Cátulo Castillo

Susana Ibarburu
Setiembre 2019

1
Tabla de contenido
Introducción ............................................................................................................... 9
VERSOS ......................................................................................................... 18
VOCABULARIO ................................................................................................ 23
adiós........................................................................................................... 23
alcohol/ borrach/ curda ................................................................................. 23
aturdir......................................................................................................... 24
barro/ lodo/fango ......................................................................................... 24
borrón ......................................................................................................... 24
callejón ....................................................................................................... 25
caracol ........................................................................................................ 25
carretel (Cadícamo: “Sin hilo en el carretel” “El cantor de Buenos Aires”: “nada
duele tanto como ver/ desenrollar del carretel/ el hilo de la juventud) ................. 25
ceniza ......................................................................................................... 25
cristal.......................................................................................................... 25
delantal ....................................................................................................... 26
desangrar, sangre ........................................................................................ 26
desteñido .................................................................................................... 26
DIOS........................................................................................................... 26
farol ............................................................................................................ 27
fatiga .......................................................................................................... 27
febril, fiebre ................................................................................................. 27
final ............................................................................................................ 27
fracaso ........................................................................................................ 28
fugaz .......................................................................................................... 28
gira............................................................................................................. 28
golondrina/ gorrión/ pájaro ............................................................................ 28
gris ............................................................................................................. 28
lastima ........................................................................................................ 29
lluvia, lluev, llov ........................................................................................... 29
LUNA .......................................................................................................... 30
marfil .......................................................................................................... 30
niebla, bruma, neblina .................................................................................. 30
ojera ........................................................................................................... 31
olvido .......................................................................................................... 31
oscuro/a ...................................................................................................... 32
pálid@/palidez ............................................................................................. 32
patio ........................................................................................................... 32
percal ......................................................................................................... 33
perfil ........................................................................................................... 33
persiana ...................................................................................................... 33
responso ..................................................................................................... 34
ronco .......................................................................................................... 34

2
 rueda/rodar ................................................................................................. 34
trenzar, trenzas ............................................................................................ 34
último/a ...................................................................................................... 34
ventanal, ventana ......................................................................................... 35
violín........................................................................................................... 35
yuyo ........................................................................................................... 35
zaguán ........................................................................................................ 35
zanja/zanjón ................................................................................................ 35
Ranking de términos ........................................................................................ 36
Biografía ............................................................................................................ 37
Autores sobre Castillo.......................................................................................... 39
Alaniz ............................................................................................................. 39
Cadícamo ....................................................................................................... 39
Matamoro ....................................................................................................... 42
Manus ............................................................................................................ 44
Nudler ............................................................................................................ 44
Romano.......................................................................................................... 46
Vilariño........................................................................................................... 47
Listados de obras ................................................................................................ 48
Por título ........................................................................................................ 48
Por año .......................................................................................................... 50
Por género ...................................................................................................... 52
Por músico ...................................................................................................... 54
Por tema ........................................................................................................ 57
Adiós .......................................................................................................... 58
Alas ............................................................................................................ 58
Amargos...................................................................................................... 58
Amor .......................................................................................................... 59
Amure ......................................................................................................... 59
Arrabal ........................................................................................................ 59
Ayer............................................................................................................ 59
Bailongo ...................................................................................................... 60
Barra/ muchachos/ consejo............................................................................ 60
Boliches....................................................................................................... 60
Cabaret ....................................................................................................... 60
Calles .......................................................................................................... 60
Carnaval ...................................................................................................... 61
Cartas ......................................................................................................... 61
Casas .......................................................................................................... 61
Ciudad ........................................................................................................ 61
Clima y hora ................................................................................................ 61
Compadres .................................................................................................. 62
Conventillo .................................................................................................. 62
Cosas .......................................................................................................... 62

3
 Criollos ........................................................................................................ 62
Cuchilleros ................................................................................................... 62
Cuerpo ........................................................................................................ 62
Divinos ........................................................................................................ 62
Escabio ....................................................................................................... 62
Escolaso ...................................................................................................... 63
Esplín .......................................................................................................... 63
Estuleros ..................................................................................................... 63
Flores.......................................................................................................... 63
Fueye .......................................................................................................... 63
Gayola (caneros) .......................................................................................... 63
Gringos ....................................................................................................... 63
Histórico ...................................................................................................... 64
Hogar.......................................................................................................... 64
Huesuda ...................................................................................................... 64
Laburos ....................................................................................................... 64
Lunfa lunfa .................................................................................................. 64
Mar y puerto ................................................................................................ 64
Marroco ....................................................................................................... 65
Masoca ........................................................................................................ 65
Minas .......................................................................................................... 65
Mishios ........................................................................................................ 65
Musiqueros .................................................................................................. 65
Negros ........................................................................................................ 65
Parisinos...................................................................................................... 66
Perdón ........................................................................................................ 66
Personajes ................................................................................................... 66
Pilchas ........................................................................................................ 66
Reos y atorrantes ......................................................................................... 66
Románticos .................................................................................................. 67
Tango ......................................................................................................... 67
Traición ....................................................................................................... 67
Trovero ....................................................................................................... 67
Viejita ......................................................................................................... 67
Viola ........................................................................................................... 67
Ranking de letras por cantidad de temas en los que figuran .................................. 68
Ranking de temas por cantidad de letras incluidas ............................................... 70
Gardel ............................................................................................................... 72
Versiones........................................................................................................... 73
A cara o cruz ................................................................................................... 73
A Homero ....................................................................................................... 73
Adiós te vas .................................................................................................... 73
Amor en remolino ............................................................................................ 73
Anoche ........................................................................................................... 73

4
Aquellas locuras .............................................................................................. 74
Aquí nomás ..................................................................................................... 74
Arrabalera ...................................................................................................... 74
Bandita de mi pueblo ....................................................................................... 74
Burbujas ......................................................................................................... 75
Café de los Angelitos ........................................................................................ 75
Caminito del taller ........................................................................................... 75
Camino del Tucumán ........................................................................................ 75
Caracola ......................................................................................................... 75
Caserón de tejas ............................................................................................. 76
Che Dringue .................................................................................................... 76
Cimarrona ...................................................................................................... 76
Color de barro ................................................................................................. 76
Cornetín ......................................................................................................... 77
Delantal ......................................................................................................... 77
Desencuentro .................................................................................................. 77
Diez años pasan .............................................................................................. 78
Dinero dinero .................................................................................................. 78
Domani .......................................................................................................... 79
Dónde irás ilusión ............................................................................................ 79
El patio de la morocha ...................................................................................... 79
El trompo azul ................................................................................................. 79
El último café .................................................................................................. 80
El último cafiolo ............................................................................................... 80
El último farol ................................................................................................. 80
En el dos mil ................................................................................................... 80
Estampa federal .............................................................................................. 81
Fujiyama ........................................................................................................ 81
Hace tiempo.................................................................................................... 81
Harina ............................................................................................................ 81
Historia breve ................................................................................................. 81
La calesita ...................................................................................................... 81
La cantina ....................................................................................................... 82
La lluvia ......................................................................................................... 82
La madrugada ................................................................................................. 82
La pared ......................................................................................................... 82
La retrechera .................................................................................................. 82
La última curda ............................................................................................... 83
L'Isolabella ..................................................................................................... 83
Luna llena ....................................................................................................... 83
Maleza ........................................................................................................... 83
Malva ............................................................................................................. 84
Mangangá ....................................................................................................... 84
María ............................................................................................................. 84

5
 Mensaje.......................................................................................................... 85
Mi moro .......................................................................................................... 85
Milonga de los cuarteles ................................................................................... 85
Milonga del mayoral ......................................................................................... 85
Milonga para Fiore ........................................................................................... 85
Mulatada ........................................................................................................ 85
Naná .............................................................................................................. 86
No vuelvas María ............................................................................................. 86
Para qué te quiero tanto ................................................................................... 86
Patio mío ........................................................................................................ 86
Patrona .......................................................................................................... 87
Perdóname ..................................................................................................... 87
Pobre Fanfán ................................................................................................... 87
Rincones de París ............................................................................................ 87
Se muere de amor ........................................................................................... 87
Segundo patio ................................................................................................. 87
Sin ella ........................................................................................................... 88
Sobre un mar de azoteas .................................................................................. 88
Somos los dos ................................................................................................. 88
Te llama mi violín ............................................................................................ 88
Tenés servido el té........................................................................................... 88
Testamento tanguero ....................................................................................... 88
Tiempo de percal ............................................................................................. 88
Tinta roja........................................................................................................ 89
Tortura (Rumbos que perdí) .............................................................................. 89
Trampa .......................................................................................................... 89
Triqui traca ..................................................................................................... 89
Una canción .................................................................................................... 90
Una canción en la niebla ................................................................................... 90
Una vez .......................................................................................................... 90
Ventanal ......................................................................................................... 91
Volvió a llover ................................................................................................. 91
Vuelve la serenata ........................................................................................... 91
Y a mí qué ...................................................................................................... 91
Conclusión ......................................................................................................... 92
Bibliografía ........................................................................................................ 94
Antología ........................................................................................................... 95
A cara o cruz ................................................................................................... 95
A Homero ....................................................................................................... 96
Adiós te vas .................................................................................................... 97
Amor en remolino ............................................................................................ 98
Anoche ........................................................................................................... 99
Aquellas locuras .............................................................................................100
Aquí nomás ....................................................................................................101

6
Arrabalera .....................................................................................................102
Bandita de mi pueblo ......................................................................................103
Burbujas ........................................................................................................104
Café de los Angelitos .......................................................................................105
Caminito del taller ..........................................................................................106
Camino del Tucumán .......................................................................................107
Caracola ........................................................................................................108
Caserón de tejas ............................................................................................109
Che Dringue ...................................................................................................110
Cimarrona .....................................................................................................111
Color de barro ................................................................................................112
Cornetín ........................................................................................................113
Delantal ........................................................................................................114
Desencuentro .................................................................................................115
Diez años pasan .............................................................................................116
Dinero, dinero ................................................................................................117
Domani .........................................................................................................118
Dónde irás ilusión ...........................................................................................119
El patio de la morocha .....................................................................................120
El trompo azul ................................................................................................121
El último café .................................................................................................122
El último cafiolo ..............................................................................................123
El último farol ................................................................................................124
En el dos mil ..................................................................................................125
Estampa federal .............................................................................................126
Fujiyama .......................................................................................................127
Hace tiempo...................................................................................................128
Harina ...........................................................................................................129
Historia breve ................................................................................................130
La calesita .....................................................................................................131
La cantina ......................................................................................................132
La lluvia ........................................................................................................133
La madrugada ................................................................................................134
La pared ........................................................................................................135
La retrechera .................................................................................................136
La última curda ..............................................................................................137
L'Isolabella ....................................................................................................138
Luna llena ......................................................................................................139
Maleza ..........................................................................................................140
Malva ............................................................................................................141
Mangangá ......................................................................................................142
María ............................................................................................................143
Mensaje.........................................................................................................144
Mi moro .........................................................................................................145

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 Milonga de los cuarteles ..................................................................................146
Milonga del mayoral ........................................................................................147
Milonga para Fiore ..........................................................................................148
Mulatada .......................................................................................................149
Naná .............................................................................................................150
No vuelvas María ............................................................................................151
Para qué te quiero tanto ..................................................................................152
Patio mío .......................................................................................................153
Patrona .........................................................................................................154
Perdóname ....................................................................................................155
Pobre Fanfán ..................................................................................................156
Rincones de París ...........................................................................................157
Se muere de amor ..........................................................................................158
Segundo patio ................................................................................................159
Sin ella ..........................................................................................................160
Sobre un mar de azoteas .................................................................................161
Somos los dos ................................................................................................162
Te llama mi violín ...........................................................................................163
Tenés servido el té..........................................................................................164
Testamento tanguero ......................................................................................165
Tiempo de percal ............................................................................................166
Tinta roja.......................................................................................................167
Tortura (Rumbos que perdí) .............................................................................168
Trampa .........................................................................................................169
Triqui traca ....................................................................................................170
Una canción ...................................................................................................171
Una canción en la niebla ..................................................................................172
Una vez .........................................................................................................173
Ventanal ........................................................................................................174
Volvió a llover ................................................................................................175
Vuelve la serenata ..........................................................................................176
Y a mí qué .....................................................................................................177
Anexo ..............................................................................................................178
Tabla comparativa Cátulo-Homero ....................................................................178

8
Introducción
Un letrista probablemente depende mucho más que el poeta de circunstancias
externas: quién “le pide” una letra, para qué obra de teatro o película es, con qué
amigos se intercambian experiencias en un café, etc. La poesía queda imbricada en
los versos si el autor es suficientemente poeta y no la puede eludir. Cátulo Castillo
puede ser un buen ejemplo de esto.

La lectura de la biografía de Cátulo y de lo que señala un contemporáneo algo

mayor, como Cadícamo, pone énfasis en la convivencia de las tertulias, calculo que
nocturnas, de los que se encontraban en un café: se sospecha en eso una
coincidencia potenciadora, una forma de vida que aportaba a la vida musical de la
época. Lo dice Cátulo en “Che Dringue” yo soy la mesa de ese bar en un
entonces...o en ”Café de los Angelitos”: porque nadie me llama a la mesa de ayer
No era, pues, solo un tema, “el boliche”, era antes que nada una forma de vida de
los autores. O quizás lo que cuenta Cadícamo fue en los comienzos de la trayectoria
de Cátulo, que abarcó desde la década del ’20 a la del ’60. Cuando Matamoro lo
ubica en una generación distinta a la de la bohemia, está hablando ya del Cátulo
del ’40 y del ’50.

De todos modos Matamoro, al igual que otros autores, destaca la relación de las
letras de Cátulo con el ayer, con el ubi sunt de “Café de los Angelitos” o “Caserón
de Tejas”. Es a lo que apunta Alaniz cuando dice que

Castillo escribe sobre un mundo que se fue o se está yendo. No es

casualidad que el título de algunas de sus letras más conocidas insistan con
el adjetivo “última” o “último”. Así es con “El último farol”, “La última
curda”, “El último café” y “El último cafiolo”.

Esto de “El último...” no es evocación de cuchilleros, de cabarets, ni de bulines, sí

del barrio, las calles, etc. Y las historias de amor perdido, como la poesía de su
amigo, Homero Manzi. Al decir de Idea Vilariño, que considera que la poesía de
Cátulo se aproxima más a la de Manzi que a la de José María Contursi (como
sostenía Noemí Ulla) Cátulo era

hombre culto pero posiblemente no tan poeta como Manzi

pero antes remarca que Cátulo estaba casi predestinado a ser un poeta del tango:

Hijo de <…> José González Castillo, estuvo siempre en contacto con la

música y con el verso del tango, y con una actitud hacia este que era un
buen punto de partida.

Podríamos agregar que Don Pepe probablemente quiso también “predestinarlo” con
el nombre “Ovidio Cátulo”, pero véase la rareza de que sus compañeros de
generación fueron dos Homeros (Manzi y Expósito) y luego un Horacio (Ferrer).

Lo que Idea veía de “menos” poeta en Cátulo que en Manzi, era quizás lo que
distinguió a la generación del ’50 y que Cátulo comparte con Homero Expósito y
Horacio Arturo Ferrer. Idea dice que Cátulo, a diferencia de Manzi

fuerza más las cosas, complica y extrema sus metáforas

Forzoso es volver a reflexionar sobre lo inescapable de pertenecer a una

generación, por su lugar en una tradición poética y por el grupo que se reúne y
comparte las tareas de la creación

9
Así habla Homero Expósito de sus “compañeros de generación”:

Claro, Manzi años antes no hubiera podido escribir «Sur, paredón y

después» o yo, aquello de «Trenzas del color del mate amargo». A nosotros
nuestros padres nos mandaban a estudiar para que no fuéramos como ellos
inmigrantes rústicos. Fui a la facultad de filosofía, abandoné cuando me
faltaban dar los finales de griego y latín, ahí dije basta, pero me morfé todos
los libros y hablo cuatro idiomas y Cátulo también y Manzi se tragó unos
cuantos libros de filosofía.

«La bohemia murió en la década del 50 y debe haber ocurrido en todo el

mundo, nunca más la vi. Ni acá ni en los países de Europa que visité.
Éramos un enjambre de vagos que nos encontrábamos a las cuatro de la
mañana. El tiempo entonces corría muy lento. La nuestra era una ciudad
poblada día y noche, de horario eterno. Yo hablo de ella en “Tristezas de la
calle Corrientes”».

http://www.todotango.com/historias/cronica/462/Definiciones-de-los-
Hermanos-Exposito-en-diversos-reportajes/

Entre esas tareas creativas que unen a los autores del tango de esta época están
presentes siempre el teatro –el sainete- y el cine

Como su padre, Cátulo fue escritor, sainetero y guionó películas: “El patio de la
morocha” (1951), “La calesita” (1963), “Amalio Reyes, un hombre” (1970). Más
tarde, Leonardo Favio incluyó poemas de Cátulo en su película “Perón, sinfonía del
sentimiento” (1999)

En cuanto a la relación de Cátulo con el sainete, escribe Gorlero:

En los años 30 y 40 el sainete lírico ya se convertía en cosa del pasado

Aunque la década del 50 se empeñó en revivirlo. En 1953 se le adicionaron
más canciones a “Los Disfrazados”, en el marco de la Fiesta del Género
Chico Nacional, y el 23 de abril se estrenó uno de los títulos dominantes del
género: “El patio de la Morocha”. Estrenado en el teatro Enrique Santos
Discépolo (ahora Presidente Alvear), su principal atracción no fue su
argumento simple sino los nombres de sus gestores: Aníbal Troilo, Cátulo
Castillo, Mariano Mores y Astor Piazzolla. El elenco no tuvo menos brillo:
Aída Luz, Jorge de la Riestra, Pierina Dealessi, Enrique Fava y el propio
Pichuco con su bandoneón en escena. Piazzolla se ocupó de las
orquestaciones en tanto Román Viñoly Barreto, de la dirección de actores.
Tal vez “El patio de la Morocha” signifique menos para el teatro de lo que
simboliza para el tango, al reunir cuatro de sus principales exponentes en un
mismo espectáculo. Pero es un título clave en la historia del teatro musical
argentino. ...<...> Fue impulsada desde el gobierno.

Me ha resultado interesante el artículo de Cadícamo sobre Cátulo en la “Historia del

Tango” de la editorial Corregidor, que es más biográfico que crítico, aunque
contiene incisivas apreciaciones críticas y se podría decir que desliza una opinión de
una generación anterior sobre la que venía, a pesar de que Cadícamo era solo seis
años mayor que Cátulo y vivió dos décadas más. Lo que es hasta gracioso es cómo
el Cadícamo que acogía al joven Cátulo en su mesa de café, aunque no era mucho
mayor lo “botijea” cuando habla de él ya en la década del ’90. Señala también
Cadícamo, como dice con gracejo Homero Expósito, que Cátulo “venía de los
libros”. En este artículo sobre Cátulo. Cadícamo hace una consideración extensa
que vale la pena sopesar, sobre la diferenciación entre lo que yo llamo lo

10
“tanguero” y la poesía más “hispánica” (¿y dariana?) de algunos letristas, y
concluye Cadícamo con estas palabras, que no puedo menos que compartir:

Echando una mirada retrospectiva a esa pléyade de autores saltará a

nuestra vista que efectivamente son muchos los poetas hispanos del tango y
muy pocos los aedas como Celedonio

Pero no es menos vigorosa su defensa de los que él llama “los impecables versos
de Cátulo” introduciendo el particular concepto de lo “decadente”:

Este poeta y escritor amaba el que impropiamente se llama estilo decadente

y que no es otra cosa que el arte llegado a su punto de madurez extrema
que determina con sus oblicuos soles, la belleza. No creamos que es cosa
fácil este estilo despreciado por los pedantes.

¿Y qué sería eso de lo “decadente”? Transcribo por si es útil la definición de

Wikipedia para mostrar cómo se lo asocia laxamente con el modernismo y/o con el
simbolismo, porque probablemente es aplicable a la veta de la poesía de Cátulo en
la que “abusaba” de la metáfora, según Idea Vilariño

España e Hispanoamérica también se dejaron influir por esta actitud

estético-literaria, y toda la poesía de fin de siglo responde a los ideales
artísticos del arte por el arte. Así puede considerarse el modernismo del
nicaragüense Rubén Darío y del mexicano José Juan Tablada
<...>
El decadentismo artístico fue mucho más persistente en América: Julián del
Casal, Efrén Rebolledo, Amado Nervo, Leopoldo Lugones, Mariano Azuela,
César Vallejo, Horacio Quiroga y otros muchos llenaron muchos años de la
vida literaria latinoamericana y en ellos la nota francesa nunca estuvo
ausente
Más tarde, algunos críticos ampliaron el significado del término decadente
como opuesto a los convencionalismos. De esta manera, el decadentismo
sería, en sus orígenes, antiacadémico en pintura, antipositivista en filosofía,
antinaturalista en literatura. Así, tendencias, escuelas y orientaciones, con
frecuencia diversas y lejanas, acabaron por confluir y hallarse comprendidas
bajo la misma etiqueta.
Genéricamente se definen como decadentes aquellas formas de arte que
superan o alteran la realidad en la evocación, en la analogía, en la evasión,
en el símbolo. La lista de los nombres puede incluir a Rainer Maria Rilke,
Constantino Cavafis, Paul Valéry, Marcel Proust, Franz Kafka, James Joyce,
Oscar Wilde, Thomas Stearns Eliot, o movimientos de vanguardia, como el
surrealismo, el imaginismo ruso, el cubismo, o el realismo crítico de Thomas
Mann.
Hacia 1890, la revista el Mercure de France se manifestó a favor del
simbolismo y del sarismo. A partir de entonces, la trayectoria del
Decadentismo, entendido como movimiento, se puede considerar terminada.
Anteriormente, en septiembre de 1866, un artículo publicado por Jean
Moréas en Le Figaro, habló por primera vez de simbolismo, refiriéndose al
bosque de los símbolos.
Las teorías del simbolismo aparecieron publicadas en la revista Le
symboliste, mientras que los decadentes continuaron usando a Le décadent
como vehículo para difundir sus teorías. Se perfiló así la divergencia entre
decadentes, complacientes experimentadores en el campo de los sentidos y
del lenguaje, y simbolistas, que buscan los valores absolutos de la palabra y
aspiran a expresar una armonía universal del mundo. (Wikipedia)

11
No sé qué quiso decir Cadícamo cuando habló de lo que otros denominaban
“decadentismo”, pero queda claro que el ambiente “cultural” de la época percibía
un cambio en la poética de los nuevos letristas.

Las primeras letras de Cátulo son las de su tiempo de amistad personal y artística
con –nada menos que- Homero Manzi, Sebastián Piana y Pedro Maffia, bajo el ala
don Pepe González Castillo. Con Manzi, por ejemplo compuso “Cornetín”, letra para
mí representativa como pocas de las estampas de nostalgia del barrio de la
infancia. Cátulo después compuso “Patrona” y “Milonga del mayoral”, que se le
parecen.

Cátulo coexistió pues con Cadícamo y Manzi, pero después se jugó por otra poesía,
“literaria” pero ya no “dariana”, alejada como la de Manzi y los precursores
“hispanos” (Don Pepe González Castillo, Francisco García Jiménez, Armando Tagini)
del lunfardo, pero constato, tanto en Cátulo como en Manzi o Expósito, que no
perdieron por eso lo que he dado en llamar “lo tanguero”, que quizás para mí tiene
una definición que no tiene por qué coincidir con la de todo el mundo. Creo que se
puede decir que no se alejaron tanto de la mirada de Carriego. (“Caminito del
taller” es una costurerita). Claro está que en sus comienzos Cátulo conservó trazos
de lo dariano que admiraba (ver “Te llama mi violín”). Él mismo cuenta:

“Muy pronto comencé a componer y también a escribir llevado por mi

admiración por Rubén Darío. Mi padre me enseñó mucho, gracias a él tuve
una formación culta. Cosa extraña: mi padre que adoraba a sus clásicos, era
un gran autor de sainetes lunfardos. Todo lo que sabía lo convertía en
expresión porteña.
«En uno de sus viajes a Buenos Aires, un día llego a casa y me lo encuentro
a Rubén Darío, mi padre lo invitó a comer. Lo vi como una especie de
gigante, con su larga melena algo rizada y siempre despeinada. Tenía
facciones de chinote y fumaba interminables puros cuya ceniza le caía en las
solapas. Era corresponsal del diario La Nación, en Europa. Mi padre compró
champagne ese día y él lo batía con un cigarro que luego encendió, entonces
tomaba un trago y daba una chupada al cigarro. Tenía voz grave y al hablar
incluía palabras francesas.
«Días después de la visita escribí: «Duerme y sueña la princesa/ sobre su
lecho de rosas./ La cabeza de su alteza/ tranquilamente reposa». Mi padre lo
leyó y dijo: «¿Lo escribiste vos? Se parece a Darío». Junto con Carriego
fueron las influencias de mi niñez. A Carriego lo vi una sola vez, traía un
libro. Me di cuenta que usaba cuello y puños Mey, los más baratos, de
cartón, con una pechera, se disimulaba la falta de camisa. Artistas y poetas
eran muy pobres”.
http://www.todotango.com/historias/cronica/296/Castillo-Cátulo-Castillo-
cuenta-aspectos-de-su-vida/

En la etapa posterior, llamémosle metafórica, asimilable a la poesía de Homero

Expósito, aparecen términos “audaces” como celofán, ceniza, caracol, delfín, perdiz,
deshilachado”: la luna que se aburre en “Se muere de amor” (1941) es como la de
“Absurdo” de Expósito (1954); otra imagen que reitera es “la ojera de un zaguán”
(“Color de barro” y “Delantal”) Una de las figuras más surrealistas, quizás
comparable a la del gorrión y el arco del violín de Homero Expósito es “El otoño que
arrancó tu pobre moño/ que era un poco mariposa…” (La lluvia)

No es despreciable para tener en cuenta el valor que alguno de los términos

“novedosos” adquiere para multiplicar las opciones de la rima, sobre todo cuando la
obra es extensa: perdiz rima con gris, que también rima con feliz… (otras: voz-
adiós- Dios; alcohol-farol, marfil-perfil; aturda-curda-zurda, cigarro-barro, risa-

12
ceniza-tiza, y el colmo abril- marfil-grill-atril-candil-vil-mil-fusil-barril-perfil (“En el
dos mil”

No se puede eludir clasificar como una etapa nueva en la letra del tango la obra de
esa generación: Cátulo, Expósito, Ferrer, entre otros. Ciertamente no se puede
analizar una obra sin tener en cuenta lo cronológico, y expresarlo en décadas, como
es habitual en los escritos sobre el tango, es una convención bastante adecuada.
Pero de más está decir que las “etapas” pueden no coincidir estrictamente con las
décadas aunque sí es incontestable, claro, que se dan unas después de otras.

Cátulo componía ya letras para su padre desde el 20’, siguió todo el 30’, el 40’ y a
mi entender su poesía más característica “floreció” en los ‘50. Recuérdese que
Manzi y Discépolo murieron en 1951. Y me detengo aquí en Discépolo, porque tuvo
sin duda su influencia en la poética de Cátulo, como en la de tantos.

Es evident que hay en muchos temas Cátulo un parentesco con Discépolo,

particularmente en la frecuencia de las invocaciones a Dios, y en la actitud de
“amargura” que en Cátulo se respira en letras como

Anoche
Desencuentro
Dónde irás ilusión
La última curda
Mensaje
Para qué te quiero tanto
Sin ella
Somos los dos
Tortura (Rumbos que perdí)
Y a mí qué

Haría falta un análisis comparativo más profundo para saber si la filosofía de vida
de ambos era la misma –yo sospecho que no. Lo que sí probablemente había era
influencia de la fuerte impronta de Discépolo en todos los que vinieron después. Se
podría decir que el tango se hizo desde entonces discepoliano, y eso perdura hasta
nuestros días. O quizás ya fuera un poco ‘discepoliano’ antes de que Discépolo le
dio una forma y una expresión inigualadas que calaron hondo en el mundo de los
tangueros y en la sensibilidad de los rioplatenses.

Quizás la letra más discepoliana de Cátulo sea la de “Desencuentro”, tango por el

que siempre sentí rechazo, como sentía rechazo por “Cambalache”, “Confesión” o
“Infamia”, de Discépolo, hasta que decidí limitar ese rechazo a la filosofía de vida
que estos temas representan –el mundo de porquería y la gente brutal- y no a la
poesía que la expresa. Es preciso pensar que en literatura la voz poética en una
letra, como en un poema, es la de un personaje con su circunstancia, y no un
sermón ni una proclama ni un manifiesto.

Me place la explicación que da Noemí Ulla sobre “Desencuentro” (citada por Idea
Vilariño):

“Evidentemente hay un reflejo desesperanzado y amargado en la letra del

tango “Desencuentro”, proyectado por el caos social y el desencanto de los
hombres y de las cosas en el país y en el mundo. Pero el “tono general” de
la letra responde a una climática descepoliana, casi obligada, ya que estas
obras (“Desencanto”, “Y a mí qué”) ampliaban el repertorio de la obra
“Caramelos surtidos”, estrenada en el Teatro Presidente Alvear, obra
original, según se sabe, de Discepolín. Había que estar en el ‘tono’ general
de la pieza y de los Demás cantables”.

13
Alguien señala una diferencia con Discépolo en la letra de “Mensaje” (aunque la
música es de Discépolo) cuando dice:

y si el amor te hace caso,

no le niegues tu pedazo
de candor,
que es lindo creerle al amor...

Bueno y nada más,

que siendo bueno,
no hay odio, ni injusticia, ni veneno
que haga mal...

Pero “A mí qué”, por ejemplo, siempre me pareció una mala copia de Discépolo,
como ha habido tantas, y ha habido malas copias de Cátulo irremediablemente
también.

Homero Manzi no parece haber adquirido ese tono discepoliano, aunque en sus
últimas letras, como Cátulo, se aparta de la nostalgia del barrio y se hace amargo
(“Fuimos”, “Después”, “Fruta amarga”, etc.) Pero en su amargura los protagonistas
de Homero Manzi se culpan más a sí mismo que a Dios o a la gente.

Dice el otro Homero –Expósito- en el texto ya citado:

«Cuando me preguntan entre qué colegas me ubico, respondo entre la

nostalgia de Manzi, que no era una nostalgia quejosa sino una tristeza, que
no es lo mismo y, por otro lado, con la cosa dura, crítica, de Discépolo.
Cuando escribo siento ciertas afinidades y me digo: yo debo tener un negro
atado a una pata que me escribe esto». (¡!)

Una pregunta lícita es si ha habido un cambio post-discepoliano en el humor de la

letra del tango. Se dice, por ejemplo, que Horacio Arturo Ferrer quiso superar el
pesimismo de Discépolo con la locura romántica o neorromántica del amor,
podríamos postular que Cátulo se ubica entre ambos. Él se veía también a sí
mismo entre Manzi y Discépolo.1

Señalé antes que me place la explicación de Noemí Ulla sobre “Desencuentro”

porque me parece importante tener presente que, cuando se analizan letras de
tango, no se llega al mejor análisis prescindiendo de las circunstancias en que
fueron compuestas, siempre concretas: ¿fue para un sainete? ¿se la pidió un
músico amigo? ¿fue un ejercicio, una broma, un juego? ¿pensaba en un cantor
concreto? ¿una orquesta?. Es sabido, por ejemplo, que Cátulo, por cuestiones de
derechos de autor, en determinado momento optó por escribir solo para músicos
que tenían orquesta. Me pregunto: Cuando un artista “produce” letras a pedido (no
por “inspiración” como un poeta) ¿hace fuerza para no repetirse en vocabulario, en
imágenes? ¿o no? ¿o se repite a propósito para ser reconocible como estilo, o para
afirmarse y definirse en un vocabulario “tanguero”?

Sin duda escribió para los mejores músicos, y después de un tiempo ya no

compuso él la música de sus temas, como lo hizo para “Caminito del taller” y para
“El último organito”, de su padre, aunque fue director del Conservatorio de Música
de Buenos Aires donde creó la cátedra de bandoneón para la que designó a Pedro
Maffia. La página de la Academia Porteña del lunfardo2 señala que compuso
también la música de la primera parte de “Silbando” (1923), “El circo se va”
1
Horacio Ferrer - Poeta de la redención Eduardo Pellejero,. In: Conde (org.), Poéticas del tango,
2
http://www.lunfardo.org.ar/academicos/fallecidos-2/ovidio-Cátulo-gonzalez-castillo/

14
(1925), “Aquella cantina de la ribera” (1926), “La violeta” (1929), “Corazón de
papel” (1930), “Música de calesita” (1930), “El aguacero” (1931), todas con letras
de otros autores, y que fue después de la muerte de su padre (el 22 de octubre de
1937), que fue abandonando la composición musical. Pero no explica por qué,
quizás tuvo que ver también con temas de derechos de autor.

García Blaya señala, por ejemplo, que Troilo componía sobre letras de Cátulo (era,
tengo entendido, lo que prefería hacer Troilo), con la excepción de “La última
curda”, de 1956 que fue al revés. García Blaya atribuye el tono de esta letra a la
desilusión de la caída del peronismo en 1955 aunque Troilo hizo la música en 1954.
Incidentalmente, me parece interesante el análisis que hace Romano (ver la sección
“Autores sobre Cátulo”) sobre las interpretaciones de “La última curda”.

Entre las circunstancias que determinan los estados de ánimo que llevan a un autor
a una temática o a un tono están, además de las puntuales que ya señalamos,
otras más globales: las biográficas y las históricas. Cátulo fue comunista y
peronista y fue duramente perseguido después de 1955, y esto se refleja, claro que
sí. en las letras amargas.

En ese período fue apartado de todas sus actividades y tuvo que vivir de
confeccionar cartas natales, y recogía animales abandonados. Cuenta Amanda
Peluffo, su mujer:

“Lo teníamos todo y de pronto, en 1955, nos quedamos sin nada. Cayó
Perón, llegó la Libertadora y a Cátulo lo echaron de todas partes. Ya no pudo
tener cátedras, ni dirigir SADAIC, ni estar en Cultura. Ni siquiera pudo
cobrar sus derechos de autor porque SADAIC, precisamente, fue
intervenida. En el peor momento hasta llegaron a prohibir que se pasaran
sus temas por radio. No le perdonaron nada. Para empezar que un tanguero
estuviera en Cultura. Después que haya sido el primero en llevar el tango al
Colón… Vendimos todo y nos recluimos. Cátulo escribía tangos, pintaba al
estilo de Quinquela y sobre todo descubrió su amor por los animales.
Llegamos a tener 95 perros, 19 gatos y dos corderitos: Juan y Domingo”
(Wikipedia)

En 1960 se produjo un “afloje” y Cátulo volvió a su actividad normal, y a SADAIC

Recopilando las versiones de la obra de Cátulo me parece oportuno señalar el

respeto que se le tiene hasta hoy en día, con versiones nuevas de sus obras. En
particular me sorprendió un rescate de “El trompo azul”, una de las letras que me
parecen muy bellas pero que, como otras, no había sido de las de mayor difusión.
Ahí también seguramente intervienen factores circunstanciales o del azar: ¿por qué
se difunden más unos temas que otros igualmente buenos? ¿Tiene que ver esto con
la preferencia del público o hay otros factores? Seguramente los hay.

Susana Rinaldi, por ejemplo, le dedicó un disco entero.

Alaniz destaca el poema “A Cátulo Castillo” que le escribió Eladia Blázquez y que
interpreta la Rinaldi y empieza así:

“Tu muerte fue una tarde/ muy cálida de octubre/ Acaso presentías que
sucediera así/ En plena primavera y cuando el sol se viste/ de luz y mariposa
y el aire de jazmín/ A vos que te gustaba profundamente serio/ desentrañar
las cosas llegaste a tu confín/ y esa doliente tarde entraste en el misterio/
para volver en tangos, mi viejo Catulín”.

15
En cuanto a los temas que cubre el mundo de las letras de este Catulín -ver la
sección de Listados (por tema)- predomina, como hemos visto el ayer “desteñido”.

Comparte con Pascual Contursi, padre de todos los letristas, la mención afectuosa a
los detalles, a las cosas pero no tanto las del bulín (excepto “Sin ella”, que empieza
casi igual que “Ninguna”, de Manzi): la mesa, el ventanal, la persiana..., el percal y
el celofán, las pilchas, pero, a diferencia de las letras de Pascual, en las de Cátulo
campean las cosas de afuera también, como en las de los dos Homeros: el farol, el
portón, el trolley, la pared, los elementos de lo que define en “El trompo azul”
como. la “ciudad de barro y adoquín”.

La letra que más figura en nuestra lista de “temas” es “La calesita” quizás porque
es un tango “hecho a medida” para el teatro y luego la televisión, y Cátulo sabía
tocar todas las teclas de lo “tanguero” del barrio.

Pero en algunos de nuestros temas son pocas las letras de Cátulo que califican: por
ejemplo en Reos y atorrantes: solo Arrabalera; no hay ninguna en Gayola, en
Hogar solo “Caserón de tejas” pero no hacía falta otro, claro.

Sobre las mujeres/minas, tema ineludible, Cátulo no se sale mucho de los

márgenes convencionales de tratamiento de las mujeres en el tango: hay algunas
“minas” y milongas, poco amure, más bien las dejó él. (“No vuelvas María (!) uno
solo habla explícitamente de Traición: “Para qué te quiero tanto”

En los Musiqueros hay más fueyes y violines que violas, y son poderosos.

Lo negro solo aparece con “Mulatada”, con todos los estereotipos que tiene el
tratamiento de lo negro en la letra del tango. No olvidar que era la época en que
Manzi y Piana experimentaban con la milonga candombeada.

Las referencias internacionales incluyen a París, (“Naná”,”Pobre Fanfán”, “Rincones

de París” y “Vuelve a llover”, Londres (“Hace tiempo”) y Japón (”Fujiyama”). Este
“Fujiyama” escrito por pedido, reúne todos los lugares comunes de lo que uno cree
saber sobre Japón, que a él le eran ajenos, y ajeno suena.

No hay mucho de temática Social, entendida como denuncia (porque social es

también la descripción del barrio viejo), después de “Caminito del taller” letra
temprana y floja pero que sí recuerda a la costurerita de Carriego.

Me resulta precioso cómo se ocupa de las Pilchas en “Patrona”

Y se levanta la faja,
porque si no se le baja
el pantalón de cambrona...
<...>
Y el chamberguito acomoda,
según lo manda la moda
del barrio de la alpargata...
Suele ocurrir que las distintas versiones de una letra de cualquier autor la
modifican. Como pincelada curiosa destaco, por ejemplo, lo que pasa con “La última
curda”. ¿Quién lastima a quién? “Ya sé que me haces daño!.../ Yo sé que te
lastimo” dice la versión que tengo de la letra (Goyeneche y Baglietto la cantan así
por ejemplo). Don Leonel dice “ya sé que me lastimo, yo sé que te hago daño”
Susana Rinaldi “Ya sé que te hace daño, yo sé que te lastimo” Y cada uno lo canta
como quiere, y está bien. Igual “que quema el sol” o “que arrastra el sol”.
“Arrastra” me parece más poético. En estos casos, aunque fuera fácil cotejar la
letra original –no siempre es fácil sin ir a fuentes primarias- suele imponerse la de
la versión más escuchada.

16
“Tenés servido el té” es una canción, con ampulosa orquestación (para ser de
Chupita), cuya letra es Ferreresca. “siguiendo una estrella solloza el delfín”. Otra
ferreresca “En el dos mil”, “Sobre un mar de azoteas”

Incluimos como anexo una tabla comparativa del uso de vocabulario entre Cátulo y
Homero Expósito, contemporáneos y amigos, que ilustran sobre similitudes y
diferencias en su poética.

17
VERSOS

Seleccionamos algunos versos de diversas letras. Algunas líneas que seleccionamos

son las que me parecen de mayor fuste poético, otras las más representativas de
un vocabulario que marca el estilo del autor, o las que reverberan en la memoria y
acuden ante alguna situación. Son muchas. Se verá que en algunas, me fue
imposible elegir una o dos líneas solamente. El orden es cronológico, para apreciar
los cambios en el lenguaje poético. No incluyo las letras de las que no tengo fecha.

1925.- Una mañana fría te vi por vez primera/ por la desierta calle, rozando la
pared,/ como si el viento helado que barría la acera/ te acelerara el paso, camino
del taller.<…> Y en el fondo grisáceo de aquel día de hielo/ ponían una gota de
ironía mordaz,/ el sol de tus cabellos, tus pupilas de cielo/y el cuerpito aterido que
envolvía el percal. (“Caminito del taller”)

1941.- “TINTA ROJA” (me rindo, Todo)

1941.- Cuando un tren cercano/ nos dejaba viejas,/ raras añoranzas,/ bajo la
templanza/ suave del rosal. <…> Cuando en el pianito/ de la sala oscura,/
sangraba la pura/ ternura de un vals <…> ¡Revivió...! ¡Revivió...!/ en las voces
dormidas del piano/ y al conjuro sutil de tu mano,/ el faldón del abuelo
vendrá...<…> que en aquel caserón de Belgrano/ venciendo al arcano/ nos llama
mamá (“Caserón de tejas”) (podría ser todo)

1942.- El cornetín, colgado de un piolín,/ y en el ojal un medallón de yuyo. Tarí,

tarí./ y el cuerno listo al arrullo/ si hay percal en un zaguán. <…> Calá … (todo el
estribillo) <…> palomas chapaleando en el barrial. (“Cornetín”)

1942.- Negro borrón de tus trenzas,/ pálida luz de tu cara <…> Por el callejón
dormido/ no llegó tu cara blanca <…> Noche oscura de tu pelo/ que pintó mi
espera larga (“Se muere de amor”)

1942.- tras los pálidos plumones/ y el marfil de tu abanico/ <…> Y en los silencios
del esplín,/ está sonando mi violín,/tal vez llamándote... (“Te llama mi violín”)

1942.- Y en la algarabía/ de la fiesta roja,/ junto a tu pupila/ bebo la congoja/ de

mi desazón. (“Estampa federal”)

1943.- La luna del espejo/ reflejaba el celofán/ del agua, que rodaba/ con su suave
desliz/ Una tarde opaca, que lloraba su gris, (“Pobre Fanfán”)

1943.- Las estrellas peregrinas/ recortaban el llorar del acordeón./ Entre el barro
de la calle y el farol,/ luz de luna y alegría,/ el cielo su pista abría/ por verlo
taconear a Mangangá. (“Mangangá”)

1943.- Las mismas lluvias de ayer, no dan más rosas./ Los mismos cielos de ayer,
no dan más fe. (“Adiós, te vas”)

1943.- Y si un un percal vichamos,/ en seco frenamos y hacemos betún./ Porque en

cuestión de mozas,/ primero las cosas del carancanfún. (“Milonga del mayoral”)

1944.- ¡Café de los angelitos!/ ¡Bar de Gabino y Cazón!/ Yo te alegré con mis
gritos/ en los tiempos de Carlitos/ por Rivadavia y Rincón. Las voces que ayer
llegaron/ y pasaron, y callaron,/ ¿dónde están?/ ¿Por qué calle volverán? (“Café de
los Angelitos”)

18
1944.- Gira la noche en el horario/ el desvelado y triste/ reloj del campanario (“La
madrugada”)

1944.- La luna llena del cielo/ se aburre colgada/ sobre el callejón cortón.<…>/Y
con borrones de bruma/ la luna se esfuma/ por el callejón (“Luna llena”)

1944.- La nieve ha vuelto a aparecer,/ Y está tan pálido y tan gris/Como ayer/ Tu
París...(“Naná”)

1945.- El otoño te trajo/ mojando de agonía/ tu sombrerito pobre/ y el tapado

marrón./ Eras como la calle/ de la melancolía/ que llovía, llovía/sobre mi
corazón.<…> en las sombras de mi pieza/ es tu paso el que regresa;<…>/ es tu
voz pequeña y triste,/ la del día que dijiste:/ ya no hay nada entre los dos./ María,/
la más mía la lejana,/ si volviera otra mañana/ por las calles del adiós...(“María”
podría ser todo)

1945.- Gira su ganzúa, la garúa de abril./ Borra las esquinas, la neblina sutil (“Diez
años pasan”)

1945.- Hace tiempo, en las nieblas de Londres,/ sobre un viejo cansancio de

andén,/ te encontré, golondrina sin nombre,/ pasajera del tren de las diez. (“Hace
tiempo”)

1945.- Llueve siempre en el ayer,/ con la lluvia mansa y triste/ de la tarde en que
te fuiste/ sin volver.../ Fue tu sombra oscura.../ Fue el castigo de tu adiós.../ Y es
la hiel de esta amargura/ que me amarra a la tortura/de tu voz (“Para qué te quiero
tanto”)

1945.- Luz de su mirada, siempre, siempre helada./ Una vez, fue su espina tenaz
(“Una vez”)

1945.- Maleza vana/ del corazón,/ como el herrumbre/ de su persiana,/ como el

musgo que creció,/ como el mal que su ventana/ cerró. (“Maleza”)

1945.- Y el chamberguito acomoda,/ según lo manda la moda/ del barrio de la

alpargata...(“Patrona”)

1946.- Con el borrón de su ausencia/ se está manchando el silencio…(“Camino del

Tucumán”)

1946.- Malva de luna y alba,/ desteñida en el balcón.<…> duende gris,/ juega en la

neblina de la esquina./ Torna en el rodar de un silbo que tal vez/ devuelve por las
calles su niñez./ Y en una claridad de luna/ ¡qué luna igualará su palidez! (“Malva”)

1947.- El cierzo helado te arrincona en la ventana./ Zurciendo sueños la poltrona te

adormece,/ y me parece que tu gris cabeza cana,/ tras el agua casquivana luce
ufana un pañolón <…> Volvió a llover/ sobre el borrón/ del gris atardecer <…> por
la amarga calle loca del ayer, volvió a llover...<…> y en el cristal/ sentimental/ del
corazón,/ volvió a llover (“Volvió a llover”)

1947.- Quién me diera un día del sencillo ayer,/ nada en el bolsillo y el cariño a
pie./ Arrimado al tibio raso/de su paso... (“Dinero, dinero”)

1948.- Color de barro en los ojos/ con voz oscura de viento <…> Mi dolor de grillo
triste/ busca un cerco que no existe/de arrayán... <…> vida ya perdida en la ojera
del zaguán (“Color de barro”)

19
1948.- su cara sumisa, tan triste, de tiza./ Y su risa, su risa doblada, velada,/ y su
amor de dolor y ceniza. <…> Delantal dolorido de ayes/ que en el mal de mi
ausencia torció,/ yo te busco penando en las calles,/ las calles de barro que el
tiempo borró (“Delantal”)

1950.- Arrabalera,/ como flor de enredadera,/ que creció en el

callejón...(“Arrabalera”)

1950.- Galope largo de mi moro/ Tendida crin por viejas huellas, (“Mi moro”)

1951.- Está mirando el cielo desolado/ tu historia de ladrillos y portón./ El corazón

sencillo, lastimado,/ con un perfil de tango y corralón/ <…> Patio mío.../ donde
mama me cebaba/ y el tano manso trenzaba/ cada noche un desafío.../ Patio mío,/
de la ropita colgada,/ de la barra que silbaba/ y el sabalaje bravío <…> Patio
mío.../ borracho de caña fuerte/ yo sé que un día te irás./ Pero venciendo a la
suerte/ te iré a buscar a la muerte/ para no dejarte más (“Patio mío”)

1951.- Fueron años de cercos y glicinas,/ de la vida en orsai y el tiempo loco./ Tu

frente triste de pensar la vida/ tiraba madrugadas por los ojos (“A Homero”) podría
ser todo.

1951.- La niebla de la noche nos castiga/ con una gris distancia de recuerdos <…>
La niebla, carrusel,/ y estamos solos/ girando el carretel,/ el carretel...(“Una
canción en la niebla”)

1951.- y en la niebla de los años,/y en la muerte que lo alcanza/ hay un canto

como un llanto/ que regresa desde el mar.. (“Domani”)

1952.- ¡Qué pálida tenés la tez marfil/ por más que esté a tus pies/la vida vil!
(“Anoche”)

1953.- “UNA CANCIÓN” (todo)

1953.- Habanera que siempre espera/ la misma luna sobre el fangal, (“La
retrechera”)

1953.- Sigue llorando el tango/ y en la esquinita palpita/ con su dolor de fango/ la

calesita... <…> soy el ranún que en la parada/ de tu enagua almidonada/ te batió:
¡Carancanfún! <…> Vamos, que nos espera/ con tu pollera marchita/ esta canción
que rueda/ la calesita... (“La calesita”)

1953.- y en el vals que el ayer deshilacha,/ la luna borracha, camina dormida

(“Vuelve la serenata”)

1954.- Este cuarto tuvo toda su ternura/ y este espejo reflejó su cara buena,/
latiendo entre las sombras me condena/ la mano misteriosa del reloj.<…> Tan sólo
entre las sombras me responde/ la lluvia de la ausencia y del adiós (“Sin ella”)

1954.- Ha plateado la luna el Riachuelo/ y hay un barco que vuelve del mar, / como
un dulce pedazo de cielo/ con un viejo puñado de sal. <…> / La cantina, / que es
un poco de la vida / donde estabas escondida / tras el hueco de mi mano./ de mi
mano/ que te llama silenciosa/ mariposa que al volar/ me dejó sobre la boca <…>
su salado gusto a mar.<…> Se ha dormido entre jarcias la luna, <…> pero siento
que llora lejano tu recuerdo vestido de gris. (“La cantina” podría ser todo)

1954.- Perdóname/ si alguna vez, goteando lodo,/ te amé, te amé <…> Llega/ la
noche amiga/ mojando con su lluvia/ mi fatiga (“Perdóname”)

20
1956.- Lastima, bandoneón,/ mi corazón.../ tu ronca maldición maleva./ Tu lágrima
de ron me lleva/ hasta el hondo, bajo fondo,/ donde el barro se subleva... Ya sé...
no me digás... ¡Tenés razón!.../ la vida es una herida absurda,/ y es todo, todo, tan
fugaz,/ que es una curda/- ¡nada más!-/mi confesión!...<…> Cerrame el ventanal,/
que quema el sol/ su lento caracol de sueño.../ no ves que vengo de un país/ que
está de olvido, siempre gris, tras el alcohol. <…> Pero es el viejo amor/ que
tiembla, bandoneón,/ y busca en un licor que aturda/ la curda que al final/ termine
la función/ corriéndole un telón/ al corazón... (“La última curda”) (por no ponerlo
todo)

1961.- Ventanal, ventanal,/ cristal del tiempo vano. <…> Tu mano,/ la magnolia de
tu mano,/ desmayada en el fangal (“Ventanal”)

1962.- En el corso a contramano / un grupí trampeó a Jesús.../ No te fíes ni de tu

hermano, / se te cuelgan de la cruz…<…> Por eso en tu total/ fracaso de vivir/ ni el
tiro del final/ te va a salir (“Desencuentro”)

1963.- heridos por la ortiga/ del beso que fatiga,/ desesperado. (“Amor en
remolino”)

1963.- Llega tu recuerdo en torbellino,/ vuelve en el otoño a atardecer/ miro la

garúa, y mientras miro,/ gira la cuchara de café. <…> Que el vértigo final/ de un
rencor sin porqué..(“El último café”)

1965.- La voz del bandoneón quedó detrás,/se fue el compás del tiempo bailarín./
Crecida la ciudad nos tira hollín/ la esquina del herrero no está más./ La noche está
borracha de aguarrás/y bailan como atados de un piolín./ Vení mi amor salgamos
del festín/ no ves que se divierten con su jazz (“Aquí nomás”)

1969.- ¡Mi trompo juguetón!/ La poesía/ del grillo del zanjón/ ¿qué le daría/ si no
su corazón/ y el silbo del violín/ sin fin/ del callejón? <…> Mi soledad/ manchada de
verdín,/ regresa sin edad/ a la ciudad/ de barro y adoquín. (“El trompo azul”)

1969.- Lo vi lucero... y lo pensé crecido.../ fue la llama feliz que nos llamaba/ se
dio en la calle un paredón de olvido/ se dio en la noche un corazón de ochava. <…>
Señal/ en la querella de las esquinas/ y en la pena que adoquina/ tu dolor sin dejar
huella...<…> Tan alta la ciudad/ que nos dejó sin sol,/ que nos tapó la estrella/ del
último farol. /Dobló la esquina del amor dolido/ tras el salto mortal de la billarda./
Yo esperé tanto la verdad que tarda,/ ni me di cuenta que ya estaba herido. <…>
su corazón de luna y caracol.../ por la calle sin fin que va al olvido/ se va llorando el
último farol (“El último farol”)

1970.- Fue el adiós a aquel yuyal/ del arrabal que era mío,/ al gorrión que amó su
frío/ y al malvón en tu percal. (“Tiempo de percal”)

1970.- Mis alas de papel y de percal,/ las tuyas de metal y de marfil/ (“En el dos
mil”)

1971.- En cada corazón se da una esquina,/ <…> Los dos, nomás,/ los dos sin
antifaz,/ sin miedo a este demente,/ gritar, el más audaz (“Somos los dos”)

1971.- Saltarín/ de mi aventura/al confín/ de tu pared...<…>La pared fue un

montón/ de almidón en el terco/ pretender detener/ la pasión con un cerco.../ Dos
gorriones en las azoteas.../Polizones de las chimeneas...(“La pared”)

21
1972.- Sobre un mar de azoteas/ se van las mareas de nuestra ciudad,/ con sus
venas de antenas,/ sus pájaros ciegos, su triste color./ Meteremos estrellas/ en
esas botellas de la soledad <…> Buscando el amor,/ vestidos de andrajos,/ con
raros colgajos/ pintada una flor (“Sobre un mar de azoteas”)

1975.- ¡Con sus ojos humanos, siguiendo a una estrella, solloza el delfín!...<…> ¡La
aventura del sol,/ la locura del riel!...<…>/ con un timón de sal/ y un barco de
papel...<…> Sobre el mantel del alba/ tenés servido el té...(“Tenés servido el té”)

1975.- Miraba la ciudad desde el estrolo/ de la piedad mortal de sus veredas,<…>

Los años con su marca de vitriolo/ gritaron la verdad de aquel espejo:/ junaba su
perfil, y estaba viejo,/ miraba alrededor, y estaba solo. (“El último cafiolo”)

1975.- Volvamos que parte un tren al nunca más del horizonte.<…> Tu corazón/
volviendo al barrio aquel/ por la chiquilla que te amó/ con una estrella de papel...
(“Che Dringue”)

1975.- Y estaba con los duendes de tu casa la higuera/ de aquel segundo patio de
bailongo y amor. <…> ¡La vida nochiluna!.../ La vereda y el árbol:/ para trepar la
altura/ del cielo/ estabas vos (“Segundo patio”)

1979.- ¡voy a volver algún día,/ con un gorrión de vigía/ sobre un barco de papel!
(“Fujiyama”)

197?.- Será marfil el viejo otoño./ el callejón despertar/ y el adoquín y el arrayán/

inventarán/—tal vez—/tu soledad <…> Mi cara gorda de arlequín,/ un bandoneón,/
y como un tango de perfil,/ mi corazón <…> porque fui eso/ que habitó el cielo de
un gorrión/ <…> Vos, aguantame, che ciudad.../ ¡Voy a ladrarle a Dios.../ un poco
más!..(“Testamento tanguero”).

22
VOCABULARIO

Repasando el conjunto de la letras de Cátulo, se puede advertir que hay un

vocabulario que lo distingue, vinculado con la temática pero también con metáforas
e imágenes recurrentes. Esto es así para todos los autores, pero en este caso, por
la cantidad y variedad de letras disponibles, me resultó útil rastrearlo para
ejemplificar de manera concentrada el estilo, más en detalle y profundidad que el
listado de versos ordenado por año.

adiós

A cara o cruz.- Muero en el adiós/ que me da su voz

A Homero.- Tu voz calló el adiós que nos dolía.
Adiós, te vas.- ¡Adiós... te vas!... Queda el saludo del pañuelo
Café de los Angelitos.- Porque todo es ausencia y adiós.
Caracola.- te fuiste cantando/ tu adiós, Caracola
Diez años pasan.- Y era un viejo broche de la noche tu voz,/ tu voz, sin olvido ni
adiós.
El patio de la morocha.- sus ojos negros/ diciendo adiós...,/ diciendo adiós
El último café.- "Lo nuestro terminó",/ dijiste en un adiós/ de azúcar y de hiel...
El último farol.- Me dijo: Adiós... adiós... ya sin sonido,/ su corazón de luna y
caracol...
Estampa federal.- Amada, en la alborada,/ me llevo tu adiós
Hace tiempo.- <tu alma> Volverá en aquel llanto de adiós,
Historia breve.- Cada tango es un adiós,/ que me habla con tu voz
L'Isolabella.- mi corazón/ que piensa en Dios/ te dice adiós
María.- si volviera otra mañana/ por las calles del adiós...
Naná.- Hoy el invierno viste/ Tu voz,/ Con una lluvia triste/ De adiós...
Para qué te quiero tanto.- Fue tu sombra oscura.../ Fue el castigo de tu adiós...
Sin ella.- Tan sólo entre las sombras me responde/ la lluvia de la ausencia y del
adiós
Tiempo de percal.- Fue el adiós a aquel yuyal/ del arrabal que era mío
Ventanal.- y todo en un final/ de adiós pequeño

alcohol/ borrach/ curda

alcohol es alcohol, curda es curda; las borracheras no siempre son literales, a veces
son metafóricas

Amor en remolino.- De dos con un pasado/ borracho de pecado

Aquí nomás.- La noche está borracha de aguarrás
Diez años pasan.- rumbo a aquel pasado ya borracho en el gris.
Domani.- Y en la copa que envenena/ suena siempre vana/ -¡mañana!-/ la mentira
del alcohol <...> el alcohol que la asesina
El último farol.- Farol!.../ dolió la llama fraternal/ igual/ a la tristeza del alcohol...
Historia breve.- me besas,/ y en el alcohol/ regresas...
La cantina.- con un vaso de alcohol y de miedo
La última curda.- no ves que vengo de un país/ que está de olvido, siempre gris,
tras el alcohol. <…><…> y es todo, todo, tan fugaz,/ que es una curda/ -
¡nada más!/ mi confesión <...> la curda que al final/ termine la función/
corriéndole un telón/ al corazón <...> Marea tu licor y arrea/ la tropilla de la
zurda/ al volcar la última curda
Patio mío.- Patio mío.../ borracho de caña fuerte
Sin ella.- y el vaso del alcohol ya no me ayuda.

23
Una canción.- La copa del alcohol hasta el final <…> y en la pena sensiblera/ que
me da la borrachera <…> <…> y en el frío de esta mesa/ vos y yo, los dos
en curda
Vuelve la serenata.- y en el vals que el ayer deshilacha,/ la luna borracha, camina
dormida

aturdir

Domani.- y los ecos que lo aturden,

La última curda.- y busca en un licor que aturda/ la curda que al final/ termine la
función...
Una canción.- Una canción/ que me mate la tristeza;/ que me duerma, que me
aturda

barro/ lodo/fango

Anoche.- ¡Tu coche que pasó me salpicó/ su noche de fangal y lluvia!

Caminito del taller.- pero tu personita claudicaba en el fango
Color de barro.- Color de barro en los ojos/ con voz oscura de viento, <...> soy el
fuego de un cigarro/ que se tira sobre el barro <...> barro con que amarro/
tantas cosas que se van <...> Color de barro mi pelo,/ color de noche mi
pena<...> Color de barro de tango/ con sus cosas que hacen mal/ este
canto que desgarro/ tiene su dolor bizarro/ que es al fin color de barro/ que
arranqué del arrabal
Delantal.- yo te busco penando en las calles,/ las calles de barro que el tiempo
borró
El trompo azul.- Mi soledad/ manchada de verdín,/ regresa sin edad/ a la ciudad de
barro y adoquín
La calesita.- y en la esquinita palpita/ con su dolor de fango/ la calesita...
La retrechera.- Habanera que siempre espera/ la misma luna sobre el fangal
La última curda.- Tu lágrima de ron me lleva/ hasta el hondo, bajo fondo,/ donde el
barro se subleva
Mangangá.- Las estrellas peregrinas/ recortaban el llorar del acordeón./ Entre el
barro de la calle y el farol,
Milonga de los cuarteles.- Chinonga de mano santa/ / que me salvó de morir/ de
aquel puntazo de lanza/ sobre el barro del fortín...
Perdóname.- Perdóname/ si alguna vez, goteando lodo,/ te amé, te amé
Tortura.- Que mi tortura es como un negro lodo/ que mancha toda la ilusión
Ventanal.- la magnolia de tu mano,/ desmayada en el fangal/ del barrio hermano.

borrón

Camino del Tucumán.- Con el borrón de su ausencia/ se está manchando el

silencio.
Color de barro.- desde lo alto de ese carro/ que cruzó como un borrón
Historia breve.- Porque sé que aunque no estés,/ estás como un borrón/ de lo que
fuiste...
Se muere de amor.- Negro borrón de tus trenzas,/ pálida luz de tu cara
Tiempo de percal.- ¡Se voló tu delantal/ y la postal fue un borrón!...
Tinta roja.- sobre tu callejón, con un borrón,/ pintó la esquina...
Volvió a llover.- Volvió a llover/ sobre el borrón/ del gris atardecer...

24
callejón

Arrabalera.- como flor de enredadera,/ que creció en el callejón...

Burbujas.- ¡Burbujas de tu trenza y tu pollera,/ cruzando en un ocaso el callejón!
Diez años pasan.- Era tuyo el yuyo que guardó el callejón
El trompo azul.- ¿qué le daría/ si no su corazón/ y el silbo del violín/ sin fin/ del
callejón?
Luna llena.- La luna llena del cielo/ se aburre colgada/ sobre el callejón cortón
Se muere de amor.- La luna llena del cielo/ se aburre colgada/sobre el callejón
cortón
Testamento tanguero.- Por rescatar/ perdidos nombres/ el callejón despertará
Tiempo de percal.- ¡Fue el torcido callejón/ del zanjón y del baldío!...
Tinta roja.- sobre tu callejón, con un borrón,/ pintó la esquina...
Triqui traca.- Se apagó su alharaca porteña/ con el último piano tristón;/ una tarde
lejana y trigueña,/ por las eses de aquel callejón...

caracol

Caracola.- casi todas las estrofas

El último farol.- Me dijo: Adiós... adiós... ya sin sonido,/ su corazón de luna y
caracol...
La última curda.- Cerrame el ventanal,/ que quema el sol/ su lento caracol de
sueño...
Triqui traca.- su paso de caracol.../ triqui, traca, traca...

carretel (Cadícamo: “Sin hilo en el carretel” “El cantor de Buenos Aires”: “nada
duele tanto como ver/ desenrollar del carretel/ el hilo de la juventud)

Una canción en la niebla.- La niebla, carrusel,/ y estamos solos/ girando el

carretel,/ el carretel...

ceniza

Delantal.- Sólo sé que era buena y callada/ su cara sumisa, tan triste, de/ tiza/ Y su
risa, su risa doblada, velada,/ y su amor de dolor y ceniza
Para qué te quiero.- ¡Tu amor!... ¡Tu amor!.../ traidor que una vez/ dejó entre mis
cenizas/ sus brasas y se fue...

cristal

Anoche.- Tras ese escaparate de cristal,

Burbujas.- ¡Como el tango vagabundo/ de tu mundo de cristal!
En el dos mil.- Será verano igual y yo estaré en el "grill"/ del rascacielo aquel de
roca y de cristal
Perdoname.- la muerte corta/ el hilo de cristal.
Te llama mi violín.- Eres una triste princesita/ que se muere en un palacio/ de
cristal y malaquita...
Una canción.- que vi tu corazón/ desnudo en el cristal,/ temblando al escuchar/
esta canción...
Ventanal.- Ventanal, ventanal,/ cristal del tiempo vano
Volvió a llover.- Volvió a llover,/ y en el cristal/ sentimental/ del corazón,/ volvió a
llover

25
delantal

Delantal.- Delantal retorcido en sus manos <...>/ Delantal, delantal de

colegio,<…> Delantal, delantal que en la espera/ se hizo cera velando mi
ausencia <...> Delantal dolorido de ayes/que en el mal de mi ausencia
torció
Malva.- Pálida su tez tal vez se marchitó/ detrás del delantal de su niñez.
Tiempo de percal.-Yo te vi de delantal,/ en la espera del buzón <…> ¡Se voló tu
delantal/ y la postal fue un borrón!.

desangrar, sangre

Caserón de tejas.- Cuando en el pianito de la sala oscura, / sangraba la pura

ternura de un vals...
Color de barro.- Carmín sangriento del moño/ que en las trenzas se prendió
El último cafiolo.- ¡Sentía desangrar su corazón!
La calesita.- Llora la calesita/ de la esquinita sombría,/ y hace sangrar las cosas/
que fueron rosas un día.
Patio mío.- Malevo que en la esquina malherido/ desangra entre ladrillos un malvón
Tinta roja.- mi Paredón, tinta roja en el gris del ayer.../ Borbotón de mi sangre feliz
<...> Yo no sé si fue negro de mis penas,/ o fue rojo de tus venas mi
sangría...
Tortura.- Y sé que en ello se me va la vida,/ que está sangrando mi alma por la
herida

desteñido

Malva.- Malva de luna y alba,/ desteñida en el balcón

María.- pero tus manos buenas/ regresaban clementes/ para curar mi fiebre,/
desteñidas de amor

DIOS

Amor en remolino.- y pretender/ que Dios -¡tan sólo Dios!/ nos llene de perdón
Desencuentro.- Y todo el carnaval/ gritando pisoteó/ la mano fraternal/ que Dios te
dio.<…> ¡Qué desencuentro! / ¡Si hasta Dios está lejano
En el dos mil.- Dos mil, en el dos mil será febril la voz/ de Dios trayéndonos al sol
en un candil
L'Isolabella.- mi corazón/ que piensa en Dios/ te dice adiós...
Mensaje.- Yo, tan chiquito y desnudo/ lo mismo te ayudo/ cerquita de Dios
Milonga para Fiore.- y están hablando despacio/ los duendes que hay en la noche,/
cuando es Dios quien copa el mazo
Perdóname.- si comprendés/ que entre los dos/ es Dios/ el que no quiere
perdonarte
Segundo patio.- por el segundo patio,/ tangueando, estaba Dios
Somos los dos.- los dos frente a la gente,/ y junto a Dios.<...>.Somos los dos, pero
esta vez/ está mirando Dios y somos tres
Tenés servido el té.- Los dragones de piedra bostezan su hastío. Los dioses no
están.
Testamento tanguero.- Vos, aguantame, che ciudad.../ ¡Voy a ladrarle a Dios.../ un
poco más!...
Triqui traca.- y un pesado rodar, triqui, traca, llorón,/ que se fue por las calles de
Dios...
Y a mí qué.- Pero ya ves, sos mi Dios. Juntito a vos, yo no sé/ más que gritar: "¿Y
a mí qué?"

26
farol

Caracola.- mi noche perdida/ te dio una farola

Che Dringue.- Las voces de los remotos camarines/ gritándote en la noche/ de
algún pueblo sin faroles...
Diez años pasan.- si tu voz es un brocal,/ percal, farol, calle cortada
Domani.- El farol de una cantina,/ la neblina del Riachuelo
El último farol.- y ayer, no más/ pintaba de arrebol,/ con el grito total del alarido/ la
soledad del último farol./ Farol!.../ dolió la llama fraternal<...> Por la calle
sin fin que va al olvido/ se fue llorando el último farol<...>que nos tapó la
estrella/ del último farol.
Luna llena.- la estrella que exhibe/ la luz de un farol.
Mangangá.- Entre el barro de la calle y el farol,/ luz de luna y alegría,
Triqui traca.- Triste,/ lo espera en la esquina,/ la vieja neblina/ y el viejo farol...

fatiga

Amor en remolino.- y heridos por la ortiga/ del beso que fatiga,/ desesperado...
Camino de Tucumán.- La luna, corre que corre,/ fatiga los bueyes/cansados y
lerdos...
Perdóname.- Llega/ la noche amiga/ mojando con su lluvia/ mi fatiga

febril, fiebre

Anoche.- ¡Qué extraña y qué febril tu palidez!

Delantal.- Tu presencia se clava en la ojera febril/ de un zaguán que murió en otro
abril
En el dos mil.- Dos mil, en el dos mil será febril la voz/ de Dios trayéndonos al sol
en un candil
María.- pero tus manos buenas/ regresaban clementes/ para curar mi fiebre
Testamento tanguero.- Mi corazón febril/ te llamará/ ya sin razón/ ni voces

final

A Homero.- De tanto andar sobrándole a las cosas/ prendido en el final falló la vida.
Aquellas locuras.- Al final hacían cola en la esquina/ Y en la puerta del mismo
Pigalle
Bandita de mi pueblo.- Sonaba pizpireta/ la antigua canzoneta/ sin final...
Desencuentro.- ni el tiro del final/ te va a salir.
Dónde irás ilusión.- Aunque al final puedas gritar que de mi amor te has olvidado.
El último café.- Que el vértigo final/ de un rencor sin porqué...
El último cafiolo.- Él era sólo el último cafiolo/ lanzado en el final del tobogán
Historia breve.- Un final sin para qué,/ que se llevó/ tu paso leve...
La retrechera.- Y en señal de copada,/ con una sentada... (Hablado: así...)/ le
damos final...
La última curda.- la curda que al final/ termine la función/ corriéndole un telón/ al
corazón!...
Tiempo de percal.- Te perdí con el final,/ de la ausencia sin razón,
Una canción.- La copa del alcohol hasta el final/ y en el final tu niebla,
bodegón...<...> y es loco vendaval/ el viento de tu voz/ que silba la tortura
del final...
Ventanal.- y todo en un final/ de adiós pequeño,

27
fracaso
Desencuentro.- Por eso en tu total/ fracaso de vivir, /ni el tiro del final /te va a
salir.
La última curda.- Contame tu condena,/ decime tu fracaso
Y a mí qué.- ¡Un fracasao...! ¡El careta...!/ ¡La perdición...!/ El que apostó en la
mosqueta su corazón...

fugaz
La última curda.- es todo, todo tan fugaz/ que es una curda nada más/ mi
confesión
Pobre Fanfán.- las risas y el encanto/ de algún sueño fugaz...
Tenés servido el té.- Tal vez yo buscaré/ la aventura fugaz,/ la seda de otra piel...
Volvió a llover.- Volvió a llover/ y sin querer/ pasó, fugaz,/ la voz de una canción/
de Montparnasse.

gira
A cara o cruz.- Con cara o cruz/ —moneda loca—/ giró en la luz/ la veleidad...
Diez años pasan.- Gira su ganzúa, la garúa de abril
El trompo azul.- Mas la tierra girando alucinada,/ como un trompo gigante de la
nada,
El último café.- miro la garúa, y mientras miro,/ gira la cuchara de café
Estampa federal.- ruedan las gavotas,/ giran los lanceros
La madrugada.- Gira la noche en el horario/ del desvelado y triste/ reloj del
campanario
Luna llena.- Y está girando coqueta/ la eterna veleta cortada en latón.//Luna llena,/
giró carmín la pollera
Una canción en la noche.- La niebla, carrusel,/ y estamos solos/ girando el carretel

golondrina/ gorrión/ pájaro

Fujiyama.- ¿Sabrán las golondrinas que ya brotó el cerezo?
Hace tiempo.- sobre un viejo cansancio de andén,/ te encontré, golondrina sin
nombre
La cantina.- Golondrina perdida en el viento,/ por qué calle remota andará
La lluvia.- mi razón que no da más,/ es un pájaro sin nido/que aterido/ mira atrás...
La pared.- Dos gorriones en las azoteas.../ Polizones de las chimeneas.
Mangangá.- Era un pájaro de cuenta, Mangangá,/ para trenzarse en un ocho
Sobre un mar de azoteas.- sus pájaros ciegos, su triste color.

gris
Café de los Angelitos.- coqueteando su gris en la mesa que está/ meditando en sus
noches de ayer.
Caminito del taller.- Y en el fondo grisáceo de aquel día de hielo/ ponían una gota
de ironía mordaz,/ el sol de tus cabellos, tus pupilas de cielo/ y el cuerpito
aterido que envolvía el percal.
Diez años pasan. - rumbo a aquel pasado ya borracho en el gris.
Dónde irás ilusión.- Ya en los campos nevó y la tarde es más gris.
Harina.- Harina gris de la vida/ que fue manchando mis sienes
Historia breve.- Yo te evoco, sin querer,/ en un otoño gris/ pintado de neblina <...>
Y en el gris de la ciudad,/ me da su soledad tu corazón...
La cantina.- pero siento que llora lejano/ tu recuerdo vestido de gris
La última curda.- no ves que vengo de un país/ que está de olvido, siempre gris,
tras el alcohol
Malva.- Nunca fue feliz, jamás le habló de amor/ su pobre vida gris sin luz ni flor
<...> Tímida y feliz, Malvaloca, duende gris,

28
María.- Eras como el paisaje/ de la melancolía/ que llovía, llovía/ sobre la calle gris.
Naná.- La nieve ha vuelto a aparecer,/ Y está tan pálido y tan gris/ Como ayer
Pobre Fanfán. Era allá a lo lejos,/ sobre un viejo desván/ en un invierno frío y
gris.<…> Una tarde opaca, que lloraba su gris,/ al fuego del desván, llegaste
Tinta roja.- Paredón, tinta roja en el gris del ayer...<...> ¡Porque llegó y se fue tras
el carmín/ y el gris fondín lejano
Triqui traca.- con las casas bajitas y el muro,/ y un silencio vestido de gris...
Una canción en la niebla.- La niebla de la noche nos castiga/ con una gris distancia
de recuerdos <...> Una canción se filtra entre la niebla/ con una gris
mortaja de fantasma
Volvió a llover.- y me parece que tu gris cabeza cana,/ tras el agua casquivana luce
ufana un pañolón <...> Volvió a llover/ sobre el borrón/ del gris atardecer...

lastima

Cimarrona.- Me lastimo buscando el olvido.

Domani.- con la dura desventura/ que lastima sin matar
Harina.- Con la fina serpentina/ que estirás,/ me lastima/ tu compás...<...> Hoy tu
fina/ serpentina,/ bandoneón,/ me lastima/ con razón...
La última curda.- Lastima, bandoneón,/ mi corazón/ tu ronca maldición maleva
<...> Yo sé que te lastimo/ llorando mi sermón de vino!...
Maleza.- La maleza del jardín/ y la ruina del balcón/ me lastiman con su esplín
Patio mío.- El corazón sencillo, lastimado,/ con un perfil de tango y corralón...

lluvia, lluev, llov

Adiós, te vas.- Las mismas lluvias de ayer, no dan más rosas

Anoche.- ¡Tu coche que pasó me salpicó/ su noche de fangal y lluvia!
Café de los angelitos.- Cuando llueven las noches su frio/ vuelvo al mismo lugar del
pasado
Color de barro.- tantas cosas que se van/ como el fin del valsecito/ que llovía en la
agonía/ del organito...
El último café.- Llovía y te ofrecí, ¡el último café!
La lluvia.- Lluvia.../ Cerrazón y lluvia,/ solo lluvia pertinaz.<...> Dulce melenita
rubia/ en la lluvia/ del atardecer...// La lluvia, el otoño./ <...> Y era fría
como ahora/ la tristeza de ese día/<...> Lluvia. Viento. Cerrazón.../<...>
Llueve./ Simplemente, llueve./ Y es de brava su gotear
María.- Eras como la calle/ de la melancolía/ que llovía, llovía/ sobre mi corazón
<...> Eras como el paisaje/ de la melancolía/ que llovía, llovía/ sobre la calle
gris
Naná.- Tu voz,/ Con una lluvia triste/ De adiós
Para qué te quiero.- Llueve siempre en el ayer,/ con la lluvia mansa y triste/ de la
tarde en que te fuiste/ sin volver...
Perdóname.- Llega/ la noche amiga/ mojando con su lluvia/ mi fatiga
Pobre Fanfán.- ¿Nieve?.../ Lluvia?.../ Pobre Fanfán...<...> Hay un desván.../ y está
lloviendo
Sin ella.- Tan sólo entre las sombras me responde/ la lluvia de la ausencia y del
adiós.
Volvió a llover.- vuelvo a verte nuevamente,/ porque ¿ves?, volvió a llover/ ¡Volvió
a llover!.../ Volvió a llover/ sobre el borrón/ del gris atardecer...<...> Volvió
a llover/ y sin querer/ pasó, fugaz,/ la voz de una canción/ de Montparnasse
<...> Volvió a llover,/ y en el cristal/ sentimental/ del corazón,/ volvió a
llover...<...> porque esta tarde larga y triste que te evoca,/ por la amarga
calle loca del ayer, volvió a llover...

29
LUNA

Camino del Tucumán.- La luna, corre que corre,/ fatiga los bueyes/ cansados y
lerdos...
El trompo azul.- Mas la tierra girando alucinada,/ como un trompo gigante de la
nada,/ nos traicionó, llevándose al confín,/ la esquina y el jazmín,/ la luna y
su mirada
El último farol.- Me dijo: Adiós... adiós... ya sin sonido,/ su corazón de luna y
caracol...
Fujiyama.- La luna del agosto pintó los crisantemos.<...> ¿Sabrán las golondrinas
que ya brotó el cerezo?/ ¿Que está la misma Luna prendiendo su quinqué?
La cantina.- Ha plateado la luna el Riachuelo/ y hay un barco que vuelve del mar,
<...> Se ha dormido entre jarcias la luna,/ llora un tango su verso tristón
La madrugada.- Sortilegio con que me ata/ la luna de plata/ y el turbio café...
La retrechera.- Habanera que siempre espera/ la misma luna sobre el fangal
Luna llena.- luna/ Luna llena,/ giró carmín la pollera <...> Luna llena,/ redonda,
monda y serena,<...> La luna mira callada/ la danza apretada <...> Y con
borrones de bruma/ la luna se esfuma/ por el callejón
Malva.- Y en una claridad de luna/ ninguna le igualó su palidez <...> Malva de luna
y alba,/ desteñida en el balcón. <...> Y en una claridad de luna/ ¡qué luna
igualará su palidez!
Mangangá.- Entre el barro de la calle y el farol,/ luz de luna y alegría
Milonga para Fiore.- Con cosas de Buenos Aires,/ lunas, repechos y charcos
Mulatada.- o la luna de aceituna/ frente al mar
Pobre Fanfán.- La luna del espejo/ reflejaba el celofán/ del agua, que rodaba/ con
su suave desliz
Segundo patio.- ¡La vida nochiluna!...
Tiempo de percal.- con la luna de la esquina,/ la rosa y la espina,/ ¡la noche, el
portón!...
Tinta roja.- ¿En qué rincón, luna mía,/ volcás, como entonces,/ tu clara alegría?
Vuelve la serenata.- y en el vals que el ayer deshilacha,/ la luna borracha, camina
dormida

marfil

Anoche.- ¡Qué pálida tenés la tez marfil/ por más que esté a tus pies/ la vida vil!/
<...> ¡Qué pálida tenés tu tez marfil!/ ¡Qué extraña y qué febril tu palidez
En el dos mil.- Mis alas de papel y de percal,/ las tuyas de metal y de marfil
Historia breve.- Como loco cascabel,/ tu risa de marfil/ cantaba en mi rutina...
Te llama mi violín.- Tímida sonrisa que ocultabas/ tras los pálidos plumones/ y el
marfil de tu abanico...
Testamento tanguero.- Será marfil el viejo otoño.

niebla, bruma, neblina

Diez años pasan.- Borra las esquinas, la neblina sutil.

Domani.- la neblina del Riachuelo/ que ha tendido bajo el cielo/ como un pálido
crespón/ <...> y en la niebla de los años,/ y en la muerte que lo alcanza/
hay un canto como un llanto/ que regresa desde el mar... <...> Es la voz de
los veleros/ que llevaron las neblinas

30
Hace tiempo.- Hace tiempo, en las nieblas de Londres,/ sobre un viejo cansancio de
andén,/ te encontré, golondrina sin nombre,/ pasajera del tren de las diez.
<...> una noche larga y fría,/ sobre rieles de agonía,/ tras la niebla te perdí
Historia breve.- Yo te evoco, sin querer,/ en un otoño gris/ pintado de neblina <...>
Y un fantasma de neblina/ envuelve de fina/ penumbra al café
La madrugada.- buscando entre brumas/ la que no fue olvidada...
Luna llena.- Y con borrones de bruma/ la luna se esfuma/ por el callejón
Malva.- Tímida y feliz, Malvaloca, duende gris,/ juega en la neblina de la esquina
Milonga para Fiore.- Orlando Goñi le grita/ desde la bruma de un piano
Somos los dos.- los dos en soledad tras la neblina.
Tenés servido el té.- Un avión en la niebla ha perdido la senda del viejo país.
Triqui traca.- Triste,/ lo espera en la esquina,/ la vieja neblina/ y el viejo farol...
Una canción.- y en el final tu niebla, bodegón...
Una canción en la niebla.- La niebla de la noche nos castiga/ con una gris distancia
de recuerdos <...>/ La niebla de los puertos y la vida/ que ronda con sus
pasos de silencio.<...> Mi soledad te espera en la neblina <...> La niebla,
carrusel,/ y estamos solos/ <...> La niebla, carrusel,/ que alguna noche/ ha
de acercarse/ con la sombra de él <...> Una canción se filtra entre la niebla

ojera

Color de barro.- Puerta ya desierta,/ vida ya perdida/ en la ojera del zaguán

Delantal.- Tu presencia se clava en la ojera febril/ de un zaguán que murió en otro
abril

olvido

Caracola.- Caracola del mar. Caracola,/ sonando un sonido/ de olvido y de ola...

Cimarrona.- por buscar la senda/ que lleva al olvido/ se volvió tapera/ tu nido
vacío.<...> me lastimo buscando el olvido/ con ojos que tienen los llantos
resecos
Diez años pasan.- Y era un viejo broche de la noche tu voz,/ tu voz, sin olvido ni
adiós
Dónde irás ilusión.- Aunque al final puedas gritar que de mi amor te has olvidado.
El último café.- ¡Lo mismo que el café,/ que el amor, que el olvido!
El último farol.- se dio en la calle un paredón de olvido <...> Por la calle sin fin que
va al olvido/ se fue llorando el último farol
Harina.- vecina que no olvidé... <...> Y al fin/ la distancia del olvido,
La madrugada.- buscando entre brumas/ la que no fue olvidada...
La última curda.- Y hablame simplemente/ de aquel amor ausente/tras un retazo
del olvido...<...> no ves que vengo de un país/ que está de olvido, siempre
gris, tras el alcohol
Maleza.- Si la ausencia me cerró su portón/ con cerrojos del olvido;
Patio mío.- Para salvarte, patio, del olvido/ te reza su responso un bandoneón
Perdóname.- Perdóname/ si soy tenaz al no olvidarte
Se muere de amor.- y en un rincón del olvido/ mi llanto vencido/ buscó la
esperanza
Sobre un mar de azoteas.- Buscando el amor/ que existe en la nada,/ la piedra
olvidada,/ la cabra, el pastor
Te llama mi violín.- Mas/ sé que también no te olvidé./ Y en los silencios del esplín,/
está sonando mi violín,/ tal vez llamándote...
Tortura.- Tuve cien amores, y en olvidos/ castigó mi mano/ jamás feliz...
Una vez.- ya no me importa quien fue,/ Manón o Renée, si la olvidé...

31
Volvió a llover.- Cosas que regresan y me besan,/ vientos que atan y desatan/ los
recuerdos con que pesan,/ los olvidos con que matan...

oscuro/a

Caserón de tejas.- Cuando en el pianito de la sala oscura,/ sangraba la pura ternura

de un vals...<...> tornará el pianito de la sala oscura/ a sangrar la pura
ternura del vals...
Color de barro.- Color de barro en los ojos/ con voz oscura de viento,
Delantal.- Por caminos oscuros de arcanos/ perdidos, lejanos, también se perdió
Diez años pasan.- Flor de barrio oscuro, del más puro arrabal
Estampa federal.- Qué blancas tus palabras/ qué oscura tu angustia
La pared.- Con tu sed de noche oscura/ fue locura la aventura...
Maleza.- Maleza oscura/ de mi locura,/ sos un veneno
Para qué te quiero tanto.- Fue tu sombra oscura.../ Fue el castigo de tu adiós...
Rincones de París.- Rincones de París/ Con tus muros tan oscuros,
Se muere de amor.- Noche oscura de tu pelo/ que pintó mi espera larga./ Noche
oscura de este sueño/ que en una guitarra/ se muere de amor

pálid@/palidez

Anoche.- ¡Qué pálida tenés la tez marfil/ ¡Qué extraña y qué febril tu palidez!
Caracola.- Con un rumbo de estrella dormida/ llegaste a mi vida/ tan pálida y sola
Domani.- la neblina del Riachuelo/ que ha tendido bajo el cielo/ como un pálido
crespón
Malva.- Pálida su tez tal vez se marchitó/ detrás del delantal de su niñez.<...> Y en
una claridad de luna/ ninguna le igualó su palidez (¡qué luna igualará su
palidez!)
Naná.- Y está tan pálido y tan gris/ Como ayer/ Tu París...
Patio mío.- Tanguea entre las sombras su canyengue/ la pálida pollera de percal
Se muere de amor.- Negro borrón de tus trenzas,/ pálida luz de tu cara,
Te llama mi violín.- Tímida sonrisa que ocultabas/ tras los pálidos plumones/ y el
marfil de tu abanico

patio

Caserón de tejas.- ¿dónde está el aljibe...?/ ¿dónde están tus patios...?/ ¿dónde
están tus rejas...?
El patio de la morocha.- Patio de la morocha/ que allá en el tiempo,/ tuvo frescor
de sombras,/ como el alero.<...> Tal vez el patio y el cedrón/ que me
llamaba <...> la ausencia de la morocha/ y el viejo patio que quiero...
Luna llena.- Y está tirada en el suelo/ del rojo pañuelo/ de un patio en reunión
Patio mío.- Patio mío.../ donde mama me cebaba...<...> Patio mío,/ de la ropita
colgada, <...> Patio mío.../ borracho de caña fuerte <...> Para salvarte,
patio, del olvido/ te reza su responso un bandoneón
Segundo patio.- Para salvarte, patio, del olvido/ te reza su responso un bandoneón
<...> Con el segundo patio/ del ayer, piecita de altos...<...> Con el segundo

32
 patio/ del laurel,/ (roldana y tachos) <...> por el segundo patio,/
tangueando, estaba Dios.

percal

(palabra que como pocas,y adoptada como tal en la cofradía de letristas,

determina si estamos en un tango y en la nostalgia de una época perdida: v.g.
“Tiempo de percal” Si bien se refiere a una tela “barata” por oposición a las sedas
(“binarismo textil” lo denomina alguien con ingenio) seguramente era más práctica
que la seda para andar entrecasa, aún para las pitucas y las cabareteras, pero los
tangueros la usan a veces sin mucha idea de cómo era la tela, como Celedonio
(Flores) en “Muchacho” cuando habla del “sonoro percal”. Y no importa mucho, era
percal que definía a las fabriqueras y chau. Idea Vilariño comenta también sobre el
“obsoleto percal” referida a la bata de la mujer de “Una canción”.

Arrabalera.- Y al revoliar mi percal,/ marquemé su firulete,

Caminito del taller.- y el cuerpito aterido que envolvía el percal.
Caminito del Tucumán.- No hay que apurarse, barcino,/ que su percal ya no está...
Che Dringue.- Que hay teatros/ con las cortinas de percal,/ que te conocen
Cornetín.- Tarí, tarí./ y el cuerno listo al arrullo/ si hay percal en un zaguán
Diez años pasan.- si tu voz es un brocal,/ percal, farol, calle cortada.
En el dos mil.- Mis alas de papel y de percal,/ las tuyas de metal y de marfil
La retrechera.- Habanera del tiempo que era/ como la rosa de aquel percal
Milonga del mayoral.- Y si un percal vichamos,/ en seco frenamos y hacemos
betún.
Patio mío.- Tanguea entre las sombras su canyengue/ la pálida pollera de percal...
Tiempo de percal.- al gorrión que amó su frío/ y al malvón en tu percal/ ¡Flor de
percal tu pollera!.../ ¡Tiempo feliz de arrabal!...
Una canción.- que tiene olor a ron/ tu bata de percal <...> A ver, mujer! Un poco
más de ron/ y ciérrate la bata de percal
Ventanal.- y todo en un final/ de adiós pequeño,/ donde estabas como un sueño/
malherida en tu percal

perfil

Delantal.- Con sus rachas de viento sutil/ me devuelves a veces su viejo perfil
El último cafiolo.- junaba su perfil, y estaba viejo,/ miraba alrededor, y estaba solo
En el dos mil.- Te espero en el crisol de un tiempo sin perfil
Patio mío.- El corazón sencillo, lastimado,/ con un perfil de tango y corralón
Testamento tanguero.- Mi cara gorda de arlequín,/ un bandoneón,/ y como un
tango de perfil,/ mi corazón

persiana

Maleza.- como el herrumbre/ de su persiana

Vuelve la serenata.- hoy que sabes que todo está herido,/ tu mano ha corrido la
vieja persiana

33
responso

Patio mío.- Para salvarte, patio, del olvido/ te reza su responso un bandoneón.

ronco

Caminito del taller.- parece que se quejan los roncos bandoneones/ y cada tango es
una canción sentimental
La última curda.- Lastima, bandoneón,/ mi corazón.../ tu ronca maldición maleva

rueda/rodar

Caracola.- gaviota caída/ rodando en la ola...

Estampa federal.- ruedan las gavotas,/ giran los lanceros.
La calesita.- esta canción que rueda/ la calesita...
La madrugada.- Rueda la pena de un tranvía,/ que solitario viste/ de azul
melancolía
Malva.- Torna en el rodar de un silbo que tal vez/ devuelve por las calles su niñez.
Pobre Fanfán.- La luna del espejo/ reflejaba el celofán/ del agua, que rodaba/ con
su suave desliz...
Rincones de París.- Y esquinas y rutinas/ Que esperando busco al fin/ Al rodar de
las berlinas.
Triqui traca.- y un pesado rodar, triqui, traca,/ llorón,/ que se fue por las calles de
Dios...

trenzar, trenzas

Burbujas.- ¡Burbujas de tu trenza y tu pollera,

Camino del Tucumán.- Yo me quedé con sus trenzas/ y ella llevó mi recuerdo
Cimarrona.- y hoy regresan trayendo los tientos/ que trenzo en mi huella de piedra
y de cardos.<…> Tu pañuelo en la vida se asoma/ y vuelven de nuevo
temblando tus trenzas
Color de barro.- Carmín sangriento del moño/ que en las trenzas se prendió
Mangangá.- Era un pájaro de cuenta, Mangangá,/ para trenzarse en un ocho
Mi moro.- Las cerdas recias, trenzas de oro.../<…> Con él arrié sus dulces ojos/
Sus trenzas negras como antojos,
Patio mío.- y el tano manso trenzaba/ cada noche un desafío...
Se muere de amor.- Negro borrón de tus trenzas,/ pálida luz de tu cara

último/a

Adiós te vas.- y desde el último andén te llamaré.

El último café.- Del último café/ que tus labios con frío,/ pidieron esa vez/ con la
voz de un suspiro <...> Llovía y te ofrecí, ¡el último café!
El último cafiolo.- Él era sólo el último cafiolo/ lanzado en el final del
tobogán,<...>¡Telón burlón del último cafiolo!
El último farol.- y ayer, no más pintaba de arrebol,/ con el grito total del alarido/ la
soledad del último farol <...> Tan alta la ciudad/ que nos dejó sin sol,/ que

34
 nos tapó la estrella/ del último farol <...> Por la calle sin fin que va al
olvido/ se fue llorando el último farol.
La última curda.- Marea tu licor y arrea/ la tropilla de la zurda/ al volcar la última
curda
Triqui traca.- Se apagó su alharaca porteña/ con el último piano tristón

ventanal, ventana

La madrugada.- ¿Será su vieja ventana?/ ¿Será su voz que me nombra?

La última curda.- Cerrame el ventanal,/ que quema el sol/ su lento caracol de
sueño...
Maleza.- como el mal que su ventana/ cerró
Malva.- Tras el ventanal Malvaloca sueña igual,
Tortura.- Maldición de andar por los caminos/ detrás de algún arcano/ ventanal
lejano...
Ventanal.- Ventanal, ventanal,/ cristal del tiempo vano.<...> Ventanal, ventanal,/
tu mal/ lloraba al piano.<...> Ventanal, ventanal,/ total,/ llegó el invierno
<...> Ventanal, ventanal,/ ya sé que fue la vida
Volvió a llover.- El cierzo helado te arrincona en la ventana.

violín

El trompo azul.- y el silbo del violín/ sin fin/ del callejón

Rincones de París.- Y una romanza del ayer/ Que me llega sin querer/ Desde el arco
de un violín.
Te llama mi violín.- Junto a tus dorados/ Oropeles de festín,/ cantaba mi pobreza
en el violín...<...> Y en los silencios del esplín,/ está sonando mi violín,/ tal
vez llamándote <...> Tengo las estrellas/ y los vientos del confín,/ que
cantan en la voz de mi violín

yuyo

Cornetín.- El cornetín, colgado de un piolín,/ y en el ojal un medallón de yuyo.

Diez años pasan.- Era tuyo el yuyo que guardó el callejón,
Se muere de amor.- se encenderá la mañana/ con un perfume de yuyo
Tiempo de percal.- Fue el adiós a aquel yuyal/ del arrabal que era mío,

zaguán

Color de barro.- vida ya perdida/ en la ojera del zaguán

Cornetín.- y el cuerno listo al arrullo/ si hay percal en un zaguán
Delantal.- Aquí estaba el zaguán donde un día/ su amor me esperaba buscando una
estrella.<...> Tu presencia se clava en la ojera febril/ de un zaguán que
murió en otro abril
Milonga del mayoral.- Y si el amor lo llama/ de un zaguán

zanja/zanjón

A Homero.- Y estaba el terraplén y todo el cielo,/ la esquina del zanjón, la casa

azul...
El trompo azul.- La poesía/ del grillo del zanjón
Tiempo de percal.- ¡Fue el torcido callejón/ del zanjón y del baldío!...

35
Ranking de términos

Un ranking de estos términos determina esta “preferencia” en Cátulo, que pretendo

comparar con la de Homero Expósito para los mismos términos, en aras de
comprobar la similitud que sospecho

Como la cantidad de letras recopiladas de cada autor no era la misma, ordenamos

esta tabla usando el porcentaje de letras en que aparece un término sobre el total
de cada uno, ofreciendo al lado la cantidad concreta.. El ranking desde las palabras
de Cátulo es el siguiente:

TÉRMINO % CÁTULO %E EXPÓSITO

C
en 83 en 52

adiós 22 19 23 12
olvido 21 18 25 13
LUNA 20 17 21 11
gris 19 16 15 8
barro/ lodo/fango 16 13 4 2
DIOS 16 13 10 5
final 16 13 8 4
lluvia, lluev, llov 16 13 8 4
percal 16 13 6 3
alcohol/borrach/curda 15 12 17 9
callejón 12 10 4 2
oscuro/a 12 10 8 4
cristal 10 8 2 1
farol 10 8 6 3
girar 10 8 2 1
pálid@/palidez 10 8 2 1
rueda/rodar 10 8 10 5
trenzar, trenzas 10 8 4 2
golondrina/ gorrión/ 8 7 6 3
pájaro
ventanal, ventana 8 7 10 5
desangrar, sangre 7 6 10 5
último/a 7 6 8 4
patio 6 5 2 1
perfil 6 5 2 1
fatiga 5 4 2 1
yuyo 5 4 6 3
fracaso 4 3 13 7
violín 4 3 4 2
jirón 2 1 2 1
cancel 0 -- 2 1

Los siguientes términos de Cátulo que no aparecen en Expósito son:

aturdir; borrón; caracol; carretel ; ceniza; delantal; desteñido; febril, fiebre; fugaz; lastima;
marfil; niebla, bruma, neblina; persiana; responso; ronco; zaguán; zanja/zanjón

Los términos que Homero Expósito utiliza con más frecuencia que Cátulo:
adiós; alcohol; fracaso; luna; olvido; sangre; último/a; ventana; yuyo;
En cambio solo la palabra “cancel” aparece en Expósito pero no en Cátulo

Creo pues que se puede decir que hay una coincidencia general en un vocabulario
respondiendo a factores en común ¿ la época? ¿una misma “sensibilidad”? ¿ las
lecturas compartidas? ¿ la amistad conversada? No es fácil definirlo

36
Biografía
Nombre real: González Castillo, Ovidio Cátulo
Poeta, letrista, compositor y director
(6 agosto 1906 - 19 octubre 1975)
Lugar de nacimiento:
Boedo, Buenos Aires Argentina

Del Greco

Pianista, director, compositor, autor y destacado boxeador en su juventud. Hijo del

dramaturgo José González Castillo con quien brindó sus mejores páginas a la
canción popular.

Primero estudió violín después el piano, y a los diez años de edad compuso su
primera música: un tango llamado “Canyengue” lleno de errores de gramática
musical, por lo que consideró a “Organito de la tarde” como su primera obra. Este
tango lo presentó en el primer concurso que realizara la casa Max Glücksmann a
fines de 1924 para sus discos Nacional obteniendo el tercer premio.
<...>
Después de recorrer buena parte de América, Europa y África (de chico viajó con su
progenitor), resolvió en 1928 actuar en España con una orquesta a su nombre que
integraron, además de él, los hermanos Carlos, Alfredo y Ricardo Malerba, Miguel
Caló, Armando Flores y el cantor Roberto Maida. Antes integró la orquesta Sureda.

Por radio dirigió un trío vocal y musical; escribió canciones para el cine nacional.
Fue profesor, secretario, vicedirector y director del Conservatorio Municipal de
Música de la ciudad de Buenos Aires, por espacio de 27 años y presidente de
SADAIC.

Hizo periodismo en los diarios La Última Hora, El Nacional y revistas como Antena,
Cantando, Radiolandia, Sadaic. Para el teatro escribió El patio de la morocha, Cielo
de barrilete, y publicó los libros Danzas Argentinas, Buenos Aires Tiempo Gardel.
(Injusto olvido si no recordamos que en 1931 viajó con su padre a Madrid y París
con la compañía Luis Bayón Herrera y Manuel Romero).

Nudler:

Aunque su obra de músico no sea la que nos ocupa en esta semblanza, es justo
recordar que, en su juventud, Cátulo concibió páginas de gran hermosura, varias de
las cuales llevaron letra de su padre, José González Castillo, talentoso comediógrafo
y dramaturgo de ideas anarquistas, que hasta debió exiliarse por unos años en
Chile, llevando a su pequeño hijo, para escapar de la represión. Tangos como el
imperecedero “Organito de la tarde” (que concibió cuando contaba 17 años), “El
aguacero (Canción de la Pampa)”, “Papel picado”, “El circo se va” y “Silbando” (en
colaboración con Sebastián Piana) dan cuenta del único caso de semejante
comunión creadora entre padre e hijo en la historia del género. <...>. Un dato
asombroso es que Cátulo haya podido ser, al mismo tiempo que inspirado músico y
poeta, un boxeador de renombre, que llegó a conquistar el título de campeón
argentino de peso pluma.

Aunque haya sido un letrista decisivo en aquellos años, el liderazgo poético del
género lo alcanzaría recién en la década del 50.

37
Roldán

Nos situamos en el año 1927 en la calle Boedo, allí viven los Castillo, y recorriendo
los cines de la zona un nuevo cantor quiere hacerse conocido, es Roberto Maida. En
una de sus presentaciones en el Cine Nilo, entre San Juan y Cochabamba, se
conocen y la amistad perdura hasta la muerte de Cátulo.

Llega la fecha del cumpleaños de su padre y Maida es invitado —concurre con sus
guitarristas— y Cátulo lo acompaña al piano; y la presencia de un empresario
español, Manuel Gorina, deviene en una invitación para presentarse en España con
una orquesta y el cantor novato. Por supuesto aceptaron, pero no fue fácil, la
propuesta a músicos experimentados como Pedro Maffia, Carlos Marcucci, Minotto
Di Cicco, no prosperó por falta de garantías.

En algunas ocasiones Maida cantaba acompañado por un conjunto formado por

Miguel Caló y Domingo Cuestas (bandoneones), Armando Baliotti (piano),
Estanislao Savarese y Raúl Kaplún (violines) y Luis Addesso (contrabajo).
Solamente Caló y Savarese aceptaron integrar la embajada, entonces Cátulo
recordó conocer a tres hermanos músicos. Alfredo Malerba en el piano, Carlos
Malerba en violín y Ricardo Malerba en bandoneón y agregaron a otro más, un
mendocino llamado Pablo Enrique Flores.

Casi sin ensayar partieron los muchachos en busca de fama y dinero. Durante el
viaje conocieron a un argentino que también iba a España, Carlos Leonetti,
pequeño, de bigote, lo incorporaron al grupo aunque no supiera nada de música ni
del “fueye”. Maida recordó que el actor Enrique de Rosas poseía uno y se lo pidió
prestado. El envío llegó. El improvisado músico obtuvo por breve tiempo un
resonante éxito. En la orquesta los pocos momentos de lucimiento de los
bandoneones estaban a cargo de Caló y Flores. Sin embargo Bigote, como lo
llamaban, esperaba ese momento para estirar aparatosamente su instrumento
recibiendo los oles de la concurrencia y las risas de sus compañeros.

Decidieron separar parte del dinero de cada uno para ofrecérselo al nuevo músico,
pero la sorpresa llegó cuando se negó porque quería ganar igual que todos. Fin de
su participación. Llegaron a Barcelona el 12 de noviembre de 1928, se hospedaron
en la pensión Isabelita y comenzaron a actuar en el Cine Principal Place hasta el fin
del contrato. Luego, siguió una gira exitosa por varias ciudades que culminó en
Madrid, en el Cine Teatro Fortuny, el cabaret Maipú Pigalle, el Teatro Royalty, entre
otros.

El 16 de enero de 1929, llegaron al disco para el sello Odeón. Las primeras cuatro
grabaciones fueron: “Esta noche me emborracho”, “Qué vachaché”, ambos con
Roberto Maida y dos instrumentales: “Invocación al tango” y “Lorenzo”. Días más
tarde, dos más instrumentales: “Voy pa’ viejo” y “Chiqué”. El 22 de enero: “Che
papusa oí”. Al día siguiente: “Caminito del taller”, “Por el camino”, “Caminito” y
“Malevaje” —todas con Maida—, “Retintín”, instrumental. Otros registros:
“Victoria”, “Cachadora”, “Mama yo quiero un novio”, “Viejo ciego” y “Pa’ qué
volvés”, todos con Maida. En total 17 temas, además de un acetato de “Suerte
loca”, que cantó Maida con Cátulo al piano y el guitarrista uruguayo Bahillo
Unzuado.

La gira finalizó en 1930. Carlos Malerba enfermó de golpe y allí falleció, Caló y
Flores habían regresado antes, siendo remplazados por Alberto Cima y Américo
Cuadri. Los últimos en retornar fueron Cátulo y Maida que arreglaron las cuentas.
Previsor, Cátulo fue enviando dinero a su padre para no tener problemas para
regresar, recibieron el giro y todo bien. Arribaron con bien ganada fama, aventuras
para recordar y el dinero gastado en vivirla intensamente.

38
Autores sobre Castillo

Alaniz

A quienes le imputan carecer de una obra homogénea, un discurso poético

distintivo como el de Manzi o Discépolo, por ejemplo, habría que decirles que
presten más atención a sus letras, a ese esfuerzo por interrogar desde una
sensibilidad singular el barrio, el paisaje, los lugares y la propia condición humana.

Castillo escribe sobre un mundo que se fue o se está yendo. No es casualidad que
el título de algunas de sus letras más conocidas insistan con el adjetivo “última” o
“último”. Así es con “El último farol”, “La última curda”, “El último café” y “El último
cafiolo”.

Catulín, como le dirá cariñosamente su padre, se inicia con la música. El piano y el

bandoneón son sus instrumentos. El gran poeta será primero compositor, lo que no
le impide conocer a Evaristo Carriego y Rubén Darío, sus influencias literarias más
visibles. A Carriego y Darío, como luego a Betinotti, los conoció en la casa de su
padre, lo que demuestra el nivel de relaciones intelectuales que mantenía don José.

Cadícamo

El saber intelectual de Cátulo representaba el músico-poeta como un juglar de la

suburra porteña y del asfalto, de fuerte punch y de pluma, de la periferia y del
centro, de los bodegones y del salón, de la prosodia culta y del chamuyo orillero.
Un genio de la canción ciudadana que nunca sospechó en los que iban a estudiarlo
mañana.

<...>

¿Quién era Cátulo en el año 1928, cuando apareció desde la periferia de Boedo, al
“Dandy Bar” de Corrientes y talcahuano, buscando con curiosidad nuestra mesa
amiga..<...> ¿Cuál era el imán que lo atraía hacia nosotros – inamovibles inquilinos
de las noches del “Dandy Bar”, como lo éramos Juan Carlos Cobián, Carlos de la
Púa, Celedonio Esteban Flores y el que escribe esta nota? Sin duda lo era también
su afinidad con nuestra herramienta de trabajo.

Se sentía feliz a nuestro lado, divirtiéndole muchísimo los cítricos comentarios entre
cultos y obscenos que hacía de la Púa, o escuchar con simpatía las risueñas
palabras de Cele –ex campeón amateur de box- y también poeta, como él.
Observaba detenidamente a Cobián, como un pianista fuera de serie, no sabiendo
si admirar más esa insólita combinación de bohemia y aristocracia que reflejaba su
personalidad o sus tangos fabulosos.

Mi ubicación lo consideraba como un “balconeador de la calle Corrientes”.

En aquel café hablábamos de todo menos de tangos. Escondíamos con cierto pudor
nuestra profesión de fabricantes de palacios de humo.
Cátulo llegó a tiempo a nuestra rueda para reforzar con algunos níqueles los
escotes que hacíamos para levantar el muerto: pocillos de café y balones vacíos de
cerveza.
Admiraba a De la Púa y a Celedonio por el lenguaje cazurro que empleaban en sus
versos, elogiando como un verdadero hallazgo aquellos alejandrinos del tango de

39
este último “Mano a mano” Y si alguna deuda chica sin querer se me ha olvidado/
a la cuenta del otario que tenés se la cargás...lo que Cátulo consideraba como “la
imagen feliz” de un poema, afirmando que Cele era el más auténtico poeta del
tango, brujo alquimista que transformaba en oro el barro del suburbio para modelar
sus versos jamás igualados.

<...> Hubo otros autores quizá no tan autóctonos como Cele que lograron darle al
tango una nueva fisonomía en el sentir popular. Uno de ellos fue José González
Castillo –padre de Cátulo- poeta y dramaturgo, artífice de letras de tangos que
perduran a través del tiempo como joyas de nuestro cancionero: “Organito de la
tarde”, “El aguacero”, “Griseta” y muchos otros títulos considerados como obras
maestras.

Otros fueron Pascual Contursi y Juan Caruso –poetas visitados por el éxito <...>
Alberto Vaccarezza –tan injustamente olvidado por los que escriben artículos sobre
autores- también se sintió atraído por el fulgor del vino cantando en las botellas:
“La copa del olvido”, con aquella frase de inspirado porteñismo que lo dice todo “a
preguntarle a los hombres sabios, / a preguntarle qué debo hacer”

Héctor Pedro Blomberg –poeta culto ganado por el tango-, Manuel Romero y
Samuel Linnig –ambos autores teatrales- fueron letristas inspirados que nos
hablaban en un lenguaje diferente que pudo adaptarse al tango “La viajera
perdida”, “Buenos Aires”, “Aquel tapado de armiño” y “Melenita de oro”
respectivamente: aunándose a ellos Francisco García Jiménez, cuyas pulcras
cuartetas algunas veces volaron a ras del lodo del arrabal como las ya famosas
aves, sin manchar su plumaje”. “Bajo Belgrano” es una muestra de sus originales y
meritorias letras.

Echando una mirada retrospectiva a esa pléyade de autores saltará a nuestra vista
que efectivamente son muchos los poetas hispanos del tango y muy poco los aedas
como Celedonio.

Lo difícil en este arte es colgarse una paleta, inventar colores y construirse un

lenguaje propio que no corra el riesgo de confundirse con el léxico de una poesía
provinciana.

Cátulo venía de los libros. <...> Ya era un escritor inédito, que se preparaba en las
sombras para la luz con aquella voluntad tenaz y su inspiración. Su nombre había
comenzado también a hacerse presente con sus tangos.

Este poeta y escritor amaba el que impropiamente se llama estilo decadente y que
no es otra cosa que el arte llegado a su punto de madurez extrema que determina
con sus oblicuos soles, la belleza. No creamos que es cosa fácil este estilo
despreciado por los pedantes.

Los impecables versos de Cátulo casi siempre evocaban recuerdos interrogando a

su imaginación, por el placer de escribir un poema que pocas veces se atenía a la
Verdad personal, tan poco común en las canciones. La Verdad le suele quitar
encanto y gracia al verso restándole su emoción. La pasión es un asunto familiar y
peligroso para contarlo en estrofas. Cátulo era de los que ya tenían la última línea
bailando en su espíritu cuando escribía la primera. Es muy difícil de explicar a la
gente común cuánto esfuerzo se requiere para realizar este objeto de lujo que
llamamos poesía.

<...>

40
Años después <de 1931>, desertamos del “Dandy Bar” para seguir reuniéndonos
en la “Confitería Real” de Corrientes y Talcahuano, haciendo cruz con el “Dandy
Bar”, con Cátulo, de la Púa, Cobián, Luis Angel Firpo (el toro salvaje de las Pampas)
Julio De Caro, José Razzano, Angel D’Agostino y de tanto en tanto con nuestro
poderoso escribano y sencillo amigo “El Chino” Vadell.

Poco a poco comenzamos a tomar con más seriedad nuestras actividades artísticas.
Por encargo de nuestro amigo el cantante Luis Díaz comencé con Cátulo a
incursionar en los albores del cine nacional, realizando un filme en los estudios
“Lumilton”, que se tituló “Galería de esperanzas” cuyo argumento escrito por mí
llevaba la colaboración musical de Cátulo y fue dirigido por Carlos de la Púa.

Cátulo reanuda el camino de la canción popular, interrumpido algunos meses, no ya

como músico sino como poeta. ¿Cuál era la razón, siendo un buen maestro de
música e inspirado compositor? La respuesta era que los derechos de autor
disminuían en las planillas de ejecuciones venían mal los borrados; es decir, los
títulos de sus composiciones, aun siendo ejecutados no figuraban porque las
denominadas “trenzas” de orquestas realizaban el más funesto efecto entre los
autores que no tenían algún conjunto para poder retribuir aquello de “vos me
anotás tal título y yo te anoto el tuyo”: un perfecto convenio de corsos.

El único título que se beneficiaba gratuitamente en este latrocinio era “La

Cumparsita” –el que era siempre anotado con especial cuidado, aun cuando no se
hubiera ejecutado- para despistar el fraude y para que la planilla reflejara pureza
en algún caso de duda.

Resultaba estéril el control de los inspectores de SADAIC para combatir esta

corrupción profesional, en la que autores sin prestigio, sin títulos en vigencia,
cobraban sumas de dinero mayores a la de los que tenían obras populares en pleno
éxito.

Cátulo comprendió que para eludir esta dolosa maniobra no le quedaba otro camino
que tirarse a una “escalera a dos puntas”: una, ya la había jugado, la música. Le
quedaba otra que era la letra, la que comenzaría a jugar en adelante. Estaba
decidido a defenderse de las tales “trenzas” para poder mantener el nivel de sus
ingresos autorales antes de que fueran eliminados con la trampa. Desde ese
momento comenzó a colaborar con músicos autores que actuaran o tuvieran
orquesta. En esta forma se cubriría en adelante ante aquel insólito “hurto de
realizaciones”. Esta fue la razón por la cual Cátulo comenzó a explotar solamente
sus dotes de poeta apartándose de la composición musical.

<...>

No podía independizarse de la máquina de escribir. En los instantes libres que eran

muy pocos, aprovechaba para terminar de escribir su audición radial “Meridiano de
Tango” que saldría al aire al día siguiente, o para pasar el escoplo a alguna letra
suya aún inédita y alisar alguna imperceptible arista que su exigencia de buen
artesano creía haber notado, haciéndome reflexionar con esto que con las viruta
que uno tira otros aprovechan para hacer poesías.

Muchas letras, generalmente, nacen, vegetan y mueren en silencio porque bastan

dos o tres poetas de nivel intelectual; Cátulo era uno de ellos.

41
Matamoro

Capítulo “La era evocativa del tango” “El tango como música de la ciudad
industrial, 1935- 1950, subtítulo “La resurrección del tango”
<lo incluye Idea Vilariño en “El tango”>

Los nuevos letristas no se reclutan ya, un poco improvisadamente, entre escritores

de teatro o periodistas atraídos por la posibilidad de expresarse a través del tango
cantado, ni son bohemios vivenciales que habitan la dorada marginalidad de los
cotorros intelectuales, los cafés de teatro o los bulines solitarios del suburbio
provisorio. Son intelectuales de formación escolástica, algunos de ellos
incorporados a la burocracia de la enseñanza –Manzi, Expósito- o tienen su
tradición arraigada entre gente que ha profesionalizado su tarea de escritores de
tango –Cátulo González Castillo, también intelectual de formación, José María
Contursi. Estos nombres protagónicos, unidos a cierta parte de la obra discepoliana
y a otros que sigen la línea –Marcó, Bahr, Julián Centeya- prolongan la inicial
dirección de un posible tango literario escrito en lenguaje cuidado y pulcro, diríamos
que especialmente cuidado y cosmopolitanamente pulcro, dada en la década
anterior por ciertas canciones de Battistella –“Sueño querido”, “Cuartito azul”, “Al
pie de la santa cruz”-, Cadícamo –La casita de mis viejos, Nostalgias, La novia
ausente”-, García Jiménez –“Alma en pena”, “Ya estamos iguales”, “Carnaval”,
“Barrio pobre”—y Le Pera.

Los nuevos poetas del tango son hombres de la clase media sin pasado orillero y
con una tradición que puede sumar hasta dos generaciones de implantación en la
sociedad decente y aun en la superestructura que significan la cultura formal y la
labor intelectual.

Es fundamental tener en cuenta este rasgo para comprender ciertas constantes del
tango literario floreciente ahora.

En primer término, la extracción social de estos poetas los hace incorporarse a una
clase decididamente ausente como tal del protagonismo en el proceso social que se
da en estos años. Ello se revela en el lenguaje cuidado, culto, cargado de intención
literaria e impersonal, carente de anteriores resabios de diálogo, en el objetivismo
también estetizante que se da a través de sus piezas, síntoma de una postura
deliberadamente cognoscente, espectadora ante los sucesos del mundo ajeno al
poema. Se salva en este sentido todo lo escrito alrededor del tema evocativo, casi
siempre referido al mundo de la infancia, teñido de vivencias reminiscentes, si
fuertemente subjetivas, y ordenables, como veremos luego, sobre una línea de
sentido también social.

El tango del cuarenta abstrae en la medida de lo posible toda referencia

estamental, toda alusión a clases y maneras de comportarse de individuos como
miembros de una clase, al revés del tango cantado del veinte, fuertemente
concreto en cuanto a la ubicación social y ecológica de sus personajes y anécdotas.
En el nuevo tango no hay clases, parece no haberlas, salvo en lo alusivo de ciertos
símbolos absolutamente poéticos.

Es, por así decirlo, un tango asocial y ahistórico por lo intangente de su lenguaje,
por lo objetivo de su verbo. Se trata evidentemente de un producto característico
de hombres de su clase, ya marginada del proceso histórico y social del momento
connotado por esta era evocativa del tango.

42
Se trata también de un tango dirigido impersonalmente al “público”, al
conglomerado masivo de plateas de cine y audiencias de radio, la nueva
espectadora multitudinaria de la industria del divertimento. No hay rasgo coloquial
alguno en esta transacción entre el artesanado tanguero de antes y los medios de
difusión masiva de hoy, porque no hay espectador, auditor individual que se
suponga apegado a recibir el mensaje en vocativo del poeta que canta, a través del
tango que se canta. Influye decisivamente, en este sentido, el hecho de la difusión
del cine argentina <…> ya que debe ser recibido por públicos sensiblemente
distanciados del habla dialectal de Buenos Aires y de los personajes que alusión que
el tango, por arrastre, acostumbra a reiterar en sus anécdotas. Por esta vía, el
rasgo más cuantificable de la industrialización del tango es, justamente, la
repetición de temas y giros, la masificación de la producción tanguera de nivel
medio, antes no detectable, y que afecta aun a los letristas de primera calidad,
urgidos muchas veces por el compromiso profesional de “tener que hacer lo que
impone la tarea que los mantiene.

Casi todos los temas que tratamos de ordenar en su momento como los esenciales
en la producción ideal del tango cantado, desaparecen al correr de los años
cuarenta. El letrista de tango deja de ser una suerte de espaciado y versificador
cronista de los movimientos sociales dados concretamente en las vivencias de la
anécdota cotidiana. Se sostiene uno de ellos, crucial, si se piensa en las
transformaciones que se iban dando en la estructura de la ciudad y en su rostro
ecológico: la desaparición del suburbio interno, su metamorfosis en barrio industrial
o comercial altamente poblado. Dicho de otra manera, cargando las tintas en el
aspecto impresionista del fenómeno: la desaparición de la orilla –por ser social y no
detectable en lo pintoresco la nueva orilla de inmigrantes internos y proletarios-, la
desaparición de una colorística orilla a la manera del arrabal clásico y el barrio
pobre del lumpen característicos en el paisaje del tango canónico.

Como se observó oportunamente en los ejemplos de “Puente Alsina” y “Lechuza”,

esta metamorfosis subrayada contó antes con su acogimiento en ciertos tangos
aislados. En los años posteriores se convierte en tema esencial para cierto sector de
letras. El enfoque es casi siempre el siguiente: una reminiscencia infantil acerca del
barrio que ya no existe, repensada a través de un símbolo objetivo aislado que
convoca al tiempo perdido, o de la comparación mental entre el barrio actual, o de
la comparación mental entre el barrio actual y el pretérito desaparecido. Sirvan de
ejemplo: “Marioneta”, “Bandita de mi pueblo”, “Tinta roja”, “Barrio de tango”, “El
último organito”, “Sur”, “Milonga de Puente Alsina.

<…>

Marginado Expósito, quien entrados ya los años cuarenta habrá de encabezar un

efímero movimiento por la definitiva literaturización del tango, el resto de sus
excelentes compañeros solo traduce los problemas y conflictos sociales a través de
simbolismos de convención poética. No hay la comprensión directa del problema,
porque como integrantes de una clase que no participa del proceso, no lo viven; no
hay tampoco formulación directa de los conflictos en trámite. Todos los elementos
se elevan a la altura de mitos poéticos existentes, como personificaciones, historias
y paisajes, en el mundo de la evocación apócrifa –la evocación de mundos
supuestamente objetivos- así como era auténtica, testimonial y vivenciada
evocación de reminiscencias subjetivas de tiempos ya transcurridos junto a un
paisaje en transformación

43
Manus

Como los simbolistas, los poetas del tango recurrieron al gris, la lluvia, la niebla, al
atardecer, al crepúsculo, a las tinieblas y a la bruma, asociados todos ellos a la
melancolía, la evocación y la nostalgia.

<…>

Cátulo Castillo los utilizó asiduamente en "?¡Tu coche/ /que pasó me salpicó/ Su
noche de fangal y lluvia!?" (/Anoche/); "? Y en el fondo grisáceo de aquel día de
hielo/ ponían una gota de ironía mordaz, / el sol de tus cabellos, tus pupilas de
cielo/ y el cuerpito aterido que envolvía el percal?" (/Caminito del taller/);
Rivadavia y Rincón!? Vieja esquina/ de la antigua amistad que regresa,/
coqueteando su gris en la mesa que está/ meditando en sus noches de ayer?/
Cuando llueve en las noches su frío/ vuelvo al mismo lugar del pasado,/ y de nuevo
se sienta a mi lado/ Betinoti, templando la voz?" (/Café de Los Angelitos/); "El farol
de una cantina, la neblina del Riachuelo/ que ha tendido bajo el cielo como un
pálido crespón/ y en la mesa, donde pesa su tristeza sin consuelo, Don Giovanni
está llorando con la voz del acordeón?/ Pero inútil? Ya no queda ni el rincón de la
esperanza./ Sólo puebla su tristeza la aspereza del pesar/ y en la niebla de los
años, y en la muerte que lo alcanza/ hay un canto como un llanto que regresa
desde el mar?/ Es la voz de los veleros que llevaron las neblinas,/ son los viejos
puertos muertos que están mucho más allá,/ y los ecos que lo aturden, el alcohol
que lo asesina/ cuando grita que su pobre "ragazzina" volverá" (/Domani/); "Llega
tu recuerdo en torbellino,/ vuelve en el otoño a atardecer,/ miro la garúa, y
mientras miro,/ gira la cuchara de café?" (/El último café/); "?Tarantela del barco
italiano,/ la cantina se ha puesto feliz,/ pero siento que llora lejano/ tu recuerdo
vestido de gris" (/La cantina/); "?Cerrame el ventanal/ que quema el sol/ su lento
caracol de sueño,/ ¿no ves que vengo de un país/ que está de olvido, siempre gris,/
tras el alcohol??" (/La última curda/); "? El otoño te trajo, mojando de agonía,/ tu
sombrerito pobre y el tapado marrón./ Eras como la calle de la melancolía/ que
llovía? llovía sobre mi corazón?/ Un otoño te trajo, tu nombre era María,/ y nunca
supe nada de tu rumbo infeliz,/ si eras como el paisaje de la melancolía/ que llovía,
llovía, sobre la calle gris." (/María/); "Paredón,/ tinta roja en el gris/ del ayer?/ Por
qué llegó y se fue/ tras del carmín/ y el gris,/ fondín lejano/ donde lloraba un tano/
sus nostalgias de "bon vin" (/Tinta roja)/; "La copa del alcohol hasta el final/ y en el
final tu niebla, bodegón?" (/Una canción/); "La niebla de la noche nos castiga/ con
una gris distancia de recuerdos./ La niebla de los puertos y la vida/ que ronda con
sus pasos de silencio./ Detrás está la luz de antiguos días/ y el horizonte azul que
yo presiento./ Mi soledad te espera en la neblina/ con la canción que llora sin
saberlo./ La niebla, carrusel,/ y estamos solos/ girando el carretel,/ el carretel?/ La
niebla, carrusel,/ que alguna noche/ ha de acercarse/ con la sombra de él?/ Una
canción se filtra entre la niebla/ con una gris mortaja de fantasma,/ y el corazón se
sienta en la vereda/ para escuchar los ecos que se apagan?" (/Una canción en la
niebla/).

Nudler

Recorrió con sus letras los temas que siempre obsesionaron al tango: la dolorosa
nostalgia por lo perdido, los sufrimientos del amor y la degradación de la vida. No
tuvo en cambio espacio para el humor ni para el trazo despreocupado, y tampoco
para el énfasis rítmico de la milonga. La palabra último figura en varios de sus
títulos, como dando testimonio de ese desfile de adioses que atraviesan sus letras,
donde hay siempre compasión por quienes padecen y un frecuente recurso al
alcohol como fuga. Cátulo no se dio, como letrista, un perfil definido, en lo cual se
parece más a Enrique Cadícamo que a Homero Manzi. No alcanza a menudo la

44
calidad poética de éste ni el lacerante poder de observación de Enrique Santos
Discépolo, pero enalteció al género con una obra vasta e influyente, siendo también
notable su aporte como compositor.

<...>

El compromiso político con los explotados inspiró una de sus obras tempranas,
“Caminito del taller”. Ese tango, que Carlos Gardel grabó en 1925, le pertenece a
Cátulo en letra y música. Describe en él, con enorme sensibilidad, el triste destino
de una costurerita enferma, a la que observa pasar rumbo al trabajo en las
mañanas invernales con su fardo de ropas. Así como creó con ésta una composición
clave dentro del tango de protesta social, Cátulo también aportaría obras
emblemáticas para otras tesituras.

Tal el caso de “Tinta roja”, de 1941, con música de Piana, donde se funden en la
añoranza el barrio y la propia infancia. «¿Dónde estará mi arrabal? ¿Quién se llevó
mi niñez?», pregunta su protagonista. De ese mismo año, y de la misma pareja
autoral, es “Caserón de tejas”, un hermoso vals que llora las mismas pérdidas y,
dentro del repertorio de compás ternario, es también una obra sobresaliente.

De otro carácter es “María”, con música de Aníbal Troilo, creado en 1945. Poema
intensamente romántico, que evoca un amor encerrado entre dos otoños, puede
ser elegido para representar toda aquella corriente sentimental que bañó al tango
durante la década de los 40, con influencia del bolero y con el papel protagónico del
cantor de orquesta, que seducía al público femenino con su voz, sus temas y su
estampa. Aunque el amor sigue siendo fuente de penas y sinsabores, ya no hay en
estas historias perversidad ni traiciones. Su lugar suele tomarlo el misterio: «Un
otoño te fuiste, tu nombre era María, y nunca supe nada de tu rumbo infeliz...»,
versea Cátulo.

<...>

Es preciso recordar que en 1951 murieron Discépolo y Manzi, que Cadícamo había
reducido mucho su producción, como también ocurrió con José María Contursi, y
que sólo Homero Expósito, entre los máximos nombres de las letras tangueras,
intentaba renovarse a sí mismo, aunque su mejor inspiración ya había pasado.
Claramente, fue Castillo quien dominó el panorama y tuvo el mérito de abrir nuevos
caminos, que sin embargo se irían borroneando con la declinación que sufrió el
tango desde finales de aquella década. Por otro lado, los vanguardistas, con la
magna excepción de Astor Piazzolla, concentraban su interés en el tango
instrumental.

Aunque Cátulo siguió escribiendo en la línea evocativa, con tangos como “Patio
mío”, “El patio de la Morocha” o “El último farol”, lo mejor de su nueva producción
no estuvo allí. Cerca ya de sus cincuenta años, sus letras comienzan a expresar una
actitud desesperada ante la vida. Es con esos tangos de la desesperación,
impregnados de sensualidad y de filosofía, que construye el último apogeo poético
del género, irguiéndose por encima de sus contemporáneos. “La última curda”, de
1956, con música de Aníbal Troilo, es probablemente el tango cantado más
trascendente de esa década. Como había hecho Manzi en 1950 en “Che bandoneón”
y otros letristas en tantas otras piezas anteriores, Castillo dialoga con ese fuelle de
«eco funeral» donde residen los secretos del tango y de la existencia. Olvido,
condena, fracaso, alcohol, aturdimiento son los elementos de esa conversación
sombría, que define a la vida como «una herida absurda». Las versiones iniciales
que grabó el cantor Edmundo Rivero, en 1956 con Troilo y en 1957 con Horacio
Salgán, son de una rara perfección. Una lectura diferente pero asimismo
memorable es la registrada en 1963 por Roberto Goyeneche, también con Troilo.

45
Romano

Desde el momento en que se trata de canciones, es decir, de escritos para ser

cantados y escuchados, los intérpretes en primer lugar, pero también los
acompañantes musicales o directores orquestales, formulan sugerencias y alteran
el original, porque no lo canonizan ni respetan demasiado, como sucede en la
literatura. Para ser gráficos, si altero lo escrito literariamente por otro me convierto
en un delincuente, soy pasible de sanciones legales. En este sentido, el tango ha
estado y está fuera de la ley. Cuando comparamos versiones de una misma
composición solemos tropezarnos con inesperadas sorpresas. Una, que me gusta
citar siempre por sus efectos, es la versión de “Marioneta” (1928) letra de José
Tagini con música de Juan José Guichandut por Aníbal Troilo con la voz de Floreal
Ruiz. Al eliminar la anteúltima estrofa, se destruye la continuidad entre antecedente
y consecuente de la acción y es imposible comprender, si uno ya no la conoce
previamente, cuál es la historia narrada.

En otros términos, a pesar de la escritura, el registro de propiedad intelectual, la

grabación que lo fija, cada versión es una interpretación del original, pero en todo
el alcance del término. O sea que el enorme peso del aparato técnico e industrial no
ha conseguido acallar ese núcleo subversivo que, me apresuro a aclararlo, no es
tampoco privativo del tango, sino de todos los cancioneros, aunque en el tango
adopte ribetes particulares.

Concluyo este artículo con algunas observaciones acerca de “La última curda” que
prueban hasta donde las condiciones de enunciación inciden sobre lo que se
modifica y se canta o no de la letra. Elijo este tango de Cátulo Castillo porque
acabo de trabajarlo especialmente para un suplemento de la revista “Nómada”
<...> donde seguí el camino inverso al que acabo de exponer aquí: cuánto se
literaturiza la letra de los tangos desde la aparición de Manzi y de Discépolo, a
finales de la década del 20, y qué interrelaciones se producen entre neovanguardia
poética y producción tanguera letrada durante las décadas del 40 y del 50.

Además <...> Blas Matamoro <...> afirmó en el suplemento de “Clarín” “Cultura y

nación” el 13 de noviembre de 1975 que “La última curda” es “una de las obras
maestras del tango cantado”.

Sería interesante, como sucedería, por otra parte, con cualquier otro tango famoso,
confrontar versiones. Me limito aquí al efecto interesante que se produce cuando
Roberto “Polaco” Goyeneche canta el tema en la película “Sur” (1987) de Fernando
“Pino” Solanas. No lo hace como mero número artístico agregado, procedimiento
común en la mayoría de los filmes, sino que integra el texto a la diégesis fílmica,
desde el momento en que el director decide integrarlo a una discusión entre el
hombre dispuesto a dejar a una mujer y la voz de ella. O sea que él contesta con
una letra donde la voz masculina dialoga con el bandoneón y el resultado es una
curiosa polifonía orientada hacia un tono burlón, reforzado por unas risitas del
cantante, con la consiguiente repetición de ciertos pasajes y eliminación de otros,
solución artística que envuelve al espectador y al auditorio desde varias
direcciones.

A veces una sencilla modificación encierra enormes resonancias. Pienso en otro

tango de gran repercusión y muchas grabaciones, “Aquel tapado de armiño” (1928)
de Manuel Romero y Enrique Delfino. Desde Carlos Gardel e Ignacio Corsini, que lo
grabaron en 1929 cuántas son las versiones en que el cantante dice, en el colmo de

46
su sacrificio <...> “y estuve un mes sin morfar” o “sin fumar”. Todo depende de lo
que nos brinde mayor placer.

Estos ejemplos me dan la certidumbre de que, como decía el maestro Ramón

Menéndez Pidal acerca de los romances tradicionales españoles, la canción, pese a
todos los controles y censuras impuestas por la tecnología, sigue conservando esa
aptitud de sobrevivir a través de las versiones que la tornan irreductible a todos los
intentos de domesticación.

Vilariño

Cátulo Castillo fue uno de los importantes autores que en la década del cuarenta, y
después, acompañando una deslumbrante eclosión de buena música y de buenos
músicos, crean lo que ya parecía imposible: una nueva floración de textos poéticos,
hermosos y refinados pero casi siempre o a menudo tan pegadizos y queridos como
“los de antes”. Cátulo acumulaba condiciones para esta obra desde su infancia. Hijo
del que algunos letristas, como José María Contursi, consideraron un maestro, José
González Castillo, estuvo siempre en contacto con la música y con el verso del
tango, y con una actitud hacia este que era un buen punto de partida.

Comenzó componiendo la música de algunos de los tangos de su padre: “Aquella

cantina de la ribera”, “Silbando”, “Organito de la tarde”, pero en 1925, el mismo
año en que grababa “Organito...” Gardel graba también un tango con letra y música
de Cátulo Castillo, “Caminito del taller”, modesto pero singular y donde está aquel
tierno y patético paralelismo: “caminito al conchabo/ caminito a la muerte”.
<Noemí> Ulla lo vincula con José María Contursi porque comparte, dice “una misma
línea renovadora”.

Pero no está limitado a la temática amorosa –pese a “María”, a “Una canción”, a

“Sin ella”- y su lenguaje y su estilo son diferentes. Lo aproxima más bien a Manzi
por su evocación de lugares y personajes que ya no son. Sin embargo hay notorias
diferencias entre ellos. Castillo, hombre culto pero posiblemente no tan poeta como
Manzi, fuerza más las cosas, complica y extrema sus metáforas hasta hacer que el
lector –ni hablemos del auditor- se pierda y debe releer buscando un sentido que a
veces sigue siendo confuso; acumula rimas que se hacen demasiado notorias, hasta
molestar, como lo hiciera Expósito. Como este acude al obsoleto percal que
seguramente nunca había conocido la vida nocturna: “A ver, mujer, un poco más
de ron/ y ciérrate la bata de percal”, incluyendo esas formas verbales desusadas.
Pero, pese a esos reparos y unidas a la mejor música, muchas de sus canciones
consiguen una hermosura que prende: “Tinta roja”, “Una canción”, 1953; “María”,
1945; “Domani”, 1951; “La cantina”, 1954, y “Café de los angelitos”, “El patio de la
morocha”, “Patio mío”, “La calesita”, “Luna llena”, “A Homero”. En cierto momento
parece haber dado un vuelco hacia otra cosa.

47
Listados de obras
Todas las letras que aparecen mencionadas en distintas fuentes figuran en mi base
de datos, y esto me sucede con Cátulo y no con otros autores, probablemente por
la vinculación que él tuvo con SADAIC y su defensa del derecho de autor.

Por título

A cara o cruz.- Castillo, Cátulo; Irusta, Agustín.- Irusta Agustín; Castillo, Cátulo.-
1944.- Tango
A Homero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1951.- Tango
Adiós te vas.- Castillo, Cátulo.- Pittaluga, Egidio.- 1943.- Tango
Amor en remolino.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1963.- Tango
Anoche.- Castillo, Cátulo.- Pontier, Armando.- 1952.- Tango
Aquellas locuras.- Castillo, Cátulo.- Maida, Roberto.- 1930.- Tango
Aquí nomás.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1965.- Tango
Arrabalera.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1950.- Tango
Bandita de mi pueblo.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1946.- Tango
Burbujas.- Castillo, Cátulo.- Figari, Carlos.- 1946.- Tango
Café de los Angelitos.- Castillo, Cátulo.- Razzano, José.- 1944.- Tango
Caminito del taller.- Castillo, Cátulo.- Castillo, Cátulo.- 1925.- Tango
Camino del Tucumán.- Castillo, Cátulo; Razzano, José.- Razzano, José; Castillo,
Cátulo.- 1946.- Tango
Caracola.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 194?.- Vals
Caserón de tejas.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1941.- Vals
Che Dringue.- Castillo, Cátulo.- Pansera, Roberto; Baffa, Ernesto.- 1975.- Tango
Cimarrona.- Castillo, Cátulo.- Frontera, Fausto.- 1953.- Tango
Color de barro.- Castillo, Cátulo.- Aieta, Anselmo.- 1948.- Tango
Cornetín.- Manzi, Homero; Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1942.- Tango
Delantal.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1948.- Vals
Desencuentro.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1962.- Tango
Diez años pasan.- Castillo, Cátulo; Razzano, José.- Razzano, José; Castillo, Cátulo.-
1945.- Tango
Dinero dinero.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1947.- Tango
Domani.- Castillo, Cátulo.- Viván, Carlos.- 1951.- Tango
Dónde irás ilusión.- Manzi, Homero; Castillo, Cátulo.- Malerba, Alfredo.- 1944.-
Tango
El patio de la morocha.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1951.- Tango
El trompo azul.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1969.- Tango
El último café.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1963.- Tango
El último cafiolo.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1975.- Tango
El último farol.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1969.- Tango
En el dos mil.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1970.- Tango
Estampa federal.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro; Piana, Sebastián- 1942.- Tango
Fujiyama.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1979.- Tango
Hace tiempo.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1945.- Tango
Harina.- Castillo, Cátulo.- Basso, José.- s.f..- Tango
Historia breve.- Castillo, Cátulo.- Gutiérrez, Hugo.- 1950.- Tango
La calesita.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1953.- Tango

48
La cantina.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1954.- Tango
La lluvia.- Castillo, Cátulo.- De Fazio, Carlos.- s.f..- Tango
La madrugada.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Ángel.- 1944.- Tango
La pared.- Castillo, Cátulo.- Pontier, Armando.- 1971.- Tango
La retrechera.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Habanera
La última curda.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1956.- Tango
L'Isolabella.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1976 (SADAIC).- Tango
Luna llena.- Castillo, Cátulo.- Perini, Mario.- 1944.- Tango
Maleza.- Castillo, Cátulo.- Munner, Enrique J..- 1945.- Tango
Malva.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1946.- Tango
Mangangá.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1943.- Tango
María.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1945.- Tango
Mensaje.- Castillo, Cátulo.- Discépolo, Enrique Santos.- 1952.- Tango
Mi moro.- Castillo, Cátulo.- Gardel, Carlos; Razzano, José.- 1950.- Tango
Milonga de los cuarteles.- Castillo, Cátulo.- Baldi, Héctor.- 1953.- Milonga
Milonga del mayoral.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1943.- Milonga
Milonga para Fiore.- Castillo, Cátulo.- Lomuto, Daniel.- 1955c.- Milonga
Mulatada.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1958.- Tango
Naná.- Castillo, Cátulo.- Lipesker, Félix; Barbato, Emilio.- 1944.- Tango
No vuelvas María.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1950.- Vals
Para qué te quiero tanto.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1945.- Tango
Patio mío.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1951.- Tango
Patrona.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1945.- Tango
Perdóname.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1954.- Tango
Pobre Fanfán.- Castillo, Cátulo.- Barbato, Emilio; Bardaro, Elvino.- 1943.- Tango
Rincones de París.- Castillo, Cátulo.- Maderna, Osmar.- 1947.- Tango
Se muere de amor.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1942.- Tango
Segundo patio.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1975 (SADAIC).- Tango
Sin ella.- Castillo, Cátulo.- Charlo.- 1954.- Tango
Sobre un mar de azoteas.- Castillo, Cátulo.- Nijensohn, Miguel; Podestá, Alberto.-
1972.- Tango
Somos los dos.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1971.- Tango
Te llama mi violín.- Castillo, Cátulo.- Vardaro, Elvino.- 1942.- Tango
Tenés servido el té.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1975.- Canción
Testamento tanguero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1991 (SADAIC).- Tango
Tiempo de percal.- Castillo, Cátulo.- Cuello Rodríguez, Raúl.- 1970.- Tango
Tinta roja.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1941.- Tango
Tortura (Rumbos que perdí).- Castillo, Cátulo.- Charlo.- 1949.- Tango
Trampa.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- s.f..- Tango
Triqui traca.- Castillo, Cátulo.- Do Reyes, Joaquín.- s.f..- Tango
Una canción.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Tango
Una canción en la niebla.- Castillo, Cátulo.- Maldonado, Fina.- 1951.- Tango
Una vez.- Castillo, Cátulo.- Pugliese, Osvaldo.- 1945.- Tango
Ventanal.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1961.- Tango
Volvió a llover.- Castillo, Cátulo.- Maderna, Osmar.- 1947.- Tango
Vuelve la serenata.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Tango
Y a mí qué.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1960.- Tango

SON 83, 74 tangos, 4 valses, 3 milongas, 1 canción y 1 habanera

49
Por año

s.f..- Harina.- Castillo, Cátulo.- Basso, José.- Tango

s.f..- La lluvia.- Castillo, Cátulo.- De Fazio, Carlos.- Tango
s.f..- Trampa.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- Tango
s.f..- Triqui traca.- Castillo, Cátulo.- Do Reyes, Joaquín.- Tango

1925.- Caminito del taller.- Castillo, Cátulo.- Castillo, Cátulo.- Tango

1930.- Aquellas locuras.- Castillo, Cátulo.- Maida, Roberto.- Tango

194?.- Caracola.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- Vals

1941.- Caserón de tejas.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- Vals
1941.- Tinta roja.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- Tango
1942.- Cornetín.- Manzi, Homero; Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- Tango
1942.- Estampa federal.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro; Piana, Sebastián- Tango
1942.- Se muere de amor.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- Tango
1942.- Te llama mi violín.- Castillo, Cátulo.- Vardaro, Elvino.- Tango
1943.- Adiós te vas.- Castillo, Cátulo.- Pittaluga, Egidio.- Tango
1943.- Mangangá.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- Tango
1943.- Milonga del mayoral.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Milonga
1943.- Pobre Fanfán.- Castillo, Cátulo.- Barbato, Emilio; Bardaro, Elvino.- Tango
1944.- A cara o cruz.- Castillo, Cátulo; Irusta, Agustín.- Irusta Agustín; Castillo,
Cátulo.- Tango
1944.- Café de los Angelitos.- Castillo, Cátulo.- Razzano, José.- Tango
1944.- Dónde irás ilusión.- Manzi, Homero; Castillo, Cátulo.- Malerba, Alfredo.-
Tango
1944.- La madrugada.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Ángel.- Tango
1944.- Luna llena.- Castillo, Cátulo.- Perini, Mario.- Tango
1944.- Naná.- Castillo, Cátulo.- Lipesker, Félix; Barbato, Emilio.- Tango
1945.- Diez años pasan.- Castillo, Cátulo; Razzano, José.- Razzano, José; Castillo,
Cátulo.- Tango
1945.- Hace tiempo.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- Tango
1945.- Maleza.- Castillo, Cátulo.- Munner, Enrique J..- Tango
1945.- María.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Tango
1945.- Para qué te quiero tanto.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- Tango
1945.- Patrona.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- Tango
1945.- Una vez.- Castillo, Cátulo.- Pugliese, Osvaldo.- Tango
1946.- Bandita de mi pueblo.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- Tango
1946.- Burbujas.- Castillo, Cátulo.- Figari, Carlos.- Tango
1946.- Camino del Tucumán.- Castillo, Cátulo; Razzano, José.- Razzano, José;
Castillo, Cátulo.- Tango
1946.- Malva.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- Tango
1947.- Dinero dinero.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- Tango
1947.- Rincones de París.- Castillo, Cátulo.- Maderna, Osmar.- Tango
1947.- Volvió a llover.- Castillo, Cátulo.- Maderna, Osmar.- Tango
1948.- Color de barro.- Castillo, Cátulo.- Aieta, Anselmo.- Tango
1948.- Delantal.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- Vals
1949.- Tortura (Rumbos que perdí).- Castillo, Cátulo.- Charlo.- Tango

50
1950.- Arrabalera.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- Tango
1950.- Historia breve.- Castillo, Cátulo.- Gutiérrez, Hugo.- Tango
1950.- Mi moro.- Castillo, Cátulo.- Gardel, Carlos; Razzano, José.- Tango
1950.- No vuelvas María.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- Vals
1951.- A Homero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Tango
1951.- Domani.- Castillo, Cátulo.- Viván, Carlos.- Tango
1951.- El patio de la morocha.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- Tango
1951.- Patio mío.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Tango
1951.- Una canción en la niebla.- Castillo, Cátulo.- Maldonado, Fina.- Tango
1952.- Anoche.- Castillo, Cátulo.- Pontier, Armando.- Tango
1952.- Mensaje.- Castillo, Cátulo.- Discépolo, Enrique Santos.- Tango
1953.- Cimarrona.- Castillo, Cátulo.- Frontera, Fausto.- Tango
1953.- La calesita.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- Tango
1953.- La retrechera.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Habanera
1953.- Milonga de los cuarteles.- Castillo, Cátulo.- Baldi, Héctor.- Milonga
1953.- Una canción.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Tango
1953.- Vuelve la serenata.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Tango
1954.- La cantina.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Tango
1954.- Perdóname.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- Tango
1954.- Sin ella.- Castillo, Cátulo.- Charlo.- Tango
1955c.- Milonga para Fiore.- Castillo, Cátulo.- Lomuto, Daniel.- Milonga
1956.- La última curda.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Tango
1958.- Mulatada.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- Tango

1960.- Y a mí qué.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Tango

1961.- Ventanal.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- Tango
1962.- Desencuentro.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Tango
1963.- Amor en remolino.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- Tango
1963.- El último café.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- Tango
1965.- Aquí nomás.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- Tango
1969.- El trompo azul.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- Tango
1969.- El último farol.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Tango

1970.- En el dos mil.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- Tango

1970.- Tiempo de percal.- Castillo, Cátulo.- Cuello Rodríguez, Raúl.- Tango
1971.- La pared.- Castillo, Cátulo.- Pontier, Armando.- Tango
1971.- Somos los dos.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- Tango
1972.- Sobre un mar de azoteas.- Castillo, Cátulo.- Nijensohn, Miguel; Podestá,
Alberto.- Tango
1975.- Che Dringue.- Castillo, Cátulo.- Pansera, Roberto; Baffa, Ernesto.- Tango
1975.- El último cafiolo.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- Tango
1975.- Tenés servido el té.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- Canción
1975 (SADAIC).- Segundo patio.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- Tango

1976 (SADAIC).- L'Isolabella.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- Tango

1979.- Fujiyama.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Tango
1991 (SADAIC).- Testamento tanguero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- Tango

51
Por género

Tango:

A cara o cruz.- Castillo, Cátulo; Irusta, Agustín.- Irusta Agustín; Castillo, Cátulo.-
1944.- Tango
A Homero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1951.- Tango
Adiós te vas.- Castillo, Cátulo.- Pittaluga, Egidio.- 1943.- Tango
Amor en remolino.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1963.- Tango
Anoche.- Castillo, Cátulo.- Pontier, Armando.- 1952.- Tango
Aquellas locuras.- Castillo, Cátulo.- Maida, Roberto.- 1930.- Tango
Aquí nomás.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1965.- Tango
Arrabalera.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1950.- Tango
Bandita de mi pueblo.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1946.- Tango
Burbujas.- Castillo, Cátulo.- Figari, Carlos.- 1946.- Tango
Café de los Angelitos.- Castillo, Cátulo.- Razzano, José.- 1944.- Tango
Caminito del taller.- Castillo, Cátulo.- Castillo, Cátulo.- 1925.- Tango
Camino del Tucumán.- Castillo, Cátulo; Razzano, José.- Razzano, José; Castillo,
Cátulo.- 1946.- Tango
Che Dringue.- Castillo, Cátulo.- Pansera, Roberto; Baffa, Ernesto.- 1975.- Tango
Cimarrona.- Castillo, Cátulo.- Frontera, Fausto.- 1953.- Tango
Color de barro.- Castillo, Cátulo.- Aieta, Anselmo.- 1948.- Tango
Cornetín.- Manzi, Homero; Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1942.- Tango
Desencuentro.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1962.- Tango
Diez años pasan.- Castillo, Cátulo; Razzano, José.- Razzano, José; Castillo, Cátulo.-
1945.- Tango
Dinero dinero.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1947.- Tango
Domani.- Castillo, Cátulo.- Viván, Carlos.- 1951.- Tango
Dónde irás ilusión.- Manzi, Homero; Castillo, Cátulo.- Malerba, Alfredo.- 1944.-
Tango
El patio de la morocha.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1951.- Tango
El trompo azul.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1969.- Tango
El último café.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1963.- Tango
El último cafiolo.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1975.- Tango
El último farol.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1969.- Tango
En el dos mil.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1970.- Tango
Estampa federal.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro; Piana, Sebastián.- 1942.- Tango
Fujiyama.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1979.- Tango
Hace tiempo.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1945.- Tango
Harina.- Castillo, Cátulo.- Basso, José.- s.f..- Tango
Historia breve.- Castillo, Cátulo.- Gutiérrez, Hugo.- 1950.- Tango
La calesita.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1953.- Tango
La cantina.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1954.- Tango
La lluvia.- Castillo, Cátulo.- De Fazio, Carlos.- s.f..- Tango
La madrugada.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Ángel.- 1944.- Tango
La pared.- Castillo, Cátulo.- Pontier, Armando.- 1971.- Tango
La última curda.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1956.- Tango
L'Isolabella.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1976 (SADAIC).- Tango
Luna llena.- Castillo, Cátulo.- Perini, Mario.- 1944.- Tango
Maleza.- Castillo, Cátulo.- Munner, Enrique J..- 1945.- Tango

52
Malva.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1946.- Tango
Mangangá.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1943.- Tango
María.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1945.- Tango
Mensaje.- Castillo, Cátulo.- Discépolo, Enrique Santos.- 1952.- Tango
Mi moro.- Castillo, Cátulo.- Gardel, Carlos; Razzano, José.- 1950.- Tango
Mulatada.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1958.- Tango
Naná.- Castillo, Cátulo.- Lipesker, Félix; Barbato, Emilio.- 1944.- Tango
Para qué te quiero tanto.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1945.- Tango
Patio mío.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1951.- Tango
Patrona.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1945.- Tango
Perdóname.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1954.- Tango
Pobre Fanfán.- Castillo, Cátulo.- Barbato, Emilio; Bardaro, Elvino.- 1943.- Tango
Rincones de París.- Castillo, Cátulo.- Maderna, Osmar.- 1947.- Tango
Se muere de amor.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1942.- Tango
Segundo patio.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1975 (SADAIC).- Tango
Sin ella.- Castillo, Cátulo.- Charlo.- 1954.- Tango
Sobre un mar de azoteas.- Castillo, Cátulo.- Nijensohn, Miguel; Podestá, Alberto.-
1972.- Tango
Somos los dos.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1971.- Tango
Te llama mi violín.- Castillo, Cátulo.- Vardaro, Elvino.- 1942.- Tango
Testamento tanguero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1991 (SADAIC).- Tango
Tiempo de percal.- Castillo, Cátulo.- Cuello Rodríguez, Raúl.- 1970.- Tango
Tinta roja.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1941.- Tango
Tortura (Rumbos que perdí).- Castillo, Cátulo.- Charlo.- 1949.- Tango
Trampa.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- s.f..- Tango
Triqui traca.- Castillo, Cátulo.- Do Reyes, Joaquín.- s.f..- Tango
Una canción.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Tango
Una canción en la niebla.- Castillo, Cátulo.- Maldonado, Fina.- 1951.- Tango
Una vez.- Castillo, Cátulo.- Pugliese, Osvaldo.- 1945.- Tango
Ventanal.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1961.- Tango
Volvió a llover.- Castillo, Cátulo.- Maderna, Osmar.- 1947.- Tango
Vuelve la serenata.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Tango
Y a mí qué.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1960.- Tango

Canción (balada)
Tenés servido el té.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1975.- Canción

Habanera:
La retrechera.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Habanera

Milonga:
Milonga de los cuarteles.- Castillo, Cátulo.- Baldi, Héctor.- 1953.- Milonga
Milonga del mayoral.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1943.- Milonga
Milonga para Fiore.- Castillo, Cátulo.- Lomuto, Daniel.- 1955c.- Milonga

Vals
Caracola.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 194?.- Vals
Caserón de tejas.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1941.- Vals
Delantal.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1948.- Vals
No vuelvas María.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1950.- Vals

53
Por músico

Aieta, Anselmo.- Color de barro.- Castillo, Cátulo.- 1948.- Tango

Baldi, Héctor.- Milonga de los cuarteles.- Castillo, Cátulo.- 1953.- Milonga

Barbato, Emilio; Bardaro, Elvino.- Pobre Fanfán.- Castillo, Cátulo.- 1943.- Tango

Basso, José.- Harina.- Castillo, Cátulo.- s.f..- Tango

Castillo, Cátulo.- Caminito del taller.- Castillo, Cátulo.- 1925.- Tango

Charlo.- Sin ella.- Castillo, Cátulo.- 1954.- Tango

Charlo.- Tortura (Rumbos que perdí).- Castillo, Cátulo.- 1949.- Tango

Cuello Rodríguez, Raúl.- Tiempo de percal.- Castillo, Cátulo.- 1970.- Tango

De Fazio, Carlos.- La lluvia.- Castillo, Cátulo.- s.f..- Tango

Delfino, Enrique.- Bandita de mi pueblo.- Castillo, Cátulo.- 1946.- Tango

Delfino, Enrique.- Caracola.- Castillo, Cátulo.- 194?.- Vals
Delfino, Enrique.- Dinero dinero.- Castillo, Cátulo.- 1947.- Tango
Delfino, Enrique.- Malva.- Castillo, Cátulo.- 1946.- Tango

Discépolo, Enrique Santos.- Mensaje.- Castillo, Cátulo.- 1952.- Tango

Do Reyes, Joaquín.- Triqui traca.- Castillo, Cátulo.- s.f..- Tango

Figari, Carlos.- Burbujas.- Castillo, Cátulo.- 1946.- Tango

Frontera, Fausto.- Cimarrona.- Castillo, Cátulo.- 1953.- Tango

Gardel, Carlos.- Mi moro.- Castillo, Cátulo; Razzano, José.- 1950.- Tango

Gutiérrez, Hugo.- Historia breve.- Castillo, Cátulo.- 1950.- Tango

Irusta Agustín; Castillo, Cátulo.- A cara o cruz.- Castillo, Cátulo; Irusta, Agustín.-
1944.- Tango

Larenza, Juan.- No vuelvas María.- Castillo, Cátulo.- 1950.- Vals

Larenza, Juan.- Para qué te quiero tanto.- Castillo, Cátulo.- 1945.- Tango
Larenza, Juan.- Patrona.- Castillo, Cátulo.- 1945.- Tango
Larenza, Juan.- Segundo patio.- Castillo, Cátulo.- 1975 (SADAIC).- Tango
Larenza, Juan.- Somos los dos.- Castillo, Cátulo.- 1971.- Tango

Lipesker, Félix; Barbato, Emilio.- Naná.- Castillo, Cátulo.- 1944.- Tango

Lomuto, Daniel.- Milonga para Fiore.- Castillo, Cátulo.- 1955c.- Milonga

Maderna, Osmar.- Rincones de París.- Castillo, Cátulo.- 1947.- Tango

Maderna, Osmar.- Volvió a llover.- Castillo, Cátulo.- 1947.- Tango

54
Maffia, Ángel.- La madrugada.- Castillo, Cátulo.- 1944.- Tango

Maffia, Pedro.- Cornetín.- Manzi, Homero; Castillo, Cátulo.- 1942.- Tango

Maffia, Pedro; Piana, Sebastián.- Estampa federal.- Castillo, Cátulo.- 1942.- Tango
Maffia, Pedro.- Mangangá.- Castillo, Cátulo.- 1943.- Tango
Maffia, Pedro.- Se muere de amor.- Castillo, Cátulo.- 1942.- Tango

Maida, Roberto.- Aquellas locuras.- Castillo, Cátulo.- 1930.- Tango

Maldonado, Fina.- Una canción en la niebla.- Castillo, Cátulo.- 1951.- Tango

Malerba, Alfredo.- Dónde irás ilusión.- Manzi, Homero; Castillo, Cátulo.- 1944.-
Tango

Mores, Mariano.- El patio de la morocha.- Castillo, Cátulo.- 1951.- Tango

Mores, Mariano.- La calesita.- Castillo, Cátulo.- 1953.- Tango
Mores, Mariano.- Mulatada.- Castillo, Cátulo.- 1958.- Tango

Munner, Enrique J..- Maleza.- Castillo, Cátulo.- 1945.- Tango

Nijensohn, Miguel; Podestá, Alberto.- Sobre un mar de azoteas.- Castillo, Cátulo.-

1972.- Tango

Pansera, Roberto; Baffa, Ernesto.- Che Dringue.- Castillo, Cátulo.- 1975.- Tango

Perini, Mario.- Luna llena.- Castillo, Cátulo.- 1944.- Tango

Piana, Sebastián.- Amor en remolino.- Castillo, Cátulo.- 1963.- Tango

Piana, Sebastián.- Arrabalera.- Castillo, Cátulo.- 1950.- Tango
Piana, Sebastián.- Caserón de tejas.- Castillo, Cátulo.- 1941.- Vals
Piana, Sebastián.- Hace tiempo.- Castillo, Cátulo.- 1945.- Tango
Piana, Sebastián.- Tinta roja.- Castillo, Cátulo.- 1941.- Tango
Piana, Sebastián.- Trampa.- Castillo, Cátulo.- s.f..- Tango

Pittaluga, Egidio.- Adiós te vas.- Castillo, Cátulo.- 1943.- Tango

Pontier, Armando.- Anoche.- Castillo, Cátulo.- 1952.- Tango

Pontier, Armando.- La pared.- Castillo, Cátulo.- 1971.- Tango

Pugliese, Osvaldo.- Una vez.- Castillo, Cátulo.- 1945.- Tango

Razzano, José.- Café de los Angelitos.- Castillo, Cátulo.- 1944.- Tango

Razzano, José; Castillo, Cátulo.- Camino del Tucumán.- Castillo, Cátulo; Razzano,
José.- 1946.- Tango
Razzano, José; Castillo, Cátulo.- Diez años pasan.- Castillo, Cátulo; Razzano, José.-
1945.- Tango
Razzano, José.- Mi moro.- Castillo, Cátulo; Gardel, Carlos; Razzano, José.- 1950.-
Tango

Stamponi, Héctor.- Aquí nomás.- Castillo, Cátulo.- 1965.- Tango

Stamponi, Héctor.- Delantal.- Castillo, Cátulo.- 1948.- Vals

55
Stamponi, Héctor.- El trompo azul.- Castillo, Cátulo.- 1969.- Tango
Stamponi, Héctor.- El último café.- Castillo, Cátulo.- 1963.- Tango
Stamponi, Héctor.- El último cafiolo.- Castillo, Cátulo.- 1975.- Tango
Stamponi, Héctor.- En el dos mil.- Castillo, Cátulo.- 1970.- Tango
Stamponi, Héctor.- L'Isolabella.- Castillo, Cátulo.- 1976 (SADAIC).- Tango
Stamponi, Héctor.- Perdóname.- Castillo, Cátulo.- 1954.- Tango
Stamponi, Héctor.- Tenés servido el té.- Castillo, Cátulo.- 1975.- Canción
Stamponi, Héctor.- Ventanal.- Castillo, Cátulo.- 1961.- Tango

Troilo, Aníbal.- A Homero.- Castillo, Cátulo.- 1951.- Tango

Troilo, Aníbal.- Desencuentro.- Castillo, Cátulo.- 1962.- Tango
Troilo, Aníbal.- El último farol.- Castillo, Cátulo.- 1969.- Tango
Troilo, Aníbal.- Fujiyama.- Castillo, Cátulo.- 1979.- Tango
Troilo, Aníbal.- La cantina.- Castillo, Cátulo.- 1954.- Tango
Troilo, Aníbal.- La retrechera.- Castillo, Cátulo.- 1953.- Habanera
Troilo, Aníbal.- La última curda.- Castillo, Cátulo.- 1956.- Tango
Troilo, Aníbal.- María.- Castillo, Cátulo.- 1945.- Tango
Troilo, Aníbal.- Milonga del mayoral.- Castillo, Cátulo.- 1943.- Milonga
Troilo, Aníbal.- Patio mío.- Castillo, Cátulo.- 1951.- Tango
Troilo, Aníbal.- Testamento tanguero.- Castillo, Cátulo.- 1991 (SADAIC).- Tango
Troilo, Aníbal.- Una canción.- Castillo, Cátulo.- 1953.- Tango
Troilo, Aníbal.- Vuelve la serenata.- Castillo, Cátulo.- 1953.- Tango
Troilo, Aníbal.- Y a mí qué.- Castillo, Cátulo.- 1960.- Tango

Vardaro, Elvino.- Te llama mi violín.- Castillo, Cátulo.- 1942.- Tango

Viván, Carlos.- Domani.- Castillo, Cátulo.- 1951.- Tango

56
Por tema

Los temas que hemos relevado en nuestra base de 1414 letras son 56. Ellos son:

Adiós Personajes
Alas Pilchas
Amargos Reos y atorrantes
Amor Románticos
Amure Tango
Arrabal Traición
Ayer Trovero
Bailongo Viejita
Barra/ muchachos/ consejo Viola
Boliches
Cabaret
Calles
Carnaval
Cartas
Casas
Ciudad
Clima y hora
Compadres
Conventillo
Cosas
Criollos
Cuchilleros
Cuerpo
Divinos
Escabio
Escolaso
Esplín
Estuleros
Flores
Fueye
Gayola (caneros)
Gringos
Hogar
Histórico
Huesuda
Laburos
Lunfa lunfa
Mar y puerto
Marroco
Masoca
Minas (las malas, las milongueras)
Mishios
Musiqueros
Negros
Orientales
Parisinos
Perdón

57
Como método para definir el listado de obras para cada tema examinamos un
listado de términos relacionados con el tema y su aparición en las obras de la base
de datos. Cada listado incluye a las obras que contienen 2 o más de esos términos
–a veces es 3 o más o incluso 4 o más.

Adiós

A cara o cruz.- Castillo, Cátulo; Irusta, Agustín.- Irusta Agustín; Castillo, Cátulo.-
1944.- Tango
Adiós te vas.- Castillo, Cátulo.- Pittaluga, Egidio.- 1943.- Tango
Caracola.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 194?.- Vals
Cimarrona.- Castillo, Cátulo.- Frontera, Fausto.- 1953.- Tango
Delantal.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1948.- Vals
El último café.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1963.- Tango
Estampa federal.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro; Piana, Sebastián.- 1942.- Tango
Hace tiempo.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1945.- Tango
Historia breve.- Castillo, Cátulo.- Gutiérrez, Hugo.- 1950.- Tango
La madrugada.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Ángel.- 1944.- Tango
La pared.- Castillo, Cátulo.- Pontier, Armando.- 1971.- Tango
María.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1945.- Tango
Naná.- Castillo, Cátulo.- Lipesker, Félix; Barbato, Emilio.- 1944.- Tango
No vuelvas María.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1950.- Vals
Tenés servido el té.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1975.- Canción
Una vez.- Castillo, Cátulo.- Pugliese, Osvaldo.- 1945.- Tango

Alas

Fujiyama.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1979.- Tango

La cantina.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1954.- Tango
La lluvia.- Castillo, Cátulo.- De Fazio, Carlos.- s.f..- Tango
La pared.- Castillo, Cátulo.- Pontier, Armando.- 1971.- Tango
Mangangá.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1943.- Tango
Sobre un mar de azoteas.- Castillo, Cátulo.- Nijensohn, Miguel; Podestá, Alberto.-
1972.- Tango
Testamento tanguero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1991 (SADAIC).- Tango
Tiempo de percal.- Castillo, Cátulo.- Cuello Rodríguez, Raúl.- 1970.- Tango

Amargos

Anoche.- Castillo, Cátulo.- Pontier, Armando.- 1952.- Tango

Desencuentro.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1962.- Tango
Dónde irás ilusión.- Manzi, Homero; Castillo, Cátulo.- Malerba, Alfredo.- 1944.-
Tango
La última curda.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1956.- Tango
Mensaje.- Castillo, Cátulo.- Discépolo, Enrique Santos.- 1952.- Tango
Para qué te quiero tanto.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1945.- Tango
Sin ella.- Castillo, Cátulo.- Charlo.- 1954.- Tango
Somos los dos.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1971.- Tango
Tortura (Rumbos que perdí).- Castillo, Cátulo.- Charlo.- 1949.- Tango
Y a mí qué.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1960.- Tango

58
Amor

Amor en remolino.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1963.- Tango

En el dos mil.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1970.- Tango
Sobre un mar de azoteas.- Castillo, Cátulo.- Nijensohn, Miguel; Podestá, Alberto.-
1972.- Tango
Somos los dos.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1971.- Tango

Amure

Dónde irás ilusión.- Manzi, Homero; Castillo, Cátulo.- Malerba, Alfredo.- 1944.-
Tango
Sin ella.- Castillo, Cátulo.- Charlo.- 1954.- Tango

Arrabal

Bandita de mi pueblo.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1946.- Tango

Diez años pasan.- Castillo, Cátulo; Razzano, José.- Razzano, José; Castillo, Cátulo.-
1945.- Tango
El trompo azul.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1969.- Tango
La calesita.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1953.- Tango
La pared.- Castillo, Cátulo.- Pontier, Armando.- 1971.- Tango
La retrechera.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Habanera
Luna llena.- Castillo, Cátulo.- Perini, Mario.- 1944.- Tango
Malva.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1946.- Tango
Mangangá.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1943.- Tango
Patrona.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1945.- Tango
Segundo patio.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1975 (SADAIC).- Tango
Testamento tanguero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1991 (SADAIC).- Tango
Tiempo de percal.- Castillo, Cátulo.- Cuello Rodríguez, Raúl.- 1970.- Tango
Tinta roja.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1941.- Tango
Triqui traca.- Castillo, Cátulo.- Do Reyes, Joaquín.- s.f..- Tango

Ayer

Bandita de mi pueblo.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1946.- Tango

Café de los Angelitos.- Castillo, Cátulo.- Razzano, José.- 1944.- Tango
Caserón de tejas.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1941.- Vals
Delantal.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1948.- Vals
Diez años pasan.- Castillo, Cátulo.- Razzano, José; Castillo, Cátulo.- 1945.- Tango
Dónde irás ilusión.- Manzi, Homero; Castillo, Cátulo.- Malerba, Alfredo.- 1944.-
Tango
El patio de la morocha.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1951.- Tango
El trompo azul.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1969.- Tango
El último cafiolo.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1975.- Tango
El último farol.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1969.- Tango
Fujiyama.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1979.- Tango
Hace tiempo.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1945.- Tango

59
Historia breve.- Castillo, Cátulo.- Gutiérrez, Hugo.- 1950.- Tango
La calesita.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1953.- Tango
La lluvia.- Castillo, Cátulo.- De Fazio, Carlos.- s.f..- Tango
La madrugada.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Ángel.- 1944.- Tango
La pared.- Castillo, Cátulo.- Pontier, Armando.- 1971.- Tango
La retrechera.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Habanera
Maleza.- Castillo, Cátulo.- Munner, Enrique J..- 1945.- Tango
Patio mío.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1951.- Tango
Pobre Fanfán.- Castillo, Cátulo.- Barbato, Emilio; Bardaro, Elvino.- 1943.- Tango
Rincones de París.- Castillo, Cátulo.- Maderna, Osmar.- 1947.- Tango
Tinta roja.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1941.- Tango
Vuelve la serenata.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Tango

Bailongo

Aquí nomás.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1965.- Tango

La calesita.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1953.- Tango
La retrechera.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Habanera
Luna llena.- Castillo, Cátulo.- Perini, Mario.- 1944.- Tango
Mangangá.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1943.- Tango
Te llama mi violín.- Castillo, Cátulo.- Vardaro, Elvino.- 1942.- Tango

Barra/ muchachos/ consejo

NO HAY

Boliches

Café de los Angelitos.- Castillo, Cátulo.- Razzano, José.- 1944.- Tango

Domani.- Castillo, Cátulo.- Viván, Carlos.- 1951.- Tango
La cantina.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1954.- Tango
La madrugada.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Ángel.- 1944.- Tango

Cabaret

El último cafiolo.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1975.- Tango

Calles

A Homero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1951.- Tango

El último farol.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1969.- Tango
La calesita.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1953.- Tango
Patio mío.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1951.- Tango
Perdóname.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1954.- Tango
Sobre un mar de azoteas.- Castillo, Cátulo.- Nijensohn, Miguel; Podestá, Alberto.-
1972.- Tango
Tinta roja.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1941.- Tango

60
Carnaval

La retrechera.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Habanera

Cartas

NO HAY

Casas

A Homero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1951.- Tango

Caserón de tejas.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1941.- Vals
Maleza.- Castillo, Cátulo.- Munner, Enrique J..- 1945.- Tango
Patio mío.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1951.- Tango
Tinta roja.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1941.- Tango

Ciudad

El último cafiolo.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1975.- Tango

Sobre un mar de azoteas.- Castillo, Cátulo.- Nijensohn, Miguel; Podestá, Alberto.-
1972.- Tango
Testamento tanguero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1991 (SADAIC).- Tango

Clima y hora

Caminito del taller.- Castillo, Cátulo.- Castillo, Cátulo.- 1925.- Tango

Hace tiempo.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1945.- Tango
Historia breve.- Castillo, Cátulo.- Gutiérrez, Hugo.- 1950.- Tango
La lluvia.- Castillo, Cátulo.- De Fazio, Carlos.- s.f..- Tango
La madrugada.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Ángel.- 1944.- Tango
Luna llena.- Castillo, Cátulo.- Perini, Mario.- 1944.- Tango
Malva.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1946.- Tango
Naná.- Castillo, Cátulo.- Lipesker, Félix; Barbato, Emilio.- 1944.- Tango
Para qué te quiero tanto.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1945.- Tango
Perdóname.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1954.- Tango
Pobre Fanfán.- Castillo, Cátulo.- Barbato, Emilio; Bardaro, Elvino.- 1943.- Tango
Testamento tanguero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1991 (SADAIC).- Tango
Triqui traca.- Castillo, Cátulo.- Do Reyes, Joaquín.- s.f..- Tango
Una canción en la niebla.- Castillo, Cátulo.- Maldonado, Fina.- 1951.- Tango
Volvió a llover.- Castillo, Cátulo.- Maderna, Osmar.- 1947.- Tango
Vuelve la serenata.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Tango

61
Compadres

La calesita.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1953.- Tango

Conventillo

NO HAY

Cosas

NO HAY

Criollos

Camino del Tucumán.- Castillo, Cátulo; Razzano, José.- Razzano, José; Castillo,
Cátulo.- 1946.- Tango
Cimarrona.- Castillo, Cátulo.- Frontera, Fausto.- 1953.- Tango
Color de barro.- Castillo, Cátulo.- Aieta, Anselmo.- 1948.- Tango
Mi moro.- Castillo, Cátulo.- Gardel, Carlos; Razzano, José.- 1950.- Tango
Patio mío.- Cátulo Castillo – Troilo.- 1951

Cuchilleros

Luna llena.- Castillo, Cátulo.- Perini, Mario.- 1944.- Tango

Segundo patio.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1975 (SADAIC).- Tango

Cuerpo

El patio de la morocha.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1951.- Tango

Mi moro.- Castillo, Cátulo.- Gardel, Carlos.- 1941.- Tango
Se muere de amor.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1942.- Tango

Divinos

Amor en remolino.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1963.- Tango

En el dos mil.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1970.- Tango
L’Isolabella.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1976 (SADAIC).- Tango
Mensaje.- Castillo, Cátulo.- Discépolo, Enrique Santos.- 1952.- Tango
Milonga para Fiore.- Castillo, Cátulo.- Lomuto, Daniel.- 1955c.- Milonga
Somos los dos.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1971.- Tango

Escabio

Amor en remolino.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1963.- Tango

Burbujas.- Castillo, Cátulo.- Figari, Carlos.- 1946.- Tango
Domani.- Castillo, Cátulo.- Viván, Carlos.- 1951.- Tango
La última curda.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1956.- Tango
Una canción.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Tango

62
Escolaso

A cara o cruz.- Castillo, Cátulo; Irusta, Agustín.- Irusta Agustín; Castillo, Cátulo.-
1944.- Tango
Trampa.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- s.f..- Tango

Esplín

Maleza.- Castillo, Cátulo.- Munner, Enrique J..- 1945.- Tango

Te llama mi violín.- Castillo, Cátulo.- Vardaro, Elvino.- 1942.- Tango

Estuleros

Harina.- Castillo, Cátulo.- Basso, José.- s.f..- Tango

Flores

El trompo azul.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1969.- Tango

Tiempo de percal.- Castillo, Cátulo.- Cuello Rodríguez, Raúl.- 1970.- Tango
Triqui traca.- Castillo, Cátulo.- Do Reyes, Joaquín.- s.f..- Tango

Fueye

Aquí nomás.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1965.- Tango

Caminito del taller
Color de barro.- Castillo, Cátulo.- Aieta, Anselmo.- 1948.- Tango
Diez años pasan.- Castillo, Cátulo; Razzano, José.- Razzano, José; Castillo, Cátulo.-
1945.- Tango
Caminito del taller.- Castillo, Cátulo.- Castillo, Cátulo.- 1925.- Tango
Harina.- Castillo, Cátulo.- Basso, José.- s.f..- Tango
La última curda.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1956.- Tango
Segundo patio.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1975 (SADAIC).- Tango
Testamento tanguero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1991 (SADAIC).- Tango

Gayola (caneros)

NO HAY

Gringos

Domani.- Castillo, Cátulo.- Viván, Carlos.- 1951.- Tango

L’Isolabella.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1976 (SADAIC).- Tango
La cantina.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1954.- Tango

63
Histórico

Estampa federal.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro; Piana, Sebastián.- 1942.- Tango
Milonga de los cuarteles.- Castillo, Cátulo.- Baldi, Héctor.- 1953.- Milonga

Hogar

Caserón de tejas.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1941.- Vals

Huesuda

A Homero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1951.- Tango

Camino del Tucumán.- Castillo, Cátulo.- Razzano, José; Castillo, Cátulo.- 1946.-
Tango
Che Dringue.- Castillo, Cátulo.- Pansera, Roberto; Baffa, Ernesto.- 1975.- Tango
Desencuentro.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1962.- Tango
Mensaje.- Castillo, Cátulo.- Discépolo, Enrique Santos.- 1952.- Tango
Milonga para Fiore.- Castillo, Cátulo.- Lomuto, Daniel.- 1955c.- Milonga
Perdóname.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1954.- Tango

Laburos

Cornetín.- Manzi, Homero; Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1942.- Tango

Milonga del mayoral.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1943.- Milonga
Patrona.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1945.- Tango
Triqui traca.- Castillo, Cátulo.- Do Reyes, Joaquín.- s.f..- Tango

Lunfa lunfa

Cornetín.- Manzi, Homero; Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1942.- Tango

Milonga del mayoral.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1943.- Milonga
Patrona.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1945.- Tango
Triqui traca.- Castillo, Cátulo.- Do Reyes, Joaquín.- s.f..- Tango

Mar y puerto

Burbujas.- Castillo, Cátulo.- Figari, Carlos.- 1946.- Tango

Caracola.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 194?.- Vals
Domani.- Castillo, Cátulo.- Viván, Carlos.- 1951.- Tango
Fujiyama.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1979.- Tango
La cantina.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1954.- Tango
Una canción en la niebla.- Castillo, Cátulo.- Maldonado, Fina.- 1951.- Tango
Una vez.- Castillo, Cátulo.- Pugliese, Osvaldo.- 1945.- Tango

64
Marroco

El último café.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1963.- Tango

La cantina.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1954.- Tango
Una canción.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Tango

Masoca

Perdóname.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1954.- Tango

Minas

Anoche.- Castillo, Cátulo.- Pontier, Armando.- 1952.- Tango

Burbujas.- Castillo, Cátulo.- Figari, Carlos.- 1946.- Tango
Dinero dinero.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1947.- Tango
Malva.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1946.- Tango
Naná.- Castillo, Cátulo.- Lipesker, Félix; Barbato, Emilio.- 1944.- Tango
Perdóname.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1954.- Tango
Pobre Fanfán.- Castillo, Cátulo.- Barbato, Emilio; Bardaro, Elvino.- 1943.- Tango
Sin ella.- Castillo, Cátulo.- Charlo.- 1954.- Tango
Trampa.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- s.f..- Tango
Una vez.- Castillo, Cátulo.- Pugliese, Osvaldo.- 1945.- Tango

Mishios

Aquellas locuras.- Castillo, Cátulo.- Maida, Roberto.- 1930.- Tango

Bandita de mi pueblo.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1946.- Tango
Dinero dinero.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1947.- Tango
Tenés servido el té.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1975.- Canción
Volvió a llover.- Castillo, Cátulo.- Maderna, Osmar.- 1947.- Tango

Musiqueros

Caserón de tejas.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1941.- Vals

El trompo azul.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1969.- Tango
En el dos mil.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1970.- Tango
Te llama mi violín.- Castillo, Cátulo.- Vardaro, Elvino.- 1942.- Tango
Una canción.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Tango
Ventanal.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1961.- Tango

Negros

Mulatada.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1958.- Tango

65
Parisinos

Naná.- Castillo, Cátulo.- Lipesker, Félix; Barbato, Emilio.- 1944.- Tango

Pobre Fanfán.- Castillo, Cátulo.- Barbato, Emilio; Bardaro, Elvino.- 1943.- Tango
Rincones de París.- Castillo, Cátulo.- Maderna, Osmar.- 1947.- Tango
Volvió a llover.- Castillo, Cátulo.- Maderna, Osmar.- 1947.- Tango

Perdón

Amor en remolino.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1963.- Tango

Perdóname.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1954.- Tango

Personajes

A Homero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1951.- Tango

Arrabalera.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1950.- Tango
Che Dringue.- Castillo, Cátulo.- Pansera, Roberto; Baffa, Ernesto.- 1975.- Tango
Malva.- Castillo, Cátulo.- Delfino, Enrique.- 1946.- Tango
Mangangá.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1943.- Tango
María.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1945.- Tango
Milonga para Fiore.- Castillo, Cátulo.- Lomuto, Daniel.- 1955c.- Milonga
Naná.- Castillo, Cátulo.- Lipesker, Félix; Barbato, Emilio.- 1944.- Tango
No vuelvas María.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1950.- Vals
Pobre Fanfán.- Castillo, Cátulo.- Barbato, Emilio; Bardaro, Elvino.- 1943.- Tango

Pilchas

Caminito del taller.- Castillo, Cátulo.- Castillo, Cátulo.- 1925.- Tango

Delantal.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1948.- Vals
La calesita.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1953.- Tango
La retrechera.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Habanera
Mangangá.- Castillo, Cátulo.- Maffia, Pedro.- 1943.- Tango
Patio mío.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1951.- Tango
Patrona.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1945.- Tango
Tiempo de percal.- Castillo, Cátulo.- Cuello Rodríguez, Raúl.- 1970.- Tango

Reos y atorrantes

Arrabalera.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1950.- Tango

66
Románticos

Caserón de tejas.- Castillo, Cátulo.- Piana, Sebastián.- 1941.- Vals

Te llama mi violín.- Castillo, Cátulo.- Vardaro, Elvino.- 1942.- Tango
Tenés servido el té.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1975.- Canción
Ventanal.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1961.- Tango
Vuelve la serenata.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Tango

Tango

A Homero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1951.- Tango

Aquí nomás.- Castillo, Cátulo.- Stamponi, Héctor.- 1965.- Tango
Burbujas.- Castillo, Cátulo.- Figari, Carlos.- 1946.- Tango
Harina.- Castillo, Cátulo.- Basso, José.- s.f..- Tango
Historia breve.- Castillo, Cátulo.- Gutiérrez, Hugo.- 1950.- Tango
La calesita.- Castillo, Cátulo.- Mores, Mariano.- 1953.- Tango
Milonga para Fiore.- Castillo, Cátulo.- Lomuto, Daniel.- c1955.- Milonga
Testamento tanguero.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1991 (SADAIC).- Tango

Traición

Para qué te quiero tanto.- Castillo, Cátulo.- Larenza, Juan.- 1945.- Tango

Trovero

Milonga para Fiore.- Castillo, Cátulo.- Lomuto, Daniel.- c1955.- Milonga

Vuelve la serenata.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Tango

Viejita

Y a mí qué.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1960.- Tango

Viola

Vuelve la serenata.- Castillo, Cátulo.- Troilo, Aníbal.- 1953.- Tango

67
Ranking de letras por cantidad de temas en los que
figuran

La calesita 7

Perdóname 6
Testamento tanguero 6

A Homero 5
Caserón de tejas 5
La cantina 5
La retrechera 5
Mangangá 5
Milonga para Fiore 5
Naná 5
Patio mío 5
Pobre Fanfán 5
Triqui traca 5
Vuelve la serenata 5

Amor en remolino 4
Burbujas 4
Domani 4
El trompo azul 4
Historia breve 4
La madrugada 4
La pared 4
Luna llena 4
Malva 4
Patrona 4
Sobre un mar de azoteas 4
Te llama mi violín 4
Tiempo de percal 4
Tinta roja 4

Aquí nomás 3
Bandita de mi pueblo 3
Caminito del taller 3
Delantal 3
Diez años pasan 3
Dónde irás ilusión 3
El último cafiolo 3
En el dos mil 3
Fujiyama 3
Harina 3
Harina 3
La lluvia 3
La última curda 3
Maleza 3
Mensaje 3
Para qué te quiero tanto 3
Segundo patio 3
Sin ella 3
Somos los dos 3
Tenés servido el té 3

68
Una canción 3
Una vez 3
Volvió a llover 3

A cara o cruz 2
Anoche 2
Arrabalera 2
Café de los Angelitos 2
Camino del Tucumán 2
Caracola 2
Che Dringue 2
Cimarrona 2
Color de barro 2
Cornetín 2
Desencuentro 2
Dinero dinero 2
El patio de la morocha 2
El último café 2
El último farol 2
Estampa federal 2
L’Isolabella 2
María 2
Mi moro 2
Milonga del mayoral 2
No vuelvas María 2
Rincones de París 2
Trampa 2
Una canción en la niebla 2
Ventanal 2
Y a mí qué 2

Adiós te vas 1
Aquellas locuras 1
Milonga de los cuarteles 1
Mulatada 1
Se muere de amor 1
Tortura (Rumbos que perdí) 1

69
Ranking de temas por cantidad de letras incluidas

Ayer 24

Adiós 16
Clima y hora 16

Arrabal 15

Amargos 10
Minas (las malas, las milongueras) 10
Personajes 10

Alas 8
Fueye 8
Pilchas 8
Tango 8

Calles 7
Huesuda 7
Mar y puerto 7

Bailongo 6
Divinos 6
Musiqueros 6

Casas 5
Criollos 5
Escabio 5
Mishios 5
Románticos 5

Amor 4
Boliches 4
Laburos 4
Lunfa lunfa 4
Parisinos 4

Ciudad 3
Cuerpo 3
Flores 3
Gringos 3
Marroco 3

Amure 2
Cuchilleros 2
Escolaso 2
Esplín 2
Histórico 2
Perdón 2
Trovero 2

Cabaret 1
Carnaval 1
Compadres 1
Estuleros 1

70
Hogar 1
Masoca 1
Negros 1
Reos y atorrantes 1
Traición 1
Viejita 1
Viola 1

Barra/ muchachos/ consejo 0

Cartas 0
Conventillo 0
Cosas 0
Gayola (caneros) 0

71
Gardel

Cátulo es el primero de los autores que vengo estudiando al que Gardel le cantó
solo una letra, aunque de sus músicas sí cantó bastantes. Los datos son de la
discografía de Boris Puga.

CAMINITO DEL TALLER (tango) (Cátulo Castillo) - a 2568, a 2568-1, a 2568-2

Música:

ACUARELITA DEL ARRABAL (tango) (Cátulo Castillo - José González Castillo) - a

3010, a 3010-1
AQUELLA CANTINA DE LA RIBERA (tango) (Cátulo Castillo - José González Castillo)
- e 91, e 91-1
CORAZON DE PAPEL (tango) (Cátulo Castillo - Alberto J. Franco) - e 5263, e 5263-1
JUGUETE DE PLACER (tango) (Cátulo Castillo - José González Castillo) - a 4100
LA VIOLETA (canción) (Cátulo Castillo-Nicolás Olivari) - e 6065
ORGANITO DE LA TARDE (Cátulo Castillo-José González Castillo) - a 2729, a 2729-
1
SILBANDO (tango) (Cátulo Castillo-Sebastián Piana-José González Castillo) a 3011,
a 3011-1, e 6128, e 6128-1

Hay también una letra de Cátulo escrita sobre sobre música de Gardel/Razzano: “Mi
moro”

Del Greco

A Gardel lo conoció cuando era un niño, pues siendo gran amigo de su padre José
González Castillo, frecuentó su casa donde reuníase con fines artísticos.
Recordándolo, contó para la revista Cantando la anécdota siguiente:

Por 1925 los amigos de Ignacio Corsini le dieron un almuerzo en el viejo

Tropezón. El Caballero Cantor, que había ido con sus guitarristas, brindó a
los comensales varias canciones; y, como entre los presentes estaba Gardel,
le pidieron que cantara utilizando las guitarras del homenajeado. Pero el
Morocho repuso: «Gracias: pero yo me acompaño solo». Y uniendo la acción
a la palabra, tomó su rancho, se lo colocó a manera de guitarra, y con los
dedos, hizo su propio acompañamiento. ¡Le aseguro que cantó como nunca!

El tango de Cátulo “Diez años pasan”, con música compartida con Razzano, es un
homenaje al Zorzal.

72
Versiones

A cara o cruz

ni tango.info ni youtube consignan versiones de este tema

A Homero

Roberto Goyeneche https://www.youtube.com/watch?v=5cBuUO5akO8

Rubén Juárez https://www.youtube.com/watch?v=YbZ7MhK09hs

tango.info registra una versión del oriental Ricardo Olivera

Me parece raro que haya tan pocas –aunque excelentes- versiones de un tango tan
hermoso.

Adiós te vas

Carlos Acuña (con Biagi) https://www.youtube.com/watch?v=dmXiqbVClAo

Roberto Rufino (con Di Sarli)

https://www.youtube.com/watch?v=PdfHoQ_c7lY

Hugo del Carril https://www.youtube.com/watch?v=0yXHootCFxI

Amor en remolino

Julio Sosa (con L. Federico) https://www.youtube.com/watch?v=vfNN_lqpP-

A

Ana Sofía Stamponi (c/ Almagro Tango)

https://www.youtube.com/watch?v=31RI8VCVHWU

Anoche

Roberto Rufino https://www.youtube.com/watch?v=Y7zt5BuX98A

Oscar Alonso (con Carlos García)

https://www.youtube.com/watch?v=eHf84Pwg2gY

Pablo Moreno (con Francini-Pontier)

https://www.youtube.com/watch?v=vjeaI-OG--E

Hernán Salinas https://www.youtube.com/watch?v=dUGzunIAEGI

73
Raúl Lavié https://www.youtube.com/watch?v=qXVQMcTwGNc

Aldo Campoamor (con Mariano Mores)

https://www.youtube.com/watch?v=9YHC5xX2tlI

Aida Denis https://www.youtube.com/watch?v=u13q0vVg1_g

Alberto Hidalgo (con Piro) https://www.youtube.com/watch?v=TRBx2f-WdQA

Julia Sandoval (con Garello) https://www.youtube.com/watch?v=f0wprVcQ6Eo

tango.info consigna versiones de Carlos Casado con Pontier y de Horacio Deval que
no encuentro en youtube.

Aquellas locuras

tango.info consigna una versión de Roberto Maida con la orquesta de “Bachicha”

que no encuentro en youtube, aunque sí está en Amazon, por pago
https://www.amazon.com/Aquellas-locuras/dp/B071YV395F

Aquí nomás

Tito Reyes (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=ttN4hqsxHec

Tita Merello https://www.youtube.com/watch?v=zu7zlnX8hVU

Alfredo Belussi (con Basso) https://www.youtube.com/watch?v=TXB4v1NXKxQ

Julián Sortino (con orq. Cruz del Sur)

https://www.youtube.com/watch?v=5ed6EjHPSmM

Angélica Rimoldi (c. Chovanec)

https://www.youtube.com/watch?v=VGiqdOWGMDk

Arrabalera

Tita Merello https://www.youtube.com/watch?v=UH1x93rRXWg

ni tango.info ni youtube incluyen otras versiones de este tema

Bandita de mi pueblo

Floreal Ruiz (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=Tu-cW-SfI3M-

ni tango.info ni youtube incluyen otras versiones de este tema

74
Burbujas

Francisco Fiorentino (con Piazzolla)

https://www.youtube.com/watch?v=h_KCYs04BAU

ni tango.info ni youtube incluyen otras versiones de este tema

Café de los Angelitos

Alberto Marino (con Troilo)

https://www.youtube.com/watch?v=GWa7rtJsJrg

Libertad Lamarque https://www.youtube.com/watch?v=DU8fx8pMbdE

Carlos Roldán (con Canaro)

https://www.youtube.com/watch?v=XGQJYi3EuPc

Susana Rinaldi (LP “A Cátulo Castillo”)

https://www.youtube.com/watch?v=7mJAosRQrI0&t=20s

Alberto Amor (con Biagi) https://www.youtube.com/watch?v=MD4ybLT-JhY

Caminito del taller

Gardel https://www.youtube.com/watch?v=Akmc_QXpHjs

Carlos Dante (con De Angelis)

https://www.youtube.com/watch?v=9emPK5nHfMA

Roberto Maida (con Cátulo)

https://www.youtube.com/watch?v=GntPeGGdfqo

Camino del Tucumán

Floreal Ruiz y Alberto Marino (con Troilo)

https://www.youtube.com/watch?v=KbNDkP6KAqM

Ángel Vargas (conD’Agostino)

https://www.youtube.com/watch?v=OMo6m_3lQUI

Alberto Amor (con Biagi) https://www.youtube.com/watch?v=04VjTXV2AUQ

Caracola

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

75
Caserón de tejas

Libertad Lamarque (con Maurano)

https://www.youtube.com/watch?v=dqp3ePtuvOc

María Graña https://www.youtube.com/watch?v=fPhuJPxWHuE

Roberto Goyeneche https://www.youtube.com/watch?v=Gvfx3GH8vV0

Nelly Vázquez https://www.youtube.com/watch?v=dOknCxRbsWg

Susana Rinaldi https://www.youtube.com/watch?v=4oT4mYs8dxg

Mercedes Sosa https://www.youtube.com/watch?v=eA8mISefwWs

Alberto del Campo (con P. Laurenz)

https://www.youtube.com/watch?v=DABHDhX_rCc

Raúl Lavié (con Juanjo Domínguez)

https://www.youtube.com/watch?v=Fm9nvWwh0qs

Vladimir Korneev https://www.youtube.com/watch?v=9we7MMfVjBM

Juan Manuel Melgarejo con Muzet Royal

https://www.youtube.com/watch?v=MtAXoaDLggA

Laura Corro (con Esteban Morgado)

https://www.youtube.com/watch?v=xZsB-SDn6Pk

Zoila Aguinsky (en yiddish)

https://www.youtube.com/watch?v=R28Z9uYNMJs

tango.info consigna una versión de Caio Rodríguez con Muzet Royal que no
encuentro en youtube.

Che Dringue

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

Cimarrona

Alberto Arenas (con Canaro)

https://www.youtube.com/watch?v=YXc5f0FeIEs

ni tango.info ni youtube incluyen otras versiones de este tema

Color de barro
Ángel Vargas (con Del Piano)
https://www.youtube.com/watch?v=8VWb0rUZdEY

Alberto Arenas (con Canaro)

https://www.youtube.com/watch?v=_SrQHaPIjrE

76
Cornetín

Roberto Rufino (con Di Sarli)

https://www.youtube.com/watch?v=Jv9T6InXmao

Nelly Omar (con Grela)

https://www.youtube.com/watch?v=8OqwdSU_KDU

Libertad Lamarque https://www.youtube.com/watch?v=3x5wfzyE5FI

Carlos Roldán (con Canaro)

https://www.youtube.com/watch?v=uaLT6EItQRE

Brian Chambouleyron https://www.youtube.com/watch?v=heGh00uUowU

Dolina https://www.youtube.com/watch?v=ZSuqb2nTh8g

Victoria Morán https://www.youtube.com/watch?v=eU3W30uhHX8

tango.info consigna una versión de María Graña que no está en youtube

Delantal

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

Desencuentro

Roberto Goyeneche https://www.youtube.com/watch?v=hjbCMTrXUIE

Rubén Juárez https://www.youtube.com/watch?v=l0gntnWpSpc

Roberto Rufino (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=OGEIO-

HQ9E8

Elba Berón (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=mSVAUCOuGn4

Alberto Marino (con Troilo)

https://www.youtube.com/watch?v=QfqsBkABj_8

Elsa Rivas (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=NbAbLrleek0

Adriana Varela https://www.youtube.com/watch?v=5IbUrFzz0qA

Susana Rinaldi https://www.youtube.com/watch?v=CzmvL_5eqx0

Susana Rinaldi (en vivo) https://www.youtube.com/watch?v=c-6NOfYQ7AE

Alfredo Belusi (con Pugliese)

https://www.youtube.com/watch?v=rmtfoT_EpCs

Omar Garré https://www.youtube.com/watch?v=4oeXT3gkSi4

77
Néstor Fabián https://www.youtube.com/watch?v=uzmLMNif0vs

Fabián Russo https://www.youtube.com/watch?v=oHSyhX-KMas

Tango entre dos https://www.youtube.com/watch?v=EuE3xB2KihE

Ariel Ardit https://www.youtube.com/watch?v=LC3Su9hOkMw

Chino Laborde https://www.youtube.com/watch?v=Yvb_Ya0hryQ

María José Mentana https://www.youtube.com/watch?v=Fy-czS7-ZUw

María Garay (con Baffa) https://www.youtube.com/watch?v=YCJnaxNMo4o

Ernesto Dávalos https://www.youtube.com/watch?v=61DcAcinjZc

Sofía Miloni (con J. Fulgueiras)

https://www.youtube.com/watch?v=KNw_3pHMvjc

Carlos Gari (con L. Federico)

https://www.youtube.com/watch?v=y_ZEr5Foi7I

Omar Mollo https://www.youtube.com/watch?v=VbB58kvWJo8

Javier Calamaro https://www.youtube.com/watch?v=yR9B_qwb2Gg

Callejeros https://www.youtube.com/watch?v=oCJd48va0UE

Ricardo Iorio (con Almafuerte) https://www.youtube.com/watch?v=ZAD4zIJ-

ve4

Nayla Danchuk https://www.youtube.com/watch?v=5GPVhb7UPfs

Django https://www.youtube.com/watch?v=pDz_O11XXww

hay muchas versiones más, parece que todo cantante tanguero tiene que pasar la
prueba de cantar “Desencuentro”

Diez años pasan

Francisco Fiorentino (con Piazzolla)

https://www.youtube.com/watch?v=xgoAw_4_oLw

Carlos Galarce (con Lomuto)

https://www.youtube.com/watch?v=Dw_DVy829vQ

Dinero dinero

Alberto Podestá (con Di Sarli)

https://www.youtube.com/watch?v=PP5apaK_Lzo

Oscar Serpa (con Di Sarli) https://www.youtube.com/watch?v=8nUS9FQCtac

78
Domani

Alberto Marino https://www.youtube.com/watch?v=TKU1mCsPmYQ

Mario Pomar (con Di Sarli) https://www.youtube.com/watch?v=MVy69ZiXf-M

Dónde irás ilusión

Libertad Lamarque https://www.youtube.com/watch?v=8iZKvzRFFto&t=2s

ni tango.info ni youtube incluyen otras versiones de este tema

El patio de la morocha

Hugo del Carril y Virginia Luque

https://www.youtube.com/watch?v=sS7vhSGk4TE

Jorge Casal (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=B-zOeuWWfLE

Virginia Luquehttps://www.youtube.com/watch?v=O78xRF0I67k

Virginia Luque (con Daniel Cortés)

https://www.youtube.com/watch?v=CmGL16s8UZ8

Carlos Acuña (con Mariano Mores)

https://www.youtube.com/watch?v=nvVpdHLk8O8

Emilio Ramil https://www.youtube.com/watch?v=SSL6g2wxCG8

Carlos Almada (con Donato)

https://www.youtube.com/watch?v=NAsAM7Xft3M

Rodolfo Galé (con Sassone) https://www.youtube.com/watch?v=bvEAOnJQAfw

Jorge Durán y Oscar Ferrari (con Basso)

https://www.youtube.com/watch?v=XV0cO8YKZAQ

El trompo azul

Susana Rinaldi https://www.youtube.com/watch?v=1rkZFm1au08

Patricia Cárcova https://www.youtube.com/watch?v=PRB2JzcktiQ

Fabián Miranda https://www.youtube.com/watch?v=_UDs7XLI8yo

Vero Koufati https://www.youtube.com/watch?v=9ylrcuyDrL0

Marcela Fiorentino https://www.youtube.com/watch?v=yczU56Zix_E

Sandra Ugarte https://www.youtube.com/watch?v=cm4Y6YDMH3U

tango.info solo registra la grabación de Susana Rinaldi. El tango es hermoso y, por

lo que se ve en youtube, lo están incorporando cantantes más recientes.

79
El último café

Hugo del Carril https://www.youtube.com/watch?v=QPQsSmk_d1A

Roberto Goyeneche https://www.youtube.com/watch?v=a8FWWkTo-RE

Héctor de Rosas (con Caló) https://www.youtube.com/watch?v=oLzb4EGVEoM

Julio Sosa https://www.youtube.com/watch?v=c61SKJcCU2A

Rosanna Falasca https://www.youtube.com/watch?v=BFeCfIdfJzo

Susana Rinaldi https://www.youtube.com/watch?v=6-pPu4qvzOQ

Raúl Lavié https://www.youtube.com/watch?v=TN-siNWXR-s

Jorge Valdez (con D’Arienzo) https://www.youtube.com/watch?v=y1gtF7-

9i4U

Julio Rodolfo (con F.Salamanca)

https://www.youtube.com/watch?v=VGlzURG3HGk

María Volonté https://www.youtube.com/watch?v=cpHRaM0P_Qc

Julia Zenko https://www.youtube.com/watch?v=RA_ghcndJnU

Jorge Maciel (con Sexteto Tango)

https://www.youtube.com/watch?v=MsVY0d4Qnp8

Andrea Tenuta https://www.youtube.com/watch?v=_1dmqLtb7dc

Sandra Rehder https://www.youtube.com/watch?v=_CHnyC6bD7o

El último cafiolo

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

El último farol

Roberto Goyeneche https://www.youtube.com/watch?v=xm2ggCNuzeM

Rubén Juárez https://www.youtube.com/watch?v=MTpeOw5yGjE

Tito Reyes (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=G9hKksLtgTo

ni tango.info ni youtube incluyen otras versiones de este tema

En el dos mil

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

80
Estampa federal

Alberto Podestá (con Di Sarli)

https://www.youtube.com/watch?v=mJbCXJ1o2Kc

ni tango.info ni youtube incluyen otras versiones de este tema

Fujiyama
(el tango fue compuesto para un viaje a Japón de Virginia Luque, no fue grabado)

Virginia Luque https://www.youtube.com/watch?v=VU8pNjBXlXo

Jacqueline Sigaut https://www.youtube.com/watch?v=r1EGTCpMG-s&t=36s

Hace tiempo

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

Harina

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

Historia breve

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

La calesita

Hugo del Carril https://www.youtube.com/watch?v=7lk0q1npvMk

Goyeneche y Ángel Cárdenas (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=z-

bslKKqiYU

Carlos Acuña (con Mariano Mores y coro)

https://www.youtube.com/watch?v=6CvbtNCsGwg

Juan Carlos Rolón (con Canaro)

https://www.youtube.com/watch?v=s3XlVyF8924

Jorge Valdez (con D’Arienzo)

https://www.youtube.com/watch?v=6mluPFAELbA

81
La cantina

Alberto Marino https://www.youtube.com/watch?v=ULeuIRAeIeI

Jorge Casal (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=UuO1j818vCU

Edmundo Rivero https://www.youtube.com/watch?v=Dni-Hz2yBHU

Héctor Mauré https://www.youtube.com/watch?v=R1Wch5eSlQw

Alberto Podestá (con Caló) https://www.youtube.com/watch?v=fKt1_8aZZns

Raúl Iriarte (con Luis Álvarez)

https://www.youtube.com/watch?v=BkYjvp8Lnk8

Ariel Ardit https://www.youtube.com/watch?v=KjR39qm7E0Q

Dante Ressia https://www.youtube.com/watch?v=DMGlTyw4T5I

tango.info consigna una versión temprana (1953) de Carlos Yanel con José Sala
que está en youtube pero no está disponible.

La lluvia

tango.info consigna una versión de Jorge Durán con Di Sarli que no encuentro en
youtube.

La madrugada

Alberto Echagüe (con D’Arienzo)

https://www.youtube.com/watch?v=6csTxWVR3DE

Carlos Bermúdez (con Laurenz)

https://www.youtube.com/watch?v=NKZK8XVfGl8

La pared

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

La retrechera

Gabriela Elena https://www.youtube.com/watch?v=QlX81JwGWi4

tango.info no registra versiones de este tema

82
La última curda

Roberto Goyeneche (con Piazzolla)

https://www.youtube.com/watch?v=9x4k3QVuwbc

Edmundo Rivero (con Grela & al.)

https://www.youtube.com/watch?v=EZYgaxftidE

Mercedes Simone https://www.youtube.com/watch?v=5I8FM4Uh8qI

Susana Rinaldi https://www.youtube.com/watch?v=xSRT_Yzb3mA

Tito Landó (con Gobbi) https://www.youtube.com/watch?v=Una8bWqZV88

Alba Solís (con Sexteto Mayor)

https://www.youtube.com/watch?v=Ukd09SJYfok

Nelly Vázquez https://www.youtube.com/watch?v=zR0WFuPBuvs

Cacho Castaña https://www.youtube.com/watch?v=h8w7_EDdpEQ

Juan Carlos Baglietto (con Lito Vitale)

https://www.youtube.com/watch?v=qvRL2ZCUe2o

Ricardo Olivera https://www.youtube.com/watch?v=p_Kd4gcrY5w

tango.info consigna una versión de Alberto Marino con Troilo, que no encuentro en
youtube. Tampoco encuentro una de Diego Hernán con el Ensemble Hyperion, pero
sí hay una versión de este Hyperion con Franco Luciano en armónica que vale la
pena escuchar (https://www.youtube.com/watch?v=PFbjCrI3jTY)

Son sorprendentemente pocas versiones, de todos modos.

L'Isolabella

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

Luna llena

Floreal Ruiz (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=7-CJ6M_LVVI

Armando Moreno (con E. Rodríguez)

https://www.youtube.com/watch?v=Yo29IN3rbug

tango.info consigna versiones de Roberto Goyeneche que no encuentro en youtube.

Maleza

Alberto Morán (con Pugliese)

https://www.youtube.com/watch?v=z0qLw_H0LsE

Oscar Serpa (con Fresedo) https://www.youtube.com/watch?v=hQloszTh6eQ

83
Malva

Orlando Berri (con Maderna)

https://www.youtube.com/watch?v=O4qzZvTuMPo

ni tango.info ni youtube incluyen más versiones de este tema

Mangangá

Miguel Montero https://www.youtube.com/watch?v=3A6AWgdZinA

Edmundo Rivero (con otros temas)

https://www.youtube.com/watch?v=49Ut5QNbRoY

Pasaje Noruega https://www.youtube.com/watch?v=wkr1AWVotek

tango.info consigna una versión de Hugo del Carrill que no encuentro en youtube

María

Alberto Marino (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=G3HS9k-K4tI

Floreal Ruiz (con Requena) https://www.youtube.com/watch?v=JoQx9Kc8L1M

Oscar Alonso https://www.youtube.com/watch?v=2g7kTmWTpps

Agustín Irusta https://www.youtube.com/watch?v=xDzCv5uf7oA

Libertad Lamarque https://www.youtube.com/watch?v=XWlA3kUatrw

Oscar Larroca (con D. Federico)

https://www.youtube.com/watch?v=xvhRRVMFkv8

Julio Sosa https://www.youtube.com/watch?v=UWJEMUuTCUk

Roberto Goyeneche (en “Sur”) https://www.youtube.com/watch?v=AO-

w_RVJJ9k

Edmundo Rivero https://www.youtube.com/watch?v=b7CD3D4BVwQ

Alberto Arenas (con Canaro)

https://www.youtube.com/watch?v=CIk9rfR29OY

Roberto Rufino (con Troilo)

https://www.youtube.com/watch?v=MXYvzxtJeTg

Jorge Vidal https://www.youtube.com/watch?v=sT67y4__oEQ

Susana Rinaldi https://www.youtube.com/watch?v=jW_D2mvdaT4

Juan Carlos Cáceres https://www.youtube.com/watch?v=MriV9n4YVXY

tango.info consigna versiones de Mariano Leyes y Nelly Vázquez con Piazzolla que
no encuentro en youtube.

84
Mensaje

Roberto Goyeneche https://www.youtube.com/watch?v=jXAZR2Jom8o

Raúl Berón (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=4Keoe8Z3RNE

Roberto Rufino (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=TLtyfw_byic

Tania (con Requena) https://www.youtube.com/watch?v=ReURdvvcSGA

Virginia Luque https://www.youtube.com/watch?v=LzmzeEkUb4s

Susana Rinaldi https://www.youtube.com/watch?v=5TLGf-xTLf0

Susana Rinaldi 2016 https://www.youtube.com/watch?v=wTduNoWeMlk

Noelia Moncada https://www.youtube.com/watch?v=alur5gBYg7g

Gloria Guerra https://www.youtube.com/watch?v=QUN4mxa_LiQ

Ranko Fujisawa https://www.youtube.com/watch?v=rLmWmUNzxR0

Mi moro

Raúl Berón (con Caló) https://www.youtube.com/watch?v=BlP-mvMRoB4

Alberto Rivera (con Lomuto)

https://www.youtube.com/watch?v=6XiRdFglsGY

Milonga de los cuarteles

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

Milonga del mayoral

Raúl Berón y Jorge Casal (con Troilo)

https://www.youtube.com/watch?v=F05zJwcPZ34

Milonga para Fiore

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

Mulatada

Carlos Acuña y Aldo Campoamor (con M.Mores)

https://www.youtube.com/watch?v=Dp-8dCp4e0Q

info.tango consigna una versión de Claudio Bergé con Carlos García que no
encuentro en youtube.

85
Naná
Oscar Serpa (con Fresedo)
https://www.youtube.com/watch?v=U39YOJ2fyJo

No vuelvas María
Carlos Dante y Julio Martel (con De Angelis)
https://www.youtube.com/watch?v=U39YOJ2fyJo

Para qué te quiero tanto

Carlos Vidal (con Domingo Federico)
https://www.youtube.com/watch?v=EACpjp3C8sM

Carlos Dante (con De Angelis)

https://www.youtube.com/watch?v=adIV6K29WIQ

Jorge Durán (con Di Sarli) https://www.youtube.com/watch?v=1_X_gqQcItg

Raúl Garcés (con Clausi) https://www.youtube.com/watch?v=vRRNW4dtdHY

Patio mío
Edmundo Rivero (con Buchino)
https://www.youtube.com/watch?v=vRRNW4dtdHY

Mercedes Simone (con Brameri)

https://www.youtube.com/watch?v=MsRBXFENYlg

Jorge Casal (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=PN-Ye5xoCxQ

Nelly Vázquez (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=nhyS2Z5qT9Y

Aída Luz (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=7AFIVwSrbQo

Ariel Ardit https://www.youtube.com/watch?v=UHwzHm2MVpQ

Susana Rinaldi https://www.youtube.com/watch?v=mldFKgRsIg8

Gustavo Visentín (con Rubén Juárez)

https://www.youtube.com/watch?v=IOt_Qx70YNA

Marcelo Santos (con Orq.típica Ciriaco)

https://www.youtube.com/watch?v=bNwEDndcBnc

Juan Luis Muir (con Orq. El Menjunje)

https://www.youtube.com/watch?v=eGlfX8pOLTA

Romina Balestrino https://www.youtube.com/watch?v=OpnZccN61xA

Jacqueline Sigaut https://www.youtube.com/watch?v=P8e-N6w64-E

tango.info consigna una versión de Virginia Luque y otra de Ranko Fujisawa que no
encuentro en youtube; donde sí hay otras cuantas versiones de cantantes actuales.
Parece que es, de los de Cátulo, uno de los que perdura.

86
Patrona
Carlos Dante (con De Angelis)
https://www.youtube.com/watch?v=rpsCwv7cYTI

Perdóname
Charlo https://www.youtube.com/watch?v=UPJZdjYDfLg

Luis Correa (con Francini-Pontier)

https://www.youtube.com/watch?v=f8yowutK7zQ

Héctor Pacheco (con Fresedo)

https://www.youtube.com/watch?v=7u0_wFTMzSU

Hugo Marcel https://www.youtube.com/watch?v=oRfEybJ3D0A

Elena Medrano https://www.youtube.com/watch?v=KWpISxvkQRo

Osvaldo Bazán (con Sánchez Gorio)

https://www.youtube.com/watch?v=q3snyYpoiDk

hay una versión en solo de piano de “Chupita” Stamponi que merece ser
escuchada: https://www.youtube.com/watch?v=hh2KUO_GHfQ

Pobre Fanfán
ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

Rincones de París
Mario Corrales (con Maderna)
https://www.youtube.com/watch?v=nnz_p173h_4

Mario Pomar (con Maderna) https://www.youtube.com/watch?v=s4ee8bTVKpI

Nelly Omar https://www.youtube.com/watch?v=yWzTgzLEml4

Se muere de amor
Mario Pomar (con Di Sarli) https://www.youtube.com/watch?v=OZMC2JFjhuk

Ariel Ardit https://www.youtube.com/watch?v=fe3y3Y66Zpk

Gabriela Morgare https://www.youtube.com/watch?v=hpmOJTO-fZQ

Natalia Martínez (con Palermo Trío)

https://www.youtube.com/watch?v=esJu5avTY80

Fiorella Burone https://www.youtube.com/watch?v=_gw705bbVQ0

tango.info consigna una versión de Alfredo Sáez con la Orquesta Típica Gente de
tango que no encuentro en youtube. Este parece ser otro tema que están
retomando los cantores nuevos.

Segundo patio

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema

87
Sin ella

Charlo https://www.youtube.com/watch?v=5xz7tJqn61w

Oscar Serpa (con Di Sarli) https://www.youtube.com/watch?v=pNzDswNzXu8

Emilio Tuero (con Trío argentino)

https://www.youtube.com/watch?v=15upSByXMwI

Sobre un mar de azoteas

Alberto Podestá (con Caló) https://www.youtube.com/watch?v=7sXRmiMZgiQ

tango.info no incluye ninguna versión de este tema.

Somos los dos

Julián Rosales (con De Angelis)

https://www.youtube.com/watch?v=gbI5tTUKpI8

ni tango.info ni youtube incluyen otras versiones de este tema.

Te llama mi violín

Oscar Serpa (con Fresedo) https://www.youtube.com/watch?v=yILHvW1XOhc

ni tango.info ni youtube incluyen otras versiones de este tema.

Tenés servido el té

Cacho Castaña https://www.youtube.com/watch?v=c9CdEssYhG0

Graciela Yustehttps://www.youtube.com/watch?v=oAvoCuaoFnE

Leo Materia https://www.youtube.com/watch?v=8a4dxbSOcpQ

tango.info no registra ninguna grabación de este tema

Testamento tanguero

Gonzalo Irigoyen (con Hagopian-Arenas-Irigoyen)

https://www.youtube.com/watch?v=9Ha2ScOHIOU

tango.info no consigna ninguna grabación de este tema.

Tiempo de percal

Nelly Omar https://www.youtube.com/watch?v=xF-MxETtP5U

88
Tinta roja

Roberto Goyeneche (con Troilo)

https://www.youtube.com/watch?v=Vsrk5nSJR_8

Francisco Fiorentino (con Troilo)

https://www.youtube.com/watch?v=iUWlohZCYao

Jorge Valdez (con Di Paulo) https://www.youtube.com/watch?v=vq9G-

qLyLWA

Rubén Juárez https://www.youtube.com/watch?v=V8QvRRwJKcY

Miguel Montero (con Libertella)

https://www.youtube.com/watch?v=UQiJ5rVlmsI

Gustavo Nocetti https://www.youtube.com/watch?v=BFKQUiB8-zQ

Susana Rinaldi (Encuentro en el Estudio)

https://www.youtube.com/watch?v=uKKi-qsdN0A

Raúl Lavié https://www.youtube.com/watch?v=w-LAG0Ilw9I

Alfredo Zitarrosa https://www.youtube.com/watch?v=5eUPibElPPc

Coni Müller (con Pepe Luna)

https://www.youtube.com/watch?v=GAreWHuaZTA

Dolores Solá (con La Chicana)

https://www.youtube.com/watch?v=RhrwVisUUJs

Sandra Savoia https://www.youtube.com/watch?v=TWqIwhlVUzc

es de los clásicos del ’40 que se siguen eligiendo.

tango.info consigna una versión de Julio Rodolfo con Fulvio Salamanca que no
encuentro en youtube.

Tortura (Rumbos que perdí)

Carlos Dante (con Rafael Canaro)

https://www.youtube.com/watch?v=EB5LOvYKeBs

Julio Jaramillo https://www.youtube.com/watch?v=57VX5BanA9M

tango.info no registra ninguna grabación

Trampa

ni tango.info ni youtube consignan versiones de este tema

Triqui traca

ni tango.info ni youtube consignan versiones de este tema

89
Una canción

Roberto Goyeneche (con Troilo)

https://www.youtube.com/watch?v=J6_uOLDjdD4

Alfredo Belusi (con J.Sala) https://www.youtube.com/watch?v=rueLpG7-d10

Jorge Casal (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=HAJbnWocGF0

Jorge Maciel (con Sexteto Tango)

https://www.youtube.com/watch?v=MGOufVZRaLE

Agustín Irusta https://www.youtube.com/watch?v=LpM0Ak6p0A4

Héctor Mauré https://www.youtube.com/watch?v=voqYT8sqheY

Roberto Morel (con Donato) https://www.youtube.com/watch?v=CoeRniFdmZ4

Mario Lagos (con Francini-Pontier)

https://www.youtube.com/watch?v=QXv0dcpe8oE

Mario Alonso (con Canaro) https://www.youtube.com/watch?v=sWNaE9mgyrY

Guillermo Fernández https://www.youtube.com/watch?v=sfpQ9w7tZWI

Susana Rinaldi (con otros temas)

https://www.youtube.com/watch?v=RSKjIqjZZb8

tango.info consigna versiones de Chola Bosch, Luis Filipelli, Nelly Vázquez, Alberto
Marino, Horacio Deval (con Argentino Galván), Ranko Fujisawa (con Salgán),
Roberto Rufino (con Armando Cupo) y Feline Lang (con Reinhard Langnickel), que
no encuentro en youtube. Es raro.

Una canción en la niebla

ni tango.info ni youtube incluyen versiones de este tema.

Una vez

Alberto Morán (con Pugliese)

https://www.youtube.com/watch?v=NvmlISkyfUY

Ortega Del Cerro (con Orq. típica Victor)

https://www.youtube.com/watch?v=33P7CXivsSA

Osvaldo Morel (con Donato)

https://www.youtube.com/watch?v=bjSST2izTLk

Luis Roca (con F. Salamanca)

https://www.youtube.com/watch?v=eg9218Lmo44

Pedro dátila (con Maderna) https://www.youtube.com/watch?v=1KQV-yaJ6ro

90
Ventanal

Oscar Serpa (con Los Señores del Tango)

https://www.youtube.com/watch?v=d6a4EDbuVjY

Silvia del Río (con Di Paulo)

https://www.youtube.com/watch?v=W7QbZjGFElw

Volvió a llover

Orlando Verri (con Maderna)

https://www.youtube.com/watch?v=gR6vIuT0KEU

Vuelve la serenata

Raúl Berón y Jorge Casal (con Troilo)

https://www.youtube.com/watch?v=jM9ionMckYE

Y a mí qué

Elba Berón (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=xIuyh2xxFYQ

Nelly Vázquez (con Troilo) https://www.youtube.com/watch?v=LOL47RS59f8

Carlos Almagro (con Biagi) https://www.youtube.com/watch?v=Z5Tt8lJRaTg

Susana Rinaldi https://www.youtube.com/watch?v=J5uqSpTT6Nw

Ricardo Iorio https://www.youtube.com/watch?v=2DT19W3qWGc

Cátulo, Manzi, Piana, Maffia

91
Conclusión
Hace ya tiempo que investigo la letra del tango, combinando lecturas y escuchas.
Mis trabajos no son “papers” académicos. Son, en todo caso, más libres, no sujetos
a la necesidad de publicar y a las exigencias de la metodología y la publicación en
medios de alguna disciplina. Son prolijos, sin embargo, en el uso de citas
bibliográficas y en la fundamentación de las opiniones propias y confrontación con
opiniones de otros. Podrían quizás caber en la categoría “ensayo” si no resultaran
tan largos y no agregaran listados, ilustraciones y antologías. Quizás se puedan
definir por la libertad con que los escribo y por responder a necesidades mías
propias, a preguntas que me hago como “público” de un género que amo. Es difícil,
por lo tanto, imaginar, a quién le pueda interesar leerlos. Pero me alienta recordar
que Ricardo Ostuni, que llegó casi por casualidad a la lectura de mi “Georgie,
Evaristo, Celedonio y Homero” por recomendación del experto colombiano en tango
Luciano Londoño que sí, supongo, lo encontró por casualidad en la página de
Henciclopedia de mis amigos Amir Hamed y Sandra López Desivo. Y Ostuni me
escribió que le interesó lo mío, que le pareció serio el tratamiento del tema y que
me recomendaba publicar. Aprovecho ese mandato para darme el gusto.

En estos años de trabajo he recorrido mucho de lo que hoy veo que, con acierto, se
le llama “el sistema de letras de tango”. Este interés se originó seguramente a
partir de lo que he escuchado de tango, fundamentalmente en la radio, desde la
infancia en la década del 50 del siglo pasado hasta hoy. Es decir, mi escucha –como
la de todo el mundo- no ha sido cronológica siguiendo el orden de las distintas
épocas del desarrollo de la letra tanguera, ha sido toda junta y según lo que se
escuchaba en la radio en cada momento, y en el último tiempo lo que empecé a
filtrar por pura preferencia. Es decir, escuchaba en la misma época cosas del primer
Gardel –“Flor de fango”, por ejemplo, con cosas de Homero Manzi como “Sur”. Con
Gardel y todo lo suyo, sin orden, como constante casi diaria

Cuando me pongo a ordenar letras y letristas buscando la poesía, sin proponérmelo

desde el vamos, mi curiosidad ha ido cada vez más apuntando a escrutar qué es lo
que hay de tanguero (de “tanguez”, de “tanguidad”) en las letras: en sus temas,
sus ritmos, su vocabulario, sus figuras literarias … todo –como descubro cada vez
más también- inseparablemente unido a la música (fundamentalmente la melodía)
y a las distintas interpretaciones que, aunque parezca una obviedad, señalo que se
han sucedido también en orden cronológico, pero son escuchadas al mismo tiempo
por mí y por los que escuchamos tango. A ver, me recuerdo ahora mismo también
que la forma de interpretar de un cantor no surge de la nada, está alimentada por
la de los cantores que escuchó antes.

Del análisis de la poética de un conjunto de letristas que vengo siguiendo, después

de completar antologías por tema, venía hasta ahora constatando que lo “tanguero”
en las letras–o lo que mi sensibilidad/experiencia personal define como tal, que no
creo que difiera mucho de la media de los que escuchamos y cantamos tango- pasa
fundamentalmente por Pascual Contursi, Celedonio Flores, Enrique Cadícamo, con
algunos chispazos en González Castillo, Tagini, García Jiménez y autores sueltos, y
por esa visión tan personal que me costó asimilar como tanguera –contra la
aceptación general y contundente de que lo es- que es la de Discépolo. De ahí en
adelante, en la persecución del hilo cronológico, percibo un salto que lleva lo
“tanguero” a otros matices, con la poética de Homero Manzi -aunque fue con Manzi
que empecé a interesarme por indagar si hay, efectivamente, poesía en la letra del
tango.

Una de las constataciones de estos años de trabajo ha sido la obvia: que es el

lenguaje el que da las claves de una poética, y en este caso esta poesía de nuestras

92
dos orillas del Plata incorpora eso tan rico que es la relación de la letra del tango
con el lunfardo y la asimilación de este al habla popular, en su vocabulario, sus
ritmos, sus personajes –incluyendo la actitud en las inflexiones de la voz poética. A
cierta altura, me quedaban por abordar fundamentalmente Le Pera, José María
Contursi, (casi diría que a estos dos con la sospecha de que no los siento tan
tangueros), llego a Cátulo Castillo y a Homero Expósito, a quienes postergaba …
por miedo a perder en ellos el hilo de lo “tanguero”.

Es en este marco que yo no me atrevía a abordar la poética de Cátulo, por su

evidente diferencia con lo ‘simple’ del tango primero, el de Pascual y Celedonio, el
anterior a la “depuración” de la letra, pero revisando la obra veo casi con sorpresa
que recupera más de lo que para mí es “tanguero” después de los “hispánicos”
como García Jiménez. Y me doy cuenta de que nunca, en tantos años de
escucharlas, pude eludir la magia del efecto tanguero en “Tinta roja”, “La última
curda”, “Una canción” , “A Homero” y otras. Encuentro, como alivio, parecidas
sensaciones en el libro de Idea Vilariño.

Pasando a lo que me dejan las letras como experiencia poética, pues, parece que
llueve siempre tras los cristales (como en la Balada de Otoño de Serrat) en el
mundo gris de Cátulo). Carlos Manus identifica la influencia de Verlaine en esto, no
solo para Cátulo sino para Homero Manzi, José María Contursi, Cadícamo, Blomberg
y García Jiménez. Y hay también en Cátulo una lucha tenaz contra el olvido, que no
es otra sino la que el tango adquirió a partir de la década del 40’ y hasta ya
entrados los ’60, y que probablemente alumbra aún el interés que el tango hoy
tiene entre nuevos intérpretes (más que compositores) y académicos.

Muchas de las letras de Cátulo son muy buenas y poco conocidas, muchas con
música de Chupita Stamponi, de Troilo, de Delfino, hasta una de Discépolo. ¿Por
qué poco conocidas? ¿Por qué sí a Cornetín y no a Milonga del mayoral? Esto
parece que no es una prueba de calidad con el paso del tiempo, sino intervención
del azar o de otros factores. Qui lo sa. A lo mejor depende de la radio que una
escuche. Quizás la de Cátulo era la época de “el último tango…” como fenómeno de
masas, pasada la era de oro… y sus letras con Gardel vivo, con la gente bailando,
con las orquestas necesitando repertorio… habrían tenido más intérpretes.
Seguramente no nos dábamos cuenta de que el auge del tango no iba a seguir para
siempre… Sin embargo hoy en día basta con ir a youtube para ver que… “La última
curda”, “Desencuentro” … campean en los pequeños ambientes tangueros de hoy.

93
Bibliografía
Academia Porteña del Lunfardo.- http://www.lunfardo.org.ar/academicos/fallecidos-2/ovidio-
Cátulo-gonzalez-castillo/
Alaniz, Rogelio.- Cátulo Castillo http://rogelioalaniz.com.ar/Cátulo-castillo-2/
Ardiles Gray, Julio.-Castillo: Cátulo Castillo cuenta aspectos de su vida. En
http://www.todotango.com/historias/cronica/296/Castillo-Cátulo-Castillo-cuenta-
aspectos-de-su-vida/
Barreiro, Javier: Cátulo Castillo https://javierbarreiro.wordpress.com/2015/08/24/Cátulo-
castillo/
Cadícamo, Enrique.- Ovidio Cátulo Castillo. En La historia del tango. Los poetas volumen 2.
Corregidor, 2014.
Canal encuentro: Cómo hice: La última curda de Troilo y Cátulo Castillo: tango y poesía de
alto vuelo (con Ricardo García Blaya, Amanda)
https://www.youtube.com/watch?v=st0vfGmRn08
https://www.youtube.com/watch?v=G46qjfC4lrw
Del Greco.- Carlos Gardel y los autores de sus canciones. En todotango.com
http://www.todotango.com/comunidad/colaboradores/colaborador.aspx?id=4
Gorlero, Pablo.- Emblema del viejo sainete lírico. https://www.lanacion.com.ar/1344785-
emblema-del-viejo-sainete-lirico
La Nueva. Cátulo Castillo, fiel seguidor de un estilo. https://www.lanueva.com/nota/2005-
10-20-9-0-0-Cátulo-castillo-fiel-seguidor-de-un-estilo
La púrpura de tiro.- La poesía de Cátulo Castillo
http://www.lapurpuradetiro.com.ar/index.php/item/687-la-poesia-de-Cátulo-castillo
Manus, Carlos A.- Verlaine y el tango. Club de tango 2002.
http://www.clubdetango.com.ar/articulos/verlaine.htm
Matamoro, Blas.- La ciudad del tango: tango histórico y sociedad. Galerna, 1982.
Nudler.- Biografía de Cátulo Castillo.- En
http://www.todotango.com/creadores/biografia/59/Cátulo-Castillo/
Otero, José María.- Cátulo Castillo. http://tangosalbardo.blogspot.com/2016/05/Cátulo-
castillo.html
Puga, Boris & Loriente, Horacio.- “Carlos Gardel: vigencia de un artista; discografía”. En
http://gardel.unsl.edu.ar/discografia.htm
Roldán, Leonardo.- La corta historia de la orquesta de Cátulo Castillo. En
http://www.todotango.com/historias/cronica/405/La-corta-historia-de-la-Orquesta-
Cátulo-Castillo/
Romano, Eduardo.- El tango y la literatura argentina. En Lencina, Teresita & al.- Escritos
sobre tango: en el Río de la Plata y en la diáspora. Centro feca: 2009.
Vilariño, Idea.- El Tango. Cal y Canto, 1995.
Letras y grabaciones relacionadas: https://www.el-
recodo.com/music?Ar=C%C3%A1tulo%20Castillo&lang=es

94
Antología

A cara o cruz

Tango
Letra: Cátulo Castillo/ Agustín Irusta
Música: Cátulo Castillo/ Agustín Irusta
1944 (SADAIC)

A cara o cruz
le dije un día
y a cara cruz,
jugué mi luz...
La vida mía
que era un naufragio,
tuvo el presagio
que la perdía...
Con cara o cruz
—moneda loca—
se dio en la luz
tu veleidad...
Ganar me toca
—suerte esperada—
cuando ya nada
quiero ganar...

Sueños que apagué,

penas que encendí,
cuando dije “me voy”
y lloraba...
Y, aunque la dejé,
yo no sé por qué
siento que la llevo en mí...
Muero en el adiós
que me da su voz,
y que agita su mano lejana
para decirme, que una vez fue así.
De que ella gana
y de que yo perdí...

Si ha de volver
otra esperanza
yo he de apostar
por el querer...
De todos modos,
sin su mirada,
teniendo todo,
no tengo nada...
Con cara o cruz
—moneda loca—
giró en la luz
la veleidad...
Ganar me toca
y en la algazara,
grita su cara:

95
A Homero

Tango
Letra de Cátulo Castillo.
Musica de Aníbal Troilo.
1951.

Tango dedicado a Manzi (Homero Nicolás Manzione, 1907-1951) que reinstala al

poeta de "Sur" en su paisaje barrial. En la "jerga burrera", "tres y dos" siginifica
tres boletos jugados a ganador y dos a placé. Francisco Loiacono (Barquina) nace a
la vida del ambiente tanguero, bautizado así por el acierto de Carlos de la Púa (o
"el malevo Muñoz") que lo llamo de esa forma "por la manera como caminaba"
cuando ambos desarrollaban distintas actividades en el diario Crítica, allá por el año
1926. Alcanzó gran popularidad en el ambiente de la noche porteña por su amistad
con músicos y allegados al tango, sobre todo la que lo unió fraternalmente con
Anibal Troilo. "Pepe" alude a José Razzano..

Fueron años de cercos y glicinas,

de la vida en orsai y el tiempo loco.
Tu frente triste de pensar la vida
tiraba madrugadas por los ojos.
Y estaba el terraplén y todo el cielo,
la esquina del zanjón, la casa azul...
Todo se fue trepando su misterio
por los repechos de tu barrio Sur.

Vamos,
vení de nuevo a las doce,
vamos,
que está esperando Barquina,
vamos,
no ves que Pepe esta noche,
no ves que el Viejo esta noche
no va a faltar a la cita.
Vamos,
total, al fin, nada es cierto
y estas, hermano, despierto
juntito a Discepolín.

Ya punteaba la muerte su milonga.

Tu voz calló el adiós que nos dolía.
De tanto andar sobrándole a las cosas
prendido en el final falló la vida.
Ya sé que no vendrás pero, aunque cursi,
te esperara lo mismo el paredón
y el tres y dos de la parada inútil,
y el fraternal rincón de nuestro amor.

96
Adiós te vas

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Egidio Pittaluga
1943

Hoy que regresas,

tu silbato y el invierno
llama con voces sigilosas al ayer,
tendré encendida la luz de tu recuerdo
y desde el último andén te llamaré.
¡Bajate aquí!... bebe esta copa de ternura
que entre tu ausencia y mi locura corre el tren.

Corre el tren peregrino,

por el viejo camino,
más allá del dolor,
más allá de tu amor,
más allá del destino.
Corre el tren peregrino
por el largo camino,
y en un sueño lejano
vendrás a mi mano
llenando el andén.

Será lo mismo, puede ser, pero en las cosas

hay una triste sensación de no sé qué.
Las mismas lluvias de ayer, no dan más rosas.
Los mismos cielos de ayer, no dan más fe.
¡Adiós... te vas!... Queda el saludo del pañuelo
con que agitabas tu desvelo, desde el tren.

97
Amor en remolino

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Héctor Stamponi
1963

Amor en remolino,
camino sin destino...

Nosotros: la ansiedad
de dos en soledad...

De dos con un pasado

borracho de pecado,
y heridos por la ortiga
del beso que fatiga,
desesperado...

Amor en remolino.
Burbujas en el vino
y un agitar sin paz
subiendo más y más,
y más y más

Y luego descender
y pretender
que Dios -¡tan sólo Dios!
nos llene de perdón
dejándonos querer
con un amor ladrón
que nadie ha de entender.

Nos lleva el remolino,

tormenta sin destino...

Sin dar un paso atrás,

¿qué importa lo demás?

Ya sé que es un delito
la dicha que se roba.
Lo sé, mas necesito
tenerte en esta alcoba.
Te necesito.

98
Anoche

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Armando Pontier
1952

Anoche, mi amor,
anoche... te vi
pasar, sin dolor, con otro querer,
y ser feliz.
Tras ese escaparate de cristal,
¡dorada de metal
y rubia!...

¡Tu coche que pasó me salpicó

su noche de fangal y lluvia!
Anoche, mi amor,
anoche... te vi.

¡Qué pálida tenés la tez marfil

por más que esté a tus pies
la vida vil!
¡Envuelto en su visón me presintió
temblando de ansiedad, tu corazón!...

Yo estaba en el cordón,
¡desesperado! ...
Nublada la razón,
¡deshilachado! ...
¡Qué pálida tenés tu tez marfil!
¡Qué extraña y qué febril tu palidez!

Anoche, tal vez,

anoche, mi bien,
recién comprendí
tu mal, y lo que es
vivir, morir,
mintiendo la ilusión que claudicó
¡vendiéndote a un visón y a un coche!
Llorando por la noche en un rincón,
cuando habla al corazón la noche...

Anoche, mi amor,
anoche... te vi.

99
Aquellas locuras

Tango
Letra : Cátulo Castillo
Música : Roberto Maida
1930

Cada vez que te veo, che hermano

Sin querer se me va un lagrimón,
Y evocando un recuerdo lejano
Hecho un pibe te ve el corazón.
Te acordás de la brava milonga
Que de todos vos fuiste el rey,
Y de aquella pensión tan mistonga
Y la mina era “trompa” de ley.

Qué le vas a hacer, la vida es así

Un poco de risa y de llanto a la par,
A vos como a mí, la muerte selló
Sus patas de gallo como una señal.
Ya no sos el pibe que aquellas milongas
Ansiosas buscaban para hacerse amar,
Al ñudo, canejo, la vida es mistonga
Ya nunca, hermanito, podrás castigar.

Te acordás cómo andaban las minas

Como locas por vos y el zorzal,
Al final hacían cola en la esquina
Y en la puerta del mismo Pigalle.
El zorzal quien tuviera el destino
Con desecha amargura escondés,
Lo perdió para siempre el hechizo
Endiablao, de aquella mujer.

100
Aquí nomás

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Héctor Stamponi
1965

La voz del bandoneón quedó detrás,

se fue el compás del tiempo bailarín.
Crecida la ciudad nos tira hollín
la esquina del herrero no está más.
La noche está borracha de aguarrás
y bailan como atados de un piolín.
Vení mi amor salgamos del festín
no ves que se divierten con su jazz.

Aquí nomás,
bien lejos del torrente,
bailemos simplemente
un tango en paz.
Aquí nomás,
con esa luz de enfrente
los dos, y solamente
los dos, en este puente
que lleva el tiempo atrás.
Aquí nomás,
quedate aquí nomás,
sin música, sin gente...
¡aquí nomás!

101
Arrabalera

Tango
Letra de Cátulo Castillo
Musica de Sebastian Piana
1950

Mi casa fue un corralón,

de arrabal bien proletario,
papel de diario el pañal,
del cajón, en que me crié...
Para mostrar mi blasón,
pedigree modesto y sano,
oiga, che... presentemé...
Soy Felisa Roverano...
Tanto gusto... no hay de qué...

Arrabelera,
como flor de enredadera,
que creció en el callejón...
Arrabalera,
yo soy propia hermana entera,
de Chiclana y compadrón...
Si me gano el morfi diario
qué me importa el diccionario,
ni el hablar con distinción.
Llevo un sello de nobleza.
Soy porteña de una pieza.
Tengo voz de bandoneón.

Si se le da la ocasión,
de bailar un tango “arrespe",
encrespe su corazón
de varón sentimental.
Y al revoliar mi percal,
marquemé su firulete,
que en el brete musical
se conoce ..., la gran siete,
mi prosapia de arrabal

102
Bandita de mi pueblo

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Enrique Delfino
1946

Anochecer de vida provinciana

con la plaza feliz, frente al Hotel.
La Bandita del pueblo, una campana
y la gente paseándose en rondel...

Don Batistín, golpeaba un sonsonete

y el hijo de González el tambor...
Había un bombo un trombón y un clarinete
siguiendo al saxofón del director...

Su son, era un rumor

labrado en hojalata
con trajes escarlata,
con sueños de amor...

¡Tachín!... ¡Tachín!... ¡Tachín!...

Sonaba pizpireta
la antigua canzoneta
sin final...

Y en la tertulia azul,
Juan y Marieta
¡golpeaban su chim-pún!...
¡Sentimental!

103
Burbujas

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Carlos Figari
1946

Tu vida fue un pedazo de novela,

dolida de soñar y de querer.
La angustia del suburbio fue tu escuela,
y un tango te enseñara a ser mujer...
Alguna vez un hombre te mintiera
la página feliz del corazón...
¡Burbujas de tu trenza y tu pollera,
cruzando en un ocaso el callejón!

Burbujas,
de lejanas noche brujas
que en las olas desdibujas...
Burbujas
de champán y de quimeras
borboteando pasajeras...
¡Burbujas!...
Como el sueño de un segundo
que se fue cuando hizo mal...
Como el tango vagabundo.
¡Como el tango vagabundo
de tu mundo de cristal!

Lloraste la mentira de la gloria

y fuiste un eco más, que enmudeció...
Qué triste y qué pequeña fue tu historia
concluida entre las sombras de un malecón...
¡Burbujas sobre el agua de algún puerto
tan vano fue querer como soñar!...
Tu nombre es un cantar que ya está muerto.
Tu voz es un silencio que esconde el mar...

Carlos Figari (izq.) con 16 años en la orquesta de Antonio Sureda

104
Café de los Angelitos

Tango
Letra de Cátulo Castillo
Musica de José Razzano
1944

Yo te evoco, perdido en la vida,

y enredado en los hilos del humo,
frente a un grato recuerdo que fumo
y a esta negra porción de café.

¡Rivadavia y Rincón!... Vieja esquina

de la antigua amistad que regresa,
coqueteando su gris en la mesa que está
meditando en sus noches de ayer.

¡Café de los angelitos!

!Bar de Gabino y Cazón!
Yo te alegré con mis gritos
en los tiempos de Carlitos
por Rivadavia y Rincón.

¿Tras de que sueños volaron?

¿En qué estrella andarán?
Las voces que ayer llegaron
y pasaron, y callaron,
¿dónde están?
¿Por qué calle volverán?

Cuando llueven las noches su frio

vuelvo al mismo lugar del pasado,
y de nuevo se sienta a mi lado
Bettinoti, templando la voz.

Y en el dulce rincón que era mío

su cansancio la vida bosteza,
porque nadie me llama a la mesa de ayer.
Porque todo es ausencia y adiós.

105
Caminito del taller

Tango
Letra y Música: Cátulo Castillo
1925

Una mañana fría te vi por vez primera

por la desierta calle, rozando la pared,
como si el viento helado que barría la acera
te acelerara el paso, camino del taller.

Y en el fondo grisáceo de aquel día de hielo

ponían una gota de ironía mordaz,
el sol de tus cabellos, tus pupilas de cielo
y el cuerpito aterido que envolvía el percal.

Había en tus pasitos taconeo de tango

y frufruces de seda en tu marcha sensual,
pero tu personita claudicaba en el fango
bajo el fardo de ropas que nunca te pondrás.

Y marcha así,
hoja de amor
que lleva el turbión
rumbo al taller.

¡Pobre costurerita! Ayer cuando pasaste

envuelta en una racha de tos seca y tenaz,
como una hoja al viento, la impresión me dejaste
de que aquella tu marcha no se acaba más.

Caminito al conchabo, caminito a la muerte,

bajo el fardo de ropas que llevás a coser,
quién sabe si otro día quizá pueda verte,
pobre costurerita, camino del taller.

Por eso son tan tristes todas las ilusiones,

y por eso en las locas noches del arrabal
parece que se quejan los roncos bandoneones
y cada tango es una canción sentimental.

106
Camino del Tucumán

Tango
Letra: Cátulo Castillo/ José Razzano
Música: José Razzano/ Cátulo Castillo
1946

Trotando viene la noche

por negras huellas de sueño.
La luna, corre que corre,
fatiga los bueyes
cansados y lerdos...

Con el borrón de su ausencia

se está manchando el silencio...
y están llorando las ruedas
que van
camino del Tucumán...

¡No hay que apurarse, barcino!...

Vamos despacio, nomás...
Total, andar es mi sino
y el destino
es una meta
que ya tengo en la carreta...

No hay que apurarse, barcino,

que su percal ya no está...
Si ella se fue como vino,
sombra triste en el camino
que cortó mi soledad...

Blanca de muerte su cara,

estaba amarga de fría...
Se la llevaron al alba,
cruzada en mi overo,
camino del día...

Yo me quedé con sus trenzas

y ella llevó mi recuerdo
para que grite en las huellas,
que van
camino del Tucumán...

107
Caracola

Vals
Letra: Cátulo Castillo
Música: Enrique Delfino
s.f.

Caracola del mar. Caracola,

gaviota caída
rodando en la ola...
Caracola, tan sola y herida,
mi noche perdida
te dio una farola...

Con un rumbo de estrella dormida

llegaste a mi vida
tan pálida y sola.
Caracola del mar. Caracola,
sonando un sonido
de olvido y de ola...

Caracola...
Te dije: Caracola...
Caracola,
tan sola como yo...
Caracola,
rodando con la ola,
Con la ola,
caracola,
del amor...

Caracola del mar. Caracola,

llegada a la arena
que estaba serena...
Con mi mano de sal marinera
te di una quimera
color amapola...

Me trajiste un paisaje de puertos

y en versos ya muertos
te amé, Caracola...
Con tu tímida voz, no sé cuándo,
te fuiste cantando
tu adiós, Caracola...

Enrique Delfino

108
Caserón de tejas

Vals
Letra de Cátulo Castillo
Musica de Sebastian Piana
1941

Barrio de Belgrano...! Caserón de tejas...!

¿Te acordás, hermana, de las tibias noches
sobre las veredas... Cuando un tren cercano
nos dejaba viejas, raras añoranzas,
bajo la templanza suave del rosal...?

Todo fue tan simple, claro como el cielo.

Bueno como el cuento que en las dulces siestas nos contó el abuelo...
Cuando en el pianito de la sala oscura,
sangraba la pura ternura de un vals...

¡Revivió...! ¡Revivió...!
en las voces dormidas del piano
y al conjuro sutil de tu mano,
el faldón del abuelo vendrá...
¡Llamaló...! ¡Llamaló...!
viviremos el cuento lejano
que en aquel caserón de Belgrano
venciendo al arcano
nos llama mamá...

Barrio de Belgrano, Caserón de tejas

¿dónde está el aljibe...?
¿dónde están tus patios...?
¿dónde están tus rejas...?
Volverás al piano mi hermanita vieja
y en las melodías vivirán los días claros del hogar...

Tu sonrisa hermana, cobijó mi duelo

y como en el cuento que en las dulces siestas nos contó el abuelo,
tornará el pianito de la sala oscura
a sangrar la pura ternura del vals...

109
Che Dringue

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Roberto Pansera/ Ernesto Baffa
1974

¡Che, Dringue!...Yo soy la mesa de ese bar

en un entonces...los nombres
de los amigos que no están
y no responden...
Las voces de los remotos camarines
gritándote en la noche
de algún pueblo sin faroles...

¡Che, Dringue!...Sabés que aquella soledad

de los hoteles y el duende
de la tristeza de Chaplin
se te parecen.
Tu corazón volviendo al barrio aquel
por la chiquilla que te amó
con una estrella de papel...

Tal vez tu vieja soledad,

¡Che, Dringue, hermano!...
Volvamos que parte un tren al nunca más
del horizonte.
Que hay teatros
con las cortinas de percal,
que te conocen.

¡Che, Dringue!...
Total: la gente no sospecha
que se murió el payaso
de tristeza en una noche...
Su esfinge te dio la trágica nariz
de tres colores y el duende
de la tristeza de Chaplin
con gusto a tango.

Tu corazón
volviendo al barrio aquel
por la chiquilla que te amó
con una estrella de papel...
Yo soy tu vieja soledad,
¡Che, Dringue, hermano!...

Dringue Farías

110
Cimarrona

Vals
Letra: Cátulo Castillo
Música: Fausto Frontera
1953

Te recuerdo perdida en el tiempo

cruzando las tardes de un pago lejano,
y me llegan temblando tus ecos
por viejos caminos de trigo dorado.

Cimarrona, tus crenchas al viento

golpeaban las ancas partidas del "bayo"
y hoy regresan trayendo los tientos
que trenzo en mi huella de piedra y de cardos.

Cimarrona linda
con gustito a pastos,
con la piel fresquita,
con los ojos mansos.

Fui como un amargo

carancho pueblero,
que llegó al remanso
feliz de tu alero.

Cimarrona pampa
de inocencia llena
que cayó en mi trampa
de palabras huecas,

por buscar la senda

que lleva al olvido
se volvió tapera
tu nido vacío.

Yo te evoco lejana y tristona

llorando en los palos de aquella tranquera.
Tu pañuelo en la vida se asoma
y vuelven de nuevo temblando tus trenzas,

Cimarrona de cielo y de trigo

mostrando sus manos de amor allá lejos,
me lastimo buscando el olvido
con ojos que tienen los llantos resecos.

111
Color de barro

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Anselmo Aieta
1948

Color de barro en los ojos

con voz oscura de viento,
soy el son de un bandoneón
de rezongón corazón con sueño.

Carmín sangriento del moño

que en las trenzas se prendió,
soy el fuego de un cigarro
que se tira sobre el barro
desde lo alto de ese carro
que cruzó como un borrón.

Llanto con que canto,

barro con que amarro
tantas cosas que se van
como el fin del valsecito
que llovía en la agonía
del organito...

Puerta ya desierta,
vida ya perdida
en la ojera del zaguán.

Mi dolor de grillo triste

busca un cerco que no existe
de arrayán...

Color de barro mi pelo,

color de noche mi pena,
y en las sombras de un rincón,
mi bandoneón,
corazón que suena.

Color de barro de tango

con sus cosas que hacen mal,
este canto que desgarro
tiene su dolor bizarro
que es al fin color de barro
que arranqué del arrabal.

112
Cornetín

Tango
Letra: Cátulo Castillo/Homero Manzi
Música: Pedro Maffia
1942

Tarí, Tarí./ Lo apelan Roque Barullo/ conductor del Nacional.

Con su tramway, sin cuarta ni cinchón,

sabe cruzar el barrancón de Cuyo.
El cornetín, colgado de un piolín,
y en el ojal un medallón de yuyo.

Tarí, tarí.
y el cuerno listo al arrullo
si hay percal en un zaguán.

Calá, que linda está la moza,

calá, barriendo la vereda,
Mirá, mirá que bien le queda,
mirá, la pollerita rosa.
Frená, que va a subir la vieja,
frená porque se queja,
si está en movimiento.
Calá, calá que sopla el viento,
calá, calá calamidad.

Tarí, tarí,
trota la yunta,
palomas chapaleando en el barrial.

Talán, tilín,
resuena el campanín
del mayoral
picando en son de broma
y el conductor
castiga sin parar
para pasar
sin papelón la loma
Tarí, tarí,
que a lo mejor se le asoma,
cualquier moza de un portal

Qué linda esta la moza,

barriendo la vereda,
mirá que bien le queda,
la pollerita rosa.
Frená, que va a subir la vieja,
Frená porque se queja
si está en movimiento,
calá, calá que sopla el viento,
calá, calá calamidad.

Tarí, Tarí./ Conduce Roque Barullo/ de la línea Nacional.

113
Delantal

Vals
Letra: Cátulo Castillo
Música: Héctor Stamponi
1948 (SADAIC)

Aquí estaba el zaguán donde un día

su amor me esperaba buscando una estrella.
Me quería, lo sé, me quería
y había una angustia llorando con ella.
Delantal retorcido en sus manos,
viejo chal que el invierno llevó.
Por caminos oscuros de arcanos
perdidos, lejanos, también se perdió.

Delantal, delantal de colegio,

sortilegio de amor de muchacha.
Con sus rachas de viento sutil
me devuelves a veces su viejo perfil.
Delantal, delantal que en la espera
se hizo cera velando mi ausencia.
Tu presencia se clava en la ojera febril
de un zaguán que murió en otro abril.

Sólo sé que era buena y callada

su cara sumisa, tan triste, de tiza.
Y su risa, su risa doblada, velada,
y su amor de dolor y ceniza.

Delantal dolorido de ayes

que en el mal de mi ausencia torció,
yo te busco penando en las calles,
las calles de barro que el tiempo borró.

Héctor “Chupita” Stamponi

114
Desencuentro

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Anibal Troilo
1962

Estás desorientado y no sabés

qué trole hay que tomar para seguir.
Y en ese desencuentro con la fe
querés cruzar el mar y no podés.
La araña que salvaste te picó
Qué vas a hacer?
y el hombre que ayudaste
te hizo mal
¡dale nomás!
Y todo el carnaval
gritando pisoteó
la mano fraternal
que Dios te dio.

¡Qué desencuentro!
¡Si hasta Dios está lejano!
Llorás por dentro.
Todo es cuento, todo es vil.
En el corso a contramano
un grupí trampeó a Jesús...
No te fíes ni de tu hermano,
se te cuelgan de la cruz...

Quisiste con ternura, y el amor

te devoró de atrás hasta el riñón.
Se rieron de tu abrazo y ahí nomás
te hundieron con rencor todo el arpón.
Amargo desencuentro, porque ves
que es al revés...
Creíste en la honradez y en la moral...
¡qué estupidez!
Por eso en tu total
fracaso de vivir,
ni el tiro del final
te va a salir.

¡Que desencuentro!
¡Si hasta Dios está lejano!
Llorás por dentro.
Todo es cuento, todo es vil.
En el corso a contramano
un grupí trampeó a Jesús...
No te fíes ni de tu hermano,
se te cuelgan de la cruz...
¡Que desencuentro!

115
Diez años pasan

Tango
Letra: Cátulo Castillo/ José Razzano
Música: José Razzano/ Cátulo Castillo
1945

Homenajea a Gardel

Gira su ganzúa, la garúa de abril.

Borra las esquinas, la neblina sutil.
Muele en tangos lerdos, los recuerdos que van
cruzando la vida con tímido afán.
Era tuyo el yuyo que guardó el callejón,
por veredas quedas, con monedas de sol.
Y era un viejo broche de la noche tu voz,
tu voz, sin olvido ni adiós.

Diez años pasan... ¿Y qué son?

Cuando arruga el corazón
alguna pena que no afloja.
Si vive en tu recuerdo la congoja,
que moja el lagrimear del bandoneón.
Diez años pasan... Pero igual,
si tu voz es un brocal,
percal, farol, calle cortada.
Tu voz que ya no es nada.
Y sigue siendo el barrio fiel
tu barrio de arrabal,
Carlos Gardel.

Cruzas mis heladas madrugadas, feliz,

rumbo a aquel pasado ya borracho en el gris.
Sueños de porteños en las noches de grill,
lejanas y vanas del Armenonville.
Vienes de ese entonces, y en las calles estás,
firme en cada piedra como hiedra tenaz.
Flor de barrio oscuro, del más puro arrabal,
tu voz... ¡Voz de tango inmortal!

116
Dinero, dinero

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Enrique Delfino
1947

¡Vida!... Pobre vida que se va, se va...

Sueño de un empeño que en tu luz quemé
cuando ataba en el montón de mi pobreza
la riqueza de un querer.

Yo también fui joven, y hace tanto ya

tuve la ternura con que la abrigué
y ella amaba el reino mero del dinero,
del dinero que yo le negué.

¡Dinero, dinero, dinero!

Metal sin corazón
no compra lo que quiero.

Me niega la entrega
de un solo acento leal
de amor igual...

¡Dinero, dinero, dinero!

Volcando en este arcón
su canto pasajero.

Maldito
como el grito de desprecio
de quien tuvo, por tu precio,
que vender su corazón.

Hoy que estoy rodeado de oropel, no está,

y ella -sin tenerte- tras tu voz partió.

Es la amarga paradoja
que me arroja
la congoja
del error.

Quién me diera un día del sencillo ayer,

nada en el bolsillo y el cariño a pie.
Arrimado al tibio raso
de su paso...
de su paso, amor,
que se me fue...

117
Domani

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Carlos Viván
1951

El farol de una cantina,

la neblina del Riachuelo
que ha tendido bajo el cielo
como un pálido crespón
y en la mesa, donde pesa
su tristeza sin consuelo,
Don Giovanni está llorando
con la voz del acordeón ...
Su lejana cantilena
se despena, se hace espina
con la dura desventura
que lastima sin matar,
y repite que mañana
volverá su ragazzina,
mariposa mentirosa
remontada sobre el mar.

¡Domani! ...
Volverá mañana,
lejana
pesadilla que pasó...
Y el pobre Don Giovanni
se repite que domani
volverá la niña buena...
Y en la copa que envenena
suena siempre vana
-¡mañana!-
la mentira del alcohol.

Pero inútil...
Ya no queda ni el rincón
de la esperanza.
Sólo puebla su tristeza
la aspereza del pesar
y en la niebla de los años,
y en la muerte que lo alcanza
hay un canto como un llanto
que regresa desde el mar...

Es la voz de los veleros

que llevaron las neblinas
son los viejos puertos muertos
que están mucho más allá
y los ecos que lo aturden,
el alcohol que la asesina
cuando grita que su pobre
ragazzina volverá.

118
Dónde irás ilusión

Tango
Letra: Cátulo Castillo/ Homero Manzi
Música: Alfredo Malerba
1944

Lo cantó Libertad Lamarque en “El Fin de la noche”, 1944

Aunque te quieras engañar y no pensar en el pasado.

Aunque al final puedas gritar que de mi amor te has olvidado.
Adentro de tu pecho seré un recuerdo siempre en acecho.
Y sin querer has de evocar lo que está allá del más allá.

Dónde irás ilusión. Ilusión infeliz.

Ya en los campos nevó y la tarde es más gris.
La emoción que se fue puede un día volver.

Y de pronto en el tiempo los recuerdos... ¡ay!...

¡serán remordimientos!... Dónde irás ilusión...
¡dónde irás a ocultar el amor!...

Es preferible recordar el cielo aquel cordial y amigo.

El viejo arado labrador, la blanca flor, el rubio trigo.
Donde un querer sincero fue nido tibio bajo el alero.
Donde el amor fue más amor. ¡Donde el dolor fue más dolor!...

119
El patio de la morocha

Tango
Letra de Cátulo Castillo.
Musica de Mariano Mores.
1951

Patio de la morocha
que allá en el tiempo,
tuvo frescor de sombras,
como el alero.

Sobre tu piso pobre,

ladrillos viejos,
junto a mi pecho triste
sus ojos negros
diciendo adiós...,
diciendo adiós...

Con el recuerdo de este tango

vuelvo a verla.
Con el recuerdo de este tango
juguetón que me habla de ella.

Tal vez el patio y el cedrón

que me llamaba.
Y su carita de ilusión que se asomaba...
Y en el jirón de alguna
linda medialuna, su cara bruna
que me miraba...

Feliz pasaje de vida que duele

como una herida.
Pobre retazo de sueño que acaso
no tenga dueño.

Si estaba el alma en pedazos,

como ingratos sus ojazos cuando
más amor pidieron se me fueron.
Muchacha criolla del tiempo aquel...

Tango dulzón y orillero

que al corazón le reprocha cruel,
la ausencia de la morocha
y el viejo patio que quiero...

120
El trompo azul

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Héctor Stamponi
1969 (SADAIC)

Yo tuve un trompo azul que fue mi hermano,

lejano saltarín de piedras viejas,
por la zurda del barrio a contramano
y en calles de portones y de rejas.

La punta de su acero fue una estrella,

ninguno en la querella fue mejor,
y en cambio, dormilón, en manos de ella,
se dio a soñar, temblándole el amor.

¡Mi trompo juguetón!

La poesía
del grillo del zanjón
¿qué le daría
si no su corazón
y el silbo del violín
sin fin
del callejón?

Mas la tierra girando alucinada,

como un trompo gigante de la nada,
nos traicionó, llevándose al confín,
la esquina y el jazmín,
la luna y su mirada.

Mi soledad
manchada de verdín,
regresa sin edad
a la ciudad
de barro y adoquín.

121
El último café

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Héctor Stamponi
1963

Llega tu recuerdo en torbellino,

vuelve en el otoño a atardecer
miro la garúa, y mientras miro,
gira la cuchara de café.

Del último café

que tus labios con frío,
pidieron esa vez
con la voz de un suspiro.

Recuerdo tu desdén,
te evoco sin razón,
te escucho sin que estés.
"Lo nuestro terminó",
dijiste en un adiós
de azúcar y de hiel...

¡Lo mismo que el café,

que el amor, que el olvido!
Que el vértigo final
de un rencor sin porqué...

Y allí, con tu impiedad,

me vi morir de pie,
medí tu vanidad
y entonces comprendí mi soledad
sin para qué...

Llovía y te ofrecí, ¡el último café!

122
El último cafiolo

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Héctor Stamponi
1975 (SADAIC)

Miraba la ciudad desde el estrolo

de la piedad mortal de sus veredas,
buscando aquella edad de amor y sedas
y del bulín bacán en el Barolo.

Él era sólo el último cafiolo

lanzado en el final del tobogán,
sin fiestas de champán ni de nebiolo,
cruzando pobre y solo el macadán...

¡El último cafiolo!

Desastroso papel
de un drama vil
tras un mantel
-cumplido y obsequioso-
sirviendo al "mundo gil"...
¡Yugándolas de mozo!

¡El último cafiolo!

Y hasta la mina fané
del cabaré,
la que mangaba "caldito de gallina",
anoche le dio un mango de propina
y atrás de aquel gomina
se le fue.

Los años con su marca de vitriolo

gritaron la verdad de aquel espejo:
junaba su perfil, y estaba viejo,
miraba alrededor, y estaba solo.

¡Telón burlón del último cafiolo!

¡Sentía desangrar su corazón!
¡Servime, che cartón! -gritó un pipiolo,
y él le quebró un nebiolo en el melón.

123
El último farol

Tango
Letra de Cátulo Castillo
Musica de Aníbal Carmelo Troilo (Pichuco)
1969

Lo vi lucero... y lo pensé crecido...

fue la llama feliz que nos llamaba
se dio en la calle un paredón de olvido
se dio en la noche un corazón de ochava.
Soñaba, ayer, la espera del silbido,
y ayer, no más pintaba de arrebol,
con el grito total del alarido
la soledad del último farol.

Farol!...
dolió la llama fraternal
igual
a la tristeza del alcohol...
Señal
en la querella de las esquinas
y en la pena que adoquina
tu dolor sin dejar huella...
Tan alta la ciudad
que nos dejó sin sol,
que nos tapó la estrella
del último farol.

Doblo la esquina del amor dolido

tras el salto mortal de la billarda.
Yo esperé tanto la verdad que tarda,
ni me di cuenta que ya estaba herido.
Me dijo: Adiós... adiós... ya sin sonido,
su corazón de luna y caracol...
Por la calle sin fin que va al olvido
se fue llorando el último farol.

124
En el dos mil

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Héctor Stamponi
1970 (SADAIC)

Vendrás del viaje loco y sideral,

verás amanecer en el abril.
Mis alas de papel y de percal,
las tuyas de metal y de marfil.

Será verano igual y yo estaré en el "grill"

del rascacielo aquel de roca y de cristal,
y un zurdo minestril, que toca y toca,
pondrá su marcha loca en el atril.

Dos mil, en el dos mil será febril la voz

de Dios trayéndonos al sol en un candil.
Dos mil, en el dos mil con vos mi amor
con vos ya nada será vil.
Y al fin los dos, los dos, en el dos mil.

Tendré para tu amor, la muerte de un fusil,

el whisky en una flor, y el cielo en un barril.
Te espero en el crisol de un tiempo sin perfil
los dos volando al sol, en el dos mil.

Dos mil año dos mil, dos mil, dos mil,

dos mil año dos mil, dos mil, dos mil.

125
Estampa federal

Vals
Letra: Cátulo Castillo
Música: Pedro Maffia/ Sebastián Piana
1942

Se enredan en la noche
tus hondas pupilas,
tus labios son un broche
teñido de lila.
Tus sueños en los míos,
fríos, fríos.
Murmullo de tu miedo,
quedo, quedo.

Qué blancas tus palabras

qué oscura tu angustia,
la flor de tu esperanza
qué triste, qué mustia.
Se anuda en esta huida
tu vida y mi vida.
Amada, en la alborada,
me llevo tu adiós.

Ríe entre las sombras

Doña Encarnación.
Moños federales
en tu peinetón.
Bailan en la fiesta
de los mazorqueros,
ruedan las gavotas,
giran los lanceros.

Y en la algarabía
de la fiesta roja,
junto a tu pupila
bebo la congoja
de mi desazón.

Cátulo, Manzi, Piana, Maffia

126
Fujiyama

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Aníbal Troilo
1979 (SADAIC)

(No lo grabó Troilo. Lo graba por primera vez Jacqueline Sigaut en 1912)

La luna del agosto pintó los crisantemos.

Cruzamos tu paisaje de juncos y zen-zen.
Yo te canté mis tangos con voces de Riachuelo,
vos, en la estera aquella, ¡me preparaste el té!...

Y, entonces, las pagodas doblándose en los techos

me dieron el misterio de un tiempo sin vejez.
Mirando al Fujiyama brotaron los almendros,
los sueños y los besos... ¡que ya no pueden ser!...

¡Fujiyama
que me llama con su llama
desde el dulce panorama!...
¡Fujiyama
de las nieves silenciosas
como el alma de las cosas
y mi drama!...
¡Fujiyama,
centinela del amor que me era fiel,
voy a volver algún día,
con un gorrión de vigía
sobre un barco de papel!...

¿Sabrán las golondrinas que ya brotó el cerezo?

¿Que está la misma Luna prendiendo su quinqué?
¡Y que en el Fujiyama la rama de un recuerdo
me llama... me llama... llama, tocando el Shamisen!...

127
Hace tiempo

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Sebastián Piana
1945

Hace tiempo, en las nieblas de Londres,

sobre un viejo cansancio de andén,
te encontré, golondrina sin nombre,
pasajera del tren de las diez.

Y en el fuego de algún cigarrillo,

con mis noches sin sueño, te amé,
para darte en el humo, un anillo
que hace tiempo, allá lejos, se fue.

Hace tiempo y allá lejos,

por los dulces años viejos
del ensueño y la pobreza...
Cuando el alma era viajera
en vagones de primera,
sin cansancio y sin tristeza.

Hace tiempo y allá lejos,

cuando no eran más que espejos
los amores que viví,
una noche larga y fría,
sobre rieles de agonía,
tras la niebla te perdí.

No estarás en el viaje en que parta.

Cuando partas, tampoco estaré.
Pero tu alma, presente y amarga,
volverá en aquel tren de las diez.

Volverá en los recuerdos añejos.

Volverá en aquel llanto de adiós,
que hace mucho, una vez, y allá lejos,
tu postrera mirada me dio...

128
Harina

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: José Basso
s.f.

Con la fina serpentina

que estirás,
me lastima
tu compás...

Esquina azul de hace mucho.

Harina de mis amores,
stud de viejos colores,
vecina que no olvidé...

Yo no sé dónde se fue
tu ingratitud,
por qué pistas, ni a qué stud...

Te acordás que con Old Man,

mi pobre afán
levantó un galope
y en las patas de Macón,
mi corazón
levantaba al tope...

Vieja seña de carmín

sobre el disco del dolor
que crucé con Polvorín.

Y al fin,
la distancia del olvido,
cuando mi oro fue vencido
por el tiempo ganador..

Hoy tu fina serpentina,

bandoneón,
me lastima
con razón...

Harina gris de la vida

que fue manchando mis sienes.
Dejé en la arena mis bienes
y el tiempo me hizo aprender.
Cuanto tuve del ayer me traicionó.
Todo. Pero el tango no.

129
Historia breve

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Hugo Gutiérrez
1950 (SADAIC)

Yo te evoco, sin querer,

en un otoño gris
pintado de neblina.
Me alegrabas el ayer
viviendo mi feliz
estudiantina...

Como loco cascabel,

tu risa de marfil
cantaba en mi rutina...
Y era tibio tu candor
llenándome de amor
en el abril...

Fue la vida, ya lo sé,

la que borró
mi historia breve...
Un final sin para qué,
que se llevó
tu paso leve...

Pero siempre, siempre es mío

tu frío,
y en los sueños que deslíes,
te ríes,
y en las copas de las mesas
me besas,
y en el alcohol
regresas...
Fue la vida, ya lo sé,
la que pasó
borrándome...

Y te evoco cada vez

que escucho una canción
o estoy soñando triste.
Porque sé que aunque no estés,
estás como un borrón
de lo que fuiste...

Cada tango es un adiós,

que me habla con tu voz
de un tiempo que no existe...
Y en el gris de la ciudad,
me da su soledad tu corazón...

130
La calesita

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Mariano Mores
1953

Llora la calesita
de la esquinita sombría,
y hace sangrar las cosas
que fueron rosas un día.

Mozos de punta y hacha

y una muchacha que me quería.
Tango varón y entero
más orillero que el alma mía.

Sigue llorando el tango

y en la esquinita palpita
con su dolor de fango
la calesita...

Carancanfún... vuelvo a bailar

y al recordar una sentada
soy el ranún que en la parada
de tu enagua almidonada
te batió: ¡Carancanfún!

Y el taconear
y la "lustrada"
sobre el pantalón
cuando a tu lado, tirado,
tuve mi corazón.

Grita la calesita
su larga cuita maleva...
Cita que por la acera
de Balvanera
nos lleva.

Vamos de nuevo, amiga,

para que siga
con vos bailando,
vamos que en su rutina
la vieja esquina
me está llamando...

Vamos, que nos espera

con tu pollera marchita
esta canción que rueda
la calesita...

131
La cantina

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Aníbal Troilo
1954

Ha plateado la luna el Riachuelo

y hay un barco que vuelve del mar,
como un dulce pedazo de cielo
con un viejo puñado de sal.
Golondrina perdida en el viento,
por qué calle remota andará,
con un vaso de alcohol y de miedo
tras el vidrio empañado de un bar.

La cantina
llora siempre que te evoca
cuando toca, piano, piano,
su acordeón el italiano...
La cantina,
que es un poco de la vida
donde estabas escondida
tras el hueco de mi mano.
De mi mano
que te llama silenciosa,
mariposa que al volar,
me dejó sobre la boca, ¡sí!
su salado gusto a mar.

Se ha dormido entre jarcias la luna,

llora un tango su verso tristón,
y entre un poco de viento y espuma
llega el eco fatal de tu voz.
Tarantela del barco italiano
la cantina se ha puesto feliz,
pero siento que llora lejano
tu recuerdo vestido de gris

132
La lluvia

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Carlos De Fazio
s.f.

Lluvia...
Cerrazón y lluvia,
solo lluvia pertinaz...
El paredón,
la calle, y en la calle
mi razón que no da más,
es un pájaro sin nido
que aterido
mira atrás...

Y en el agua que palpita,

tu carita —pobrecita—
vuelvo a ver...
Dulce melenita rubia
en la lluvia
del atardecer...

La lluvia, el otoño.
Y era fría como ahora
la tristeza de ese día
y la angustia de esa hora...

Lluvia. Viento. Cerrazón...

Rama sin retoño...

Fue el otoño con sus cosas
que arrancó tu pobre moño
que era un poco mariposa,
y otro poco un corazón...

Llueve.
Simplemente, llueve.
Y es de brava su gotear.
Un palpitar de nieve
silenciosa,
con sus rosas de algodón,
bajó el mundo, lentamente,
suavemente,
su telón...

Y es un lerdo canto triste

que persiste
en el recuerdo
como ayer...
Pobre melenita rubia
en la lluvia
del atardecer...

133
La madrugada

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Ángel Maffia
1944

Gira la noche en el horario

del desvelado y triste
reloj del campanario.
Rueda la pena de un tranvía,
que solitario viste
de azul melancolía...

Y un fantasma de neblina
envuelve de fina
penumbra al café.
Llora la noche en su agonía.
¿Qué busco?... ¿Dónde voy?...
No sé... No sé...

¿Será la triste y lejana

Margot, que fue
como una luz en mis sombras?
¿Será su vieja ventana?
¿Será su voz que me nombra?

¿Será el amigo vencido

que ayer nomás
me dio un abrazo llorando?
Yo no sé qué ando buscando sin cesar,
que en tu penumbra he de hallar...

Quiero cruzar la madrugada

buscando entre brumas
la que no fue olvidada...
Viejas estrellas del hastío
la luz del alba alumbra
muriendo dentro mío.

Sortilegio con que me ata

la luna de plata
y el turbio café...
Llora la noche en el rocío.
¿Qué busco? ... ¿Quién soy?...
No sé... No sé...

134
La pared

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Armando Pontier
1971

Con tu sed de noche oscura

fue locura la aventura...
Y en los hilos de la red
de un beso
fuimos eso
que el amor apura...
Saltarín
de mi aventura
al confín
de tu pared...

La pared fue un montón

de almidón en el terco
pretender detener
la pasión con un cerco...
Dos gorriones en las azoteas...
Polizones de las chimeneas...
La pared,
vencido por la audacia
genial de aquella gracia
del tiempo adolescente...
La pared...
que nunca viste
pero que vuelve a ser,
más que ayer, sombra triste
del hechizo que no quiso
que un querer la derrotara.
Nos separa la pared...

(recitado)
Son tan altos los muros de aquel amor lejano
que ya nunca podré vencer a esa pared...

135
La retrechera

Habanera
Letra: Cátulo Castillo
Música: Aníbal Troilo
1953 (SADAIC)

Habanera del tiempo que era

como la rosa de aquel percal,
prendida al ruedo de la pollera
de la morocha sentimental...

Habanera que siempre espera

la misma luna sobre el fangal,
y era compadre de pendenciera,
de pendenciera como un puñal...

¿Qué tal...
si bailamos así, taconeando? ¿Qué tal?
Igual,
igual que en los bailes de aquel Carnaval...
¿Qué tal...
si de paso le doy un abrazo? ¿Qué tal?
Y en señal de copada,
con una sentada... (Hablado: así...)
le damos final...

Habanera, la retrechera
que se bailaba de corazón.
Ellos usaban la bigotera
y ellas meneaban el polizón...

Habanera, la verdadera
que en el bailongo del corralón,
era perfume de enredadera
y era quebrada de compadrón...

136
La última curda

Tango
Letra de Cátulo Castillo.
Musica de Anibal Troilo.
1956.

Lastima, bandoneón,
mi corazón...
tu ronca maldición maleva.
Tu lágrima de ron me lleva
hasta el hondo, bajo fondo,
donde el barro se subleva...
Ya sé... no me digás... ¡Tenés razón!...
la vida es una herida absurda,
y es todo, todo tan fugaz
que es una curda nada más
mi confesión!...

Contame tu condena,
decime tu fracaso,
.... no ves la pena
que me ha herido?...

Y hablame simplemente
de aquel amor ausente
tras un retazo
del olvido...
Ya sé que me haces daño!...
Yo sé que te lastimo
llorando mi sermón de vino!...
Pero es el viejo amor
que tiembla, bandoneón,
y busca en un licor que aturda
la curda que al final
termine la función
corriéndole un telón
al corazón!...

Un poco de recuerdo
y sinsabor
gotea tu rezongo lerdo.
Marea tu licor y arrea
la tropilla de la zurda
al volcar la última curda...
Cerrame el ventanal,
que quema el sol
su lento caracol de sueño...
no ves que vengo de un país
que está de olvido, siempre gris, tras el alcohol.

137
L'Isolabella

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Héctor Stamponi
1976 (SADAIC)

El nuevo Abril
nos dio la luz
antigua de una estrella...
La voz feliz
del lago azul
gritando en la ribera...

Tu Italia allí
llenaba nuestro amor
de cálidas promesas
y me habitó
con una antigua voz
sutil
de canzonetta...

L'Isolabella,
vola vola
sul raggio d'una stella.
L'Isolabella
vola nel mistero del'amor.

O sogno caro
ti penso in Argentina
L'Isolabella
vicino a quella
bambina in flor.

L'Isolabella
vuela
en un recuerdo que regresa...
L'Isolabella
vuela
en su misterio del amor...

Desde una esquina

de tango en Argentina
mi corazón
que piensa en Dios
te dice adiós...

138
Luna llena

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Mario Perini
1944

La luna llena del cielo

se aburre colgada
sobre el callejón cortón.
Y está tirada en el suelo
del rojo pañuelo
de un patio en reunión.

Allí, se oye gotear la pileta

y aquí soñando guarda el aljibe
la estrella que exhibe
la luz de un farol.
Y está girando coqueta
la eterna veleta cortada en latón.

Luna llena,
giró carmín la pollera
que cimbra en gracia y pasión,
sirviendo al gesto del varón
la vida entera.

Luna llena,
redonda, monda y serena,
mas en la calle que grita
juega un hombre su rencor
a cara o cruz,
como una sombra maldita
que se agita en su infinita luz.

La luna mira callada

la danza apretada
que tiene emoción y acción.
Y hay un despecho que viste
la música triste de aquel corazón.

Total, el son del tango se apaga

y al fin
frente a la dicha que pierde
hay alguien que muerde
su pena de amor.
Y con borrones de bruma
la luna se esfuma
por el callejón.

139
Maleza

Tango
Letra de Cátulo Castillo
Musica de Enrique J. Munner
1945

Si la ausencia me cerró su portón

con cerrojos del olvido;
si estampó su aldabón juguetón,
yo ni sé por qué he venido.

La maleza del jardín

y la ruina del balcón
me lastiman con su esplín.

Si su mano ya no está,
si en el sueño de mi empeño
más maleza crecerá...

Fue torpeza de mi amor,

celo amargo que cubría
la vida mía.

Maleza oscura
de mi locura,
sos un veneno
lento y lleno
de dolor y rencor.

Maleza vana
del corazón,
como el herrumbre
de su persiana,
como el musgo que creció,
como el mal que su ventana
cerró.

140
Malva

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Enrique Delfino
1946

Nunca fue feliz, jamás le habló de amor

su pobre vida gris sin luz ni flor.
Tras el ventanal Malvaloca sueña igual,
presa en la quimera de la espera.
Pálida su tez tal vez se marchitó
detrás del delantal de su niñez.
Y en una claridad de luna
ninguna le igualó su palidez.

Malva... ya nace el alba

con un tango trasnochado.
Malva... tu roja boca
Malvaloca te ha pintado.
Triste ya te dormiste
sobre la calle pobre.
Malva de luna y alba,
desteñida en el balcón.

Planta sin amor, dolor de ser sin ser,

miró por un querer que no llegó.
Tímida y feliz, Malvaloca, duende gris,
juega en la neblina de la esquina.
Torna en el rodar de un silbo que tal vez
devuelve por las calles su niñez.
Y en una claridad de luna
¡qué luna igualará su palidez!

141
Mangangá

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Pedro Maffia
1943 (SADAIC)

Lo llamaban por mal nombre Mangangá

y allá por el año 80,
el barrio de San Telmo
consagró como un compadre polenta.

Era un pájaro de cuenta, Mangangá,

para trenzarse en un ocho,
cuando bailaba el morocho, Mangangá,
que gusto daba mirar.

Se juntaban las esquinas para oír

juguetear la silbatina.
Las estrellas peregrinas
recortaban el llorar del acordeón.

Entre el barro de la calle y el farol,

luz de luna y alegría,
el cielo su pista abría
por verlo taconear a Mangangá.

Lo llamaba la barriada, Mangangá,

y vieran como lucía
la bota bien lustrada
y el tacón para borrar lo que hacía.

Los muchachos le gritaban, Mangangá,

y él se enredaba en un ocho.
Si era una flor de morocho, cien por cien,
de esos que ya no se ven.

Se juntaban las esquinas para oír

juguetear la silbatina.
Las estrellas peregrinas
recortaban el llorar del acordeón.

Entre el barro de la calle y el farol,

luz de luna y alegría,
el cielo su pista abría
por verlo taconear a Mangangá.
Si era una flor de morocho, Mangangá,
de esos que ya no se ven.

142
María

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Aníbal Troilo
1945

Acaso te llamaras
solamente María;
no sé si eras el eco
de una vieja canción,
pero hace mucho, mucho,
fuiste hondamente mía
en un paisaje triste
desmayado de amor.

El otoño te trajo
mojando de agonía
tu sombrerito pobre
y el tapado marrón.
Eras como la calle
de la melancolía
que llovía, llovía
sobre mi corazón.

María,
en las sombras de mi pieza
es tu paso el que regresa;
María,
es tu voz pequeña y triste,
la del día que dijiste:
ya no hay nada entre los dos.
María,
la más mía la lejana,
si volviera otra mañana
por las calles del adiós...

Tus ojos eran puertos

que aguardaban ausentes
su horizonte de sueños
y un silencio de flor
pero tus manos buenas
regresaban clementes
para curar mi fiebre,
desteñidas de amor.

Un otoño te trajo,
tu nombre era María,
y nunca supe nada
de tu rumbo infeliz.
Eras como el paisaje
de la melancolía
que llovía, llovía
sobre la calle gris.

143
Mensaje

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Enrique Santos Discépolo
1952

Hoy, que no estoy,

como ves, otra vez
con un tango que no puedo gritar...
Yo, que no tengo tu voz...
Yo, que no puedo ya hablar...

Mensaje
con que mi vieja ternura
de criatura
te está prestando coraje...

Yo, que a lo largo del viaje

sufrí tus ultrajes
en mi soledad...

Nunca quieras mal,

total
la vida ¡qué importa!
Si es tan finita y tan corta
que al fin,
el piolín se corta...

No te aflija el esquinzao
del dolor,
y si el amor te hace caso,
no le niegues tu pedazo
de candor,
que es lindo creerle al amor...

Bueno y nada más,

que siendo bueno,
no hay odio, ni injusticia, ni veneno
que haga mal...

Y hoy, que no estoy

me da pena no estar
a tu lado, cinchando con vos...

Vos, que me hiciste llorar...

vos, que eras todo rencor...

Mensaje...
Mensaje con que te digo
que soy tu amigo
y tiro del carro contigo...

Yo, tan chiquito y desnudo

lo mismo te ayudo
cerquita de Dios

144
Mi moro

Tango
Letra : Cátulo Castillo
Música : Gardel - Razzano
1941

La letra de Cátulo fue compuesta para un tango sobre el viejo tema criollo de
Gardel/ Razzano para Tanturi y Alberto Castillo que cantaba el estribillo. Versión
completa de Raúl Berón con la orquesta de Miguel Caló en 1950.

Galope largo de mi moro

Tendida crin por viejas huellas,
Las cerdas recias, trenzas de oro...
Y en las patas un tesoro
Y en las ancas una estrella...

Con él arrié sus dulces ojos

Sus trenzas negras como antojos,
Sus labios rojos, su candor...
Por una pampa sin abrojos
Sobre el alba de su amor...

Yo era más libre que el viento

Cuando a mi moro tenía...
Potro del hondo resuello,
Tenaz...
¡Caballo del alma mía...!

¿Qué amores enancás?

¿Qué mano te llevó?
¿Qué lanza te chuceó?
¿En qué desierto estás?
Indio: volveme en el moro
Los campos que lloro
De la soledad.

Mi fiel amigo en las patriadas

Mi compañero de entreveros,
Era una luz en las largadas...
Y en sus patas – como aladas –
Me jugaba hasta el apero.

Ya se perdió tras la agonía

De aquel querer que fue un día,
Porque la muerte lo apagó...
Como la estrella que lucía
Y en sus ancas se llevó...

145
Milonga de los cuarteles

Milonga
Letra: Cátulo Castillo
Música: Héctor Baldi
1953

Milonga de los cuarteles,

chinonga que en el vivac
supieron del tiempo fuerte
con la tropa que no está...
Pregón de las empanadas,
amor de Patria y kepis,
¡no tengo mi tercerola
ni tu cinta en mi fusil!...

Volvés chinonga
cruzando el tiempo
con el acento
de tu pregón...

Y en la milonga
del campamento,
está jugueteando al viento
tu enagua con almidón...

Chinonga de mano santa

que me salvó de morir
de aquel puntazo de lanza
sobre el barro del fortín...
No estás en la tropa nueva
y nadie me cantará
milonga que quitan penas
penas de mi soledad...

146
Milonga del mayoral

Milonga
Letra: Cátulo Castillo
Música: Aníbal Troilo
1943

Soy el criollo mayoral, que va,

que va tocando en la vía, tará rarí,
su cornetín de alegría, que da la señal
de que ya viene el tranvía.

Cuidado, moza, cuidado,

que primero hay que parar.
Adelante no hay lugar,
siéntese en el acoplado.

Y yo soy el motorman, talán talán,

que lleva de Once a Lorea
con seguridad, para que el público vea
lo que puede dar la electricidad.

Al bajar del artefato

no me haga ningún pastel, compadre,
no pise el riel, le puede venir contato.

El corazón
cinchado va en el pecho,
como el frisón (1)
que tira en el repecho.

Y si el amor lo llama
de un zaguán
también el motorman,
que es don Juan y es derecho,
frenando dirá:

Agarrate sentimiento, que aquí yo soy el que manda.

Si no te alcanza el asiento, afirmate en la baranda.

Y si un percal vichamos,
en seco frenamos y hacemos betún.
Porque en cuestión de mozas,
primero las cosas del carancanfún.
Porque en cuestión de mozas,
primero las cosas del carancanfún.

(1) frisón:

Dicho de un caballo: de una casta originaria de Frisia (provincia de los Países

Bajos), caracterizada por unos pies muy fuertes y anchos.

147
Milonga para Fiore

Milonga
Letra: Cátulo Catillo
Música: Daniel Lomuto
1991 (SADAIC)

1955 (Murió Fiorentino)

En la cruz de cuatro esquinas

un tango crucificado
sopla vientos de recuerdo
y está un romance evocando.
Con cosas de Buenos Aires,
lunas, repechos y charcos;
donde el silbo cadenero
arrastra tirando un carro
que viene de cualquier parte
y que va pa’ cualquier lado.

Orlando Goñi le grita

desde la bruma de un piano:
—¡Vení Francisco, que ahora,
sos vos el que paga el gasto!—,
y vuelven horas lejanas,
y es el mismo Tibidabo,
y está Pichuco en tus cosas,
y están hablando despacio
los duendes que hay en la noche,
cuando es Dios quien copa el mazo.

¡Vení Fiore! —llama lejos

Celedonio, el del estaño—,
y Gardel va por Corrientes
y Cobián por Talcahuano;
y Homero Manzi, esta vez,
quiere escucharte aquel tango
que te raspa la garganta
de puro triste y tirado,
cuando se van las luciérnagas
y el alba se viene al paso.

Tu nombre de cosas simples

tiene en las cosas sus espacio;
ya no podrá enmudecerse
tu voz con el tiempo amargo...
y por calles de añoranza
volverá siempre a este pago
que sabe de nuestras penas,
donde hay esquinas y estaños,
y escrito con “Tinta roja”

148
Mulatada

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Mariano Mores
1958

Era un sueño de palmeras

las caderas bajo al son
de la rumba, la macumba y el bongó.
Era ingrata la mulata,
bailarina maragata
con su bata de escarlata tentación.

O el misterio de sus labios

que eran sabios al besar
o la luna de aceituna
frente al mar.
Sólo sé que en la alborada
la arrastró la mulatada
tras la ronda alucinada del compás.

Lejano cielo, del amor y del desvelo

mulata en celo, piel canela y azafrán,
bailó en tu falda y rodó en el tobogán
con la danza sincopada
que golpeó la mulatada
sobre el parche del tamtam.

Sólo sé que en la alborada

la arrastró la mulatada
con el golpe del compás.

149
Naná

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Félix Lipesker y Emilio Barbato
1944

Naná...
La nieve ha vuelto a aparecer,
Y está tan pálido y tan gris
Como ayer
Tu París...
Naná...
¿No quieres como antaño
soñar,
mirando los castaños
blanquear?
Naná...
Si hasta tus ojos dicen, ya,
Que este es un sueño que se va...
Mi Naná... Naná...

No llores más, que ha de volver, ligera

La nueva vida de la primavera...
Y tú estarás juntito a mí, mejor,
Y habrá otro abril
En nuestro amor...

Naná...
Mi pequeñita parisién...
En este viejo boulevard
Dejará
De nevar...
Naná...
Hoy el invierno viste
Tu voz,
Con una lluvia triste
De adiós...
Naná... ven junto a mí, que esta canción
Ha de dormir tu corazón

150
No vuelvas María

Vals
Letra: Cátulo Castillo
Música: Juan Larenza
1950

¡María!
no vuelvas María,
que nada ha quedado
de aquella alegría
que honrado te di.
¡María!
no vuelvas María,
que solo hallarías
el eco cansado
de un vals para tí.

!María!,
no vuelvas María,
trayéndome ingrata
la mancha escarlata
de tu frenesí.
!María!
si llega ese día,
no sé qué sería,
María, de mí.

¡María!
creyéndote mía,
te daba el sincero
cariño primero
que fue mi ilusión.
¡No vuelvas!
que ya no te quiero,
¡María, María!

151
Para qué te quiero tanto

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Juan Larenza
1945

Fue tu sombra oscura...

Fue el castigo de tu adiós...
Fue esta ausencia de ternura
que me amarra a la tortura
de tu voz...

Qué fatal encanto

me encadena a tu desdén,
cuando grito hasta el quebranto...
¿Para qué te quiero tanto,
para qué?

Para qué te quiero tanto

si no puedo ser feliz,
si vivir es un espanto...
si al morir te llevo en mí.

¡Tu amor!... ¡Tu amor!...

traidor que una vez
dejó entre mis cenizas
sus brasas y se fue...

¡Tu amor!... ¡Tu amor!...

Que clamo desde aquí,
cuando oigo que tus risas
se burlan de mí...

¡Cuánto mal me hiciste!...

Llueve siempre en el ayer,
con la lluvia mansa y triste
de la tarde en que te fuiste
sin volver...

Fue tu sombra oscura...

Fue el castigo de tu adiós...
Y es la hiel de esta amargura
que me amarra a la tortura
de tu voz

152
Patio mío

Tango
Letra de Cátulo Castillo
Musica de Aníbal Carmelo Troilo
1951

Lo interpretaba Aida Luz en el sainete lirico "El patio de la Morocha", representado

en el teatro Enrique Santos Discépolo durante dos temporadas consecutivas (1952
y 1953).

Está mirando el cielo desolado

tu historia de ladrillos y portón.
El corazón sencillo, lastimado,
con un perfil de tango y corralón...
Tal vez con tu dolor arrinconado
te vio en la calle vieja el paredón.
Y estás en esa esquina del pasado
al lado de la ochava y del buzón.

Patio mío...
donde mama me cebaba
y el tano manso trenzaba
cada noche un desafío...
Patio mío,
de la ropita colgada,
de la barra que silbaba
y el sabalaje bravío.
Patio mío...
borracho de caña fuerte
yo sé que un día te irás.
Pero venciendo a la suerte
te iré a buscar a la muerte
para no dejarte más...

Te añoran los compadres, faja y lengue.

Te llora el payador sentimental.
Tanguea entre las sombras su canyengue
la pálida pollera de percal...
Malevo que en la esquina malherido
desangra entre ladrillos un malvón.
Para salvarte, patio, del olvido
te reza su responso un bandoneón.

153
Patrona

Milonga
Letra: Cátulo Castillo
Música: Juan Larenza
1951

Su grito fuerte y guarango

va pregonando las ristras;
para él las calles son pistas
donde hay que ir bailando un tango...

¡Ajo y cebolla, patrona!...

Y se levanta la faja,
porque si no se le baja
el pantalón de cambrona...

¡Patrona!... Moza donosa

que rebosa de dulzura.
Traigo una ristra olorosa
como rosa reventona.

¡Patrona!... ¿Por qué no chista?

No se haga la remolona.
¡Le dejo a veinte la ristra!...
¡Compre una ristra, patrona!...

Se viene como sin ganas,

lento, seguro y dichoso.
Para él no ha bache, ni pozo,
cerrazón, ni resolana...

-¡Ajo y cebolla, mi ñata!...

Y el chamberguito acomoda,
según lo manda la moda
del barrio de la alpargata...

154
Perdóname

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Héctor Stamponi
1954

Perdóname
si alguna vez, goteando lodo,
te amé, te amé
y me arrastré de cualquier modo.
Perdóname
si por quererte fui capaz
de odiar,
si fui capaz de renegar
mi fe,
si fui capaz de todo, todo.

Llega
la noche amiga
mojando con su lluvia
mi fatiga.
Juega
sobre el cordón
el rosetón
de luz de algún cartel.
Volver,
volverte a hallar
al paso de otro ser,
vestida de oro y raso.
Pensar,
pensar que ayer
yo preferí matar
que verte en otros brazos.
Vamos,
total qué importa,
la muerte corta
el hilo de cristal.

Perdóname
si soy tenaz al no olvidarte,
si soy capaz
de hallarte al paso y contemplarte.
Perdóname,
si donde estás
te llega más mi voz
si comprendés
que entre los dos
es Dios
el que no quiere perdonarte.

155
Pobre Fanfán

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Emilio Barbato/ Elvino Bardaro
1943

Era allá a lo lejos, sobre un viejo desván

en un invierno frío y gris.
La luna del espejo
reflejaba el celofán
del agua, que rodaba
con su suave desliz...

Una tarde opaca, que lloraba su gris,

al fuego del desván, llegaste.
Te llamé Fanfán,
y eras como el pan,
chiquilla de las calles de París...

Comedia de candor,
jugada sin querer,
que fue tan manso tu amor
y tan pobre, mi ayer,
que partiste...

Por esas calles, mi rubia

ilusión, sin afán,
sola y triste...
¿Nieve?... ¿Lluvia?...
Pobre Fanfán...

Todo fue allá lejos, y hace tanto,

tal vez,
que bien pudo no ser jamás...
Mezclabas con el llanto
de tu dulce timidez,
las risas y el encanto
de algún sueño fugaz...

Hoy evoco el tiempo

del minuto feliz...
Hay un desván...
y está lloviendo.
Cosas que se van,
como tú, Fanfán...
Chiquilla de las calles de París…

156
Rincones de París

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Osmar Maderna
1947

Rincones de París
Con tus muros tan oscuros,
Y esquinas y rutinas
Que esperando busco al fin
Al rodar de las berlinas.

Rincones de París
Con el Sena que me apena,
Y una romanza del ayer
Que me llega sin querer
Desde el arco de un violín.

Sonatina,
Que en esta esquina me dio un día
La poesía de una promesa de amor...

Parisina,
Para decir que me quería
De alegría, su corazón me lloró.

157
Se muere de amor

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Pedro Maffia
1942

Negro borrón de tus trenzas,

pálida luz de tu cara,
por cien caminos de ausencia
regresan tus voces
como una lejana canción.
Yo te encerré en el recuerdo,
yo te trencé en la nostalgia,
y en una esquina del tiempo
te até a mi guitarra
con una oración.

Por el callejón dormido

no llegó tu cara blanca,
y en un rincón del olvido
mi llanto vencido
buscó la esperanza.
Noche oscura de tu pelo
que pintó mi espera larga.
Noche oscura de este sueño
que en una guitarra
se muere de amor.

Me llevarán detrás tuyo,

se encenderá la mañana
con un perfume de yuyo,
y en una guitarra
vendrá una lejana canción.
Podré tomar tu silencio
con estas manos heladas
y por las calles del viento
seré una nostalgia
buscándote a vos.

158
Segundo patio

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Juan Larenza
1975 (SADAIC)

Con un montón de ausencias nos creció tu leyenda:

la pena demorada del bandoneón de Arolas,
llegaban entre sombras jaileifes de otras cepas,
se chairaban cuchillos, las hembras eran otras.

Y estaba con los duendes de tu casa la higuera

de aquel segundo patio de bailongo y amor.
Llegó un compadre de antes, Felisa fue su grela.
Naciendo en la novela del tiempo estabas vos.

Con el segundo patio

del ayer, piecita de altos...
La esquina del almacén;
¡convidá un faso!
Con el segundo patio
del laurel,
(roldana y tachos)
que alegraste, tal vez,
silbando tangos.

¡La vida nochiluna!...

La vereda y el árbol:
para trepar la altura
del cielo
estabas vos...

Las calles del Abasto son,

al fin, piedras viejas
que juntan las esquinas
del corazón y lloran.
Remotos, sus boliches
contaban peripecias
de inventores de versos,
de guapos y de mozas.

Ya estabas en las cosas

de verdad, con la entera
presencia milagrosa
del lejano cantor.
Dormiste tu silencio
soñando en una puerta
por el segundo patio,
tangueando, estaba Dios.

159
Sin ella

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Musica: Charlo
1954

Este cuarto tuvo toda su ternura

y este espejo reflejó su cara buena,
latiendo entre las sombras me condena
la mano misteriosa del reloj.

Ya se fue, me dice todo con tristeza,

y el vaso del alcohol ya no me ayuda.
No puedo corazón vivir sin ella...
Sin ella que era todo... nada soy.

Sin ella, estoy sin ella, triste y solo.

Pensar que por quererla la dejé.
Pensar que era la vida de mis ojos,
pensar que de mis ojos la arranqué.

Jamás ha de saber lo que la lloro,

jamás ha de saber que me maté,
que bebo mi amargura como un loco,
que muero por la angustia de querer.

Si la encuentran mis amigos no le digan

que me vieron solitario y desvelado;
buscando entre las sombras del pasado
las cosas que me hablan de su amor.

Pero inútil es la noche que la esconde,

y es esta vida cruel que me castiga.
Tan sólo entre las sombras me responde
la lluvia de la ausencia y del adiós.

160
Sobre un mar de azoteas

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Miguel Nijensohn/ Alberto Podestá
1972 (SADAIC)

Sobre un mar de azoteas

se van las mareas de nuestra ciudad,
con sus venas de antenas,
sus pájaros ciegos, su triste color.

Meteremos estrellas
en esas botellas de la soledad
y saldremos al rumbo
de un mundo rotundo buscando el amor...

Buscando el amor,
vestidos de andrajos,
con raros colgajos
pintada una flor.

Buscando el amor,
con los amuletos
del viejo secreto,
de un mundo mejor.

Buscando el amor
que existe en la nada,
la piedra olvidada,
la cabra, el pastor.

Y todo, todo eso,

que cabe en un beso,
por eso, por eso,
buscando el amor...

161
Somos los dos

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Juan Larenza
1971

Somos los dos para retar al mundo,

los dos en soledad tras la neblina.
Hay que vivir siguiendo la rutina,
y es infinito el tiempo de un segundo...

En cada corazón se da una esquina,

la gente es insolente y desleal,
somos los dos para doblar la esquina,
somos los dos cruzando el lodazal.

Los dos, nomás, los dos,

sin otra voz que aplaste la maldad,
de la ciudad feroz.
Somos los dos, pero esta vez
está mirando Dios y somos tres.

Los dos, nomás,

los dos sin antifaz,
sin miedo a este demente,
gritar, el más audaz.

los dos, nomás, los dos,

es suficiente,
los dos frente a la gente,
y junto a Dios.

“Larenza y otros”. Imagen en todotango.com

162
Te llama mi violín

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Elvino Vardaro
1942

Tímida sonrisa que ocultabas

tras los pálidos plumones
y el marfil de tu abanico...

Entre sus varillas me miraban,

y jugaban al amor,
tus dulces ojos niños...

Loco ir y venir de pelucones

por los rojos cortinados
y a la luz de tus salones...

Junto a tus dorados

Oropeles de festín,
cantaba mi pobreza en el violín...

Yo sé
que todo aquello solo fue
una cadencia de minué,
y que el soñar
tiene despertar...
Mas
sé que también no te olvidé.
Y en los silencios del esplín,
está sonando mi violín,
tal vez llamándote...

Eres una triste princesita

que se muere en un palacio
de cristal y malaquita...

Yo soy un romero sensiblero,

que no tiene nada más,
que el mundo y sus senderos...

Pero, bajo el sol de los caminos,

soy el dueño del espacio,
con mis sueños peregrinos...

Tengo las estrellas

y los vientos del confín,
que cantan en la voz de mi violín.

163
Tenés servido el té

Canción (balada)
Letra: Cátulo Castillo
Música: Héctor Stamponi
1975

(Lo presentó Graciela Yuste en el Festival de Viña Del Mar 1975)

Un avión en la niebla ha perdido la senda del viejo país.

Los dragones de piedra bostezan su hastío. Los dioses no están.
La aventura del mundo es un beso traído del fondo del mar.
¡Con sus ojos humanos, siguiendo a una estrella, solloza el delfín!...

¡Fuimos dos!...
¡Quién sabe para qué!...
¡La aventura del sol,
la locura del riel!...

Fuimos dos
llagándonos los pies;
desesperándonos,
durmiendo en un andén...

¿Estarás?
Tal vez yo buscaré
la aventura fugaz,
la seda de otra piel...

¿Volverás?
Yo sé que volveré
con un timón de sal
y un barco de papel...

Me esperaste a cenar,
también yo te esperé.
Sobre el mantel del alba
tenés servido el té...

(coda)
¡Tenés servido el té!...
¡Tenés servido el té!...

Graciela Yuste

164
Testamento tanguero

Tango
Letra: Cátulo Catillo
Música: Aníbal Troilo
(1991 en SADAIC)

Será marfil el viejo otoño.

La noche, al fin, dará las doce.
Mi corazón febril
te llamará
ya sin razón
ni voces...

Por rescatar
perdidos nombres
el callejón despertará
y el adoquín y el arrayán
inventarán
—tal vez—
tu soledad.

¡Un testamento!...
Te dejaré —muchacha mía—
detrás del tiempo
las cosas simples del amor...

Mi cara gorda de arlequín,

un bandoneón,
y como un tango de perfil,
mi corazón...

Te dejo el alma de los techos

porque fui eso
que habitó el cielo de un gorrión...

Te dejo un mundo de nostalgias...

¡Lo que partió sin ser llegado!...
¡Y la canción que ayer
te prometí
desde un rincón
del barrio...

Viví en la fe de la esperanza
que no pudimos descifrar...

Vos, aguantame, che ciudad...

¡Voy a ladrarle a Dios...
un poco más!...

165
Tiempo de percal

Milonga
Letra: Cátulo Castillo
Música: Raúl Cuello Rodríguez
1970

Fue el paisaje de postal,

sentimental y dulzón.
¡Fue el torcido callejón
del zanjón y del baldío!...

Fue el adiós a aquel yuyal

del arrabal que era mío,
al gorrión que amó su frío
y al malvón en tu percal.

Yo te vi de delantal,
en la espera del buzón
y te di en aquel rincón
el chasquido siempre igual
de un carrero corazón.

Te perdí con el final,

de la ausencia sin razón,
con la luna de la esquina,
la rosa y la espina,
¡la noche, el portón!...

¡Se voló tu delantal

y la postal fue un borrón!...
¡Ya no existe el bodegón
y la calle está desierta!...

¡Todo fue tras la señal

de su mano blanca y muerta,
por las sombras de tu puerta
y en un tiempo de percal!...

¡Flor de percal tu pollera!...

¡Tiempo feliz de arrabal!...

166
Tinta roja

Tango
Letra de Cátulo Castillo.
Musica de Sebastián Piana.
1941

Los versos de Cátulo Castillo fueron compuestos sobre una música de Sebastián
Piana que llevaba el título "Tinta Roja". Estrenó este tango la orquesta de Aníbal
Troilo que, con el cantor Francisco Fiorentino, lo grabó el 23 de octubre de 1941.

Paredón, tinta roja en el gris del ayer...

sobre tu callejón, con un borrón,
pintó la esquina...
Y al botón que en el ancho de la noche
puso al filo de la ronda
como un broche...

Y aquel buzón carmín, y aquel fondín

donde lloraba el tano
un rubio amor lejano
que mojaba con bon vin.

¿Dónde estará mi arrabal?...

¿Quién se robó mi niñez?...
¿En qué rincón, luna mía,
volcás, como entonces,
tu clara alegría?

Veredas que yo pisé,

malevos que ya no son,
bajo tu cielo de raso
trasnocha un pedazo
de mi corazón...

Paredón, tinta roja en el gris del ayer...

Borbotón de mi sangre feliz
que vertí en el malvón
de aquel balcón que lo escondía...

Yo no sé si fue negro de mis penas,

o fue rojo de tus venas mi sangría...
¡Porque llegó y se fue tras el carmín
y el gris fondín lejano
donde lloraba el tano
sus nostalgias de bon vin!

167
Tortura (Rumbos que perdí)

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Charlo
1949

Siempre esta tortura

que me apura,
y el dolor tremendo
que llevo en mí.
Soledad del alma en la aventura
de nunca haber llegado,
de vivir partiendo...
Rumbos que perdí..

Nombres que no están,

cosas que se van
muriendo...
Con este presentir
de rumbo incierto,
sin saber sobre qué puerto
quiero morir...

Porque ya sé que es en vano todo.

Que mi tortura es como un negro lodo
que mancha toda la ilusión,
que niega toda la razón,
que me condena sin perdón
a la partida...

Y sé que en ello se me va la vida,

que está sangrando mi alma por la herida,
que no tengo esperanza ni consuelo,
y está de duelo
mi corazón...

Tuve cien amores, y en olvidos

castigó mi mano
jamás feliz...
Maldición de andar por los caminos
detrás de algún arcano
ventanal lejano...

Siempre un malecón...
Siempre algún andén...
Siempre un viejo tren
que espera...
Tortura de llevar una quimera,
que es locura,
que es hoguera,
que es maldición...

168
Trampa

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Sebastián Piana
s.f.

En carpetas de cien timbas, te copé

las paradas de una suerte que se da,
y en la trampa de tus naipes, me encerré
jugando a "suerte y verdad"...

Piques rojos en tus uñas de ilusión,

rojo trébol en tu boca de carmín,
y en tu pecho, negro, negro, un corazón
que me negaste por fin...

Trampas donde esperé

buenas que no se dan.
Cartas que ya quemé
en la hoguera
que enciende la espera...

Negros ojos de mal,

para el blanco tul de mi fe,
que velaba en tus artes, la trampa que fue
como un arco tendido, fatal...

Barajando cien engaños, te creí,

y hoy, te ofrezco mis mentiras, sin creer...
Si a la luz de mi confianza yo perdí,
con sombras, te ganaré...

Ya no valen los colores de ilusión

que pintaban tus encantos de mujer.
Porque tengo, negro, negro, el corazón,
sé que no puedo perder...

169
Triqui traca

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Joaquín Do Reyes
s.f.

Se apagó su alharaca porteña

con el último piano tristón;
una tarde lejana y trigueña,
por las eses de aquel callejón...

y un perfume de menta y de albahaca

y una mano cerrando el portón,
y un pesado rodar, triqui, traca,
llorón,
que se fue por las calles de Dios...

Triqui, traca, traca

con su perfume de albahaca...
triqui, traca, traca,
lejana está la barraca.

Triste,
lo espera en la esquina,
la vieja neblina
y el viejo farol...
su paso de caracol...
triqui, traca, traca...

Era un poco del loco extramuro

que se hamaca en la tarde perdiz,
con las casas bajitas y el muro,
y un silencio vestido de gris...

Ya no grita vendiendo su albahaca,

ya no saca en la faca su voz,
ya no está como ayer, su alharaca feliz,
que se fue por las calles de Dios.

170
Una canción

Tango
Letra: Cátulo Castillo.
Música:Anibal Troilo.
1953.

Fue cantado por Agustín Irusta en la pieza escénica "El patio de la morocha", de
Castillo y Troilo, estrenado el 23 de abril de 1953.

La copa del alcohol hasta el final

y en el final tu niebla, bodegón...
Monótono y fatal
me envuelve el acordeón
con un vapor de tango que hace mal...
¡A ver, mujer! Repite tu canción
con esa voz gangosa de metal
que tiene olor a ron
tu bata de percal
y tiene gusto a miel tu corazón...

Una canción
que me mate la tristeza;
que me duerma, que me aturda
y en el frío de esta mesa
vos y yo, los dos en curda...
Los dos en curda
y en la pena sensiblera
que me da la borrachera
yo te pido, cariñito,
que me cantes como antes,
despacito, despacito,
tu canción una vez más...

La dura desventura de los dos

nos lleva al mismo rumbo, siempre igual,
y es loco vendaval
el viento de tu voz
que silba la tortura del final...
A ver, mujer! Un poco más de ron
y ciérrate la bata de percal
que vi tu corazón
desnudo en el cristal,
temblando al escuchar
esta canción...

171
Una canción en la niebla

Milonga
Letra: Cátulo Castillo
Música: Fina Maldonado
1951

La niebla de la noche nos castiga

con una gris distancia de recuerdos.
La niebla de los puertos y la vida
que ronda con sus pasos de silencio.

Detrás está la luz de antiguos días

y el horizonte azul que yo presiento.
Mi soledad te espera en la neblina
con la canción que llora sin saberlo.

La niebla, carrusel,
y estamos solos
girando el carretel,
el carretel...
La niebla, carrusel,
que alguna noche
ha de acercarse
con la sombra de él...

Una canción se filtra entre la niebla

con una gris mortaja de fantasma,
y el corazón se sienta en la vereda
para escuchar los ecos que se apagan.

Presiento que allí estás, detrás del viento,

y que vendrás a mí como una sombra,
no sé de qué distancia, ni de qué puerto,
siguiendo la canción que no te nombra.

172
Una vez

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Osvaldo Pugliese
1945

Una vez fue su amor que llamó

y después sobre el abismo rodó,
la que amé más que a mí mismo fue.
Luz de su mirada, siempre, siempre helada.

Sabor de sinsabor, mi amor,

amor que no era nada.
Pequeñez de su burla mordaz,
una vez, sólo en la vida, una vez.

Pudo llamarse Renée

o acaso fuera Manón,
ya no me importa quien fue,
Manón o Renée, si la olvidé...

Muchas llegaron a mí,

pero pasaron igual,
un mal querer me hizo así,
gané en el perder, ya no creí.

Luz lejana y mansa

que ya no me alcanza.
Mi voz gritó ayer,
hoy, amor, sin esperanza.
Una vez, fue su espina tenaz
una vez, sólo en la vida, una vez.

173
Ventanal

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Héctor Stamponi
1961

Ventanal, ventanal,
cristal del tiempo vano.

Tu mano,
la magnolia de tu mano,
desmayada en el fangal
del barrio hermano.

Ventanal, ventanal,
tu mal
lloraba al piano.

Y todo tan sencillo

y tan lejano
como el grillo y el verano,
como vos y como yo.

Sé que es imposible y que no hay nada.

Sé que ya no existe tu balcón.
Sé que en tu esperanza desgarrada
la ventana alucinada se cerró.

Vuelve a recorrer la misma senda,

déjame abrigarte, corazón.
Llámame otra vez para que entienda
que tu voz en una senda me esperó.

Ventanal, ventanal,
total,
llegó el invierno
mojando aquel eterno
verso tierno
que fue luz sentimental
en tu cuaderno.

Ventanal, ventanal,
ya sé que fue la vida,
y todo en un final
de adiós pequeño,
donde estabas como un sueño
malherida en tu percal.

174
Volvió a llover

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Osmar Maderna
1947

El cierzo helado te arrincona en la ventana.

Zurciendo sueños la poltrona te adormece,
y me parece que tu gris cabeza cana,
tras el agua casquivana luce ufana un pañolón.

Estás soñando, ¡tan lejana!, en tu rincón,

con cosas del amor y del ayer,
y por la calle que nos llama mansamente,
vuelvo a verte nuevamente,
porque ¿ves?, volvió a llover...

¡Volvió a llover!...
Volvió a llover
sobre el borrón
del gris atardecer...

Volvió a llover
y sin querer
pasó, fugaz,
la voz de una canción
de Montparnasse.

Cosas que regresan y me besan,

vientos que atan y desatan
los recuerdos con que pesan,
los olvidos con que matan...

Volvió a llover,
y en el cristal
sentimental
del corazón,
volvió a llover...

Tu luz llenaba mis inviernos de estudiante

y en besos tiernos mis cuadernos borroneaba,
porque te amaba, y en la mísera buhardilla
fue tu amor la maravilla de una copa de champán.

Tranquila zurces como antaño en el desván,

tan frágil y tan linda, y tan mujer,
porque esta tarde larga y triste que te evoca,
por la amarga calle loca del ayer, volvió a llover...

175
Vuelve la serenata

Vals
Letra: Cátulo Castillo
Música: Aníbal Troilo
1953

Yo te traigo de vuelta muchacha,

la feliz serenta perdida;
y en el vals que el ayer deshilacha,
la luna borracha, camina dormida.

A los dos el dolor nos amarra

con el mismo cansancio dulzón,
palpitando en aquella guitarra,
la dulce cigarra de tu corazón.

Hoy ha vuelto ya ves y a su modo,

te despierta, cantando en sigilo;
las tristezas que doblan el codo,
nos dicen que todo descansa tranquilo;
asomate, no seas ingrata,
que la serenata te llama al balcón.

Serenata del barrio perdido,

con sus ecos de esquina lejana,
hoy que sabes que todo está herido,
tu mano ha corrido la vieja persiana.

Asomate otra vez como entonces

y encendele la luz del quinqué,
porque quiere decir en sus voces,
muchacha no llores, no tienes porqué.

176
Y a mí qué

Tango
Letra: Cátulo Castillo
Música: Aníbal Troilo
1960

Si el mundo revirao -golpeándote-

te tira pa' un costao de la pared...
Si el vento es un suspiro y el día tres
ya se piantó de yiro y queda el mes...

Si al fuego de la fragua todo fue,

y el jugo de paragua hoy es café...
Servime de testigo: ¡tené fé!...
gritá, gritá conmigo, viejo ¿y a mí, qué...?

Y pensar que allá en la rama con mano mansa

me criaste, mama... ¡Pobre mama..! En la balanza
fui, justo, un drama pa' tu esperanza...

¡Un fracasao...! ¡El careta...!

¡La perdición...!
El que apostó en la mosqueta su corazón...

Pero ya ves, sos mi Dios. Juntito a vos, yo no sé

más que gritar: "¿Y a mí qué?"
Si todo ya está usao:
la yerba, el té... y el dato que todo han dao
de mala fe...

Si aquella pobre grela no da más

y hoy banca su quiniela el Juez de Paz...
Si el Santo de la historia es un ladrón
y alterna el Zanagoria con Napoleón.
No se te importa un higo - Daguelé-
Gritá conmigo: Mama... ¿A mí qué?

177
Anexo

Tabla comparativa Cátulo-Homero

TÉRMINO % CÁTULO % EXPÓSITO NOTAS

C E Exp
en 83 en 52

adiós 22 19 23 12
alcohol/borrach/curda 15 12 17 9
aturdir 4 3 --
barro/ lodo/fango 16 13 2
borrón 8 7 0 --
callejón 12 10 4 2
cancel 0 -- 2 1
caracol 5 4 0 --
carretel 2 1 0 --
ceniza 3 2 0 --
cristal 10 8 2 1
delantal 4 3 0 --
desangrar, sangre 7 6 10 5
desteñido 3 2 0 --
DIOS 16 13 10 5
farol 10 8 6 3 Farol
fatiga 5 4 2 1
febril, fiebre 6 5 0 --
final 16 13 8 4
fracaso 4 3 13 7 Dos
fracasos
fugaz 5 4 0 --
girar 10 8 2 1 Loco
torbellino
golondrina/ gorrión/ 8 7 6 3 metáfora
pájaro en
“Oyeme”
gris 19 16 15 8
jirón 2 1 2 1
lastima 7 6 0 --
lluvia, lluev, llov 16 13 8 4
LUNA 20 17 21 11
marfil 6 5 0 --
niebla, bruma, 16 13 0 --
neblina
olvido 21 18 25 13
oscuro/a 12 10 8 4
pálid@/palidez 10 8 2 1
patio 6 5 2 1
percal 16 13 6 3 Percal
perfil 6 5 2 1
persiana 3 2 0 --
responso 2 1 0 --

178
ronco 3 2 0 --
rueda/rodar 10 8 10 5
trenzar, trenzas 10 8 4 2 Trenzas
último/a 7 6 8 4
ventanal, ventana 8 7 10 5
violín 4 3 4 2 metáfora
en
“Oyeme”
yuyo 5 4 6 3 Yuyo
verde
zaguán 5 4 0 --
zanja/zanjón 4 3 0 --

179