Mies Van Der Rohe y El Racionalismo Arquitectónico

Mies van der Rohe y el Racionalismo Arquitectónico
Ludwing Mies van der Rohe, representante alemán del racionalismo arquitectónico, nació el 27 de
marzo de 1886. Se formó como colaborador en los estudios del arquitecto y diseñador Bruno Paul y
con Peter Behrens.
La arquitectura de Mies se caracteriza por la sencillez de los elementos estructurales, por la

composición geométrica y por la ausencia total de elementos ornamentales. Se basa en las
proporciones.
El interés por los materiales como elemento expresivo define su obra. Emplea la piedra, el mármol, el
acero, el vidrio en su más absoluta pureza y trabaja con el hormigón en todas sus posibilidades,
como elemento estructural y como material de acabado exterior.
En 1912 Mies van der Rohe abrió su propio estudio en Berlín y durante los primeros años recibió muy
pocos encargos. Sus primeros intentos arquitectónicos eran aún conservadores, pero ya muestran el
camino que seguirá durante el resto de su carrera.
Realizó proyectos para rascacielos, villas o viviendas unifamiliares. Un ejemplo es el proyecto de un
edificio de oficinas situado en el centro de Berlín, en la Fiedrichstrasse. Su propuesta consiste en dos
rascacielos de estructura ligera revestidos de cristal, pero que nunca llegaron a construirse.
Los encargos recibidos por particulares para casas de campo, como la Villa Wolf, la casa Esters,
la casa Lange y la casa Kempfeld son un estudio de juegos de volúmenes, de planos yuxtapuestos
que quedan enfatizados por los materiales elegidos. Los planos rectos de la fachada se cortan con
amplios ventanales de cristal o con marquesinas sobre las puertas de acceso.
Mies van der Rohe tenderá cada vez más a la simplicidad, a la abstracción de elementos y búsqueda
de plantas racionales que formen un todo continuo. En 1912 conoció a Teo Van Doesburg y al grupo
De Stijl, entre los que estaba Mondrian. Su pintura abstracta reducida a formas simplísimas influyó en
Mies, ya que a partir de entonces diseña edificios de planos limpios, de paredes abiertas que
sobresalen del edificio y se pierden e integran en el jardín. Es una arquitectura en la que los espacios
fluyen ente las habitaciones, nunca son cerrados, se abren y se distienden hacia el exterior buscando
la integración con el entorno.
La máxima expresión de su estilo se alcanza con El Pabellón de Alemania (Barcelona, 1929) y la

Villa Tugendhat (Checoslovaquia, 1928-1930).
El Pabellón de Alemania
Construido como pabellón nacional de Alemania con motivo de la Exposición Universal de Barcelona
de 1929, es su obra maestra.
El tamaño del edificio es mucho más pequeño que el resto de las construcciones que formaban parte
de la exposición y el lugar de emplazamiento estaba algo apartado. Quizás Mies se sirvió de esto
para singularizar su obra.
El edificio está sobre un podium cubierto de travertino, al lado de una pequeña piscina. La cubierta
del edificio es plana y está sostenida por ocho pilares de acero que adoptan forma de cruz. Entre los
pilares hay unas mamparas de mármol pulido que no tienen función estructural y grandes cristales
que dan la impresión de ligereza y luminosidad.
El espacio interior del edificio queda definido así sin muros que no limitasen. Dos patios, cada uno
con un estanque encuadran el pabellón.
Los edificios de Mies son puros, precisos, le interesa el espacio. Un espacio fundamentalmente
vacío. El Pabellón fue concebido como un juego de planos que basaba su fuerza expresiva en la
diafanidad de los espacios, la calidad y diversidad de los materiales y su relación con un entorno
cristalino protagonizado por los dos estanques.
La diversidad y riqueza de los materiales, el mármol, el travertino, el agua con el vidrio y el acero
constituyen una imagen de relación y penetración entre naturaleza e industria.
El mobiliario también fue diseñado por Mies. Por ejemplo, La silla de Barcelona, de cuero y acero.
El edificio fue desmontado después de la Exposición, en 1930 y reconstruido en el mismo lugar en

1981 por iniciativa del Ayuntamiento de Barcelona. En la actualidad es la sede de la Fundación Mies
van der Rohe.
Casa Tugendhat (1930), en Brno, Checoslovaquia
Empleó por primera vez en una vivienda la solución del espacio presentada en el Pabellón de
Barcelona. Aquí también utiliza la estructura de pequeños pilares cruciformes que liberan el área de
la planta, compuesta por espacios que fluyen entre ligeros paneles de ónice, mármol o madera de
ébano. Grandes cristales ocupan toda su altura.
En 1930 es nombrado director de La Escuela de Arte y Diseño de La Bauhaus, primero en Dessau y

posteriormente en Berlín. Pero, cuando la escuela es clausurada por el partido nazi, Mies emigra a
Estados Unidos.
En Chicago será nombrado director del Instituto de Tecnología de Illinois. Construirá numerosos
edificios como el Crown Hall, La casa Farnsworth o el Edificio Seagran.
La casa Farnsworth (1945-1951)
Levantada para la doctora Farnsworth en Chicago, es una caja transparente de cristal y acero. Se
elevada cinco pies del suelo y con una distribución fluida, la casa parece flotar sobre el jardín, al igual
que las escaleras, que son pequeños rectángulos que comunican el interior con el exterior. El tejado
y el suelo se unen por ocho columnas de acero.
Edificio Seagran
Durante esta época Mies también realizará rascacielos. El más destacado es el Edificio Seagran, en
Nueva York, de treinta y siete pisos de vidrio y bronce donde reafirma su concepto de función y de
espacios abiertos

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La arquitectura de Mies se caracteriza por la sencillez de los elementos estructurales, por la

La máxima expresión de su estilo se alcanza con El Pabellón de Alemania (Barcelona, 1929) y la

El edificio fue desmontado después de la Exposición, en 1930 y reconstruido en el mismo lugar en

Casa Tugendhat (1930), en Brno, Checoslovaquia

En 1930 es nombrado director de La Escuela de Arte y Diseño de La Bauhaus, primero en Dessau y

La casa Farnsworth (1945-1951)

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