44 VIERNES, 22 DE JUNIO DE 2012 ● Granada Hoy

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61 FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA Y DANZA DE GRANADA

La sombra alargada
grupo ruso de ‘Los cinco’. El resul-
tado, una ópera que, pese a su con-
Juan José Ruiz Molinero / GRANADA
cepción ‘andalucista’ está alejada
La vida breve, la primera partitura de los tópicos musicales de la zar-
importante de Manuel de Falla y la zuela –aunque por libreto podría

de ‘La vida breve’

que le abrió las puertas de su uni- serlo– y, sobre todo, de la “españo-
versalidad, tras su estreno triun- lada”, habitual, tanto en los músi-
fante en el Gran Casino de Niza, el cos nacionales como extranjeros,
1 de abril de 1913, y en la Ópera cuando se afrontaban temas espa-
Cómica de París, el 29 de diciem- ñoles y andaluces desde comien-
bre del mismo año, ha sido una de zos del siglo XIX. Una ópera que,
las obras más representadas, en Fue Francia quien primero reconoció el genio de Falla y además, rubrica la fuerte persona-
versión de concierto o escénica, en lidad del compositor y ‘andalucis-
el Festival. La verdad es que esta estrenó su ópera que lo consagró como figura internacional ta’, con esa sinceridad que puso Fa-
partitura, con libreto de Carlos Fer- lla en las referencias de las músi-
nández Shaw que fue premiada en cas populares. Pionera de su amor
1905 por la Real Academia de Be- granadino, La vida breve no es nin-
llas Artes de San Fernando no hubo gún milagro, sino el resultado de
manera de estrenarla en España la maduración de una idea y una
–antes de su éxito en Francia–, co- estética.
mo no podía ser de otra manera, te- Convendría no olvidar el juicio
niendo en cuenta la tradicional re- que mereció a los críticos franceses
ticencia nacional en admitir y faci- la obra en su estreno en la Ópera
litar el camino a sus hijos impor- Cómica. Pierre Lalo, el gran crítico
tantes. Decepcionado, Falla mar- musical, escribe: “Es una de las co-
chó a París en 1907, estancia que sas más agradables que, desde hace
duró hasta 1914 que tuvo que re- mucho tiempo, nos ha hecho oír la
gresar a España por la guerra euro- Ópera Cómica. La impresión de la
pea. En realidad fue providencial tierra de España, el sentimiento del
esta etapa, porque no sólo pudo ga- paisaje, del cielo, del día y de la ho-
narse la vida como concertista o ra rodean en todo momento a los
dando clases de piano, sino que pu- personajes como en una atmósfera
do ponerse en contacto con lo más sutil”. Una autoridad ilustre como
significativo de la música e intelec- Florencio Schmidt, escribió un lar-
tualidad francesa, en aquel mo- goartículoenLaFrance,que,entras
mento, centro cultural de Europa y cosas decía: “Intensidad de colori-
del mundo: Dukas, que le presentó do e intensidad en la sugestión del
al autoexiliado Albéniz –otro gran Misterio y del temor a la Muerte; y,
admirador de Granada–; Debussy, junto a ellas, también, una expre-
D’Indy, el generoso y extraordina- siónconcisaysimpledelsentimien-
rio pianista español Ricardo Viñes toesencial.Esto,unidoaunlibrode
que le presentó a Ravel. Todos ellos factura moderna, produce la origi-
fueron valedores y descubridores nalidad y la belleza de la obra: su
del músico español, que sorpren- grannovedad”.“EslaverdaderaEs-
día con la belleza y originalidad de paña, que vive y vibra delante de
sus obras pianísticas. Pero pese a nosotros”, manifestaba LeTemps.
esos apoyos la representación de Ya digo que, representada, en
La vida breve que llevaba bajo el versión de concierto, íntegra o
brazo y que mostraba a todos se re- fragmentada, La vida breve ha esta-
trasó hasta ese año 1913. do presente en muchas ediciones
PerovolvamosaLavidabreveysu del Festival granadino. Recordare-
relación con Granada y el Festival, mos, por ejemplo, su primera re-
que justifica estas líneas, porque presentación escénica en el Palacio
parece ocioso hacer, a estas alturas, de Carlos V, con Victoria de los Án-
unaincursiónanalíticaporobratan geles, en el papel de Salud, la pro-
conocida y popular en los audito- tagonista femenina. Toldrá dirigió
rios, incluso los menos especializa- a la Orquesta Nacional y a los Can-
dos. Su ‘granadinismo’ está en el lu- tores de Madrid. Y la dirección es-
gar del desarrollo de la acción: una cénica corrió a cargo de Luis Esco-
casagitanadelAlbaicín,dondevive bar, un nombre que ha sido clave
G.H.
Salud, una joven que su amado la Manuel de Falla tomando el té en el Carmen de la Antequeruela. en el teatro español. El personaje
deja por otra de mejor posición. Pe- de Salud ha sido cantado, en repre-
ro también, a lo largo y ancho de “!Malhaya la hembra pobre,/ que –tras una campaña de prensa local décadas de música en la Alhambra sentaciones escénicas o en versión
sus dos actos y cuatro cuadros, late ‘nase’ con negro sino!/ ¡Malhaya y nacional que me tocó el honor de y otros lugares de la ciudad. Y, ló- de concierto, por las mejores voces
la imagen de una ciudad presenti- quien ‘nase’ yunque,/ en vez de ‘na- iniciar–, en convertir su hogar de la gicamente, La vida breve que es su españolas como Ángeles Gulín
da, aunque todavía no la había visi- ser’ martillo!”. Antequeruela en un museo de re- primera aportación a la idea pre- (1969), Enriqueta Tarrés (1976) o
tado, como le ocurriera a Debussy. Decía que ha sido una de las cuerdos y de actividades, gracias al sentida de una ciudad, que todavía Montserrat Caballé (1984). Hoy,
Ahíestáelinterludiomusicaldelse- obras más representadas en el Fes- alcalde Manuel Sola; después, con no había visitado, ha ocupado un Mariola Cantarero tendrá el honor
gundo cuadro (el anochecer en tival. Un Festival, como tantas ve- un auditorio que llevase el nombre lugar importante en sus progra- de inscribir su nombre en esta lista
Granada) que es todo un mosaico ces he repetido, que de alguna for- del gaditano, un archivo donde es- mas. Esta ópera, como todos sabe- de intérpretes de la joven albaici-
genial de sensibilidad, instrumen- ma, debe mantener el vínculo con tudiar su obra y su época y, final- mos, es la que marca no sólo el nera de la partitura de Falla, junto
tación y colorido que admiraron a el músico que eligió Granada para mente, una orquesta que diera sen- arranque de un músico español a otras granadinas como Leticia
los primeros que la escucharon en pasar en ella casi dos décadas de su tido a todo un complejo musical, en contemporáneo –superados, por Rodríguez y Estrella Morente. La
Niza y, posteriormente, en París. existencia y desde la que proyectó la que otro alcalde, Antonio Jara, fortuna, sus primeros intentos zar- Orquesta Nacional volverá –junto
Cautivaron,igualmente,lasdanzas ideas, creaciones –terminó El Reta- llevó a cabo la idea. zueleros– comprometido con su con su coro–, bajo la dirección de
del tercero y cuarto y el final. Y que- blo de Maese Pedro, escribió el Con- Naturalmente, Falla ha estado tiempo, sino la dignificación del Josep Pons, a poner la música or-
daron prendados del “ambiente” certo para clave y cinco instrumen- presente, como no podía ser de teatro lírico en nuestro país. Se ha questal que sustenta esta singular
que se respiraba en la obra en la co- tos, concibió los homenajes a De- otra manera, en el Festival, desde dicho, por ejemplo, que Falla par- obra de tanta belleza y emoción,
pla que canta el herrero (el forge- bussy y Dukas, inició el difícil cami- su primera edición. Prácticamente tía de la síntesis wagneriana como como ese mencionado interludio
rón, en la versión francesa) que se no de Atlántida, entre otras obras, toda su obra –orquestal, escénica, ordenación orquestal, pero in- que Falla vislumbra de una ciudad
escucha al principio y final de la en ese afán de concienzuda renova- pianística, de canto o la única pie- fluenciado por el mundo impre- vista desde la emoción, como lo ha-
ópera: “¡Malheur aux femmes qui ción permanente– y, sobre todo, za original para guitarra, como sionista que impone sus cánones ría Debussy en sus imágenes que
naissent/ sous une mauvaise étoi- contribuyó desde aquí a la proyec- Homenaje a la tombeau de Claude en aquel momento. A todo ello van más allá de lo convencional,
le!/ ¡Malheur à qui nait enclume/ cióndeunaciudadcomoreferencia Debussy, que Andrés Segovia ofre- aporta su concepción nacionalista para adentrarse en la verdad del
au lieu de maitre marteau!». Que, de culturas, encuentros, relaciones ció por vez primera las noches del en la utilización del folclore en lo espíritu y del sentimiento que for-
naturalmente, era la traducción de y viajes. Debíamos mucho al com- 23 y 24 de junio de 1952–, la he- medular, siguiendo las teorías de ma parte del legado más auténtico
la popular copla española: positor que se concretó, primero mos escuchado durante estas seis Pedrell y hasta las estéticas del del Falla de su primera época.