Dossier Tango Interpretación Autoría y Escucha

DOSSIER [147-148]
ISSN 1851-6866 (impresa) / ISSN 2422-6017 (en línea)

Zama /7 (2015) 147
Dossier Tango: interpretación, autoría y escucha

Presentación
"" Julio Schvartzman
En una conversación digresiva con motivo de su cumpleaños número cien, Nicanor

Parra se preguntaba, respecto de Francisco, el papa argentino: “¿Baila tango el papa?
Si no, no puede funcionar. Lo único que ha dado la cultura sudamericana es el tango,
el resto es pura copia de la cultura occidental”.1 1. Sánchez Mariño, j. (2015). “Nica-
nor Parra: ‘Quiero llegar hasta los
116’”. en ADN Cultura, La Nación.
De la boutade, muy propia del estilo oral y escrito del autor de los Antipoemas, no Buenos Aires, 5 de septiembre.
tiene mucho sentido hacerse cargo en tanto verdad: sí tomarla como intervención.
Por cierto, no hace justicia a otras manifestaciones culturales –incluyendo géneros
musicales como la cueca, de la que el propio Nicanor tendría mucho que decir–. Pero
si desestimamos la postulación absoluta de unicidad, retendremos la comprobación
del altísimo impacto del tango en el mundo, casi desde su surgimiento, y las sucesi-
vas oleadas de su globalización –noción que pone en juego las determinaciones del
mercado–. Así ocurrió en la primera década del siglo XX, un poco más tarde con la
exportación cinematográfica de las producciones de Gardel y Lepera, y en el tránsi-
to hacia el siglo XXI con el nuevo auge de tango bailado y la emergencia del tango
electrónico.
Paralelamente con este último proceso, se percibe un crecimiento de las indagaciones

sobre el género, que han adoptado en las últimas décadas un carácter más sistemático,
con aportes provenientes de la musicología, los estudios culturales, la antropología,
la sociología, las aproximaciones a su poética.
Los trabajos que integran este dossier se gestaron en el marco del proyecto
“Interpretaciones del tango. Autorías, representaciones y citas en la letra y la música
de la canción urbana rioplatense” –parte de la programación de investigación de la
Universidad de Buenos Aires–, radicado en el Instituto de Literatura Hispanoamericana 2. Imposible dar cuenta aquí de las
de la Facultad de Filosofía y Letras.2 A partir de las líneas generales del proyecto, obras históricas, teóricas y críticas
que marcaron el trabajo en común
interrogan varios aspectos de la historia del género. Cuatro de ellos, respondiendo a en diálogo interdisciplinario y que
uno de los lineamientos fuertes del plan de investigación, se orientan hacia el estudio apenas muy parcialmente se tra-
suntan en la bibliografía citada en
de la performance: relevando las peculiaridades del fraseo a través de distintos acer- cada artículo. Solo quisiera subrayar
camientos (García Brunelli), midiendo en milisengundos la articulación de las secuen- la importancia de los ensayos
cias de notas del canto y del acompañamiento orquestal en tres versiones de “Naranjo incluidos en los dos volúmenes pu-
blicados hasta ahora por el Instituto
en flor” (Peláez), y reparando en la centralidad de las decisiones interpretativas del Nacional de Musicología “Carlos
cantor –Carlos Gardel– en “La mina del Ford” (Idiarte) y en “Caferata” (Schvartzman). Vega”, de la Antología del tango
rioplatense: el I, Desde sus comienzos
La perspectiva gana en generalidad y en interrelación con otras prácticas cuando la hasta 1920, Buenos Aires, 1980, y
atención se concentra en la recepción temprana del tango por parte de los escritores el II, 1920-1935, Buenos Aires, 2015.
ISSN 1851-6866 (impresa) / ISSN 2422-6017 (en línea)
148 Zama /7 (2015) [147-148] Julio Schvartzman
nucleados en distintas corrientes de la vanguardia argentina (Stratta). Finalmente, el

interés por el sesgo de la recuperación de la milonga en Alberto Williams permite
reconstruir un tipo de escucha desde la música académica y en relación con una más
3. Otros dos ensayos resultantes del amplia política cultural del estado (Cerletti).3
proyecto se encuentran en curso de
publicación (Emiliano Sued, “Sobre
censura y corrección en las letras de Estas propuestas se han fundado en una vinculación entre la escucha y la lectura, y
tango. De la sustitución a la trans- la solicitan en sus lectores, para lo cual remiten no solo (y en ocasiones no tanto) a
posición”) y escritura (Marina Ca-
ñardo sobre modalidades del estilo textos sino a registros sonoros, incluyendo material disponible en internet o subido
interpretativo de Rosita Quiroga), ad hoc (como en el caso del análisis de Peláez). Por lo demás, se presentan solas.
además de otros ya publicados por
García Brunelli y Schvartzman.

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"" Julio Schvartzman

En una conversación digresiva con motivo de su cumpleaños número cien, Nicanor

Paralelamente con este último proceso, se percibe un crecimiento de las indagaciones

nucleados en distintas corrientes de la vanguardia argentina (Stratta). Finalmente, el

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