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    Libro Bebop PDF

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    Paúl Ernesto Yaruro Dugarte
    Este documento describe diferentes técnicas para manipular las notas sensibles en la improvisación jazzística. Explica el concepto básico de la sensible como la 7a nota de una escala que tiende a resolver a la tónica. Luego describe técnicas como el retardo de la sensible, el doble retardo, los arpegios guía y la falsa sensible, ilustrando cada una con ejemplos musicales. El objetivo es ofrecer herramientas para crear líneas melódicas interesantes al improvisar sobre acordes.

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    Paúl Ernesto Yaruro Dugarte
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    Este documento describe diferentes técnicas para manipular las notas sensibles en la improvisación jazzística. Explica el concepto básico de la sensible como la 7a nota de una escala que tiende a resolver a la tónica. Luego describe técnicas como el retardo de la sensible, el doble retardo, los arpegios guía y la falsa sensible, ilustrando cada una con ejemplos musicales. El objetivo es ofrecer herramientas para crear líneas melódicas interesantes al improvisar sobre acordes.

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    Este documento describe diferentes técnicas para manipular las notas sensibles en la improvisación jazzística. Explica el concepto básico de la sensible como la 7a nota de una escala que tiende a resolver a la tónica. Luego describe técnicas como el retardo de la sensible, el doble retardo, los arpegios guía y la falsa sensible, ilustrando cada una con ejemplos musicales. El objetivo es ofrecer herramientas para crear líneas melódicas interesantes al improvisar sobre acordes.

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    Este documento describe diferentes técnicas para manipular las notas sensibles en la improvisación jazzística. Explica el concepto básico de la sensible como la 7a nota de una escala que tiende a resolver a la tónica. Luego describe técnicas como el retardo de la sensible, el doble retardo, los arpegios guía y la falsa sensible, ilustrando cada una con ejemplos musicales. El objetivo es ofrecer herramientas para crear líneas melódicas interesantes al improvisar sobre acordes.

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    de 11

    SENSIBLE NATURAL

    Es la 7ª mayor de cualquier nota de una escala, hacia la cual tiende a resolver.


    Veamos la escala de C Jònico (escala mayor natural) y observemos las sensi-
    bles de cada una de sus notas.

    Escala………… C D E F G A B C
    Sensibles……. B C# D# E F# G# A# B

    Con objeto de evitar los cromatismos de notas, se emplean patrones tales como
    el siguiente:

    Como se aprecia hemos ido atacando cada uno de los grados de la escala con
    su sensible, separando las notas de ataque (sensibles) con objeto de evitar los
    pasos cromàticos.
    SENSIBLE DE RETARDO
    El estilo de Charlie Parker, se basa en una serie de floreos que vamos a ir anali-
    zando, siendo uno de los màs usuales el de retardar la nota de resoluciòn de la
    sensible subiendo a la nota siguiente de la escala y finalmente resolviendo en
    la nota a sensibilizar. Veamos como ejemplo el siguiente:
    sensible B Retardo D Nota a sensibIlizar C

    En tonos menores, solìa emplearlo sobre acordes menores de 9ª adicional


    eliminando la sexta de la escala y añadiendo la cuarta.
    Supongamos un Am(add9 )

    Am7(11) Am7(11) Am7(11)


    SENSIBLE DE DOBLE RETARDO
    La sensible de doble retardo consiste en saltar desde la sensible a un grado su-
    perior a la nota a sensibilizar, volver a la sensible y por fin resolver en la nota.

    Veamos como ejemplo el siguiente:


    sensible B Retardo D sensible B Nota a sensibIlizar C

    Gràficamente, podemos ver su aplicaciòn sobre la Tònica en una escala dòrica.

    De S a R y de S a Tònica
    a continuaciòn escala lineal ascen-
    dente, hasta llegar a la sensible y
    volver a repetir el ciclo.

    Ni que decir tiene, el hecho de que esta manera de actuar sobre la Tònica, es
    suceptible de aplicarse sobre cualquier grado de una escala.
    ARPEGIOS GUIA
    Son arpegios que se atacan desde la sensible de los mismos, y que sirven como
    introducciòn al fraseo, para indicar el acorde en el que se està improvisando.
    Veamos un ejemplo con el acorde de C7 :
    sensible B Arpegio

    Habitualmente, se sube por el "arpegio guìa" y se baja por la escala

    sensible B Arpegio escala

    Cada escala y acorde, tiene 4 arpegios guìas, que surgen desde la 1ª , 3ª , 5ª y 7ª


    del acorde, es decir: Supongamos que tenemos un A7 Mixolidio.
    ARPEGIOS GUIA
    ACORDE ESCALA I III V VI VII

    Amaj7 Jònica Amaj7 C#min7 F#min7


    Amaj7 Lidia Amaj7 C#min7 F#min7
    FS FS FS
    Amin7 Dòrica Amin7 Cmaj7 Emin7 Gmaj7
    FS FS FS
    Amin7 Eòlica Amin7 Cmaj7 Emin7 G7
    FS FS FS
    Am7b5 Locria Am7b5 Cmin7 Ebmaj7 Gmin7
    FS FS
    Adim7 Mixolidia Adim7 Cm7b5 Ebm7 F#M7
    disminuida
    A7sin Mixolidia A7 C#m7b5 Emin7 Gmaj7
    FS FS
    A7sin Overtone A7 C#m7b5 EminM7 GM7#5
    FS FS FS
    A7alt Frigia A7 C#dim7 Em7b5 Gmin7
    Mayor FS FS
    A7(b9/13) Mixolidia A7 C#dim7 Em7b5 GmM7
    de IXb FS
    A7(#5/9) Alterada A7 C#7(#5) Em7 G7
    Dominan.
    FALSA SENSIBLE
    Es aquella sensible que ataca de forma descendente cualquier nota de la escala

    Escala………… C D E F G A B C
    Falsas Sensibles……. Db Eb F Gb Ab Bb C Db
    Estas falsas sensibles sse subdividen en dos grupos:

    NATURALES Las que se producen por semitono diatònico, en la propia


    escala.En este caso de C a B ò de F a E

    DE PREPARACION Las que se producen como nota intermadia en las dis-


    tancias de un tono de la escala.En este caso del C a D , de D a E , de F a G
    de G a A , y de A a B , realizando a posteriori un salto de 3ª ascendente.
    Veamos como ejemplo el siguiente:
    En este caso, realizamos una guia y al descender por la escala nos encontramos
    que entre la 7ª mayor B y la 6ª A tenemos un tono donde aplicar la falsa sensible
    Bb ejecutando B,- Bb- A y dando un salto de tercera ascendente al C.
    sensible B

    Falsa sensible

    Podrìamos haber continuado la escala descendente y en cualquier otro interva-


    lo de un tono, volver a aplicar la norma.

    etc.

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