- El movimiento neoclásico europeo (1º dec. XX) impactó en Escandinavia.

El
impulso de esta tendencia vino de Dinamarca
Así desde principios de la I Guerra Mundial hasta finales de la década de 1920,
la arquitectura escandinava estuvo dominada por un neoclasicismo ecléctico.
En Alemania, el expresionismo se intercaló entre el neoclasicismo y la nueva
objetividad pero en Escandinavia hubo una transición directa de uno a otro
movimiento, lo que reveló sus similitudes más que sus diferencias.
Tanto Dinamarca como Suecia iniciaron programas de alojamiento de
promoción estatal durante la 1º Guerra Mundial para afrontar una escasez de
viviendas que había sido especialmente grave en Escandinavia.
Los mejores ejemplos de la transición desde este modelo hasta el movimiento
moderno pueden verse en Dinamarca, en el proyecto Hans Tavsensgade en
Norrebro donde las viviendas situadas en el perímetro encierran un jardín
comunitario central.
Con la nueva ideología de la ciencia y la higiene se produjo una progresiva
apertura del patio hacia el exterior.
la manzana cerrada desapareció completamente para ser reemplazada por
pastillas lineales colocadas en un parque abierto. Al mismo tiempo, la
superficie de los muros neoclásicos dio paso a la fachada libre
En Suecia, la llegada de la nueva objetividad la anunciaron dos proyectos
públicos: la residencia de estudiantes del Real Instituto de Tecnología de
Markelius y edificios de la exposición de Artes Industriales de Estocolmo, de
Asplund. (ambos se finalizaron en 1930).

Movimiento moderno en Suecia

En Suecia, la arquitectura moderna se identificó desde el principio con el

movimiento de la reforma social. En 1932, los socialdemócratas llegaron al
poder y aplicaron reformas .Estas reformas se llevaron a cabo dentro de una
democracia general, pero su aplicación se vio facilitada por una larga
tradición de intervencionismo estatal.
En su núcleo principal se hallaba en el programa de alojamiento. Las viviendas
construidas por las cooperativas fueron sumamente influyentes para la difusión
de la arquitectura moderna en Suecia.
Los críticos suecos encontraban demasiado teóricas las ideas de Le Corbusier y
demasiado dogmáticas las de los arquitectos modernos alemanes y creían
que lo nuevo debía conciliarse con lo existente

“El nuevo empirismo”

Sven Backstrom y Lief Reinius encabezaron el movimiento reformista sueco tras

la II Guerra Mundial , estos arquitectos mezclaban las macrotipologías
modernas con técnicas constructivas y formas decorativas familiares.
Su esquema en <panel> que rompía con el carácter rectilíneo del racionalismo
se aplicó a la nueva ciudad de Cumbernauld en Escocia y al conjunto de
viviendas en Roma.
1960 y 1970, se produjo en Suecia un incremento de la construcción de
viviendas. Se puso en marcha un programa que pretendía proporcionar un
millón de alojamientos.
. En Dinamarca hubo una evolución impulsada por la tecnología en la vivienda
colectiva que dio como resultados proyectos densos y en altura.
A finales de la década de 1960, se apreciaba una creciente oposición publica
a esta clase de conjuntos que, con frecuencia resultaban insatisfactorios
incluso en un plano puramente técnico.
Esta reacción llevaría a replantearse la política gubernamental tanto con
respecto a la vivienda como a la remodelación urbana.
los arquitectos solían reaccionar de una de estas dos maneras: aceptando los
avances y tratando de controlarlos, o bien retirándose a un mundo de
proyectos singulares de escala modesta, a los que no era de aplicación la
economía de la producción en serie y el consumo masivo.

Un intento del sector publico de racionalizar y humanizar la construcción a

gran escala puede apreciarse en el enfoque <estructuralista> adoptado por el
Consejo Urbanístico Nacional de Suecia. Este inició un nuevo modo de pensar
en el diseño de grandes edificios, basado en la separación de dos sistemas
con distintos índices de obsolescencia: por un lado, la envoltura del edificio
con su soporte estructural, y por otro, su relleno funcional.
La segunda clase de respuestas adoptadas por los arquitectos suecos puede
ilustrarse con una serie de pequeñas iglesias construidas para dar servicio a
una población suburbana en expansión

El movimiento moderno en Finlandia.

Racionalismo y neoclasicismo.
En 1904, se publica un folleto que atacaba el romanticismo nacionalista,
que había estado estrechamente asociado a la liberación nacional de
Finlandia, y proponía en su lugar una arquitectura que era racionalista e
internacionalista. Sin embargo, esta vuelta al racionalismo estructuralmente
expresivo basado en las enseñanzas de Violet-le-duc resultó efímera, pues
pronto fue superada por el movimiento neoclásico de inspiración sueca.
Al igual que el racionalismo, este movimiento era contrario al individualismo
del romanticismo nacionalista, pero las formas que proponía eran formales
y clásicas más que estructurales.

Alvar Aalto y la nueva objetividad.

Tanto el interludio racionalista como el neoclásico allanaron el camino para la

aceptación en Finlandia de la nueva objetividad.
Su sanatorio Paimio.
En este edificio las superficies murales lisas y blancas con alusiones
mediterráneas son inclusas más evidentes que en otros ejemplos del
movimiento moderno internacional.
Pero un rasgo que resultaba nuevo era la intensión prestada a los detalles: en
el sanatorio Paimio, Aalto diseño todo el mobiliario y los accesorios. estos
edificios se convirtieron inmediatamente en imágenes simbólicas de una
arquitectura moderna más flexible

Alvar Aalto pasa a dominar la escena de la arquitectura finlandesa durante la

década de 1930, y sin haber desarrollado una obra espectacular su influencia es
enorme (incluso en Le Corbusier y J. Utzon). Se dedicó a partir de los 30 a
explotar los logros formales de sus primeros proyectos, desarrollando su feliz
síntesis entre forma y diseño racional y moderno, y construcción autóctona e
inspiraciones orgánicas.
Las referencias al clasicismo o a los métodos artesanales se produce sobre una
sólida base de modernidad que le da a sus obras un carácter progresivo y
humanista. El sinuoso techo de madera de la Sala de Reuniones de la Biblioteca
de Viipuri (1927-1935), y los paneles inclinados y curvos del Pabellón finlandés
de Feria Mundial de Nueva York (1939), son avisos de la gran trascendencia de
su obra. Se anuncia una nueva idea de espacio basada en el desarrollo de las
líneas onduladas y las formas acústicas
En el conjunto se pueden inscribir partes singulares (edificios curvos, en
abanico, anfiteatros,...) articulado todo de manera abierta, a base de la
convivencia de ejes paralelos, perpendiculares, en diagonal, y en abanico. En los
volúmenes, la expresividad y organicidad del edificio se consigue con el recurso
a formas más escultóricas, con cubiertas de inclinaciones diversas. Las
modernas estructuras ligeras potencian espacios grandes colectivos. El
delicado sistema de aberturas altas o cenitales consigue dar las diversas
calidades de luz en los interiores de cada espacio.
Aalto desarrolló una capacidad ejemplar para otorgar identidad y existencia a
cada parte del edificio. Supo crear conjuntos en que cada función distinta posee
un cuerpo diferenciado, pero a la vez articulado o inseparable de todo el
conjunto. Desarrolló un aprecio por las cualidades concretas de los materiales
que no se da en arquitectos como Le Corbusier. Esto le permite relanzar el uso
de materiales tradicionales como el ladrillo y la madera. Se intenta conciliar lo
intelectual y lo sensual. Predomina la preocupación por la situación del edificio,
por su colocación en el entorno, por la definición de plataformas, por la relación
entre los diferentes volúmenes de los edificios. Aalto constituye la influencia
subterránea más fuerte dentro de la arquitectura de la segunda mitad del siglo
XX.

INFLUENCIA AALTIANA EN LA ARQUITECTURA DANESA.

La arquitectura danesa es la que posee un nivel de calidad más extendido.
Muestra durante los 50 y 60 la fortuna del camino definido por Aalto. La
arquitectura de Aalto, si bien tiene una enorme influencia por lo fácilmente que
puede generar “manierismos” de sus mecanismos compositivos, ha potenciado
en Dinamarca una escuela de arquitectos de calidad. Esto es, el recurso a ciertas
estructuras orgánicas en planta, uso de paramentos y techo de formas curvas,
volúmenes articulados, alargadas ventanas sobre muros ciegos, expresividad de
materiales,...
EL DANÉS JÖRN UTZON: ORGANICISMO Y TECNOLOGÍA.
Utzon es tanto reflejo de la mejor tradición de la arquitectura danesa, como un
sinfín de influencias internacionales. trabajó un tiempo con E. G. Asplund y con
Alvar Aalto.
Pretenderá diseñar un sistema normalizado y prefabricado de componentes o
células espaciales para después ser ensamblados integrando diseños de formas
libres. Este objetivo, lo desarrolló especialmente en los trabajos de su segunda
época, durante los 60. Se trata de atender las exigencias de industrialización sin
sacrificar la flexibilidad y expresividad. Primera etapa (años 50). 34
Predominaron los proyectos para concursos y los conjuntos de viviendas
unifamiliares adosados. Casas Kingo (1955-1960), casas en terraza de
Fredensborg (1962-1963), Colonia de viviendas Brikehoj (1963). En todas ellas
está presente el interés en conseguir una arquitectura vernácula, con sólo
danesa, sino más internacional.
Segunda etapa (años 60). De las obras del segundo período, en las que
predominan la experimentación a partir de la adición de componentes
normalizados, destaca el museo y galería de arte dedicado a un pintor: Asger
Jorn.
. Ha sabido desarrollar un nuevo empirismo, que le ha permitido saber cuándo
era necesario recurrir al monumentalismo y cuándo a la escala de lo doméstico,
que ha sabido conciliar en las formas de su raíz orgánica y telúrica con su
vocación racional, social y productiva.

EL NORUEGO SVERRE FEHN: METAFISICA Y CONSTRUCCIÓN.

Dentro del panorama de la arquitectura noruega, es decir, en un contexto más
pobre y rural, destaca Sverre Fehn: desarrollando la propia tradición
arquitectónica pero integrando aportaciones de la tradición racionalista y la
estructuralista francesa, influencia de la arquitectura italiana y de las
arquitecturas orgánicas (Wright. en el diseño importancia de un pensamiento
constructivo sobre la esencia de los materiales, y voluntad de desarrollar los
símbolos básicos del hombre, constituyen algunas de sus ideas clave

UNA NUEVA POSICIÓN ARQUITECTÓNICA. La arquitectura nórdica evidencia la

eclosión de una concepción y método proyectual totalmente distinta al de la
ortodoxia del Movimiento Moderno: el empirismo. Se trata de una posición que
para cada encargo busca inspiración con los datos del lugar, el clima, el
programa, los futuros usuarios, los materiales autóctonos. El detalle y lo
concreto, aquello que todas las metodologías sistematizadoras marginan como
anecdótico, se convierte en protagonista. Estamos ante una posición que se
rebela contra el ascetismo racionalista y la ciudad de la idea de estandarización.
Se está en una posición totalmente opuesta a la de la “nueva objetividad
alemana”; con sus pretensiones de plantear tipologías tecnificadas, científicas y
generalizadas para resolver todos los problemas de la ciudad. Según el new
empirism se trata de humanizar, de atender a la psicología del usuario, de
recurrir a formas irrepetibles, particulares, espontáneas y orgánicas. Se plantea
una arquitectura que en planta es racionalista, pero al mismo tiempo se
despliega en formas articuladas y cubiertas, para así desarrollar el programa con
mayor versatilidad, adaptarse a la topografía y el paisaje, y aprovechar las
mejores vistas. Los jardines y bosques se acercan a la arquitectura. 36 Pero más
allá de un estilo, el new empirism representa una posición proyectual del siglo
XX. Para Alvar Aalto, los condicionantes y limitaciones de cada proyecto no
constituían ningún obstáculo sino el tema central en torno al cual se constituiría
todo el proyecto..
El empirismo es contrario a un racionalismo radical y globalizador que parte de
soluciones establecidas o bien de tipologías arquitectónicas. No se trata de
establecer modelos, sino de desarrollar un nuevo concepto, un método de
proponer y pensar a través del proyecto.

Regionalistas y organicistas.
A finales de la década de 1930, los arquitectos modernos finlandeses
seguían esa tendencia europea de poner en tela de juicio las premisas
mecanicistas de la nueva objetividad, volviendo así a los materiales
naturales y los detalles tradicionales. Aalto conservó el lenguaje vacío del
nuevo movimiento, tratando de llenarlo con nuevas metáforas.

Racionalistas y Constructivistas.

La reputación de Aalto ha llevado a subestimar otras tendencias existentes en

el movimiento moderno finlandés. En la década de 1950 había en acción dos
amplios modelos culturales en la arquitectura: por un lado, el modelo orgánico
y regionalista de Aalto, y por otro lado, un modelo más racionalista o purista
defendido por arquitectos como Revell, que seguían trabajando en una línea
más cercana a las ideas del primer movimiento moderno particularmente en
cuanto a sus preocupaciones sociales y su interés por las técnicas y los
materiales modernos.
A finales de la década de 1960, el conflicto entre los dos modelos se hizo
público. Los jóvenes racionalistas (o constructivistas) se oponían a lo que
consideraban tendencias románticas en la obra tardía de Aalto. Acusaban de
una arquitectura con edificios monumentales basados en una estética
subjetiva carente de metodología y de desatender el papel social de la
arquitectura.
Los constructivistas defendían ese ideal del primer movimiento moderno de la
colaboración entre el arquitecto, el ingeniero y la industria de la construcción

Al comienzo del siglo, impactó en Escandinavia el movimiento neoclásico

europeo o más propiamente dicho alemán. El inicio de la tendencia es
detectado en Dinamarca.
Desde la 1 WW hasta fines del 20 la arquitectura escandinava fue dominada
por un neoclasicismo ecléctico inspirado en tradiciones locales. Hubo una
transición directa entre el neoclasicismo a la nueva objetividad, a diferencia
de Alemania donde se fue intercalando.
En Finlandia apareció con un folleto titulado “Arquitectura: un desafío a
nuestros oponentes” la critica al romanticismo nacionalista, que predominó y
fue partícipe de la liberación nacional de Finlandia. Además de esta crítica
también se proponía una arquitectura totalmente racionalista e
internacionalista, aunque fue superado por el movimiento neoclásico de
inspiración sueca,.
stos factores dejaron camino libre para el ingreso a Finlandia de la ” neue
Stalinket” o nueva objetividad, donde Alvar Aalto y Erik Bryggman entraron y
fueron protagonistas.
A fines de los años 30 los arquitectos finlandeses seguían la misma tendencia
europea de cuestionar y preguntarse sobre las premisas mecanicistas de la
nueva objetividad, volviendo así a los materiales y detalles tradicionales.
Surgiendo así otra etapa catalogada por el autor como Organicista y
Regionalista, con Alvar Aalto como referente, pero con conflictos
posteriores con otros Arquitectos como Viljo Revell (1910-1964) y Aulis
Blomstedr (1906-1979) con un modelo mas racionalista y purista cercanos a
las ideas del primer movimiento moderno,
Este conflicto toma cuerpo a fines de los años 60, donde los racionalistas o
“constructivistas” eran claros opositores de las tendencias de Aalto y su
tardío romántico.

Los constructivistas que aportaron gran parte de las obras finlandesas hasta
los 70 defendían la colaboración arquitecto-ingeniero-industria de la
construcción sin embargo no lograron adaptar la realidad con sus ideas del
todo.

TEXTO
El movimiento moderno llegó a los países escandinavos en 1930, sin muchos
obstáculos, pero se adquiere con antelación al resto de europa sumando al
repertorio internacional una corriente con fuertes valores tradicionalistas.
Aquí no se vive un fuerte contraste entre clasicismo y neoclasicismo y su
transición marcada como en otros sitios, y se posee compromiso real por los
revivals ochocentistas.

El movimiento art noveau es acogido como un aliciente para la búsqueda

de formas innovadoras, demostrado en el movimiento neobarroco danés y
la arquitectura de Saarinen en Finlandia. En la primera posguerra, existía una
aspiración general a la regularidad , y de este eclecticismo casi tardío se
pasa directa y bruscamente al movimiento moderno
Se sustituyen los modelos de belleza del pasado, por una simpleza
funcionalista pobre actual, y esto es consecuencia de los cambios políticos y
sociales, que con la consolidación de la democracia socialista y la rápida y
repentina igualación del nivel de vida, lleva a la sociedad a estar cerca de
fundirse en una sola clase social. Aquí la clase obrera y burguesa tiende a
acercarse y esto incrementa el nivel de vida de los primeros pero baja la de
los demás.
En Suecia el valor de desarrollo de las artes decorativas es casi nulo en el
sentido del lujo que pueden representar
. El funcionalismo es el nuevo ideal adecuado a la producción en masa. La
arquitectura moderna en escandinavia hereda
, la inspiración romántica y el amor por la apariencia visual, los materiales
tradicionales, ambientes pintorescos y recogidos. Entonces los arquitectos
escandinavos adhieren al movimiento moderno motivados por las
exigencias sociales del sector, aportan un plus que es el del valor que ellos le
atribuyen a la arquitectura tradicional.

Los estados escandinavos se sustraen al conflicto que genera la gran crisis

europea debida a razones culturales, políticas y económicas, ya que su
sociedad es más pequeña y de rápida transformación social y se producen
resultados satisfactorios gracias a estos rasgos.
Algunos de los arquitectos suecos que nombra Benevolo son los que
introducen el movimeinto moderno en su país Sven Markelius, Ahren , y P.
Hedqvist en 1931.
La costumbre perdió su valor inicial, al aparecer las formas sencillas de los
nombrados anteriormente, pero deja lugar a la sutil referencia que le siguen
haciendo, aunque se acercan más al estilo internacional, esto sobre todo
toma cuerpo cuando Erik Gunnar Asplund realiza su paso al movimiento
moderno. Su primera actividad refiere al neoclasicismo, pero adopta el estilo
internacional al realizar su encargo en los pabellones de la Exposición de
Estocolmo en 1930. Asplund actúa como conector entre el estilo
internacional y la tradición escandinava.
Arne Jacobsen en Dinamarca, alterna la construcción tradicional ( en la
casa Stensen 1932) con otras estrictamente racionalistas.
Su trabajo como el de Alvar Aalto en Finlandia, siendo sutil y riguroso,
demuestra que el lenguaje internacional habilita una gama de efectos
ampliamente extendible.

Saarinen se establece en America en 1923, por lo que Finlandia lo pierde

como arquitecto y le da lugar a la dominancia de Alvar Aalto, que en Turku
en 1925 comienza su desarrollo, aproximadamente, con estrictas formas
internacionales, pero realiza su primera obra maesta cuando construye el
Sanatorio de Paimo. Su operar es característico, se destaca por un nuevo
significado que se le atribuye a los elementos como muros revocados,
zócalo oscuro, etc, que se otorga rotando los cuerpos de fábrica y la
oblicuidad de conexiones, todos estos volumenes acoplados con el paisaje.

La Biblioteca de Viipuri es un ejemplo de su resolucion de otros organismos.

Segun Benevolo toma su impulso mas grande en la arquitectura residencial
cuando realiza su propia casa en Helsinski (1938) y algunos barrios obreros
LA CORRIENTE NEOEMPIRISTA. 31 Se desarrolla especialmente en Suecia y
Noruega, aunque tiene una gran difusión en todos los países escandinavos a lo
largo de los años 40 y 50.
características del new empirism.
Se insiste en que es una reacción a un rígido formalismo, y por ello se persigue
la espontaneidad, la adaptabilidad del edificio, a los materiales tradicionales y al
lugar. Se intenta recuperar la comodidad doméstica, el sentido común, la textura
y el color tradicionales. La fantasía y el gusto por la decoración, el valor de la
buena artesanía. Se insiste que se trata de una progresiva humanización del
Movimiento Moderno y no de un revival tradicional.
Más tarde, la corriente neoempirista llega a la escala urbanística, primando la
agregación, la espontaneidad y flexibilidad y eludiendo la anticipación teórica y
programática. Sin embargo, difícilmente se logran propuestas con carácter de
globalidad y predomina la dispersión urbana. La tendencia al empirismo,
sintoniza perfectamente con los arquitectos liberales de la tercera generación

. ITALIA

En Italia es donde el modelo escandinavo es observado más atentamente

En Italia los arquitectos modernos se compromenten a adaptarse al régimen
facista.
. Las obras apuntan hacia una sintonía con el empirismo de la arquitectura
nórdica. Se produce una similar revalorización de la arquitectura espontánea, se
interpreta como una posible alternativa al funcionalismo tradicional. Influencia
en Italia. La influencia del new empirism escandinavo se extiende con la
publicación de las obras de Alvar Aalto, Sven Markelius, Sven Backström y Leif
Reinius. Estos dos últimos fueron los autores de barrios modélicos.
Manfredo Tafuri. Hipermatemático que señala las coincidencias entre ambos
proyectos arquitectónicos (el realismo italiano y el neoempirismo nórdico) y los
interpreta como pseudoutopías pequeño burguesas y como propuestas
retrógradas basadas en la recuperación del estatuto artesanal de la arquitectura
. Hasta pasada la II Guerra Mundial, la arquitectura escandinava había estado
considerada aparte del panorama internacional. Pero a partir de 1945 esto
cambia de forma radical, Inglaterra e Italia, justos los dos focos de renovación
más importantes de Europa posbélica, pasan a otorgar un papel modélico a la
arquitectura nórdica

INGLATERRA

La influencia en Gran Bretaña. Los planteamientos del organicismo nórdico

llegan también a Gran Bretaña, influyendo en las new towns.
En Inglaterra,donde prevalece el tradicionalismo,se comienza a apuntar hacia
la novedad teorica continental y además algunos arquitectos y maestros
alemanes como Behrens encuentran trabajo en estas tierras, también Rusos
como Berthold Lubetkin, y algunos de los proyectistas ingleses no apartan esta
“ola de formalismo moderno” que va llegando a todas partes. Gropius
empieza a trabajar en Inglaterra pero asimilando las características locales,

ESPAÑA: Influencia en España. A partir de los 50, se expresa la influencia

nórdica en Barcelona

FRANCIA: Mientras en Francia se lleva la atención por la presencia del

personaje que es Le Corbusier, que en los años 30 es el primero en sufrir esta
expulsión, achicando su trabajo a casas vacacionales, dejando de lado
construcciones gubernamentales, públicas, etc. Pero comienza a trabajar
uno de los puntos escenciales de esta nueva modernidad internacional que
es elempleo sensato de los materiales.

HOLANDA: Como lo plantea Benévolo las contribuciones mas significativas al

progreso de la arquitectura moderna se dan en Holanda, aunque existen
tensiones polémicas constantes entre la generación que le sigue a los
racionalistas y la escuela de Berlage con los neoplasticistas, aunque sus
diferencias son menores a las que se dan en otros lugares de Europa.
Berlage se va acercando a las tendencias recientes a medida que le es
posible. Entre los mas jóvenes surgen J.A. Brickman y L.C. Van der Vlugt, que
abren el estudio en 1925 y W. Van Tijen que trae experiencias de América y
las Indias Holandesas.