El Guion Audiovisual

El Guion
Hernán Hernández Kcomt

Estructura argumental
 Introducción: se presentan los personajes, el escenario, y demás elementos que

conforman la normalidad de la historia. Puede representarse con el Había una
vez de los cuentos clásicos.
 Nudo: El nudo inicia cuando aparece un elemento de tensión que rompe con la
normalidad planteada en la introducción. Se podría representar con el Pero un
buen día de los cuentos tradicionales
 Desenlace: En el desenlace, llegado un punto de tensión determinado, ocurre
algún hecho que re-ordena estos elementos y establece una nueva normalidad.
A este punto se lo conoce como final o desenlace.
Estructura argumental
 Introducción:
 Apertura: introducción del personaje y la situación.
 Evento: oportunidad de cambio.
 El problema: alcance de la situación. Se incrementa la tensión.
 Nudo:
 La elección: la forma en que decidirá enfrentar el problema.
 El giro: crea un problema mayor. El primer plan no tiene resultado.
 El desastre: momento de mayor tensión. El 75 % de la obra.
 Desenlace:
 El tercer plan: encuentra una solución. Personaje se conoce a sí mismo.
 El clímax: último momento de tensión. Enfrentamiento.
 La resolución.
Las unidades narrativas
 Unidad de acción
 Unidad de espacio
 Unidad de tiempo
 Verosimilitud: el escenario unificado y concentrado ha de poder provocar

una ilusión en el espectador.
 La confluencia de estas unidades generan las escenas, la unidad narrativa
básica por excelencia.
Las unidades narrativas
 ESCENA: es un fragmento de la narración que se desarrolla en continuidad en un

mismo escenario. La escena se desarrolla en un mismo escenario y su desarrollo
cronológico ha de ser lineal y continuo, es decir, sin elipsis (supresiones de ciertos
momentos de la acción irrelevantes para la narración). La escena estará formada
por uno o más planos, en cuyo caso habrá que cambiar la ubicación de la
cámara determinadas veces pero siempre sin alterar la continuidad si seguimos el
modelo académico.
 SECUENCIA: es un conjunto de escenas unidas por la misma idea. Posee dentro del
guión un sentido completo y puede desarrollarse en distintos escenarios y distintos
tiempos. Puede que bien en su totalidad o en parte esa secuencia se realice en un
solo plano y sin cortar. A esta parte la llamaremos PLANO SECUENCIA. En el plano
secuencia la cámara recorre el escenario y sigue a los actores realizando
diferentes tipos de planos y movimientos sin que haya corte alguno en la
grabación.
Touch of Evil
https://www.youtube.com/watch?v=JaJmdtGJ3vg
Children of men
https://www.youtube.com/watch?v=z_MysJsca0s
https://www.youtube.com/watch?v=GJprbCuWdHo
True Detective
https://www.youtube.com/watch?v=s_HuFuKiq8U
Movimientos de cámara:
Soy Cuba
- Zoom in / Zoom out
- Paneo: movimiento de la cámara sobre

su eje de manera horizontal.
- Tilt up / tilt down: movimiento de la

cámara sobre su eje de manera
vertical .
- Travelling: desplazamiento de la
cámara hacia adelante, atrás o los
costados. Se suele utilizar un riel o
steady cam.
- Movimiento de grúa.
https://www.youtube.com/watch?v=sYFXv6bDIY8
Barry Lyndon
https://www.youtube.com/watch?v=maz9KP76VvI
Desarrollo del guion
 IDEA
El germen del guion es la IDEA, una breve descripción de lo que trata la
historia. El guion puede partir de una idea original o de una adaptada.
 SINOPSIS ARGUMENTAL
Cuenta la historia resumida en un espacio relativamente pequeño,
narración concisa de la historia completa. Se suele narrar en tiempo
presente, y aparecen, además de los acontecimientos esenciales de la
historia, los personajes principales.
Ejemplo de sinopsis (Star wars – Una nueva
esperanza)
 Un joven que vive con sus tíos en un lejano planeta compra dos robots que han sido
lanzados desde una nave espacial atacada. Uno de los robots contiene información que ha
sido introducida en él por parte de una princesa que viajaba en la nave y que ahora es
prisionera. Tras escapar, el robot consigue entregar la información a un anciano que vive
cerca del joven. El joven, que ha ido a buscar el robot, al conocer la información contenida
en el robot -hay una nave de guerra con capacidad para destruir planetas que está siendo
construida por parte de un poder dictatorial que amenaza al universo, cuyos planos son
enviados al anciano para que busque la manera de impedir que siga su construcción
comprende que su familia corre peligro. Regresa demasiado tarde para salvarla, pues ha
sido asesinada por las mismas tropas que antes atacaron la nave. Además, conoce por el
anciano, que es hijo de un antiguo guerrero y que, por lo tanto, debe asumir sus capacidad
para dominar lo que él llama “la fuerza”, una especie de poder sobrenatural. Los dos robots,
el anciano y el joven contratan a un piloto de un carguero espacial y su ayudante. Todos
juntos consiguen entrar en la nave espacial en la que está retenida la princesa y consiguen
rescatarla, pero el anciano se sacrifica para que los demás puedan escapar. Con los planos
en su poder y con la princesa Leia a salvo trazan un plan de ataque con las tropas
“democráticas” para destruir la nave en el que el piloto del carguero decide no participar.
Finalmente, es el joven quien lanza la bomba que destruye a la llamada “estrella de la
muerte” utilizando “la fuerza” y con ayuda del piloto que decide volver a ayudarle, dejando
fuera de combate al malvado personaje que le perseguía y estaba a punto de destruirle.
Desarrollo del guion
 ESCALETA O TRATAMIENTO
En este caso ya se establece una estructura de secuencias en las que se cuenta lo
que sucede, pero todavía sin diálogos. Representa un texto a medio camino entre
la sinopsis argumental y la redacción definitiva del guion. Consiste en un resumen de
mayor extensión que la sinopsis en el que el argumento aparece ya detallado y dividido
en bloques de información que luego podremos convertir en las escenas de la obra.
La principal ventaja de realizar un "plano" de nuestra obra es que nos permitirá
pasar a la fase de escritura con garantías de que lo que escribamos no tendrá errores
importantes de estructura.
Por otro lado, la escaleta nos servirá de guía durante la redacción, de manera que
al empezar cada escena sabremos ya qué hemos de incluir en ese bloque de texto.
También nos permitirá maniobrar fácilmente de cara a lograr un ritmo adecuado y
una buena progresión de la tensión dramática: por ejemplo, podemos usarla para
comprobar cómo quedaría la narración suprimiendo o añadiendo escenas o
cambiándolas de lugar.
 Ejemplo de escaleta:
Sinopsis:
Esteban es un funcionario que vive en Terrassa, una población cercana a Barcelona. Un
día, al salir del trabajo, es secuestrado por error por el Frente de Liberación del Valle de
Arán. Es llevado a un pueblo abandonado de los Pirineos y encerrado en el sótano de
una vivienda en ruinas. Allí se le informa de lo siguiente: morirá en dos días si nadie paga
su rescate de diez millones de euros en metálico.
Escaleta:
1. Esteban está tomando café con sus compañeros en el depósito de la grúa
municipal donde trabaja. Mientras toma el café, les muestra un invento que ha
hecho en casa con una lata de Coca-cola.
2. Ya de noche, Esteban sale de trabajar. Unos encapuchados bajan de una
furgoneta y se abalanzan sobre él, pero resbalan en una mancha de grasa que hay
en la acera y Esteban logra salir corriendo. Los encapuchados le persiguen, le
alcanzan en un callejón, le dejan inconsciente y se lo llevan.
3. Esteban despierta en un sótano. Tres hombres le obligan a leer un mensaje en el que
se exige a la Unión Europea que pague su rescate: dos millones de euros en
metálico. Luego le pegan dos puñetazos en el estómago y lo dejan solo en la
habitación.
Guion Literario
 El guion contiene toda la información necesaria para poder desarrollar la

película. Está contado en tiempo presente y contiene todos los diálogos y
la descripción de las situaciones y los personajes. Sólo contiene
indicaciones visuales y sonoras, dejando de lado cualquier tipo de
pensamiento o sentimiento que experimenten los personajes o cualquier
tipo de opinión que el guionista tenga sobre los acontecimientos (lo que
no pueda verse u oírse no debe escribirse). La estructura se establece
mediante secuencias o escenas, que se numeran y se indica el lugar
donde se desarrolla la acción y si el efecto es de día o de noche.
Formato Guion Literario
Guion de Reservoir Dogs: Guion de Chinatown:
https://mega.nz/#!egZnyCJb!saBllvBBDy https://mega.nz/#!i0JmhayQ!IMaJCIs3qj
oR-kvcMCFTYVcdJs8wBxJG8S9TKJrtTBo _-C6QjckAv2JaIIW4IvavJd77Ykke8yp8
Guion Técnico
 El guion técnico se redacta o diseña por parte del director. Se trata de una
primera aproximación visual y sonora al guion literario. A diferencia del guion
literario, no existe un formato definido y puede tener más o menos indicaciones
dependiendo de las intenciones del director. Como mínimo suelen indicarse los
tipos de plano y las posiciones de cámara sobre el decorado pero también se
pueden indicar decisiones sobre el sonido, la iluminación, el decorado, etc. El
desglose definitivo de producción se hace sobre este guion técnico. A la hora
de redactar el guion técnico sí es necesario que coincida en su numeración
con el literario para no confundir al equipo que es el que va a usarlo. Los
planos que se van a rodar para cada secuencia se indican en formato 1.1, que
significa secuencia 1, plano 1. Cada secuencia reinicia el contador de planos,
de manera que existe un 2.1 (secuencia 2, plano 1). De este modo tenemos
controlado el número de planos de cada secuencia, lo que es conveniente
para informar sobre el grado de complejidad que requerirá cada secuencia
en rodaje. Un plano nuevo supone un cambio de posición de cámara o de
encuadre.
Formato de Guion Técnico
Storyboard
 Como complemento al guion técnico o como base de él, según qué

directores, se puede realizar un storyboard. Se trata de una especie de
cómic en el que se dibuja cada plano que va a componer el rodaje. Hay
que tener en cuenta, no obstante, que cada uno de los planos se dibuja
sólo una vez y su numeración debe coincidir con la del guion técnico para
que sea un documento eficiente. En caso de que queramos repetir los
planos para dar una idea más clara de la narración numeraremos las
viñetas con el mismo número del plano. En el caso de panorámicas o
travellings se puede dibujar el inicio y final de la toma o dibujar un espacio
amplio en el que se marcan mediante cuadrados la toma inicial y la toma
final.
Ejemplo de Storyboard:
Storyboards de Kurosawa
Ran
Rapsodia en Agosto

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