MTAE Unidad 2

Elaborado
por Miguel Ángel Medina Blanco

Departamento de Imagen y Sonido
MTAE Unidad 2
L A LUZ Y EL COLOR .
Contenidos.
1. Fuentes de luz.
2. Fotometría.
3. Colorimetría.
4. Temperatura de color.
5. Instrumentos de medición.
6. Tensión, potencia y rendimiento luminoso.
7. Accesorios de iluminación.
8. Tipos de filtros.
9. Calidad expresiva de la luz.
10. Dureza y suavidad.
11. Dirección de la luz - Círculo de iluminación.
12. Esquemas básicos de iluminación.
13. Electricidad.
14. Magnitudes eléctricas.
15. Cuadros eléctricos, fases y unidades electrógenas.
16. Configuración y conexionado de mesas de iluminación.
17. Escenotecnia y arquitectura teatral.
18. Estructuras escénicas: Truss, grand support, escenarios modulares, andamiajes.
19. Características de los materiales de carpintería, metalistería.
20. Acabados en construcción de decorados.
21. Maquinaria escénica.
I.E.S. Guadalpín.
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Elaborado por Miguel Ángel Medina Blanco
FUENTES DE LUZ
NATURALES
• Son poco controlables.
• Son poco previsibles.
• Su calidad puede variar rápidamente.
• La fuente de luz natural más importante es el sol.
ARTIFICIALES
• Son controlables y predecibles.
• Las fuentes de luz artificial más comunes y utilizadas son los focos o proyectores, y, en usos
fotográficos, el flash.
• Para entender este tipo de fuente de iluminación es necesario estudiar:
o Lámparas.
o Proyectores.
o Flash.
LÁMPARAS
• Son los transductores presentes en los proyectores que convierten la energía eléctrica en
energía luminosa.
• Las hay de varios tipos:
o De filamento.
§ Incandescentes.
§ Halógenas.
o De descarga.
§ Fluorescentes.
§ Vapor de mercurio.
§ Luz de mezcla.
§ Halogenuros metálicos.
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§ Vapor de sodio.
• A alta presión.
• A baja presión.
o LED.
INCANDESCENTES
• Son las más antiguas y las menos eficientes.
• Hoy día tienden a ser sustituidas por lámparas que entregan la misma cantidad de luz con
menor gasto energético.
• Funcionan mediante el calentamiento de un filamento de tungsteno o wolframio.
• Su rendimiento cromático es alto.
• Su rendimiento lumínico es bajo.
• Tienden a bajar su temperatura de color con el uso.
HALÓGENAS.
• Como las incandescentes, poseen filamento.
• La ampolla donde se encuentra el filamento está llena de un gas halógeno.
o Este gas extiende la vida del filamento, con lo cual se pueden utilizar potencias más
altas.
• También se llaman de cuarzo, porque la ampolla, debido a las altas temperaturas que alcanza,
debe ser de este material, con un punto de fusión superior al del vidrio.
• Su rendimiento cromático es alto.
• Su rendimiento lumínico es bajo.
DE DESCARGA.
• No poseen filamento.
• La luz se genera mediante la descarga de una corriente eléctrica en un gas a presión.
• Su eficiencia lumínica es alta.
• Su eficiencia cromática es inferior a las de filamento.
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• Tienden a producir efecto estroboscópico en el cine y el vídeo.
FLUORESCENTES.
• La radiación generada mediante la descarga eléctrica en gas de baja presión es invisible.
• Dicha radiación ultravioleta excita una sustancia fluorescente que recubre la superficie interior
de los tubos.
• Para su uso en la captación de imágenes, hay que utilizar los fabricados especialmente para
dicho uso.
DE VAPOR DE MERCURIO.
• Emite luz azul - verdosa.
• No contiene radiaciones rojas.
• En su fabricación se pueden añadir otras sustancias fluorescentes para extender su

rendimiento cromático.
• Son poco indicadas para su uso en espectáculos, grabaciones, rodajes o fotografía.
LUZ DE MEZCLA.
• Funciona mediante vapor de mercurio a presión combinado con un filamento, y puede llevar el
vidrio recubierto de un material fluorescente.
• Su rendimiento cromático es superior a la de vapor de mercurio, pero también es inadecuado

para su uso en cine, fotografía, vídeo u artes escénicas.
HALOGENUROS METÁLICOS
• Funciona mediante la descarga de una corriente eléctrica en una mezcla de yoduros metálicos;
sodio, talio, indio...
• El color de la radiación dependerá del metal combinado con el haluro.
• Su rendimiento cromático puede estar sobre el 80%, por lo que son aptas para su uso en cine,
fotografía, vídeo u artes escénicas.
VAPOR DE SODIO A ALTA PRESIÓN.

• Su radiación se extiende a todo el espectro visible, por lo que el color percibido es blanco.
• Su espectro no es continuo y su rendimiento cromático, bajo, por lo que no se puede utilizar

para cine, fotografía, vídeo o artes escénicas.
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VAPOR DE SODIO A BAJA PRESIÓN.
• Sólo emite radiación lumínica de color amarillo.
• Coincide con el color al cual el ojo humano es más sensible.
• Su rendimiento cromático es muy pobre, por lo que no se puede utilizar para cine, fotografía,
vídeo o artes escénicas.
LED
• Funcionan mediante el intercambio de cargas eléctricas de materiales semiconductores.
• Su franja de emisión es muy estrecha y depende del material semiconductor utilizado.
• Para conseguir luz blanca es necesario el uso de una mezcla de materiales distintos.
• Hay lámparas LED especialmente diseñadas para su uso en fotografía, cine, vídeo y artes
escénicas.
PROYECTORES
• Panorama o cuarzo.
• Par.
• PC.
• Fresnel.
• Recorte.
• Cañón.
• Focos móviles.
• Proyectores de haz difuso.
PANORAMA O CUARZO.
• Contienen una lámpara halógena en forma de barra.
• Existen de tres tipos según la forma del reflector y la posición de la lámpara:
o Simétricos.
o Asimétricos de suelo.
o Asimétricos de cielo.
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• Iluminan uniformemente áreas amplias.
PAR
• Son baratos y muy utilizados en las artes escénicas.
• El reflector, la lámpara y el cristal forman un módulo.
• Los hay de varios tipos según su tamaño y potencia.
o Par 64: Potencias de 1000 y 600 W.
o Par 56: Diámetro menor que el anterior y de 300 W.
o Par 36:Tamaño menor que los anteriores y potencia de 250 W.
• Suelen configurarse en aircrafts y cegadoras.
PC (PLANOCONVEXO)
• Recuerdan a los Par, pero tienen una lente planoconvexa.
• Pueden enfocar la luz y dar una iluminación muy dura con la mancha de luz de bordes nítidos.
• Potencias más comunes: 500, 1000 y hasta 2000 W.
• Suelen llevar lámparas halógenas.
FRESNEL
• Tiene una lente planoconvexa escalonada llamada fresnel.
• Puede enfocar la luz, pero su mancha de luz siempre tiene bordes difusos.
• Soportan mucha más potencia que los PC.
• Potencias usuales: 500, 1000, 2000, 5000 para artes escénicas en halógenas y 1200 W HMI.
• En cine pueden llegar a soportar hasta unos 20.000 W.
RECORTE
• Tiene una lente planoconvexa.
• Tiene un juego de cuchillas que le permite recortar la mancha de luz.
• Se le puede acoplar un iris.
• Pueden funcionar con gobos.
• Existen de dos tipos:
o Ángulo fijo. Definido por un número.
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§ Sólo permite enfocar, pero no se puede variar el ángulo del haz.
o Ángulo variable. Definido por dos números.
§ Sí se puede variar el ángulo del haz (zoom).
• Potencias habituales: 500, 1000 y 2000 W en halógenas y 1200 W HMI.
CAÑONES
• Son luces de seguimiento.
• Parecidos a los recortes, con lente que les permite enfocar la luz.
• Pueden abrir y cerrar el ángulo del haz.
• Pueden enfocar los bordes de la mancha de luz.
• Tienen filtros integrados.
• Los de menor potencia tienen 1000 W.
• Los de xenón pueden alcanzar los 8000 W.
• También existen con tecnología LED.
FOCOS MÓVILES
• Nos permiten manejar los parámetros y la dirección de la luz de forma remota, desde la mesa
de luces.
• La dirección de la luz cambia a través del movimiento del cuerpo del proyector, y de un juego
de espejos situado en la trayectoria de la luz.
• Las potencias más habituales son: 1200 W HMI, y 400 W MSR, ambas de descarga.
o MSR es una variación de Philips, del sistema HMI.
PROYECTORES DE HAZ DIFUSO - SOFTLIGHTS.

• Tienen un difusor o están compuestos de una batería de barras fluorescentes
especialmente fabricadas para su uso fotográfico.
• Dan luz suave sobre una superficie extensa.
FOTOMETRÍA
NATURALEZA DE LA LUZ
• Es una onda electromagnética de naturaleza dual.
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o Se comporta como un cuerpo y, a la vez como una onda.
• Se comporta como un cuerpo:
o Se refleja.
o Se absorbe.
• Se comporta como una onda:
o Se refracta.
o Se difracta.
o Se polariza.
o Sufre interferencia.
• Se origina en el cambio de energía del átomo.
o Un cuanto se libera en forma de fotón.
• La ventana óptica se encuentra entre los 700 y los 400 nanómetros.
UNIDADES FOTOMÉTRICAS.
• Candela (cd).
o Unidad de intensidad luminosa (I).
• Lumen (lm).
o Unidad de flujo luminoso (F).
• Lux (lx).
o Unidad de iluminación (E).
• Nit o apostilb.
o Unidad de luminancia (L).
• Eficiencia Luminosa.
o (lm/W)
COLORIMETRÍA
El color es una reacción que se produce en el cerebro cuando la retina del ojo
capta las distintas longitudes de onda de la ventana óptica.
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RECEPTORES DEL COLOR.
• En la retina se encuentran los conos y los bastones.
o Los conos son células especializadas en la captación del color.
o Hay de tres tipos:
§ Sensibles al rojo. Son los segundos más numerosos
§ Sensibles al verde. Son los más numerosos.
§ Sensibles al azul. Los más escasos.
o Los bastones son células especializadas en la captación de los niveles de luz.
• Los conos son más numerosos en la fóvea; el lugar donde se enfoca la imagen.
LEYES DE GRASSMANN.
• 1ª ley: Todos los colores pueden generarse a partir de la mezcla de tres colores cualesquiera
con la condición de que cada uno de los tres colores no pueda generarse a partir de la mezcla
de los otros dos. Se llama ley de la trivarianza visual.
• 2ª ley: La luminancia del color de la mezcla es igual a la suma de las luminancias de los colores
que la componen.
• 3ª ley: Se puede variar la luminancia de la mezcla sin que varíe el tono o matiz y la saturación.
• 4ª ley: Dados dos pares de tonos equivalentes entre sí, al mezclarse los tonos uno a uno de un
par a otro, el resultado es el mismo tono: A=B; C=D => A+C=B+D.
SÍNTESIS ADITIVA.
• Los colores primarios son:
o Rojo, verde y azul.
• Los colores complementarios son:
o Cian, magenta y amarillo.
• Se suman luces de colores.
SÍNTESIS SUSTRACTIVA.
• Los colores primarios son:
o Cian, Magenta y amarillo.
• Los colores complementarios son:
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o Rojo, verde y azul.
• Se interponen filtros ante una luz blanca.
COLORES METAMÉRICOS Y MONOCROMÁTICOS.

• Los colores metaméricos son los que resultan de la suma de, al menos, dos longitudes de onda
distintas.
• Los colores monocromáticos sólo contienen una longitud de onda.
• Mediante la síntesis aditiva, se puede obtener un color metamérico equivalente a cualquier

color monocromático.
ESPACIOS DE COLOR.
• Son sistemas de especificación del color.
• Los colores se definen mediante una coordenadas dentro de unos ejes de representación.
• Normalmente se definen y se diferencian unos de otros por sus coordenadas.
• Existen dos grandes grupos:
o Subjetivos. Basados en muestras.
§ Ejemplos: Munsell, Pantone.
o Objetivos. Son los llamados espacios de color. Cada color se define por sus
coordenadas.
§ Ejemplos: RGB, CMYK, Lab, HBS, CIE, HSL, xvYCC.
TEMPERATURA DE COLOR.
• Es la temperatura, en grados Kelvin, que alcanzaría un cuerpo negro ideal al irradiar un tono
equivalente a la luz cuya temperatura de color se quiere determinar.
INSTRUMENTOS DE MEDICIÓN.
LUXÓMETROS
• Miden la iluminación, cuya unidad es el Lux.
• Se utilizan para optimizar la iluminación continua en las instalaciones de luces.
EXPOSÍMETROS .
• Se utilizan para calcular la exposición necesaria en las cámaras a partir de la luz de la escena.
• Manejan tres variables:
o Sensibilidad.
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o Velocidad de obturación.
o Diafragma o número f.
• Existen varias técnicas de medición:
o Luz incidente.
o Luz reflejada.
o Puntual.
o Promedio.
o Promedio ponderada al centro.
o Matricial.
• Algunas cámaras tienen este sistema integrado en el cuerpo de cámara.
FLASHÍMETROS .
• Sirven para medir la exposición necesaria en la cámara a partir de la intensidad de un destello
de flash.
• Suelen estar integrados en el exposímetro.
TERMOCOLORÍMETROS .
• Sirve para medir la temperatura de color de la luz.
• Es importante que la temperatura de color de la luz coincida con la temperatura de color a la

cual está calibrado el equipo de captación de imágenes.
o Si existe alguna disparidad, será necesario el uso de filtros.
FLASH.
• Están calibrados para funcionar con materiales fabricados para luz día.
• Los más sencillos son manuales.
• Los computerizados pueden regular el destello de acuerdo con la reflectancia de la escena.
• Se pueden regular a partir de la información de la medición TTL y de la posición del zoom y del
diafragma.
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TENSIÓN, POTENCIA Y RENDIMIENTO LUMINOSO.
TENSIÓN:
• También llamado diferencia de potencial.
• Su unidad es el voltio (V).
• Expresa la diferencia de carga entre los dos polos de un circuito.
POTENCIA:
• Su unidad es el vatio (W).
• Expresa la cantidad de trabajo por unidad de tiempo, o la energía por unidad de tiempo.
• Se relaciona con el voltio de la siguiente manera:
o W=V*A.
§ A es la unidad de intensidad. (Carga que atraviesa un conductor por unidad de

tiempo).
RENDIMIENTO LUMINOSO O LUMÍNICO:

• Es la relación que existe entre la energía consumida por una lámpara y su emisión luminosa.
ACCESORIOS DE ILUMINACIÓN
FILTROS Y PORTAFILTROS
• Cambian la temperatura de color de la luz de la escena.
o Se fijan a los proyectores mediante portafiltros.
TRÍPODES, CEFERINOS Y GARRAS.

• Trípodes: Levantan las luces sobre el nivel del suelo.
• Ceferinos: Elemento de fijación que permite colocar varios elementos sobre un trípode.
• Garras: Sujetan la luz a las barras.
PARAGUAS.
• Reflejan o difuminan la luz.
REFLECTORES.
• Reflejan la luz.
CONOS O SNOOTS.
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• Concentran la luz sobre un área muy pequeña.
VENTANAS.
• Difuminan la luz sobre áreas extensas.
PANAL DE ABEJA.
• Endurece la luz.
VISERAS.
• Dirigen y recortan la luz.
DIFUSOR.
• Convierten luz dura en luz difusa.
BANDERAS Y PALIOS
• Ayudan a dirigir la luz.
• También sirven de difusores.
• Evitan que caiga sobre un área de la escena determinada si son negros.
• Ayudan a iluminar por reflexión algunas zonas de la escena si son blancos.
TIPOS DE FILTROS
• Por su localización:
o De iluminación.
o De cámara.
o Ajustables al objetivo.
o Integrados.
• Por su finalidad:
o Correctores.
o Conversores.
o De contraste.
o De efectos.
• Por su naturaleza:
o Dicroicos.
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o De acetato.
o De gelatina.
• Se determinan o designan mediante un código que suele contener su grado de corrección en

grados MIRED.
DUREZA Y SUAVIDAD
UNA LUZ DURA:
• Crea sombras bien definidas, con bordes nítidos, sin transición entre luz y sombra.
• Subjetivamente, genera dramatismo en la escena.
• Endurece los rasgos.
• Resalta la textura y las imperfecciones de las superficies cuando es rasante.
• Tiende a saturar los colores.
UNA LUZ SUAVE:

• Tiende a borrar las sombras.
• Subjetivamente, añade un tono etéreo a la escena.
• Tiende a borrar imperfecciones y textura en las superficies cuando es intensa.
• Tiende a desaturar los colores.
DIRECCIÓN DE LA LUZ.
• Frontal.
• Lateral.
• Semilateral o 45º.
• Trasera.
• Cenital.
• Nadir.
ESQUEMAS BÁSICOS DE ILUMINACIÓN.

• Describen las posiciones básicas, más comunes de las distintas luces.
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TIPOS DE LUCES.
• La luz - llave es la que modela el sujeto; arroja las sombras y da aspecto tridimensional.
• La luz de relleno expresa su relación con la luz clave con un quebrado.
o Ej.: 1/4 o 1:4.
o Aclara y suaviza las sombras.
• Luz contra, contraluz o luz de recorte.
o Su relación con la luz principal suele ser 1:1, o incluso mayor.
o Hay que tener cuidado para que la luz no llegue directamente a la cámara.
• Luz de fondo: Determina el tono del fondo con respecto al sujeto y, por lo tanto, el contraste
entre el fondo y el sujeto.
MAGNITUDES ELÉCTRICAS
• Voltio: Es la unidad de diferencia de potencial de la corriente.
• Vatio: Es la unidad de potencia.
o Producido por la diferencia de potencial de 1 voltio y una intensidad de 1 amperio.
• Vatio/hora: Unidad de energía.
o La energía necesaria para mantener 1 vatio durante una hora (3600 julios).
• KVA = KW/FP.
o Kilovatio amperio es siempre mayor que KW porque el Factor de Potencia siempre es

menor a 1.
• Amperio: Es la unidad de intensidad.
• Ohmio: Es la unidad de resistencia o impedancia.
• Ley de Ohm.
o I=V/R
• Culombio: Unidad de carga eléctrica.
o La carga que hay en un amperio por segundo.
• Faradio: Unidad de capacidad.
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o La capacidad de un condensador con una carga de un culombio y un voltio entre sus
armaduras: 1 C = 1F x 1V.
CUADROS ELÉCTRICOS, FASES Y UNIDADES ELECTRÓGENAS.

• El cuadro eléctrico o de acometida es el sistema a través del cual se conecta la instalación
eléctrica con la empresa suministradora de energía eléctrica.
• Sus módulos funcionales más importantes son:
o Limitador.
o Diferencial.
o Magnetotérmico.
o Toma de tierra.
• El cuadro puede recibir una o varias fases desde el suministro.
o La fase es la línea que transporta la energía eléctrica.
• La tensión entre fase y fase es de 400 V.
• El neutro no transporta energía eléctrica. Su función es la de permitir el paso de la corriente.
• La tensión entre la fase y el neutro es de 230 V.
• La tierra funciona como línea de seguridad para evitar choques eléctricos.
• Las unidades electrógenas son generadores de corriente a partir de un motor de combustión

interna.
• Se utilizan en las producciones que se realizan fuera del estudio.
CONFIGURACIÓN Y CONEXIONADO DE LAS MESAS DE ILUMINACIÓN.

• Existen mesas de iluminación analógicas y digitales.
• Las digitales utilizan el protocolo DMX para comunicarse con el dimmer.
• El dimmer tiene un número de canales que controlan la intensidad de la iluminación de las

lámparas de los proyectores.
• Cada canal del dimmer puede controlar la intensidad de una o varias luces.
• Las conexiones de las mesas digitales van por conectores tipo Canon DMX-512.
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• Las analógicas deben utilizar un conector multipin SubD, de canon.
• Pueden adaptarse las mesas digitales a dimmers analógicos mediante el uso de un

demultiplexor.
• Pueden flexibilizarse las conexiones entre la mesa y el dimmer y el dimmer y las luces
utilizando.
o Patches de señal.
o Patches de potencia.
• La conexión a la salida del dimer se realiza, mediante un conector tipo harting.
ESTRUCTURAS ESCÉNICAS.
Cuando se construye el escenario fuera de los teatros o los edificios
construidos especialmente para albergar representaciones o espectáculos
escénicos, se utilizan varias estructuras:
• Grand support.
• Truss.
• Escenarios modulares.
• Andamiajes.
• Leder.
• Perimetral.
• Paneles acústicos.
• Conchas acústicas.
CARACTERÍSTICAS DE LOS MATERIALES DE CARPINTERÍA Y METALISTERÍA.

• Los materiales de carpintería y metalistería son maderas y metales que se moldean por
módulos de acuerdo con las medidas necesarias de la estructura, y se montan en el lugar del
espectáculo.
• Las maderas son más ligeras que el acero, y el hierro, pero resisten peor los elementos y el paso
del tiempo.
• El aluminio es más ligero que el acero, pero también es más caro.
I.E.S. Guadalpín.
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ACABADOS EN CONSTRUCCIÓN DE DECORADOS.

• El acabado del decorado define su textura y, por lo tanto, su apariencia.
• Se aplica cuando la estructura se ha acabado de montar.
• Tipos.
o Imprimadores.
o Pinturas.
o Vinilo acrílico.
o Barnices.
o Fluorescentes.
o Pintura de luces y vidrio.
o Revestimientos.
o Plástico.
o Protectores ignífugos para espumas rígidas.
o Protectores para espumas flexibles.
o Cola flexible.
o Goma ignifugante para usos múltiples.
o Ignifugante para algodón y otras superficies.
o Tejidos.
o Pinturas, tejidos para incrustaciones de vídeo.
MAQUINARIA ESCÉNICA.
• Es el conjunto de elementos móviles del espacio escénico.
• Elementos de maquinaria.
• Tiros.
• Plataformas móviles o mecanizadas.
• Telón contra incendios.
I.E.S. Guadalpín.
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• Tráctel.
• Polipasto.
• Carras.
• Motores de cadena y cable.
• Gradas móviles.
I.E.S. Guadalpín.
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Elaborado

por Miguel Ángel Medina Blanco

6. Tensión, potencia y rendimiento luminoso.

9. Calidad expresiva de la luz.

10. Dureza y suavidad.

11. Dirección de la luz - Círculo de iluminación.

12. Esquemas básicos de iluminación.

14. Magnitudes eléctricas.

15. Cuadros eléctricos, fases y unidades electrógenas.

16. Configuración y conexionado de mesas de iluminación.

17. Escenotecnia y arquitectura teatral.

18. Estructuras escénicas: Truss, grand support, escenarios modulares, andamiajes.

19. Características de los materiales de carpintería, metalistería.

20. Acabados en construcción de decorados.

21. Maquinaria escénica.

• Son poco previsibles.

• Su calidad puede variar rápidamente.

• La fuente de luz natural más importante es el sol.

• Para entender este tipo de fuente de iluminación es necesario estudiar:

• Las hay de varios tipos:

• Funcionan mediante el calentamiento de un filamento de tungsteno o wolframio.

• Su rendimiento cromático es alto.

• Su rendimiento lumínico es bajo.

• Tienden a bajar su temperatura de color con el uso.

• La ampolla donde se encuentra el filamento está llena de un gas halógeno.

• Su rendimiento cromático es alto.

• Su rendimiento lumínico es bajo.

• La luz se genera mediante la descarga de una corriente eléctrica en un gas a presión.

• Su eficiencia lumínica es alta.

• Su eficiencia cromática es inferior a las de filamento.

• No contiene radiaciones rojas.

• En su fabricación se pueden añadir otras sustancias fluorescentes para extender su

• Son poco indicadas para su uso en espectáculos, grabaciones, rodajes o fotografía.

• Su rendimiento cromático es superior a la de vapor de mercurio, pero también es inadecuado

• El color de la radiación dependerá del metal combinado con el haluro.

VAPOR DE SODIO A ALTA PRESIÓN.

• Su espectro no es continuo y su rendimiento cromático, bajo, por lo que no se puede utilizar

• Coincide con el color al cual el ojo humano es más sensible.

• Su franja de emisión es muy estrecha y depende del material semiconductor utilizado.

• Proyectores de haz difuso.

• Existen de tres tipos según la forma del reflector y la posición de la lámpara:

• El reflector, la lámpara y el cristal forman un módulo.

• Los hay de varios tipos según su tamaño y potencia.

o Par 64: Potencias de 1000 y 600 W.

o Par 56: Diámetro menor que el anterior y de 300 W.

o Par 36:Tamaño menor que los anteriores y potencia de 250 W.

• Suelen configurarse en aircrafts y cegadoras.

• Potencias más comunes: 500, 1000 y hasta 2000 W.

• Suelen llevar lámparas halógenas.

• Soportan mucha más potencia que los PC.

• En cine pueden llegar a soportar hasta unos 20.000 W.

• Tiene un juego de cuchillas que le permite recortar la mancha de luz.

• Se le puede acoplar un iris.

• Pueden funcionar con gobos.

• Existen de dos tipos:

o Ángulo fijo. Definido por un número.

o Ángulo variable. Definido por dos números.

§ Sí se puede variar el ángulo del haz (zoom).

• Potencias habituales: 500, 1000 y 2000 W en halógenas y 1200 W HMI.

• Pueden abrir y cerrar el ángulo del haz.