los casos, determinar las zonas concretas de procedencia.

Aunque hay casos, como el de la roca calcomagnesiana recuperada en el yacimiento de
Cerro Basura (Pinto) que podría proceder de las vetas que se encuentran “intercaladas en
los gneises de la formación Buitrago” (Millán y Arribas, 1994: 225 y figura 33, p. 226)
es decir, en una de las formaciones a donde estas mismas gentes irían a beneficiar los
minerales de cobre. A diferencia de los trabajos de sílex y los metalúrgicos, desconoce-
mos si estas rocas metamór ficas eran trasladadas también en bruto, en forma de pro-
ductos semiacabados o como objetos completamente terminados.
No obstante, el mayor protagonismo de entre las materias primas obtenidas en la Sierra
debió de tenerlo el granito utilizado para la fabricación de los molinos barquiformes, una
variedad lítica que seguramente se obtenía en los mismos ambientes de donde procedían
la malaquita y las rocas metamórficas que sirvieron de base a la industria metalúrgica y
de piedras pulimentadas respectivamente, pues, en este caso, el peso y volumen de ma-
terial desplazado es muy superior al de las otras materias primas, aunque, en contrapartida,
su localización no requería ningún obstáculo gracias a la abundante y asequible oferta que
proporciona los macizos serranos.
Desconocemos la mecánica de abastecimiento, los ritmos y los circuitos por donde cir-
culaban todos estos materiales desde los cursos altos hasta las cuencas bajas de los
ríos, pero todo hace pensar en que la presencia en la Sierra de gentes asentadas en las
vegas bajas debió de ser casi habitual por lo que es muy probable que, al menos, desde
inicios del II milenio a. C., existieran circuitos más o menos estables y puntos de refer-
encia en torno a las fuentes de abastecimiento.
Algo más conocido que los ambientes domésticos, resulta el mundo funerario del que
tenemos abundantes documentos, si bien, en general los datos proceden de hallazgos bas-
tante descontextualizados. La mayoría de ellos proceden de tumbas de inhumación, indivi-
duales o dobles, practicadas en fosas planas o con túmulos de escaso volumen. La ma-
yoría de ellas se han localizado en los mismos parajes en donde se concentran los
asentamientos por lo que no se descarta que estén en estrecha relación topográfica. Una
excepción, tanto por su geografía, como por las características de la tumba, la constituye
el dolmen de Entretérminos donde se recuperó un importante ajuar del que, además de las
características cerámicas de este horizonte, formaban parte algunas piezas metálicas en-
tre las que destaca una cinta aúrea y un gran puñal de lengüeta que constituyen un impor-
tante indicio para suponer su relación con un personajes de cier ta relevancia. Por otra
parte la existencia del monumento en el actual término de Collado-Villalba es una prueba
más del interés de los grupos campaniformes por las zonas serranas donde existen otras
manifestaciones funerarias como son los enterramientos múltiples en cueva de Los Casares
y La Hoz o los campos de túmulos de La MestillaAbadón en la cercana provincia de
Guadalajara, en el entorno de la cabecera del Tajo (Jiménez,1997: 333-346).
La Edad del Bronce:

El Bronce Antiguo
La Edad del Bronce en nuestra área de estudio se inicia con el comienzo del II milenio,
en paralelo a su desarrollo en el resto de la Península, aunque hasta el momento no
contamos con datos suficientes para hacer precisiones más concretas y conocer si du-
rante las primeras centurias del II milenio a. C., se produjo una sincronía con la presencia
de grupos Campaniformes per tenecientes a lo que se ha dado en llamar Horizonte
Campaniforme de Transición (HCT), como parece desprenderse de las todavía escasas se-
ries de dataciones obtenidas no sólo en el ámbito madrileño, sino también en otros yaci-
mientos cercanos de la cuenca del Tajo, de contextos muy bien definidos.
Lo cierto es que las fechas obtenidas en el yacimiento alcarreño de La Loma del Lomo:
(3780 + B.P. + 110 = 1830 a. C., 2255 AC; 3450 B.P.+ 160 = 1500 a.C. y 3340 B.P.+

100 = 1390 a.C,; 1630 A.C.) (Castro y otros, 1996) son poco concluyentes, en unos ca-
sos por la falta de asociaciones claras y, en su conjunto, por su amplia dispersión. Algo
más concluyentes son las dataciones procedentes del análisis de TL realizado a dos
fragmentos cerámicos de la Colección Bento procedentes del madrileño arenero de La
Perla (3990 + 345 BP y 3820 + 292 BP). (Blasco, 2002: 232) Aunque son datos aisla-
dos que precisan de una contrastación, apuntan hacia un desarrollo del Bronce Antiguo
en la primera mitad del II milenio a. C., en paralelo a la información proporcionada por otros
yacimientos de este mismo horizonte, aguas abajo del Tajo, como es el Cerro del Bu, den-
tro del término municipal de Toledo donde se han obtenido otras dos dataciones de C14:
I-13.959= 3979 + 100 BP y I-14.416= 3830 + 100 BP. (De Alvaro y Pereira, 1990, 205).
Los asentamientos del inicio de la Edad del Bronce, representan el verdadero inicio de
los denominados poblados de “silos” (Bellido, 1996) ya que ahora se desvanecen los
auténticos fondos de cabaña y sólo tenemos evidencia de la existencia de “hoyos” o “fos-
as” bastante profundos y con un diámetro que oscila entre los 70 y los 150 centímetros,
los poblados con este tipo de evidencias son característicos de la Edad del Bronce y, por
tanto, persisten hasta las postrimerías del Horizonte Cogotas I, identificado con el Bronce
Final de la zona, desapareciendo en torno a los ss. VII-VI a. C., con el inicio de la Edad del
Hierro. Pero es durante el Bronce Antiguo cuando estos “hoyos” alcanzan un mayor tamaño
y cuando se produce una mayor concentración de ellos lo que significa una mayor capaci-
dad de almacenamiento. La capacidad de los silos suele oscilar entre los 1000 y los 2000
litros, aunque en algunos casos alcanzan los 3000 litros. Esta gran capacidad de los si-
los indica que no sólo servían para mantener la parte de cosecha dedicada a simiente,
sino que también se utilizaron para almacenamiento de productos alimenticios de con-
sumo diferido. Así mismo existe la tentación de pensar que el gran volumen de los de-
pósitos pueda ser el reflejo de que nos encontramos ante grupos de mayor tamaño que
en etapas precedentes e, incluso, posteriores, pero faltan argumentos decisivos, como
son el saber cuántos de estos “hoyos” se emplearon simultáneamente en el almace-
namiento de simientes y como despensa de otros alimentos de consumo diferido y exac-
tamente qué tipo de productos contenían ya que no tenemos análisis polínicos y carpológicos
que nos permitan alcanzar estas conclusiones.
En nuestra área de estudio este tipo de establecimientos presentan, como únicos
restos inmuebles, los citados “hoyos”, donde se concentra todo el material mueble exis-
tente, ya que los suelos aparecen totalmente despejados, tanto de materia orgánica, co-
mo de restos industriales. Las características de estos contextos, con ausencia de de-
pósitos estratificados fuera de los propios “hoyos”, dificultan enormemente el conocimiento
de la secuencia de ocupación, que sólo puede ser rastreada a partir de la información que
proporcionan los materiales o las escasísimas fechas radiocarbónicas. Sin que sea posi-
ble determinar si nos encontramos ante ocupaciones más o menos prolongadas y si és-
tas se han producido de manera ininterrumpida o con lapsos de abandono más o menos
dilatados.
Por ello no resulta fácil conocer la evolución de estos poblados y su duración, pero
es importante destacar que en todos ellos se observa la superposición de algunos de los
fondos sobre otros abiertos previamente, aunque no hay argumentos precisos para cono-
cer el tiempo transcurrido entre la apertura de cada uno de ellos. No obstante es proba-
ble que la reaper tura de “hoyos”, en zonas previamente excavadas y colmatadas, se
produjera un cierto tiempo después de haberse sellado el primero de los hoyos. A favor
de una ocupación dilatada de estos lugares habla la presencia, casi constante, de mate-
riales pertenecientes a diversos horizontes previos o posteriores, o incluso sincrónicos
pero con un bagaje material distinto, es el caso de Tejar del Sastre donde, además de ma-
teriales del Bronce Antiguo hay cerámica campaniforme y protocogotas lo que permitiría

hablar de ocupaciones del sitio desde finales del tercer milenio hasta entrada la segun-
da mitad del segundo milenio, a lo largo de unos seis/siete siglos
La falta de datos sobre las cabañas de la Edad del Bronce, hace pensar que todas
ellas eran aéreas y contaban con endebles anclajes, de los que no nos han llegado ni
siquiera los agujeros en los que se embutían los postes, esta condición de estructuras
levantadas totalmente por encima de la superficie contrasta con los datos que tenemos
de las viviendas calcolíticas que, como hemos apuntado más arriba, se encuentran con
frecuencia semiexcavadas. Además de la ausencia de cabañas, faltan también indicios de
posibles delimitaciones perimetrales y recintos internos comparables a las zanjas detec-
tadas en algunos establecimientos calcolíticos . Se trata de un fenómeno que está en con-
sonancia con lo que ocurre en otros territorios atlánticos (Gascó, 2000, 48-49), aunque
este modelo de hábitats con “silos” tampoco está ausente en otras áreas donde convive
con otros tipos de establecimientos y puede asociarse a estructuras domésticas aéreas
que hayan dejado algún tipo de huellas.
Desde el punto de vista geográfico se mantiene la preferencia por la ocupación de
las tierras más fér tiles de las cuencas bajas donde la irrigación natural favorece la ex-
plotación con una escasa inversión en su acondicionamiento. Dentro de estas pautas,
se observa la preferencia por buscar la terraza más alta, dicha preferencia supone un ligero
distanciamiento del curso fluvial pero el inconveniente se compensa con la posibilidad
de un perfecto dominio visual sobre una amplia zona, incluido un importante tramo de ve-
ga fluvial donde se encuentran las tierras más rentables. Esta ubicación contrasta con la
tendencia de momentos previos o posteriores a ocupar las zonas más bajas y próximas
a los cauces de agua.
Aunque son muchos los restos de materiales muebles que permiten sospechar que
existió un poblamiento intenso en esta etapa, la preferencia por la ocupación de puntos
en altura hace que su situación no sea coincidente con las zonas más sobreexplotadas
y, por tanto, su detección no ha sido tan habitual como la de los establecimientos del
Bronce Medio y Final momentos en los que preferentemente se ocupan las zonas bajas
colindantes con el lecho de inundación fluvial. Por otra parte, la ausencia de decoraciones
cerámicas que faciliten un diagnóstico cronocultural, ha impedido que en muchos casos
se haya otorgado la adscripción correcta a este horizonte
Entre los establecimientos de este momento cabe destacar, entre otros, La Fábrica
Euskalduna-El Espinillo, La Perla-Tejar del Sastre o El Arenero de Las Mercedes, todos ellos
en el curso bajo del Manzanares. Pero no faltan tampoco algunos ejemplos en cueva, cuyo
significado no es bien conocido (ocupación puntual?, enterramiento?) como es el caso de
la de Pedro Fernández en Estremera o la del Aire en Patones, en este caso en un ambi-
ente serrano, dentro de una de las áreas de explotación de materias primas.
El equipo material incluye las cerámicas lisas con acusadas carenas medias o bajas,
la ausencia de ornamentaciones en los recipientes y en otros objetos muebles nos impi-
de reconocer qué características pudieron tener los posibles iconos parietales realizados
durante esta etapa que seguramente se mantiene fiel a un ar te dominado por los geo-
métricos rectilíneos, dominantes tanto en la cerámica campaniforme como en la alfare-
ría protocogotas y, más excepcionalmente, por figuraciones muy esquematizadas.
La industria lítica mantiene un cierto arraigo en la tradición leptolítica característica
del Calcolítico, aunque paulatinamente va abandonando este trabajo sobre lascas laminares
e introduciendo soportes más anchos y, sobre todo más irregulares. Tenemos datos que
indican que buena parte de las materias primas destinadas a estas dos industrias básicas
(arcilla para la cerámica, y silex para la industria lítica) se obtenían en el entorno próximo
a los yacimientos pero, aunque las piezas más especializadas, como son los útiles líti-
cos laminares, se confeccionaban a par tir del silex de mejor calidad procedente de las

afloraciones de las bases de los cerros mucho más apto para la ejecución de las técnicas
empleadas en su manufactura, mientras que el resto del instrumental lítico se conseguía
a partir de los abundantes nódulos existentes en la superficie de las terrazas. La indus-
tria ósea, en general, es escasa y pobre con presencia de apuntados, colgantes y algún
aserrado (Quero, 1982: figura 19, p.213)
La metalurgia, todavía en cobre, se caracteriza por unos tipos bastante próximos a los
campaniformes pero abandona los enmangues de lengüeta de los puñales en favor de los
de remaches; tecnológicamente presenta características similares a la de época prece-
dente y la analítica evidencia que las fuentes de abastecimiento siguen siendo las mis-
mas, es decir, determinados entornos serranos donde también se beneficiaban otros re-
cursos minerales, entre las zonas donde se practican las extracciones se mantiene la
preferencia por el área de Miraflores- El Berrueco, en el entorno de la denominada “Sierra
pobre” de Madrid, superándose el entorno más próximo y explotándose, de manera con-
tinuada, zonas relativamente alejadas que proporcionaban , de forma indistinta, granito
para elementos de molienda, rocas metamórficas destinadas a otros útiles pesados co-
mo hachas, azuelas, etc. y los minerales del cobre y el estaño para su fundición.
Tanto en el caso de las materias primas del entorno próximo como las procedentes de
zonas más alejadas eran llevadas a los asentamientos, en bruto, y en ellos se llevaba a
cabo todo el proceso transformador. Al menos así parece desprenderse para el caso de
la metalurgia a par tir de los recipientes-horno localizados en Tejar del Sastre (Quero,
1982:219, figura23) y del crisol y molde recuperados en La Loma del Lomo (Valiente, 1992:
317, figura 2) o para las industrias ósea y lítica, si tenemos en cuenta la cantidad de restos
de talla dispersos por todos los yacimientos de este horizonte. No obstante, de momen-
to, nos faltan datos para el caso de la piedra pulimentada y, sobre todo, para la cerámica,
de cuya actividad no tenemos rastro. Por otra parte, nada podemos puntualizar, por aho-
ra, sobre la posible existencia de una zona específica para el dessarrollo de cada una de
estas actividades artesanales o para la molienda y otros trabajos vinculados con la trans-
formación de los alimentos, antes al contrario, los hallazgos que se derivan de ellas apare-
cen diseminados por toda la superficie del asentamiento.
Lo único que sí puede asegurarse es que estos lugares de habitación fueron también es-
pacios funerarios, como ha quedado evidenciado en el yacimiento alcarreño de La Loma del
Lomo objeto de una excavación sistemática que nos sirve para interpretar los hallazgos
madrileños peor contextualizados de Tejar del Sastre (Quero, S., 1982), las terrazas del
Manzanares (Gaibar-Piuertas, 1974), Presa del Rey (Geanini, A., 1991) Angosta de los Mancebos
(Priego, C., 1994). Esta práctica se enmarca en el panorama funerario general del Bronce
Antiguo peninsular, aunque en este caso no podemos precisar si las fosas de inhumación
se abrieron en el subsuelo de las viviendas o, por el contrario, se alojaban en espacios al aire
libre junto a las cabañas, o si, incluso, convivieron ambas fórmulas.
Pero dentro de este ambiente de cierta semejanza entre los diferentes círculos cul-
turales peninsulares, la personalidad del ritual funerario de estos conjuntos del Valle del
Tajo se materializa en un menor número de inhumaciones, y en la esporádica existencia
de ajuares en los que están ausentes los objetos metálicos y son excepcionales otros
útiles industriales e, incluso, los recipientes cerámicos, ya que las ofrendas se reducen a
restos animales más o menos completos (Blasco, C. y otros, 1991), en especial los ja-
balíes, seguidos de ovicápridos y perros y, en mucha menor proporción el buey. Se trata
de individuos o partes de ellos especialmente elegidos, ya que destacan los sacrificios de
juveniles, frente a la edad avanzada del resto de la fauna localizada fuera de estos con-
textos funerarios (Vide las tablas de J. Valiente, 1992: 278).
Además, faltan los recintos tumbales construidos en piedra, ya que la única fórmula
de tumba es la de las “fosas” excavadas en el subsuelo, sin ningún tipo de revestimiento,

con o sin nicho lateral sólo, excepcionalmente se utilizan tinajas (pithoi). Por otra parte,
en el caso concreto de La Loma del Lomo, los enterramientos se concentran en un sector
concreto del poblado y, posiblemente, se localizan fuera de las cabañas. Esta intencionalidad
de concentrar las inhumaciones en una zona concreta del poblado, no resulta incompati-
ble con la utilización de esa área para otras funciones, ya que los pozos de enterramien-
to conviven con los destinados a otros usos.
Desde el punto de vista de las actividades primarias, apenas contamos con los datos
de los análisis faunísticos realizados sobre los restos recuperados en Loma del Lomo y la
identificación más genérica practicada a la masa ósea del yacimiento de Tejar del Sastre.
En ambos conjuntos coincide el predominio de bóvidos y ovicápridos sobre los suidos,
aunque estos últimos sean los preferidos como ofrendas de los enterramientos de La Loma
del Lomo y, en ambos yacimientos sean también frecuentes los depósitos de carcasas
completas de perros. El caballo es testimonial, así como las especies silvestres. En el
análisis realizado por P. Díaz del Río (2001:254) se deduce que el predominio de individ-
uos adultos frente a los juveniles (reducidos exclusivamente a las ofrendas) indica una ex-
plotación de los recursos secundarios derivados de la cabaña. Una hipótesis que se ve re-
forzada por la presencia de coladores o queseras (Quero, 1982: 219, figura 23). Otro dato
de gran interés en este sentido es la aparición en el yacimiento del Sector III de Getafe de
un metapodo de buey con claros indicios de una fuerte deformación por efecto de su some-
timiento a trabajos de tracción y/o carga, certificando el uso de esta especie en labores
agrícolas o de transporte (Blasco y Barrio, 1986).
Desconocemos cómo sería el pastoreo pero las características del entorno facilitaría
la posibilidad de disponer de pastos frescos a lo largo de todo el ciclo anual en las proxi-
midades de la mayoría de los propios asentamientos por lo que los desplazamientos ga-
naderos a larga distancia no serían necesarios. De momento no se han localizado, en
los yacimientos de este horizonte, recintos internos y/o externos a los poblados que pu-
dieran estar relacionados con la estabulación de alguna de las especies ganaderas o
con la totalidad de la cabaña.
Menos datos todavía tenemos para la agricultura y, en general, para el aprovechamiento
del mundo vegetal ya que carecemos de análisis. Posiblemente se practicó una produc-
ción combinada de cereales y leguminosas y, complementariamente, se aprovecharían
algunos de los recursos silvestres. Estos productos se almacenarían en los abundantes
silos repartidos por todo poblado, pero no sabemos si se trata de unidades familiares o
comunales. Por otra parte, a la luz de la dispersión de los numerosos hallazgos de moli-
nos o de fragmentos de ellos, pertenecientes a piezas ya amortizadas podría pensarse
que la molienda era una actividad doméstica y, como tal, se llevaba a cabo en las proxi-
midades de cada una de las viviendas, pero tampoco puede descartarse que tanto esta
actividad, como otras relacionadas con diversas etapas de la transformación de los ali-
mentos, se realizaran en un determinado sector del poblado y, en muchos casos, fueran
tareas de carácter colectivo, pero de momento nos faltan datos sobre la ubicación de hor-
nos, hogares, etcétera.
El Bronce Medio: La etapa Protocogotas

La transición del Bronce Antiguo al Bronce Medio se produce de manera gradual, to-
davía dentro de la primera mitad del II milenio por la propia dinámica interna. La nueva eta-
pa se caracteriza por unos equipos materiales, y unos asentamientos muy similares a
los precedentes, con los que también coinciden en los territorios que ocupan aunque, en
el caso de los sitios de nueva planta, con una clara tendencia a instalarse en las terrazas
inferiores. Además hay indicios que apuntan hacia una paulatina renovación en la que in-
tervienen tanto factores internos como influencias externas, entre las que destacan las

Figura 1: Decoraciones de zig-zag y procedentes del área atlántica en cuya órbita se inscriben las gentes del interior penin-
espiguillas características de sular instaladas en torno a las cuencas del Duero y del Tajo, aunque la participación de
Protocogotas.
los grupos del Valle del Tajo en el Bronce Atlántico es bastante más marginal que la de los
territorios de la meseta Norte.
La etapa Protocogotas constituye la primera fase del Horizonte Cogotas I una de las
más singulares de la Prehistoria Reciente del interior peninsular, sobre todo por sus rela-
ciones con las regiones de la periferia y por la prolongada duración a lo largo del Bronce
Medio y Final, una etapa de la que tenemos pocos datos para otras áreas peninsulares
donde, tras el declive de las culturas del Bronce Antiguo, entran en un proceso de cambio
cuya manifestación más evidente es la desaparición de la arquitectura en duro y la ausen-
cia de elementos diagnósticos claros, con excepción del singular estilo cerámico que es
la prueba más evidente de la intensidad de los contactos intrapeninsulares.
El arranque de Cogotas I en su fase protocogotas tiene lugar en torno a 1600 BC, se-
gún se desprende del análisis de C14 practicado a restos óseos procedentes de uno de
los “hoyos” de Caserío de Perales (CSIC 1089 =.3356 bp. 1406 ane + 68. 1629 cal
BC) (Blasco, C., Calle, J. y Sánchez Capilla, Mª L., 1995) y de los resultados obtenidos a
partir de una muestra ósea del fondo 76 de La Fábrica de Ladrillos (Beta- 184835 = 3340
+ 70 bp; cal a 2 sigmas 1760 a 1450 BC) y parece prolongarse hasta los ss XV-XIV, BC,

si tenemos en cuenta los resultados del análisis de Tl sobre materiales cerámicos pro-
cedentes del arenero de Los Vascos (3329+ 282 BP. y 3467+ 306 BP, respectivamen-
te) (Blasco, C., 2002: 233), un yacimiento cuyo repertorio vascular muestra una mayor va-
riedad y barroquismo que el del Caserío.
Tanto en el Valle del Duero como en el Tajo, la fase Protocogotas representa la con-
tinuidad del Bronce Antiguo (Delibes y Fernández Manzano, 2000) ya que las noveda-
des más significativas son, sobre todo, formales. Se mantiene, como en la etapa ante-
rior, la práctica de las actividades industriales dentro de los hábitats, dedicadas a la
obtención de útiles domésticos de cerámica, piedra, hueso y metal, según se desprende
de la presencia de desechos procedentes de estas actividades; en el caso de metal, la
existencia de goterones indica que el mineral se seguía trasladando en bruto para lle-
var a cabo todo el proceso en los poblados, sin que pueda asegurarse la especialización
de determinadas zonas de los asentamientos para actividades concretas. La analítica do-
cumenta el beneficio de las mismas fuentes que en etapas precedentes manteniéndose
el área de Miraflores- El Berrueco, como prioritaria para la actividad extractiva.
Desde el punto de vista de los equipos materiales los cambios se hacen notar en la
estética de los recipientes cerámicos con la introducción de ornamentaciones geométri-
cas simples (figura 1), realizadas con incrustación de punzones, en las superficies exter-
nas y en torno a la cara interna del labio de los vasos más cuidados. Los temas interpre-
tados son, exclusivamente geométricos y, predominantemente rectilíneos y, aunque algunos
de los más populares, como los zigzags y las espiguillas recuerdan a las ornamentacio-
nes campaniformes, aparecen nuevos esquemas como los espacios triangulares entra-
mados con gruesos puntos, las impresiones de medias cañas o de cañas completas y, so-
bre todo, las sintaxis compositivas son mucho menos abigarradas. Por otra par te, las
morfologías apenas evolucionan con respecto a determinados tipos de los repertorios del
Bronce Antiguo, si bien las carenas tienden a situarse en un punto más alto del perfil.
Tecnológicamente hay que resaltar el paulatino desarrollo de la metalurgia del bronce,
con presencia relativamente frecuente de las aleaciones binarias cuyos componentes (co-
bre y estaño) debieron de beneficiarse en afloraciones próximas entre sí y en los mis-
mos parajes prospectados por las comunidades precedentes. La tipología metálica, ape-
nas sufre cambio con respecto a la etapa anterior, pero su circulación es más abundante.
La progresiva introducción de los bronces binarios tiene su contrapartida en el retro-
ceso de la industria lítica, tanto por el empobrecimiento tecnológico y tipológico, como por
la disminución de sus productos. Los útiles pulimentados mantienen una presencia míni-
ma y las piezas talladas, realizadas a par tir de lascas unidireccionales que recuerdan
las técnicas leptolíticas precedentes, pierden buena parte de su peso específico dentro
de los equipos materiales
Las características de los hábitats y los rituales funerarios se mantienen bastante pró-
ximos a la etapa precedente. Entre los indicios de cambio observados en los asentamientos
hay que destacar el progresivo abandono de los lugares ocupados durante el Bronce Antiguo,
para crear poblados de nueva planta en puntos muy próximos, pero más bajos y más cer-
canos al cauce, al parecer, de mayor extensión y con tendencia a la reducción de la capaci-
dad de los silos. También la mayoría de estos establecimientos de este horizonte ofrecen su-
perposiciones de algunos de los “hoyos” que indican diferentes fases de apertura de los
mismos, pero no queda claro si estas rehabilitaciones corresponden a modificaciones pro-
movidas a lo largo de una ocupación permanente ininterrumpida o a establecimientos dis-
continuos. Sea como sea el ritmo de la ocupación, se producen estratigrafías horizontales
manifestadas en estas constantes superposiciones de los “hoyos” o “silos·”, ya que ofre-
cen una planimetría parcialmente solapada producto de cada una de las etapas del pobla-
do, documentándose extensiones de hábitats que son la suma de las distintas fases.

Figura 2: Decoraciones de dobles hachas
presentes en cerámicas del Horizonte
Cogotas I, imitando temas presentes en
producciones metalúrgicas.

Figura 3: Dientes de lobo y guirnaldas, Algunos de los sitios protocogotas son auténticas refundaciones en puntos coinci-
comunes en la decoración de la
cerámica Cogotas I.
dentes con establecimientos de tiempos pretéritos y abandonados, un ejemplo de ello
es el Arenero de los Vascos donde, sobre un posible poblado Neolítico de reducidas di-
mensiones, y una ocupación, también limitada, de época campaniforme, se instala un
nuevo poblado Protocogotas de relativa extensión dando lugar a una gran super ficie de
“silos”; un caso similar encontramos en el yacimiento de La Fábrica de Ladrillos donde
los grupos Protocogotas y sus descendientes de la Fase Cogotas I de plenitud reocu-
pan un espacio con varios pequeños establecimientos campaniformes; igualmente en
Caserío de Perales, sobre una somera ocupación Neolítica se produce un extenso pobla-
do Protocogotas que perdura en Cogotas I de plenitud. El proceso no es nuevo, sino
que está documentado desde el inicio de la colonización de las cuencas fluviales, sin em-
bargo, la mayor continuidad entre grupos Protocogotas y Cogotas I tardíos y la mayor
extensión de sus hábitats, son las causas de que este fenómeno sea ahora más evidente
ya que son mucho más numerosos los “silos intersectados” que los documentados en
momentos previos.
Ejemplos claros de las características de los asentamientos de esta nueva etapa, ins-
talados al borde de las terrazas inferiores, son, los ya mencionados, Caserío de Perales,
La Fábrica de Ladrillos y Los Vascos, todos ellos en la cuenca del Manzanares. Los tres
cumplen con la condición de una localización al borde de la terraza fluvial inferior, próxi-
mos a extensos humedales, un entorno que favorece el mantenimiento de una economía
campesina. Ejemplo de ocupaciones instaladas sobre las terrazas altas, algo más aleja-
dos del río, pero sin perder su referencia visual y con un mayor control territorial, son los

yacimientos de Tejar del Sastre, en el Manzanares, y Camino de Las Yeseras en el Jarama,
en ambos casos en lugares con ocupaciones previas.
A estos emplazamientos hay que sumar otros más esporádicos en parajes serranos
como el de Cancho Redondo en La Cabrera (Planas, M. 2000: 27) o Las Canteras de
Zarzalejo (Fernández Vega, A. 1980), en ambos casos localizados en ladera. Aunque ca-
recemos de excavaciones en extensión, es posible que respondan a ocupaciones de me-
nor superficie y duración, bien en relación con el pastoreo, bien con la actividad minera.
Parece que la actividad ganadera se centra en una cabaña mixta de ovicápridos, bó-
vidos y, en menor proporción, cerdos que utilizaban tanto para su consumo directo como
para el aprovechamiento de recursos secundarios documentados por la presencia de “en-
cellas” y de pesas de telar (fibras de ¿lana y lino?); el complemento de la actividad pe-
cuaria sería una agricultura de regadío en las tierras más próximas al río y dominadas
visualmente desde el poblado y los cultivos cerealísticos de secano, cuyos campos es-
tarían más alejados del hábitat. De la agricultura se derivan algunos procesos de trans-
formación de alimentos documentados, como la molienda realizada, al igual que en los
asentamientos precedentes, en el entorno de las viviendas, ejemplos de ello son el Caserío
de Perales y La Fábrica de Ladrillos donde se recuperarron numerosos molinos comple-
tos o fragmentados. Contrasta, en cambio, la menor capacidad de los “hoyos”, pero des-
conocemos la causa de esta reducción que quizás se compensó con la apertura de un
mayor número de ellos.
Los enterramientos, se siguen practicando en el entorno de las viviendas, pero ahora
no se obser va una concentración semejante a la que ofrece La Loma de Lomo, quizás
nos encontremos ante una asociación espacial más directa con la propia vivienda, tal co-
mo se observa en Los Tolmos de Caracena (Jimeno y Fernández Moreno, 1991) de ser así,
podríamos estar ante una distribución periférica de las estructuras domésticas que queda
reflejada en la disposición, también perimetral, de los enterramientos. Se mantienen los
mismos ritos que en la etapa anterior, aunque son más escasos las ofrendas de anima-
les o de restos de ellos que, no obstante, en algunos casos, se disponen en fosas más o
menos próximas pero, en esas circunstancias, no es seguro certificar su condición de ajuar
funerario. Lo cierto que el espacio doméstico es utilizado, como en el Bronce Antiguo, pa-
ra el depósito de materiales y animales en disposiciones cuidadas, como ofrendas, alma-
cenamiento para uso o consumo diferidos o con otras intencionalidades no aclaradas.
El Bronce Final:
La etapa de plenitud de Cogotas I coincide cronológicamente con el Bronce Final ya
que se desarrolla entre los siglos XIII y IX a. C., lapso en el que coinciden la mayoría de
las dataciones obtenidas tanto por C14 como por Tl en los yacimientos de nuestra área
de estudio, ejemplo de ellos son los siguientes repertorios:
• Ecce Homo, con cuatro fechas de C14: 2990 + 70= 1040 ane y 1243 cal ANE; 3100
+ 70 = 1150 ane y 1384 cal ANE; y dos más con idéntico resultado: 3020 + 70 = 1070
ane y 1-270 cal ANE (Castro Lulll y Micó, 1996).
• La Fábrica de Ladrillos, con cuatro fechas, tres de TL: 3189 BP =1198 ANE, 3066
= 1078 ANE y 2882 BP = 894 ANE y una de C14 2840 + 90 = 890 ane y 1018 cal ANE
(Arribas y otros, 1989).
• Los areneros de Valdivia, con dos dataciones de TL: 3047 + 247 BP y 3120 + 292
BP. y Martínez, con una más obtenida también por este método: 3039 + 266 BP. Ambos
muy próximos por lo que no descar tamos su per tenencia a un mismo poblado Blasco,
2002: 234).
Todas estas dataciones resultan coherentes con las obtenidas en yacimientos del
mismo horizonte en la Meseta Norte (Delibes y otros, 1998) y con las cronologías de los

escasos materiales de importación recuperados, como la fíbula “ad occhio” de Perales
del Río o la tipología y composición de la metalurgia en general que ahora comienza a in-
troducir los primeros bronces plomados.
En el equipo material destaca la vistosidad de la cerámica decorada, que mantiene una
ornamentación exclusivamente geométrica en la que se armonizan diseños rectilíneos y
curvilíneos con unas sintaxis decorativas mucho más ricas y recargadas que en la etapa
precedente. Dicha ornamentación ofrece paralelos importante con la interpretada en ob-
jetos metálicos de adorno, especialmente, brazaletes figura 2). Entre los temas comu-
nes en ambos casos encontramos la doble hacha, las ondas concéntricas (figura 3), los
zigzags y el gusto por la distribución metopada.
Especial referencia merece también la actividad metalúrgica por los cambios obser-
vados, entre ellos, hay que destacar la falta de evidencias del procesado del mineral
dentro de los espacios de los poblados, lo que invita a pensar que el metal llegara a ellos
en forma de lingotes ya preparados y, por tanto, se realizara en ellos únicamente las re-
paraciones y el moldeado de objetos. Una hipótesis que parece reforzada por los datos de
la analítica que documenta el empleo de metales reciclados, impidiendo conocer la pro-
cedencia de las minas beneficiadas. Esta nueva dinámica parece indicar un cierto aban-
dono por parte de las pequeñas comunidades de la actividad extractiva y su abastecimiento
por medio de circuitos comerciales.
Quizás el abandono de la actividad prospectora y de beneficio del mineral para la me-
talurgia, explique también el descenso, en los equipos materiales, de otras materias pri-
mas que obtenían en los mismos parajes, como es el caso del granito empleado para ele-
mentos de molienda, los cuales solo se encuentran en forma de pequeños restos muy
amor tizados y, en paralelo, están prácticamente ausentes los molinos completos que
aparecen en algunos de los yacimientos de fases anteriores. Así mismo faltan las pie-
dras metamór ficas utilizadas en los útiles pulimentados, posiblemente sustituidos, ca-
si totalmente, por la metalurgia.
También en el caso de la industria lítica tallada hay algún cambio, no sólo en el empleo
de una técnica más expeditiva, sino en la utilización, casi exclusiva, de los nódulos dis-
persos en la superficie más inmediata de la terraza de los ríos e, incluso, de útiles pale-
olíticos que vuelven a retallarse. Todos estos indicios parecen confluir en indicios que re-
velan una menor captación de materias primas más lejanas, en favor de un aprovechamiento
mucho más intensivo de las más próximas, una realidad que podría estar compensada por
el mayor desarrollo de los intercambios comerciales.
En general, en esta etapa se mantienen idénticas características en las localizaciones
preferentes de los asentamientos e, incluso, algunos de ellos, como el Caserío de Perales,
muestran una ocupación sin solución de continuidad con respecto a la fase Protocogotas,
la cual se manifiesta por la característica estratigrafía horizontal. Persiste la reducción
de la capacidad de los “hoyos” llegando, en este momento, a casi la mitad de volumen
del que tenían a inicios de la Edad del Bronce. Pero quizás el aspecto más diferenciador
de los yacimientos del Bronce Final es la simultaneidad de los establecimientos en lla-
no, con ocupaciones en las cumbres de cerros testigos, bien documentadas en la cuenca
del Henares, en los yacimientos de la Muela de Alarilla y Ecce Homo, preludiando la pre-
ferencia por los lugares en alto de los hábitats de la Edad del Hierro.
La presencia en los tramos altos de los ríos es esporádica aunque no falta algún ejem-
plo en las proximidades de la región de Madrid como es el yacimiento alcarreño de Cerro
del Padrastro en Santamera (Valiente, 1992: 11-26) o Los Tolmos de Caracena en Soria
(Jimeno, y Fernández Moreno,. 1991).
Siguen sin documentarse los espacios donde se levantaban las cabañas, pero hay pe-
queñas cubetas asociadas a fuegos que pueden responder a hogares u hornos domésticos

o artesanales, de los que no sabemos si se encontraban en el interior o en el exterior de
las viviendas. Incluso, más excepcionalmente, se han documentado pequeños hoyos
que se han interpretado como posibles pies de postes (Macarro, J.A. y Silva , F., 1996).
También, con mayor frecuencia que en etapas previas, se han recuperado restos de
manteados de barro con improntas vegetales, que se interpretan como enlucidos de pa-
redes y techos de las cabañas u otras estructuras aéreas e, incluso, fragmentos de tie-
rras apisonadas que podrían per tenecer a restos de suelos. A falta de datos más con-
tundentes proponemos que las viviendas ocuparían los espacios más libres de hoyos y
que éstos, se identifican con los espacios abiertos, o cubiertos con someros cobertizos,
donde se realizarían la mayoría de las tareas domésticas y artesanales.
Teniendo en cuenta este supuesto y a la luz de la planimetría que ofrece el Caserío de
Perales y de la existencia de una clara disposición anular de algunos fondos, quizás rode-
ando el exterior de una cabaña, proponemos que éstas podrían tener una cierta disposición
perimetral, dejando en el centro una zona abierta para realizar las actividades industriales
y algunas de las domésticas relacionadas con la transformación de alimentos.
Poco sabemos de los posibles sistemas de cercados, pero en el yacimiento alcalaíno
de la Dehesa (Barroso, 2002: 94) se obser vó la existencia de una serie de pequeños
hoyos perimetrales que han sido interpretados como huellas de una posible empalizada.
Como complemento a este dato cabría añadir que en el Caserío de Perales y Ecce Homo,
una de las pocas especies arbustíferas documentadas en los análisis palinológicos son
las rosaceas (López, coord., 1997: 150-160), cuya presencia podría deberse a su utiliza-
ción en posibles cercas, bien para delimitar todo el poblado, bien para crear espacios don-
de estabular el ganado, en especial las ovejas, o para ambos tipos de recintos, tal como
proponemos en los dos supuestos de recosntrucción de la figura 10 que pueden ser váli-
dos no sólo para este momento sino también para la etapas precedentes.
Otro aspecto novedoso es el enrarecimiento de enterramientos en el interior de los po-
blados ya que la presencia de restos humanos se reduce, en la mayoría de las ocasiones,
a fragmentos óseos muy parciales o a extrañas deposiciones, en conexión anatómica,
de extremidades e, incluso, de partes más completas del esqueleto. Sin embargo, esta
ausencia de enterramientos convencionales en el interior de los poblados no se ve com-
pensada todavía por la creación de necrópolis, como lugares específicos para los ente-
rramientos.
La economía primaria, como en la fase precedente, mantiene un marcado carác-
ter campesino, con una ganadería dominada por las cabañas de ovicápridos y vacas y
una menor incidencia de caballo y cerdo, además del perro, en porcentajes que pue-
den variar de un yacimiento a otro, como también es variable la presencia de los ani-
males silvestres que suele comparecer en proporciones que oscilan entre el 10 al 20
%. En general, parece que se mantiene el aprovechamiento de los recursos secunda-
rios, dado el porcentaje de individuos adultos que se han identificado. Dicha activi-
dad debió de tener su reflejo en las características de los poblados en forma de re-
ser vas de espacios delimitados para la estabulación, al menos, del ganado ovino
que precisa un resguardo más estricto.
La actividad pastoril se complementa con la agricultura, para la que tenemos infor-
mación a través de los análisis polínicos de los yacimientos de Ecce Homo y Caserío de
Perales. De ellos se desprende una presencia relativamente alta de leguminosas, con-
cretamente fabáceas cuyo cultivo se practicaría, a expensas de la olmeda, junto al cau-
ce, en el amplio lecho de inundación de un río bastante remansado, como indica la pre-
sencia de la lenteja de agua. La ausencia de pólenes de cereal, quizás se deba
únicamente, a la mayor lejanía de los campos dedicados al secano, pues su cultivo
está atestiguado por los análisis paleocarpológicos que documentan la existencia, en

algunos fondos de granos de triticum y hordeum carbonizados, posiblemente restos ad-
heridos a las paredes del silo de almacenamiento que, cuando se excavó estaba amor-
tizado para un uso secundario, como basurero para higienizar los suelos habitados. La
presencia de estos granos de cereal son una evidencia más para confirmar a función de
silo de muchos de los “hoyos”.
El final del ciclo de la Edad del Bronce y de los poblados de hoyos

Los materiales más modernos que han brindado este tipo de poblados se identifican
con el Horizonte Cogotas I de plenitud y, por tanto, con el Bronce Final. Sólo algunos fon-
dos ofrecen algunos fragmentos cerámicos que presentan rasgos que preludian influen-
cias de los primeros grupos del Hierro Antiguo, como son algunas superficies cepilladas
recuperadas, puntulamente, en Caserío de Perales (Blasco y otros, 1991) o las formas
achatadas de los recipientes excisos en a Fábrica de Ladrillos, Pero son elementos que
pueden considerarse de tránsito, por lo que podemos afirmar que con el final de la Edad
de Bronce se abandona este tipo de poblados que caracterizan toda la Prehistoria reciente
de la zona, en consonancia con los modelos de hábitat de buena parte del occidente eu-
ropeo durante la Edad del Bronce.
Con el Hierro I, además de una progresiva retirada de las zonas más próximas a los
fondos de los valles, comienza a desarrollarse una arquitectura, igualmente efímera y
dominada por el uso masivo de materiales vegetales, pero ahora, no excavada en el sub-
suelo sino que se sustentada sobre soportes lígneos que tampoco han dejado demasia-
dos rastros para su reconstrucción. Esta nueva arquitectura tiene especial reflejo en las
estructuras de almacenamiento que pasan de ser silos en forma de hoyos excavados, ce-
rrados herméticamente a convertirse en almacenes aéreos, levantados sobre pilotes, evi-
tando que el suelo esté en contacto con la super ficie del terreno, una fórmula que en-
contramos muy bien documentada en la Edad del Hierro del Occidente europeo y que se
mantiene como característica de la Arqueología celta (Audouze y Buchsenschutz, 1989).
Desconocemos el por qué de este cambio radical en las formulas de almacenamiento y si
pudo tener alguna relación con un supuesto empeoramiento climático o, simplemente, con
las mejoras de las técnicas constructivas, lo cierto que el cambio se produce, de mane-
ra casi sincrónica, en una extensa área peninsular.
En síntesis, los poblados de hoyos ribereños tienen su arranque de la mano de la co-
lonización de las mejores tierras de los cursos bajos de los ríos, buscando, en su ma-
yoría la proximidad al cauce y a los humedales y desde el Calcolítico se configuran ya co-
mo impor tantes aglomeraciones de hoyos, muchos de ellos con una función primaria
de silos que adquieren su máxima capacidad en el Bronce antiguo. Su final está ligado a
los primeros compases de la Edad del Hierro y al desarrollo de la arquitectura lígnea con
estructuras aéreas.
Desgraciadamente, la desaparición de los suelos de ocupación por falta de protección
de secuencias estratigráficas verticales, la escasa entidad de la arquitectura aérea que
apenas ha dejado materiales y la utilización secundaria de los “hoyos” hacen muy difícil
la interpretación de estos espacios de habitación y funerarios que encuentran sus para-
lelos en la mayoría de las cuencas fluviales del occidente europeo.
Pese a constituir una de las fórmulas más habituales de los poblados de la Prehistoria
reciente, su conservación no es comtemplada, dado el grado de arrasamiento en el que
se encuentran y la falta de arquitectura monumental, paralelamente, los lugares en los
que se encuentran, en zonas de canteras de áridos y, en algunos casos, en áreas total-
mente urbanizadas, han sido literalmente arrasados, todo ello hace mucho más necesa-
ria una investigación minuciosa que nos permita recuperar estos espacios para la cien-
cia y la interpretación de las formas de vida pretéritas.

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La expresión gráfica como reflejo de una acción social:
arte mueble figurado/Arte rupestre
en la comunidad de Madrid

JUAN GÓMEZ HERNANZ
Dijo Lucrecio, al final del libro V de “Rerum Natura” escrito en el siglo I a. de J.C.,
que siendo la escritura invención moderna, sólo puede llegarse a conocer a los pueblos
más antiguos por lo que infiera el raciocinio apoyándose en los vestigios existentes.
Nuestro estudio viene definido por toda una serie de pequeños fragmentos (vesti-
gios) caracterizados por la presencia, en ellos, de elementos figurativos repetitivos. Estos,
nuestra base de estudio, aparecen constreñidos en una realidad física: el arte mueble.
Al iniciar un estudio sobre las decoraciones figuradas -cuyo contenido simbólico y tras-
cendental, de antemano, no se pone en duda-, llama la atención lo escasamente valora-
das y conocidas que han estado en términos generales. Esto es así si exceptuamos cier-
tos materiales que, por su difusión en bibliografías o llamativa relación con el arte rupestre,
han sido objeto de una utilización sistemática, llegando a lo que podríamos denominar “so-
breexplotación”. Se busca en ellos el paralelo, el objeto de referencia que, por analogía
y comparación, sirve tanto para el arte mobiliar como para el arte parietal.
Otro aspecto a destacar de estos materiales es el uso de su cronología. Numerosos
fragmentos se deben a hallazgos casuales, fuera de contexto arqueológico, o han apare-
cido en yacimientos cuyos estratos han sido revueltos, sin olvidar los procedentes de ex-
cavaciones antiguas desprovistas de información precisa en cuanto a las estratigrafías.
Por ello se les asigna dataciones relativas, pero que sirven para cimentar las de otros ob-
jetos con problemas semejantes.
Aún cabría añadir otras cuestiones poco valoradas como son la ausencia de análisis
apor tados a este tipo de materiales; la búsqueda de paralelos externos, con mayor o
menor grado de semejanza, dentro de grupos contemporáneos y afines; o planteamientos
de si existe una afinidad real entre formas de expresión tan diferentes, y coincidentes, co-
mo son el arte rupestre y el arte mueble.
Como punto de partida nos planteamos ¿Qué es un símbolo?. Para Renfrew y P. Bhan:
“cualquier dibujo o pintura sobre una superficie que pueda ser reconocido sin vacilar co-
mo una imagen (es decir, una representación de un objeto del mundo real, y no sólo como
una reproducción mecánica, como un fósil) es un símbolo” (1993: 363).
Los hallazgos nos han llevado a constatar un variado número de elementos figurativos.
Estos apuntan a que nos hallamos ante unas representaciones que, al igual que en el
arte rupestre, podemos y debemos interpretar como grafismos o iconografías con un con-
tenido semiótico.
La expresión gráfica como reflejo de una acción social... 329

Cada grupo humano refleja su personalidad, frente al resto, en motivos muy peculia-
res y, en algunos casos, particulares en cuanto al tratamiento de la imagen humana, la
asociación de figuras, disposición de éstas en el vaso, presencia y ausencia de elemen-
tos en los diferentes conjuntos...
Un problema al que nos enfrentamos es determinar la naturaleza de los símbolos, ya
que éstos pueden contener conceptos polisémicos, por lo que el análisis de los contextos
arqueológicos puede ayudar a encontrar elementos característicos o seleccionados. Como
apunta Sahlins, el signo (o los signos) representan un interés diferencial dependiendo
de los sujetos, el lugar y los esquemas específicos de vida. Estamos ante lo que Ch. Tilley
denomina “el arte de la ambigüedad” (1991).
Se puede asumir que todo elemento simbólico se emplea, o se relaciona, con un sig-
nificado más allá de lo puramente real o con una realidad cotidiana directa que no pode-
mos percibir al desconocer los códigos. La ausencia de elementos concretos o testimo-
nios, excepto en el arte rupestre, que nos lleven a plantear que en el Epipaleolítico existió
algún tipo de expresión gráfica en materiales muebles y, si era así, si existían variacio-
nes regionales, evidencia que es durante el Neolítico, con la emergencia de las socieda-
des productoras, cuando asistimos al nacimiento de toda una serie de ideas y símbolos
que se extenderán con la expansión de estos grupos (Cauvin, 1994).
Los trabajos arqueológicos realizados en los últimos veinte años en la Comunidad de
Madrid, han permitido identificar diversos objetos muebles decorados con los denomina-
dos “motivos simbólicos” que podemos situar a lo largo del IV al III milenio y que se
unen a los ya conocidos procedentes de prospecciones y excavaciones antiguas.
Las representaciones de motivos figurados sobre objetos muebles en Madrid, como
veremos, no son muy variados desde el punto de vista iconográfico, pero sí nos permi-
ten constatar que mantienen las pautas arquetípicas de otras áreas peninsulares, espe-
cialmente con las más cercanas meseteñas.
Los objetos, como en el resto de las áreas peninsulares, nos han llegado condiciona-
dos por dos factores principales: el temporal que ha deteriorado su significado; y el cul-
tural que lo cualifica como trascendente, dentro de la realidad material en la que se con-
textualiza. La pérdida de estos dos factores, fundamentales para la comprensión de los
símbolos, nos obliga a establecer parámetros que ofrezcan un orden con el que poder
redescubrir su significado.
Tipológicamente podemos distinguir antropomorfos (en estelas y colgante), zoomorfos
(en cerámicas), soliformes (en cerámicas) e idoliformes (tipo “el Garcel” o “violín”) e in-
cluso podríamos hablar de máscaras (como elemento transformador de la realidad) en el
caso de los ídolos sobre hueso, en los que se antropomorfiza un elemento natural.
Así, el arte mueble figurado “simbólico”, lo asociamos estrechamente con la esfera
“sacra” de los grupos que lo realizan atribuyéndole, “per sé”, un efecto positivo, derivado
de la función apotropaica que concedemos al motivo que lo decora o refleja. En la disec-
ción de las imágenes, en cada trazo dispuesto sobre los diferentes objetos, se trata de
encontrar respuestas. En estas líneas más que hallarlas, añadimos nuevos elementos al
“corpus” de materiales ya conocidos y alguno ya olvidado, por encontrarse en publicacio-
nes antiguas.
Arte rupestre y arte mueble se unen para formar parte de diferentes rituales bien di-
rigidos a relacionarse con el mundo sobrenatural de espíritus, jefes sagrados o dioses,
que necesitan de un espacio en el que los especialistas religiosos utilizarían tanto obje-
tos como un lenguaje ritual de música, danza y símbolos; bien estos rituales se realizarí-
an como una toma de medidas o ceremonias que ayudasen al ser humano en los mo-
mentos críticos como pueden ser los ritos de “tránsito” más impor tantes dentro del
ciclo vital: el nacimiento, la madurez, la reproducción y la muerte (que conlleva toda una

Figura 1: Vaso de las Carolinas serie de rituales relacionados con ésta y la conversión de los difuntos en antepasados); a
(Villaverde). (Archivo Fotográfico. los que se añadiría aquellos ritos relacionados con el control, destinados a mediar sobre
Museo Arqueológico Regional).
los fenómenos naturales; o aquellos ritos conmemorativos que crearían una atmósfera sa-
grada mediante la representación de mitos y ceremonias, más o menos complejas, don-
de los abrigos pintados atraerían al grupo o grupos del entorno.
Este ar te mueble sobre el que nos centramos, con una función “simbólica” que no
se puede negar, podemos asumirlo además con una función “transmisora” ya que es po-
seedor de unos símbolos creados con la intención de comunicar (independientemente
de que su significado pueda variar entre los grupos). Tienen, por tanto, un componente
mental y simbólico acorde a la ideología y comportamientos individuales y sociales que
tendrán diversos niveles de significado, deliberado o no, dependiendo de los motivos aso-
ciados (geométricos o figurativos) o referentes contextuales (habitat/necrópolis, cue-
va/poblado, arte rupestre asociado a arte mueble...).
En la provincia de Madrid se conocen varios yacimientos calcolíticos con cerámicas
figuradas. Sobre tres de ellos, La Colonia del Conde de Vallellano (La Latina), Las Carolinas
(Villaverde) y Perales de Tajuña sólo disponemos de excavaciones antiguas y, por tanto,
poco precisas. La cerámica figurada procedente de estos yacimientos, sobre todo el
fragmento con dos soles incisos del primero de ellos, se conoce a través de la publicación
de principios de siglo de J. Pérez de Barradas (1929, fig. 45). De dicho yacimiento este ar-
queólogo dice: “de mucha mayor importancia son los fondos de cabaña eneolíticos ex-
plorados por el Sr. Viloria y en los que ha salido mucha cerámica del tipo Ciempozuelos,
entre los que merece mencionarse un trozo con dos soles”(1929: 37). En el mismo po-
blado se recogieron varios cuencos eneolíticos (con carena y sin ella), además de frag-
mentos de vaso campaniforme (1929, fig. 48 y 45d) (fig. 2.1).
El yacimiento de Las Carolinas (Villaverde), al igual que el anterior, de excavación (A.
Guinea en 1911; H. Obermaier en 1916) y publicación antigua (Obermaier, 1917), tiene es-
pecial impor tancia por ser uno de los primeros lugares meseteños que proporcionó un
claro ejemplo de decoración incisa campaniforme (tipo Ciempozuelos en el exterior) aso-
ciada a una temática figurada en el interior (cinco cérvidos coronados por dos soles). El ya-
cimiento, según H. Obermaier, presentaba tres niveles: “a) Tierra vegetal con cerámica ene-
olítica; b) Arcilla arenosa compacta, en la que están excavados fondos de cabaña con
cerámica neolítica; c) Arcilla compacta gris. Utensilios del Paleolítico superior e industria del
tipo del AbriAudi. En su base una industria musteriense atípica “(1925, 207). La vasija se
encuentra actualmente depositada en el Museo Arqueológico Regional (fig. 1).

Figura 2: 1. Colonia del Conde de
Vallellano; 2. Las Carolinas; 3. Perales
de Tajuña; 4. La Esgaravita; 5 a 7.
El Ventorro.

Figura 4: El Ventorro (Villaverde). (Museo de San Isidro, Figura 5: El Ventorro (Villaverde). (Museo de San Isidro,
nº 1981/010/205290.) nº 1981/010/206356.)
Figura 3: La Esgaravita (Alcalá de Los materiales conservados en los fondos del Museo Nacional de Ciencias Naturales,
Henares, Archivo fotográfico. Museo procedentes del yacimiento de Las Carolinas, fueron revisados por C. Blasco y J. Baena
Arqueológico Regional).
(1996, 417-446). Según dichos investigadores, “la colección que figura como pertene-
ciente al yacimiento de Las Carolinas, es sólo una pequeña parte de lo recuperado y, a juz-
gar por la información que proporciona Obermaier en su publicación, parece que corres-
ponde exclusivamente a algunos materiales de la primera campaña de excavaciones, la
realizada por A. Guinea” (Blasco y Baena, 1996, 418). En cuanto a los hallazgos muebles
(lascas y útiles líticos; restos óseos humanos; cerámica tosca y cerámica decorada tipo
Ciempozuelos), C. Blasco y J. Baena señalan que la ubicación dada a éstos en el infor-
me de H. Obermaier (1917), se muestra muy ambigua, ya que dicho prehistoriador “no lle-
gó a ver todo el material procedente de la excavación pues reconoce que los restos hu-
manos estaban ya extraviados en el momento de la publicación, es decir seis años después
de su hallazgo, y que él solo llegó a recibir seis fragmentos de vasos decorados, pero se
entiende que el lote era más amplio” (1996, 424).
J. Cabré Aguiló, en su publicación de 1924, recogió un fragmento de Perales de Tajuña
a través de su amigo el Sr. Hevia, quien lo descubrió “al pie de las cuevas artificiales” de

Figura 7: Cazuela de El Quemadero
(San Martín de la Vega). (Museo de
San Isidro, nº 1981/010/203250).
la citada localidad (Cabré, 1924, 94). Según Cabré, el fragmento “estaba decorado por
su interior con una serie de soles y exteriormente con una orla de zig-zag de ocho lí-
neas paralelas, rellenas las dos de los contornos con trazos más o menos ver tica-
les” (1924, 95, fig. 3) (fig. 2.3).
El poblado de La Esgaravita (Alcalá de Henares), de excavación y publicación más re-
ciente (Díaz del Río y Sánchez, 1988, 177-186), proporcionó tres fragmentos de un mis-
mo borde decorado con esteliformes. Excavado por vía de urgencia, se localizaron veinti-
dós “fondos” en los que se documentaron dos posibles estructuras de habitación
correspondientes a un mismo poblado. Presentaba un nivel de ocupación precampanifor-
me con cerámicas de carenas bajas y “la decoración de ojos/sol, que quizás sean mues-
tra de una fase más evolucionada dentro del Precampaniforme” (Díaz del Río y Sánchez,
Figura 6: Vasijas bruñidas de Fuente 1988, 180) entre los elementos de cobre destaca la presencia de dos punzones de sec-
de la Mora (Vigil-Escalera y Martín, ción cuadrada, uno con extremo apuntado y otro biselado (fig. 3).
2003).
En el yacimiento de El Ventorro (Villaverde) (Priego Fernández y Quero Castro, 1992) se
hallaron varios fragmentos decorados con temas figurados. Dos de ellos con motivos so-
lares incisos en vasos campaniformes: un fragmento de cuenco (motivo decorativo 21,
fig. 128, nº 205290) y un fragmento con decoración solar (motivo decorativo 21a, fig. 134,
nº 206324). Además se registró otro vaso campaniforme con los restos de la parte supe-
rior de un cérvido sobre el que aparecen cuatro líneas horizontales (Priego Fernández y Quero
Castro, 1992, fig. 112, nº 203256) (fig. 2.5-7).
Hay que destacar que todas estas cerámicas reseñadas se hallaron dentro de la ca-
baña 013, donde se pudo aislar el estrato campaniforme y constatar la presencia de ta-
lleres metalúrgicos, líticos, óseos y de tejidos, además de cerámica campaniforme como

Figura 8: 1. Cerro Basura (Pinto); 2. “elemento de prestigio” (Priego Fernández y Quero Castro, 1992, 364). Este yacimiento
Pista de Motocross (Pinto); 3. Cerro tiene especial importancia por haber proporcionado una secuencia estratigráfica y dos da-
de El Viso (Alcalá de Henares).
taciones absolutas de C14 para la etapa precampaniforme (2.340 ± 250 y 1.930 ± 90
a. C.). El inicio de la etapa campaniforme se puede relacionar con la fecha más moderna
(1.930 ± 90 a. C.), pero es problemático el final de la fase. Por lo tanto, el poblamiento
se iniciaría en un Calcolítico Inicial (precampaniforme de cerámicas lisas y elementos neo-
líticos) evolucionando, sin ruptura, a un Campaniforme Pleno con la práctica de la meta-
lurgia y abundancia de cerámicas campaniformes.
1
El yacimiento de Fuente de la Mora (Leganes, Madrid) , se ha configurado como un im-
por tante asentamiento Calcolítico y de la Edad del Bronce en el que se han localizado
1 Agradecemos a Alfonso Vigil-Escalera
varios tipos de estructuras: zanjas, fosos, muros, silos, cubetas, fondos de cabaña, etc.
su amabilidad al dejarnos consultar la
memoria del yacimiento y permitirnos el En el yacimiento Calcolítico destacan cuatro recintos concéntricos a modo de fosos con
acceso a los materiales. un par de grandes cabañas circulares en el centro. Según sus excavadores “al exterior del

Figura 9: Ídolo de Aranjuez. Colgante de la colección Figura 10: Ídolo de Variante de Alcalá (Archivo Fotográfico.
Roscales. (Archivo Fotográfico. Museo Arqueológico Museo Arqueológico Regional).
Regional).
Figura 11: Menhir de El Cañal (Alpedrete). (Archivo Figura 13: Menhir de El Cañal (Alpedrete). Grabado de la zona
Fotográfico. Museo Arqueológico Regional). superior (Archivo Fotográfico. Museo Arqueológico Regional).
Figura 12: Menhir de El Cañal (Alpedrete). (Archivo Fotográfico.

Museo Arqueológico Regional).

segundo recinto se han documentado otras cabañas de menores dimensiones. Todos ellos
presentan como rasgo constructivo particular la construcción de una zanja perimetral pa-
ra la instalación de paredes de entramado vegetal y enlucido” (Vigil-Escalera y Mar tín,
2003).
El yacimiento del Bronce se superpone, parcialmente, sobre el anterior. Presenta una
gran escasez de material mueble frente al anterior periodo. Los fragmentos de cerámica
decorada de tipo campaniforme se adscriben a estructuras de este periodo.
Entre los objetos muebles se ha hallado un ídolo sobre hueso, que comentaremos más
adelante, y un fragmento de cuenco calcolítico con decoración bruñida. En el interior de la
vasija se ha realizado un esteliforme (fig. 6).
En el poblado de “fondos de cabaña” del arenero de El Quemadero (San Martín de la
Vega), yacimiento con una amplia cronología desde el Paleolítico hasta el Bronce Final
(Priego y Quero, 1977), se recogió una cazuela adscrita al Bronce. La vasija muestra, en
la zona del hombro, una decoración incisa en metopas que alterna esteliformes y líneas
horizontales (fig. 7). En El Quemadero se ha recuperado un interesante grupo de cerámi-
cas campaniformes que, tipológicamente, se encuadran dentro del estilo puntillado geo-
métrico de la Meseta y cuyo paralelo más cercano se encuentra en la necrópolis de Yuncos
(Toledo) (Garrido, 2002, 63-64).
Junto a las cerámicas encontramos otro tipo de materiales con evidentes relaciones
simbólicas: los llamados “objetos de culto” líticos y óseos.
Objetos liticos
Dentro de este apar tado incluimos los llamados “ídolos tipo El Garcel” (Blasco et
alii.,1994; Santonja, 1987, 207), con la problemática que suscitan algunos, y estelas
(Blasco et alii., 1994, Jiménez y Díaz, 1999) aparecidos en la Comunidad cuya funciona-
lidad religioso-cultural parece fuera de duda a juzgar por los paralelos, aunque alguno de
ellos se presten a discusión.
En la superficie del Cerro de El Viso (Alcalá de Henares, Madrid) se encontró, de for-
ma casual, un colgante. Este está grabado sobre una pieza de esquisto ovoide de color
negro con una longitud de 2,8 cm. Bajo el orificio para la suspensión aparece la decora-
ción incisa. En la cara anterior se representó un antropomor fo masculino, muy estiliza-
do, en el que destaca el tocado de la cabeza, con pequeños cuernos cur vados hacia
abajo y la figuración fálica, realizada con un trazo más fino diferenciándolo del cuerpo.
En la parte posterior aparece un símbolo romboidal. Se le atribuye una cronología, basa-
da en paralelos tipológicos con el ídolo de Chillarón (Cuenca), de entre el 1.800-1.500 a.C.
(Fernández Galiano, 1974), aunque no dudamos que, en una futura revisión, pueda re-
trasarse ésta adscripción (fig. 8.3).
Del termino municipal de Aranjuez, procede el “ídolo” tipo “El Garcel” depositado en
el Museo Arqueológico Regional. Se recogió en el yacimiento nº 48, en el paraje denomi-
nado Valdelascasas. El pequeño canto calizo mide 2,5x2,2x0,6 cm y presenta fuer tes
escotaduras en “V” en los laterales (fig. 9). A este hallazgo se une el pequeño canto re-
cogido en el yacimiento del Cerro Basura (Pinto) (Blasco et alii, 1994, 253). De éste pro-
cede un pequeño guijarro con escotaduras simétricas en los laterales de 38x20x10mm.
Aunque presenta cierta similitud con las pesas de redes neolíticas, el escaso peso y el
ser el único aparecido en el asentamiento, inclinan a sus investigadores, a través de los
paralelos con ídolos tipo “El Garcel” y las figuras halteriformes del arte rupestre esque-
mático, a interpretarlo como un “idolillo” a la espera de futuras investigaciones que pro-
porcionen más datos sobre el contexto (Blasco et alii, 1988/89, 223) (fig. 8.1).
En la prospección de superficie, junto al “idolillo”, se recogieron cerámicas campani-
formes, tipo Silos, e industria lítica pulimentada (dos hachas, tres azuelas, un percutor y

un posible mortero) y tallada sobre lascas laminares (puntas y un perforador) que entroncan
con las producciones del Calcolítico precampaniforme (Blasco et alii., 1988/89, 221;
Blasco et alii., 1994, 253-259).
Entre los materiales de la Colección Roscales (también depositados en el Museo
Arqueológico Regional) destaca un colgante, sin decoración, y un “ídolo violín”, realizado
en pizarra de 5,7 cm de largo y 0,5 cm de grosor, con escotaduras en V en los laterales.
Procede del sondeo B del yacimiento Variante de Alcalá (1991) (fig. 9 y 10).
En cuanto a las denominadas “estelas” o menhires”, debemos mencionar las dos lo-
calizadas y publicadas: la estela de “Pista de motocross” de Pinto (Blasco et alii., 1994,
259–260) y el menhir decorado de “El Cañal” de Alpedrete (Jiménez y Díaz, 1999; Jiménez,
2000), ambos se atribuyen a un momento cultural dentro del Calcolítico.
En el término de Pinto, la parte baja de la ladera sur del cerro de la “pista de moto-
cross”, se descubrió un bloque calizo de 180 x 0,80 m. Interpretado como estela antro-
pomorfa (Blasco et alii., 1988/89, 223; Blasco et alii., 1994) en la que se puede identi-
ficar la cabeza cuyo contorno se ha trabajado dando aspecto de grandes lóbulos (11 en
total) que parecen representar algún tipo de tocado o peinado. La piedra presenta en el
centro de la parte superior una cazoleta oval rodeada de pequeños puntos incisos. Una
fuer te incisión divide la estela en dos. Esta incisión podría estar relacionada con la re-
presentación de cinturones que se ha interpretado en algunas estatuas-menhir (Blasco et
alii., 1988/89, 223).
La parte inferior va perdiendo grosor, progresivamente, hacia la zona más baja, pre-
senta otra cazoleta, lo que facilitaría el poder ser clavado con mayor facilidad (Blasco et
alii., 1994, 260). En esta zona se ha realizado otra cazoleta (fig. 8.2).
En la cima del cerro de la “pista de motocross” se recogieron, en prospección, cerá-
micas lisas y campaniformes tipo Silos, lo que llevaría a fechar los hallazgos dentro de
la primera mitad del II milenio “un momento en el que los monumentos megalíticos son
sólo utilizados para enterramientos más o menos ocasionales pero en el que la activi-
dad megalítica constructiva ha cesado” (Blasco et alii., 1994, 260).
En Alpedrete se encontraron varios menhires (Jiménez y Díaz, 1999), uno de ellos
decorado con un símbolo gravado en el lateral izquierdo de la parte superior que ha sido
interpretado como una representación relacionada con un serpentiforme en línea con
otros diseños similares de la Península Ibérica (Jiménez y Díaz, 1999; Jiménez, 2000,
103).
Los menhires de Alpedrete se encontraron en el paraje denominado de El Cañal
(Alpedrete). Localizados durante la realización de la Carta Arqueológica del término (García,
1993) se documentaron tres “posibles” estelas, sólo una de ellas decorada con trazos in-
cisos como apuntábamos. La estela-menhir decorada es un gran bloque de granito de 1,15
x 0,46m (fig. 11). Como ya se ha publicado (Jiménez y Díaz, 1999), el menhir presenta una
evidente modificación del perímetro que incluye un rebaje de la parte anterior para des-
tacar más la parte superior del bloque. En esta zona superior, en el lateral izquierdo se ha
realizado un motivo en zigzag, junto a signos angulares, que podemos relacionar, como en
el caso de la estela de Pinto y otras manifestaciones del arte megalítico peninsular (Bueno
y Balbín, 2000, 293) y centroeuropeas, con algún tipo de tocado o de indicación del pelo
en línea con las estelas decoradas de Petit Chasseur (Sion, Suiza) (Briard, 1987, 41) (fig.
12 y 13).

Figura 14: Cerro de Juan Barbero (Tielmes). Figura 15: Cerro de Juan Barbero (Tielmes). (Archivo Fotográfico.
Museo Arqueológico Nacional).
Figura 16: Fuente de la Objetos oseos

Mora (Vigil-Escalera y
Martín, 2003). En la provincia de Madrid se han publicado sólo los tres ídolos sobre hueso largo
procedentes del yacimiento del Cerro de Juan Barbero (Tielmes). Dichos ídolos, incluidos
dentro del tipo VII (“ídolos sobre huesos largos”) de Mª J. Almagro Gorbea (1973: 169),
se caracterizan por su decoración. Esta consiste en la representación de los ojos y del
tatuaje facial en la parte superior. Bajo ella aparecen motivos geométricos. En cuanto a
su cronología, este tipo de ídolos “se emplea durante todo el Eneolítico (fase I y II de
Los Millares) y, a tenor de los datos de Los Millares, Almizaraque, la Ereta del Pedregal,
la Cova Bolumini (?) y la Huerta de Dios, quizá también durante el horizonte campanifor-
me Ciempozuelos. Su duración y la ausencia de referencias contextuales, tanto en la cue-
va y cerro de Juan Barbero, como en las demás estaciones donde se hallaron, los inhabi-
litan, por el momento, como fósiles-guía” (Martínez Navarrete, 1984, 64) (fig. 14).

Como ya hemos comentado más arriba, en el yacimiento de Fuente de la Mora (Leganes,
Madrid), se recogió un ídolo sobre hueso (Vigil-Escalera y Martín, 2003). El ídolo está de-
corado con incisiones (fig. 16). Presenta motivos lineales en ángulo y rebajes circulares
concéntricos, semejantes a los de la Cueva de Juan Barbero. Su contexto de procedencia,
según sus excavadores, “es uno de los de difícil atribución cultural (de hecho ha sido in-
tegrado dentro de las estructuras de la Edad del Bronce)”, pero es probable que se trate
de un material residual Calcolítico (Vigil-Escalera y Martín, 2003).
Como hemos apuntado en otros artículos, los grupos cercanos a nuestra Comunidad
muestran que Madrid, no fue un área ajena a los patrones decorativos de momentos
precampaniformes y campaniformes.
En la provincia de Ávila se conoce el poblado de La Peña del Bardal (Diego Álvaro) con-
siderado como neolítico.
En la campaña de excavación realizada en 1958 y publicada en 1962 (Gutiérrez
Palacios, 1962) se dio a conocer una vasija decorada en su par te exterior con una
figura zoomor fa y par te de otra (¿cér vido?). En dicho poblado se identificó una caba-
ña de piedra circular que podría ser de momentos neolíticos y que como señala L.
Municio (1988: 308) “es el primer testimonio que se posee sobre estructuras de
habitación asimilables al Neolítico en la Meseta”. Sin embargo, el conjunto de mate-
riales, sin una estratigrafía clara, plantea problemas de encuadre cronológico. Mientras
que López Plaza recoge los materiales de este poblado en su estudio sobre materia-
les eneolíticos de la Meseta Nor te (López Plaza, 1979), G. Delibes y L. Municio, ba-
sándose en la ausencia de tipos representativos calcolíticos frente a la presencia
de asas de cinta y técnicas decorativas propias del Neolítico, se decantan por esta
adscripción (Municio, 1988: 319).
Del yacimiento salmantino de La Mariselva procede un fragmento informe decorado
con un cuadrúpedo muy claro y parte de otro. F. Fabián incluye la pieza dentro del Calcolítico
Pleno, basándose en el contexto de las excavaciones en que apareció (Fabián, 1985).
Procedente de los cerros de la Cantera de Dehesa Nueva del Rey (Toledo) se localizó,
en prospección de cobertura total, un fragmento decorado con cuatro círculos concéntri-
cos, con líneas incisas cortas en el más externo. Los investigadores lo encuadraron den-
tro del Calcolítico, a la espera de un mayor aporte de datos, según avancen los estudios
en el yacimiento (Muñoz López-Astilleros, 1993, 323-336).
En la prospección del yacimiento de La Escarapela (Borox, Toledo) se recogió un frag-
mento de vaso campaniforme con la representación exterior de dos cérvidos esquemáti-
cos. Uno de ellos está prácticamente completo, ya que le faltan las extremidades, y del
segundo sólo queda el cuerpo, sobre ellos se han realizado dos líneas horizontales en zig-
zag (Garrido y Muñoz, 1997, 176). Junto a esta pieza se hallaron otros siete fragmentos
con decoración campaniforme y un vaso de almacenaje, molinos, lascas, laminillas (con y
sin retoque), raspadores, raederas, un buril y fragmentos de núcleos de sílex que consta-
tan la presencia de un taller lítico, además de varios fragmentos de barro endurecido
con improntas vegetales.
R. Garrido y K. Muñoz, basándose en paralelos tipológicos, incluyen el asentamiento “en
un momento indeterminado entre el Calcolítico y Bronce Antiguo de la Meseta, esto es
grosso modo en la segunda mitad del tercer milenio a. C. (cronología calibrada)” (1997, 177).
El yacimiento de Las Pozas, en Casaseca de las Chanas (Zamora), tiene especial im-
portancia por disponer de datos importantes sobre el Calcolítico precampaniforme de la
Meseta Norte, además de tener varias fechas absolutas por C14. La más antigua de 2.475
a. C. (GrN 12125 = 4.425 ± 35 B.P.) corresponde a comienzos del asentamiento. La se-
gunda fase de ocupación se fecha en 2.250 a. C. (GrN 12126 = 4425 ± 30 B.P.) y la más
reciente entorno al 2.100 a. C. (GrN 4.075 ± 30 B.P.) (Val Recio, 1992). Este poblado ha

proporcionado un vaso con tema figurado. Se trata de un cuenco, de apariencia tosca, con
borde reentrante y decorado con un motivo oculado, posible “tatuaje facial” (Delibes et
alii.,1985, 38).
A los anteriores yacimientos al aire libre hay que añadir tres en cueva, dos de ellas de
carácter funerario: la Galería de Sílex de Atapuerca (Burgos) y la Cueva del Asno en los
Rábanos (Soria); junto a la Cueva de la Mora en Somaén (Soria), que pudo ser de hábitat.
Para la Galería de Sílex se recaba una cronología neolítica (Municio, 1988) y a este
horizonte, aunque hay autores que retrasan la cronología, se atribuye la vasija C12 con re-
presentación plástica de un antropomor fo, en clara relación con los grabados rupestre
existentes en el yacimiento (Delibes et alii., 1985). Sin embargo, para L. Municio (1988,
314), tanto la afinidad de técnicas decorativas, excepto el antropomorfo, como a nivel for-
mal, se paralelizaría con yacimientos de las primeras fases del cobre en la Meseta y, ade-
más, con Ar te Rupestre, como es el caso de la cueva de Los Enebralejos de Prádena
(Segovia) (Municio, 1988, 315).
En el yacimiento soriano de Los Rábanos se practicaron excavaciones en 1976-1977
y en ellas se localizó un fragmento con motivo solar. La datación del yacimiento se obtu-
vo por dos fechas de C14, la de 3.860 ± 80 = 1.910 a. C. marcaría el momento inicial
de ocupación y la de 3.380 ± 80 = 1430 a. C. el final durante el Bronce Medio/Final ha-
cia la transición al Hierro Inicial. En el yacimiento no se encontró cerámica campaniforme,
aunque, por las fechas obtenidas y el material aparecido en los niveles más antiguos no
se descarta tal existencia (Eiroa, 1986).
La Cueva de la Mora fue excavada a principios de siglo por el Marqués de Cerralbo. La
estratigrafía obtenida permitió a E. Aguilera y Gamboa estudiar la evolución de las cerá-
micas de Ciempozuelos, corroboradas en 1953 por A. del Castillo. La revisión de Somaén,
realizada en 1968 por I. Barandiarán, pudo demostrar que todas las teorías realizadas en-
torno a la estratigrafía de la Cueva de la Mora no podían mantenerse ya que se trataba de
un sólo depósito (Barandiarán, 1975, 9 y ss.). Las dataciónes de C14 para ese momen-
to, según han señalado G. Delibes y L. Municio, “ascendieron sorprendentemente hasta
cerca del 2.700 a. de J.C., convirtiendo el contexto del que procedían en el más antiguo
con campaniforme conocido en toda Europa” (Delibes y Municio, 1981, 73-74). De este
yacimiento procede un fragmento con un círculo de pequeñas incisiones que estaría den-
tro de lo que denominamos “esteliformes”.
Siguiendo a J. Mar tínez, al igual que cuando nos acercamos “a un abrigo pintado
[y podemos ampliarlo a cuevas y megalitos con cualquier técnica de ar te] provoca
una percepción plural de identidad, la de una cosmovisión que ordena el mundo y
nos protege, y la de per tenencia a una colectividad que nos abraza. En los paneles pin-
tados intuimos un mundo ordenado bajo una premisa precisa y preciosa. Los elemen-
tos temáticos que componen los paneles se convier ten en auténticos ejes direccio-
nales del simbolismo prehistórico, constituyendo el soporte de unas creencias expresadas
y mantenidas para que todo funcione. Por encima de los matices, transmiten coherencia
simbólica y, por tanto, coherencia cultural, un metalenguaje que ofrece nodos de co-
municación entre los individuos o colectivos sociales que transitan por el territorio”
(2003:136) podríamos ampliar a las cerámicas esta sensación, estando, por tanto, an-
te objetos decorados con elementos que compar te patrones con el ar te rupestre.
Ídolos óseos y líticos, elementos de adorno, estelas...forman par te de los instrumen-
tos cotidianos de una “liturgia” compleja cuyo ritual aún no sabemos si fue de acce-
so a todos los componentes o si un grupo pudo adquirir un papel fundamental en el
desarrollo de éste.
Sólo el estudio de los contextos es la clave para interpretar estas expresiones cultu-
rales que evidencian una clara relación iconográfica con el Arte Rupestre Esquemático.

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Madrid.

Los grabados de la cueva de Pedro Fernández Villacañas
(Estremera - Madrid)
JOSÉ LORENZO SÁNCHEZ MESEGUER

IN MEMORIAM V. VIÑAS
Figura 1: Situación.
En el Primer Congreso de Historia de Castilla-La Mancha, con el Profesor Nieto Gallo,

presentábamos una propuesta para valorar las diferentes “formas” que adoptaba el tipo
de poblamiento de la Edad del Bronce en la Submeseta Sur, que consideraba, entre otras,
lo que denominamos (con cierta polémica aún vigente) “facies Cuevas”, término este que
hoy todavía seguimos aceptando cambiar por cualquier otro que se nos sugiera, pero siem-
pre y cuando que sea capaz de contener el sentido de conjunto o grupo homogéneo de ma-
nifestaciones materiales y espirituales, como representante, valga el juego de palabras,
de lo representado.
No hacíamos por aquel entonces tales afirmaciones, inducidos por la idea de adoptar
el normativismo como teoría antropológica (a juicio de algunos) frente a la valoración de los
aspectos funcionales (que nunca hemos desechado como demuestran las referencias ya he-
chas en otros lugares sobre la Cueva), de esa diversidad de yacimientos que existen sobre
una tan amplia geografía, como es la de la Submeseta Sur, con La Mancha incluida.
Teníamos, y seguimos teniendo claro, en nuestra propuesta a este respecto, que cuan-
do se han detectado testimonios del Pasado en una cueva incluible, en general y en esta
zona, en la Ilamada Edad del Bronce, lo que había dentro de ellas como testimonio de ese
tiempo, era sensiblemente igual, y buena prueba se tiene en tres de los más representa-
tivos lugares: la Cueva de Juan Barbero, en Tielmes, la Cueva de Pedro Fernández, en
Estremera, y la Cueva del Fraile, en Segóbriga, en las Provincias de Madrid, las dos pri-
meras, y en la de Cuenca, la tercera de las citadas.
Los grabados de la Cueva de Pedro Fernández Villacañas... 345

Figura 2: diferenciación de sectores.
Pero hagamos algo de Historia en relación a la cavidad y a su descubrimiento.

En el mes de Diciembre de 1971 los componentes del Grupo Espeleológico Standard
comenzaron los trabajos de exploración de una sima conocida con el nombre de “Las
Yeseras”, que está situada en la finca “San Pedro” del término Municipal de Estremera.
(figura 1)
Hacia mediados del mes de Enero de 1972 los miembros del mencionado grupo de
espeleología tuvieron la certeza de que la cueva que se abría en el interior de la sima, y
cuya prospección realizaban desde hacía unas semanas, tenía un valor histórico fuera
de lo normal, al poder constatar en su interior la existencia de múltiples y variados testi-
monios de la presencia y actividad del hombre de tiempos pasados.
Desde esas fechas y hasta 1979 se realizaron una serie de trabajos en el interior de la
cueva, diferenciando siempre en ella dos áreas concretas o dos sectores, “Las Molederas”
en el Oriental, y “La Encrucijada” en el Occidental, áreas en que, convencionalmente, dividi-
mos desde el inicio de los trabajos, la red de galerías que conforman la cavidad. (figura 2)
Esta división se basaba, por una parte, en las diferencias fisiográficas de la cueva, y,
por la otra, en que ambos sectores parecían ofrecer, al menos en los que fueron los ini-
cios de nuestra valoración cultural, notables diferencias arqueológicas en lo que a sus con-
tenidos materiales se refiere.
Una desgraciada serie de circunstancias y malentendidos con la Administración
Autonómica Regional en sus inicios como tal, a la que no fueron ajenos intereses y posi-
ciones personales de algunos de nuestros antiguos colaboradores, nos impidieron la
normal continuación de los trabajos en el Yacimiento, así como la publicación de una ex-
tensa Memoria que en su día entregamos a la entonces Diputación, sobre los trabajos re-
alizados, por lo que el Yacimiento y su contenido arqueológico siguen estando práctica-
Figura 3: el poblado.
mente inéditos.
Geológicamente, la Cueva de Pedro Fernández puede ser incluida en lo que se conoce
como “facies evaporítica central”, mor fología kárstica del Mioceno, desarrollándose en
una litología encajable entre el Burdigaliense Superior y el Vindoboniense Inferior.
Geomorfológicamente considerada, la cueva se ha formado como resultado de la di-
solución por el agua de un conjunto alternante de margas, yesos masivos grises, yesos
especulares y niveles carbonáticos, que corresponden a un típico “sebkra” o cubeta en-
dorreica, y por lo tanto sin avenamiento, de las aguas que llegan hasta ella, y que, una vez
disueltos dada su permeabilidad, forman una cavidad de desarrollo horizontal que se plas-
ma en un conjunto de galerías tendenciosamente rectilíneas, conformando una retícula

Figura 4: hallazgos arqueológicos. sensiblemente ortogonal, formada en diferentes fases o momentos, que podemos fijar en
un total de unos 75.000 años, aunque considerando que esta zona de la Submeseta es-
tuvo sometida durante el último período frío a un fenómeno climatológico más de tipo pe-
riglaciar que pluvial, esa fecha se podría remontar a algo m s de 100.000 años , si se
tiene en cuenta la fórmula de Nicod para calcular la velocidad de disolución de ese tipo de
terrenos tan ricos en sales.
El proceso de disolución se iniciaría bajo un clima árido, a inicios del Würm I o, más
bien, a finales del Riss-Würm, para concluir su dinámica formativa en pleno Subatlántico,
en que el proceso de disolución, de claro tipo laminar (aguas en escaso movimiento), al-
canza las cotas por debajo del nivel del suelo de entre -22 y -24 metros. Las galerías tie-
nen la mayor parte de sus suelos constituidos por fuertes sedimentos de arcillas, margas
y limos, y en sus confluencias aparecen importantes fenómenos de hundimiento, en for-
ma de socavones, derrumbes y desplomes, como resultado de la mecánica de evolución
tectónica de los materiales que las componen.
Los suelos del entorno de la cueva,son de tipo “molisol” o xerorandzinas, con un “hu-
mus” de tipo “mull” no muy profundo, perteneciente a un paisaje de gran aridez y de esca-
sa vegetación, que, no obstante, en las fases de mayor humedad, como en el período Atlántico,
pudo estar cubierto por especies arbóreas resistentes del tipo de las “Quercus” y sus aso-
ciaciones, aunque la mayor parte del tiempo, matorral y erial con especimenes herbáceos
de las “gypsophiletaliae’’, cubrieran esos suelos, no excesivamente aptos para la agricultu-
ra, aunque si con un cierto y casi rentable aprovechamiento pecuario.
Desde el punto de vista climático actual, la zona presenta unas temperaturas medias
inferiores a los 14 grados, con una importante oscilación climática día-noche (sobre todo
en el invierno), y una pluviosidad anual media de algo más de 500 mm, correspondiendo
los máximos pluviométricos a los meses del Otoño y del Invierno.
El acceso actual a la cueva se realiza por la boca de una “sima” existente sobre el lla-
no, (en el que también existen restos de un poblado), (figura 3) de unos 9 m. de altura y
que se abre al vacío en la cúpula de una gran sala, confluencia de varias galerías, sala que
aparece rellena prácticamente en su totalidad por gran número de bloques de rocas pro-
cedentes de sucesivos derrumbes.
Desde esta entrada y a par tir de 1972, los componentes del Grupo Espeleológico
Standard progresaron e inspeccionaron a través de los derrumbes, la red de galerías, em-
pezando, en los inicios de ese mismo año, los trabajos de topografía, trabajos que crista-
lizaron en la confección de un plano con la planta de la cueva y con los perfiles o secciones,

Figura 5: tipos de arrestos. marcando las inclinaciones preferentes de los suelos y la situación de los hallaz-
gos arqueológicos más notorios que se encontraban diseminados por varias gale-
rías de la cueva. (figura 4)
Desde 1974, y durante una etapa que duró varios meses, los diferentes tra-
bajos en el interior de la cueva se continuaron prácticamente sin interrupción cada
fin de semana, lo que permitió describir e identificar los tipos de galerías (de ad-
misión, de conducción, mixtas y de desarrollo ambiguo), así como efectuar su aná-
lisis estadístico; recopilar la información gráfica, ordenar los datos topográficos, re-
dactar la correspondiente Memoria, etcétera..., totalizándose la toma de datos
climatológicos (Hr y temperatura) en 80 estaciones, estableciéndose 300 puntos,
o vértices topográficos, para realizar el “itinerario” planimétrico (resuelto a escala
1:250 con un error del 0.3%) y tomándose más de un millar de diapositivas en
formato 6X6.
Los testimonios arqueológicos

En el interior de la Cueva de Pedro Fernández se reparten, y aparentemente sin or-
den ni razón clara, una serie de restos arqueológicos que van desde unos posibles
“grabados” efectuados en la arcilla de las paredes de algunas galerías (y a los que
más adelante y de forma pormenorizada nos referiremos), hasta la utilización de
varias de las “repisas” naturales en las que aparecen depositados recipientes ce-
rámicos completos o fragmentados (en un caso hasta más de una decena de esos
testimonios vasculares) indudablemente de forma claramente intencionada.
En el plano de la cavidad que adjuntamos, se ha representado esquemáticamente
la distribución espacial de esos restos y testimonios arqueológicos, pudiéndose ob-
servar esas diferencias que antes apuntábamos, sobre todo en función de la canti-
dad, entre los denominados sectores “occidental” y “oriental”. (figura 5)
Sirva de constatación de lo que decimos, el hecho de que, por ejemplo, mien-
tras que los enterramientos (o más bien “depósitos” sobre el suelo) de restos hu-

Figura 6. manos son más abundantes y frecuentes en el sector occidental, en el oriental son más
bien escasos, y siempre completos; que los “grabados” en la arcilla de las paredes de las
galerías, solamente han podido ser referenciados en el sector oriental. En cambio, las de-
nominadas “fosas” y las “piletas” para recoger agua, solo se pueden localizar en el sec-
tor occidental.
No obstante el hecho de que por las posturas adoptadas en su momento por algunos
representantes de la Administración Autonómica (y desde luego hace ya muchos años de
ello), no pudiéramos proseguir los análisis y valoraciones del contenido histórico de la
Cueva de Pedro Fernández, hasta el momento, el estudio arqueológico previo de la cue-
va como yacimiento, nos ha permitido formular una serie de hipótesis sobre su repre-
sentatividad cultural y sobre la presunta y diversa finalidad a que fue destinada por los
hombres que la habitaron, y que, sin negar otras posibles, podemos resumir en las si-
guientes características “funcionales”:
a) cueva-necrópolis
b) cueva-santuario
c) cueva de habitación.
Evidentemente que pudo haber sido las tres cosas a la vez, o dos de ellas durante
un cierto tiempo y la tercera en otro momento, pero nos limitaremos aquí y ahora a ex-
poner las evidencias que nos permiten asignarle al menos esos tres “papeles” a que
nos acabamos de referir, ya que no hay dificultad en identificarla como necrópolis a la vis-
ta del buen número de restos humanos intencionadamente depositados sobre el suelo de
algunas galerías, muchos de ellos con su ofrenda o ajuar, y, en ocasiones, incluso con res-
tos de alimentos. (figura 6)
Debemos señalar también que hay restos humanos que, por su posición y situación
(por ejemplo, los aparecidos entre los bloques de un derrumbe), no están en la cueva
como resultado de una inhumación, sino más bien, creemos, que lo están a causa de un
accidente con resultado de muerte, aunque este tipo de hallazgos no se ha identificado
más que una sola vez.

Figura 7: vasija en repisa de arcilla. Si la utilización de la cueva como necrópolis no deja lugar a dudas, sí las plantea en
cambio el hecho de considerarla como un posible “santuario”, pero ello también hasta un
cierto punto, porque de otra forma, ¿cómo explicar la existencia de “repisas” naturales
sobre las que ha sido depositado un vaso cerámico, por lo general fragmentado, o un lo-
te de ellos...?. (figura 7)
Quizás esos presuntos o supuestos “depósitos” fueron efectuados en relación con los
enterramientos existentes, pero esto no podríamos afirmarlo siempre, ya que hay sola-
mente alguno de ellos que pudieron haber tenido esa relación de cercanía (y siempre te-
niendo en cuenta que no existe casi nunca tal relación de proximidad perfecta y eviden-
temente clara), o bien porque hay “repisas” que no tienen en muchos metros de distancia,
ningún resto humano.
Hemos de seguir afirmando por lo tanto, que en algunos momentos de su utilización,
la cueva fue destinada a lugar sagrado donde hacer ofrendas con las que agradecer, im-
plorar o incluso aplacar a algo o a alguien.
La siempre alta higrometría, cerca del 100 por 100 de Hr, existente en el interior de la
cavidad, así como el hecho de que si la entrada a la cueva se ubicara en las cercanías de
la que hoy permite el acceso, estaría a una considerable distancia de lo que podemos
considerar como el “núcleo” del Yacimiento, y que para llegar hasta esa zona, aún acep-
tando esa posibilidad, el camino resultaría bastante incómodo de recorrer, podrían ser los
factores que en cier ta medida no permitieran asignarle de forma rotunda el papel de
“cueva-habitación” a la de Pedro Fernández, pero esa posibilidad aparentemente negativa
puede descartarse en parte y en razón a la información que poseemos de esa cavidad.
No es esta una afirmación por nuestra parte gratuita, sino la deducción que se obtie-
ne simplemente al enunciar y valorar el significado representatividad de los “actos” ar-
queológicos existentes en varias zonas de la cueva, “actos” que podrían resumirse en:
a) abundancia de restos de materia orgánica carbonizada;
b) gran cantidad de vasos cerámicos, completos o fragmentados, y con evidentes hue-
llas de utilización;
c) dispersión de los fragmentos de un mismo recipiente por una amplia zona;
d) presencia de útiles específicos de hueso (punzones), sílex (hojas o cuchillitos),
piedra pulimentada (azuelas y molederas), etcétera...;
e) muchos restos de cocina, fundamentalmente huesos de animales de diversas es-
pecies domésticas y salvajes (ovicápridos, suídos, bóvidos, lagomorfos, etcétera…)

Figura 8 y 9: pileta. Creemos que no hace falta ampliar más la lista para apoyar nuestra tesis, y si bien
es cier to que hoy la cueva no resulta habitable, en otro tiempo, y a la vista de los tes-
timonios citados, si que lo tuvo que ser, entendiendo que en ese otro tiempo tuvo la
entrada en un lugar más cómodo y fácil (muy probablemente en las laderas hacia el
Arroyo Salado), y entendiendo también que en determinadas épocas estacionales del
año (verano e invierno) se tuvo que vivir mejor en el interior de la cavidad que fuera
de ella.
En los últimos momentos de la ocupación de la cueva, la región geográfica en que
se encuentra sufrió unos rigores climáticos encajables dentro de lo que los clima-
tólogos definen como “Fase árida” y en la que la principal resultante, al menos en
ese área geográfica (aunque quizás debiera de transpolarse a otras próximas e in-
cluso alejadas), fue una fuer te y prolongada sequía, alternante con períodos de fuer-
tes lluvias.
Esto permitiría decir, que la cueva también pudo estar habitada en ocasiones, bien por-
que en ella había agua, lo que significa que en el exterior no la había (o bien que ese
preciado elemento aunque existente en el exterior, o era insuficiente o no potable), sin
olvidar la posible realidad de que la que tenían cerca, aunque prácticamente discurre por
su cauce todo el año (a excepción de los muy secos, en que ese cauce se agota casi to-
talmente), la perteneciente al Arroyo Salado, al proceder, discurrir y filtrarse a través de
los antiguos suelos del “sebkra”, arrastra disuelta en sus aguas una alta concentración
de sales de cloro y, sobre todo, de magnesio y potasio.
En ese sentido apuntaría los procesos y ejemplos de cristalizaciones-recristalizaciones
y travertinización detectados en diferentes zonas del interior de la cavidad sobre paredes,
suelos antropizados y materiales arqueológicos de variada etiología (cerámicas, restos de
fauna y huesos humanos). (figura 8)
Esta situación medioambiental explicaría igualmente la presencia de las numerosas
“piletas” que aparecen concentradas en varias galerías y fabricadas artificialmente en el
suelo de las mismas, “piletas” que sir vieron para recoger el agua procedente de filtra-
ciones o goteos de los techos de dichas galerías, como se puede comprobar todavía hoy
en alguna de ellas. (figura 9)

Los materiales arqueológicos
En los terrenos que circundan la boca de acceso a la Cueva de Pedro Fernández se reco-
gieron, desde prácticamente el momento del descubrimiento del yacimiento, un interesante
muestreo de cerámicas y de útiles de sílex, procedentes de arrastres que las máquinas
agrícolas realizan durante las labores de siembra, desfonde o arado de los terrenos culti-
vables.
De ese material, debemos destacar la buena calidad tecnológica de los útiles de sílex,
sobre lascas o sobre Iáminas, de morfología variable; aparecen también puntas de flecha
foliáceas o pedunculadas, fundamentalmente, y una de pedúnculo y aletas; “dientes de
hoz”, y denticulados sobre lasca y sobre sílex tabular (incluso de considerable tamaño),
piezas sobre dorso y cuchillos con retoques en los dos o en uno de sus bordes. Esta in-
dustria Iítica parece ser muy característica de los yacimientos de este entorno del Bronce
Medio en la Meseta, contemporáneos del de la Cueva de Estremera, como puedan ser los
de las Cuevas de Juan Barbero o el de la Cueva del Fraile, además de otros tales como
el Cerro de la Cervera o La Esgaravita, sin olvidar el poblado de El Ventorro o varios de los
“areneros” conocidos desde antiguo en las riberas del Manzanares.
Con las cerámicas obtenidas del interior de la Cueva en lo que en su día denominamos
“fase de colecta super ficial”, hemos confeccionado una tabla general o común, en la
que se pueden distinguir tres grupos formales o básicos, a los que a su vez pertenecen
distintas variantes. (figura 10)
De las formas recogidas no podemos deducir el predominio de un grupo sobre otro, si-
no tan solamente un cierto orden, y esto en razón al mayor número de ejemplares: las ca-
zuelas o vasos carenados, seguidos de los cuencos y de las ollas. Dentro del primer gru-
po predominan las anchas, con la carena a media altura y con sus bordes exvasados, sobre
las altas y las invasadas. En el segundo grupo, el de los cuencos, predominan los de per-
fil troncocónico sobre los de tipo hemiesférico o de casquete. En el tercero y último de los
grupos, el de las ollas, son más frecuentes las estranguladas por debajo del borde y la-
bio, que suele volverse al exterior, provistas de asas e incluso ornamentadas con una de-
coración a base de impresiones e incisiones, sobre todo, en el borde de su labio.
En lo que a su repartición se refiere, entre el sector “Oriental” y el “Occidental”, en las
galerías y salas del segundo es donde se detecta la mayor concentración vascular y, a
su vez, la mayor diversificación formal. (figura 11)
Ello no supone que no estén las del sector Oriental en el Occidental, y a la inversa, pe-
ro por el momento parece ser que las formas más características y representativas del
Oriental no suelen aparecer en el Occidental y, en cambio, las de este Sector sí que sue-
len aparecer, aunque no en tan significativa abundancia, en el Oriental.
∫Es muy posible que lo constatado Iíneas arriba, sea debido a una diferencia cronoló-
gica en la utilización de los dos sectores naturales de la Cueva, utilización que nos sigue
pareciendo, todavía hoy, ser más antigua la del sector Oriental que la del Occidental, pues
en el caso del primero, la mayor parte de los hallazgos que podríamos clasificar como per-
tenecientes a un Bronce Inicial o Calcolítico Final, se sitúan sobre arcillas: materiales cro-
nogeológicamente más antiguos en la seriación obtenida en los sondeos de Perales de
Tajuña (de similares características geológicas que la de Estremera) que los limos ne-
gros que son los que sirven de basamento a la mayor parte de los materiales arqueoló-
gicos que aparecen en el Sector Occidental.
¿Arte o manifestaciones simbólicas…?

En las paredes de arcilla, abier tas por la circulación del agua y por la pérdida de volu-
men de ese material geológico por deshidratación y gravedad, de dos de las galerías del

Figura 10: formas características.
Figura 11: ceramicas.

Figura 12: grabados. “Sector Oriental”, se detectaron desde el inicio de la exploración de la cavidad una serie
de “marcas” cuyo exacto significado y carácter no nos resulta fácil atribuir.
Dos de ellas aparecen en una misma galería y sensiblemente cerca la una de la otra;
la tercera aparece aislada pero frente a la entada (o salida) de la galería que contiene a
las anteriores. (figura 12)
Los trazos de cada uno de ellos, están recubier to por una fina película cristalizada
de sulfato cálcico hidratado, yeso, (lo que ayuda a atestiguar su antigüedad), y parecen
haber sido realizados con la punta roma de un instrumento de madera, hueso no dema-
siado bien pulimentado, cuerno o asta o cuerna de ciervo.
Los instrumentos empleados para grabar sobre la arcilla no han sido los mismos, pues
la huella de los trazos es diferente en cada uno de esos “símbolos” o “marcas”.
El que aparece, aislado, en la Galería 35, realizado con un trazo impreciso y cortante
en las arcillas y margas mezcladas de color verdoso de la pared muy irregular, represen-
ta aparentemente dos extrañas doble W, superpuestas y contrapuestas. (figura 13)
Los otros dos grabados aparecen en la misma pared, esta de super ficie más homo-
génea, de la Galería 42, también sobre las arcillas y margas mezcladas de color verdo-
so.
El primero de ellos representa un cruciforme de trazos simples y ligeramente sinuoi-
des, cortado el vertical, trazado de arriba abajo, por el horizontal, trazado a su vez de de-
recha a izquierda y curvándose ligeramente hacia abajo al final del trazo. (figura 14)
El segundo representa aparentemente a una letra M y como el anterior se localiza en
un paramento de arcillas y margas de color verdoso bastante liso. El trazo es muy an-
cho, y el instrumento ha dejado unas huellas finas paralelas de erosión, como si el ex-
tremo que graba la arcilla estuviera cortado de forma irregular o más bien astillado. (fi-
gura 15)
A modo de conclusión
El conjunto de materiales que, hoy por hoy, ofrece la Cueva de Pedro Fernández permite
definir culturalmente al yacimiento como perteneciente al Bronce Medio, Pleno, o Clásico

Figura 13 y 14.

(según se adopte la terminología de tal o cual investigador) del
Bronce de la Mancha, en su mayor parte, pero existen además ma-
teriales que podríamos clasificar como encajables en un Horizonte
de Bronce Inicial con algunos testimonios del mundo Campaniforme.
En lo que se refiere al papel que la Cueva, y el yacimiento
de super ficie con el que se complementa, jugaron en relación
a su posición geográfica, nos parece más opor tuno el inter-
pretar que se trata de un asentamiento que controla un im-
por tante cruce de comunicaciones pecuarias entre las zonas
medias del curso del Tajo, en su camino desde el Sistema
Ibérico, y los valles del Henares, Tajuña, Manzanares, Jarama,
etcétera... y otros pequeños tributarios del Tajo existentes en
la comarca, hacia las tierras más del Sur de La Mancha, sin ol-
vidar tampoco el hecho ya mencionado de que la Cueva se si-
túa en la margen izquierda del Arroyo Salado, que en la cerca-
na localidad de Belinchón, de donde procede, dió hasta hace
pocos años, la posibilidad de obtener sal, producto cuya ex-
plotación no separamos de la socioeconomía de los habitantes
de la Cueva de Pedro Fernández y, en general, del propio Bronce
de La Mancha.
Es evidente que si el establecimiento de las relaciones socio-
culturales de un yacimiento (en su momento un asentamiento) con
sus contemporáneos no es tarea fácil, tampoco lo es la determi-
nación de su cronología, máxime cuando, con cierta frecuencia, es
Figura 15. justamente este aspecto el más utilizado para la adscripción de un conjunto de restos del
pasado a un determinado complejo crono-cultural.
En el caso que nos ocupa, las dataciones absolutas obtenidas, aunque sean pocas,
proporcionan el siguiente espectro: (figura 16)
Sumadas esas fechas al hecho de que el estudio geoespeleológico permite dife-
renciar etapas en la “vida” de la cavidad, hoy por hoy podemos afirmar, y teniendo
igualmente en cuenta y en función de sus características geomor fológicas y de sus
materiales:
- Que su primera ocupación bien pudo tener lugar a partir de la 2ª mitad del IV Milenio,
en algún momento posiblemente próximo a su final (si no ya entrado el III Milenio), y ello

en función del paralelo evidente de algunos de sus materiales con otros de yacimien-
tos también madrileños (entre los que cabria tener muy en cuenta la Cueva y Cerro
de Juan Barbero) cuyos materiales en general y los idolos oculados en par ticular “ha-
blan” claramente del ambiente crono-cultural en que ese yacimiento queda inmerso
(Mar tínez Navarrete, 1986)
- Que varias formas y decoraciones cerámicas indican la evidente relación del ya-
cimiento con otros de un momento posterior que cronológicamente se sitúan en pa-
ralelo al desarrollo de complejos culturales bien diferenciados en varias áreas pe-
ninsulares (Bronce Valenciano, Bronce Argárico, Bronce de La Mancha) y cada vez
mejor diferenciados en otras (Submerseta Nor te, Valle del Ebro), mientras que cul-
turalmente hemos de considerar muy directamente relacionado con el Bronce de La
Mancha pero con evidente contactos con esos otros complejos culturales mencio-
nados.
El final de la ocupación de la Cueva, final que quizás pudiera hacerse extensivo al
de otros Yacimientos de la Región e incluso del propio Sureste, tuvo que coincidir con
el pleno de un período de extrema aridez, caracterizado por la alternancia de Iluvias/se-
quias, que se refleja per fectamente en dos hechos constatados en ese microcosmos
climatológicamente termoestable que es la cueva: la presencia de travertinos sobre ma-
teriales arqueológicos de finales del ll Milenio a. de C. en algunas zonas de la cavidad
(correspondencia a períodos Iluviosos) y de cristalizaciones y recristalizaciones en ce-
rámicas y otros restos (como los humanos), lo que equivale o permitiría hablar de pro-
longados períodos de sequía.
Resulta indicativo que en Estremera, como en otros yacimientos madrileños (el
Ventorro, el Cerro de la Cervera, la Esgaravita, la Loma de Chiclana, etcétera. (Mart¡nez
Navarrete, 1986) hay restos arqueológicos de poblaciones que tal vez debemos con-
siderar correspondientes a un Neolítico Final/Calcolítico (“cerámica de yeso”, formas
ovoides, las puntas de flecha de sílex, etcétera…) que pudieron haber per vivido, se-
gún las fechas obtenidas, durante los comienzos de la Edad del Bronce Antiguo, apa-
reciendo igualmente materiales que indican la utilización de la cueva por gentes cuya
“cultura material” está claramente emparentada con la de sociedades como la argári-
ca o la del Bronce Valenciano, que pueden ser considerados como representantes de
un Bronce Antiguo evolucionada a de un Bronce Medio o Pleno.
No querríamos terminar aquí y ahora estas línea a propósito de la Cueva de Pedro
Fernández Villacañas, sin antes agradecer públicamente y una vez más al Grupo de
Espeleología Standard, y en especial a Félix Moreno Sorli, la inestimable ayuda que
siempre nos prestaron a lo largo de los muchísimos fines de semana que duraron los
diferentes trabajos de topografía, recogida de datos climatológicos, colecta de mate-
riales del interior de la Cueva, sesiones de fotografía, exploración y prospecciones de
nuevas galerías, etcétera...
Asimismo, nuestro agradecimiento debe extenderse a la familia Lorenzo Belinchón,
propietarios del terreno que circunda la Cueva y el Yacimiento, ya que siempre pusieron
su mayor interés y mejor voluntad en facilitarnos el trabajo.
Agradeceremos siempre, y mucho, la inestimable colaboración que nos prestaron
nuestras compañeras de trabajo Catalina Galán, Helena Romero, M’ª del Carmen Poyato,
Concepción Martín, y Ana Fernández Vega, así como la ayuda de Maria Dolores Fernández-
Posse y de Arnáiz y lo mucho que aprendimos con Trinidad de Torres y Miguel Ángel
Almendros.
No queremos olvidar el agradecer también a todos los alumnos que colaboraron con
nosotros en aquellos años, su eficaz y desinteresada ayuda, pero en especial a nues-
tro entonces discípulo y hoy buen colega y mejor amigo, Carlos J. Puch.

Bibliografía
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(Mejorada del Campo. Madrid) TP, 36 Madrid, 1979 de Henares, Madrid) y la cuestión de los Ilamados
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en la Meseta Norte. Actas XVII C.A.N. Zaragoza, 1983.

Un reto y más misterios:
emulando a los artistas del pasado

JUAN GÓMEZ HERNAN
ELLEN ETZEL SÜLZLE
Figura 1: Réplica actual

de uno de los bisontes
policromos de la Cueva de
Altamira en la Cueva
del Reguerillo (Patones).
(Foto: J. Latova)
Altamira en “El Reguerillo”

En el vestíbulo de la Cueva del Reguerillo, en la pared opuesta a la entrada y hacia la de-
recha, se observa con cierta nitidez, aunque algunos trazos estén desvaídos, la “réplica” ac-
tual de uno de los bisontes estantes y polícromos de la Cueva de Altamira (figura 1).
Nuestras indagaciones nos han hecho conocer que es o ha sido práctica frecuente, en-
tre los alumnos de la Escuela Superior de Bellas Ar tes, elegir esta cueva u otras pare-
des rocosas y, con fines experimentales o simplemente por el acto estético de emular el
1
pasado con técnicas análogas, recrear las antiguas figuras del Arte Prehistórico .
1 Para estas investigaciones experi- En esta misma pared del vestíbulo del Reguerillo y desde el bisonte a la gatera de ac-
mentales por parte de un maestro, Vide ceso al interior de la cueva, otra serie de restos pintados pueden tener la misma proce-
el libro de J. Vaquero Turcios (1995).
dencia. Ni que decir tiene la confusión que, pasado cierto tiempo y sin un registro seve-
El ar te fidedigno de la llamada
“Neocueva de Altamira” es otro ejemplo ro de tales actividades, pueden generar, no sólo las imitaciones según un modelo bien
más de esta maestría adquirida tras in- conocido, sino la creatividad individual asentada en técnicas, modelos, maestría y teoría
vestigaciones y mucha dosis experi-
mental por artistas contemporáneos; en de los estilos a imitar.
este caso por la Profesora M. Muzquiz. La pregunta a plantear ¿Cuándo se iniciaron tales prácticas?
Un reto y más misterios: emulando a los artistas del pasado 359

Figura 2: Antígua fotografía de José Frechilla (1928/1930) Figura 3: Pradera de Los Lobos en la Pedriza.
de arte rupestre en la Pedriza.
Figura 4: Figura naturalista del Canto Figura 5: Figura naturalista del Canto
del Cochino en la Pedriza. del Cochino en la Pedriza.
Figura 6: Calco de Calvo y Cabré (1917) de un cérvido de la Cueva Figura 7: Arroyo del Piojo en Torrelodones.
de los Muñecos (Santa Elena, Jaén).

Figura 8: Réplica de un grupo esquemático en el Figura 9: Cuadrúpedo naturalista del Arroyo
Arroyo del Piojo (Torrelodones). del Piojo (Torrelodones).
Arte levantino en La Pedriza

Par te de la respuesta a la pregunta formulada puede estar encerrada en el Parque
Regional de La Pedriza. El azar hizo que Doña María Koch, sabiendo de nuestros trabajos
de arte rupestres y más en concreto de las aficiones de nuestra colaborada E. Etzel, nos
diera la noticia de la existencia de arte rupestre en La Pedriza, testimoniada por una an-
tigua fotografía tomada por D. José Frechilla hacia los años 1928/1930, en una de las
múltiples excursiones que en su juventud tenían como destino estos parajes de gran be-
lleza natural (figura 2).
La amabilidad del Sr. Frechilla, “que siempre había visto allí las pinturas y las foto-
grafió por mera curiosidad”, nos dirigió hacia el paraje conocido como Rocódromo o Canto
del Cochino. En efecto, en la mole de piedra más destacada dentro de la Pradera de Los
Lobos (figura 3) bajo un estrecho saliente de la cara occidental, se pintó en negro una com-
posición naturalista de unos dos metros en diagonal descendente, en la que se observa
un bóvido estante, y otras dos figuras animales, una de ellas un cérvido con cuernas ra-
meadas y en actitud de carrera, y a cierta distancia, y más alto, otro cérvido también a
la carrera (figura 4 y 5). Además, observamos, entre restos más modernos y superpues-
tos al negro, un posible équido, muy desvaído, pintado en verde.
A 80 metros hacia El Yelmo, hallamos también otro bolo con dibujos de intento natu-
ralistas junto a esquematizaciones confusas, con predominio de colores rojo y verde.
Las indagaciones con las personas que más frecuentan o vigilan la zona, nos habla-
ron de un cierto conocimiento de estas pinturas, especialmente la escena en negro del
Rocódromo, y refirieron que durante años los rumores hablaban de un desafío, y quizá la
promesa de un premio, a quien supiera qué tipo de colorantes se habían utilizado en las
pinturas negras porque desafiaban el paso del tiempo sin alteración alguna.
La imitación obvia de arte levantino y el aspecto de “renos de Papa Noel” de los dos
cérvidos de cuernas rameadas, así como los comentarios sobre los colorantes y su pro-
pio aspecto de masa consistente y densa, no plantean dudas de la modernidad, dentro
de una relativa antigüedad, ya que indudablemente las pinturas pueden tener más de
75 años. La falsedad se confirma asimismo por la identidad entre los “cér vidos” de la
Pedriza y otra figura rupestre (¿también falsa?) en tinta plana y de color negro situada
en la pared del fondo de la Cueva de los Muñecos (Santa Elena, Jaén) (García y Sánchez,
1979: figura 2, lám. 1B), cueva sobradamente conocida por su carácter de santuario
ibérico (el denominado Collado de los Jardines, en Despeñaperros), publicado por Calvo
y Cabré en 1917 (figura 6).

Figura 10: Cuadrúpedos del sector A del Canto Figura 11: Escena de la chimenea del Canto
de la Cueva (Torrelodones). (Foto: J. Latova) de la Cueva (Torrelodones). (Foto: J. Latova)
Esquemáticos en Torrelodones: El Arroyo del Piojo

En las prospecciones del entorno del Canto del Pico, cueva a la que dedicamos el
epígrafe siguiente, localizamos junto al Arroyo del Piojo, también conocido como Arroyo del
Canto, una serie de grupos pintados al aire libre cuya situación y características, a gran-
des rasgos, son las siguientes (figura 7):
En un peñón granítico muy destacado de orientación sur y con cima en visera, se pintó
en rojo muy brillante un conjunto de motivos esquemáticos. Representan una escena de ca-
za compuesta por un cérvido y un individuo (35 cm de eje) con una especie de lanza (ba-
rra de 30 cm de longitud) afrontado y en posición de ataque. A la izquierda del sujeto hu-
mano, se representó otro esquema, que parece subrayar el estado de muerte (figura 8).
En otro peñón, afrontado y a la altura de la visera, se pintó un motivo esteliforme/so-
liforme en color negro. Color, que pasado no mucho tiempo, se ha convertido en verde.
Por debajo y a una distancia de 1,20 m se pintó en negro/verde y con aspecto más na-
turalista un cuadrúpedo de 38 cm desde el borde del hocico hasta el arranque de la cola
y unos 18 cm de ancho de cuerpo. En la actualidad es casi imperceptible (figura 9).
A la izquierda del peñón anterior y en el recodo del mismo, con orientación oeste, y a
1, 35 sobre el suelo, existen dos figurillas esquemáticas de unos 8 cm de longitud en
posición frontal y debajo de ellas otro antropomor fo esquemático de mayor tamaño (16
cm), todas en negro muy desvaído. El grupo en la actualidad es prácticamente impercep-
tible por recubrimiento de líquenes aceleradamente desarrollados en los casi 15 años
de observaciones periódicas ¿se raspó la superficie cuando se hicieron?.
La disparidad de estilos, anomalía de algunos dibujos, tamaño..., y muy especial-
mente el aspecto de los colores, hicieron que en su momento se consideraran no genui-
nas, sospecha ratificada plenamente por la degradación acelerada del color. Nadie de la
zona nos dio noticias de haberse percatado de su existencia, pese a ser una zona muy
transitada. En cualquier caso, a juzgar por la incidencia de los agentes atmosféricos, se
habían pintado con anterioridad al descubrimiento de las pinturas de la Cueva del Canto
del Pico (o Canto de la Cueva) por mano poco diestra.

El Canto de la Cueva (Torrelodones): ¿Auténticos o falsos? Un problema resuelto
El 27 de mayo de 1990, D. Antonio Cantalejo, Profesor de E.G.B. del Colegio Concertado
San Ignacio de Loyola (Colonia de Torrelodones) comunicó por teléfono a M. R. Lucas la
noticia de que, a raíz del estudio en clase del arte paleolítico, el niño Raúl Velasco, uno
de sus alumnos de 5º Curso de E.G.B., le había enseñado fotos de pinturas rupestres que
se encontraban en una cueva dentro del paraje del Canto del Pico. Tales pinturas, sin
darles ninguna importancia, eran conocidas por él, su hermano y otros amigos desde ha-
cía por lo menos un par de años. Presintiendo la impor tancia de las pinturas, el profe-
sor, acompañado de Raúl y de otros alumnos había visitado el lugar y su preocupación por
contactar con algún profesional en la materia, no cejó hasta la conversación telefónica.
M. R. Lucas, al día siguiente, acompañada por el Sr. Cantalejo y los alumnos visita la
cueva e informa del descubrimiento a la Comunidad de Madrid, haciendo saber del ries-
go que corre el sitio por explosiones de barrenos y derrumbamiento de rocas que se es-
tán dado en la zona, a causa de la vorágine edificadora del paraje.
El 1 de junio, junto al pequeño grupo de escolares y al Profesor Cantalejo, y en com-
pañía de Don Antonio Méndez, Técnico en Arqueología, la Concejala de Cultura del
Ayuntamiento de Torrelodones y el Director del Colegio, se vuelve a visitar el covacho. A
partir de este momento y tras los pertinentes permisos se emprende el estudio detallado
2
de estas pinturas con la preocupación de su autenticidad y el entusiasmo de las autori-
dades de Municipio, del Director del Colegio de San Ignacio de Loyola (Cantalejo, 1991)
y de los pequeños descubridores y su profesor. Todos, sin distingo, actuaron con discre-
ción y responsabilidad dignas de todo elogio y sentimos sinceramente que estas páginas
3
puedan defraudarlos .
Transcurrido cierto tiempo, para evitar desmanes, todos estos hechos se registran, a
modo de crónica, en la Revista Nosotros, (enero de 1991) dedicada al hallazgo y editada
por la Parroquia de San Ignacio de Loyola; la pequeña historia se complementa con una
valoración sobre el arte escrito por la Profesora Lucas.
Veamos, a grandes rasgos las características del lugar y su contenido artístico:
La cueva del Canto del Pico o Canto de la Cueva, es una oquedad natural de reducidas
dimensiones fruto del encabalgamiento de peñones graníticos. Una serie de peñascos ro-
dean una depresión llena de matorrales que ocultan al exterior la boca angosta de acceso
a un corto pasillo rectangular, el de mayor amplitud y luz de todo este espacio; al fondo
una gatera da paso a una reducida cámara de planta triangular (de apenas 3 metros de di-
mensiones máximas y reducida altura) con inclinadas paredes y piso sin más cobertura
que tierra muy suelta de escaso espesor sobre la roca natural. En el lateral norte, la roca na-
tural asciende en rampa violenta y resbaladiza que culmina en una especie de chimenea cor-
ta y estrecha, casi un tubo, abierta al exterior a cota de mayor altura.
2 El grupo de trabajo inicial estaba for- Las pinturas se hallan situadas en la cámara en tres sectores diferentes:
mado por M. R. Lucas y los licenciados A) En la pared sur, junto a la gatera que limita con el corredor de entrada aparecen a
R. Anciones, L.M. Cardito El estudio de-
diferentes alturas tres cuadrúpedos pintados en rojo granate, bastante bien conservado
tallado estuvo incluido en el Inventario
de Ar te Rupestre. Las fotos son de J. extendido por un espacio triangular de 40 cm en horizontal por 35 cm en vertical:
Latova. 1.a) El animal más al interior y más próximo al suelo, se circunscribe y ocupa una
3 Recordamos cordialmente los meses
depresión natural ovalada; representa un animal astado ( bóvido) de perfil ha-
de estudio y las atenciones recibidas. cia la derecha, replegado sobre sus patas (30 cm de hocico a cola). La figura
Todos los que directa o indirectamente se ha dibujado con una línea ancha contorneando la silueta. En su interior se
inter vinieron en el “descubrimiento” y
aprecia el dibujo de otro animal de menor tamaño, representando, por tanto,
trabajo de campo estuvieron abier tos
a facilitar al máximo nuestro trabajo, una hembra preñada.
siempre con gran amabilidad y disposi- 2.a) En diagonal y más alto, junto al dintel natural de entrada y encajado también en
ción incondicional. A todos ellos nues-
tro entrañable recuerdo y gratitud, muy un accidente de la roca, se ve otro cuadrúpedo estante en tinta plana, que pue-
especialmente a Antonio Cantalejo. de identificarse con una cabra, mirando a la derecha (19 cm de hocico a cola).

3. a) Ligeramente más bajo y sobre la misma zona de la entrada aparece un jabalí
estante, de tinta plana, lomo erizando en postura y dirección idéntica a b) ( 30
cm de hocico a cola) (figura 10).
B) Un segundo grupo, en rojo más desvaído, se halla situado en el lateral izquierdo de
la rampa de ascenso a la chimenea. Superpuestos en diagonal (ca. 1 m) otros dos cua-
drúpedos de silueta contorneada, repiten dirección de cabezas (mirada hacia la derecha)
y postura estante; el más bajo lleva largas púas en cabeza y lomo (29 cm en horizontal),
mientras el superior, de dibujo muy tosco, parece llevar cuernos. Un punto en forma de co-
ma se pintó intencionadamente en la parte inferior de este grupo casi al ras de la base.
Una especie de coma, cerca de la base y hacia el centro completa el conjunto. La pared
está muy lavada y bandas de concreciones blanquecinas, fruto de la escorrentía del agua,
afecta fuertemente a las dos figuras animales.
C) En la pared de fondo, inicio de la chimenea, y visible desde el pie de la rampa, en
un espacio triangular de 50 cm en horizontal y otros tantos en ver tical, en esquema
triangular se representó en diagonal un bóvido de buen tamaño y correcto perfil aunque
muy tosco de factura (30 por 30 cm); más arriba y en tamaño menor, lo que parece ser
una cabra macho. Completa el triángulo un personaje humano esquemático pintado con
trazos lineales llevando en la mano derecha una especie de bastón o palo ver tical. En
este caso el color es rojo achocolatado y de aspecto más terroso, entre cuya masa ex-
trajimos, en su momento, un diminuto bastoncillo de madera. Otro posible punto o gote-
rón de color se observa por debajo del conjunto, cerca del suelo (figura 11).
¿Pinturas falsas o auténticas?
Un primer problema planteado era el del estilo, pues, pese al aparente naturalismo de los
grupos A y B, las figuras silueteadas, desde el punto de vista de la identificación de la espe-
cie, no están exentas de ambigüedad. Estilísticamente no concuerdan con el arte paleolítico
ni con la variedad del arte esquemático y a ello se une la dicotomía de estilos, al menos en
el sector C, uniendo en un mismo grupo el personaje esquemático con animales de porte más
naturalista. Además el arte está privado de luz exterior y el soporte es granito.
En cualquier caso el arte postpaleolítico de la Comunidad de Madrid, término genérico
para estas expresiones artísticas de imputable atribución prehistórica, apenas empezaba
a documentarse. No había, por tanto, cánones o referencias científicas a tener en cuenta.
Los alrededores de la cueva no mostraban una incidencia especial de ocupación prehistó-
rica (en aquellos años se emprendió el trabajo de la Carta Arqueológica); el sitio mismo del
arte no evidenció ningún hallazgo material en superficie y, hasta donde se puede suponer
sin excavaciones previas, el suelo de la entrada, el más apto para alguna ocupación, tam-
poco aparentaba una potencia de tierras susceptible de una ocupación antigua.
En cuanto al sopor te, cier to que las pinturas de Torrelodones no concordaban con
los cánones estrictos del arte levantino ni del esquemático, siempre considerados como
arte al aire libre, pero todos sabemos que existen salvedades y particularismos locales.
De hecho, en aquellos años era ya bien sabido que la situación al “aire libre” del ar te
esquemático o levantino no era un parámetro rígido; el Covacho del Pontón de la Oliva se
había descubierto ya y también era un arte oculto a la luz dentro de Madrid. Además, pe-
se a la rigidez que a veces se pone en las características de la pintura postpaleolítica se
contaba con bastantes ejemplos de uno y otro ciclo artístico situados incluso en auténti-
cas cuevas, es decir, alejadas de la luz e invisibles al exterior. Por otra parte, en la zona
de Torrelodones la banda granítica no es pródiga en covachuelas o abrigos comparables
a la banda caliza y, en principio, el condicionamiento de utilizar el granito como soporte
tampoco podía considerarse como signo de falsedad.
En cuanto a los dibujos en sí (método analógico), en los repertorios artísticos de ar-
te esquemático y sobre todo del levantino de la Meseta Oriental, pese a las anomalías de

algunos dibujos, era posible encontrar analogías formales ciertamente próximas; incluso
la figura más desconcertante, el bóvido replegado con “cría” en el interior, hallaba cierta
correspondencia en el arte holoceno de la cueva de Kaite (Ojo Guareña, Burgos) en don-
de se grabó una cierva estante con un cervatillo en su interior.
Estas reflexiones se unían a otros argumentos apreciados “de visu” tras un minucio-
so examen de todos y cada uno de los dibujos, especialmente de los cuadrúpedos de
los sectores A y B. A saber:
1) Las pinturas aparentaban buena conser vación y, en efecto, salvo episodios hú-
medos, la cueva mantiene un ambiente seco y sin extremos (estabilidad comprobable
en el cotejo de fotografías con más de 10 años de diferencia). Sin embargo, la obser-
vación detenida y con lupa mostraba desconchones, desvanecimientos del color y grie-
tas que no afectaban al ar te. Es decir, se habían producido con posterioridad a la apli-
cación de la pintura.
2) Las concreciones causadas por filtraciones o goteo de agua habían lavado y des-
vanecido las pinturas del grupo B y, lo que es más importante, sobre ellas se extiende una
veladura, fruto de la escorrentía. El arte está infrapuesto a esta capa calcárea.
En síntesis, no era posible evaluar el tiempo, los daños o alteraciones, pero, con se-
guridad las pinturas no eran recientes y había trascurrido una serie de años desde que fue-
ron pintadas (entonces no conocíamos el arte de La Pedriza ni las actividades de emula-
ción llevadas a cabo durante el siglo XX).
A estas reflexiones cabe unir aspectos artísticos muy puntuales que no suelen apa-
recer en libros de divulgación y que se están valorando muy recientemente. Por ejemplo,
el hecho de la adaptación/integración de las imágenes a la topografía de la roca (figuras
del sector A; los esquemas en composición diagonal adoptados en todos los sectores y,
sobre todo un dato al que apenas se le da valor y que R. Lucas ha comprobado empírica-
mente a lo largo de sus investigaciones: numerosas composiciones o unidades de refe-
rencia (grupos o escenas) de arte esquemático se cierran o limitan (tal como se ha visto
ya en páginas anteriores) dibujando, al menos en uno de los extremos, un punto o una cor-
ta barra, detalle compositivo bien evidente en el grupo B, situado en el lateral de la ram-
4
pa e incluso en el grupo C .
Para más redundancia en la ocupación del espacio, la situación de todas y cada una de
las figuras tiene una lógica visual, marcando puntos de referencia entrecruzados en zonas
destacadas: acceso, rampa y frente del arranque de la chimenea. Estas cuestiones cobran
mayor énfasis al considerar el poco campo manual del pintor y las dificultades para mane-
jarse en el interior de este angosto espacio y mucho más tendido sobre la rampa, extre-
madamente resbaladiza. Si simplemente se trataba de “ensayar” o “emular” un arte pri-
mitivo, bastaba con haber elegido el corredor de entrada, la pared sur de la cámara en su
totalidad e incluso el esquinazo o vértice opuesto a la gatera. Las dificultades en el acto de
la pintura también justificaban el hecho de que la perspectiva (no siempre bien expresada
en el arte prehistórico) fuera bastante correcta: los animales más altos de los grupos B y
C, son los de menor tamaño y trazo más incorrecto, pero también exigen al pintor una po-
sición extremadamente forzada, en los límites del campo de trabajo, máxime estando
4 Es posible que la menuda rayita y la
tumbado, único modo de proceder para liberar las manos y mantener firme el cuerpo.
disposición diagonal de las figuras del
grupo B estén inspiradas en uno de los Todas estas consideraciones se cimentaban, también con la metodología tradicional
sectores del panel principal de la Cueva empleada en la investigación de arte rupestre, el apoyo de paralelos que, a tenor de su
paleolítica de Santimamiñe, visitada ya
desajuste a un ciclo conocido y consolidado, había que buscar en las áreas más próximas,
por el Abate Breuil en 1917 y publicada
a partir de 1919 (Ripoll, 1994, 19) aun- la propia Meseta o las regiones colindantes. Se recurrió incluso al Profesor Adolfo Aguilar
que el bisonte más bajo y focal a la com- del Departamento de Biología (Departamento de Zoología) de la UAM para identificar la
posición se haya sustituido por un jabalí,
animal que sigue enseñoreándose por fauna. Redactó un precioso informe sobre las actitudes de los animales, especies y se-
estos campos. xos representados, dudas planteadas por la figura más alta del grupo B, y recuerdo de

algunos párrafos textuales del Libro de la Montería de Rey Alfonso XI, sobre los impor-
tantes recursos cinegéticos de la zona, “ en la Foz de las Gallinas, buen monte de puer-
co en invierno-... y el Berrocal de la Torre de Lodones buen monte de oso ...”.
Por otra parte, ante comentarios de que el arte de la cueva ya era conocido hacía tiempo,
había que recabar testimonios y circunstancias que pudieran llevar a una antigüedad razona-
ble o, si procedía, a la autoría del arte y sus motivaciones. Además, se imponía recurrir a aná-
lisis científicos con el fin de autentificar o rechazar la supuesta fecha prehistórica. La anda-
dura y resultados de esta doble vía de actuaciones se resumen en los siguientes puntos:
1. Las indagaciones orales y, conversaciones mantenidas con distintas informantes
nos llevaron a constatar que si bien se había dado poca importancia a la existencia de pin-
turas, sin trascender nunca a instancias oficiales, había gente que conocía los dibujos”des-
de siempre” (nunca concretando fechas). Y aquí hay que mencionar expresamente a Dr.
Cesáreo Pérez González, hoy Profesor de la Universidad SEK en Segovia, quien nos infor-
mó verbalmente que “hacía años”, ya había visitado tales pinturas con sus alumnos, dan-
do prueba de ello las fotografías y clichés tomados en aquella ocasión, que amablemen-
te puso a nuestra disposición (imágenes idénticas a las ya descritas, incluídas las veladuras
y el desvaído de color del grupo B); asimismo nos mencionó la publicación de una Revista
del Colegio comentando el arte de Torrelodones, revista que no hemos logrado localizar.
Si nuestra memoria no falla, entendimos que el Dr. Pérez González no recordaba nada
5
concreto sobre las pinturas del Arroyo del Piojo .
2. Caso de haber un fraude camuflado, otra indagación se dirigió, tomando el “símil
del hecho policial”, hacia la búsqueda de a quien podría beneficiar el arte de Torrelodones
porque evidentemente ni los “niños descubridores”, ni el Profesor Cantalejo, ni el propio
Colegio habían actuado con afán de protagonismo o exhibicionismo, bien al contrario la
discreción había sido la norma.
No obstante, eran unos años de gran auge y especulación urbanística (de hecho hoy
la zona es prácticamente irreconocible). Los terrenos eran propiedad municipal en vías de
urbanización. Obviamente en estos planes al Municipio la declaración de BIC era más una
5 El hecho de su inminente viaje a
extorsión que un beneficio. Las noticias sobre la existencia de arte “desde antiguo” des-
Santiago de Chile, además de los años
trascurrido, le impidió proporcionarnos cartaba atribuir la autoría a los ecologistas u otros grupos de presión que, en aquellos
una información más detallada. En cual- años, se oponían a tales planes. Hasta donde pudimos saber ninguno utilizó nunca la exis-
quier caso, en la medida de su tiempo
disponible nos atendió con todo interés tencia del ar te para oponerse a la voracidad de las edificaciones y nadie presionó a la
rebuscando en sus archivos los men- Comunidad ni al grupo de trabajo sobre utilizar el arte como BIC y proteger la cueva en
cionados clichés. Una vez más agrade- su entorno natural. Es más, pasado cierto tiempo las pinturas sufrieron un ataque de van-
cemos su colaboración y el tiempo que
nos dedicó. dalismo que, afortunadamente, no restaron visibilidad al dominio general de las pinturas
(esta agresión fue denunciada a la Comnidad de Madrid por el Colegio de San Ignacio de
6 Todos los investigadores consultados
Loyola en fecha 27 de abril de 1991).
tomaron el problema de la autenticidad/ 6
falsedad del ar te con gran interés. En la segunda vía, la científica, cabe anotar los siguientes análisis y aportaciones :
Dejamos constancia expresa de nuestro 1 Recogida de muestras de los pigmentos insistiendo en algunos puntos rojos más in-
agradecimiento tanto al ICRBC como a
tensos que se apreciaban de visu en zonas de desconchado y grietas, incluido también
la UAM por atender las consultas y rea- 7
lizar los análisis. el minúsculo “palito” impregnado de color .
2. Identificación de pigmentos. Muestras autorizadas y permiso de análisis concedi-
7 Quizás, la conservación de este resi-
do por el Instituto de Conservación y Restauración de Bienes Culturales en julio de 1990.
duo podría haberse tomado como prue-
ba de falsedad, pero determinadas con- El informe del Laboratorio de Química de ICRBC, firmado por M. D. Gayo a 24 de septiembre
diciones ambientales y los propios de ese mismo año dice lo siguiente:
colorantes pueden favorecer la conser-
vación de restos orgánicos: Los ejem-
“Se han analizado seis muestras procedentes de una cueva pintada situada en
plos al respecto son numerosos, basta Torrelodones (Madrid). Todas las muestras están compuestas de silicatos y óxido de hie-
recordar los restos vegetales de la rro. En la muestra nº 5 se observa un soporte, que muy probablemente corresponda a una
Cueva granadina de los Murciélagos o
el importante ajuar orgánico de la Cueva madera, impregnado con una sustancia de un color rojo vivo y cubierta por una capa de
Sagrada en Cieza (Murcia). tierra roja más oscura y con igual composición que las muestras anteriores.

El análisis por espectrometría de infrarrojo de la capa de color rojo intenso no aporta
ninguna información acerca de su naturaleza, debido a la escasez de muestra después de
su separación del resto de materiales que le acompaña.
La observación de la muestra nº 5 con ayuda de la microscopía electrónica de barri-
do y su microanálisis podría facilitar más información sobre su origen y naturaleza de la
capa de pintura de color rojo intenso que aparece en algunas zonas”.
3. En la UAM el Dr. Medina realizó, siguiendo estos consejos, otros análisis confir-
mando oralmente los datos del ICBR (pigmentos naturales) y realizó asimismo las ma-
crofotografías del resto vegetal que fueron enviadas para su identificación a la Dra. M. A.
Ribas de la Unidad Botánica del Departamento de Biología. El informe de la Dra. Ribas, fe-
chado a 7 de noviembre de 1990 dice lo siguiente:
“La observación de las macrofotografías que me han sido mostradas no me permite,
lamentablemente, un diagnóstico preciso de la muestra vegetal.
Sólo cabe afirmar que el pedazo fotografiado pertenece a un vegetal vascular, como
puede deducirse de la organización celular que presenta, en la que destaca:
- Un paquete de fibras celulares alargadas y orientadas respecto a su eje longitudinal
y una de las cuales muestra una clara ornamentación helicoidal sobre la base. Este indi-
cio nos lleva a afirmar que se trata de un elemento traqueal de leño primario, presente en
todas las plantas vasculares jóvenes o de consistencia herbácea en su madurez.
Las plantas vasculares con estos elementos aparecen en el Silúrico (¡) y no dejan de
presentarlos hasta nuestros días. Es, por tanto, imposible con sólo estos datos de ob-
servación identificar la muestra”.
Los pigmentos no delataban, por tanto, la utilización de colorantes modernos y ago-
tadas las posibilidades del vegetal (y el propio vegetal) y sin materia suficiente para más
análisis o contrastaciones, siguiendo en la línea de la diferencia cromática dimos impor-
tancia a otro cauce emprendido en paralelo, con ayuda de la informática.
En efecto, el ICRBC nos había puesto en contacto con el Departamento Técnico de la
Firma CIS Creative de Barcelona que estaba especializada en digitación de imágenes
con posibilidades de analizar estratigráficamente el cromatismo de los dibujos. Se encar-
gó de la gestión, tras conversaciones mantenidas ya desde finales de agosto de 1990, D.
José Cama Gual que mostró gran solicitud por aportar algún dato de valor para resolver
nuestro problema. La fuente de estudio fueron las fotografías tomadas por J. Latova tra-
tadas convenientemente por digitalización y ampliadas por sectores en un Scanner cro-
magrhat 410 de SIEMENS-HELL, con el equipo informático SIEMENS-HELL CHROMACOM
2000 y trasparencias de resultados en Agfa clear Film.:
El informe emitido confirma:
a) Las grietas naturales están libres de pigmentos y el colorante esta infrapuesto a
la calcitación del grupo que hemos llamado B
b) En todas las imágenes se atestigua la existencia de un doble cromatismo, una au-
téntica estratigrafía de color: Sobre el soporte de granito aparece una base de rojo
carmín subyacente al granate oscuro apreciable y dominante por igual en todos los
dibujos (esta bicromía con un substrato basal no es infrecuente en arte rupestre le-
vantino y, en ocasiones, los denominados “repintes” están en esta línea de super-
posición de colores).
c) Las observaciones llevan a la conclusión de que la masa de color o la línea ancha
del contorno se consiguió mediante acumulación, con cierto orden, de cortos trazos
que, por yuxtaposición, como si se tratara de “regatino” cubren la superficie y mar-
can o rellenan respectivamente contorno o figura completa. Es decir, no existe arras-
tre sino deposición directa y discontinua del colorante. (Esta técnica tiene corres-
pondencia con las líneas grabadas en el paleolítico mediante menudos trazos paralelos

y múltiples e incluso en el tamponado propio de las pinturas, pero también está
documentada en el arte levantino y, seguramente, fue la más idónea para adherir
e impregnar de pintura una roca de características tan particulares como el granito).
En suma, ninguna de las vías de investigación demostraban, al entender de R. Lucas,
pruebas tangibles de falsificación.
En consecuencia, pese a resabios que siempre quedan ante lo novedoso o marginal,
no se desmintió el informe de probable autenticidad emitido en un primer momento y se
respondió a las consultas de la Consejería de Culturas con largas valoraciones compara-
bles a las aquí expuestas; en el mismo sentido versa el contenido del mencionado artí-
culo de la revista local y otro en la Revista de Arqueología (Lucas, 1991) en este caso, po-
niendo énfasis en los análisis científicos y acentuando, a grandes líneas, los paralelos con
algunos conjuntos más periféricos de las provincias de Cuenca y Albacete (paralelos que
hoy se harían extensibles a ciertos abrigos de la provincia de Guadalajara clasificados asi-
mismo de arte levantino)
En definitiva, y con todas las reservas que el caso imponía, R. Lucas se inclinó por la
posible autenticidad, tal vez en diacronía de los grupos A y B, respecto a C, o la existen-
cia de dos manos, dada la aparente torpeza del bóvido del Grupo C, ciertamente el de ma-
yor dificultades artísticas.
Con el paso del tiempo, los recelos, sin embargo, han ido aumentando, por las si-
guientes cuestiones:
1) Conocimiento de las “imitaciones” de la Pedriza.
2) Sospechas sobre que estas prácticas de emulación pueden perderse en un tiem-
po indeterminado desde el primer cuarto del siglo XX. En este sentido cabe el recuerdo de
dos hechos.
El primero, la magna exposición celebrada en la Biblioteca Nacional de Madrid en 1921
impulsada por la Sociedad Española de Ar te. Con gran despliegue de medios se difun-
dieron copias, calcos y fotografías de la generalidad del arte rupestre conocido en España
hasta aquellos momentos. La fascinación que ejercería en los ar tistas la variedad de
técnicas y de recursos estéticos con medios muy simples, podría haber impulsado y ex-
tendido, el segundo de los hechos:
En aquellas fechas bullía ya el “hermanamiento de una pléyade de ar tistas de van-
guardia con los artistas primitivos (en estas inquietudes podemos filiar a Picasso, Braque,
Klee, Miró..). Los surrealistas experimentaron e investigaron el color, la técnica y los mé-
todos prehistóricos; la descomposición de formas, la abstracción, la vuelta al arte primi-
genio... y el denominado realismo intelectual a la búsqueda y efecto de la transparencia
y superposición de imágenes (Giedion, 1995).
En el Grupo A de la cueva de Torrelodones, la figura a) del bóvido replegado ajustado a
la concavidad y con la cría en el interior, es un claro ejemplo de esta expresión de transpa-
rencia. Ello se añade a la conjetura de que el grupo B con su “coma” o posible barrita final,
haya tomado como esquema mental y modelo a seguir uno de los sectores del gran panel
paleolítico de la cueva vasca de Basondo o Santimamiñe, en Cortezubi, visitada en 1917 por
el Abate Breuil (Ripoll, 1994:19) y publicada a partir de 1919. Nos referimos al conjunto en
esquema diagonal en el que aparece en primer plano un bisonte mirando hacia la derecha.
Siempre en Torrelodones, cabe añadir el despliegue artístico y la evocación/ recreación
del arte antiguo en el exterior del palacio del Canto del Pico, conocido durante años como
“la casa de Franco”, a muy poca distancia del Canto de la Cueva. El “enigma” que se ha
cernido sobre esta mansión y la escasa accesibilidad a la residencia interior y a la finca
en toda su extensión, impidieron comprobar nombres de los primeros residentes del pala-
cio y si, por un casual existían imitaciones de pintura rupestre en el entorno externo, apar-
te de la evidencia de haber tallado en la roca rostros esculpidos de aspecto primitivo.

A fuerza de ser sinceros, hay que comentar también otro hecho un tanto anómalo
que no sabemos si guarda o no, relación con todo lo anterior: Hace algunos años D. Emeterio
Cuadrado consultó con R. Lucas y V. Viñas una escultura de bulto redondo de piedra
blanquecina y cierto tamaño, acéfala y reducida prácticamente al tronco con el arranque
de los brazos y parte de las nalgas. La habían llevado a su casa para que diagnosticara
su filiación cultural y fecha prehistórica pues, en apariencia, la imagen recordaba muy de
cerca “venus neolíticas” del Mediterráneo Central y Oriental. El hallazgo, en apariencia,
contaba con todas las garantías de fiabilidad por haber sido descubierto por personas aje-
nas a la autoría de la obra o a su lucro potencial, al hacer una zanja en La Cabrera; zanja
no muy profunda, donde sólo se halló la mutilada estatua sin ningún contexto o alteración
especial del terreno. El examen minucioso del acabado de la escultura y de las técnicas,
especialmente en las zonas más recónditas, reveló la utilización de lija e instrumental me-
tálico; ello, unido a la pátina esperable en la supuesta antigüedad de la imagen, llevó a
sospechar la estrategia de enterrar un cier to tiempo la escultura para darle apariencia
de antigua.
No cabe duda que esta escultura es obra de alguien que conoce bien el arte prehis-
tórico y un artista que domina las técnicas, pero, una vez más, desconocemos su autor y
el tiempo transcurrido.
En resumen, los años transcurridos agudizaban el problema de las falsificaciones,
y nunca se había olvidado el reto de Torrelodones. Por consiguiente, autorizados para
nuevos análisis y ante el avance técnico e instrumental se han intentado nuevos análi-
sis en el laboratorio de la UAM. En esta ocasión se han tomado muestra de la concre-
ción del grupo B para ser analizada por TL. La cantidad recogida (simplemente polvo ras-
pado por temor a recoger materia granítica de base) no ha sido suficiente para este tipo
de análisis.
Pese al temor de andar un camino a ciegas, en el último momento se ha decido volver
a analizar los pigmentos y contrastar resultados con los obtenidos a partir de colorantes
procedentes de los lugares con arte esquemático cuya autenticidad es incuestionable.
El resultado analítico, esta vez con métodos más modernos, y muestras que han ca-
lado hasta el sustrato basal, delata la falsedad de los pigmentos o mejor, si se quiere,
el empleo de componentes no prehistóricos (p. e. titanio, aluminio, boro, cromo o sulfato
de bario) que debieron aplicarse en la base del soporte para facilitar la adhesión de los
pigmentos naturales detectados en anteriores análisis.
El resumen final de esta larga historia es la conclusión de que las dudas, engrosa-
das con el correr de los años, han sido despejadas. No alcanzamos a conocer cuando se
realizó este trabajo espurio, pero sí se puede llegar a “un perfil intelectual” del persona-
je: versado en arte prehistórico, conocedor de las técnicas y de los espacios del arte ru-
pestre, de la integración de los accidentes de la roca a la trascendencia del contenido
artístico... Hacia nada en concreto se puede apuntar, pero cabe esbozar un “retrato de
sus aptitudes físicas ”. Teniendo en cuenta las reducidas dimensiones de la cueva y sus
circunstancias especiales, así como la necesidad de luz y otros pertrechos, la persona
que pintó en la Cueva del Canto del Pico era diestra, tenaz, obsesionada conceptualmen-
te por el espacio, de mucho aguante físico, complexión menuda/media, ágil, no claustro-
fóbica y de buena salud. Facultades que apuntan hacia una persona relativamente joven
y en plenas facultades físicas.
A nuestros ojos la lección es triple. Una de auténtica humildad: el “ojo clínico” no
basta; si se rompen “moldes” o existen recelos ha de verificarse, por los métodos que
sean la antigüedad. En cualquier caso, conser var el ar te aunque no sea genuino siem-
pre es más ventajoso que dejarlo perder sin demostrar fehacientemente su falsedad
prehistórica.

Otra, de desamparo, de indefensión. Si el autor de estas emulaciones, independien-
temente de la buena o mala fe, conoce las técnicas y proceder genuinos, pasados los años
y adquirida cierta huella del tiempo, es muy difícil demostrar la falsedad si no se aplican
instrumental y análisis científicos altamente sofisticados. Máxime teniendo en cuenta que
el arte rupestre está preñado de localismos y sometido a la personalidad del artista; adap-
tado a la disponibilidad geológica de la zona y a procedimientos técnicos con recursos del
entorno, exentos de toda receta de taller y porque, salvo casos puntuales, estamos to-
davía lejos de conocer en detalle el procesado de pigmentos. Si en su factura no se han
utilizado componentes actuales y no se dispone de abundantes referencias en términos
comparativos, argumentar la presunta falsedad temporal o demostrar, fehacientemente,
la autenticidad prehistórica no es tarea fácil. La cueva vasca de Zubialde con “pintura
paleolítica” es uno de los grandes ejemplos de nuestros días en materia de fraude. Tras
un despliegue de expertos y técnicas analíticas, la casualidad quiso que una deleznable
brizna de estropajo metálico verde, identificado por una mujer que se valió más de su ex-
periencia como ama de casa que de sus conocimientos como experta en conservación,
fuera el detonante para demostrar el enorme engaño delictivo subyacente en el especta-
cular hallazgo.
La última lección es más positiva. La diversidad de análisis de Laboratorio aumenta
vertiginosamente. Ninguna investigación prehistórica debe llevarse a cabo sin contar con
estos recursos que han de potenciarse en su aplicación estricta al campo y necesidades
de la metodología arqueológica; es decir, hay que contar con laboratorios específicos,
especialistas en las distintas cuestiones (que son muchas) y financiación adecuada.
La ciencia prehistórica avanza gracias a nuevos descubrimientos. No es dogmática y
está abierta a romper o aumentar “casillas” y “patrones” cuando la fuerza de los argu-
mentos así lo requieren. A entonar, con la mayor honestidad, el mea culpa si han existi-
do errores. Los hechos de Torrelodones no han de hacernos caer en el escepticismo a
ultranza de dudar de cualquier hallazgo casual o, en nuestro caso concreto, del arte ru-
pestre en general, pero es bueno llamar a la prudencia y al aviso de que los hechos han
existido y valdría la pena investigarlos más a fondo.
A los artistas jóvenes hay que advertidles de lo inadecuado de este proceder, hubie-
ra o no, ar te en el lugar elegido. Si las exigencias de la investigación imponen utilizar
rocas naturales para ensayar técnicas, controlar y evaluar el ritmo de los factores de
degradación del arte rupestre prehistórico, hágase con fragmentos de roca móviles y cá-
maras de envejecimiento experimental y, si no es posible y es más conveniente la roca
natural, con vistas a un futuro, quede siempre constancia escrita y administrativa de tal
proceder.

Bigliografía
CALVO, I, Y CABRE, J. 1917 - 1919: Excavaciones en la Cueva CANTALEJO, A. 1991:”Descubrimiento de pinturas rupestres en
y Collado de los Jardines (Santa Elena, Jaén), Junta Torrelodones: Cronología de unos meses apasionan-
Sup. Exc. y Antig. Memorias núm. 8, 16 y 22, Madrid. te”, Nosotros, Torrelodones, 5-13. .
GARCÍA, F. Y SÁNCHEZ, C., 1979: “Una curiosa muestra de arte RIPOLL, E. 1994: El Abate Henri Breuil, 1877- 1961, UNED,
rupestre en la Cueva de los Muñecos (Santa Elena, Madrid.
Jaén)”, XV CNA, Zaragoza, 483-498. VAQUERO, J. 1995: Maestros subterráneos. Las técnicas del
LUCAS, M. R., 1991:”Las pinturas rupestres de Torrelodones”, arte paleolítico.
Nosotros, Torrelodones, 20-27. GIEDION, S., 1995 : El presente eterno: Los comienzos del Arte,
LUCAS, M. R., 1991: “Ar te rupestre en Torrelodones”, Rev. Madrid, (4º reimpr.).
Arqueología, Madrid, núm. 121, 10-13.

Arqueología, Paleontología y Etnografía, Vol. 11

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DIBUJOS EN LA ROCA

EL ARTE RUPESTRE EN LA COMUNIDAD DE MADRID DIBUJOS EN LA ROCA

EL ARTE RUPESTRE EN LA COMUNIDAD DE MADRID

13 Mª Rosario Lucas y el arte prehistórico

23 Acercamiento a legos, versados en prehistoria y gestores del patrimonio

31 Del registro de campo a la publicación de resultados

PARTE I: ARTE PALEOLÍTICO

43 Contexto geográfico: Un marco para el desarrollo del paleolítico

57 La Cueva del Reguerillo: Un archivo paleolítico grabado en piedra

63 Un paseo por el tiempo: entre leyendas y realidades. La acción

93 El Karst del cerro de la Oliva y la cueva del Reguerillo

113 El arte de los vecinos

119 El Arte rupestre esquemático: Distribución de la pintura rupestre esquemática

123 Características del medio natural de los ámbitos en que integra

191 Guadalix de la Sierra

217 Manzanares El Real

235 Buitrago de Lozoya

241 Pelayos de la Presa

253 San Martín de Valdeiglesias

263 Pastores de ovejas y cultivadores de trigo: el color doméstica

311 El II milenio a.C. en la región de Madrid:

329 La expresión gráfica como reflejo de una acción social:

345 Los grabados de la Cueva de Pedro Fernández Villacañas

359 Un reto y más misterios: emulando a los artistas del pasado

ISABEL RUBIO DE MIGUEL

La Profesora Mª Rosario Lucas Pellicer, prehistoriadora y arqueóloga, investigó a lo lar-

Mª Rosario Lucas y el arte prehistórico 13

14 Dibujos en la Roca en la Comunidad de Madrid

Mª Rosario Lucas y el arte prehistórico 15

16 Dibujos en la Roca. El Arte Rupestre en la Comunidad de Madrid

Mª Rosario Lucas y el arte prehistórico 17

18 Dibujos en la Roca. El Arte Rupestre en la Comunidad de Madrid

Mª Rosario Lucas y el arte prehistórico 19

20 Dibujos en la Roca. El Arte Rupestre en la Comunidad de Madrid

MARÍA ROSARIO LUCAS PELLICER

La palabra arte rupestre está cargada de connotaciones e incógnitas. El sentimiento

Acercamiento a legos, versados en prehistoria y gestores del patrimonio... 23

24 Dibujos en la Roca. El Arte Rupestre en la Comunidad de Madrid

Acercamiento a legos, versados en prehistoria y gestores del patrimonio... 25

26 Dibujos en la Roca. El Arte Rupestre en la Comunidad de Madrid

Acercamiento a legos, versados en prehistoria y gestores del patrimonio... 27

28 Dibujos en la Roca. El Arte Rupestre en la Comunidad de Madrid

Acercamiento a legos, versados en prehistoria y gestores del patrimonio... 29

30 Dibujos en la Roca. El Arte Rupestre en la Comunidad de Madrid

MARÍA ROSARIO LUCAS PELLICER

El Inventario de Arte Rupestre

Del registro de campo a la publicación de resultados 31

32 Dibujos en la Roca. El Arte Rupestre en la Comunidad de Madrid

Del registro de campo a la publicación de resultados 33

Metodología del Trabajo de Campo

34 Dibujos en la Roca. El Arte Rupestre en la Comunidad de Madrid

Del registro de campo a la publicación de resultados 35

36 Dibujos en la Roca. El Arte Rupestre en la Comunidad de Madrid

Del registro de campo a la publicación de resultados 37

38 Dibujos en la Roca. El Arte Rupestre en la Comunidad de Madrid

Del registro de campo a la publicación de resultados 39

JAVIER BAENA PREYSLER

A pesar de la larga tradición investigadora sobre Paleolítico en la región de Madrid, sus

Contexto geográfico: Un marco para el desarrollo del paleolítico superior de Madrid 43