Colores Secundario

COLORES SECUNDARIO
Los colores secundarios son tonalidades perceptivas de color, que se

obtienen mezclando a partes iguales los colores primarios, de dos en dos. Los
colores secundarios son un modelo idealizado, plenamente dependiente de la
fuente que represente el color, de la naturaleza del material que lo genere y de
las características subjetivas de la percepción visual.
Se denomina color secundario a aquel color obtenido de la mezcla de dos
colores primarios y que es a su vez color complementario de un tercer color
primario, aquel que no interviene en su elaboración.
Para distinguir los colores secundarios de los colores terciarios y cómo se
forman, es frecuente encontrar fuentes que definen los colores secundarios
como aquellos colores obtenidos de la mezcla de partes iguales de dos colores
primarios. Pero en la práctica, al mezclar colores pigmento, descubrirás que no
es así y que es necesario variar las proporciones.
En un círculo cromático
de seis colores, cada
color secundario se sitúa
entre los colores
primarios empleados
para su mezcla y en el
segmento opuesto al
color primario del que es
complementario. Por lo
tanto, al igual que ocurre
con los tres colores
primarios, los colores
secundarios dentro del
círculo cromático son
equidistantes entre sí.
En un círculo cromático de doce colores, de la mezcla de un color primario y su
color secundario adyacente se obtiene un color terciario que se sitúa entre
ambos.
Al mezclar un color secundario con el color primario al que complementa se
obtiene un nuevo color menos saturado con tendencia al gris o al marrón.
Cuáles son los colores secundarios
La teoría del color moderna distingue entre colores luz y pigmento. Estos
modelos de color, al igual que cuentan con diferentes primarios, tienen distintos
secundarios:
Colores secundarios luz (Modelo RGB): Cian, magenta y amarillo.
Colores secundarios pigmento (Modelo CMY): Naranja, verde y violeta.
Historia
La idea de la mezcla de colores existía desde la antigua Grecia; sin embargo,
la teoría de la existencia de colores primarios y sus derivados fue desarrollada
por Isaac Newton y publicada en su libro Opticks de 1704. Newton planteaba
que -al igual que las notas musicales- existían 7 colores básicos en la luz,
dándole mayor importancia a los tonos que más resaltaban en el espectro de
un prisma, e idealizando el modelo sin tener en cuenta que en el fenómeno de
ladispersión de la luz existe una gradación tonal, correspondiente a una
distribución uniforme de rangos de frecuencia.
Posteriormente, la Escuela Francesa de pintura en el siglo XVIII, apoyada en el
modelo -más romántico que científico- estudiado por Johann Wolfgang von
Goethe y descrita en su libro Teoría de los colores de 1810, creó el Modelo
RYB. Para Goethe, los colores debían representar las sensaciones básicas, y
por ello representó una carta de seis colores, entre primarios y secundarios.
Este modelo, a pesar de ser totalmente inexacto y anticuado, se aplica aún -por
tradición- en las
escuelas de artes
visuales y en el
diseño gráfico.
Posteriormente,
tras el desarrollo
del impresionismo
en el siglo XIX, las
investigaciones
sobre la naturaleza
ondulatoria de la
luz y la percepción
visual humana,
estudiados durante
el siglo XIX y XX,
se encontraron las
pistas para determinar con mayor precisión un grupo más cercano al ideal de
colores primarios, encontrando que en la mezcla sustractiva el azul y el rojo
son aproximaciones bastante imprecisas, puesto que éstos pueden obtenerse a
través de la mezcla de varios tintes. De esta manera, el cian se determinó
como sustituto para el azul, y el magenta reemplazando al rojo, dando origen al
modelo de síntesis sustractiva de color actual.
Este modelo fue rápidamente adoptado por la industria, la cual sigue
aprovechándolo para todas las técnicas que exijan representación de color,
entre las cuales figuran la televisión, la fotografía, la impresión, litografía offset
y en general la industria de las artes gráficas; por razones prácticas (entre las
cuales figura la economía de tintas) se añade el pigmento negro, llegando al
modelo de color CMYK. Este modelo permite obtener un violeta más puro y una
gama de tonos de verde más completa que el que permite obtener el modelo
RYB.
COMBINACIONES
Cómo hacer colores secundarios
Como se menciona anteriormente, los colores secundarios se producen a

partir de la mezcla de dos colores primarios. Además de caracterizarse por
tener colores primarios y secundarios distintos, los colores luz y pigmento
se comportan de manera distinta cuando se mezclan.
La mezcla de colores pigmento se denomina síntesis sustractiva porque a

medida que se mezclan los colores primarios el color resultante pierde
luminosidad.
Modelo CMY—Colores pigmento:
 Naranja = Amarillo + Magenta

 Verde = Cian + Amarillo
 Violeta = Magenta + Cian
El caso de los colores luz es justo el contrario: A medida que se mezclan los
colores primarios el color resultante es más luminoso, por eso se denomina
síntesis aditiva.
Modelo RGB—Colores luz:
 Cian = Azul + Verde

 Magenta = Rojo + Azul
 Amarillo = Verde + Rojo
En la teoría del color tradicional, considerada obsoleta e incorrecta en la

actualidad desde el punto de vista teórico y práctico, no se distinguía entre
colores luz y pigmento. El modelo de color RYB era el dominante y sus
colores secundarios eran los mismos del modelo CMY: naranja, verde y
violeta. El problema es que en la práctica es imposible formar algunos de
sus colores secundarios a partir de la mezcla de sus colores primarios.

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Los colores secundarios son tonalidades perceptivas de color, que se

Como se menciona anteriormente, los colores secundarios se producen a

La mezcla de colores pigmento se denomina síntesis sustractiva porque a

Modelo CMY—Colores pigmento:

 Naranja = Amarillo + Magenta

Modelo RGB—Colores luz:

 Cian = Azul + Verde

En la teoría del color tradicional, considerada obsoleta e incorrecta en la

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