LA VIDA DE UN ACORDEON

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     El acordeón es un conjunto de ensamblaje de distintos materiales.  El tipo de material utilizado en cada modelo
depende de la elección del constructor y de los usos de la época en que ha sido fabricado el instrumento.

 1. LA FABRICACION 
     El acordeón es un instrumento complicado en su construcción dado que se utilizan un gran número de
materiales:
Por un lado los productos naturales: 
de origen animal (pieles, algunas colas especiales...),
de origen vegetal (maderas, ceras, fieltros, cartones, telas...) y
de origen mineral (metales, aleaciones diversas...) 

Por otro lado se utilizan distintos materiales artificiales, fruto de la química industrial y la mezcla de productos
naturales tratados artificialmente (celuloide, plásticos, fibras...)  
     Para la realización de cada instrumento es necesario fabricar,  ensamblar y ajustar entre 1200 y 6000 piezas
distintas dependiendo de cada modelo. Por su especial naturaleza  de instrumento musical portátil, la elección de
los materiales está limitado por diversos factores: 

- Las exigencias del músico en cuanto a la calidad del sonido.

- El tamaño del instrumento y el peso como factores determinantes
- El precio de venta que limita su comercialización
-
      Es, por tanto el fabricante quien decide la elección de los distintos materiales que componen cada modelo, así
como el sistema de fabricación, los ajustes y reglajes necesarios para el acabado de los distintos instrumentos.
Esta selección es fruto de la experiencia de cada artesano y ha dado como resultado una mejora de la calidad y un
equilibrio entre la fabricación y las exigencias del mercado. 
     A pesar que el instrumento es aún “joven” (su creación data de 1829) ha evolucionado con rapidez y al mismo
tiempo los fabricantes han ido adquiriendo unos conocimientos técnicos, que les permiten realizar
progresivamente una mejora en sus productos teniendo en cuenta las necesidades de los acordeonistas.
 
     
 

FABRICACION ACORDEON 
 Por supuesto, este proceso aún no ha terminado y está abierto a nuevas ideas,tendencias musicales, y posibles
modificaciones... 

2. LA COMPRA. ELECCION DEL ACORDEON 

     La compra de un acordeón supone una importante decisión. En muchos casos está marcando el comienzo de la
carrera musical de nuestros hijos o simplemente su afición hacia la música. En otros casos estará culminando uno
de sus más altos deseos: poseer ese instrumento que siempre había soñado... Pero cuando llegue ese momento
debe seguir los consejos de quién mejor le puede asesorar sobre el instrumento que mejor se adapte a sus
necesidades, a su nivel musical , a su economía... 
     A la hora de decidirse no se deje engañar por falsos descuentos o por regalos ofrecidos por el vendedor. El
instrumento de calidad tiene un valor que no va con los descuentos, los regalos o el regateo. Exija seriedad,
garantía, servicio técnico adecuado para su instrumento... esto será, seguramente, su mejor opción de compra.
      El instrumento, nuevo o usado, puede ser comprado a un particular, a una tienda de instrumentos musicales, a
una casa que vende su(s) marca(s) de acordeones o a un técnico en afinación y reparación de acordeones
independiente. 
     El comprador debe mostrar un especial interés por lo que cada  vendedor puede ofrecerle: 
1.   Aconsejarle por el modelo más adecuado para su caso; es importante saber si el vendedor es acordeonista. 
2.   Establecer un certificado escrito y firmado, detallando la calidad real de las voces, estado de la afinación y de
cada parte del instrumento, si el vendedor es un técnico competente. 
4.   Garantizar un servicio post-venta en un taller propio. 
5.   Especificar las condiciones particulares y la duración de la garantía. 
6.   Certificar las posibles modificaciones o futuras puestas a punto.      

      La pregunta más habitual entre la mayoría de los acordeonistas es: 

“¿Cuál es la mejor marca de acordeón?”

     Difícil respuesta: puesto que depende del uso que se quiere  hacer de él y de la relación calidad-precio. Cada
constructor tiene sus particularidades y los sistemas de comercialización son múltiples.
      Es muy importante no confundir constructor y marca. Algunos constructores comercializan sus instrumentos
exclusivamente bajo su propia marca. Otros comercializan sus propios instrumentos pero venden además con su
misma marca algunos modelos realizados por otros fabricantes. Finalmente hay un tercer grupo de constructores
que realizan sus instrumentos para otras marcas  distintas a la suya. 
     Hemos de tener en cuenta que no siempre la marca preferida por una mayoría o la más vendida en una
determinada zona es la más adecuada, ya que su expansión puede deberse a cuestiones puramente
"comerciales" o a diferentes intereses que no tienen nada que ver con la calidad. En todo caso, debemos tener en
cuenta que un  profesional nos aconsejará la marca y el modelo que mejor se adapte a nuestro caso, teniendo en
cuenta la mejor relación entre volumen, peso, precio y calidad. 
      En lo que se refiere a la garantía, hay que tener en cuenta que una pieza sometida a desgaste normal o
defectuosa a causa de un accidente o trato inadecuado, no puede garantizarse. Sin embargo cualquier deficiencia
debida a un vicio de construcción debería de ser garantizada durante largo tiempo. El problema reside en la
definición de vicio de construcción y en la duración de la garantía. Durante un uso normal, una pieza
puede  mantenerse en perfecto estado desde 10 hasta 100 años, dependiendo del tipo de pieza y los materiales
de los que esté compuesta. El constructor está obligado a montar elementos capaces de soportar un gran número
de años. Para ello, es muy importante que el vendedor mantenga una posición clara en cuanto a la calidad del
producto que desea adquirir para la venta y presione al fabricante en este sentido.
 
3. EL ACORDEON NUEVO 
     A la salida del taller del constructor, el acordeón está en condiciones normales de uso. El principal
inconveniente reside en que la mayoría de las piezas que forman el conjunto no son estáticas y no les afecta el
cambio de lugar y el paso del tiempo de la misma forma, ya que cada material es totalmente distinto. 
     Las maderas tienen un lento proceso de secado y estabilización, las pieles envejecen según el grado de
humedad a que estén sometidas, los conjuntos metálicos también sufren las inclemencias del paso del tiempo. Por
ello necesitan un período de tiempo para estabilizarse de forma definitiva. 
     El acordeón nuevo necesita a menudo intervenciones. Una pieza de madera mal colada, puede soltarse, la
punta de un muelle mal cortado puede frenar el movimiento de un mecanismo, toda una fila de botones pueden
tener un mal funcionamiento a causa de un ajuste superficial, las pieles de las voces pueden ser dobladas entre los
pliegues del fuelle o entre ellas, pueden descolarse por el uso de adhesivos no compatibles con el material, la
afinación de origen puede cambiar y no ser estable por diversos motivos... etc. 
     A pesar de la experiencia y del control realizado por el fabricante, no  puede evitarse que se produzcan
pequeños inconvenientes, que no se detectan hasta después del transporte y la utilización del instrumento
durante algún tiempo. 
     Una vez corregidos los posibles problemas producidos por el transporte desde su lugar de origen y realizado un
control de calidad, el acordeón queda listo para su utilización. Si el instrumento ha estado almacenado antes de la
venta, será necesaria una puesta a punto, antes de la entrega al cliente. 
     La apreciación de la calidad de una marca o de un modelo de acordeón se realiza a menudo sin tener en cuenta
más que su afinación “vibrato”, cuando  en realidad esta vibración es ajustable y modificable a gusto del
consumidor después de una afinación realizada por un especialista.
           Una vez elegido y adquirido el instrumento más conveniente es muy importante tener en cuenta que el
acordeón nuevo debe tocarse con extrema suavidad, realizando un “rodaje”, es decir sin realizar un exceso de
presión en el fuelle durante el primer mes, controlando los matices desde un “piano” a un “mezzo-forte”. A partir
del primer mes se puede comenzar a realizar mayor presión. Con ello se consigue una mayor estabilización de las
voces.

4.  USO Y ENVEJECIMIENTO DEL ACORDEON

      Con esta revisión inicial antes de la venta, el instrumento está listo para la mayor parte de los acordeonistas.
Los músicos de alto nivel exigen reglajes más precisos, sobre todo en lo que se refiere al sonido. Es necesario
intervenir en la elevación de las lengüetas, eliminar ruidos de badanas de piel en los chasis, y proceder a una
afinación personalizada de alta precisión. 
     El ensamblaje de la lámina de acero, el chasis de aluminio y el remache en hierro dulce, necesitan sus años para
estabilizarse. Cada limado o rascado de la lengüeta tarda un cierto tiempo en “cicatrizar”, variable en función de la
importancia de dicha intervención. La afinación de alta precisión no debe hacerse hasta los tres primeros años con
unas revisiones y retoques cada seis meses. Una vez realizada esta afinación principal de los tres años el
instrumento está casi estabilizado hasta que las deformaciones debidas al envejecimiento de las badanas de piel
comienzan a perturbar el sonido con sus vibraciones parasitarias. 
     Un acordeón de calidad, revisado y retocado anualmente por un reparador-afinador competente, puede
ofrecer excelentes servicios durante más de treinta años. Los acordeones de los años 60/70 funcionan tan bien
como los nuevos si han sido periódicamente revisados y su sonido está totalmente estabilizado. 

     El acordeón que no ha sido convenientemente revisado debe ser completamente restaurado a los 15/20 años.
Los fieltros y las pieles de las válvulas suelen morir a partir de esta edad. Su puesta a punto exige un reajuste de
los mecanismos. Las pieles de los chasis se acartonan y deben ser cambiadas, la cera de fijación de las lengüetas se
endurece y necesita un desmontaje-montaje con cera nueva, una limpieza y reglaje de las voces y una afinación
completa de la música.

      Debido a la falta de información que ha existido por parte de los vendedores y a la escasez de servicio técnico
competente, un gran número de instrumentos están en un estado realmente lamentable y necesitan este trabajo
de restauración. 
     Si sigue los consejos de un especialista conseguirá que su acordeón funcione perfectamente durante sus
primeros 50 años.  A partir de esta edad es conveniente cambiar el fuelle y las juntas para conseguir una perfecta
estanqueidad del instrumento. 
     Si su acordeón es de calidad seguirá funcionando durante varias generaciones más, una vez realizadas las
intervenciones necesarias.
  http://acordeon-josemarialopez.blogspot.com/
 

 
 
 
 
CONSEJOS PRACTICOS PARA EL CUIDADO DEL ACORDEÓN 
1. PROTECCION EXTERNA  
     Para mover el instrumento de su ESTUCHE debe colocar las dos manos en los laterales del instrumento,
evitando el contacto  de las manos con los teclados o los botones, para no dañar su mecánica. Para reintegrarlo de
nuevo en su maleta primero colocará la parte derecha contra el fondo y dejará caer suavemente la parte izquierda
hasta que quede perfectamente situado en el interior.
     Una buena protección para el instrumento es una funda térmica que lo proteja de golpes, temperatura y
humedad, a la vez que hace más cómodo su transporte. 
 2. RODAJE 
     Un acordeón nuevo necesita un período de RODAJE. Durante los 30 primeros días debe tocarse con poca
presión en el fuelle evitando realizar exhibiciones en público para no forzarlo. Se debe comenzar a tocar durante la
primera semana en “pianissimo”, pasando progresivamente al “piano” en la segunda semana, “mezzo-forte” en la
tercera y “forte” a partir de la cuarta semana. Este rodaje debe realizarse también después de una afinación.
 3. EL POLVO  
     El polvo se va depositando en el interior del instrumento, llegando a perjudicar el normal funcionamiento de los
mecanismos. Además se fija en el extremo de las lengüetas aumentando su peso y disminuyendo su tesitura
desonido. El aumento de la cantidad de polvo depositado en las láminas, unido al efecto de la humedad, puede
llegar a bloquear el sonido de algunas de ellas, especialmente en las notas más agudas.

  4. LA HUMEDAD 
 A partir de un 65 % de humedad relativa en el aire, las maderas empleadas en la construcción del acordeón se
hinchan impidiendo el normal funcionamiento de algunas piezas. Así mismo, la humedad y el salitre del aire del
mar, oxidan las voces, desafinándolas y, con el paso del tiempo, estas láminas quedan inservibles por la corrosión.
Es conveniente, por tanto evitar los lugares húmedos y poco ventilados.    
5. LA TEMPERATURA 
     La temperatura ideal para el buen funcionamiento del acordeón es de unos 20º C y debe oscilar entre los 15º C
y los 25º C. Las temperaturas extremas perjudican enormemente al instrumento. Por debajo de los 0º C, haciendo
sonar el instrumento, el frío llega a partir las voces como si fueran de cristal. A partir de los 45º C, el calor ablanda
la cera empleada en la fijación de las voces, que llegan a soltarse, dejando inservibles las badanas de piel o plástico
e introduciendo los restos de la cera en el interior de las lengüetas    
     No exponga el instrumento junto a fuentes de calor (estufas, radiadores, chimeneas...) ni a los rayos del sol.
Procure NO dejar el instrumento en el interior de un vehículo (sobre todo en verano) y evite tocarlo en lugares
muy fríos.  
6.  EL TRANSPORTE 
     Después de un transporte de su acordeón o de cualquier cambio de lugar que implique un cambio en la
temperatura, conviene sacar el instrumento del estuche y dejarlo sin tocar durante media hora, hasta que las
voces se hayan adaptado al nuevo ambiente. 
      Antes de comenzar a tocarlo, es aconsejable abrir y cerrar suavemente el fuelle utilizando el botón de salida de
aire para evitar la condensación generada en el interior. Siguiendo estas indicaciones, prolongará la vida de las
voces y conseguirá una perfecta respuesta de sonoridad.
                                                                                                                                                                          
7. EL TRATO 
     Los golpes, las caídas, así como cualquier trato violento, no solo dañan el exterior del instrumento, sino que
también perjudican el buen funcionamiento de la mecánica y pueden afectar la afinación de las voces. Es
imprescindible un trato cuidadoso. 
     En los acordeones con sistema de BAJOS CONVERTIBLES es importante recordar que no se debe pulsar la
palanca del convertidor al mismo tiempo que se mantiene pulsado alguno de los botones. Con ello evitaremos el
posible bloqueo del sistema. 

 8. LA INTERPRETACIÓN 
     La interpretación al aire libre, sin micrófonos, hace que el intérprete fuerce excesivamente las voces para
hacerse oír. Recuerde que esto producirá una posible desafinación de las mismas, así como la posible rotura de
una o varias lengüetas. 
9. LA LIMPIEZA
     La limpieza debe realizarse con especial cuidado, evitando utilizar productos que contengan disolvente, alcohol,
gasolina, etc. Estas sustancias atacan el celuloide y los plásticos, dejándolos deslucidos por la pérdida de brillo. 
     Es aconsejable utilizar productos que contengan ceras naturales o siliconas, realizando una limpieza general
cada tres o cuatro meses y después es suficiente con pasar un paño suave y seco par mantener el brillo natural y
evitar que se deposite el polvo. 
10.    REVISIONES, MANTENIMIENTO Y AFINACIÓN 
     NO TRATE DE MANIPULAR en el interior del instrumento. Un mecanismo forzado  o un montaje incorrecto
pueden producir averías muy importantes.   
      Con el transcurso de los años, aún tratándolo debidamente, su instrumento necesitará unaREVISIÓN. Para
mantenerlo en perfecto estado, es conveniente que un especialista realice una revisión al año. En esta revisión
anual de mantenimiento conviene realizar una limpieza general interna y ajuste de mecánicas, limpieza de voces,
control y ajuste de badanas, repaso de sonido y control general de estanqueidad.
      Así mismo, conviene realizar una AFINACIÓN periódica, a partir de los 3 años, para disfrutar de un perfecto
sonido en su acordeón. Recuerde que la perfecta estabilidad de las voces se consigue, aproximadamente, después
de la tercera o cuarta afinación.    
Para resolver cualquier duda CONSULTE A UN ESPECIALISTA:Siguiendo estas indicaciones conseguirá una excelente
sonoridad y una larga duración del instrumento.  
 
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TRABAJOS DE MANTENIMIENTO EN EL ACORDEON  

LIMPIEZA Y CONTROL 
     Conviene mantener un sistema de control preventivo y realizar una serie de cuidados semestralmente,  que
pueden serrealizados por el intérprete con especial cuidado:
 1.   Limpieza del polvo en válvulas y varillas en el interior de las mecánicas 
2.   Limpieza pliegues interiores del fuelle 
3.   Control de los mandos de los registros (deben funcionar con suavidad) 
4.   Limpieza general de la parte exterior : botones, registros, caja, fuelle 
5.   Tratamiento  exterior de limpieza con cera (o siliconas) 
 
REVISIÓN GENERAL 
   Una revisión general debe realizarse anualmente.  Es aconsejable que un técnico profesional realice, al menos los
siguientes trabajos : 
1.   Limpieza, control y ajuste de mecanismos canto y acompañamiento 
2.   Limpieza, control y ajuste de los registros y mentoneras 
3.   Limpieza y reglaje general de voces 
4.   Control  tratamiento y cambio de badanas defectuosas 
5.   Revisión del sonido (repaso de voces) 
6.   Montaje y control de estanqueidad (reparar posibles fugas de aire) 
 
 

AFINACIÓN 
 
     El acordeón es un instrumento artesanal que tiene una vida muy larga, siempre que se cuide
convenientemente. Además
 de las revisiones periódicas, es necesario realizar diversas afinaciones durante la vida del instrumento.
 
     Un acordeón nuevo suena aproximadamente a un 70 % de sus verdaderas posibilidades. Con el paso de los
años, las maderas nobles  de los somieres y de las cajas se van terminando de secar, y van ampliando su
resonancia. Al mismo tiempo, las voces deben ir adaptándose al instrumento y conseguir un máximo de
sonoridad, pero para conseguir una estabilidad del sonido de las mismas es necesario realizar varias
intervenciones en la afinación general, trabajo que debe ser realizado únicamente por un técnico especialista. 
 
     Según Oscar D. Zucchi, en su trabajo "El bandoneón en el tango",
 
  las principales cualidades que distinguen a un buen afinador son:
 
        1. El oído de un músico 
        2. La manualidad de un cirujano 
        3. La paciencia de un santo