APROXIMACION

A LA ARQUITECTURA
DE ZAHA HADID
Ángel Asenjo Díaz

E
l día 31 de marzo de 2016 en Mia- arquitectónico, alcanzar un lenguaje muy per-
mi, Estados Unidos, a la edad de sonal, que siempre le caracterizó y diferenció
66 años, falleció Zaha Hadid, de- del resto de los arquitectos de su época, hasta el
bido a complicaciones derivadas punto de constituirse en un auténtico referente.
de una bronquitis. Esto nos ha Se dedicó de forma constante a la arquitectura
estremecido, pues se nos ha ido, desde una actitud enérgica, fuerte y sensual, lo
en el momento de la máxima creatividad, esta que hizo con una voluntad férrea hasta alcan-
fantástica arquitecta iraquí, sin lugar a dudas zar el reconocimiento general como uno de los
una de las figuras más importantes de la Arqui- grandes arquitectos de nuestro tiempo, hecho
tectura de finales del siglo XX y principios del que todos han ratificado y que nadie se ha atre-
XXI. vido a discutir tras su fallecimiento.
Zaha Hadid nos sorprendió siempre, des-
de sus comienzos en la década de los años 80 del
pasado siglo, cuando se dieron a conocer sus pri-
meros trabajos, hasta sus últimas realizaciones INTRODUCCIÓN
arquitectónicas. Sus trabajos en todo momento Desde que terminó la carrera de arquitectura en
han sido considerados novedosos, raros, emocio- la Architectural Association School of Archi-
nantes y en muchos casos ininteligentes; para al- tecture (AA) en Londres (1977), pasaron dieci-
gunos de imposible ejecución, pero siempre muy séis años hasta que Zaha Hadid vio materializa-
personales y extraordinarios. Su arquitectura no da su primera obra. Durante todo este tiempo
es banal desde ningún punto de vista y sus pro- luchó denodadamente para demostrar que los
yectos están desarrollados, en todos los casos, edificios que mostraba a través de sus dibujos y
COLABORACIONES DE ACADÉMICOS

a partir de una base conceptual matemática y pinturas, eran reales y posibles. En 2004 recibió
geométrica, lo que le ha permitido ir calificando el Premio Pritzker, cuando apenas había cons-
su arquitectura de suprematista, constructivista, truido obra arquitectónica alguna, pero este
deconstructivista, fluida o paramétrica, según el importantísimo galardón le fue concedido por-
momento al que nos refiramos de su evolución que el jurado hizo una apuesta de futuro. Has-
creativa, pero siempre resuelta desde una misma ta ese momento su arquitectura era una obra
perspectiva conceptual y estética. esencialmente dibujada, teniendo en su haber
Zaha Hadid, en todo momento, se carac- una escasa obra construida, como la Estación de
terizó por la fortaleza de su personalidad y la Bomberos de Vitra y el Pabellón Land Forma-
singularidad de su arquitectura, lo que le ha tion-Once (ambos en Weil-am-Rhein), el Edi-
150 permitido, tanto a nivel personal como a nivel ficio de Viviendas del IBA (Berlín, Alemania),
CMA CGM TOWER. MARSELLA, FRANCIA. FOTO: YOSHIO F.
 desde otro punto de vista los espacios de las for-
mas complejas que imaginaba.
A partir de 2005, cuando creó la firma
Zaha Hadid Architects, su estudio de arquitec-
tura, lo instaló en una antigua escuela del cén-
trico barrio de Clerhenwell, en la zona Este de
Londres. Allí creció profesionalmente, llegando
a formar un equipo constituido por hasta 250
colaboradores, a los que hay que unir otros 150
profesionales que colaboraron con ella en diver-
sos lugares del mundo, en su mayor parte jóve-
nes con una edad media inferior a treinta años,
y de diversas nacionalidades. La mayor parte de
estos colaboradores eran arquitectos, un ter-
cio de ellos mujeres, y los seleccionaba de entre
aquellos que pensaban que las cosas se podían
hacer de otra manera, y que la arquitectura po-
día cambiar la vida de la gente.
ZAHA HADID. FOTO: STEVE DOUBLE En su oficina nunca se dejó de investigar, y
bajo la presión de inventar cada día algo nuevo,
se produjeron múltiples ideas como las que se
la Terminal de Transporte Hoenheim-Nord recogen en las casi cinco mil maquetas de car-
(Estrasburgo, Francia), la Torre Bergisel de sal- tón blanco, que se guardan en el almacén de su
tos de esquí (Innsbruck, Austria) y el Centro de estudio. Estas ideas se producían fundamental-
Arte Contemporáneo Rosenthal (Cincinnati, mente por la noche, que era el momento de ma-
USA). Este premio Pritzker fue un espaldarazo yor actividad del equipo de colaboradores más
a sus inquietudes profesionales y el origen de próximos, con los que realizó los trabajos siem-
una ingente cantidad de encargos, que se fueron pre desde el entendimiento y la convicción de
produciendo de forma ininterrumpida hasta el que la creación arquitectónica tiene una com-
final de su vida, y que le permitieron desarrollar ponente de incertidumbre y otra de viaje a lo
todas sus ideas arquitectónicas. desconocido. Esto estaba basado en la experi-
Desde sus primeros trabajos, Zaha Ha- mentación constante de nuevos puntos de vista
did puso de manifiesto que veía la arquitectura hasta alcanzar la idea definitiva, a la que se lle-
de forma diferente al resto de sus compañeros gaba en todos los casos desde el convencimien-
COLABORACIONES DE ACADÉMICOS

y siempre tuvo claro qué tipo de edificios que- to de que se empezará a tener un mundo mejor
ría conseguir, y que tenía que dibujarlos de un cuando la mayor parte de lo que se construya
modo distinto para conseguirlos. Los bocetos y esté realizado por arquitectos realmente aman-
croquis convencionales no servían a sus ideas, tes de la arquitectura.
los métodos gráficos tradicionales no resulta-
ban suficientes para alcanzar sus objetivos, y
tampoco las herramientas habituales de repre-
sentación de la arquitectura mediante plantas, ORIGENES
alzados y secciones. Razones por las que desde Y FORMACIóN. (����-����)
el principio tuvo que investigar en nuevas for- Zaha Hadid nació el 31 de octubre de 1.950 en
152 mas de proyectar y dibujar, para intentar ver Bagdad, capital de Iraq. Era la tercera de una fa-
milia de tres hermanos, los dos mayores varones, Association School of Architecture (AA), que
contando el mayor con 13 años cuando ella nació. gozaba de un enorme prestigio por impartir una
Su padre, Mohammed Al-Hajj Husayn Hadid pedagogía arquitectónica fuera de lo convencio-
nació en Mosul, al norte de Iraq, a orillas del nal, formando a los diseñadores más innovado-
río Tigris. Era árabe, musulmán suní, educado res de la profesión arquitectónica. Allí ingresa,
en Inglaterra, graduándose en la London School siendo director Alvin Boyarsky. En la escuela, los
of Economics a principios de los años 30, y con- profesores no enseñaban ni explicaban nada, ni
virtiéndose de regreso a Iraq en destacado polí- siquiera decían como dibujar, de forma que me-
tico del Partido Democrático Iraquí. En 1958, diante un planteamiento docente flexible permi-
un golpe de Estado derroca al rey Faisal II y se tía que cada estudiante diseñara su propio plan
proclama la República de Iraq, siendo nombrado de estudios, aprendiendo de la experiencia de
Ministro de Finanzas e iniciando las reformas de sus renombrados profesores. Este sistema cons-
la educación, de la sanidad y de la propiedad de tituyó para Zaha Hadid una gran experiencia,
la tierra. aprendiendo a estar centrada desde el principio
Durante su infancia, vive tiempos convul- de su carrera en lo que realmente le interesaba.
sos en Iraq, pues la actividad política era inten- En el tercer año de carrera elige como profesor a
sa. Su padre comparte con la niña sus puntos Leon Krier, con el que discrepa de forma total, y
de vista progresistas, orientados a la industria- en el cuarto año entra en el taller compartido en-
lización del país, el desarrollo de programas de tre Elías Zenghelis y Rem Koolhaas, con los que
viviendas y la nacionalización de la producción demuestra una gran afinidad, permaneciendo en
del petróleo. Su madre le enseña a dibujar, acre- este taller hasta el final de la carrera.
centando esta destreza durante su juventud, Allí descubre que es posible hacer algo di-
acompañándola a visitar los más importantes ferente a lo dogmático y que puede haber otra
museos de arte del mundo. Esta actitud liberal forma de hacer las cosas, sintiéndose siempre
de la familia, de mente abierta al multicultura- muy afortunada de haber pertenecido a la Ar-
lismo, conduce a Zaha Hadid a entablar relacio- chitectural Association (AA) en aquellos años,
nes durante su infancia con diferentes grupos compartiendo aulas con estudiantes de opinión
de personas, explorando siempre nuevas mane- política formada, y con los que disfrutó de lar-
ras de hacer las cosas. gas conversaciones durante la vida estudiantil.
Inicia su educación en el mejor colegio de Para su graduación decidió explorar el «factor
Bagdad, una escuela de monjas católicas fran- mutación» en la elaboración de un proyecto de
cesas, donde comparte aulas con alumnas is- hotel sobre sobre el Támesis, en Londres, que
lámicas, musulmanas, cristianas y judías. La será su proyecto fin de carrera denominándolo
educación en esta escuela era muy avanzada, Malevich’s Tecktonik, con el que obtiene el Diplo-
con buenos profesores en el campo de las cien- ma Prize de la Architectural Association. En el
cias y de las artes, donde realizó su educación acto de su graduación, en 1977, Rem Koolhaas
elemental hasta los 16 años. En ese momento diría de Zaha Hadid, que es «un planeta con su
ANUARIO SAN TELMO 2016

sus padres deciden enviarla a Suiza, y unos años propia e inimitable órbita».
después a Londres para terminar la enseñan-
za secundaria. Al cumplir los 18 años regresa a
Oriente Medio y comienza a estudiar matemá-
ticas en la Universidad Americana de Beirut, en ETAPAS EN LA EVOLUCIÓN
el Líbano, donde se gradúa en 1971. DE SU OBRA. (����-����)
El año 1972 decide ser arquitecta y se tras- Aunque es muy difícil diferenciar de forma clara
lada a Londres para estudiar en la Architectural las etapas de su evolución creativa, lo haremos 153
 partiendo del referido proyecto fin de carre- tructivista». En esta época lleva a efecto im-
ra que se identifica sobre todo por ser una gran portantes obras, tales como la Estación de
pintura, en la que se puede apreciar su enorme Bomberos de Vitra en Weil am Rheim, el
personalidad arquitectónica, que mantendrá Palacio de la Ópera en la Bahía de Cardi-
hasta sus últimas obras, todo ello dentro de un ff, el Centro de Arte Contemporáneo Ro-
proceso de evolución, que en el conjunto de su senthal en Cincinnati o la Torre Bergisel
producción arquitectónica, nos permite diferen- de saltos de esquí en Innsbruck. En todos
ciar cuatro etapas o periodos, que constituyen ellos se observa una creciente profundiza-
la base conceptual de nuestra exposición y que ción en las ideas del de-constructivismo
concretamos en espacios temporales, donde el arquitectónico.
diseño de sus obras posee elementos diferencia-
dos con características comunes, lo que nos per- • TERCERA ETAPA. Se desarrolla este pe-
mitirá alcanzar un más adecuado conocimiento ríodo entre los años 2000 y 2008, siendo el
de la evolución de su obra arquitectónica. Estas hecho más destacable del mismo la conce-
etapas o periodos los concretaremos en la forma sión del Premio Pritzker, que le fue otor-
siguiente: gado sobre todo por sus ideas más que por
su obra, hasta entonces escasa, y que se in-
• PRIMERA ETAPA. Este periodo lo situa- crementó de forma sensible desde enton-
mos desde el año 1978, cuando después de ces. Aumenta a partir de este galardón su
presentar el proyecto fin de carrera entra a cartera de trabajo, tanto por los concursos
colaborar con Rem Koolhaas en el OMA, ganados, como por los encargos profesio-
y lo finalizamos en el año 1987. En estos nales de que fue objeto, destacando, entre
años desarrolla una gran labor docente y se otros, el Palacio de la Ópera de Guangzhou
presenta a los concursos más diversos, rea- en China, el Edificio Central de BMW en
lizando una obra de arquitectura suprema- Leipzig, el Centro Acuático de Londres y el
tista y constructivista, entre las que desta- Pabellón-Puente para la Expo 2012 en Zara-
can determinados estudios urbanísticos de goza. En este período puede observarse la
Londres y otras grandes ciudades, como la total incorporación de sus obras a las ideas
Propuesta de Ordenación The Peak (que re- de-constructivistas, con una enorme madu-
dactó como consecuencia de un concurso rez, consolidándose como una de las profe-
ganado en Hong Kong), y el proyecto de un sionales de la arquitectura más prestigiosas
Edificio Residencial en Berlín, en el ámbito del mundo.
del conjunto de proyectos promovidos por
el IBA. Este periodo apenas presenta obra • CUARTA ETAPA. Este período se inicia en
COLABORACIONES DE ACADÉMICOS

construida. 2009 con la publicación del Manifiesto de

la Arquitectura Paramétrica, que redac-
• SEGUNDA ETAPA. Concretamos este pe- ta su principal colaborador Patrick Schu-
ríodo entre el año 1988 y el año 1999, cons- macher y lo extendemos hasta el momento
tituyendo la época en la que inicia su obra de su fallecimiento en marzo de 2016. En
arquitectónica, aprovechando la relevancia esta época sus proyectos adquieren una ma-
que le confiere su participación en la ex- yor complejidad formal, consecuencia de su
posición que organiza Philip Johnson en madurez profesional y personal, destacando
el MOMA de New York en 1988, en la que obras tan importantes como la Torre Price
participan los más significados arquitectos en Oklahoma, la Torre de la Ciudad de los
154 de la Arquitectura denominada «de-cons- Sueños en Macao o el Puente Daujiang en
 Taiwan, entre otras muchas. En todas pue-
de observarse la versatilidad formal y con-
ceptual buscada desde el principio de su ca-
rrera profesional, lo que llegó a alcanzar de
forma más que suficiente.

Primera Etapa: arquitectura

Suprematista y Constructivista.
(1978-1987)
Poco después de terminar la carrera, en 1978,
Zaha Hadid comenzó a trabajar con sus anti-
guos profesores Rem Koolhaas y Elia Zenghe-
lis, incorporándose al Estudio OMA (Office of
Metropolitan Architecture), donde apenas per-
maneció seis meses, pues su personalidad no
encajó totalmente con la de Rem Koolhaas en
cuanto al desarrollo de la colaboración profesio-
nal, ya que en el fondo eran muy parecidas. Du-
rante el tiempo que estuvo en OMA sentía que
su carrera iba por caminos distintos a los de sus
socios y pronto tuvo deseos de trabajar de for- CLUB THE PEAK. KOWLOON, HONG KONG
ma diferente. El único proyecto que Zaha Ha-
did realizó con OMA fue el edificio del Parla-
mento Holandés en La Haya, en el que colaboró de esta forma previó en todos los diseños el fun-
con Peter Rice, un ingeniero irlandés creativo cionamiento de la estructura portante, sin caer
que le ayudará a plantearse la redacción de pla- en la torpeza de crear las formas de un edificio
nes estratégicos en los proyectos y que le dará para buscar después una solución estructural
soporte técnico a sus primeras obras, para mu- que lo sostenga. En sus proyectos, la estructura
chos imposibles de construir. Peter Rice, que es parte integral de la idea, en la que se confron-
había trabajado para la firma Ove Arup (para la tan desde el principio los problemas estructura-
que había calculado en 1958 la compleja estruc- les y los sistemáticos.
tura de la Ópera de Sidney del arquitecto Jorn En 1980 Zaha Hadid decide trabajar por
Utzon), enseñó a Zaha Hadid a creer en sus edi- su cuenta, sin oficina, dando a la vez clases en
ficios y a confiar en que las ideas casi siempre se la Architectural Association (AA), y participan-
podían llevar a cabo. Además, le enseñó a ges- do en concursos con la ayuda de los alumnos.
tionar el tiempo y los recursos, y colaboró con Comenzó entonces a estudiar a fondo la arqui-
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ella en casi todos los proyectos y concursos has- tectura de la Revolución Rusa, la de las van-
ta su fallecimiento en 1992. Peter Rice, que ade- guardias constructivistas, y la obra de sus más
más de ser un brillante ingeniero, fue un gran destacados representantes, entre los que desta-
amigo, le presentó a la ingeniera Jane Wernick, can Malevich, Tatlin, Popova y El Lissitzky. Su
también de la firma Ove Arup, la cual comenzó primer proyecto completo es una casa para su
a trabajar con Zaha Hadid en 1991, convirtién- hermano en Londres, tras lo que decidió no vol-
dose en su calculista desde entonces hasta los ver a trabajar para la familia. Después se presen-
proyectos más recientes. La arquitecta iraquí ta al concurso para proyectar la casa del Primer 155
EDIFICIO DE VIVIENDAS IBA BERLÍN. FOTO: CHRISTIAN RICHTERS
Ministro irlandés, experimentando con la idea por varios bocetos configurados desde distintos
de explosión y fragmentación, siendo invitada puntos de vista.
por entonces a las más prestigiosas universida- Para la realización de los dibujos/pinturas
des americanas, como Harvard, Chicago y Yale, de esta época, en ningún momento Zaha Hadid
para impartir conferencias. utilizó el ordenador (ni en toda su trayectoria
En 1982 obtiene la medalla de oro de la profesional), a pesar de la complejidad que mos-
Revista Architectural Design, por las reformas traban y de estar realizados por capas. Ella nun-
de un dúplex en la selecta Eaton Place de Lon- ca creyó que los ordenadores sean herramientas
dres. Ese mismo año el Club The Peak, de útiles en el proceso de ideación, y pensaba que
Hong Kong, anuncia un concurso internacio- la mano del creador es siempre más ágil que la
nal para su nueva sede deportiva, en el que se máquina. Para alcanzar sus ideas acostumbra-
inscribe y presenta un proyecto radical, inicial- ba utilizar abundantes maquetas de trabajo,
mente rechazado y posteriormente rescatado que fueron determinantes en la elaboración de
por el valor de las pinturas que presenta, obte- los modelos finales. Para desarrollar los pro-
niendo el primer premio, lo que le dará cierta yectos utilizaba dibujos convencionales, que
fama. La cesión de Hong Kong a China impi- obviamente sus colaboradores realizaban con
dió que la promotora continuara con el pro- ordenador, procurando en muchos casos reco-
yecto, pues la empresa quebró. Los dibujos del ger las líneas auxiliares, que habían servido para
proyecto de The Peak fueron los primeros que la definición de las ideas en los bocetos, y que
tuvieron en cuenta las diferentes escalas del conducían a la idea final de la arquitectura de
globo, de forma que en ellos el paisaje actua- cada edificio.
ba como verdadero telón de fondo. Estos dibu- El encargo del proyecto de The Peak le
jos dieron a conocer a Zaha Hadid en el mundo permitió abrir su propia oficina en la zona Este
entero, sorprendiendo en todos los ámbitos de Londres, creando la firma Zaha Hadid Ar-
por la singularidad de sus formas y la precisión chitecture. Este hecho cambió su vida, pues
de sus pinturas y dibujos. hasta entonces trabajaba cómodamente, y el he-
En general las pinturas que elaboraba para cho de tener que llevar adelante una empresa
definir sus proyectos no eran meras ilustracio- supuso para ella una enorme carga, aunque esta
nes, sino abstracciones de las ideas de su arqui- oficina se acercó siempre más a la idea de un es-
tectura, formadas por una sucesión acumulativa tudio, en el que poder experimentar libremente
de capas, cada una de ellas con su propia infor- sus ideas. Esta nueva estructura le permitió ga-
mación. Son pinturas que incluían muchos re- nar diversos concursos, sin que ninguno de los
gistros, y que al leerse en conjunto creaban una proyectos premiados se llegara a construir, ra-
semántica ilustradora de una historia, la del pro- zón por la que de forma irónica Zaha Hadid fue
yecto. Cada pintura requería un proceso que denominada con el calificativo de «arquitecta de
comenzaba por construir una paleta de color, papel», insinuando con esta afirmación que sus
donde se estudiaban las cualidades que la luz y proyectos eran irrealizables y que estaban desti-
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las transparencias aportan a los bocetos, y final- nados exclusivamente a ser expuestos en museos
mente se decidían los materiales. Para la elabo- y exposiciones.
ración de estas pinturas, primero se esbozaban En 1986, a finales de este primer período de
en formato muy pequeño y después se represen- su obra arquitectónica, la empresa pública del
taban a gran tamaño. A partir de ellas explicaba gobierno alemán Degewo, por entonces regenta-
a sus colaboradores como quería que fuera rea- da por el arquitecto Josef Paul Kleihues, le en-
lizado el trabajo definitivo. Los dibujos grandes cargó la redacción del proyecto de un Edificio
requerían un largo periodo, al estar constituidos de Viviendas Sociales y Locales Comerciales en 157
 Berlín. Simultáneamente realizó otras contrata- Segunda Etapa: Inicios de la
ciones con otros muchos arquitectos de presti- arquitectura De-constructivista.
gio internacional para desarrollar el programa (1988-1999)
IBA, que se llevó a cabo en los años ochenta en En 1988 se incorporan a su estudio cinco nue-
esta ciudad. Esta espléndida obra fue terminada vos colaboradores, entre los que destaca Patrick
en 1993, y en ella pudieron observarse muchas Schumacher, estudiante de arquitectura que se
de las formas que más tarde serían parte esen- graduó dos años después en Stuttgart, y que lle-
cial de su lenguaje formal y arquitectónico. gó a convertirse en un apoyo fundamental, socio
y colaborador inseparable, en el desarrollo de la
obra de Zaha Hadid. Este mismo año el arqui-
tecto Philip Johnson organizó, junto con Mark
ESTACIÓN DE BOMBEROS DE VITRA. WELL AM RHEIN, ALEMANIA
FOTO: CHRISTIAN RICHTERS, ARCAID-RICHARD BRYANT PAUL WARCHOL, Wigley, una exposición en el Museo de Arte
ZIMMERMAN Moderno (MOMA) de New York, que denomi-
nó Arquitectura De-constructiva, con la aportación
de los trabajos recientes de los arquitectos Frank
Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter
Eisenman, Coop Himmelblau, Bernard Tschumi
y Zaha Hadid. Esta muestra recogió ideas comu-
nes en torno a la fragmentación, el proceso de di-
seño no lineal, la renuncia a la geometría euclídea
y la negación de los condicionantes de la estruc-
tura o del revestimiento, pudiéndose observar
que los proyectos expuestos estaban relaciona-
dos entre sí por una sensibilidad diferente, en la
que el sueño de la forma pura había sido pertur-
bado. Algunos críticos y profesionales asociaron
esta forma de hacer con el llamado de-construc-
tivismo, inspirado en las ideas de los constructi-
vistas rusos y en los ensayos del filósofo francés
ÓPERA EN LA BAHÍA DE CARDIFF. GALES, REINO UNIDO. Jacques Derrida, aunque en realidad trataban de
FOTO: EDWARD WOODMAN
dar respuesta al rigor impuesto por el Movimien-
to Moderno, que estaba intentando explorar en
su potencial oculto sin encontrar respuestas sufi-
cientes, y todo ello sin buscar etiquetas concretas.
En 1990, Rolf Fehlbaum, directivo de
Vitra, le proporciona a Zaha Hadid la gran
oportunidad de construir en Alemania, desa-
rrollando el proyecto de la Estación de Bom-
beros para la Fábrica de Muebles de esta firma
en Weil am Rheim, ocasión que aprovechó
trabajando intensamente en este edificio de
850 metros cuadrados, y que terminó en 1993.
Esta obra fue reconocida inmediatamen-
te como uno de los grandes edificios del siglo
XX, en cuya valoración los medios de comu-
PHAENO SCIENCE CENTER. WOLFSBURG, ALEMANIA
 gráfico de definición de los componentes que
integra finalmente el arquitecto.
Entre 1990 y 1992 Zaha Hadid realizó
decenas de dibujos y pinturas de grandes di-
mensiones para el proyecto de la Estación de
Bomberos de Vitra, que apenas contaba con
ochocientos cincuenta metros cuadrados cons-
truidos, y para el que trazó una enorme can-
tidad de bocetos con el fin de comprobar las
diversas visiones y percepciones de la idea ar-
quitectónica. Cada uno de ellos se centraba en
un aspecto diferente y permitía comprobar si el
diseño funcionaba en cada uno de los aspectos
que ofrecía el proyecto. En este sentido, cabe
destacar que, cuando Zaha Hadid pensaba en
cómo resolver un edificio, solía comenzar a pen-
sar de inmediato en otro, lo que reconocía como
una forma algo extraña de trabajar, pero que a
ella le resultaba excitante. De este modo, todos
los diseños terminaban relacionándose entre sí,
llegando a tener algo en común esta obra con
otros proyectos de estaciones, cada una de ellos
diferenciados, pero todos unidos por las pautas
PISTA DE SALTOS DE ESQUÍ EN BERGISEL. INNSBRUCK, AUSTRIA. comunes de las formas curvilíneas y el color ver-
FOTO: HISAO SUZUKI
doso del vidrio termo-formado, como puede ob-
servarse en el proyecto de la Estación de Tren
nicación destacaron que se trataba de la obra de Hungerberg (Innsbruck, Austria, 2004).
de una mujer arquitecto temperamental, lo En 1994 le adjudicaron el primer premio del
que fortaleció aún más el carácter de la iraquí. Concurso de la ópera de Cardiff, en Gales, que
Este proyecto es consecuencia de la arquitec- sería el siguiente hito en su carrera. Los patrocina-
tura de carácter volumétrico formado por pla- dores de la construcción del edificio rechazaron el
nos en diferentes posiciones, que desarrolló en proyecto y solicitaron una segunda valoración que,
una época de transmisión desplegada en los úl- de nuevo, daría por ganadora su propuesta. Tras
timos años de la década de los ochenta, y que una fuerte polémica, la Comisión del Milenio des-
COLABORACIONES DE ACADÉMICOS

puede asimismo observarse en los proyectos echa la idea alegando que es demasiado radical para
para el Edificio de Oficinas de la Kurfürsten- los gustos galeses. El proyecto quedará finalmen-
damm (Berlín, Alemania,1986), en el Edificio te en el papel, a pesar del decidido apoyo del pres-
Residencial Tomigaya (Tokio, Japón, 1987) y en tigioso arquitecto británico Richard Rogers, que
el Conjunto Zolhof Media Park (Düsseldorf, encabezó una campaña en su defensa, demostran-
Alemania, 1989). Esta serie de obras culmi- do sincera admiración y ética profesional. Un año
na en la Central de Bomberos de Vitra, donde antes había sido cancelado el proyecto del Centro
propone una transformación del espacio me- de Arte de Düsseldorf, que había ganado en 1989.
diante capas que organizan volúmenes, en lu- Fue entonces cuando Zaha Hadid estuvo a punto
gar de utilizar capas para configurar planos, de renunciar a la arquitectura. Años después reco-
160 entendiéndose el proyecto como un proceso nocería que el fallido concurso de Cardiff le enseñó
los métodos que en el futuro debería utilizar para complejos de yuxtaposiciones y superposiciones
convencer a un cliente de que aceptara sus dise- de formas y vacíos. Ella misma define sus tra-
ños y construyera sus edificios. Tras el proyecto bajos como «geometría fragmentada» y «movili-
de Cardiff realizó propuestas sugerentes como el dad fluida», conceptos que según ella conviven
Puente habitable sobre el Río Támesis (Londres, con una «fluida organización del esquema» del
Gran Bretaña 1996) y el proyecto del Nuevo Cam- edificio. Desde este entendimiento del espacio
pus del Instituto Tecnológico de Illinois, (Chica- manifiesta un deseo constante de cuestionar la
go, USA 1998). planta ortogonal tradicional, para definir los
Sin embargo, en este período, en el que conceptos de espacio y de tiempo en torno a la
realizó múltiples propuestas de diversa natura- estructura. En este sentido, considera que ha-
leza a través de concursos y encargos profesio- blar de movimiento o de energía en relación a
nales, tuvo tan solo la oportunidad de realizar la arquitectura suscita dudas, pues los edificios
el Pabellón Blueprint, presentado en la Feria In- difícilmente expresan estas cualidades, y por
terbuild (Birminghan, Gran Bretaña 1995) y el ello es por lo que trata de buscar la movilidad y
Edificio Land Formation-One (Weil am Rheim, la fluidez de los espacios arquitectónicos, calcu-
Alemania, 1997-1999). En 1997, en Estados Uni- lando la percepción del espectador y su relación
dos, tendrá la oportunidad de construir un gran con el entorno. Su instalación de hielo y nieve
edificio, el Centro Rosenthal de Arte Contem- para el Snow de Finlandia de 2004 se identifica
poráneo de Cincinnati, para el que se había con- con estas premisas.
vocado un concurso, del que resultó ganadora. Las propuestas presentadas a finales del
La Fundación, entusiasmada con el proyecto, anterior período en los concursos del Museo
dio instrucciones para su construcción. MAXXI o del Campus del Instituto Tecnoló-
Entre los años 1988 y 1989 el estudio Zaha gico de Illinois, fueron concebidas desde el con-
Hadid Architects gana otros dos concursos, que cepto de la fluidez, dejando el color paso a la
le permiten proyectar sendos edificios de enver- transparencia y a los sólidos, así como a las re-
gadura como son el Museo de las Artes del Siglo
XXI MAXXI de Roma, el Centro de Ciencias
Phaeno de Wolfsburg en Alemania y la Torre de CENTRO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE ROMA. ROMA, ITALIA
FOTO: EDWARD WOODMAN, DAVID GRANDORGE, HISAO SUZUKI
Salto de Esquí Bergisel, en Austria. Su prestigio
en Europa y en Estados Unidos es creciente, y
en el año 2000 Zaha Hadid se convierte en la
arquitecta favorita de los estudiantes y de las
mujeres que ya han obtenido el título. Entre
1994 y 2003 recibirá encargos además de en Eu-
ropa, Estados Unidos, China y Japón, pero no
de Gran Bretaña, donde reside, a pesar de reci-
bir el nombramiento en el año 2002 de Comen-
dadora de la Orden del Imperio Británico.

Tercera Época: Consolidación de

la Arquitectura De-constructivista.
(2000-2008)
A partir del año 2000, Zaha Hadid trata de
conseguir los espacios fluidos a partir de juegos
 miento entre espacios permite percibir diferen-
tes paisajes interiores. Los espacios públicos y los
museos son lugares apropiados para la manifesta-
ción del movimiento fluido en el espacio que pre-
coniza esta arquitecta, de lo que son excelentes
ejemplos los Centros del Arte Contemporáneo
de Cincinnati (USA) y el Centro de las Ciencias
Phaeno (Wolfsburg, Alemania), ambos de 2005,
que se adelantaron a las propuestas no consu-
madas para la ampliación del Museo Reina Sofía
(Madrid, España) o del Museo de las Colecciones
Reales de Madrid, (Madrid, España) ambos de
1999, o para el Museo de Arte de Graz de 2000
y la Biblioteca de Quebec (Montreal, Canadá de
2001), que igualmente se quedaron en proyectos.
Zaha Hadid pertenece a una tradición de
pensamiento distinta, menos racional y más
emocional e intuitiva, que suma racionalismo y
experiencia, lógica e intuición. Afirma que, si a
determinadas personas le gustan los paisajes ex-
ternos, subir montañas, caminar por desiertos,
bucear en mares profundos, se debería intentar
recrear espacios semejantes mediante la arqui-
tectura. Tratar de aportar experiencias extraor-
dinarias y diferentes a los usuarios, en espacios
únicos, con independencia de su situación y uso,
ya sea en salas de conciertos, en bibliotecas o en
museos. La arquitectura no se reduce solo al he-
FACHADA ESTE DEL CENTRO ROSENTHAL DE ARTE CONTEMPORÁNEO. cho edificatorio, también es experimentación ra-
CINCINNATI, OHIO, EEUU. FOTO: EDWARD WOODMAN, DAVID GRANDORGE,
HISAO SUZUKI
dical, circunstancia que no resta a sus proyectos
la voluntad de ser construidos. El espacio públi-
laciones entre ambos. Es por esto por lo cual, a co, para la cultura moderna de masas, es el pro-
partir del dibujo, se aleja la arquitectura fluida de tagonista de su arquitectura, en la que las formas
la geometría no euclidiana y tiende a la abstrac- evolucionan y cambian mediante el diseño. Aun-
COLABORACIONES DE ACADÉMICOS

ción, a la geología y a la arqueología, incluyendo que hable muy poco sobre la teoría de las obras
otros conceptos relacionados con la inserción en que realiza, en Zaha Hadid puede observarse
la trama urbana y la transparencia de los tejidos una cierta obsesión por las diversas geometrías
(desde la morfología orgánica, las células y la bio- de la arquitectura islámica, que definen objetos
logía). Cuando se le pregunta a Zaha Hadid por precisos. En la arquitectura actual es frecuente
qué casi nunca hay líneas rectas en su trabajo, encontrar edificios generados por diagramas fun-
ella responde que la vida no está hecha sobre una cionales que después tratan de construirse, en los
cuadrícula, y los paisajes naturales tampoco. Si que el diseño queda limitado por las posibilida-
los paisajes no tienen líneas rectas y son relajan- des de llevar a cabo su construcción. Este plan-
tes para las personas, lo mismo debería ocurrir teamiento no le interesa, no quiere limitaciones
162 con los edificios públicos, en los que el movi- al diseño, por lo que el uso de los diagramas se
GUANGZHOU OPERA HOUSE. VISTA HACIA EL VESTIBULO MULTIFUNCIONAL DE LA ÓPERA (A LA IZQUIERDA).
GUANGZHOU, CHINA. FOTO: Y. FUTAGAWA
 bi, Emiratos Árabes 1997-2011), la Terminal Ma-
rítima (Salerno, Italia, 2000-2016) y La Terminal
de Transporte de Hoenheim-Nord (Estrasburgo,
Francia, 1998-2001), por la que en 2003 recibirá
en Barcelona el Premio Mies Van der Rohe. Un
LONDON AQUATIC CENTRE, LEGACY MODE. LONDRES, REINO UNIDO. año más tarde, en 2004, recibe el Premio Prit-
FOTO: HUFTON + CROW
zker de Arquitectura, que concede la Fundación
Hyatt, en una ceremonia celebrada en el Museo
Hermitage de San Petersburgo, convirtiéndo-
se en la primera mujer que recibe tan preciado
galardón y la única hasta que en 2010 lo recibe
Kazuyo Sejima. En el acto de entrega es definida
como una arquitecta sin miedo a abrir los cami-
nos, que ella misma decide.
En este período se produce la transición
entre la Zaha Hadid visionaria y la constructo-
ra, demostrando que en ambos casos permanece
intacta su forma de enfrentarse a la arquitectu-
ra, realizando proyectos y obras de gran impor-
HEYDAR ALIYEV MERKEZI CULTURAL CENTER. BAKU, AZERBAIJAN
tancia, como es la Casa de la Opera (Guangzhou,
China, 2003-2008), la Torre Zhivopisvaya (Mos-
cú, Rusia, 2004), la Estación de Ferrocarril del
Parque Norte (Innsbruck, Austria,2004-2009),
la Torre de la Sede de CAM CGM (Marse-
lla, Francia, 2004-2009), el Museo de Glas-
gow (Bahía de Glasgow, Escocia, 2004-2011),
el Pabellón Puente de la Expo 2008, (Zarago-
za, España, 2005-2008), el Centro Acuático de
Londres (Londres, Gran Bretaña 2005-2011),
La Torre Espiral de la Diagonal de Barcelona,
(Barcelona, España 2006-2009), el Edificio de
la Bolsa (Dubai, Emiratos Árabes), el Centro de
PORT HOUSE/ANTWERP PORT AUTHORITIES HQ. AMBERES, BÉLGICA
Exposiciones de Moscú (Moscú, Rusia) y el Cen-
tro Cultural Haydar Aliyes Merkezg (Bakun,
Azerbaiyán), todos ellos proyectados en 2007. A
limita a la definición de los flujos de movimiento estos proyectos hay que sumar la Torre de Ofi-
de los espacios, como se muestra en los edificios cinas de Dubai, (Dubai, Emiratos Árabes 2007-
de la Central de BMW de Leipzig (Alemania) o 2010), el Pabellón Chanel para Exposiciones, que
del Museo MAXXI de Roma (Italia), termina- fue instalado en diversas ciudades entre 2007 y
dos en 2005 y 2009 respectivamente. 2011, la Torre de Innovación de la Universidad
En los primeros años del nuevo siglo traba- Politécnica de Hong-Kong (Hong Kong 2007-
jó simultáneamente en la construcción de diver- 2011) y la Plaza y el Parque Dougdaehun (Seúl,
sos proyectos, tales como la Torre-Trampolín de Corea, 2007-2014) entre otros, en un periodo
Saltos de Esquí de Bergisel, (Innsbruck, Austria, realmente fructífero que situó a Zaha Hadid en
164 1999-2002), el Puente Sheik Zhayed, (Abu-Dha- primera línea de la arquitectura mundial.
DUBAI BUSINESS BAY-SIGNATURE TOWERS. DUBAI, EMIRATOS ÁRABES

o tejidos, a diferencia de la arquitectura del Mo-

Cuarta Época: Parametricismo vimiento Moderno, que parte de formas geomé-
Arquitectónico. (2009-2016) tricas limpias, con cuadrados, círculos, cubos,
Los mecanismos conceptuales utilizados por cilindros y esferas. Zaha Hadid ha defendido
Zaha Hadid para la redacción de los proyec- que el parametricismo es un conjunto de ideas,
tos en la última década, confluyen en la idea de y conceptos que está abiertamente decidido a
crear un estilo de arquitectura propia. En el año suceder al Movimiento Moderno como estilo.
2008 lanza el concepto de «parametricismo», un La arquitectura paramétrica es capaz de crear la
nuevo paradigma en el que todos los elementos innovación arquitectónica necesaria para que el
arquitectónicos son paramétricamente malea- espacio se adapte a los desafíos del siglo XXI.
bles, de manera que es posible adaptar unos a El parametricismo puede incorporarse a todas
otros individualmente, y todos juntos al entor- las facetas de la arquitectura, desde el urbanis-
no, mediante un guion de correlaciones que mo a la construcción, desde el diseño de espa-
ANUARIO SAN TELMO 2016

pueden representarse con las técnicas avanza- cios interiores al mobiliario y los objetos.
das del dibujo asistido por ordenador. Los pará- En la Bienal de Venecia de 2008, Patrick
metros que definen los espacios están basados Schumacher, director de Zaha Hadid Architects,
en el estudio preciso de flujos y movimientos presentó el documento Manifiesto Parametricis-
previstos. Esto intensifica las relaciones inter- ta-Parametricismo como Estilo, en el que anuncia los
nas y externas del edificio con su contexto. En dogmas de su propuesta, afirmando que todas
la arquitectura paramétrica se utilizan entida- las formas tienen que ser suaves, los sistemas de-
des geométricas maleables, polilíneas, manchas ben de ser diferenciados e interdependientes, to- 165
 das las funciones escenarios paramétricos activos En general, el reto que plantea está teoría
y todas las actividades tienen que comunicarse es encontrar modos de composición capaces de
entre sí. Tras la crisis del Movimiento Moderno, articular disposiciones y relaciones complejas
durante más de 25 años se ha estado buscando un sin perder legibilidad y capacidad para orientar
nuevo cambio; el «posmodernismo» y el «de-cons- a los usuarios. La elegancia, tal como se define
tructivismo» han de entenderse como fenómenos en este manifiesto, es la capacidad de articular
transitorios. Para la arquitecta y matemática ira- procesos vitales complejos de un modo capaz de
quí, la respuesta de esta búsqueda, actualmente, mantener la comprensión general, la legibilidad
es el parametricismo, y está decidida a desarrollar y la orientación continua dentro de la composi-
al máximo este concepto a través de sus investiga- ción general del proyecto.
ciones y de su obra. En esta etapa los proyectos de Zaha Ha-
De este Manifiesto Parametricista de Patrick did son concebidos de forma menos artesanal,
Schumacher, que recoge la teoría de la elegancia, aunque siempre partan de bocetos y pequeñas
Zaha Hadid se planteó la aplicación de esta teo- pinturas, apoyándose en gran medida en la in-
ría como objetivo subyacente para desarrollar de formática, para conseguir que las nuevas tecno-
forma innovadora toda la obra de su despacho, logías hagan posibles las ideas y conseguir que
haciéndolo a partir de la observación del hecho los espacios fluyan como sistemas naturales ra-
de que los encargos de la arquitectura contempo- mificados. Su obra se encuentra en este momen-
ránea están cada vez más marcados por la exigen- to en la frontera entre la arquitectura, el arte y
cia de organizar proyectos pragmáticos cada vez el diseño, una confusión que no siempre quedó
más complejos y simultáneos dentro de contextos resuelta, ya que el proceso productivo de la obra
urbanos cada vez más difíciles. Esto obliga a re- de Zaha Hadid está siempre en constante evolu-
flexionar y a afirmar que tan solo la elegancia per- ción. Patrick Schumacher afirma que en la obra
mite anudar una complejidad visual, gracias a la de la arquitecta iraquí se encuentra el potencial
integración de múltiples elementos en un sistema único de un nuevo estilo, lo que es ciertamen-
formal y espacial coherente y continuo. te pretencioso, aunque no exento de realidad.
En todo caso, podemos afirmar que la aventura
de Zaha Hadid es admirable. Su arquitectura y
DONGDAEMUN DESIGN PLAZA. SEÚL, COREA. diseño es diferente al que siempre hemos cono-
FOTO: KATSUMASA TANAKA
cido. Pero su concepto de la arquitectura se ha
podido desarrollar gracias a la realidad de otra
revolución, la del diseño asistido por ordenador,
de forma que apoyándose en los más avanzados
programas informáticos se han podido expresar
formal y técnicamente las ideas recogidas en sus
proyectos. Zaha Hadid, en este último período
de su obra y de su vida, ha liberado a la arquitec-
tura de sus ataduras ancestrales, determinando
que nunca volverá a ser igual.
Esta época, la última de su vida, es la más glo-
riosa de su vida profesional, alcanzando un pres-
tigio internacional que nadie cuestiona, siendo
considerada como una de las más relevantes figu-
ras de la arquitectura de su tiempo. En ella ter-
mina los edificios del Centro del Colegio de San
DANJIANG BRIDGE. UN MÁSTIL ESTRUCTURAL DE HORMIGÓN EN EL QUE SE APOYA UN TABLERO
DE 920 M. CON CARRILES DE TRÁFICO RODADO Y PEATONAL. TAIPEI. TAIWAN
 Antonio, (San Antonio, Estados Unidos, 2009), el Bélgica), desarrollado sobre una estación marí-
Edificio de Oficinas en Dubai, (Dubai, Emiratos tima de bomberos obsoleta y rehabilitada, so-
Árabes 2010), el Museo de Arte Eli y Edythe Bo- bre la que crea un gran edificio de arquitectura
rad, en East Lausing (Michigan, Estados Unidos atrevida y decidida destinada a alojar los Servi-
(2012), y el Parque y la Plaza Dougdaehun (Seúl, cios Centrales del segundo puerto más impor-
Corea 2014) entre otros. Junto a estos también tante de Europa. El edificio se conforma como
cabe destacar los proyectos y obras del Edificio una especie de buque de vidrio, que corta el aire
Galaxy Soho (Pekín, China 2008-2012), el Pabe- levitando sobre la pieza histórica que conserva.
llón de Egipto en la Expo 2012 (Shanghai, China El último reconocimiento recibido, poco
2009-2010), la Galería Serpentine Jackler (Lon- antes de su muerte, es la Medalla de Oro del
dres, Gran Bretaña 2009-2013), el Edificio de la RIBA, galardón de gran prestigio.
Autoridad Portuaria del Puerto de Antwerp, (Am-
beres, Bélgica, 2010-2015) y el Puente Danjiang
(Taipéi, Taiwan 2015-2017). También en este perío- La Obra de Zaha Hadid en España
do proyecta el Edificio Honggiao Soho, (Shanghai, Con independencia de la estructuración de la
China 2010), la Torre del Centro de Artes Price, obra de esta gran arquitecta, que hemos expues-
(Bartlegville, Oklahoma, Estados Unidos, 2012), la to por períodos, vamos a describir de forma glo-
Torre del Hotel de la Ciudad de los Sueños, (Co- bal las distintas actuaciones realizadas por Zaha
tai, Macao, 2013) y la Sede Central de la Compa- Hadid en España, limitadas respecto de la am-
ñía Bee’ah, (Sharjah, Emiratos Árabes, 2014) entre plitud del conjunto de su obra, pero que refle-
otros muchos trabajos que se encontraban en desa- jan asimismo, en alguna medida, su trayectoria
rrollo en el momento de su fallecimiento. profesional.
La última obra terminada publicada, poco Entre los muchos proyectos de Zaha Hadid
antes de su fallecimiento, fue el Edificio de la que quedaron en papel se encuentran las pro-
Autoridad del Puerto de Antwerp (Amberes, puestas que realizó al participar en los concur-
sos internacionales convocados por el gobierno
español en 1999, para la Ampliación del Museo
GALAXY SOHO. VISTA HACIA ARRIBA: LOS VOLÚMENES ESTÁN Reina Sofía y para el Museo de las Colecciones
CONECTADOS POR PUENTES. BEIJING, CHINA. FOTO: K. TANAKA
Reales, ambos en Madrid, y más tarde, en 2010,
para el Museo Toletum Visigodo en Toledo.
También ha realizado proyectos de planea-
miento urbanísticos y de edificación igualmente
no construidos, tales como los Master Plan de las
barriadas de Zorrozaure, en 2003, y Olabeaga, en
2005, ambas en Bilbao; el Urban Planning de la Sede
Central del Nuevo Eusko-Tren en Durango (Viz-
caya, España 2004); la Sede de los Juzgados de lo
Civil en el Campus de la Justicia (Madrid, España
2007); la Torre de Oficinas Urvasco-BBK (Vitoria,
España 2007), y la Sede Social de la entidad BBK
igualmente en Vitoria, España, también en 2009.
Por último, vamos a enumerar las obras rea-
lizadas en nuestro país, que tuvo su primera eje-
cución en la Planta Primera del Hotel Puerta de
América Madrid, (proyectada en 2003 y cons-
PABELLÓN-PUENTE PARA LA EXPO ZARAGOZA-2008. ZARAGOZA. ESPAÑA.

truida en 2005), continuando con el mencionado Comentario final

Pabellón-Puente de la Expo de 2008 (Zarago- Para Zaha Hadid el objetivo de su arquitectura
za, España) que es sin lugar a dudas su obra más era proporcionar placer, sin importar el tamaño
significativa en España, obras a las que sigue en del espacio que pudiera producir estas sensa-
nuestro país los proyectos y obras del Edificio To- ciones placenteras. Valoró los pequeños deta-
rre Espiral o Edificio Campus en la Diagonal del lles y el uso de la luz en el espacio. Para ella el
Mar (Barcelona, España 2006-2012), de la Biblio- lujo no tenía nada que ver con el precio de las
teca de la Universidad de Sevilla (Sevilla, España cosas, valorando más la calidad espacial que
2006-2008) y por último del Modelo Expositivo sus dimensiones, razón por la que no le intere-
de las Bodegas López de Heredia, implantado en só utilizar materiales caros, sino el «cómo» ha-
ANUARIO SAN TELMO 2016

estas bodegas, en Haro, La Rioja (2008). bía de emplearse el material y «cómo» mantener
El conjunto de estas obras constituye un firmemente la idea que generó el edificio. Estas
repertorio interesante, que nos permite acercar- convicciones las tuvo claras desde sus primeros
nos al entendimiento de la obra de Zaha Hadid, proyectos, pues en el malogrado proyecto para
y nos permite alcanzar un cierto conocimiento la ópera de Cardiff pudo observar cómo se
no solo de su arquitectura, sino también en al- plantearon serias dudas en algunos que no en-
guna medida de la arquitectura contemporánea tendían como se había proyectado un teatro de
ejecutada en España. la ópera sin mármoles ni elementos dorados. 169
 en las del GA-Gallery de Tokio en 1985, en las
del MOMA de Nueva York en 1988 y en las del
Museo de Arte Moderno de San Francisco en
1997. Las colecciones permanentes del MOMA y
de los museos de Arte Moderno de San Francis-
co y de Arquitectura de Frankfurt incluyen va-
rias pinturas de Zaha Hadid, reconocidas como
auténticas obras de arte contemporáneo. Sus
trabajos de búsqueda de una estética visionaria,
además de la arquitectura, abarca desde el pla-
EDIFICIO CAMPUS. DIAGONAL MAR; BARCELONA, ESPAÑA neamiento urbano hasta productos comerciales
de interiores y mobiliario, en gran medida di-
señados para la fábrica de muebles VITRA, el
coche de tres ruedas Z-car, joyas, un bolso para
Louis Vuitton y una colección de calzado para
Lacoste, entre otros muchos diseños, lo que pro-
cede sin lugar a dudas de sus investigaciones en
arquitectura. En 2008 fue incluida en la revista
Forbes en la lista de las mujeres más influyentes
del mundo y en 2010 la Revista TIME la incluyó
entre los cien personajes del año en el grupo de
los pensadores. Por entonces, en agosto de 2010,
fue seleccionada por el Gobierno de Iraq para la
construcción de su nueva sede del Banco Cen-
tral de Iraq, en Bagdad, dos meses después de la
destrucción del edificio por un ataque terrorista,
lo que le permitió regresar a su ciudad natal que
no visitaba desde 1981, y fue la forma de que Iraq
SEDE CENTRAL DE EUSKOTREN. DURANGO, ESPAÑA tuviera un edificio suyo.
Zaha Hadid consideró imprescindible el
conocimiento de la obra de Mies Van der Rohe,
El enorme esfuerzo y el trabajo constante de Erich Mendelsohn y de Le Corbusier, y estu-
condujo a Zaha Hadid a las cimas más altas de la vo interesada también en la obra de Herzog &
profesión, pudiéndose observar que cada nuevo de Meuron, de Frank Gehry y de los japoneses
COLABORACIONES DE ACADÉMICOS

proyecto suyo era más audaz que el anterior y su Tadao Ando, Fujimiko Maki y Arata Isozaki,
originalidad parecería no tener fin. Zaha Hadid profesando gran admiración por los brasileños
ganó competición tras competición, utilizando Oscar Niemeyer y Lucio Costa, y por el mexica-
los concursos de arquitectura como auténticos no Luis Barragán. Fue tremendamente admirada
laboratorios de experimentación. Las pinturas y por las jóvenes generaciones de arquitectos y su
dibujos que realizó durante el proceso de diseño, presencia en los foros universitarios siempre creó
sobre todo al principio de su carrera profesional, expectación. Su labor docente en todo el mundo
eran elaborados como instrumento de investiga- ha sido constante desde que Alvine Boyarski en
ción, constituyendo obras artísticas de gran inte- 1980, y tras graduarse en la Architectural Asso-
rés, que después fueron expuestos en las salas del ciation, pidió a Zaha Hadid que enseñase junto
170 Museo de Guggenheim de Nueva York en 1978, a sus antiguos profesores Rem Koolhaas y Elia
Zenghelis, a los que sucedió como Unit Master hacía lo que realmente le gustaba, pues trabaja
hasta 1987. Posteriormente ha ocupado la cátedra en cualquier lugar, celebrando interminables vi-
Kenzo Tange de Harvard, la Cátedra Sullivan de deoconferencias desde las habitaciones de los
la Escuela de Arquitectura de la Universidad de hoteles. Pasaba infinitas horas de vuelo en avión
Chicago y la Cátedra Eero Saarinen de Diseño privado, porque como estrella, le exasperaban los
Arquitectónico de la Universidad de Yale. Desde vuelos en las líneas de aviación comercial, donde
2001 fue Catedrática en la Universidad de Artes la gente le robaba su privacidad. Le gustaba ce-
Aplicadas de Viena y ha sido profesora invitada
en las Universidades de Hamburgo, de Ohio y de
Columbia en New York.
Z CAR II. LONDRES, REINO UNIDO
Zaha Hadid no miraba las revistas que se
encontraban en su oficina y fuera de ella no que-
ría hablar de su trabajo. No leía libros, solo pe-
riódicos, para estar informada por las noticias.
En el tiempo libre conversaba con los amigos,
para los que siempre intentaba sacar tiempo.
Le interesaba el cine y la música clásica, la ópe-
ra y el ballet. No sabía cocinar y por ello comía
siempre fuera de casa, donde no tenía cocina.
A veces necesitaba de distracciones mecánicas,
que no le hicieran pensar, pues no tenía pacien-
cia, aunque se podía pasar horas pintando capas
sobre capas en sus cuadros. No frecuentaba los
clubs de arquitectos, ni navegaba con ellos por
el Támesis. En sus viajes pasaba el día paseando,
acudiendo por la tarde al cine.
AQUA TABLE. LONDRES, REINO UNIDO
Zaha Hadid residió en el barrio londinense
de Clerckenwell, muy cerca de su estudio. Sus in-
teriores monocromáticos, de un blanco deslum-
brante, subrayaban su figura, casi siempre vestida
de negro. Detestaba la ropa vintage, los vaqueros y
la indumentaria masculina, lo que le llevó a utili-
zar con frecuencia vestidos de forma convencio-
nal, o gruesas chaquetas de lana puestas al revés.
En general no vistió la ropa en la forma previs-
ta para ser utilizada. Le hubiera gustado haber-
se diseñado sus propias chaquetas, pero no tenía
tiempo para ello, razón por la que durante años se
vistió con telas, envolviéndose en ellas y atándolas
con imperdibles, en operaciones que le costaban
horas, tanto para vestirse como para desvestirse.
En su fase de mayor ocupación profesional llevó
trajes de Issey Miyake, su diseñador favorito.
Cuando salía de Londres, donde en el últi-
mo período de su vida constituyó varias obras,
 SEAMLESS COLLECTION. LONDRES, REINO UNIDO

lebrar sus escasas vacaciones en ciudades que le diera pensar algo interesante. La sociedad in-
recordaban sus orígenes, como Estambul, Tánger glesa, sin embargo, respeta la libertad y tolera
o Marbella. Ha sacrificado su vida personal, aun- a los excéntricos por completo, lo que permitió
que nunca pensó en casarse y tener familia. Zaha a Zaha Hadid ser escandalosa y extravagante, y
Hadid eligió una vida que no podía compaginar realizar desde su oficina de Londres todo lo que
con ningún otro deseo. En ella todo era trabajo y quiso proponer. Fue definida por la prensa in-
amor apasionado por la arquitectura. glesa como «la diva de la arquitectura», pues sus
COLABORACIONES DE ACADÉMICOS

En Londres, en los primeros períodos de fuertes ideas terminaron por hacerse respetar.
su vida no construyó ningún proyecto, lo que Zaha Hadid heredó de su padre el optimismo,
atribuyó a ser árabe, pues pensaba que el ma- se apasionaba fácilmente por todo y piensa que
chismo y el racismo continuaban imperando su obra maestra está todavía por llegar.
entre los dirigentes del planeta. De los hombres El fallecimiento de Zaha Hadid, sin lugar a
asegura, que en general no podían mantener la dudas una de las importantes figuras de la arqui-
mirada fija en sus ojos y acaban mirando hacia tectura de finales del Siglo XX y principios del
la ventana. Después de residir 40 años en Lon- siglo XXI, y quizá la figura más original de la ar-
dres, siempre pensó que los ingleses son bas- quitectura de su tiempo, ha sido muy lamentado,
tante «chovinistas» y algo misóginos, incapaces pues ha truncado la evolución previsible de su
172 de pensar que una mujer, sobre todo árabe, pu- espléndida y extremadamente singular obra ar-
quitectónica. Obra que está llena de fracturas y JODIDIO, PHILIP. «Hadid». Editorial Taschen, New
York. USA. 2010.
ángulos agudos en su primera etapa, y que pos-
teriormente dió paso a curvas ondulantes y zig- GA ARCHITECT. «Zaha Hadid». Editor A.D.A. Tokio,
Japón.1986.
zagueantes, para más adelante transformar las
colisiones deconstructivas en flujos suaves, que GA DOCUMENT Nº 65,66. Editor A.D.A. Tokio,
Japón.1986.
llegaron a ser expresión de la condición líquida
GA DOCUMENT Extra nº 3: «Zaha M. Hadid». Editor
de una globalización, en la que Zaha Hadid par-
A.D.A. Tokio, Japón. 1995.
ticipó con todo su talento hasta el punto de crear
GA DOCUMENT Special Issue: «Zaha Hadid». Editor
un universo propio difícilmente alcanzable. •
A.D.A. Tokio, Japón. 2007
GA DOCUMENT nº 103, 104,108,112,113,115,118,119,
BIBLIOGRAFÍA 123,127,129,132,133,136,138 y 139. Editor A.D.A. Tokio.
Japón.2008-2016.
BESTKY, AARON. «Zaha Hadid. The Complete Buildings».
Editorial Rizzoli, New York. USA.1998. EL CROQUIS nº 52 «Zaha Hadid. 1983-1991». Editorial El
Croquis, Madrid. España. 1991.
SCHUMACHER, PATRICK. «Zaha Hadid. Major and
Recent Works». Editorial Thomas & Hudson. Londres. Gran EL CROQUIS nº 73 «Zaha Hadid. 1991-1995». Editorial El
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MARK / HATJE CANTZ «Zaha Hadid Architecktur». EL CROQUIS nº 102 «Zaha Hadid. 1996-2001» Editorial
Editorial Herausgeber. Viena. Austria. 2006. El Croquis, Madrid. España.2001.

ANUARIO SAN TELMO 2016

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