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    DBFS

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    Andy García
    Este documento habla sobre los conceptos de dBFS, clipping y niveles de grabación en audio digital. Explica que dBFS mide los niveles de amplitud digitales con 0 dBFS siendo el máximo nivel posible antes de clipping. También describe los tipos de clipping y métodos para reparar señales recortadas, como interpolación. Finalmente, recomienda fijar los niveles de grabación digital entre -20 y -12 dBFS para obtener un margen dinámico superior.

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    DBFS

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    Andy García
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    Este documento habla sobre los conceptos de dBFS, clipping y niveles de grabación en audio digital. Explica que dBFS mide los niveles de amplitud digitales con 0 dBFS siendo el máximo nivel posible antes de clipping. También describe los tipos de clipping y métodos para reparar señales recortadas, como interpolación. Finalmente, recomienda fijar los niveles de grabación digital entre -20 y -12 dBFS para obtener un margen dinámico superior.

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    Este documento habla sobre los conceptos de dBFS, clipping y niveles de grabación en audio digital. Explica que dBFS mide los niveles de amplitud digitales con 0 dBFS siendo el máximo nivel posible antes de clipping. También describe los tipos de clipping y métodos para reparar señales recortadas, como interpolación. Finalmente, recomienda fijar los niveles de grabación digital entre -20 y -12 dBFS para obtener un margen dinámico superior.

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    UNIVERSIDAD TECNICA PRIVADA COSMOS

    FACULTAD DE INGENIERIA
    CARRERA DE INGENIERIA DE SONIDO

    DBFS

    MATERIA: Ref. Son. Teórico III

    DOCENTE: Ing. Gastón Aliaga

    SEMESTRE: 8vo

    NOMBRE: Andy García Sánchez

    FECHA: 10 - 09 - 2019

    COCHABAMBA- BOLIVIA
    dBFS

    Abreviatura de Decibels full scale o Decibelios Comparado con escala completa,


    mide los niveles de amplitud (A) de decibelios (dB) en sistemas digitales tales
    como PCM (Modulación por impulsos codificados) que tienen un nivel definido del
    pico máximo disponible.

    Como se puede ver en el gráfico, la escala de pico digital no es equivalente a la


    escala analógica RMS (valor cuadrático medio o del inglés Root mean square). En
    la medición digital, el 0 DBfs define el máximo nivel posible antes de que se
    genere clipping (recorte de señal), mientras que el audio analógico medido en
    DBu sigue teniendo energía posterior al cero para continuar aumentando los
    decibeles, aunque ya produciendo distorsión en la señal de audio. Es por eso
    mismo que se debe considerar dichas señales como dos ámbitos diferentes a
    partir de las siguientes perspectivas:

     Audio analógico-> unidad de medida: DBu-voltios -> se mide con un


    voltímetro: tensión positiva y negativa.

     Audio digital-> unidad de medida: DBfs -> se mide en números binarios:


    ceros y unos.
    Es decir que nunca se puede expresar una señal analógica en términos de DBfs,
    no existe tal referencia normalizada: los DBfs expresan únicamente el valor
    máximo de señal en digital lo que en principio sería equivalente a una lectura
    donde todos los valores de los dígitos posibles de un numero digital son todos
    "unos".

    Clipping

    En el procesamiento de señal digital, el clipping que produce dicha señal está


    limitada por el alcance de una representación elegida. El recorte es una alternativa
    muchas veces buscada en sistemas digitales, la cual se produce si se permite el
    "desbordamiento" del hardware digital, omitiendo los bits más significativos de la
    magnitud e incluso a veces la señal del valor de muestra, lo que resulta una
    distorsión de la señal.

    Existen distintos tipos de niveles de clipping, y para su búsqueda estética, la


    mayoría de los músicos prefieren los recortes "blandos", en los que la señal de
    salida se vuelve cada vez más distorsionada a medida que aumenta el nivel de la
    señal de entrada. Con el recorte “duro”, la señal de salida permanece sin
    distorsión hasta un cierto punto, entonces ésta se vuelve muy distorsionada como
    la entrada de las anteriores subidas en ese punto, pero más súbitamente como se
    puede observar en la siguiente imagen:
    En el caso de querer evitar el recorte y la pista no puede ser re-grabada, la
    reparación es una opción en donde se deberá compensar la parte recortada de la
    señal. Para esto se debe tener en cuenta que:

     Las señales de recorte complejo (como las registradas en la resolución CD)


    no se pueden restaurar a su estado original debido a que la información
    contenida en los picos que han sido recortadas se elimina por completo.

     Las señales de recorte suaves se pueden restaurar a su estado original


    dentro de una tolerancia de rango y en este caso, el grado de pérdida de
    información es proporcional al grado de compresión causada por el recorte.

     Las señales ligeramente recortadas que son altamente sobre muestreadas


    tienen una alta probabilidad de que la reparación sea perfecta.

    Con esto se puede decir que varios métodos pueden restaurar parcialmente una
    señal una vez se conoce la porción recortada. Uno de esos métodos es la
    interpolación o extrapolación de muestras conocidas, que si bien esto es sólo una
    aproximación de la original, la calidad subjetiva se suele mejorar, a veces sin
    ninguna diferencia audible. Otros métodos que se utilizan es copiando la señal
    directamente desde un canal estéreo a otro, ya que puede darse el caso de que se
    recorta un solo canal.
    Por último, existen varios software que solucionan este problema: Sony Sound
    Forge, iZotope Rx3, Adobe Audition, Nero Wave Editor, y dos plugin en el paquete
    Audacity, uno llamado "LADSPA" que viene con un software de restauración y el
    otro llamado "Reparar clip" que utiliza trazadores cúbicos para intentar restaurar
    una señal continuamente diferenciable.

    Niveles de grabación en audio digital

    En Europa, la Audio Engineering Society y la Unión Europea de Radiodifusión han


    recomendado que la calibración en digital sea la siguiente:

    0 dBu (analógica) = -18 dBFS (digital)

    Grabar a -18 dBFS ofrece un margen dinámico muy superior, y un interface de


    grabación a 24 bits permite registrar a niveles más bajos y con un nivel de ruido de
    fondo inferior comparado con uno de 16 bits. Lo recomendable es fijar los niveles
    de grabación entre -20 y -12 dBFS. Dichos niveles podrán ser levantados
    posteriormente durante el proceso de mezcla y masterización.

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