E sta primera Antología Musical es el producto

de un trabajo de investigación desarrollado por el

Observatorio Malvinas de la Universidad Nacional
de Lanús, cuyo fin fue explorar el territorio de la
música popular con el propósito de identificar de
qué manera el conflicto Malvinas había dejado su
marca en ese campo de expresión.
La música es, quizá, una de las formas más íntimas 1. marcha de Malvinas (cancion)
y profundas a través de la cual los pueblos ejercitan Voz: Horacio Fontova • Emilio Del Guercio
la reflexión sobre sí mismos y su memoria. Violín: Guillermo Rubino
Desde fines de la década de 1930 hasta el presente, Violoncello: Paula Pomeraniec
Trombón: Laura Molina
la presencia de la cuestión Malvinas circula dentro
Piano y Samplers: Edu Zvetelman
de la producción musical con extraordinaria
diversidad, no solo de géneros musicales sino Este trabajo ofrece dos versiones de la Marcha de Malvinas.
La de este primer track se presenta en formato canción. En el
también en sus abordajes temáticos y narrativos. último track, el arreglo la inscribe en la tradición de la música
De un conjunto de cerca de 200 obras recopiladas, popular rioplatense. La Marcha de Malvinas es una obra de principios
se presentan aquí tan solo 15 canciones. del siglo XX. Fue creada en 1939 cuando la Junta de Recuperación
Esta Antología es, por esta razón, un comienzo, de las Malvinas, que presidía el diputado socialista Alfredo Palacios,
llamó a concurso "para seleccionar la mejor composición poética
no una conclusión. Sin embargo, a través de y musical que evocara el reclamo de soberanía argentina sobre las
este repertorio es posible tomar contacto con la Islas". Fue estrenada en la calles de la ciudad de Buenos Aires
complejidad de la memoria popular, que nunca el 3 de enero de 1941.
es cerrada y unidimensional, al contrario, siempre
parece ir hacia una comprensión integradora de su 2. Señora Violencia (Cantilo-Durietz)
experiencia histórica. Aquí está presente, entonces, Voz: Ricardo Mollo • Ricardo Soulé
el registro de la crónica y del testimonio real, Guitarra eléctrica: Ricardo Mollo
típico de la juglaría, la reflexión metafísica sobre Bajo: Ricardo Sanz
el coraje y la muerte, la denuncia del olvido, la Batería: José Luis Colzani
potencia simbólica de las Islas, el valor identitario Organo y Teclados: Edu Zvetelman
de su mitología, la historia de amor, el homenaje a Esta canción fue escrita por Miguel Cantilo antes de que estallara
los combatientes, el reconocimiento de los héroes la guerra de Malvinas, como un temperamental alegato pacifista.
Según el propio Cantilo, el envío de la flota británica al
y la pronunciación de la palabra Patria, como ese Atlántico Sur ordenado por Margaret Thatcher hizo que la
mandato profundo que Raúl Scalabrini Ortiz definía "señora violencia" del tema rápidamente encontrara una
en estas palabras: “Hay que escucharse; y después, relectura entre los jóvenes, cosa que se vio favorecida
ser leal con uno mismo”. por la masiva difusión que el rock nacional obtuvo
en esos días en todos los medios de comunicación.
 3. Yo soy Antonio Rivero 5. Chamame Malvinero (Mario Bofill)
(Juan de los Santos Amores) Voz: Enrique Llopis • Mario Bofill • Antonio Tarragó Ros
Voz: Guillermo Fernández Acordeón: Néstor Acuña
Voz: Raúl Lavié Guitarra: Jorge Suligoy
Recitado: Daniel Aráoz Guitarra: Walter Vera
Guitarra: Santiago Bruno • Lucho González Bajo: Ricardo Sanz
Percusión: Marcelo García Piano: Edu Zvetelman
Piano y Samplers: Edu Zvetelman
Mario Bofill es un cantautor que desde hace décadas goza de una
En esta milonga, Juan de los Santos Amores (nombre artístico enorme popularidad en el noreste argentino. Su obra se caracteriza
de Eduardo Díaz Blasco) asume la voz del gaucho Antonio Rivero, por relatar con música, canto y recitados, la vida, los personajes y
aquel peón que trabajó con el gobernador argentino José María las costumbres de los pequeños pueblos del interior y de la gente
Vernet en Malvinas y que en 1833 se sublevó contra la ocupación humilde. Por eso la crítica lo denomina como "cantor-cuentista".
británica. La milonga ofrece una crónica muy rigurosa de los Chamamé Malvinero describe la vigilia, la solidaridad y el
hechos ocurridos entre 1831 y 1833 y describe el modo de vida en reconocimiento del pueblo correntino hacia sus hijos combatientes
las Islas por ese entonces, su fauna y naturaleza. Según algunas en la guerra de Malvinas, al tiempo que denuncia el olvido y el
fuentes, Rivero murió doce años después de aquel episodio, ocultamiento institucional que luego sufrieron en la posguerra.
combatiendo el bloqueo anglo-francés al Río de La Plata en la
batalla de la Vuelta de Obligado (20/11/1845). 6. Huella del agua (Soto, del Valle, Gallego)
Voz: Peteco Carabajal • Julio Lacarra
4. La vuelta de Obligado Violín: Ramiro Gallo
(Miguel Brasco - Alberto Merlo) Guitarra: Peteco Carabajal • Daniel Homer
Voz: Rally Barrionuevo • Jorge Suligoy Bajo: Daniel Insussarry
Guitarra: Juan Quintero Percusión: Rodolfo García
Percusión: Jorge Padín Piano: Edu Zvetelman
"El 20 de noviembre de 1845, en la batalla de Esta huella toma como motivo el extraordinario coraje que
la Vuelta de Obligado, algo más de un millar de argentinos demostraron los pilotos argentinos durante la guerra de Malvinas,
con profundo amor por su patria, enfrentó a la Armada más que volaban peligrosamente pegados a las olas del mar para evitar los
poderosa del mundo", compuesta por fuerzas francesas y radares enemigos, casi "mojando el ala". Expresa también un tema
británicas. Así lo declara el decreto que consagra esa fecha como central de la posguerra, como es el dolor del olvido y de la falta de
Día de la Soberanía Nacional. Junto con la Reconquista y rechazo de reconocimiento impuesta a los combatientes, padecimientos que solo
la segunda invasión inglesa a Buenos Aires, son hechos que forman se superan, según propone la canción, cuando la memoria de lo que a
parte de la expansión colonialista del Imperio Británico en América cada uno le ha tocado vivir deja de estar afectada por el rencor y por
del Sur, quien en 1833 hará pie en Malvinas. el odio, y pasa a formar parte de la memoria de la comunidad,
con la dignidad de quien "va caminando altivo por su destino".
 7. Milonga del Muerto (J. L. Borges-S. Pianna) 9. La hermanita perdida (A. Yupanqui )
Voz: Ariel Ardit • Hernán Lucero Voz: Lidia Borda • Teresa Parodi
Recitado: Daniel Aráoz Guitarra: Juan Quintero
Bandoneón: Rodolfo Mederos Piano: Edu Zvetelman
Guitarra eléctrica: Santiago Bruno
"La hermanita perdida" es, sin ninguna duda,
Piano: Edu Zvetelman una de las mayores composiciones poéticas
Llamada originalmente "milonga del soldado", este poema de sobre el tema. De tono francamente anticolonial,
Borges retoma la perspectiva pacifista que ya había abordado en la letra fue escrita por Atahualpa Yupanqui en 1971
su poema en prosa "Juan López y Jonh Ward", así como también durante una gira del músico por Europa.
vuelve a tratar uno de sus temas predilectos, como es el de ese "Vino a verme un empresario inglés y me preguntó cuánto
instante definitivo en el que una persona debe medirse a cara o cobraba por dar cuatro recitales en Inglaterra -testimonia
cruz con la muerte, ocasión en la que Borges intuye que el hombre el propio Yupanqui- y yo le respondí:
enfrenta todos sus límites y tiene allí la oportunidad de descubrirse ‘Las islas Malvinas’. Han pasado ya tres años de esto
tal como es, íntegro o vencido, según sea capaz de afrontar o no el y el hombre no ha contestado aún...".
desafío crucial que vino a plantearle la vida.
10. Dorothy y Ramiro (Beto Asurey)
8. Reina Madre (Raul Porchetto) Voz: Silvina Garré • Litto Nebbia
Voz: Juan Carlos Baglietto • Julia Zenko Guitarra: Santiago Bruno
Violín: Guillermo Rubino Percusión: José Luis Colzani
Violoncello: Paula Pomeraniec Piano y Samplers: Edu Zvetelman
Guitarra eléctrica: Santiago Bruno
Se toca en este tema un asunto fundamental.
Piano: Edu Zvetelman Es la cuestión del amor en tiempos de guerra.
Raúl Porchetto eligió ponerse en el lugar de un soldado raso Inspirada en testimonios reales -se sabe de al menos
británico, que es enviado al Atlántico Sur armado de su fusil y de tres casos en los que soldados argentinos establecieron
los argumentos de la civilización ("somos distintos, somos mejores") vínculos más o menos cercanos con mujeres en las Islas
y del colonialismo ("unos salvajes osaron molestar el orden en esos días de la guerra-, esta canción relaciona uno de
imperial y pagarán"), pero al llegar descubre que nada lo une a los esos amores con otro amor: el amor a la tierra de uno y
mares y tierras por los que debe pelear, "tan lejos de casa". Reina de sentirnos uno en esta tierra, ese sueño de ser cabal
Madre toma su nombre del apodo con que fue bautizada la reina e íntegramente nosotros mismos, un sueño que siempre
Elizabeth, quien tuvo un papel protagónico durante la Segunda nos dice "te espero lo que haga falta".
Guerra y posteriormente fue testigo de la crisis del Reino Unido,
cuando el proceso de descolonización de posguerra
comenzó a restarle dominios en todo el mundo.
 11. La carta perdida (Raul Ratti) 13. Los Ramones (Mario Bofill-Julian Zinni)
Voz: Verónica Condomí • Suna Rocha Voz: Chany Suarez • Susy De Pompert
Saxo soprano: Fabián Fazio Jorge Suligoy • Julián Zinni
Guitarra: Juan Quintero Acordeón: Néstor Acuña
Piano y Samplers: Edu Zvetelman Guitarra: Jorge Suligoy • Walter Vera
Bajo: Juan Pablo Colombo
La carta perdida está basada en una historia real, pero podría ser
tomada como expresión de una situación que han vivido todos Piano: Edu Zvetelman
los soldados y sus familias, para quienes esa correspondencia fue El Padre Julián Zini es poeta, autor y compositor de gran
sostén y refugio en los momentos más difíciles de aquellos días. popularidad, nacido en el Paraje correntino de El Centinela.
Al frente de su grupo Neike Chamigo difunde desde hace años
12. Del cardal (Eustaquio Sosa) la cultura popular y el cancionero litoraleño. En el 2005 recibió
Voz: Yamila Cafrune • Raúl Carnota una distinción a su trayectoria de parte del Senado de la Nación
Argentina. Este chamamé refiere historias reales de caídos
Guitarra: Lucho González • Daniel Homer
argentinos en la guerra. La expresión del estribillo "nuestros
Percusión: Marcelo García Ramones" podría leerse también como una irónica contracara de
Piano: Edu Zvetelman otros "Ramones", aquella banda precursora del punk británico que
Este gato relata los momentos previos al primer fuera muy popular a fnes de los años `70.
combate contra las fuerzas británicas que en 1807
desembarcan en Maldonado, Uruguay, 14. Yo soy la historia morena
con el objetivo de tomar Montevideo y Buenos Aires. (Leonardo Fucci -Julio Cardoso)
El choque se produjo en el actual barrio motevideano Voz: Hilda Lizarazu • Rubén Rada
del Cordón que en aquella época era conocido Percusión: Jorge Padín
como el Cardal. En ese lugar, poco más de 2000 criollos
Teclados y Samplers: Edu Zvetelman
desobedecieron la orden de no atacar y se lanzaron
al cruce de una fuerza de desembarco de Se trata del tema musical de la obra teatral Islas de la Memoria,
5000 efectivos británicos. en la que seis actores se reúnen para contar la historia del
Fue el comienzo de la segunda conflicto Malvinas a la manera de los antiguos narradores y
invasión inglesa, donde José G. Artigas artistas callejeros. La canción tiene por protagonista a ese cuerpo
luchó como capitán de Blandengues. de relatos, leyendas, mitos y memorias que componen la memoria
de los pueblos americanos, donde todas la experiencias son
celebradas más allá del éxito o el fracaso, como parte de una larga
vida colectiva que nos constituye y nos empuja a ser lo que somos.
 15. No bombardeen Buenos Aires OBSERVATORIO MALVINAS
(Charly Garcia) Director
Voz: Miguel Cantilo • Claudia Puyó Julio Cardoso
Saxos: Claudio Scolamiero • Pablo Puntoriero Producción General
Trompeta: Richard Nant Ana Cardoso
Trombón: Laura Molina Asistencia de producción
Guitarra eléctrica: Santiago Bruno y administración
Bajo: Leonardo Fucci Dolores Hellín • Santiago Garnica
Batería: José Luis Colzani Diseño gráfico
Ariel Fischer
Organo y Teclados: Edu Zvetelman
Fotografías
Con un histrionismo y una afiladísima ironía, Gustavo Quineiro
Charly García da cuenta en este tema del vuelco
extraordinario que la guerra y de las movilizaciones DISCOGRAFICA DEL SUR
populares de 1982 produjeron en muchos sectores
Coordinador
juveniles e intelectuales de las clases medias urbanas.
Jorge Padín
La escalada bélica entre la Argentina y el Reino Unido
y el apoyo de los EEUU a este último, colmó de Jefe Técnico
contradicciones la cultura cosmopolita y Oski Grela
multicultural de nuestras capitales, haciendo Ingenieros
estallar la ilusoria seguridad material y simbólica Sebastián Admetlla • Laura Castro Borzani
que la dictadura militar había impuesto desde 1976. Fernando Boulliet • Rodrigo Ruiz

16. Marcha de Malvinas ARIAS DEL GUERCIO IPANEMASTUDIOS

(Jose Tieri y Carlos Obligado) PRODUCCIONES
Director Artístico Director Ejecutivo
Voz: Ana Cardoso • Silvina Garré Producción Artística y Dirección Musical Leonardo Fucci Nicolás Ortiz
Emilio Del Guercio
Emilio Del Guercio • Julio Lacarra Ingeniero de sonido
Hernán Lucero • Julia Zenko Arreglos y Dirección Musical Nicolás Rizzo • Sebastián Consigli
Edu Zvetelman
Ricardo Mollo • Rubén Rada • Edu Zvetelman Mezcla
Guitarra: Santiago Bruno Producción Ejecutiva Leonardo Fucci
Mirta Arias
Bajo: Emilio del Guercio Masterización
Batería: Rodolfo García Asistente de Producción 332 Studio / Pablo Lopez Ruiz • Diego Calviño
Sergio Guzzetti
Percusión: José Luis Colzani
Piano y Samplers: Edu Zvetelman
UNIVERSIDAD NACIONAL DE LANUS
Rectora
Dra. Ana Jaramillo
Vicerrector
Mg. Nerio Neirotti
Jefe de Gabinete
Julio César Balbi

OBSERVATORIO MALVINAS
Director
Julio Cardoso
Dirección de Políticas y
Relaciones Institucionales
César Trejo
Coordinación de Programas y Proyectos
Ana Cardoso
Coordinación académica
Francisco Pestanha
Asistencia y administración
Dolores Hellín

Agradecimientos
A Melopea por la grabación de Litto Nebbia.
A Estudio Planeta, Corrientes por la grabación de Susy De Pompert
y a Jorge Suligoy por dirigirla.

www.observatoriomalvinas.com