Gene Tte

Genette, Gérard. “El estado conceptual”, en La obra del arte. Imanencia y trascendencia.
Barcelona: Lumen, 1997.
1. ¿Cuál es el lugar de “lo estético” en una obra como el “Portabotellas” de Duchamp?
2. Si la obra no está en las cualidades perceptibles de un objeto... ¿Por qué se expone un

ready made según Genette?
3. ¿Qué factores convierten a un objeto producido en serie, extra-artístico, etc., en obra de

arte?
4. ¿Qué clases de “recepción” identifica Genette como posibles para una obra conceptual?
5. ¿Cuál es el régimen de inmanencia de una obra para quien la recibe como conceptual?
6. ¿Por qué sostiene Genette que el régimen conceptual no es estable?
7. ¿Por qué dice que no hay arte conceptual sino obras conceptuales?
8. ¿Qué obras identifica como “más o menos” conceptuales desde el “Portabotellas”?

Marcel Duchamp,
Rueda de Bicicleta, 1913
Marcel Duchamp, Fuente. 1917
Marcel Duchamp, Portabotellas o Escurridor de botellas
(Egouttoir, Porte-bouteilles, Hérisson) 1914
Página del catálogo del Bazar del Hotel de Ville (BHV), París, 1912.
Diversos modelos de escurridores
Primera presentación del Portabotellas, en la Exposition Surréaliste d'Objets,
Galerie Charles Ratton, París 1936
1. ¿Cuál es el lugar de lo estético en una obra como el Portabotellas de Duchamp?
 )
Frente al Portabotellas de Duchamp, dos posiciones:
La obra es el objeto (Arthur C. Danto)

La obra es el gesto (Gérard Genette)
 )
Frente al Portabotellas de Duchamp, dos posiciones:
La obra es el objeto (Arthur C. Danto)

La obra es el gesto (Gérard Genette)
Para la primera  posición

) el objeto se "vuelve" obra por la elección del artista.
Tendría un componente estético "negativo", antiestética o aestética.
Para la segunda, la obra es la propuesta, el gesto de proponerla como tal. En un

ready-made, la obra no es el objeto expuesto sino el hecho de exponerlo. El objeto
sería solo soporte (aunque el acto no elimina enteramente la especificidad del
objeto) y lo que debe ser recibido como "estético" es la propuesta.
2. Si la obra no está en las cualidades perceptibles de un objeto...
¿Por qué se expone un ready made según Genette?
 )
2. Si la obra no está en las cualidades perceptibles de un objeto...
¿Por qué se expone un ready made según Genette?
No se lo expone para que el objeto sea apreciado por sus

aspectos perceptibles, sino para perpetuar el acto inicial de
propuesta.
 )
No hay interés estético en el/los objeto/s “portabotellas”.
El ready-made no constituye en sí mismo una obra de arte.
Pero, el ready-made es la ocasión para una relación estética.
Primera reducción: del objeto al acto

3. ¿Qué factores convierten a un objeto producido en serie,
extraartístico, etc., en obra de arte?
3. ¿Que factores convierten a un objeto producido en serie,
“Duchamp expone un portabotellas”
Estatuto del autor El acto de exponer El objeto expuesto

3. ¿Que factores convierten a un objeto producido en serie,
“Duchamp expone un portabotellas”
Estatuto del autor El acto de exponer El objeto expuesto
El acontecimiento debe ser considerado en su totalidad

4. ¿Qué clases de “recepción” identifica Genette como posibles
para una obra conceptual?
 )
4. ¿Qué clases de “recepción” identifica Genette como posibles
para una obra conceptual?
-Atender escrupulosamente a los mínimos detalles (obra autográfica)
-No es útil, necesario ni pertinente atender a los detalles de un ready-made:
Una obra conceptual

 ) consiste en un gesto de propuesta al mundo del arte,
pero ese gesto no exige ser considerado en todos sus detalles perceptibles.
Basta una descripción o más bien una definición o concepto de la obra
Segunda reducción: del acto al concepto

IDEA o CONCEPTO
ACTO
 )
OBJETO
Ready-made: obra conceptual
IDEA o CONCEPTO
De exponer un portabotellas
ACTO
Gesto de exponer un portabotellas
 )
OBJETO
“portabotellas”
6. ¿Por qué sostiene Genette que el régimen conceptual no es estable?
 )
El conceptual es un régimen que puede abarcar todas las artes y todos
los modos de presentación: objetos materiales, acontecimientos físicos
y objetos ideales.
Los objetos
 o
) acontecimientos son elegidos por su carácter crítico,
paradójico, provocativo, polémico, sarcástico o humorístico
Hay recepciones conceptuales más o menos pertinentes
 )
Jean-Siméon Chardin, Naturaleza muerta con jarrón y frutas, 1750.
Óleo sobre tela. Karlsruhe.
5. ¿Cuál es el régimen de inmanencia de una obra para quien la
recibe como conceptual?
El funcionamiento conceptual de una obra es en parte atencional:

depende del tipo de atención que le preste su receptor
Régimen de inmanencia

)
en Genette: modo de existencia de la obra.
Responde a las preguntas: ¿En qué consiste la obra? ¿Cómo funciona?
La existencia de la obra puede ser física o ideal:
(desde Nelson Goodman)
-Autográfica (Régimen autográfico): inmanencia física
-Alográfica (Régimen alográfico): inmanencia ideal
Según esto, ¿cuál es el régimen de inmanencia de una obra conceptual?

La obra es el concepto, entonces el régimen sería alográfico....
IDEA o CONCEPTO
ACTO
 )
OBJETO
Se fue consumiendo. Perdió, como mínimo, un kilo por noche. Volvióse
su puño un muñón. Su rostro rubicundo, mofletudo, bezudo, rechoncho,
fofo, terminó meciéndose sobre un cuello reseco. Pero ese reptil,
cinturón cruel y oprimente, yugo de suplicios, continuó comprimiéndole
el torso, demoliéndole el pecho con sus pérfidos músculos. Se oyó el
ruido, intermitente, de su esqueleto, un ruido de huesos. No pudo emitir,
por sí mismo, ningún sonido.
Poco después supo próximo el fin. Se vio solo. Ningún hombre puede
suponer el dolor
 ) que se cierne sobre él.
Georges Perec, El secuestro, Barcelona, Anagrama, 1997, p. 35.

Traducción al español de La Disparition, Paris, Denoël, 1969
ready-made lipograma
Portabotellas urinario en e en y
OBRA CONCEPTUAL
ready-made lipograma
Portabotellas urinario en e en y
El régimen de inmanencia de las obras conceptuales (cuando son recibidas
como conceptuales) no es alográfico sino hiperalográfico porque su objeto
de inmanencia (el concepto) no es sólo ideal sino también genérico y abstracto.
 )
 )
Dependen de su modo de recepción.

De ahí la importancia de la “ocasión estética” que no puede ser suplantada
por la mera descripción.
 )
8. ¿Qué obras identifica como “más o menos” conceptuales
desde el Portabotellas?
 )
Andy Warhol Cajas Brillo 1964 serigrafía sobre madera
Imagen infrarroja procesada
digitalmente de los trazos de dibujo
sobre la hoja. 2010
San Francisco Museum of Modern Art
Robert Rauschenberg, Erased de Kooning Drawing, 1953

Dibujo, huellas de dibujo sobre papel y marco. 64.14 cm x 55.25 cm x 1.27 cm
Roy Lichtenstein (1923‑1997), Brushstroke, 1965
Serigrafía sobre papel. 56,5 x 72,4 cm. Collection Tate
Robert Morris, Untitled (L Beams), Sin título (Vigas en “L”), 1965
Marcel Duchamp Portabotellas (1914) (copia de 1964)

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Genette, Gérard. “El estado conceptual”, en La obra del arte. Imanencia y trascendencia.

Barcelona: Lumen, 1997.

1. ¿Cuál es el lugar de “lo estético” en una obra como el “Portabotellas” de Duchamp?

2. Si la obra no está en las cualidades perceptibles de un objeto... ¿Por qué se expone un

3. ¿Qué factores convierten a un objeto producido en serie, extra-artístico, etc., en obra de

6. ¿Por qué sostiene Genette que el régimen conceptual no es estable?

8. ¿Qué obras identifica como “más o menos” conceptuales desde el “Portabotellas”?

Frente al Portabotellas de Duchamp, dos posiciones:

La obra es el objeto (Arthur C. Danto)

Frente al Portabotellas de Duchamp, dos posiciones:

La obra es el objeto (Arthur C. Danto)

Para la primera  posición

Para la segunda, la obra es la propuesta, el gesto de proponerla como tal. En un

No se lo expone para que el objeto sea apreciado por sus

El ready-made no constituye en sí mismo una obra de arte.

Pero, el ready-made es la ocasión para una relación estética.

Primera reducción: del objeto al acto

“Duchamp expone un portabotellas”

Estatuto del autor El acto de exponer El objeto expuesto

“Duchamp expone un portabotellas”

Estatuto del autor El acto de exponer El objeto expuesto

El acontecimiento debe ser considerado en su totalidad

-Atender escrupulosamente a los mínimos detalles (obra autográfica)

-No es útil, necesario ni pertinente atender a los detalles de un ready-made:

Una obra conceptual

Basta una descripción o más bien una definición o concepto de la obra

Segunda reducción: del acto al concepto

El funcionamiento conceptual de una obra es en parte atencional:

Régimen de inmanencia

Según esto, ¿cuál es el régimen de inmanencia de una obra conceptual?

Georges Perec, El secuestro, Barcelona, Anagrama, 1997, p. 35.

Dependen de su modo de recepción.

San Francisco Museum of Modern Art

Robert Rauschenberg, Erased de Kooning Drawing, 1953

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