El temperamento mesotónico de 1/4 de coma surgió en el Renacimiento para solucionar los problemas de los sistemas de afinación anteriores y adaptarse a las nuevas técnicas polifónicas. Se centra en obtener terceras mayores perfectas dividiendo cada una en dos tonos iguales, reduciendo cada quinta un 1/4 de coma para lograrlo. Aunque proporciona terceras puras, presenta problemas en las modulaciones debido a las quintas desafinadas, haciéndolo poco práctico para la mús
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El temperamento mesotónico de 1/4 de coma surgió en el Renacimiento para solucionar los problemas de los sistemas de afinación anteriores y adaptarse a las nuevas técnicas polifónicas. Se centra en obtener terceras mayores perfectas dividiendo cada una en dos tonos iguales, reduciendo cada quinta un 1/4 de coma para lograrlo. Aunque proporciona terceras puras, presenta problemas en las modulaciones debido a las quintas desafinadas, haciéndolo poco práctico para la mús
El temperamento mesotónico de 1/4 de coma surgió en el Renacimiento para solucionar los problemas de los sistemas de afinación anteriores y adaptarse a las nuevas técnicas polifónicas. Se centra en obtener terceras mayores perfectas dividiendo cada una en dos tonos iguales, reduciendo cada quinta un 1/4 de coma para lograrlo. Aunque proporciona terceras puras, presenta problemas en las modulaciones debido a las quintas desafinadas, haciéndolo poco práctico para la mús
El temperamento mesotónico de 1/4 de coma surgió en el Renacimiento para solucionar los problemas de los sistemas de afinación anteriores y adaptarse a las nuevas técnicas polifónicas. Se centra en obtener terceras mayores perfectas dividiendo cada una en dos tonos iguales, reduciendo cada quinta un 1/4 de coma para lograrlo. Aunque proporciona terceras puras, presenta problemas en las modulaciones debido a las quintas desafinadas, haciéndolo poco práctico para la mús
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Temperamento Mesotónico
Alejandro Campos Fuentes
ÍNDICE 1. CONTEXTO HISTÓRICO
2. TEMPERAMENTO MESOTÓNICO DE ¼ DE COMA
3. CREACIÓN DE LA ESCALA MESOTÓNICA DE ¼ DE COMA
4. OTROS TEMPERAMENTOS MESOTÓNICOS
5. EJEMPLOS
6. CONCLUSIÓN CONTEXTO HISTÓRICO CONTEXTO HISTÓRICO El temperamento mesotónico surge en el Renacimiento, de la necesidad de buscar un sistema de afinación que solucionara los problemas que tenían los anteriores, así como que se ajuste a las nuevas inquietudes polifónicas de la época, centrando la atención de su música en las 3as y 6as.
El nombre mesotónico (de tonos medios), proviene
del origen de creación de estos sistemas, ateniéndose a las notas dobles, necesarias para la coexistencia de 3as y 5as.
El temperamento mesotónico más extendido es el de
¼ de coma, desarrollado por Pietro Aaron en 1523. Extendido y popularizado, principalmente, en instrumentos de teclado. TEMPERAMENTO MESOTÓNICO DE ¼ DE COMA PIETRO AARÓN, 1523 TEMPERAMENTO MESOTÓNICO DE ¼ DE COMA Se centra en la 3a Mayor, pretendiendo dividirla en dos tonos iguales.
Es un sistema similar al Pitagórico, pero basado en las 3asM perfectas, no las 5as.
De esta forma, aparece la coma sintónica (diferencia entre la 3a pitagórica y la pura del mesotónico = 80/81 ó 21.5 cents), y la distribuye entre todas las 5as. Así, se reducen ¼ de coma todas las 5as (~ 5 cents por cada una), de modo que cada cuatro 5as se forma una 3aM y se completa una coma sintónica. CREACIÓN DE LA ESCALA MESOTÓNICA DE ¼ DE COMA CREACIÓN DE LA ESCALA MESOTÓNICA DE ¼ DE COMA Si se superponen las 5as para hallar todas las notas, encontramos que las últimas dos, no coinciden, dando lugar a la 5a del lobo (empezando desde el Si♭: Sol#-Mi♭).
De esta forma, como bien nos indica Francis Salinas en su De
musica libri septem (1577), el temperamento mesotónico centra la atención en obtener 3as justas, dividiendo la 3a Mayor en dos tonos iguales, desde la que construir el resto de la escala y el sistema de afinación. CREACIÓN DE LA ESCALA MESOTÓNICA DE ¼ DE COMA Así, partiremos de Do (263 Hz) para formar una escala mayor, atendiendo a los cánones mesotónicos: 1. Desde la fundamental (Do), obtenemos la 3aM perfecta (Mi) multiplicando su frecuencia por 5/4 o 1.25 (tamaño de la 3aM según la serie armónica). 2. Dividimos esta tercera mayor perfecta en dos tonos iguales: raíz cuadrada del tamaño de la tercera (√1.25) = 1.118… → valor del tono (Do * 1.118→ Re). 3. Para averiguar el semitono, vemos que una 8a (tamaño 2 según la serie armónica) está compuesta de 5 tonos y 2 semitonos → t5 * s2 = 2 → → por lo que el semitono valdrá 1.07… (Mi * 1.07 → Fa). 4. Para la obtención del resto de las notas de la escala, basta con: - Multiplicar sucesivamente por el valor del tono para hallar Sol, La, Si. - Multiplicar Si por el valor del semitono para comprobar que se ha completado correctamente la 8a. OTROS TEMPERAMENTOS MESOTÓNICOS OTROS TEMPERAMENTOS MESOTÓNICOS Además del de ¼ de coma, encontramos otros temperamentos, menos populares, desarrollados en la segunda mitad del siglo XVI.
- ⅓ de coma → Salinas (1577). Se centra en la obtención de 3as menores justas. Las
5as se reducen ⅓ de coma (7 cents), por lo que tres 5as descendentes producen una 3am natural y completan una coma sintónica. - 2/7 de coma → Zarlino (1558). - ⅕ de coma. EJEMPLOS EJEMPLOS Este temperamento destaca por sus 3as puras, así como por unas tríadas algo desafinadas, pero más que aceptables para nuestros oídos. No obstante, en las 5as huecas se nota su punto débil. La problemática mayor del sistema mesotónico viene, al igual que en todos hasta la llegada del temperamento igual, en las modulaciones y enarmonías, que trastocan y desafinan los intervalos cuanto más nos alejamos del centro gravitatorio sin armadura. A menudo se encontraban instrumentos de tecla, más en concreto órganos, con una partición de teclas negras en dos para “la misma nota”: Re# y Mi♭, Sol# y La♭… Esto propiciaba el uso de modulaciones a tonalidades no muy lejanas, y, por consiguiente, el enriquecimiento del lenguaje compositivo e instrumental para los instrumentos de tecla. Órgano con partición de teclas negras. Capriccio cromatico, Tarquinio Merula. Preludio y fuga en Sol Mayor, BWV 541, J. S. Bach. Temperamento Igual. Preludio y fuga en Sol Mayor, BWV 541, J. S. Bach. Mesotónico. CONCLUSIÓN CONCLUSIÓN Este temperamento, desde hace ya varios siglos hasta día de hoy, resulta poco práctico e incluso incómodo, debido al amplísimo desarrollo que ha sufrido la tonalidad a lo largo del tiempo.
Si alguien se atreviera a tocar una obra del Romanticismo con una afinación mesotónica, el resultado sería una amalgama de sonidos no demasiado afinados, que nada tienen que ver con el concepto original del compositor.
No obstante, en el repertorio histórico que existe de obras compuestas teniendo como
punto de partida este sistema de afinación, es, sin lugar a dudas, el mejor. FIN
