El Color

LA INTERACCIÓN
DEL COLOR
DE JOSEF ALBERS
EXPLICACIÓN
EN 1963 JOSEF ALBERS SU LIBRO QUE
PRESENTABA SU TEORÍA DE QUE LOS
COLORES SE RIGEN POR UNA LÓGICA
INTERNA Y ENGAÑOSA.
ESTE ARTISTA Y PROFESOR SOSTENÍA

QUE TODO COLOR ES RELATIVO, ES
DECIR, QUE NUNCA VEMOS UN COLOR
AISLADO SINO SIEMPRE EN RELACIÓN
CON OTROS COLORES.
MÁS CLARO O MÁS OSCURO:
INTENSIDAD LUMINOSA
UN COLOR APARECERÁ COMO MÁS CLARO O MÁS OSCURO, SEGÚN EL COLOR QUE SE ENCUENTRE
CERCANO AL COLOR CON EL QUE ESTÉ INTERACTUANDO. LA FORMA DE DETERMINAR QUE COLOR
ES MÁS CLARO O QUE COLOR ES MÁS OSCURO, ES DEFINIENDO VISUALMENTE CUAL COLOR NOS
PARECE MÁS PESADO Y CUÁL MÁS LIVIANO. EL COLOR QUE APARECE COMO MÁS PESADO, ES EL
QUE CONTIENE MÁS NEGRO O MENOS BLANCO Y POR LO TANTO, EL MÁS OSCURO. Y A SU VEZ,
AQUÉL QUE NOS PARECE MÁS LIVIANO ES EL QUE CONTIENE MÁS BLANCO O MENOS NEGRO Y POR
LO TANTO ES EL MÁS CLARO.
MÁS CLARO O MÁS OSCURO:
INTENSIDAD LUMINOSA
EN LA FIGURA ENCONTRAMOS DOS VECES EXACTAMENTE EL MISMO MATIZ VERDE, PERO POR
INTERACCIÓN DE LOS COLORES QUE LO RODEAN, VEMOS AMBOS CUADRADOS CON DIFERENTE
INTENSIDAD LUMINOSA, PARECIÉNDONOS EL DE LA IZQUIERDA MÁS CLARO Y EL DE LA DERECHA
MÁS OSCURO. ESTO SE PRODUCE DEBIDO A QUE EL COLOR VERDE, SE ENCUENTRA EN UN VALOR O
CLAVE INTERMEDIA ENTRE LOS DOS COLORES DE FONDO, EN EN ESTE CASO BLANCO Y NEGRO. ES
DECIR, ES MÁS OSCURO QUE EL BLANCO PERO NUNCA MÁS OSCURO QUE EL NEGRO.
MÁS BRILLANTE O MÁS OPACO:
INTENSIDAD CROMÁTICA
EN EL CASO DE LA INTENSIDAD CROMÁTICA, HAY COLORES QUE AL INTERACTUAR CON OTROS QUE
SE ENCUENTRAN CERCANOS A ÉL, PODEMOS PERCIBIRLOS COMO MÁS BRILLANTES O MÁS OPACOS.
UN COLOR SERÁ MÁS BRILLANTE MIENTRAS MÁS PURO (MÁS SATURADO) NOS PAREZCA, O MEJOR
DICHO, MIENTRAS MÁS SE PAREZCA A LA CONCEPCIÓN QUE TENEMOS SOBRE SU TONALIDAD.
EN LA FIGURA, POR EJEMPLO, DENTRO DE UNA GAMA DE DISTINTOS TIPOS DE ROJO, AQUÉL QUE
APARENTE SER EL ROJO MÁS ROJO, O EL ROJO MÁS PURO O SATURADO, SERÁ EL COLOR MÁS
BRILLANTE. EN ESTE CASO ES EL NÚMERO 4.
MÁS BRILLANTE O MÁS OPACO:
INTENSIDAD CROMÁTICA
UN MISMO COLOR PARECERÁ MÁS BRILLANTE O MÁS OPACO SEGÚN LOS COLORES CON QUE SE
ENCUENTRE INTERACTUANDO. LA MANERA DE DETERMINAR CUÁL ES EL COLOR MÁS BRILLANTE, ES
HACIENDO EL EJERCICIO DE COMPARAR LOS COLORES, DEFINIENDO CUÁL ES EL COLOR QUE
PARECE SER EL MÁS PURO O MÁS SATURADO.
UN COLOR ADQUIERE DOS CARAS
DISTINTAS
COMO SE MUESTRA EN LA FIGURA, UN MISMO COLOR PUEDE ADQUIRIR DIFERENTES CARAS, AL

INTERACTUAR CON COLORES PRÓXIMOS A ÉL. EL COLOR ROSADO DE LOS CUADRADOS EN EL MEDIO
EN AMBOS CASOS, CORRESPONDE EXACTAMENTE AL MISMO COLOR (IGUALDAD DE MATIZ, BRILLO Y
VALOR), PERO POR EFECTO DE LA INTERACCIÓN DEL COLOR, PODEMOS PERCIBIR AMBOS
CUADRADOS DE MATICES DISTINTOS. ESTO SE PRODUCE PORQUE EL ROSA, SE ENCUENTRA
TOPOLÓGICAMENTE SITUADO ENTRE LOS DOS COLORES DE LOS FONDOS. MIENTRAS MÁS
DIFERENTES ENTRE SÍ SON LOS COLORES DE LOS FONDOS, MAYOR SERÁ SU INFLUENCIA
CAMBIANTE
DOS COLORES DIFERENTES
PARECEN IGUALES: SUSTRACCIÓN
DEL COLOR
COMO SE MUESTRA EN LA FIGURA, DOS COLORES COMPLETAMENTE DISTINTOS PUEDEN PARECER

EL MISMO COLOR, AL INTERACTUAR CON COLORES PRÓXIMOS A ÉL. LOS VERDES QUE APARECEN EN
EL MEDIO EN AMBOS CASOS, CORRESPONDEN A DOS MATICES COMPLETAMENTE DISTINTOS, PERO
POR EFECTO DE LA INTERACCIÓN DEL COLOR, PODEMOS PERCIBIR AMBOS CUADRADOS DEL MISMO
COLOR O MUY PARECIDO. ESTO SE PRODUCE PORQUE LA LUMINOSIDAD Y TONALIDAD DE LOS
COLORES DE LOS FONDOS, REDUCE VISUALMENTE TONALIDAD O LUMINOSIDAD A LOS COLORES
DEL MEDIO.
DOS COLORES DIFERENTES
PARECEN IGUALES: SUSTRACCIÓN
DEL COLOR
TENIENDO ESTO EN CUENTA, PODEMOS MEDIANTE EL EMPLEO DE CONTRASTES Y COMPARACIÓN,

MANIPULAR LA LUMINOSIDAD Y/O TONALIDAD DEL ASPECTO ORIGINAL DE UN COLOR, HACIA LAS
CUALIDADES OPUESTAS. COMO ESTO EQUIVALE PRÁCTICAMENTE A AÑADIR CUALIDADES
OPUESTAS, ES POSIBLE LOGRAR EFECTOS PARALELOS MEDIANTE LA SUSTRACCIÓN DE LAS
CUALIDADES NO DESEADAS.
COLOR DE IMAGEN PERSISTENTE
SI MIRAMOS FIJAMENTE EL PUNTO ROJO DE LA FIGURA POR APROXIMADAMENTE UN MINUTO, E

INMEDIATAMENTE DESPUÉS OBSERVAMOS EL CUADRADO BLANCO DE LA DERECHA, VEREMOS
EL COLOR COMPLETAMENTE CONTRARIO POR ALGUNOS SEGUNDOS, QUE EN ESTE CASO ES EL
VERDE. ESTO SE PRODUCE POR LA PERSISTENCIA DE LA IMAGEN.
AL MIRAR FIJAMENTE UN COLOR SE FATIGARÁN LAS PARTES SENSIBLES DEL OJO A ESE COLOR, POR
LO QUE CON EL PASO REPENTINO AL BLANCO VEREMOS SU COLOR COMPLEMENTARIO.
EL COLOR DE IMAGEN PERSISTENTE ENTONCES ES UNA REACCIÓN DEL ÓRGANO DE LA VISTA, QUE
NACE CUANDO HACEMOS UNA FIJACIÓN DURADERA DE LA VISTA EN UN COLOR Y LUEGO
OBSERVAMOS EL BLANCO U OTRO COLOR. EL COLOR RESULTANTE DE ESTE "EXPERIMENTO" ES EL
COLOR DE IMAGEN PERSISTENTE.
MEZCLA ÓPTICA
EN CONTRASTE CON LA PERSISTENCIA DE LA IMAGEN, EN LA MEZCLA ÓPTICA DOS COLORES (O MÁS)

COLORES QUE SE PERCIBEN SIMULTÁNEAMENTE, SE VEN COMBINADOS Y POR ENDE FUNDIDOS EN
UN NUEVO COLOR. EN ESTE PROCESO, LOS DOS COLORES ORIGINALES SON PRIMERO ANULADOS Y
HECHOS INVISIBLES, Y DESPUÉS REEMPLAZADOS POR UN SUSTITUTO, LLAMADO MEZCLA ÓPTICA.
COMO SE MUESTRA EN LA FIGURA, AL FIJAR LA VISTA Y ENTRECERRAR LOS OJOS, SE PUEDE
APRECIAR LA MEZCLA ENTRE AMBOS COLORES QUE APARECEN A SIMPLE VISTA.
MEZCLA ÓPTICA
LOS PINTORES IMPRESIONISTAS NUNCA PRESENTABAN UN VERDE EN SÍ, UN VERDE PURO. EN

LUGAR DE EMPLEAR PINTURA VERDE RESULTANTE DE LA MEZCLA MECÁNICA DE AMARILLO Y AZUL,
APLICABAN AMARILLO Y AZUL EN PUNTITOS SIN MEZCLAR, DE MANERA QUE SÓLO SE MEZCLARAN
EN NUESTRA PERCEPCIÓN, A MODO DE IMPRESIÓN. EL QUE ESOS PUNTITOS FUERAN PEQUEÑOS
INDICA QUE ESTE EFECTO DEPENDE DEL TAMAÑO Y DE LA DISTANCIA.
INTERVALOS Y TRANSFORMACIÓN
CROMÁTICA
LAS DIFERENTES TONALIDADES SE DEFINEN POR SU LONGITUD DE ONDA. TODO MATIZ POSEE
INTENSIDAD CROMÁTICA (BRILLO O SATURACIÓN) E INTENSIDAD LUMINOSA (LUMINOSIDAD). POR LO
TANTO, LOS INTERVALOS CROMÁTICOS TIENEN TAMBIÉN ESTE DOBLE ASPECTO, ESTA DUALIDAD.
PUEDE LLEGARSE FÁCILMENTE A UN ACUERDO RESPECTO DE LA RELACIONES DE LUMINOSIDAD, ES
DECIR. CUÁL DE DOS COLORES ENFRENTADOS APARECE COMO EL MÁS CLARO Y CUÁL COMO EL MÁS
OSCURO. PERO ES MÁS DIFÍCIL LLEGAR A ESE ACUERDO, CUANDO SE TRATA DE INTENSIDAD
CROMÁTICA, ES DECIR, DETERMINAR DE ENTRE VARIOS TONOS DE UN MISMO COLOR, CUÁL ES EL MÁS
PURO. POR ESTA RAZÓN, ES MÁS FÁCIL DEFINIR INTERVALOS CROMÁTICOS MEDIANTE UNA RELACIÓN
DE INTENSIDADES LUMINOSAS.
INTERVALOS Y TRANSFORMACIÓN
CROMÁTICA
LOS CUATRO COLORES DE LA DERECHA APARECEN EN UNA CLAVE MÁS ALTA Y CORRESPONDEN A UN
INTERVALO DE VALOR MÁS ALTO QUE LOS CUATRO COLORES DE LA IZQUIERDA, MANTENIENDO LAS
RELACIONES
DE PESO VISUAL ENTRE ELLOS. LOS COLORES QUE APARECEN COMO MÁS PESADOS EN LA IZQUIERDA
CONTINÚAN SIENDO LOS MÁS PESADOS A PESAR DE QUE SE ENCUENTRAN EN UNA CLAVE MÁS ALTA..
YUXTAPOSICIÓN DE COLORES:
HOMOGENEIDAD Y HETEROGENEIDAD
EN LA FIGURA, PODEMOS VER DOS EJEMPLOS DE YUXTAPOSICIÓN DE COLORES: EN EL EJEMPLO

ENCONTRAMOS CUATRO COLORES QUE DISPUESTOS EN SU JUSTA PROPORCIÓN, DETERMINAN UNA
COMPOSICIÓN ARMÓNICA, DESDE EL PUNTO DE VISTA QUE SE PERCIBE COMO UN TODO, COMO UNA
COMPOSICIÓN HOMOGÉNEA.
YUXTAPOSICIÓN DE COLORES:
HOMOGENEIDAD Y HETEROGENEIDAD
AL CONTRARIO, ABAJO SE NOS MUESTRAN LOS MISMOS CUATRO COLORES QUE DISPUESTOS EN DISTINTA
PROPORCIÓN, LOGRAN GENERAR CUATRO AMBIENTES (AZUL, VERDE CLARO , ROJO Y VERDE MUSGO), EN
UNA COMPOSICIÓN HETEROGÉNEA.
SEGÚN LO ANTERIOR ES POSIBLE PLANTEAR QUE, INDEPENDIENTEMENTE DE LAS NORMAS DE ARMONÍA
CUALQUIER COLOR PUEDE COMBINAR CON OTRO, PRESUPONIENDO QUE SUS CANTIDADES SEAN LAS
APROPIADAS.

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LA INTERACCIÓN

ESTE ARTISTA Y PROFESOR SOSTENÍA

COMO SE MUESTRA EN LA FIGURA, UN MISMO COLOR PUEDE ADQUIRIR DIFERENTES CARAS, AL

COMO SE MUESTRA EN LA FIGURA, DOS COLORES COMPLETAMENTE DISTINTOS PUEDEN PARECER

TENIENDO ESTO EN CUENTA, PODEMOS MEDIANTE EL EMPLEO DE CONTRASTES Y COMPARACIÓN,

SI MIRAMOS FIJAMENTE EL PUNTO ROJO DE LA FIGURA POR APROXIMADAMENTE UN MINUTO, E

EN CONTRASTE CON LA PERSISTENCIA DE LA IMAGEN, EN LA MEZCLA ÓPTICA DOS COLORES (O MÁS)

LOS PINTORES IMPRESIONISTAS NUNCA PRESENTABAN UN VERDE EN SÍ, UN VERDE PURO. EN

EN LA FIGURA, PODEMOS VER DOS EJEMPLOS DE YUXTAPOSICIÓN DE COLORES: EN EL EJEMPLO

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