Neomudéjar

Arte Neomudéjar.
Decíamos que el calado y la influencia están grande que en nuestra actualidad

sigue estando. Esta influencia va a estar presente hasta nuestro presente. El estilo
neomudéjar va a desarrollar una arquitectura durante el siglo XIX y los primeros años
del siglo XX. En ese punto de transición el neomudéjar tiene una gran importancia en la
sociedad. Esto surge por unas corrientes orientales historicista que habían implantado en
Europa en aquella época como el neogótico, el neorománico, etc. se habían hecho una
relectura a todos los movimientos se habían dado en estos siglos. Esta nueva tendencia
se asocia a construcciones festivos y ocio: casino (el Casino de Murcia), salones de
fumadores, plazas de toros, estaciones de tren, etc. esos espacios reservados a esa zona
más lúdica es donde más encaje va a tener esta arquitectura. Este historicismo es el fruto
al que también podemos llamar romanticismo (tiene tintes) va a concentrar todos sus
esfuerzos en recuperar la arquitectura de tiempos pasados. Se trataba fundamentalmente
de imitar ese estilo arquitectónico de otras épocas, pero incorporándole una arquitectura
cultura de ese siglo. Hay que diferenciar de la arquitectura ecléctica que es mezcla de
estilos para crear uno nuevo. Sin embargo, este es completamente este estilo añadiendo
solo algunos elementos contemporáneos. Resucitar estilos del pasado.
En España va a destacar esa tradición mudéjar que se identifica o representa esa

identidad nacional que se está buscando. Por tanto, lo revisión que se hace es propio y
nacional. El romanticismo surge en este periodo y donde va a ver una consecución de
propuestas diversas. Este va a surgir como alternativa a ese universalismo clasicista que
estaba guiado por la razón que venía de la ilustración. Además, es un periodo (en el
siglo XVIII) donde surgen las academias y por tanto las normas estaban marcadas por
esta. Y es por eso por lo que el romanticismo surge fuera de esas normas, estos exaltan
el sentimiento por encima de la razón (esas normas establecidas por la razón): Es así
como favorece el nacionalismo, liberalismo que favorece creatividad y originalidad. De
ahí surge esa arquitectura historicista donde tiene predilección por lo pictórico, oriental
y legendario.
Tras esa buscada de un lenguaje estilístico propio por esa inversión del pasado
histórico se alcanzaría un periodo donde se va a sustituir el rigor histórico por cierto
arqueológico por el eclecticismo. El cambio de siglos va a surgir paralelo al
modernismo que se convierte en regionalismo. Ese movimiento románico tenemos un
impulso frente a la cultura patrimonial con arqueológicos, historiadores, dibujantes e
ideológicos donde van a publicar muchos de esos hallazgos. Su repercusión sería
fundamental para que surgiera una revalorización de esa conservación histórica. En
Murcia gracias a la guerra civil se consiguieron salvar obras artísticas. Es por eso que
hay un interés en preservar ese legado artístico. Eso va a propiciar que haya un interés
por ello y que surjan esto historicismo. Es un periodo donde vamos a ver ciertas
restauraciones como la de Alhambra lo que hizo que surgiera una decoración
neomusulman. Se está poniendo valor ese espacio, ese espacio va a influir. Las obras
que se hace en la catedral de León van a aportar mucha influencia para el desarrollo
neogótico. En España el neomudéjar va a ser reivindicado por ser un estilo hispánico
vamos a ver Rodrigo de Ayuso. Empieza a hacer edificios con : arcos de herradura, la
utilización de ladrillo. Luego tendríamos que afinar que es neomudéjar y neoárabe
puesto que ambos estilos van a emplear elementos árabes, califales, etc. siendo el uso de
ladrillo mudéjar. Es evidentemente que culturalmente en a finales del siglo XVIII un
significativo crecimiento. Justo en ese momento se coincide con el carácter historicista.
Vamos a ver como posteriormente habrá un planteamiento de ese lenguaje estilístico
como el hierro a, aunque habrá que esperar un poquito más. Son muchos los teóricos los
que van a defender esa revisión de ese arte. Francisco Enríquez Ferrez en un artículo del
español le daba importancia a ese cultural andalusí que comparando con la del resto de
Europa. En ese medievalismo José de los Ríos encontrará. Se va a producir una llamada
a los arquitectos españoles para que estudiaran los monumentos islámicos de Europa y
que no supiera simplemente un enriquecimiento, sino que supieran aplicarlo. Se
defendida que la España medieval fue capaz de tener una arquitectura mudéjar a partir
del arte islámico y visigodo aparte de tener otras influencias como romano o sirios, etc.
Ese carácter éxito y tanto tópico de los románticos sería adoptados por la burguesía
nacional. Es momento donde grandes viajeros empiezan a venir a ese monumento para
que la gente tuviera conciencia (sobre todo eran ingleses). Estos denuncian la situación
de abandono del patrimonio y de exaltar monumentos. Los propios teóricos españoles
busquen lo que loes extranjeros están señalando. Vamos a ver cómo va a ver una
aceptación de la burguesía y la nobleza que contuviera patios árabes.
En definitivamente no podemos decir un estilo arquitectónico sino una

adaptación del estilo. Es así como se adoptan elementos inspirados en el código
hispanomusulmán. A diferencia del neogótico donde había intervenciones adecuadas el
neomudéjar fue muy desordenada y en muchas ocasiones ese interés o búsqueda del
valor arqueológico fallo por su ausencia. Es por eso por lo que se mezclaron elementos
califales, nazarís, almohades, etc. y otras fantásticos e inventando. Es por eso por lo que
había una mezcla rara y de difícil definición. Esa necesidad de ese momento hizo que se
ahondará en tres precisa: la necesidad de generar un estilo derivado del
hispanomusulmán con sus características formales, la ideología católica fomento esos
valores y la utilización de materiales económicos como en las fases que hemos ido
viendo que permitían un rápido proceso creativo.
Por tanto, la incesable búsqueda de cultura nacional se construyeran plazas toras,

estaciones de tren, escuelas, viviendas, fabricas, que suponían la vuelta de ese estilo.
Primero predomina materiales blandos: cerámica, azulejo, ladrillo, estuco. Con ese
ladrillo visto encontraríamos los importantes complejos juegos decorativos que cubrían
estancias enteras con formas geométricas regulares. Veremos cómo los interiores se
cubren bóvedas de crucería alternativamente con artesonados de madera. La cerámica a
y llamativo colores va a tener un gran protagonismo ya que veremos utilización de arcos
herradura, peraltados, polilobulados. Evidentemente los edificios van a reproducir
esquemas básicos de la tradicional cristiana como simetría o planta de cruz, etc.
Es así como podemos ver el pabellón de España en la Exposición universal de

París de 1878. Mezclas estos elementos como el patio de los leones de la Alhambra,
pero edifcios revelantes cristianos como los reales alcázares de Sevilla.
La de ventas de Rodríguez Ayuso y Álvarez Capa . Cona arcos polilobulados
La plaza de toros de Goya. Álvarez Capaz Rodríguez Emires Ayuso. Aquí

tenemos arquitectura mudéjar. Aquí encontramos esa esencia el tipo de arco, los juegos
geométricos, etc.
Las escuelas Aguirre Madrid (1844) Dedicado trabajo ornamental que nos
recuerdas a las de Teruel sin esa cerámica. La utilización del ladrillo y configuración
geométrica. Es un espacio pionero en el siglo XIX porque hay sala de música, gimnasio.
Teneos uso de ladrillo e utilización de motivos rombos, dientes de sierra, etc. Rodríguez
a Ayuso será difusores de este nuevo estilo.
También esa arquitectura neomudéjar sirvió para la identificación de orfanatos,

monasterios, etc. Es importante el número de ejemplos que sería imposible hablar de
ellos.
El colegio de San Diego y San Vicente (1906). Podemos ver esas soluciones que
nos remiten a ese tipo de arte.
El colegio de Areneros (1910) actual universidad. La buena dicha (1917) y San

Fermín de los Navarros (1890) Esta iglesia de San Fermín y la bien dicha hay una
interesante bóveda que va a ser Francisco García Navas.
Madrid Moderno y la casa de Las bolas(1895). En la cosa de las bolas era

chalecitos unifamiliares. Quería ser una viviendo económica.
La casa de Don Francisco Mestro (1917)
La fábrica de la cerveza del Águila (1914) y depositado de agua de santa

engracia
Esta será una arquitectura que se utilizara en el ámbito industrial como podemos
ver con las obras antes. Actualmente es una biblioteca, pero en aquel momento sí que se
conjugó como un elemento fundamental de este tipo de obras que gracias a los bajos
costos y la posibilidad creativa se podía realizar de manera rápida.
El cementerio de la Almudena (1925) cierta inspiración.
El pabellón mudéjar de Sevilla donde está presente todo esto.
También otros espacios como correos en Zaragoza donde podemos ver esos
azules que nos recuerdan al arte mudéjar.
El arco del triunfo de Barcelona donde encontramos ese arco de inspiración.
En Teruel tenemos esa revisión con la Catedral de Teruel. Pablo . Proyector una
nueva fachada sur para la catedral de Teruel. Es así que marca las obras neomudéjares
en Teruel. Este va a unir unos ciertos elementos como forja. Una de las obras más
significativa de 1921 es la escalinata de Teruel. Es una obra funcional que se construyó
para salvar el fuerte desnivel entre la estación de tren y el casco histórico. Esto lo hizo
un ingienro Jose Roman de la paz. Tenía cierta intención modernista.
Al final lo que hace es generar esos elementos para que se les considere como la
obra más representativa de ese neomudéjar turolense. Encima encaja de los amantes de
Teruel.
En nuestro país es raro los edificios que se han definido como modernista y que
no tengan elementos neomúdejar. La arquitectura se manifiesta de toda la historia.
Lo podemos ver en el ayuntamiento de Águilas o la Casa de Barón de Benifayó en San

Pedro del Pinatar
La torre del reloj de Calasparra tenemos ejemplo que en el siglo XX.
El casino de Murcia estaríamos en un neoárabe que un neomudéjar porque el

exotismo recupera la tendencia islámica por la policromía, las dovelas, etc.
La arquitectura neomudéjar es un ejemplo más de los estilos artísticos del

pasado de su propia personalidad de ese comienzo del siglo XX con los rasgos o
características que definen el pasado. Por tanto, podíamos en el fondo decir que a veces
también la palabra neo se escondería una falta de creatividad y ese revisionismo era
falta de nuevas propuestas, escasez o un modo de acercarse a la arquitectura. Esto no
quiere decir que algunos de estos edificios son innovadores u merezca atención. Estos
quieren generar unas lecturas y uno de ellos puede ser esa impronta o existiera una falta
de ideas que se estaban sucediendo.

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Decíamos que el calado y la influencia están grande que en nuestra actualidad

En España va a destacar esa tradición mudéjar que se identifica o representa esa

En definitivamente no podemos decir un estilo arquitectónico sino una

Por tanto, la incesable búsqueda de cultura nacional se construyeran plazas toras,

Es así como podemos ver el pabellón de España en la Exposición universal de

La de ventas de Rodríguez Ayuso y Álvarez Capa . Cona arcos polilobulados

La plaza de toros de Goya. Álvarez Capaz Rodríguez Emires Ayuso. Aquí

También esa arquitectura neomudéjar sirvió para la identificación de orfanatos,

El colegio de Areneros (1910) actual universidad. La buena dicha (1917) y San

Madrid Moderno y la casa de Las bolas(1895). En la cosa de las bolas era

La casa de Don Francisco Mestro (1917)

La fábrica de la cerveza del Águila (1914) y depositado de agua de santa

El cementerio de la Almudena (1925) cierta inspiración.

El pabellón mudéjar de Sevilla donde está presente todo esto.

El arco del triunfo de Barcelona donde encontramos ese arco de inspiración.

Lo podemos ver en el ayuntamiento de Águilas o la Casa de Barón de Benifayó en San

La torre del reloj de Calasparra tenemos ejemplo que en el siglo XX.

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