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    Comentario - Bartok, Mikrokosmos

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    Esta obra fue escrita por el compositor húngaro Béla Bartók como parte de su colección "Mikrokosmos". La obra muestra la influencia del folclore húngaro en el estilo compositivo de Bartók, utilizando técnicas como modos medievales, cromatismo polimodal, y ritmos irregulares. La obra también contrasta entre secciones con armonía funcional y no funcional, manteniendo el enfoque en la melodía para reflejar la naturaleza monódica de la música folclórica h

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    Esta obra fue escrita por el compositor húngaro Béla Bartók como parte de su colección "Mikrokosmos". La obra muestra la influencia del folclore húngaro en el estilo compositivo de Bartók, utilizando técnicas como modos medievales, cromatismo polimodal, y ritmos irregulares. La obra también contrasta entre secciones con armonía funcional y no funcional, manteniendo el enfoque en la melodía para reflejar la naturaleza monódica de la música folclórica h

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    Esta obra fue escrita por el compositor húngaro Béla Bartók como parte de su colección "Mikrokosmos". La obra muestra la influencia del folclore húngaro en el estilo compositivo de Bartók, utilizando técnicas como modos medievales, cromatismo polimodal, y ritmos irregulares. La obra también contrasta entre secciones con armonía funcional y no funcional, manteniendo el enfoque en la melodía para reflejar la naturaleza monódica de la música folclórica h

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    Esta obra fue escrita por el compositor húngaro Béla Bartók como parte de su colección "Mikrokosmos". La obra muestra la influencia del folclore húngaro en el estilo compositivo de Bartók, utilizando técnicas como modos medievales, cromatismo polimodal, y ritmos irregulares. La obra también contrasta entre secciones con armonía funcional y no funcional, manteniendo el enfoque en la melodía para reflejar la naturaleza monódica de la música folclórica h

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    COMENTARIO: B.

    Bartok, Mikrokosmos
    Esta pequeña obra, fue escrita por el compositor húngaro Béla Bartók (1881-1945). Es
    una de las “Seis danzas en ritmo búlgaro (I), pertenece a su colección “Mikrokosmos”
    (compuesta entre las décadas de 1920 y 1930), específicamente al volumen número 6.
    Es una obra claramente neoclásica, en la que además se aprecia la influencia del
    folclore en Bartok.
    Bartok estudió en la Academia de Música de Budapest, en la cual se distinguió como
    un gran pianista. Además, fue compositor y pedagogo, sobre todo a raíz de que su hijo
    comenzara a estudiar también piano. Compuso numerosas obras para guiar su
    aprendizaje, de distintos niveles y dificultad, como es el caso de los diferentes
    volúmenes de “Mikrokosmos”. Fue pionero en la disciplina de etnomusicología.
    El compositor, decidió recoger y recopilar melodías folclóricas de su país natal de mano
    de las gentes locales. Gracias a ello, Bartok enriqueció su lenguaje compositivo con una
    nueva técnica que denominó folclore imaginario, con el que a partir de unas
    características de una música folclórica se compone una obra totalmente novedosa.
    Podemos dividir la obra en tres partes: una primera sección, otra segunda y una
    conclusión.
    Como primer rasgo del folclore imaginario destaca en toda la obra el uso de los modos
    medievales. En la primera sección la danza se torna entre dos centros tonales: mi-la-
    mi, y además es polimodal. Se observa también cromatismo polimodal, es decir,
    superposición de modos diferentes (como el frigio y el jónico, dando lugar a graves
    disonancias entre la melodía en el bajo, como el caso de re # y re becuadro al
    comienzo). La armonía en esta sección será no funcional, y la melodía siempre frigia.
    También encontramos el empleo de ritmos y compases irregulares, que añaden
    dificultad extra a sus obras. En este caso es un ritmo 4+2+3/8.
    La tercera característica es la longitud y estructura variables en las frases, permitiendo
    el rubato.
    Como la música popular de los pueblos era exclusivamente monódica, Bartok se
    aseguró de centrar la atención en la melodía y no componer excesivos
    acompañamientos. Esto se observa en la sección dos, donde el acompañamiento son
    acordes basados en los principales intervalos de la melodía. En esta sección se observa
    también una armonía funcional, pasando por La M y tomando una estructura más
    triádica.
    Respecto a la conclusión de la obra, es breve y totalmente frigia, fundada sobre un
    bajo como nota pedal y octavas en la mano izquierda.
    Esta obra muestra la influencia del folclore en Bartok, en una obra neoclásica con
    sonoridad moderna.

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