RESONADORES

Angie Lorena Navarro Hurtado

Jovani Stiwer Castellanos Tarazona
Jostin Daniel Varón Cruz
Angie Valentina Iñapi
Andrea Marcela Molina Padilla
Dalia Gissell Cárdenas Merchán
Jair Stiven Merchán Camacho
Miguel Fabian Cuevas Jiménez

Bogotá D.C 2020

SENA
Centro De Formación En Actividad Física Y Cultura.
Tecnólogo En Actuación.
 Tabla de contenido

¿Qué son los Resonadores? ………………………….. ………………………. I

Producción de la voz…………………………………………………………… II

Resonadores en el cuerpo.................................................................................... III

Resonadores e Instrumentos…......…….............................................................. IV

Técnicas de resonación con la voz …................................................................. V

Los resonadores según Eugenio Barba…………...…………………………… VI

Los resonadores según Jerzy Grotowsky…………........................................... VII

Ejercicios orgánicos de la colocación de la voz…….........…... ………………VIII

Resonadores en el teatro…………………………...…..................................... IX
 I. ¿Qué son los Resonadores?

El aparato resonador, cavidades de resonancia o cavidad laríngea son ciertos espacios que, de

acuerdo con su forma, tamaño, longitud y superficie, actúan como resonadores, modificando la

onda sonora proveniente de la glotis (es la abertura superior de la laringe, delimitada por los dos

pliegues vocales.) para darle una forma acústica específica y es así como el sonido adquiere una

cualidad fónica. (4), estos elementos contribuyen, a como anteriormente se menciona, a

modificar, amplificar y articular el sonido producido por los pliegues vocales, (1), Son la esencia

de la voz, que hacen que se distinga una de otra, también determinan la fuerza con la que se

emplea.

Los pliegues vocales (nombre anatómico dado a las cuerdas vocales), producen un ruido similar

a un zumbido y como el aparato resonador en los seres humanos está formado por los espacios

huecos de las diversas estructuras que se hallan por encima de los pliegues vocales; en la

garganta, la nariz, la boca y los senos paranasales, la forma de estas estructuras las cuales

algunas las podemos modificar conscientemente, esto hace que se cambie el sonido de ese

zumbido y se transforme en el timbre único de la voz humana, (3) y después de este cambio la

voz adquiere características como brillo, personalidad y redondez, ya sea que se utilice para

cantar, interpretar un personaje o simplemente para comunicarnos.

II. Producción de la Voz

El mecanismo de la voz está basado fundamentalmente en la inspiración y la espiración. En la

inspiración los pulmones se llenan de aire y éste es transformado en sonido. En la espiración los

pliegues vocales tienden a acercarse entre sí lo suficiente para vibrar cuando pasa el aire. Este

aire, transformado en sonido se dirige a los resonadores donde adquiere su amplitud y calidad

antes de ser expulsado. (2)

III. Resonadores en el cuerpo.

Los resonadores tienen variedad en el cuerpo, refiriéndonos al lugar en donde se ubican y la

función que realizan. Encontramos resonadores en la parte interna de la Nariz, Garganta, Pecho y

Corona.

IV. Resonadores e instrumentos.

Los resonadores vocales bien sabemos que son parte fundamental para producir sonidos en

general, nuestro cuerpo al poseer un aparato resonador que se compone de diferentes partes

como lo son: Cavidad bucal, cavidad nasal, cavidades craneales, cavidades faciales, velo del

paladar y caja torácica; podemos emitir tonos tanto de diferentes volúmenes como de

vibraciones. Podemos comparar la voz con algunos instrumentos como por ejemplo los que

trabajan con el viento, la resonación que se emplea da vida a sus sonidos, así como se le da vida

a los sonidos de la voz; “Los instrumentos de viento o aerófonos son una familia de instrumentos

musicales los cuales producen el sonido por la vibración de la masa de aire en su interior, sin

necesidad de cuerdas o membranas porque solo requiere de la vibración del aire”.(6)

Entre los más comunes son los siguientes que se apoyan en el aire que ingresa en sus cavidades,

amplificando su volumen y además distinguiendo uno de otro:

Saxofón: También conocido como saxófono o simplemente saxo, es un instrumento

musical cónico, de la familia de los instrumentos de viento-madera.

Flauta: Es travesera traversa o transversal es un instrumento musical de viento-madera.

Trompeta: Es un instrumento musical de viento, que pertenece a la familia de los instrumentos de

viento metal o metales.

 Clarinete: Es un instrumento musical de la familia de los instrumentos de viento-madera que

consta de una boquilla con caña simple.

V. Técnicas de resonación en la voz.

Según Grotowski para los resonadores se trataba de amplificar la conducción de la voz emitida;

en esto se encuentra 6 tipos de resonadores que son los siguientes:

1) Resonador parte superior de la cabeza: La función de esto es dado por la presión del aire

hacia la parte frontal de la cabeza, colocando la mano en la frente y soltando la consonante "m"

distinguiendo una clara vibración

2) Resonador pectoral: Se coloca una mano en el pecho haciendo sentir que la boca está

situada en ese lugar, solo se utiliza cuando se va un registro bajo

3) Resonador nasal: Funciona con el fonema "n" no siendo tan importante dado a que si se

utiliza mucho hace que la voz suene nasal.

4) Resonador laringe: Propio del teatro africano y oriental. siendo manejable de forma que

podemos subir y bajar, siendo una de las principales para las frecuencias más agudas de la voz.

5) Resonador occipital: Siendo del propio teatro chino clásico que se obtiene hablando en un

tono alto.

6) Resonador maxilar: Utilizado inconscientemente en la actuación intima.

VI. Los resonadores según Eugenio Barba.

Eugenio barba hace referencia a que la acción vocal está ligada a la acción física, es decir al

igual que Grotowski, Barba piensa que el actor en principio es un conjunto de máscaras, un

caparazón que si bien le funciona en su cotidianidad estar armado para el trabajo extra cotidiano

que exige el teatro no es funcional para lo cual entrara en una lógica distinta, en otra forma de

vida y de pensar, la del actor. Eugenio Barba a lo largo de su investigación ha desarrollado

distintos conceptos que han quedado impresos en la evolución del entrenamiento del actor.

El manejo de la energía es algo que podemos escuchar en las disciplinas corporales y aun dentro

de la actuación, es un punto de partida y de arribo que se va transformando y le da cauce a un

ejercicio o una puesta en escena.

Barba dice que el actor debería que pensar en un cómo, es entonces cuando se entrena a toda una

manera de pensar, no busca en la abstracción del movimiento, le da causes a su propia energía, a

como trasmitir, a como dirigirla, a como externar; y la única vía es el cuerpo en sus múltiples

posibilidades movimientos, el ritmo, la dilatación, la fragmentación. El argumenta que el

procedimiento del actor se conforma de varios ejercicios; cada uno es una partitura, que a si ves

se construye de signos, de movimientos aparentemente aislados. Posteriormente el actor los une

y repite la secuencia cada vez en una cadena de ejercicios. Barba a esto le llama “diario íntimo”

ya que tiene la vivencia del actor, asume una fuerza emotiva, tiene significado y por lo tanto la

acción es real, el espectador asociara Y significara cada imagen en una relación directa con el

actor.

La partitura establece:

· La estructura del ejercicio (principio, desarrollo y fin).

 · La precisión de las transiciones (cambios de acción, de sentido, de ritmo de energía)

· La dinámica del ritmo, regulando el tiempo de la acción (velocidad, intensidad, tono)

· La armonía entre las distintas partes del cuerpo (manos, brazos, pies y rostro)

Por lo tanto, la partitura ayuda a fijar la dinámica y la naturaleza de la acción con sus variantes.

VII. Los resonadores según Jerzy Grotowsky.

Grotowsky decía que el actor debía transmitir algo más que solo la voz al público, por ello

empleó el enfoque de los resonadores como potenciadores de la conducción de la voz y sus

efectos en la forma en el que se emplean para generar un sonido más envolvente al público.

VIII. Ejercicios orgánicos para la colocación de la Voz

El objetivo de estos ejercicios es conseguir que el actor se vuelva consiente de su voz y que
explore todas las posibilidades mientras lleva acabo su papel de modo espontaneo y casi
inconscientemente.
1. Proferir sonidos contra una pared y escuchar eco. No es un ejercicio pasivo, si no que el actor
debe modelar ese eco, moviéndose más cerca o más lejos de la pared y llevando el sonido lejos o
cerca, cambiando el tono, el timbre y los resonadores.
2. Utilizar la voz para crear alrededor de uno mismo un círculo de aire duro, suave, cálido o frio.
3. Construir con la voz una campana que sucesivamente sea grande o pequeña.
4. Enviar un sonido atreves de un túnel, estrecho o ancho sucesivamente.
5. Lanzar la voz contra objetos, para hacer un agujero en la pared, para volcar una silla, apagar
una vela, etc.
6. imitar sonidos naturales y ruidos mecánicos: caída de agua, canto de los pájaros, motores, etc.
IX. Resonadores en el teatro.

Los resonadores son importantes en la actuación porque gracias a ellos podemos tener un mejor

manejo de la voz en el escenario, haciéndose más entendible, armónico y exacto para el oído del

espectador según el tipo de obra y la escena que se esté presentando Las escuelas teatrales

clásicas no están de acuerdo con el uso del resonador nasal, sin embargo, este puede ser usado en

la caracterización de un personaje o de una parte de su papel. El resonador de la laringe es propio

del teatro africano, pues este recuerda al rugido o “voz” de los animales.

En el teatro chino clásico se suele usar el resonador occipital que se obtiene comenzando con un

resonador alto, en la cabeza y se va subiendo el tono hasta que la columna de aire se dirija hacia

el occipucio. El resonador maxilar se utiliza inconscientemente en la actuación íntima.

 Resultados y discusión.

Los resonadores son piezas fundamentales en la función de la voz, dan las características

propias de cada una. Nos permite obtener timbres armónicos, así como elevar notablemente

la potencia en la voz, además de poner en práctica los 6 resonadores pienso que para lograr

una mayor efectividad en la voz es utilizando todo el cuerpo como un resonador integral,

según la necesidad.
 Net grafía.

(1) Clases de Canto. (8 de noviembre de 2017). EL APARATO RESONADOR. 2020, mayo 7,

de Facebook Recuperado de https://www.facebook.com/estudiocantocaseros/posts/el-aparato-
resonador-el-aparato-resonador-es-el-conjunto-de-elementos-que-contri/526656604352858/

(2) Noelia Avendaño. (31 enero, 2012). Aparato Resonador. 2020, mayo 7, de Cantá Lírico
Recuperado de https://www.cantalirico.com.ar/2012/01/31/aparato-resonador-y-fonador/

(3) Rodrigo «Ro» Llamazares. (2017/03/21). Sistema resonador: ¿Como funciona la voz? III.
2020, mayo 7, de vocalstudio Recuperado de https://vocalstudio.es/2017/03/21/sistema-
resonador-como-funciona-la-voz-iii/

(4) Felipe López. (20 de Mayo de 2013). Las cavidades de resonancia. 2020, mayo 7, de prezi
Recuperado de https://prezi.com/jppnbwtxwqxo/las-cavidades-de-resonancia/aunavozvirtual.
(2014/01). El Aparato Resonador. 2020, mayo 7, de aunavozvirtual.files.wordpress Recuperado
de https://aunavozvirtual.files.wordpress.com/2014/01/cn10301-el-aparato-resonador.pdf

(6)Wikipedia Instrumento de viento SeroBOT (04 de Mayo de 2020). Recuperado de

https://es.m.wikipedia.org/wiki/Instrumento_de_viento#cite_ref-1

5ta G. Lic. Sandra Isabel Lepe Rodriguez. pablo_jp7@hotmail.com Rocio Ramirez Lopez.
Teatro Teorías de la Actuación. Recuperado de http://tactuacion.blogspot.com/2011/11/eugenio-
barba_8600.html

"La voz reaccionando al estímulo" Un ejercicio vocal dentro del Odin Teatret de Dinamarca.
(Mayo 1 de 2010) http://agcmetodo.blogspot.com/search/label/Eugenio%20Barba

El entrenamiento vocal del actor en los siglos XX y XXI. Hacia una antropología de la voz
escénica en el marco de las técnicas teatrales contemporáneas Maria Goiricelaya Buron (2016)
2001-2020 Fundación Dialnet · Todos los derechos reservados. Recuperado de
https://dialnet.unirioja.es/servlet/tesis?codigo=111998

William Chumpitazi Tejada Los Resonadores De La Voz Según Grotowski (Lunes, 17 De Junio
De 2013) Recuperado de http://teatroagustino.blogspot.com/2013/06/los-resonadores-de-la-los-
resonadores.html