alberto gracia

TENGAN CUIDADO AHÍ FUERA

FILMADRID 2021 COMPETICIÓN OFICIAL // OFFICIAL COMPETITION

 En esta edición las películas de la Competición In this edition the films of FILMADRID’s Official
Oficial de FILMADRID se acompañan de sesiones Competition are accompanied by “dialogue”
“espejo”, en las que se exhibirán obras anteriores sessions, in which previous works by their authors
de sus autores o films de otros realizadores que or films by other directors who had a fundamen-
ejercieron una influencia fundamental para la tal influence on the conception of their work will
concepción de su trabajo. La selección de esos be screened. The selection of these “dialogues”
“espejos” se ha realizado en estrecha colaboración has been made in close collaboration with the
con las realizadoras y realizadores. filmmakers.

Además, el festival ha propuesto a las directoras y In addition, the festival has proposed in-depth
directores entrevistas en profundidad y ha pedido interviews with the directors and asked them to
que envíen materiales sobre el proceso de creación send materials on the creation process of their
de sus obras para la elaboración de estos dossieres works for the design of these exclusive dossiers.
exclusivos.
This new competition model, unprecedented in the
Este nuevo modelo de competición, inédito en el context of festivals, uses film history to enlighten
contexto de festivales, recurre a la Historia del Cine and understand contemporary cinema.
para iluminar y comprender la creación contemporánea.

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La estrella errante La estrella errante

(Alberto Gracia, 2018) España, 67’ (Alberto Gracia, 2018) Spain, 67’

En su segundo largometraje, Alberto Gracia toma In his second feature film, Alberto Gracia’s main
como personaje principal a Rober Perdut, exlíder del character is Rober Perdut, ex-leader of the 1980s
grupo punk de los 80, Los fiambres. Con grandes dosis punk band Los Fiambres. With large doses of risk and
de riesgo y humor, acompañamos a unos personajes humour, we accompany characters who move around
que transitan por la pantalla sin tener un asidero claro. the screen without having a clear pretext.
Gracia plantea la pérdida del yo en el sujeto contempo- Gracia lays out the loss of the self in the contemporary
ráneo y su intento fallido por recuperarse subject and his failed attempt to recover through con-
a través del consumo y el exceso. Las drogas que bus- sumption and excess. The drugs that Perdut seeks out Tengan cuidado ahí fuera 1000cc
ca y consume Perdut se equiparan a las imágenes que and consumes are compared with the images that are (Alberto Gracia, 2021) España, 24’
lanzan sin descanso televisiones, teléfonos, cámaras relentlessly thrown up by televisions, telephones, secu-
de seguridad o videojuegos y que sirven para hacer un rity cameras or video games and which serve to make
En su última película, el cineasta gallego Alberto Gracia In his latest film, the Galician filmmaker Alberto Gracia
collage no sólo visual sino muy especialmente sonoro, a collage, not only visual, but especially sonorous,
plantea un espacio atemporal en el que el futuro presents a timeless space in which the future seems
del bombardeo al que estamos sometidos. Un asedio of the bombardment to which we are subjected. A
parece haberse invertido, caminando hacia atrás. Con to have been inverted, walking backwards. With a
constante que contribuye a vaciar de significado todo constant siege that contributes to emptying everything
un Hi8 sinuoso y reventado, asistimos a todas las eras sinuous and bursting Hi8, we witness all the eras of the
lo que alcanza. La estrella errante es una película it reaches of meaning. La estrella errante is a must-see
de la imagen al mismo tiempo. image at the same time. In Tengan cuidado ahí fuera,
imperdible de uno de los cineastas más atrevidos film by one of the most daring and solid filmmakers on
En Tengan cuidado ahí fuera, los personajes se permi- the characters allow themselves to destroy as only a
y sólidos del panorama contemporáneo. the contemporary scene.
ten destruir como sólo puede destruir un cadáver. Con corpse can destroy. With that absolute liberation of
NURIA CUBAS NURIA CUBAS
esa liberación absoluta de saberse ya muerto, disfrutar knowing they are already dead, enjoying the powerful
del poderoso placer estético de la destrucción. Sentir- aesthetic pleasure of destruction. To feel attracted to
se atraído por lo que se deshace y suelta humo y ruido, what is falling apart and releasing smoke and noise,
lo mismo que minutos antes resplandecía como una the same thing that minutes before was glowing like a
noche estrellada. La fuerza irracional de un coche con starry night. The irrational force of a car with a brainless
un descerebrado al volante, entre el folklore, la mística man at the wheel, between folklore, mysticism and
y la barbarie. barbarism.

Y el extrañamiento del poema romántico cantando su And the strangeness of the romantic poem singing its
exaltación al alma humana y a la naturaleza sobre este exaltation of the human soul and nature over this new
nuevo paisaje natural que es un desguace lleno de cha- natural landscape that is a junkyard full of scrap metal.
tarra. Desde un búnker construido a mediados del SXX, From a bunker built in the middle of the 20th century,
último reducto de protección y de ataque, mirar un the last redoubt of protection and attack, looking at a
afuera amenazante y acabar solo en el desierto. Todo threatening outside and ending up alone in the desert.
esto (y algunas cosas más) guarda Tengan cuidado ahí All of this (and a few more things) is in the film Tengan
fuera, sin duda la película más estilizada, enérgica y cuidado ahí fuera, undoubtedly the most stylised,
bella de su autor. energetic and beautiful film by its author.
NURIA CUBAS NURIA CUBAS

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 Foto del rodaje de Tengan cuidado ahí fuera // Setphoto from Tengan cuidado ahí fuera

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Entrevista con Alberto Gracia Interview Alberto Gracia
Por Nuria Cubas By Nuria Cubas

Estás considerando O Quinto Evanxeo de Gaspar Do you consider O Quinto Evanxeo de Gaspar
Hauser (2013), La estrella errante (2018) y Ten- Hauser (2013), La Estrella Errante (2018) and
gan cuidado ahí fuera (2021) como una trilogía… Tengan cuidado ahí fuera (2021) a trilogy?

No lo pensé a priori como una trilogía pero ahora veo I didn’t think of it a priori as a trilogy, but now I see that
que en las tres películas hay paralelismos. O Quinto there are parallels in the three films. O Quinto Evanxeo
Evanxeo de Gaspar Hauser trabaja el gran impacto que de Gaspar Hauser works on the great impact on the
produjo en el sujeto eso que llamamos modernidad, subject of what we call modernity, an impact that is
un impacto que es el resultado de un proceso y que the result of a process and that coincides with the
coincide con el momento en que se inventó el cine, moment when cinema was invented, in such a way that
de manera que el cine sirvió al sujeto para entender el cinema served the subject to understand the world.
mundo. Yo creo que Gaspar Hauser es el paradigma de I think Gaspar Hauser is the paradigm of this, he is a
esto, es un tipo que cae en el mundo siendo ya adulto guy who falls into the world as an adult and is not able
y no es capaz de entender nada porque no conoce el to understand anything because he doesn’t know the
lenguaje, no conoce el código. language, he doesn’t know the code. I was very inter-
Me interesaba mucho en ese momento ahondar en ested at the time in delving into this sensation, because
esta sensación, porque pensaba que nos está pasando I thought that the same thing is happening to us with
lo mismo a nosotros con la digitalización, y por eso la digitalisation, and that’s why the film is exaggeratedly
película está exageradamente digitalizada, con unos digitalised, with very large pixels or, in other words, with
píxeles muy grandes o lo que es lo mismo, con una a very low resolution
resolución muy baja.
The second part could easily be La Estrella Errante,
La segunda parte podría ser tranquilamente La estrella where there are people in constant dialogue, who,
errante donde hay unas personas en diálogo constan- faced with uncertainty, dedicate themselves to the Foto del rodaje de Tengan cuidado ahí fuera // Setphoto from Tengan cuidado ahí fuera
te, que ante la incertidumbre se dedican al consumo consumption of images or drugs, to excess and to
de imágenes o drogas, al exceso y a la errancia, asu- wandering, assuming the maxim of the punk group Así es la película, trabaja lo atemporal y a la vez junta a constellation, like the image of those cars in the
miendo la máxima del grupo punk con el que se abre la with which the film opens, which says that there is muchos tiempos en una constelación, como la imagen scrapyard, made in different years, and which appear
película que dice que ya no hay futuro. La solución más no future. The simplest solution to such a situation of de esos coches en el desguace, fabricados en diferen- shining like stars of the same constellation. It is an
sencilla ante tal situación de desubicación y desánimo dislocation and discouragement in a world without a tes años, y que aparecen brillando como estrellas de image that contrasts with that of the cars from the
que supone un mundo sin futuro, es huir hacia ade- future is to flee forward, as the junkies in the film do. una misma constelación. Es una imagen que contrasta beginning at Volkswagen, all made in the same year, all
lante, como hacen los yonkis de la película. Pienso que I think it is a possible sequel to Gaspar Hauser, with con la de los coches del principio en la Volkswagen, the same and all dull. Another example of this temporal
es una posible secuela de Gaspar Hauser, con imagen digital image in 4K. hechos todos el mismo año, todos iguales y todos sin mismatch is the Ford Sierra in the film, the car that 90s
digital en 4K. brillo. Otro ejemplo de este descalabre temporal son el punks used for drifting because it had the engine in
Tengan cuidado ahí fuera would not be a sequel to Ford Sierra de la película, ese coche que los macarras the back, and the Nissan GTR, a 500 horsepower 21st
Tengan cuidado ahí fuera no sería una secuela de Gaspar Hauser, but a possible spin-off from La Estrella de los años 90 utilizaban para derrapar porque tenía el century Japanese car that is the pinnacle of tuning,
Gaspar Hauser, sino un posible spin off surgido de Errante in a hypothetical future that has already motor en la parte trasera, y el Nissan GTR, un coche del together in the same film.
La estrella errante en un hipotético futuro que ya passed, focused more on showing a time without siglo XXI japonés de 500 caballos, que es el súmmum
ha pasado, centrado más en mostrar un tiempo sin time. As there is no future, which is the starting point del tuning, juntos en la misma película. Tengan cuidado ahí fuera is a film developed thanks
tiempo. Al no haber futuro, que es de lo que partía La of La Estrella Errante, as time is looped and constant to the X-Films prize awarded each year by the Punto
estrella errante, al estar el tiempo loopeado y ser el consumption is the only way we have of relating to the Tengan cuidado ahí fuera es una película desarro- de Vista Festival for the production of a work in the
consumo constante la única manera que tenemos de outside, possible futures can only emerge from the llada gracias al premio X- Films que otorga cada año context of Navarre. Is it an idea you already had and
relacionarnos con el afuera, los posibles futuros tan unbridled and repetitive consumption of the past. It is el Festival Punto de Vista para la producción de una have you adapted it to the X-Films project or was it
sólo pueden surgir del consumo desaforado y reitera- an unanswerable question about time, like those asked obra en el contexto de Navarra. ¿Es una idea que ya born exclusively for the project?
tivo del pasado. Es una pregunta incontestable sobre by Borges, which in turn self-destructs, like the notes tenías y la has adaptado al proyecto X-Films o nació
el tiempo, como las que se hacía Borges, y que a su vez sent to James Bond. This film could be a self-destruc- en exclusiva para el proyecto? If they hadn’t given me a grant to film there, I wouldn’t
se autodestruye, como las notas que le envían a James tive note sent to the spectator. have gone to Navarre to film anything at all. I think peo-
Bond. Esta cinta podría ser una nota autodestructiva Si no me hubieran dado una ayuda para grabar allí, yo ple have to talk about what they know and if they don’t
That’s the way the film is, it works the timeless and
no me habría ido a Navarra a grabar absolutamente know it, adapt their lack of knowledge to the concept of
enviada al espectador. at the same time brings together many times in
nada.

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 the film itself. Tengan cuidado ahí fuera was made for bandera del romanticismo. Eso es de idiotas.
X-Films, that’s why it was filmed in Navarre and that’s Tengan cuidado ahí fuera comienza con una cita de
why there are cars and bunkers. Carver, máximo exponente del realismo sucio. Al rea-
When I arrived in Pamplona and began to research the lismo sucio no le interesaba ya contar las hazañas de
city, I discovered that it is a military city, that it was born los grandes héroes sino hablar de ese sujeto derrotado,
around a castle and that this served as a reference desolado en su propia casa, que es invadido constan-
point for later building a wall. The whole history of a temente por imágenes e información y no puede hacer
military, warrior city is based on fighting with the other, absolutamente nada porque está en la plena estulticia,
which gives us an idea that what we were talking about paralizado, normalmente embutido de drogas y
above makes some sense in relation to the city of alcohol. El texto con el que comienza la película habla
Pamplona itself. I was also born in a walled city, I know de un tal Frank y de su mujer que ven Canción triste de
the history very well, it’s always the same, these types Hill Street, cuando los protagonistas de Hill Street son
of cities were industrialised to the hilt. My city, Ferrol, precisamente Frank y su mujer que terminan todos los
deindustrialised in the 90s, but not Pamplona, where capítulos juntos en la cama viendo la tele y hablando
Creo que las personas tienen que hablar de lo que co- many people still eat Volkswagen, that is, the cars de su día a día. Un giro especular del autor que me to which we are self-subjected.
nocen y si no lo conocen, adaptar su desconocimiento that Hitler loved so much. There are many parallels parece muy interesante. Es una imagen muy potente
al propio concepto de la peli. Tengan cuidado ahí fuera between the world of motoring and the world of war, de la falta de sacrificio y de la conversión de la víctima Tell me more about the bunker idea.
nació para X-Films, por eso está grabada en Navarra y and between these two and the world of identity, at en verdugo y sobre todo de la bunkerización a la que
por eso salen coches y búnkeres. least until these two worlds dissolved into the universe estamos autosometidos. I find it very interesting because with the pandemic this
Cuando llegué a Pamplona y empecé a investigar of information in which we live. It seemed to me that all idea of living in a bunker has multiplied a thousandfold,
sobre la ciudad, descubrí que es una ciudad militar, of this is very much present in Pamplona, where there Háblame más sobre la idea de Búnker. we were already bunkered before but now it is even
que había nacido alrededor de un castillo y que éste are big tuning meetings and you can see big cars going more evident. And I made the film in a pandemic,
sirvió como referencia para construir más tarde una around the city walls very easily, you just have to stand Me parece muy interesante porque con la pandemia se we shouldn’t forget that. I was very interested in
muralla. Toda historia de una ciudad militar, guerrera, for a few minutes looking at a road. ha multiplicado por mil esta idea de vivir bunkerizado, thinking about what that phrase “let’s be careful out
está basada en pelear con el otro, lo cual nos da una antes ya lo estábamos pero ahora es todavía más there” (like the title: Tengan cuidado ahí fuera) really
idea de que lo que hablábamos más arriba tiene cierto I see that there is a line running through La Estrella evidente. Y yo he hecho la peli en pandemia, no debe- means. What is out there? It’s an absolute abstract
sentido en relación a la propia ciudad de Pamplona. Yo Errante and Tengan cuidado ahí fuera, going from mos olvidarnos de eso. Me interesaba mucho pensar and it comes from having divided the private and the
también nací en una ciudad amurallada, me sé muy defeat to destruction. qué significa realmente esa frase “Tengan cuidado public, something that was actually done during the
bien la historia, siempre es igual, este tipo de ciudades ahí fuera”. ¿Qué es fuera? Es un abstracto absoluto Roman Empire but precisely with the modern subject,
se industrializaron a lo bestia. Mi ciudad, Ferrol, se That’s right, I believe that destruction, even if it seems y viene de haber dividido lo privado y lo público, algo with Gaspar Hauser, it ends up settling. It is the great
desindustrializó en los 90 pero Pamplona no, allí mu- definitive, is not. Destruction also allows the births. que se hizo en realidad durante el Imperio Romano achievement of modernity and Cartesianism, to have
chos comen todavía de la Volkswagen, es decir, de los Defeat is necessary for the spirit, even if it hurts. pero precisamente con el sujeto moderno, con Gaspar turned us all into indoor plants with an interior world
coches que tanto amaba Hitler. Hay muchos paralelis- Another thing is to turn destruction or defeat into a Hauser, se termina de asentar. Es el gran logro de la and air conditioning.
mos entre el mundo del motor y el mundo de la guerra, sadomasochistic terrain on which to plant the banner modernidad y el cartesianismo, habernos convertido a
y entre estos dos y el de la identidad, al menos hasta of romanticism. That is idiotic. todos en plantas de interior con mundo interior y aire According to this there are two types of spaces, the
que estos dos mundos se disolvieron en el universo de acondicionado. inside, where you are comfortable, and which is the
la información en el que vivimos. Me pareció que todo Tengan Cuidado ahí fuera begins with a quote from home where you can supposedly be yourself (which
esto está muy presente en Pamplona, donde se hacen Carver, the leading exponent of dirty realism. Dirty real- Según esto hay dos tipos de espacios, el interior, donde is a lie), and the outside, where we wear a mask (now
grandes concentraciones de tuning y puedes ver pasar ism was no longer interested in recounting the exploits estás cómodo, y que es el hogar donde supuestamente literally) and are exposed to what others say we are.
cochazos dando vueltas alrededor de las murallas de la of great heroes but in talking about the defeated, deso- puedes ser tú mismo (lo cual es mentira), y el afuera,
ciudad muy fácilmente, sólo tienes que quedarte unos late person in his own home, who is constantly invaded donde llevamos una máscara (ahora literalmente) y es- I’m very interested in understanding that the bunker is
minutos observando una carretera. by images and information and can do absolutely tamos expuestos a lo que los demás digan que somos. a remnant of The Story, with capital letters, that people
nothing because he is in the throes of stupidity, para- try to forget. Bunkers are minimal fortresses, and the
Encuentro que hay una línea que atraviesa La estre- lysed, usually on drugs and alcohol. The text with which Me interesa mucho entender que el búnker es un resto history of the fortress begins with huge castles that
lla errante y Tengan cuidado ahí fuera, que va de the film begins speaks of a certain Frank and his wife de La Historia, con mayúsculas, que se intenta olvidar. were reduced to tiny bunkers. It is a parallel history to
la derrota a la destrucción. watching Hill Street Blues, when the protagonists of Hill Los búnkeres son fortalezas mínimas, y la historia de la that of identity.
Street are precisely Frank and his wife, who end every fortaleza comienza con castillos enormes que se
Eso es, yo creo que la destrucción aunque parezca algo episode together in bed watching TV and talking about I thought of looking for bunkers in the area and in
fueron reduciendo hasta llegar a ser búnkeres pequeñi-
definitivo, no lo es. La destrucción también permite their daily lives. It is a speculative twist by the author Navarre there are the most famous ones in Spain,
tos. Es una historia paralela a la de la identidad.
nacimientos. La derrota es necesaria para el espíritu, that I find very interesting. It is a very powerful image those of the P line. They were built by that aberrant
Se me ocurrió buscar búnkeres por la zona y en
aunque duela. Otra cosa es hacer de la destrucción o la of the lack of sacrifice and the conversion of the victim masculinity called Francisco Franco to protect himself
Navarra están los más famosos de España que son los
derrota un terreno sadomasoquista en el que plantar la into the executioner and above all of the bunkerisation from the supposed invaders that could come from

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de la línea P. Fueron construídos por esa masculinidad there” also because it has double standards, it looks
aberrante llamada Francisco Franco para protegerse like a warning but it is being said to you by a pig (po-
de los supuestos invasores que podían venir de afuera lice). “Let’s be careful out there”, become a pig, like me,
cuando Hitler perdió la II Guerra Mundial. Como Franco we don’t have the fear that you have, we are the law.
había apoyado a los nazis, se acojonó y montó 35 In the end, to become an American is to become a pig
búnkeres entre Navarra y Cataluña, son preciosos and we become Americans through the image of the
todos. Algunos están grafiteados por dentro por turis- spectacle of advertising.
tas, maravilloso. ¿Qué más habría que añadir a esto?
Bueno, que una de las mayores sectas del país, sino la Did you see Hill Street?
mayor, tiene su sede en Pamplona, El Opus Dei. Por si
no fuera suficiente ejemplo de búnker.
Of course, when I was a kid. There’s one fantastic
También me interesaba mucho la relación que hay en- thing about Hill Street and that’s that it’s filmed in an
tre un búnker y una cabaña, sobre todo las que tenían unknown city, it never said what city it was in reality.
los grandes pensadores como Heidegger, que invitó a It’s a series that radically changed the way television
Hitler a la suya en 1933. La introspección no lleva a nin- series are narrated. Now all series are narrated as Hill
gún sitio, ahora también pasa con el rollo New Age y la Street. Hill Street, and the consequent serial narrative,
meditación, toda esa gente acabará menospreciando a presupposes, in a specular way, the serial identity of
los que no lo practican, de alguna u otra forma. people, who, unable to assume the referential and
western narrative of the hero or heroine, have to con-
Y aquí me gustaría volver al realismo sucio. stantly reinvent themselves. The ultimate consequence
Los protagonistas de Carver son gente bunkerizada of this would be psychosis, when the person is capable
asqueada de su cotidianidad, que han sido manipula- of being all the things he or she sees. I am this and I am
dos para gastar su dinero en seguros a todo riesgo, a Foto del rodaje de Tengan cuidado ahí fuera // Setphoto from Tengan cuidado ahí fuera that, but always with this “being something” to end up
través del bombardeo de catástrofes en los medios. Y being nobody.
outside when Hitler lost World War II. As Franco had heroína, tiene que ir reinventándose constantemente
el propio realismo sucio se basa en esa idea de dejar The idea of bunkerising in order to think about yourself
supported the Nazis, he panicked and built 35 bunkers a sí misma. La consecuencia última de esto sería la
de lado la grandilocuencia de la poesía clásica y los also entails paranoia. From the bunker, our perception
between Navarre and Catalonia, all of which are psicosis, cuando la persona es capaz de ser todas las
grandes relatos de la prosa secular para crear algo que of the world is no longer that of a close space that
beautiful. Some are graffitied on the inside by tourists, cosas que ve. Soy esto y aquello, pero siempre con ese
tenga más relación con el suceso (la noticia, el acciden- you can touch, feel and become familiar with, but it is
wonderful. What else is there to add to this? Well, that rollo de “ser algo” para acabar siendo nadie.
te) que con el acontecimiento histórico. something hyperlinked, totally abstract, and it is not
one of the biggest sects in the country, if not the big-
close, it is not immediate. I’ve been watching a lot of
gest, has its headquarters in Pamplona, Opus Dei. As if La idea de bunkerizarse para pensar en ti mismo,
Me fascina esta frase “Tengan cuidado ahí fuera” tam- car adverts and there are two that have left their mark
this were not enough of an example of a bunker. también conlleva paranoia. Desde el búnker, nuestra
bién porque tiene doble rasero, parece una advertencia on me, two very famous ones from BMW, the classic
I was also very interested in the relationship between a percepción del mundo ya no es la de un espacio cer-
pero te lo está diciendo un madero. “Tengan cuidado “do you like driving?”, in which there is a hand that
bunker and a hut, especially those of great thinkers like cano que puedas tocar, sentir y con el que te puedas
ahí fuera”, conviértete en un madero, como yo, que feels through the window and in which they are playing
Heidegger, who invited Hitler to his in 1933. Introspec- familiarizar, sino que se trata de algo hiperlinkeado,
nosotros no tenemos el miedo que tú tienes, somos with the affectivity and sensitivity of the body, which
tion leads nowhere, now it also happens with the New totalmente abstracto, y no es cercano, no es inmediato.
la ley. Al final devenir americano es devenir madero y is absolutely absent. But there is another even more
Age stuff and meditation, all those people will end up Estuve viendo muchos anuncios de coches y hay dos
devenimos americanos a través de la imagen espectá- beastly one, the BMW X5, which literally says “No one
belittling those who don’t practice it, in one way or que me marcaron totalmente, dos muy famosos de
culo de la publicidad. in front. No one to follow. Have you asked yourself lately
another. BMW, el clásico de “¿te gusta conducir?”, en el que why you have no examples? Because the example is
sale una mano que siente por la ventanilla y en el que you”. And they’re so happy about it (laughs).
¿Tú viste Hill Street?
And here I would like to return to dirty realism. están jugando con la afectividad y la sensibilidad del
Carver’s protagonists are bunkerised people disgusted cuerpo, absolutamente ausente. Pero hay otro todavía
Claro, de pequeño. Hay una cosa fantástica en Hill I don’t know if you’ve seen Mad Men, it’s very good.
with their everyday lives, who have been manipu- más bestia que es el de BMW X5 que dice literalmente
street y es que se graba en una ciudad desconocida, The last episode is very good. The guy, a successful
lated into spending their money on comprehensive “Nadie por delante. Nadie a quien seguir. ¿Te has
nunca se decía qué ciudad era en la realidad. Es una publicist, is really confused from fucking and drinking
insurance, through the media’s bombardment of preguntado últimamente por qué no tienes referentes?
serie de maderos que cambió radicalmente la forma de in his macho bubble of individualism, and he goes to a
catastrophes. And dirty realism itself is based on this Porque el referente eres tu”. Y se quedan tan anchos
narrar en las series televisivas. Ahora todas las series hippie retreat where he meditates, guilt-ridden. Sud-
idea of setting aside the grandiloquence of classical (risas).
se narran como Hill Street. Hill Street, y la narrativa denly he opens his eyes and says to himself, “I’ve had a
poetry and the grand narratives of secular prose to
serial consecuente, presupone, de forma especular, revelation!” and he devises an advert for Coca Cola, the
create something that has more to do with the event No sé si has visto Mad Men, está muy bien. El último
la identidad serial de las personas, que al no poder one from 1971, which is very famous, featuring hippies
(the news, the accident) than with the historical event. capítulo es muy bueno. El tipo, un publicista de éxito,
asumir el relato referencial y occidental del héroe o la drinking Coca Cola. How can you turn things around
I am fascinated by this phrase “let’s be careful out está muy rallado de estar follando y bebiendo en su

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burbuja machista de individualismo, y se va a un retiro so masterfully? Counterculture always ends up being Para explicarlo de una forma muy sencilla, lo que ocu- has a negation in front of it, a “non-paradigm” is then
hippie donde se pone a meditar, cargado de culpa. De something that reinforces the status quo and advertis- rrió en este mundo basura que nos hemos montado, a rubbish paradigm. Within this rubbish paradigm, in
repente abre los ojos y se dice “he tenido una revela- ing lies to you so that you know it’s lying to you but still fue que en el momento en que dejó de existir el Gran order for it to work, everything that is produced must
ción!” y maquina un anuncio para Coca Cola, el de 1971, allows you to choose what you’ve been told you want. Paradigma del progreso, se buscó una solución salo- already be rubbish at birth, it must already be recycla-
que es famosísimo, en el que salen hippies bebiendo Anyway, the point is that cars are number one in ad- mónica muy subnormal, en realidad más subnormal ble. This paved the way for the famous “anything goes”,
Coca Cola. ¿Cómo se le puede dar la vuelta a la cosa vertising, and you can see that at the end of the year or que salomónica. A partir de ahora, se dijo, el paradigma although there is a less reactionary way of looking at
tan magistralmente? La contracultura siempre acaba when there is a Spanish national football team match, es el “no paradigma”. Si algo que es basura es algo que it that I think is evident in the way I work. I think that to
siendo algo que refuerza el status quo y la publicidad te or any show that you know in advance is going to have lleva una negación delante, un “no paradigma” es en- stop doing stupid things would be a real petrification,
miente para que tu sepas que te miente pero aún así te a big audience, they are shows that are sandwiched tonces un paradigma basura. Dentro de ese paradigma guided by an imposition that would be the idea of the
permite elegir lo que te han dicho que deseas. with car advertising. basura, para que funcione, todo lo que se produzca ya Idiota Pater par excellence, that of “kid, stop doing
tiene que ser basura al nacer, ya tiene que ser recicla- stupid things, because I said so”. The rubbish paradigm
En fin la cuestión es que los coches son los número There is a very nice reflection you make on rubbish ble. Esto abonó el terreno al famoso “todo vale”, aunque is stupid, but to be guided by aesthetic canons is silly.
uno de la publicidad, y eso se ve en fin de año o cuando in Tengan cuidado ahí fuera. On the other hand, hay una forma de verlo menos reaccionaria que creo
hay un partido de la selección española de fútbol, o rubbish is also related to La Estrella Errante, where que se evidencia en mi forma de trabajar. Creo que But what interests us here is: what does this imply?
cualquier espectáculo que se sepa de antemano que you talk about rubbish people, who are these human dejar de hacer estupideces sí que supondría una au- Well, it means, for example, that human beings must
va a tener mucha audiencia, son espectáculos que beings repudiated by society, who have succumbed téntica petrificación, guiados por una imposición que have an identity that is never fixed, that is constantly
están emparedados con publicidad de coches. to excesses, but who on the other hand cling to sería la idea del Idiota Pater por excelencia, aquello de changing, recycling, constantly forming until they
remain people and insist on continuing to refer to “Niño, deja de hacer tonterías, porque lo digo yo”. die. In other words, everyone is going to be a child for
Hay una reflexión muy bonita que haces sobre la ba- themselves as ME. El paradigma basura es una estupidez, pero guiarse life, great. Everyone to have many “I’s” without even
sura en Tengan cuidado ahí fuera. Por otra parte, por cánones estéticos es de idiotas. knowing what the “I” is.
la basura también está relacionada con La estrella To explain it in a very simple way, what happened in
errante, donde hablas de sujetos basura, que son this rubbish world we have set up for ourselves, was Pero lo que nos interesa aquí es ¿qué supone esto? And at the object level it is much easier to see, especial-
estos seres humanos repudiados por la sociedad, that the moment the Great Paradigm of progress Pues supone, por ejemplo, que el ser humano tiene ly through concepts such as programmed obsoles-
que ha sucumbido a los excesos, pero que por otra ceased to exist, a very subnormal Solomonic solution que tener una identidad que nunca esté fija, que vaya cence, the constant updating of software, constant
parte se aferran a seguir siendo sujetos y se empe- was sought, actually more subnormal than Solomonic. cambiando, reciclándose, que se vaya formando cons- updating of hardware, etc., and taking it to places.
ñan en seguir refiriéndose a sí mismos como YO. From now on, it was said, the paradigm is the “non-pa- tantemente hasta que se muere. Es decir, todo dios Junk places mean that you can only move around, or
radigm”. If something that is rubbish is something that a ser críos de por vida, genial. Todos a tener muchos wait. We’ve already talked about that. The same thing
yoes sin saber siquiera lo que es el yo. happens with junk politics, which becomes a throwa-
way, absolutely absorbed by the mongoloid spectacle
Y a nivel objetual es mucho más sencillo de ver, that surrounds us, or with the junk economy, which
sobre todo a través de conceptos como la obsoles- means that a “mileurista” (person who earns around
cencia programada, la constante reactualización de a thousand euros) has “to get by” with his thousand
software, constante reactualización de hardware, etc., euros paying 800 euros in rent.
y llevándolo a los lugares. Los lugares basura implican
que por ellos tan sólo puedes circular, o esperar. De In all cases the thing is “to get by”. Fantastic.
eso ya hemos hablado. Lo mismo ocurre con la política I think that, going back to cars, the car is to the individ-
basura, que se convierte en un ir tirando, absoluta- ual what the scrapyard and its recyclable spare parts
mente absorbida por el espectáculo mongolo que nos are to politics, that is to say, it’s a “to get by”. This is Félix
rodea, o con la economía basura, que supone que un Duque’s analogy, not mine.
mileurista debe ir tirando con sus mil euros pagando
800 de alquiler. En todos los casos la cosa es ir tirando But there is something super attractive about rubbish,
palante. Fantástico. which is the fact that it asks you to move it to its place.
If we understand rubbish as a residue, and etymolog-
Yo pienso que, volviendo a los coches, el coche es al ically a residue is that which does not let you move
individuo lo que el desguace y sus recambios recicla- forward, taking it to a psychological and physical place,
bles son a la política, es decir, un ir tirando. Esto es una it means that both as an individual and as a society, we
analogía de Félix Duque, no mía. Pero la basura tiene have too much shit in front of us, or inside us, and we
algo superatractivo que es el hecho de que pide que la cannot move forward. If we don’t, we and western soci-
muevas a su sitio. Si entendemos la basura como un ety (which today would be global) become a Diogenes
residuo, y etimológicamente un residuo es lo que no te of nothingness, with an absolute love for nothingness.
deja avanzar, llevándolo a un lugar psicológico y físico, Pure destruction.
Foto Sami Sarkis, Getty Images // Photo by Sami Sarkis, Getty Images

14 15
significa que tanto como el individuo como la sociedad, utopia that everything could be recycled is not valid,
tenemos demasiada mierda delante, o dentro, y no and on the other hand, the only way to get out of this
podemos avanzar. Si no lo hacemos, nosotros y la is to continue generating rubbish at full speed, to flee
sociedad occidental (que hoy ya sería global) nos forward even if we all end up in the desert. The sea is
convertimos en un Diógenes de la nada, con un amor full of shit, that place of dreams. And it’s a shit that
absoluto por la nada. Pura destrucción. comes back with the waves. Crary said that only our
dreams have not yet become a commodity, but that
Había un comentario muy interesante que hiciste one is already in question.
sobre la basura con respecto a la peli, un comenta-
rio que leímos en el Diario de Navarra, intenté entrar In both, La Estrella Errante and Tengan cuidado
al artículo para volver a leerlo pero va por suscrip- ahí fuera, there is a moment when a seemingly
ción, así que no pude. ¿Te acuerdas de esa reflexión? non-human voice appears and repeats a phrase. In
La Estrella Errante it says “I love myself” and in
Sí, lo que dije es que Marx, el gran teórico del materia- Tengan cuidado ahí fuera it says “Let’s be careful
lismo histórico, decía que una sociedad rica es la que out there”. Tell me about these voices and these
generaba excedentes y que la riqueza se medía por repeated phrases.
la cantidad de material acumulado que tenía. Esto se
invierte en el momento en el que se empieza a generar I find self-help messages very funny and also learning
una cantidad de basura tan bestia que es irreconci- languages is funny, especially when it is based
liable con la producción. No se puede producir más on repetition. One refers to the pathological need
porque hay mucha basura, pero se sigue produciendo to construct oneself as others tell you to do, and
hasta el infinito para tratar de escapar a esta situación languages present globalisation as something that
sin que se hunda la economía. Unos lumbreras, vamos. is here to stay, so wanting to preserve local places
Foto del rodaje de Tengan cuidado ahí fuera // Setphoto from Tengan cuidado ahí fuera
without outside contamination is reactionary stupidity.
Ahora la frase correcta sería que una sociedad rica se I think translation is an enriching thing, like recycled
There was a very interesting comment you made Los mensajes de autoayuda me parecen muy diver-
mide por la cantidad de basura que genera. Aquí hay un rubbish, it’s moving something somewhere else, it’s like
about rubbish in relation to the film, a comment tidos y también aprender idiomas es gracioso, sobre
problema muy bestia, lo que prometían los hegelianos smuggling something from one place to another and
we read in the Diario de Navarra, I tried to go to the todo cuando se basa en la repetición. Uno remite a la
y los marxistas de que hay que sufrir al principio para creating new worlds, new places. I don’t think anyone
article to read it again but it’s subscription-based, necesidad patológica de autoconstruirse como los
que al final todo sea reciclable, es decir, para que no learnt English by listening to tapes on a walkman, but
so I couldn’t. Do you remember that reflection? demás te digan que debes hacerlo, y los idiomas nos
sobre nada en la sociedad, incluídos los sujetos eviden- by having an English-speaking boyfriend or girlfriend.
presentan la globalización como algo que está aquí
temente, es una utopía. La utopía Hegeliano-marxista In La Estrella Errante, I was very interested in the idea of
Yes, what I said is that Marx, the great theoretician of para quedarse, así que eso de querer preservar los
es que llegaría un momento en la historia en que habría a rocker, who usually sings in English and who reaches
historical materialism, said that a rich society is one lugares locales sin contaminación exterior es una es-
tanta riqueza que se iba a poder repartir entre todos a certain age and doesn’t know what to do with his
that generates surplus and that wealth is measured tupidez reaccionaria. Yo creo que la traducción es algo
y nadie sería pobre. Esta utopía de que todo se iba a fucking life, decides to learn a language. It’s very funny
by the amount of accumulated material it has. This is enriquecedor, le ocurre igual que a la basura reciclada,
poder reciclar no es válida, y por otro lado, la única to me. At the same time I liked getting into the subject
reversed at the moment when such a huge amount of es mover algo a otro lugar, implica algo así como un
manera de salir de esto es seguir generando basura a of self-help books, so I put the two things together and
waste begins to be generated that it is irreconcilable contrabando entre un lugar y otro y la creación de
lo bestia, huir hacia delante aunque acabemos todos I imagined that phrase that echoed in his head, which
with production. You can’t produce any more because nuevos mundos, nuevos lugares. No creo que nadie
en el desierto. El mar está lleno de mierda, ese lugar de is also related to echolalia (repeating like a parrot what
there is so much waste, but you keep on producing to haya aprendido inglés con unas cintas en un walkman,
los sueños. Y es una mierda que vuelve además, con las invades you as if it were your own). “I Love Myself,
infinity to try to escape this situation without sinking sí echándose un novio o novia angloparlantes.
olas. Decía Crary que tan solo nuestros sueños no se I love myself” These are advertising messages. It’s
han convertido todavía en mercancía, pero ese todavía the economy. A few geniuses, let’s go. advertising getting into your head. It’s thinking I should
En La estrella errante me interesaba mucho la idea de
ya está en entredicho. be better than I am, instead of accepting myself and
Now the correct phrase would be that a rich society is un rockero, que suelen cantar en inglés y que llegado
being who I am. In Tengan cuidado ahí fuera, the phrase
measured by the amount of rubbish it generates. Here a cierta edad y sin saber qué hacer con su puta vida,
Tanto en La estrella errante como en Tengan cui- comes directly from one of the characters in the series,
there is a very big problem: what the Hegelians and decidiera aprender un idioma. Me hace mucha gracia.
dado ahí fuera hay un momento en el que aparece it was a recurring phrase. In every episode, at the
Marxists promised, that we must suffer at the begin- Al mismo tiempo me gustaba entrar en el tema de los
una voz aparentemente no humana que repite una beginning, there was a sergeant who, in the meeting of
ning so that in the end everything will be recyclable, libros de autoayuda, así que junté las dos cosas y me
frase. En La estrella errante dice “I love myself” y the day, handed out the work and at the end said: “let’s
that is, so that there will be nothing left over in society, imaginé esa frase que retumbaba en su cabeza, que
en Tengan cuidado ahí fuera dice “Let’s be careful be careful out there”. That was the starting signal for
including the subjects, is a utopia. The Hegelian-Marx- también está relacionado con la ecolalia (repetir como
out there”. Cuéntame de estas voces y estas frases the episode. We recorded it straight from the TV, that’s
ist utopia is that there would come a time in history un loro lo que te invade como si fuera tuyo).
repetidas. why it sounds robotic. In both films they are treated as
when there would be so much wealth that it would be “I Love Myself, I love myself” Son mensajes publicita-
the voices of a secular god. Listening to these voices
distributed among all and no one would be poor. This rios. Es la publicidad metiéndose en su cabeza.

16 17
Es pensar que debo ser mejor de lo que soy, en vez generates a very beastly uneasiness, they are used to al juntarlos creo que se genera una topología muy The character of the “aizkolari” comes down from the
de aceptarme y ser lo que soy. En Tengan cuidado generate strangeness, and a paranoid feeling. interesante que no es ninguna de las dos cosas. sky like some kind of mythological being and it was
ahí fuera, la frase sale directamente de uno de los Después está la jota navarra, me interesaba mucho clear to me that I had to include this jota, A la Virgen
personajes de la serie, era una frase recurrente. En You mentioned the idea of generating strangeness. introducirla porque el aizkolari es un personaje folkló- del Castillo. It is a being that is demythologised and
todos los capítulos, al principio, salía un sargento que Without going into the debate about high or low rico. Cuando pensé en meter este personaje, me decía re-mythologised, with a temporal process in between,
en la reunión del día, repartía el trabajo y al terminar culture, I think that one of the elements that gen- ¿Cómo será un aizkolari hoy? En origen los aizkolaris which should challenge the spectator and provoke
decía: “Let’s be careful out there”. Era el pistoletazo erate that strangeness in your films is the mixture iban en grupo a buscar energía para la ciudad y se some questions.
de salida del capítulo. Lo grabamos directamente de la of popular and cultured music, television elements, pasaban cuatro o cinco noches en el bosque cortando
tele, por eso suena robótico. En ambas películas están lofty philosophical theories, etc. This heterogeneity troncos y como se aburrían, hacían competiciones The film shows a type of masculinity that yourself
tratadas como las voces de un dios secular. Escuchar breaks with any convention, both in sound and para ver quién cortaba el tronco antes. Como todo lo have called dysfunctional?
estas voces genera una inquietud muy bestia, están image, and I think it not only generates strangeness que es competitivo, esta práctica acabó convirtiéndo-
usadas para generar extrañamiento, y un sentimiento but is also the place where the humour in your films se en un espectáculo. Just as we were talking about history earlier, I think
paranoide. resides. El personaje del aizkolari baja del cielo como una the issue of masculinity is also being dismissed as
especie de ser mitológico y vi claro que tenía que rubbish. What we can’t do, once again, is to change the
Has mencionado la idea de generar extrañeza. Sin Any creation is based on appropriation. All of them. It’s incluir esta jota, “A la Virgen del Castillo”. Es un ser que paradigm by establishing a non-paradigm, that is, that
entrar en el debate sobre alta o baja cultura, creo one thing to plagiarise and another to have the aesthet- está desmitificado y vuelto a mitificar, con un proceso when masculinity doesn’t count, it is only the non-mas-
que uno de los elementos que generan esa extrañe- ic capacity to unite things that are apparently separate. temporal de por medio, que debería interpelar al culine that counts, because you are also leaving an
za en tus películas es la mezcla de música popular That’s what I like, to take things that are very separate espectador y provocarle algunas preguntas. indeterminacy that can be filled with a lot of rubbish. I
y culta, elementos televisivos, teorías filosóficas and join them together to generate a different topology. think it’s good to show this, especially to remind us that
elevadas, etc. Esa heterogeneidad rompe con The humour in my films goes in that direction, it’s not La película muestra un tipo de masculinidad que tú castration is not a solution to the problems of violence,
cualquier convención, tanto en el sonido como en la cynical, nor do I want to laugh at anyone, it’s something mismo has denominado como disfuncional… but rather a bonus of irrationality that generates
imagen y pienso que no sólo genera extrañeza sino that emerges in the confines of the grotesque without ultra-violent, pornophilic, castrated monsters. The
que también es el lugar en el que reside el humor en being grotesque and then it becomes comical. When Igual que antes hablábamos de la Historia, creo que el characters in the film have this kind of dysfunctional
tus películas. something is not entirely mechanical and not all the tema de la masculinidad también se intenta desechar masculinity and are also very fragile, here I refer to my
cogs fit, you get a chuckle. Also when something is very como basura. Lo que no podemos hacer, una vez más, own experience as a failed 40-year-old (laughs).
Cualquier creación se basa en el apropiacionismo. strange you have two options, fear or laughter, laughter es cambiar el paradigma estableciendo un no-paradig-
Todas. Una cosa es plagiar y otra es tener la capacidad is also a way of escaping what you don’t understand ma, es decir, que cuando la masculinidad no vale, sea I repeat what we have said on other occasions, what
estética de unir cosas que aparentemente están with reason. tan solo lo no-masculino lo que valga, porque también I find interesting about the film, in this sense, is that
separadas. Eso es lo que me gusta a mí, coger cosas estás dejando una indeterminación que se puede it shows these men without turning them into a
que están muy separadas y unirlas para generar una Tell me a bit more about the choice of music in llenar con mucha basura. universal paradigm, something that used to be very
topología diferente. El humor de mis películas va en Tengan cuidado ahí fuera.
esa dirección, no es cínico, ni me quiero reír de nadie,
es algo que surge en los confines de lo grotesco sin There are two songs in the film, one is Der Winterreise
llegar a serlo y entonces se hace cómico. Cuando algo by Schubert which is a poem by Müller (a German
no es del todo maquinal y no todos los engranajes romantic poet), which talks about a traveller in winter.
encajan, se te escapa una risita. También cuando algo He is the quintessential romantic character, who goes
es muy extraño tienes dos opciones, el miedo o la risa, to the mountains and asks himself in torment, why
la carcajada también es una forma de escapar a lo que do I choose paths that others don’t? Why do I isolate
no entiendes con la razón. myself? These romantic games seem to me to be
diametrically opposed to the spectacular image, and
Háblame un poco más sobre la elección de la músi- by putting them together I think that a very interesting
ca en Tengan cuidado ahí fuera. topology is generated which is neither of the two.
Then there is the jota from Navarre, I was very interest-
Hay dos canciones en la película, una es Der Winte- ed in introducing it because the aizkolari is a folkloric
rreise de Schubert que es un poema de Müller (un character. When I thought of introducing this character,
poeta romántico alemán), que habla sobre un viajero I thought to myself, what would an “aizkolari” be like
en invierno. Es el personaje romántico por excelencia, today? Originally, the “aizkolari” would go in groups to
que se va a la montaña y se pregunta atormentado look for energy for the city and they would spend four
¿por qué elijo caminos que no eligen los demás? ¿Por or five nights in the forest cutting logs and as they got
qué me aislo? Estos juegos románticos me parecen bored, they would hold competitions to see who could
diametralmente opuestos a la imagen espectacular, cut the log first. Like everything that is competitive, this
practice ended up becoming a spectacle.

18 19
Me parece que está bien mostrarlo, sobre todo para common. The mistake is to assimilate masculine gre que apesta a gasolina y aceite y en medio de toda la Speaking with Óscar, who is the “aizkolari”, (which by
recordar que la castración no es una solución a los pro- traits as something universal. basura tenía un Lamborghini, dos Porsche, dos Ferrari, the way, I did not invent the car with an ax, but it is
blemas de violencia, es más bien un plus de irraciona- dos Hummer, dos Viper, un Audi R8, coches de más de something that he does, that is why he spoke of new
lidad que genera monstruos castrados ultraviolentos Absolutely. There’s something there, a kind of erotic 200.000€ metidos en medio de la mugre y me dijo “yo myths), he recommended that I go to order cars from
y pornófilos. Los personajes de la película tienen este attraction to the machine that seems to affect dysfunc- quiero hacer una película de mí mismo”. Tuvimos que Ion, who has a junkyard. When we arrived, Ion, who is a
tipo de masculinidad disfuncional y también son muy tional man in particular. I think the paradox is clearly explicarle que no éramos Spielberg, que llevábamos fan, said to me: “are you a film director? I’m not going
frágiles, aquí me remito a mi propia experiencia de seen in Blade Runner, as machines take up more space otro rollo, y sobre todo otro presupuesto, y ese quizás to give you cars but if you want, look what I have here”.
cuarentón fracasado (risas). in the world, man falls in love with them, but in order to fue uno de los trabajos más duros para mí, llevarlo a And that’s how it all began, he took me into his junk-
survive he has no other solution but to kill them. I think dónde yo quería, que era algo más parecido a Buster yard, which is a mess that stinks of gasoline and oil and
Te repito lo que hemos comentado en otras oca- this is also a super masculine thing, and by reflex, we Keaton que al Fast & Furious que tanto le gusta a Ion. in the middle of all the garbage he had a Lamborghini,
siones, lo que me resulta interesante de la película, speculate the opposite (think of the female protagonist two Porsche, two Ferraris, two Hummers, two Vipers,
en este sentido es que muestra a estos hombres of Terminator, for example). Ion se volcó con el proyecto, puso la grúa de 14 metros an Audi R8, cars worth more than 200,000 € stuck
sin convertirlos en un paradigma universal, algo que usamos para algunas escenas, puso el lugar, in the middle of the dirt and he said “I want to make a
que antes era muy habitual. El error es asimilar los Ion, the lead actor has contributed more to the film su persona, su tiempo, un coche bestial que sale al movie of myself”. We had to explain to him that we were
rasgos masculinos como algo universal. than the performance itself, hasn’t he? principio y que vale 300.000€. Quid pro quo, yo hice not Spielberg, that we had another vibe, and above
lo que quería y él se quedó contento. Tuvimos algunas all another budget, and that was perhaps one of the
Totalmente. Hay algo ahí, una especie de atracción There’s a film I’m going to make as soon as I can, and
erótica por la máquina que parece afectar especial-
mente al hombre disfuncional. Creo que la paradoja
se ve claramente en Blade Runner, a medida que las
máquinas van ocupando más espacio en el mundo, el
hombre se enamora de ellas, pero para sobrevivir no
le queda otra solución que matarlas. Creo que esto
también es algo supermasculino, y por reflejo especu-
lar todo lo contrario (pensemos en la protagonista de
Terminator, por ejemplo).

Ion, el actor protagonista ha aportado algo más a la

película que la propia interpretación, verdad?

Hay una peli que pienso hacer en cuanto pueda y que

era la que tenía pensada. Esta película se basaba en
un grupo de gente que tienen alquilado un circuito ce-
rrado todo el año y lo que hacen es ir a buscar coches
en desuso (basura), tunearlos por dentro y por fuera
de forma precaria y hacer una competición entre ellos
hasta que sólo queda uno. Tengo mucho material de
los eventos que hacen estos chicos y quiero atravesarlo
con una ficción en la que lo femenino tenga peso. Estoy
buscando productora. Crash! (1971) por J.G. Ballard // Crash! (1971) by J.G. Ballard
it was the one I had in mind. This film was based on a discusiones, me decía que me quería partir las piernas hardest jobs for me, taking him where I wanted, that
A Ion lo conocí de forma casual, como casi todo lo que group of people who have rented a closed circuit all porque me estaba riendo de él y hubo un día que me it was something more like Buster Keaton than Fast &
pasa en la vida. Hablando con Óscar, que es el aizkolari, year round and what they do is go and look for disused tuve que poner serio y decirle “vale, pártemelas” y Furious that Ion likes so much.
(que por cierto, lo de que parta el coche con un hacha cars (rubbish), tune them up inside and out in a entonces ya se tranquilizó, pero estaba así todo el rato,
no me lo he inventado yo, sino que es algo que él hace, precarious way and make a competition between them muy macarra conmigo, muy agresivo. Pero es buen Ion threw himself into the project, he provided the
por eso hablaba de nuevos mitos), me recomendó que until there is only one left. I have a lot of material of the chaval. Lo importante es que al final hicimos lo que 14-metre crane that we used for some scenes, he
fuera a pedirle coches a Ion, que tiene un desguace. events that these guys do and I want to go through quisimos y él se quedó contento. Me dijo “yo quiero mi provided the location, his person, his time, a beastly car
Cuando llegamos, Ion, que es un entusiasta, me dijo: it with a fiction in which the feminine has weight. I’m minuto de gloria” y lo tiene, sale conduciendo su coche. that comes out at the beginning and is worth 300,000
“¿Tú eres director de cine? Yo coches no te voy a dar looking for a production company. Aunque me hizo pasar malos ratos y me metió mucha €. Quid pro quo, I did what I wanted and he was happy.
pero si quieres, mira lo que tengo aquí” Y así empezó I met Ion by chance, like almost everything that presión, le tengo que agradecer mucho la ayuda. We had some arguments, he told me he wanted to
todo, me llevó dentro de su desguace, que es una mu- happens in life. break my legs because I was laughing at him and there

20 21
Tu proceso creativo siempre me ha resultado muy was a day when I had to get serious and tell him: “ok, O momentos como en el que aparece el cineasta Your creative process has always been very mysteri-
misterioso porque en tus películas hay elementos break them”, and then he calmed down, but he was like Velasco Broca, que también ha participado en la ous to me because in your films there are elements
que están claramente pensados de antemano, con that all the time, very tough with me, very aggressive. película, sacando la cabeza de la furgoneta o en La that are clearly thought out beforehand, with a lot
mucha teoría detrás y mucha conciencia pero tam- But he’s a good kid. The important thing is that in the estrella errante, me pregunto si esa escena de la of theory behind them and a lot of awareness, but
bién hay elementos que parecen estar de manera end we did what we wanted and he was happy. He told espera en la estación en la que hay un anciano mi- there are also elements that seem to be more fortu-
más fortuita, como el croma en el que aparece la tv me: “I want my minute of glory”, and he got it, he goes rando a unos chicos que bailan breakdance, estaba itous, like the chroma key in which the TV appears
sobre el campo. out driving his car. Although he gave me a hard time pensada o fue fortuita. on the country.
and put me under a lot of pressure, I have to thank him
No es un croma, llevamos la tv allí con un generador y a lot for his help. En mis películas, todo lo que hay que grabar se graba It’s not a chroma key, we took the TV there with a
la pusimos a funcionar en medio del campo. pero también se graba otro tanto que no había que gra- generator and ran it in the middle of the country.

22 23
bar. No hay una construcción teórica como tal, hay un Or moments like the one in which the filmmaker ¿Escenas más narrativas? Velasco was a bit tired. I loved that image, so I said
guion que destrozo por todas partes. Lo que sí hay es Velasco Broca, who also participated in the film, to him: “César, close the door and when I tell you to
teoría entendida como observación, como debería ser appears, sticking his head out of the van or in La No sé si más narrativas, creo que todo es muy get out, look both ways with little interest in what’s
entendida. Normalmente yo me suelo quedar más con Estrella Errante, I wonder if that scene of waiting narrativo en la película. Diría que eran escenas más happening, we’re going to film you”. I filmed it with the
lo que no esperaba, con el accidente y más en Tengan at the station where there is an old man looking at convencionales, para que el actor estuviera contento axis of action in mind, with the montage in mind, and
cuidado ahí fuera, que habla precisamente de eso, casi some kids breakdancing, was thought out or was it y se cansara y perdiera el miedo a ser grabado. Y no I thought I’d put that image behind the images of the
todo son accidentes, cosas que me he encontrado en fortuitous. sólo él, también el director de foto, el de sonido… Todos inside of the bunker.
el momento de rodar. Mi siguiente película va a ser un tienen que estar contentos y yo no había trabajado
poco más cerrada, pero aún así sé que habrá muchas It’s fortuitous, yes, I like to force situations from which
cosas accidentales. En la escena de Velasco Broca, things emerge, I think that’s my job, to force situations
por ejemplo, yo lo vi dentro de la furgoneta mientras and see what happens. Another example, in the scene
estábamos fuera grabando unos planos, teníamos where the guy is running through the desert with the
resaca y Velasco estaba un poco cansado. Me encantó ground soaked, I was expecting him to fall and he
esa imagen, así que le dije, “César, cierra la puerta didn’t, but it was much nicer that way, he didn’t fall, he
y cuando yo te diga sal, mira para los dos lados con was looking for balance. Reality always gives you better
poco interés en lo que está ocurriendo, que te vamos a things than you might think.
grabar”. Lo grabé teniendo en cuenta el eje de acción,
con el montaje en la cabeza, y pensé meter esa imagen Yes, because you work on it.
tras las imágenes del interior del búnker.
Exactly, because there is work behind it. It’s spontane-
Es fortuito, sí, a mí me gusta forzar situaciones de las ous and intuitive. You call it theory, I would call it better
que surjan cosas, creo que mi trabajo es ése, forzar las work. It’s a process that doesn’t end until you close the
situaciones y mirar a ver qué ocurre. Otro ejemplo, en last frame.
la escena en la que el tipo corre por el desierto con el
suelo empapado, yo contaba con que se cayera y no So what are your scripts like?
se cayó, pero quedó mucho más bonito así, no se caía,
buscaba el equilibrio. La realidad siempre te da cosas In Tengan cuidado ahí fuera, even though we didn’t
mejores de las que puedas pensar tú. have time to rehearse, I had to make my actor happy,
that he thought we were going to film some specific
Sí, porque lo traes trabajado things that would go into editing, like a murder for
example. We had to film those scenes, but in the end
Exacto, porque hay trabajo detrás. Es espontáneo e in- what you see in the film is all the residual, the rubbish. I
tuitivo. Tú lo llamas teoría, yo lo llamaría mejor trabajo. kept this in mind when I wrote it. There is little more to
Es un proceso que no termina hasta que no cierras el add, but I am one of those who think, like Carrere, that
último frame. scripts are made to disappear buried under the film.

Entonces ¿Cómo son tus guiones? You shot scenes that don’t appear.

En Tengan cuidado ahí fuera, aunque no tuviéramos In my films, everything that needs to be filmed is con ninguno antes y no había un trabajo previo de Yes, a lot of them.
tiempo de ensayar, yo tenía que dejar contento a mi filmed, but also everything that doesn’t need to be preproducción. Pero yo, que soy un poco perro, sabía
actor, que él pensara que íbamos a grabar unas cosas filmed is filmed. There is no theoretical construction que todo eso no entraría. También algunas cosas que Scenes that are more narrative?
concretas que irían en montaje, como por ejemplo un as such, there is a script that I tear up everywhere. pensaba que no quedarían finalmente han quedado.
asesinato. Esas escenas tuvimos que grabarlas, pero fi- What there is is theory understood as observation, as Por ejemplo, lo del tomate surgió cuando hicimos la I don’t know if they are more narrative, I think
nalmente lo que se ve en la película es todo lo residual, it should be understood. Normally I tend to keep more escena del asesinato, en la que él disparaba y se mata- everything is very narrative in the film. I would say
la basura. Al escribirlo tuve en cuenta esto. Poco más what I didn’t expect, with the accident, and more so in ba a sí mismo, que es un cliché horrible pero al actor le they were more conventional scenes, so that the
que añadir, pero soy de los que piensan, como Carrere, Tengan cuidado ahí fuera, which talks precisely about volvía loco, entonces el actor se metió el tomate en la actor would be happy and tired and lose the fear of
que los guiones están hechos para desaparecer sepul- that, almost everything is accidents, things I’ve come boca para echarlo en el momento del disparo y lo hizo being filmed. And not only him, but also the director
tados bajo la película. across at the moment of shooting. My next film is going con tanta ansiedad, que al revisar las imágenes por la of photography, the sound director... Everyone has to
to be a bit more closed, but even so I know that there noche, Ion De Sosa y yo lo vimos claro, era una imagen be happy and I hadn’t worked with anyone before and
Grabastéis escenas que no aparecen will be a lot of accidental things. In the Velasco Broca interesante. Pensé que tenía que ir por el desierto y there was no previous pre-production work. But I, being
scene, for example, I saw him inside the van while we beberse el tomate frito. A Carver le habría encantado a bit of a dog, knew that all that wouldn’t fit.
Muchas sí. were out shooting some shots, we were hungover and la imagen, era muy abyecto. Parece que me encanta

24 25
Carver pero me da bastante igual, es curioso. Also, some things that I thought wouldn’t make it in the el 16mm tiene textura y por lo tanto profundidad. Hay a Gaspar Hauser that materialises in the digital on the
end didn’t. profundidad en Gaspar Hauser, en La estrella errante other side of the mirror.
Ese tomate es precariedad pura. For example, the tomato thing came up when we did no, es superficial. Pero lo trabajé desde una posición When I went on to talk about the lack of memory, the
the murder scene, where he was shooting and killing más cercana a la ironía, la superficialidad que creé está discredit we have for what we see and the abuse of digi-
Tomate frito del Mercadona, es asqueroso y espeso, es himself, which is a horrible cliché but it drove the actor llevada al juego extremo y al exceso. En Tengan cuidado tal images, in La Estrella Errante, I couldn’t work with
como beberte un vómito. El Mercadona es el emblema crazy, so he put the tomato in his mouth to throw it ahí fuera, yo pensaba todo el rato “una VHS enterrada anything other than 4K, using the highest definition I
de ese espacio de interior acondicionado que nos out at the moment of the shot and he did it with such que aparece en el 2030 y cuya inspiración se debe a could find. I used a Red Scarlet that was loaned to me
convierte en plantas consumistas. La cancioncita me anxiety, that when we reviewed the images at night, Ion la época clásica de lo digital, es decir, los 80 y los 90, by the production company El Viaje Films. The digital
encanta, es un ansiolítico de autoayuda que te dice De Sosa and I saw it clearly, it was an interesting image. pero que las imágenes estén grabadas en 2021 y se image has no thickness or texture, so all you can do is
“vamos, campeón, lo estás haciendo muy bien, que I thought he had to go through the desert and drink the evidencie todo ello”. Me gustaba la idea. No es una idea walk around the surface looking for detail, 16 mm has
no se te olviden los puerros para hacer la vichyssoise”. fried tomato. Carver would have loved the image, it was muy original pero me vino directamente a la cabeza texture and therefore depth. There is depth in Gaspar
¿Quién no ha comido tomate frito lleno de azúcar para very abject. I seem to love Carver but I don’t really care, y entendí que tenía que ser Hi8. La imagen tenía que Hauser, in La Estrella Errante there isn’t, it’s superficial.
sobrevivir con algunos tristes espaguetis? ¿Quien no it’s curious. tener textura otra vez, tenía que haber algo que dijera But I worked it from a position closer to irony, the
ha visto series de mierda para quedarse dormido que esa cinta que estaba enterrada, había sufrido un superficiality I created is taken to extreme playfulness
entre anuncios publicitarios? That tomato is pure precariousness.

En las tres películas de las que venimos hablan- Fried tomato from Mercadona, it’s disgusting
do has usado formatos diferentes, en O Quinto and thick, it’s like drinking vomit. Mercadona
Evanxeo de Gaspar Hauser rodaste en 16mm, is the emblem of that indoor air-conditioned
en La estrella errante usaste vídeo HD y ahora en space that turns us into consumerist plants. I
Tengan cuidado ahí fuera, has grabado en Hi8. love the little song, it’s a self-help anxiolytic that
¿Qué reflexiones tienes sobre estos formatos y qué tells you: “come on, champ, you’re doing great,
te ha ofrecido cada uno de ellos? don’t forget the leeks to make the vychissoise”.
Who hasn’t eaten fried tomato full of sugar to
En todo momento quiero que haya coherencia entre survive with some sad spaghetti? Who hasn’t
el contenido y la forma. En este caso, el formato, watched shitty series to fall asleep between
commercials?
también crea la forma. Gaspar habla del sujeto
moderno desubicado en el mundo, una persona que
In the three films we have been talking about you
parece haber brotado del suelo, sin infancia, pasado o
have used different formats, in O Quinto Evanxeo
recuerdos, entonces sentí que necesitaba rodar con
de Gaspar Hauser you shot in 16 mm, in La Estrel-
fotoquímico y después digitalizarlo a lo bestia, primero
la Errante you used HD video and now in Tengan
porque la historia de Gaspar Hauser coincide con la del
cuidado ahí fuera, you shot in Hi8. What are your
nacimiento de este formato y también porque grabar
reflections on these formats and what did each of
con una Bolex implica no saber lo que estás grabando them offer you?
totalmente, genera una cantidad de contenido y de
texturas al encender y apagar, que es casi más rico que At all times I want there to be coherence between deterioro y que lo seguirá sufriendo hasta que esté tan and excess. In Be careful out there, I was thinking all the
las propias imágenes. Y al digitalizarlo, cierta utopía content and form. In this case, the format also creates destruida que no se podrá ver. time “a buried VHS that appears in 2030 and whose
de lo moderno se desvanece a la vez que se ensalza. the form. Gaspar talks about the modern subject out inspiration is due to the classic digital era, that is, the
Todos esos flickers que aparecen cuando le das al of place in the world, a person who seems to have También me interesa mucho la idea de las cámaras 80s and 90s, but that the images are recorded in 2021
botón, que no es digital e inmediato, todas esas colas, sprung from the ground, without childhood, past or turísticas, que son las cámaras con las que grabamos. and all of this is evident”. I liked the idea. It’s not a very
son un Gaspar Hauser que se materializa en lo digital al memories, so I felt I needed to shoot with photochem- La idea de la democratización de la imagen, de que original one but it came straight into my head and I
otro lado del espejo. ical and then digitise it in a beastly way, firstly because todos somos cineastas. Esto es algo que también decía understood that it had to be Hi8. The image had to be
the story of Gaspar Hauser coincides with the birth Ballard, volviendo a una de las influencias de la película. textured again, there had to be something that said
Cuando pasé a hablar de la desmemoria, del descrédi- of this format and also because shooting with a Bolex Cuando a mí me invitan a grabar en Navarra, me pre- that this tape that was buried had deteriorated and
to que tenemos por lo que vemos y del abuso de imá- means not knowing what you are recording completely, gunté ¿Cómo puedo conocer ese lugar? Me convertí that it will continue to deteriorate until it is so destroyed
genes digitales, en La estrella errante, no podía trabajar it generates a quantity of content and textures when en un visitante virtual, investigando en wikipedia la that it can’t be seen.
con otra cosa que no fuera 4K, utilizando la mayor you turn it on and off, which is almost richer than the historia de Navarra, la historia de la Volkswagen, de I’m also very interested in the idea of the tourist cam-
definición que encontrara. Usé una Red Scarlet que me images themselves. And by digitising it, a certain utopia los búnkeres de Burguete, etc. Después hice cuatro eras, which are the cameras with which we record. The
cedió la productora El Viaje Films. La imagen digital no of the modern fades away as well as being exalted. All viajes totalmente turísticos en los que conocí gente y idea of the democratisation of the image, that we are
tiene espesura ni textura, así que lo único que puedes those flickers that appear when you press the button, me traje souvenires: mis actores, las localizaciones… all filmmakers. This is something that Ballard also said,
hacer es pasear por la superficie en busca de detalles, which is not digital and immediate, all those lines, are todo lo necesario para hacer una película turística going back to one of the influences of the film.

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sublimada, como decía Ballard que serían las películas When I was invited to film in Navarre, I asked myself: Yo me dejo invadir por muchísimas cosas y a la vez in- I think so, and I think it’s because I see so much audio-
del siglo XXI. Lo que no sé, es si fue antes la idea de la “how can I get to know this place? I became a virtual tento dejar el espacio justo para que puedan aparecer visual, whether I want to or not, that I don’t have time
cámara turística o el propio concepto de la peli, eso es visitor, researching on Wikipedia the history of Navarre, las imágenes que necesito. to generate mental images, they get erased and that
un enigma. the history of Volkswagen, the history of the Burguete pisses me off.
bunkers, etc. Then I went on four totally touristy trips Cuéntame sobre tu próxima película.
Alberto, visualmente ¿cuáles son tus referentes? where I met people and brought back souvenirs: my This question is very complicated because the
actors, the locations... everything I needed to make a A grandes rasgos, mi nueva peli nace de la unión de reality is that we are invaded. And I think that the good
Las series de maderos, principalmente (risas) sublimated tourist film, as Ballard said films of the 21st dos hechos traumáticos, la muerte de mi padre que filmmaker is the one who lets himself be invaded just
century would be. murió hace siete años y ver Ferrol, el pueblo donde enough by all that visual desire he has and manages to
Y cuando estás imaginando, (no me refiero en el What I don’t know is whether it was the idea of the yo nací, completamente destrozado. Desde estas transform it into something more his own. I let myself
rodaje, sino en un estadio anterior). ¿Qué tipo de tourist camera or the concept of the film itself that dos imágenes imborrables estoy generando toda la be invaded by so many things and at the same time I
imágenes se te vienen a la cabeza? came first, that’s an enigma. película. Voy a incluir relecturas de la Biblia y de mitos try to leave just enough space for the images I need to
griegos, esas basuras que están en el origen de la appear.
Me vienen imágenes de cine culto, de cine comercial, Alberto, visually, what are your references? civilización occidental, y que creo que nos afectan a
todos y todas de alguna forma inconsciente y a mí de Tell me about your next film.
forma particular. Creo que Ferrol es el emblema de la
decadencia absoluta de la vieja Europa, también es el Broadly speaking, my new film is born from the union
final geográfico de Europa, más allá sólo está el mar, of two traumatic events, the death of my father who
y ahora el mar está lleno de basura. Y la muerte de un died seven years ago and seeing Ferrol, the town where
padre siempre supone algo determinante en la vida I was born, completely destroyed. From these two
de todos nosotros, no hay mucho que explicar que no indelible images I am generating the whole film. I’m go-
sepamos todos en una sociedad secularizada como en ing to include re-readings of the Bible and Greek myths,
la que vivimos. A mi me gusta vivir hoy, es una mierda that rubbish that is at the origin of Western civilisation,
de mundo, pero creo que ya he expresado lo que veo de and which I think affects us all in some unconscious
positivo en todo esto, que lo hay, más allá de aferrarse way, and me in particular. I think that Ferrol is the
al ecologismo con las dos manos y dejar el resto de emblem of the absolute decadence of old Europe, it is
lado, como si realmente se pudiera. also the geographical end of Europe, beyond it there is
only the sea, and now the sea is full of rubbish. And the
¿Qué pasajes de la Biblia vas a usar? death of a father always means something decisive in
the life of all of us, there is not much to explain that we
Estoy releyendo principalmente la parábola del regreso don’t all know in a secularised society like the one we
del hijo pródigo, que está en el evangelio de Lucas. Es live in. I like living today, it’s a shitty world, but I think
interesantísimo cómo habla de que a tu hijo lo debes I’ve already expressed what I see as positive in all this,
amar, desobedezca o no, si no puedes hundirlo para which there is, beyond clinging to environmentalism
Smoke, 1995 Imágenes: Miramax // Smoke, 1995 Miramax siempre. El hijo necesita ser perdonado, y a su vez with both hands and leaving the rest aside, as if you
necesita que se le permita ser quien quiera, es la única really could.
de videoclips, de publicidad, de cine de serie z, un
manera de que madure. Ferrol tiene mucho que ver
poquito de todo. La mayor parte de las imágenes que The police series, mainly (laughs).
con esto, creo que no ha sido perdonado por su padre, What Bible passages are you going to use?
visualizo, son una especie de storyboard que me voy
no ha sido perdonado por la Historia, o al menos así
creando mientras leo, y que normalmente no tienen And when you are imagining, (I don’t mean during
se siente la gente que aquí vive, y no sin razón desde I’m mainly re-reading the parable of the return of
nada que ver con lo literal del texto. the shooting, but at an earlier stage), what kind of
luego. the prodigal son, which is in Luke’s gospel. It’s very
images come to your mind?
interesting how it talks about how you have to love your
Tu referente principal entonces, es más la lectura,
son, whether he disobeys or not, or else you can sink
que el audiovisual. Images come to mind from cult cinema, commercial
him forever. The son needs to be forgiven, and at the
cinema, music videos, advertising, z-series cinema,
same time he needs to be allowed to be whoever he
Yo creo que sí y creo que es porque veo tanto audio- a bit of everything. Most of the images I visualise are a
wants to be, it is the only way for him to mature. Ferrol
visual, lo quiera o no, que no me da tiempo a generar kind of storyboard that I create as I read, and that usu-
has a lot to do with this, I think he has not been forgiven
imágenes mentales, se me borran y eso me cabrea. ally have nothing to do with the literal part of the text.
by his father, he has not been forgiven by history, or at
Esta pregunta es muy complicada porque la realidad es
least that is how the people who live here feel, and not
que estamos invadidos. Y creo que el buen cineasta es So your main reference point is reading rather than
without reason of course.
el que se deja invadir lo justo por todo ese deseo visual audiovisuals.
que tiene y consigue transformarlo en algo más suyo.

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 Foto del rodaje de Tengan cuidado ahí fuera // Setphoto from Tengan cuidado ahí fuera

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 Tengan cuidado ahí fuera 1000cc Tengan cuidado ahí fuera 1000cc
Alberto Gracia, 2021, España 24’ España | 2021 | 24 min

DIRECCIÓN Y GUIÓN: Alberto Gracia //

MONTAJE: Velasco Broca // FOTOGRAFÍA: Ion
de Sosa // SONIDO: Tasio y Paciencia // AYTE.
DIRECCIÓN: Ander Parody INTÉRPRETES: Ion
Villanueva, Óscar Goñi // PRODUCCIÓN: Alberto
Gracia, Teresa Morales, Tasio, Leire Apellániz, Ion
de Sosa, Ione Ituarte, Carmen Hernando

Foto del rodaje de Tengan cuidado ahí fuera // Setphoto from Tengan cuidado ahí fuera

ALBERTO GRACIA (Ferrol, 1978) estudió en la Facultad de Bellas Artes de Pontevedra, donde cursó la espe-
cialidad de escultura. Realizó exposiciones en diferentes países del mundo. Su primera incursión en el cine es
MICROFUGAS (2008), cortometraje rodado en 16mm. Tras debutar en el largo con O Quinto Evanxeo de Gaspar
Hauser (2013), realiza La estrella errante (2018) y Tengan cuidado ahí fuera (2021).

ALBERTO GRACIA (Ferrol, 1978) studied at the Faculty of Fine Arts in Pontevedra, where he specialised in sculp-
ture. He has held exhibitions in different countries around the world. His first foray into cinema was MICROFUGAS
(2008), a short film shot in 16mm. After making his feature debut with O Quinto Evanxeo de Gaspar Hauser
(2013), he made La estrella errante (2018) and Tengan cuidado ahí fuera (2021).

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Dirección: Nuria Cubas
Responsable de programación: Javier H. Estrada
Programador: Gabriel Doménech
Responsable de producción: Ana Suela
Ayudantes de producción: Ana Moreira, María José Álvarez, Oksana Savchuk,
Clara Neches, Sheila Beltrán
Tráfico de copias: David Cabello
Responsable de invitados: Israel Cuadrado
Ayudantes de invitados: Belén López Guerra, Paola Martín Batres, Marina Peña
Toca, Rosario Olaka
Me desagrada cambiar el plano tan solo por variar, por mantener entretenida
Responsable de diseño: Ana Cubas
a la audiencia. Considero que la imagen debería permanecer igual hasta que
Ayudante de diseño: Pilar Barrios Varela haya una razón para cambiarla.
Web: Cristina Culebras
Comunicación: Roberto Hernanz, Rodrigo García Fernández-Palomero, Tayri Dan Sallitt. FILMADRID 2019
García Medina, Laura Sanz Martín
Fotografía: Domenico Calí, Oscar Popoca, Joel Bravo, Esther Sánchez
Traducción: Cristina Muñoz Ponce de León, Julia Salas Ballesteros, Iris Mogollón Una de las posibilidades del cine es dar voz a ideas impopulares,
González, Natalia Boo, Ana María San José, Maura Corina Sulbarán, María Gómez
hacer aparecer la complejidad de la vida, ofrecer un foro para la disidencia.
Zúñiga, Lucía Olmedo León, Teresa Sánchez Antillano, Susana Brandariz Varela, Nicole Brenez. FILMADRID 2018
José Manuel López Moreno, Juana Moreno García, Cristina Campos, José Luis
Alameda López, Ana María Pejkic, Madalene Cristina Donato Ramirez.

Why do I film? I don’t know. I am obsessed. I have no control. There is no reason.

Jonas Mekas. FILMADRID 2017

Una imagen… ¿Cuál es la fuerza de la imagen?

La imagen es una memoria inconsciente del tiempo.
Júlio Bressane. FILMADRID 2016

The battle is on the big screen, and nowhere else.

Olaf Möller
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