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    Ensayo Argumentativo

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    MARIA ALEJANDRA BELTRAN TELLEZ
    Este documento discute cómo el cine de terror contemporáneo representa la crueldad y la violencia en escenarios urbanos familiares. Explica que estas películas crean una línea borrosa entre lo imaginariamente macabro y la realidad cotidiana de la ciudad, donde la audiencia se enfrenta a la violencia y la muerte. También argumenta que utilizan detalles arquitectónicos de las ciudades y sonidos familiares para generar una sensación de amenaza en un entorno conocido. En última instancia, sustituyen criaturas

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    MARIA ALEJANDRA BELTRAN TELLEZ
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    Este documento discute cómo el cine de terror contemporáneo representa la crueldad y la violencia en escenarios urbanos familiares. Explica que estas películas crean una línea borrosa entre lo imaginariamente macabro y la realidad cotidiana de la ciudad, donde la audiencia se enfrenta a la violencia y la muerte. También argumenta que utilizan detalles arquitectónicos de las ciudades y sonidos familiares para generar una sensación de amenaza en un entorno conocido. En última instancia, sustituyen criaturas

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    ENSAYO ARGUMENTATIVO

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    Este documento discute cómo el cine de terror contemporáneo representa la crueldad y la violencia en escenarios urbanos familiares. Explica que estas películas crean una línea borrosa entre lo imaginariamente macabro y la realidad cotidiana de la ciudad, donde la audiencia se enfrenta a la violencia y la muerte. También argumenta que utilizan detalles arquitectónicos de las ciudades y sonidos familiares para generar una sensación de amenaza en un entorno conocido. En última instancia, sustituyen criaturas

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    Este documento discute cómo el cine de terror contemporáneo representa la crueldad y la violencia en escenarios urbanos familiares. Explica que estas películas crean una línea borrosa entre lo imaginariamente macabro y la realidad cotidiana de la ciudad, donde la audiencia se enfrenta a la violencia y la muerte. También argumenta que utilizan detalles arquitectónicos de las ciudades y sonidos familiares para generar una sensación de amenaza en un entorno conocido. En última instancia, sustituyen criaturas

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    Lo macabramente real de las urbes propuestas por el cine contemporáneo

    La narrativa del cine de terror contemporáneo propone una representación de la


    crueldad del horror en la cotidianidad y realidad del ser. Esto es, en otras palabras, la
    creación de una fina línea en el cine, en donde no se logra distinguir a aquello
    imaginativamente macabro, sacado de la fantasía, de un escenario tan familiar como lo es la
    urbe.

    Fundamentalmente, el cine contemporáneo sintetiza la concepción del espacio en lo


    urbano, sencillamente, porque es allí donde la audiencia colisiona cotidianamente con la
    violencia, la muerte y la fealdad inherente al ser humano. Resulta paradójico, entonces, que
    el contexto en el que se mueven familiarmente los integrantes de la metrópoli, sea el mismo
    que genera tanto sentimiento de hostilidad contra el bien propio. Sin embargo, es de esta
    manera que se aprende a temer y a sentirse amenazado en un ambiente considerado como
    conocido, no por los cuerpos que yacen sin vida en el pavimento como resultado de dicha
    violencia, sino por el presagio o premonición que estos dejan a su paso.

    Lo anterior puede explicarse más fácil y rápidamente en palabras de Else Lasker-


    Shüler, la cual refería a la ciudad como a “una bestia hambrienta con una horrible dentadura
    de edificaciones grises”, o incluso, tomar como referencia a Eisner, el cual considera que en
    muchas películas del expresionismo, movimiento en el que se inspiran los films de terror
    contemporáneos, entran en juego los objetos ópticos. Las creaciones del séptimo arte actual
    han logrado converger y unificar todos los temores propios de los habitantes de la ciudad
    por medio de la estética y el uso de detalles de las edificaciones, como propone Lasker-
    Shüler, y a su vez, utilizando ruidos mórbidamente familiares y juegos de sombras que
    parecen esconder una amenaza próxima, necesarios para Eisner.

    En definitiva, la utilización de seres conservadoramente fantasmales, diabólicos o


    vampíricos, han sido sustituidos por contextos estructurados de edificaciones tristes y
    oscuras, repletas de personas reales de carne y hueso, que poseen la completa capacidad de
    generar el mismo pánico, terror y miedo que cualquier otro ente anteriormente mencionado.
    Es de esta manera, en que el cine contemporáneo propone escenarios macabros, pero
    inmensamente familiares, logrando construir un metraje propio del expresionismo.
    Bibliografía

    ARGÜELLO, Rodrigo. (2009). Ciudad Gótica (Genealogía de lo simbólico y lo


    diabólico en el territorio urbano). Bogotá, Colombia: Ambrosia Editores.

    Filmografía

    BAY, Michael (Productor), DEMONACO, James (Director). (2013). La Purga 1.


    Estados Unidos: Blumhouse Productions.

    KAHANE, Nathan (Productor), BERTINO, Bryan (Director). (2008). Los extraños.


    Estados Unidos: Rogue y Mandate Pictures.

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