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El arte moderno
El lugar de las vanguardias
El indigenismo representa el compromiso social y político, busca construir donde hay ausencias y vacíos, no era
anárquico y transgresor de las vanguardias.
A principios del siglo XX existe un impulso por trazar comparaciones con el desarrollo del arte y arquitectura
Europeo.
Las revistas tuvieron un papel decisivo en la renovación de las ideas artísticas en el Perú. «Amauta» de JC
Mariátegui.
Cesar Moro
Cesar Moro encuentra un lugar propio en las vanguardias hacia 1929 cuando se adhiere formalmente al grupo
de André Breton en París. (Surrealismo).
1930 – El indigenismo ya va dejando de ser una novedad.
1937 – Se realiza una exhibición que reúne artistas no indigenistas entre ellos, Ricardo Grau, Carlos Quizpez Azin y
Sabino Springett que tenían un trabajo con influencia Europea.
Ricardo Grau, Carlos Quizpez Azin
Más adelante Ricardo Grau que tiene estudios en Bélgica y Francia Remplaza a Sabogal en la dirección de la ENBA, (No
se comprometían con los lenguajes tradicionales ni se inspiraba en el espíritu de la vanguardia”EUROPA”).
El eje de la pintura es Bodegón, desnudo y paisaje.
Atisbos de la Modernidad
(1930 – 1947)- INDUSTRIAL, se realizan casa para obreros, fábricas y edificios residenciales en San Isidro, Miraflores, La
Victoria, Lince y Santa Beatriz.
Macedonio de la Torre, investigación de formas orgánicas, que lo llevarían hacia la abstracción 1950
También aparecen los temas de la selva por primera vez como tema de interés
El trabajo no marca una ruptura significativo en la plástica peruana.

Manifiesto Arquitectónico
La agrupación espacio publica en el comercio 1947 artistas y escritores entre ello Salazar Bondy y Fernando de Szyszlo.
Es recién con Szyszlo (exhibición de pintura) se abre el debate sobre la abstracción.
Otros artistas buscan la abstracción 1957.
Szyszlo Y Roca Rey hacen la entrada del Ángel, se buscan lugares centrales DE LA CAPITAL.
Las grandes avenidas se imponen sobre el centro histórico.
El arte moderno deja de ser elemento de ruptura y empieza a ocupar lugares de poder, deja de ser vanguardia.
La modernidad en transito
1960
Participación de artistas peruanos en bienales las tendencias abstractas no geométricas se imponen
Influencia japonesa, Venancio Shinki.
Ricardo Grau, transforma su pintura a manchas de color.
Se abre un debate entre Nacionalistas y Cosmopolitas
1959- Szyszlo, Spriget y Dávila Representan imágenes de los Beatles, Marilyn
Otros artistas optan por colocar títulos quechuas a sus pinturas abstractas.
Internacionalidad de Szyszlo
1960
Representan imágenes de los Beatles, Marilyn Monroe o un auto de carrera.
Exultación de la sociedad de consumo Emilio Hernández Saavedra

Bob Dylan 1968.
1970 MERCADO DEL ARTE
“Boom pictórico comercial que considera a la Pintura, una inversión rentable” se forman las galerías de arte.
Tilsa representa una pintura surrealista Tilsa Tsuchiya

La gran Madre
Tola representa el expresionismo.
La escultura cobra importancia al igual que la pintura
Lika Mutal
Quipus 1975
Lika Mutal (Holanda- 1939) vuelta a los valores tradicionales del arte.
Existe un deseo de inserción en la tradición de la cultura occidental, sedan citas explicitas a obras del Barroco y el
Renacimiento lo que era una constante en la obra de Tilsa y Revilla
Pero esto también revela la distancia a los problemas de la época.
El Gobierno militar (Velazco) muestra desinterés hacia las artes tradicionales, a sus espacios institucionales y entidades
privadas y estatales como la Escuela de Bellas Artes.
Lo que acondiciona al aislamiento y privatización de las artes a través del mercado y de un círculo restringido de galerías
a comerciales.
DESDE EL ESTADO
EL POPULARISMO AUTORITARIO
El Gobierno (Militar) proponía un Nacionalismo de corte populista.
El enorme poder que asumió el aparato estatal que se erigió en importantes edificaciones, el funcionalismo (Obras
arquitectónicas del Gobierno de Belaúnde) fue desplazado por una vocación monumental (formas y volúmenes).
Preferencia por el concreto expuesto (hormigón) y grandes superficies de cristal oscuro. Ej. Centro cívico o el museo de
la Nación.
Museo de la nacion Centro civico.
La experiencia vanguardista de 1960, encuentra nuevos propósitos y espacios de actuación.
Artistas como Emilio Hernández entre otros bajo el liderazgo de un diseñador, los jóvenes artistas también pusieron el
lenguaje del pop y los efectos ópticos, antes reservados a la pintura grafica comercia) al servicio de la retórica
revolucionaria del gobierno, también se organizaron cuentos masivos en espacios público.
Se establecían también Neo Indigenistas que volvían a establecer la equivalencia esencialista de lo ANDINO con lo
auténtico nacional.
La recuperación de los indigenistas relegada por el modernismo, origino una demanda sin precedentes.
Se desarrolla un modelo decorativo en las galerías como modelo decorativo en las galerías cuyo modelo parecían
parodiar, a sus modelos históricos como el mercado estableció del arte.
Los artistas en la década del 70 tienen una transición más libre hacia las formas artísticas tradicionales.

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El arte moderno

El lugar de las vanguardias

1930 – El indigenismo ya va dejando de ser una novedad.

Ricardo Grau, Carlos Quizpez Azin

El eje de la pintura es Bodegón, desnudo y paisaje.

El trabajo no marca una ruptura significativo en la plástica peruana.

Es recién con Szyszlo (exhibición de pintura) se abre el debate sobre la abstracción.

Otros artistas buscan la abstracción 1957.

Las grandes avenidas se imponen sobre el centro histórico.

Participación de artistas peruanos en bienales las tendencias abstractas no geométricas se imponen

Influencia japonesa, Venancio Shinki.

Ricardo Grau, transforma su pintura a manchas de color.

Se abre un debate entre Nacionalistas y Cosmopolitas

1959- Szyszlo, Spriget y Dávila Representan imágenes de los Beatles, Marilyn

Representan imágenes de los Beatles, Marilyn Monroe o un auto de carrera.

Exultación de la sociedad de consumo Emilio Hernández Saavedra

Tilsa representa una pintura surrealista Tilsa Tsuchiya

Tola representa el expresionismo.

La escultura cobra importancia al igual que la pintura

Pero esto también revela la distancia a los problemas de la época.

El Gobierno (Militar) proponía un Nacionalismo de corte populista.

La experiencia vanguardista de 1960, encuentra nuevos propósitos y espacios de actuación.

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