L L D 0

Mensaje
Introducción
yo
.......8

ExrrOiuNG El I-rvr Necesidades básicas Séptimo ACORDES .....................................................

Vil Astucia .................................................................................................................. 49

II /XPL ORIN G El ALTERADO Srv£NTH ACORDES ............................................................53

/Oy/ul Ruidos ................................................................................................................. 69

III /XPL ORING Te TU NOTA ESTRUCTURAS ............................................................73

EscuchandoWitñin.................................................................................................................................88

Cuatro Exrroiuxc MÁS GRANDE Y ESTRUCTURAS MÁS PEQUEÑAS ........................................................ 91

Canción /O Daralene ....................................................................................................... 104
£van's Danza ............................................................................................................... 116

119

Seis Necesidades básicas

Ejercicio Estrategia
.127

VII PENSAMIENTOS En Musical Creatividad ....................................................................

Apéndices ................................................................................................................................137

Sobre El Autor ......................................................................................................................140

y
o
yo
Introducción
El El piano es uno de los más singulares de todos los instrumentos musicales occidentales.
Aparte de su enorme Rango, su más Característica útil SI La posibilidad De Sonando muchos
Lanzamientos Simultáneamente. Porque Jf El Diseño De El Teclado Y La manera en Qué
Lo SI Jugado, De trabajo Con Acordes De Cuatro Sr Más Notas SI Mucho Más fácil
Que En El Guitarra Oregón El Varios Mazo Instrumentos. Lo Lo haría Parece, Por lo
tanto, Eso Indio Pedido A Maestro El Instrumento musical Indio A Realmente
Creativo Sentido Uno Lo haría Necesidad A
Ser apropiado para Arsénico Consciente Arsénico Posibilidad De El Pianos Armónico Potencial.
Sobre Diez Días Hace yo Comenzó A Ser apropiado para Más Y Más Frustrado Con
Mi Incapacidad A Sacar a la luz Armonías Qué Sonó Fresco Y Colorido. yo Parecía A
Ser Juego El Sámi Voces Más de Y Más de Hasta que muchos sonidos que al principio eran
muy interesantes para mí tenían Se vuelve bastante predicto... Capaz. Mientras Inquisitivo
Para A Solución yo Hecho Un Esfuerzo A Aviso Cualquier Armonías Indio El Juego
De Otro Pianistas que atrajeron Mis oídos. Esta escucha atenta Traído Yo a dos importantes
Dis- Cubiertas. F-irst, Allí Era De verdad No Asociación Entre El Número De Notas
Indio A Acorde Y El Grado de interés que despertó. Me di cuenta de muchos casos En el
comping de Duke Ellington, por ejemplo, Allí Una simple tríada sonó Como algo
completamente Nuevo. Segundo, Allí No había correlación Entre El Título De Distancia De
El Clave (O Título De Abstracción) Y El Título De Musical Más aterrador. Mientras que
extremadamente Disonante Sonoridades Atraído Mi Atención Con bastante facilidad, su Usar
en Relación A El Musical Contexto A menudo Sonó Un poco Arbitrario. En El otro Mano,
Estaba Como... Redondeado A Darse cuenta Eso Muchos De El Sonidos Qué
Completamente Hipnotizado Yo Indio El Jugueteando De Banco Mary Harris Jones
Estaban En realidad Basado En Planta medicinal Armónico Relaciones Tal Arsénico
Devanado secundario Dominantes R II - V Secuencias. Y Muchos De El Sonidos Qué En
huelga Yo Tan contundentemente Indio El Juego De Clare
F-ischer Consistía De El más común Estructuras armónicas, Pero se usa en un lugar menos
común Voltear R Superpuesto Más de A Más Lleno de colorido Bajo Nota.
Whe La mayoría Importante Aspectos De Fuerte Armónico Música Parecía A Ser El
Elección De Notas Indio El Individuo Sonoridades Y El Voz Liderazgo De 9Neón
Sonoridad A El Siguiente. yo Comenzó A Descubrir, Sin embargo, que las muchas
formaciones armónicas que pensé que ya había entendido podrían usarse En cierto modo Tuve
Nunca Imaginado. En resumen, yo Comenzó A Darse cuenta Eso De verdad Profundizando
En El Har- Monic Las posibilidades inherentes a los acordes y voces que ya conocía eran
mucho más creativas po- Tencial Que Vistazo Para Diferente Acordes Simplemente Para
El Sake De Hallazgo Diferente Acordes. Arsénico Yo soy... Gan Para averiguar algunos de
Lo intrigante Cosa Sin embargo, estaba escuchando en los registros, Vine A un Otra
frustración. Podría tocar lo que había aprendido del disco, pero no pude incorporar Eso Detalle
Sonido En Mi Ser dueño de Improvisando. Esta Libro SI En realidad El Resultado De Mi
Ser dueño de Strug- Gle A Hallazgo Un Planteamiento A Armonía Qué Poder Ser
Personal Y Creativo, Mientras Utilizando Har-
U

Mhnn Es De A Sim'pe J 'Séptimo Acorde (C, E, G, B) Son Acompañante A Incluso

El La mayoría Elemen- Tary jazz Pianista. Todavía La mayoría Pianistas de jazz, incluyendo
Sazonado Profesionales, usa poco más Que Mitad yo El Posibilidad Voces De Estos Notas
Indio El Acompañante Fin Y Gota Dos Posiciones, Y A Mucho Más pequeño Porcentaje
 De El Posibilidad Voces Indio El Más Mucho Difusión Posiciones. Arsénico Nosotros Debe
Pronto
Ver, Estos Sámi Cuatro Notas Lata Ser Superpuesto Arriba Muchos Diferente Bajo Notas
A Sugerir Muchos Diferente Armonías, Incluyendo A–9, 11 Dl3sus, entre otros. F-más,
Cada uno Voltear De Cada uno Posibilidad Espaciamiento Oregón Posición De Esta C
Comandante Séptimo Acorde Rendimientos A Excepcionalmente Diferente Forma
Declarando Cach De Estos Diferente Armonías. Lo Debería Ser Obvio, Ellos Eso
El Pianista Quién SI A fondo Acompañante Con Sesenta Por ciento De El Posibilidad
Armónico Utiliza De El Notas C, E, G Y b Voluntad Tener A Lejos Más rico Y
Potencialmente Más Expresivo Armónico Vocabulario Indio Mano Que El Pia-
Lista Quién SI Acompañante Con Tinlv Tive Oregón Diez Por ciento De El Posibilidades.
Esta Estudio Comienza Por Explorando El Armónico Potencial Indio Cuatro notas Acordes, Ambos Arsénico Necesidades
básicas Har-
Monic Entidades Y Indio Combinación Con Otro Bajo Notas Oregón Acorde Raíces.
Necesidades básicas Séptimo Acordes ,
Qué Son Conjunto Con Diferente Bajo Notas Voluntad Más tarde Ser Referido A Arsénico Pala
Sistema Séptimo
Acordes. Estos acordes de cuatro notas se han dividido en cuatro grupos con el propósito de
practicar Estudio y aplicación: los cinco acordes básicos de la séptima, alterados y suspendidos
Acordes séptimos, tríadas Con novenos (segundos) o cuartos añadidos Y acordes que no
contienen tríadas convencionales. Estamos... Ginebra con las combinaciones de notas más
familiares y pasar gradualmente a las combinaciones escuchadas Con menos frecuencia. Sin
embargo, estoy seguro de que cada pianista que se toma algún tiempo para trabajar con el Los
posibles usos de solo los cinco acordes básicos de la séptima estarán tan asombrados como lo he
estado en el multi- Tude De Fresco Sonidos Qué Pronto Empezar A Emerger.
Elegí empezar con acordes de cuatro notas por dos razones muy prácticas. F-irst, Cuatro notas
son un suffi- Número cient para expresar una amplia variedad de armonías, especialmente
cuando las posibles cuatro notas Los acordes se combinan más tarde con diferentes notas de
bajo. Segundo, Cuatro notas son lo suficientemente pequeñas Número con el que cualquier
pianista bien motivado pronto puede llegar a ser bastante fácil de trabajar creativamente con
Acordes de esta densidad, incluso en una improvisación Situación. Con cada adicional Nota, sin
embargo (cinco, Seis, Etc.), Las estructuras se vuelven muchas veces más difíciles de manejar, y la
tendencia a usar la misma Acompañante Voces Aumentos una y otra vez Progresivamente. La
exploración De Cuatro notas Acordes Voluntad Ser seguido de una discusión E ilustración Del
uso de los mismos principios y técnicas Aplicado A acordes con un número mayor o menor de
notas. Los acordes de cuatro notas proporcionan un toque útil Fundación monic Sobre el cual
Sonoridades más gruesas y complejas Se puede construir. También están a favor de Ver una fuente
ya hecha de la que las texturas de una, dos o tres líneas (voces) pueden ser fácilmente Extraído.
Hay tres claves importantes para obtener el máximo beneficio de este estudio. Primero, el indi-
Las voces viduales y sus combinaciones con varias notas bajas deben practicarse pacientemente
y A fondo como se indica en el texto. Antes de que cualquier sonido se pueda usar de forma
creativa y espontánea Mientras improvisa, debe ser asimilado a fondo por las orejas y las manos
juntas. Los oídos deben ser capaces de escuchar las formas en que se puede usar un sonido en
particular dentro de varios har- Los contextos monicos y las manos deben ser capaces de
localizar ese sonido inmediatamente y sin esfuerzo O pensamiento consciente. En segundo
lugar, si una voz en particular parece poco convincente o demasiado disonante para Un gusto
personal, simplemente puede ser descartado. Tal vez se escuche de manera diferente más adelante.
Sin embargo, todas las posibles inversiones de las voces que sean de interés deben practicarse a
fondo Suficiente como se indica, con el fin de facilitar su uso en la creación de música creativa.
Tercero, práctica Debe proceder tanto como sea posible sin mirar los ejemplos del libro. Tan
pronto como un Detalle Voz o inversión Se entiende, Todos Lo posible Las transposiciones
deberían Estar trabajado Fuera En el teclado. Dado que actuamos e improvisamos lo mejor posible
sin mirar la música, devel- Tener el hábito de practicar de la misma manera ahorrará mucho Tiempo
y significativamente Acceler- Comió la asimilación del vocabulario musical. F-o esta razón cada
vez menos transposiciones o en- Versiones Son En realidad Incluido Indio Anotado
Modo Indio Cada uno sucesivo Capítulo.
Se puede hacer la pregunta, si es o no realmente necesario practicar todo el material en todo
Inversiones Y en Todas las llaves. La respuesta, Por supuesto, SI Que es La verdad es que no
Necesario Para que uno de nosotros Hacer la mayoría de las cosas que hacemos. Si Nosotros
Están realmente interesados en desarrollar nuestros cuerpos a los que nos someimos
Infinitamente repetitivo Ejercicio Regímenes con pocas quejas, siempre y cuando finalmente
veamos algunos Resultado positivo. Si deseo tener una armonía más rica ›'ocabu1ary que 1
Hazlo ahora, .ind para usar eso Vocabulario Con Espuma Mayor Eficacia Y Espontaneidad,
Lo Parece Solo Lógico Eso yo Voluntad Necesidad
 yo Ractice Diferente Que yo Hacer Ahora. Desafortunadamente, Contemporáneo
Sociedad Y El Medios de comunicación Gly Condición Estados Unidos A Esperar A
Ser Capaz A Tener Nada Nosotros Deseo Casi Inmediatamente, Y Con
A saber Inversión De Arsénico Poco Tiempo Oregón Dinero Arsénico Posible. No Uno

Parece A Aviso Eso La mayoría Cosa h Lata Ser Así Fácilmente Obtenido Son No
Valor Teniendo A Empezar Con.
Él Armónico Planteamiento Discutido Indio Esta Libro SI No Intencionado Indio
Cualquier Camino a Ser A Sistema O( Har- yo Y. Lo Simplemente Regalos Thc
Interesado Pianista Con Un Organizado Planteamiento Por Qué A Nalize como un
amplio menú de posibilidades armónicas Como a él o ella le importa digerir. También sugiere
Erecciones Indio Qué A Mirada Para Práctico Aplicaciones De Esta Vocabulario, Si
Indio A Relativamente
› Entional O altamente Complejo Estilístico Contexto. El El resto depende En El creativo
Pensamiento De yo Dividual. Att El Encl De El Libro yo Tener También Siempre y
cuando Listas De Libros Y Registros Y Musical O S Qué Tener Estado Influyente Indio
Tampoco Dirigiendo Oregón Definición Mi Ser dueño de Armónico Desarrollo. De Por
supuesto, Un En curso Desarrollo. Después Diez Días De De trabajo A lo largo El Líneas
Esbozado Aquí,
Tarifa Eso yo Tener Solo Alcanzado El Punto Att Qué yo Lata De verdad Empezar A
Ser Creativo Con Armonía. Él Otro Mano, yo Hallazgo Algo Fresco Y Revelador
Cada Tiempo yo Sentarse Att El Piano Para Solo A Pocos
yo Ites para explorar una voz de cuatro o cinco notas Desde varios puntos de vista
diferentes. yo Espero sinceramente que cada pianista que emprenda este viaje, con el tiempo,
se sienta tan rigurosamente yo Enged y Arsénico Lujosamente Recompensado Por Lo
Como yo Hacer.
 yo
I. Explorando El Cinco Necesidades básicas Séptimos
acordes

Nuestro estudio comienza con una exploración de los cinco tipos básicos de acordes de séptima:
mayor, dominante, Menor, medio disminuido (también conocido como séptimo menor con un plano
o bajado Quinto) y disminuido. Hay dos razones importantes para comenzar con este grupo
armónico. F-irst, un completo un- Derstanding De estos séptimos básicos Acordes Es un requisito
previo obvio A un claro y práctico Uso- Comprensión completa de las estructuras armónicas que
son más complejas. En segundo lugar, estos cinco sev- Los tipos de acordes tienen el mayor
potencial de expresión creativa en el rango más amplio posible de Musical Estilos. Aunque son de
gran utilidad práctica en los relativamente convencionales o convencionales Jazz, pronto queda
claro que tienen un gran potencial para su uso en lo más contemporáneo Contextos Arsénico
Bueno.
El objetivo del primer grupo de ejemplos musicales es proporcionar lo más práctico aural y táctil
Medios para asimilar las características fundamentales de cada séptimo tipo de acorde. Hay en
Al menos cuatro formas útiles de practicar una voz en particular o una serie de voces en estrecha
posición Ción. F-irst, con La izquierda Mano sola, ya que la mano izquierda a menudo
Proporciona Un acompañamiento armónico Para líneas melódicas tocadas por la mano derecha. En
segundo lugar, solo con la mano derecha, ya que la mano derecha A veces toca líneas melódicas que
contornean acordes de séptima o líneas melódicas en las que cada nota Se armoniza con un
acorde de séptima posición cerrada (a esta última técnica se le conoce comúnmente Como "estilo
de acordes de bloque"). Tercero, con Ambas manos Duplicación La misma voz en Dos adyacentes
Octavas, Si no hay tiempo suficiente disponible para practicar con cada mano por separado. Y
cuarto, con Las tres notas más altas en la mano derecha y la nota más baja en el pulgar o el
índice del Izquierda Mano. Por Practicando Indio Esta Camino, El Restante Dedos De El
Izquierda Mano Voluntad Más tarde Ser Disponible A Añade varias notas de bajo posibles
debajo de cualquier voz de cuatro notas sin la necesidad de aprender un Nueva digitación. Este
último método de práctica es también la forma más útil de trabajar con los diversos Ous séptimo
acordes en la posición de "caída dos", donde la segunda nota desde la parte superior del cierre
La voz de posición se "se corta" o se baja una octava. Por supuesto, al igual que las facturas de cuatro
notas pueden ser Jugado en muchos espacios o posiciones distintas de las dos que se enfatizan
aquí, cualquiera dado El material se puede practicar de muchas maneras distintas a las descritas
anteriormente. Algunos de estos serán Ilustrado más adelante como una indicación de
aplicaciones aún más amplias que están disponibles para las raras Exploradores De quién
Armónico Apetito SI Realmente Insaciable.
El objetivo del segundo y tercer grupo de ejemplos musicales es ayudar en la adquisición de un
thor- Familiaridad auditiva y táctil con el rango máximo de expresión armónica disponible A
través del uso creativo de los cinco tipos básicos de acordes de séptima. En el segundo grupo,
cada tipo de El séptimo acorde se combina con diferentes posibles notas de bajo o raíces de
acordes, que sutilmente o dra- Cambiar maticamente el significado musical de la estructura de
cuatro notas dada. En el tercer grupo, el Cinco séptimo básico Los tipos de acordes se practican
sistemáticamente En combinación Con Cada una de las posibilidades Ble Bajo Notas Oregón
Acorde Raíces.

El objetivo de la El cuarto grupo de ejemplos musicales es para ilustrar cómo los cinco acordes
séptimos básicos Los tipos, y las muchas armonías en las que se pueden encontrar, se pueden
usar en relación con los cortos Progresiones armónicas. Hay dos aspectos de esta sección que
vale la pena mencionar en la publicidad Vance. En primer lugar, los ejemplos se organizan
intencionalmente en orden de su complejidad armónica, be- Entrada con lo más básico. En
segundo lugar, es extremadamente importante que la parte superior de Tus voces sea Jugó en
todas tus posibles inversiones. Cada declaración armónica que consiste en cuatro notas Voces
por encima de una línea de paso, independientemente de la pestaña del grado o1 de simplicidad o
complejidad, Se puede jugar en Cuatro Diferente Maneras. Indio Adición, Cada uno Tiempo
El Sámi Nota de lour Voces Son Arreglado Indio A ‹Liiferent
 TIVEAPPROACH A 4AZl Piano Armonía

G o Posición (Más Aire libre Oregón Cerrar) Allí Son Cuatro Más Forma De Juego
El Sámi Material. Ften Un impactante Revelación Para pianistas o escritores Para
escuchar lo dramático que es Un diferente Ar- Envejecimiento De El Sámi Armónico
Líneas Lata Alteración El Musical Resultado. F-inally, Cada uno Persona Debería Iment
Con En vías de desarrollo Su Ser dueño de Progresiones De El Armónico Material Qué
Tiene Estado Alizado. Esta Es el La mayoría Importante Paso Indio El proceso, Eso
De transformar El Objeto de
.Dy En A Creativo Herramienta Qué Lata Ser Usado Indio A Personal Y Individuo Manera.
Posada De El Restante Musical Ejemplos SI A Más Ayudar en la personalización De
El Har- D C material que se ha estudiado. La ilustración del uso de este material en un
armónico Paniment Para Blues Indio yo Arsénico Pozo Arsénico Indio Corto Frases
De Varios Pozo Estándar conocido Melodías
D Ayuda Indio Iniciando A Más Personal Aplicación De esto Planteamiento Indio
Relación A Cualquier Reper- Re Oregón Estilo. Juego Estos Corto Ejemplos Por Todos
Llaves Voluntad Profundizar en El Comprensión De El Ulary Complicado Y Voluntad
Mucho Acelerar El Proceso De Interiorización Y Personalización.
Hapter Termina Con Un Original Composición Indio Qué El Armónico Material
Consiste en De Solo Cinco Necesidades básicas Séptimo Acorde Tipos Conjunto Con
Apropiado Bajo Notas. Esta Trozo Debería Ayuda A Está claro que hay muchos colores Y
cosas evocadoras que se pueden expresar por medios Selenio Necesidades básicas Séptimo
Acorde Estructuras. Aunque El Material Introducido Indio Cada uno Capítulo Mayo Att
yo Eem Un poco Exhaustivo, Allí SI Mucho Más Izquierda A Ser Descubierto Y
Experimentado Por Cada uno Por Individuo Esfuerzo.

Símbolos Usado Desde el principio hasta el fin Esta Texto Son Arsénico Sigue:
= Comandante Séptimo Acorde

Menor Tríada Con A Comandante Séptimo

• = Disminuido Tríada Con A Comandante Séptimo

› Mitad Disminuido Séptimo Acorde (El

Correspondiente De—7 5) ' = Disminuido Tríada (°7 =
Atenuado Séptimo Acorde)

Menor Tríada (—7 = menor Séptimo Acorde)

= Aumentado Fihh

Elevado Ch‹» D Tono (C7 9 — C7 Con A Elevado Noveno)

= Bajado Acorde Tono (C7 9 — C7 Con A Bajado Noveno)

Nal Líneas Son Usado A Exhibición Acordes Arriba Bajo Tonos: C/D = C Tríada Arriba D.
Rizontal Líneas Son Usado A Exhibición Acordes Arriba Acordes: C Tríada Arriba D Tríada.
D

Por favor I.A L - 1. A5 Ilustrar A Necesidades básicas Procedimiento Para Practicando

Y Internalización El Cinco Necesidades básicas Sev- Hord Tipos en Posición cerrada En
todas las teclas. Ejercicio Debería Estar en una situación estable Ritmo Con Un claro Pero
Ixed Pulso. Si Nosotros Ejercicio Con No Respecto Para A Detalle Ritmo, Nosotros
Voluntad Probablemente Juego de niños Eso Forma Actice Debería empezar En un Ritmo en
el que Todas las inversiones De un particular Séptimo Tipo de acorde Lata Yed por ahí El
círculo de cuartos Por Las doce llaves con Poca o ninguna dificultad. Si nosotros Ctice
Att Tempos Indio Qué Nosotros Marca Frecuente Errores, Nosotros Voluntad
Probablemente Marca Frecuente Errores Nosotros Realizar Arsénico Bueno. Lo Mayo Ser
Helpiiil, Durante el Final Mitad Nota Acorde Att Cada estación Indio El
 C O1 Cuartos, A Menta L V Recitar El Nombre De El Siguiente Estación (F-, b , Eb,
etc.J. Si Así que, Lo Voluntad Guardar
• O Predeterminar El Estación Att Qué Objetos punzantes Reemplazar Pisos. Para
Comandante Séptimo Acordes G Es un Encaje A Marca El Chanqe, Pero Esta
Voluntad Varv Dependiendo Sobre El Sistema Rata Cada uno Detalle
I d Tipo. Cuando Juego Medio disminuido Cseventh Acordes, Para Ejemplo, Lo Voluntad
Probablemente Ser Útil Germanio A Objetos punzantes Después B9 Oregón Incluso F.
 I. EXPLORANDO El Cinco Necesidades básicas Séptimo ACORDES

Intenta ser consciente de lo físico o táctil Forma de cada estructura armónica, que depende de la
Distribución De blanco y negro Llaves. por ejemplo, La forma táctil De Eb, Ab y D) séptimo
mayor En la posición raíz es exactamente lo opuesto a D, A y E mayor séptima. Escucha la sutil
disté... Rences en los sonidos de cada estructura armónica. El punto no es apresurarse a través
de cada serie como Lo más rápido posible, pero para tomar mucho tiempo para que las conexiones
entre Las orejas y las manos pueden Desarrollarse gradualmente en el nivel subconsciente. Estos
tipos de acordes de séptima se deben practicar en este Manera hasta que un tempo metrónomo de
aproximadamente también para la cuarta nota se pueda mantener fácilmente Sin Errores.

Ejemplo I.A1

C Fa Balido
A

Ejemplo I.A2

F
7

Ejemplo I.A3

Ejemplo I.A4

F
E

Ejemplo I.AS

C F A
°7 O '7
7
 APPROAC h A Jazz Piano HARMON*

Omples 1. A6 - 1. A 1 0 Voy a ustrate A Más Ciemanding Procedimiento Para Practicando El

Cinco Necesidades básicas Séptimo Tipos en posición cerrada. El objetivo es poder reproducir
las doce transposiciones de un determinado Ala de un dado Séptimo Acorde Tipo (todas las
posiciones de la raíz Séptimo mayor Acordes, Por ejemplo). Jugar- St, Segundo Oregón
Tercero Inversiones De A Dado Séptimo Acorde Tipo Por El Círculo De Cuartos
yo Ke Tiempo A Maestro. Sin embargo, El Capacidad A Jugar, Con Pariente
Facilidad, Cualquier Armónico Sistema M Esta Grupo Por Todos Transposiciones SI
El Solo Definitivo Prueba Eso Esta Material Tiene Realmente Similado. Lo Mayo Ser
Útil A Pagar Fin Atención A El Visual Disposición De El Raíz De
Tructura Mientras Mentalmente Recitando El Nota Nombre De Cada uno Consecutivo Estación Indio El Círculo De "
Irths. Indio Primero Voltear Séptimo Acordes, Para Ejemplo, El Raíz De Cada uno Acorde
Voluntad Ser jugado Por Umb De El Izquierda Mano y/o El pequeño Dedo De El
Derecho Mano.
Alfiler Att A Cómodo Tempo. Final Cada uno Armónico Secuencia Por Nutritivo El
Original Armónico Ure Para Cuatro Ritmo (C Comandante Séptimo Indio Raíz
Posición, Para Ejemplo). Cada uno Serie, Entonces, Voluntad 'T De Cuatro Medidas
T Indio 4/4 Tiempo (Doce Cuatrimestre Notas Y Uno Conjunto Nota). Escuchar
E Atentamente Diferencia En sonido cuando Cambiar De una estructura armónica A otro.
Practica en Anner debería continuar Hasta que cualquier armónico Sistema Indio Este
grupo puede Ser jugado Por Todos Transposiciones Sin Errores Att A Metrónomo
Ritmo De Sobre También Para el Cuatrimestre Nota.
 L EXPLORANDO El Av BASC Séptimo CHORDf

Ejemplo I.Aö

C A Fa BMA EVA C A Fa BMA C A Fa C A FA

Raíz Posición 1er Voltear 2o Voltear 3o Voltear

Ejemplo I.A7

C7 EÈ7 C C7 C7
F7 7F Etc
7BÈ7

F00t g0Slt lOFï 1er Voltear 3o Voltear

2o Voltear

Exótico I.A8

Raíz Posición 3o Voltear

1er Voltear 2o Voltear

Exótico I.A9

F C F Bis F C
E E A A A
Bla “ F
Dúo E

Ootposition 3o Voltear
1er Voltear 2o Voltear

Exótico I.A10

C AQ F
7F 7 7
7AQ
7Dt
7
Raíz Posición
Î San yo ÛV£'FSi0Û
2o Voltear

y
o
y
o
 COMER|VEAPPROACHTO Jazz PANO Armonía

Mples 1. De primera calidad 1 - 1. De primera calidad 5 Ilustrar A Necesidades básicas

Método para Practicando El "Dejada caer Dos" Voces De El Séptimo básico Acorde Tipos
Por Todos Transposiciones. Tenga en cuenta que en la séptima "caída dos" Acorde Oicings El
Acorde Miembros Qué Estaban Indio El Segundo Voz De El Inferior De El Fin Posición
Ings Son Ahora Indio El Arriba Voz. El A menudo Simétrico Arreglo De Intervalos
Indio El Indi-
También vale la pena notar las estructuras armónicas /i ua1. Por ejemplo, primera inversión
mayor y menor Los acordes enth contienen quintas perfectas a cada lado de un segundo
mayor o menor, respectivamente, y T Posición Comandante Y Menor Séptimo Acordes
Son Espejo Inversiones De Su Segundo Voltear
Contrapartes (Quindo perfecto, tercero mayor, cuarto perfecto, por ejemplo, se convierte en el
cuarto perfecto, ma- Tercero Quinto perfecto). Una comprensión clara De la distribución
intervallic Y simetría que Haractista De Cada uno Detalle Armónico Sistema Voluntad Ser
Especialmente Útil Cuando Intentando
:Él más exigente Tipos De ejercicios armónicos. Visual Reconocimiento De la colocación
Del Rd Raíces Y Repetición mental De El Estaciones individuales Indio El Círculo De
Cuartos Voluntad, De nuevo, Apoyo
yo La rápida asimilación de este material. Empieza a un ritmo cómodo, sin importar lo lento
que sea. El "Dejada caer Dos" Voces De El Cinco Necesidades básicas Séptimo Acordes
Debería Ser Estudiado Indio Esta Forma Hasta Ellos
Él Jugado Sin Errores Att A Ritmo de Sobre También Para El Cuatrimestre Nota.
 I. EXPLORANDO El Cinco Necesidades básicas Séptimo CHORDf

Ejemplo I.Todos

California FA

Ejemplo I.A12
C7 F7

Ejemplo I.A13

F E

yo
Ejemplo I.A14
C
E

Ejemplo I.A15
C 7

F 7
 TIVE APPROAC h A Jazz Piano HARMO Nueva York

Mples 1. A1 6 - I.A20 Illusti-ate A Más Que exige mucho Procedimiento De

Practicando El "Dejada caer Dos" Ings De El Cinco Necesidades básicas Séptimo
Acorde Tipos. El Objetivo SI A Ser capaz A Juego de niños Cualquier gota Dos" Voz
Yo cualquiera De El Cinco Necesidades básicas Séptimo Acorde Tipos Indio Todos Doce
Transposiciones Por El Círculo De Ths. El Dominio de Este último ejercicio Es crucial
Para Cuanto más Creativo Usos de Estos Armónico Ctures. La combinación De Estas cuatro
notas Voces Con diferentes Bajo Notas Puede liderar Para des- Ingenuo Lleno de colorido Y
expresivo Armónico Posibilidades. Sin embargo, Estos pueden Ser utilizado en A Realmente
De manera productiva solo después de los diversos Voces De Estos séptimos básicos Acorde
Tipos Tener Estado Thor- Hly Asimilado. Empezar Ejercicio Att A Cómodo Ritmo, No
Cuestión Cómo Lento. Ejercicio De El Material Debería Continuar Arsénico Ilustrado
Hasta Cada uno Secuencia Lata Ser Jugado Sin Errores Att A
Polonio De Sobre También Para El Cuatrimestre Nota.
 yo EXPLORANDO El En vivo Necesidades básicas Séptimo ACORDES

Ejemplo I.AIÓ

C Ó Fó Bró Eró C Ó FÓ BÈó

Raíz Posición 1er Voltear 2o Voltear 3o Voltear

Ejemplo I.A17

C 7 F 7 BÈ7 EÈ7 C 7 F7 BÈ7 C 7 F7 b C7 F 7 BL7

7

Raíz Positlon lstinvetÏou 2o Inve 3o Voltear

Israel

Ejemplo I.A18

C -7 F —7 BÈ-7 EÈ-7 C -7 F —7 BÈ-7 C -7 F -7 BÈ-7 C-7 F-7 B,-7

Raíz 1 San INVEFSiOFI 2o Voltear 3o Voltear

Posición

Ejemplo I.A19

C F F C F
E E E E A
F
E

Inversión 2nü Voltear 3o Voltear

F00t Ç0SitIOO

Ejemplo I.A20

C '7 F'7 A }O 7 D/o C O7 F'7 A}'7 C °7 F °7 A las C°7 F'7 A/'7

7

'Tot Nosïtion ' San 10 VPFSIO 0

M Inversïon
 COMER AP PROACH A Jazz p UN 0 Armonía

Cc the close positirra ‹incl "clro{ Dos" de las voces de los cinco tipos básicos de acordes de
séptima han sido Aproximadamente assirnilatecJ Indio Todos Transposiciones, Ellos
Mayo yo E Usado A Construir Corto Armónico
I-ogressions. Antes Ccam6naing Estos Cuatro notas Voces Con Los muchos posibles Alternar
Bajo Cs, sin embargo, será útil usarlos en sus contextos armónicos más básicos. para este
propósito E, Y Tor el Más Extenso Estudio A Seguir A Breve revisión De El Puntos
fundamentales Principios De
oIJ•4l Armonía DC La mayoría Ht1p(u1.

Il Música Whicla SI Basado En Torial Armonía, Incluyendo Música Que van De Decimoséptimo Siglo ”
Música europea para el jazz más moderno, las armonías funcionales alternativas pertenecen a uno de
los tres básicos Categoríascionales: tónico, Dominante y siibdominante. El acorde de fiinción
tónica más común asecJ En El Fiivst Escala Deprce Indio El Clave De El Música.
Tónico Acordes Son Lo máximo Completamente
¡Gracias! Le o resuelto h:ii'iaionies. La mezcla dominante común Lunction El acorde se basa
en la quinta E deyree Indio El L‹ey de Tinc Na usic. Desde dominante Acordes Contener
Tritone Intervalos, Tlaey son El Et Inestable Laarrnonies. El Na‹ T Com Naon
Subdominante Función Acorde Indio Jazz SI Basado En El
Ecoi V! Escala Degrec Indio Tinc Clave oÍ El Música. Indio Clásico Música El La mayoría
Con frecuencia Usado Subdomi- T chorri ¿Es yo como yo? Bronceado El Fourtli Grado de
escala. Subdoinante Acordes Al final Plomo A dominante Reis, Y A Re Habitual y Menos
Estable Que Tónico Acordes. El Común Nombre Para El Varios Escala
Le Rees en naujoi O l'eys menores funcionan como lollows: tónico (I), supertónico (II),
mediano (III), subdomi- T T IV), rJominant (V), Submediante (VI), Y Liderazgo Tono
(VIU. El Mediador SI Ubicado A mitad de camino
› Entre el tónico anet clomitiant (ascendint del tónico), y el submediante se encuentra medio-
Entre El Tónico ONU C3 Subdominante (Descendint De El Tónico). El Término
"Lidera Tono"
yo Ays Uia[alies A La Si Stcp Abajo El T‹anic, Incluso Indio Menor Llaves. Aunque El puro Séptimo Título
›I El nainor se.ile natural (llamado subtónico) es todo un paso por debajo de la tónica, la
séptima escala Estoy en teclas menores wliicli Cifras Más prominente en la armonía tonal es
la que se encuentra en el yo Onic Nainor Escala.

N azz, acordes tónicos mayores y menores se pueden construir sobre la tríada tónica y la
séptima o la tónica yo Y El Sexto. El Sexto Indio Ambos Comandante Y Menor Sexto
Acordes SI A Comandante Sexto Intervalo. Indio Oregón Llaves Esta reiJects El
Naelódico Escala menor. El Comandante Sexto SI Requerido Indio Pedido A Transmitir
A
C Menor S‹ Y, Desde A Ininor Tríada Coinbined Con Un menor de edad Sexto
Intervalo de tiempo Invariablemente Sonidos yo A Comandante Séptimo Acorde
Indio Primero Voltear Un poco Que A Menor Acorde Indio Raíz Posición. Aunque Él
Séptimo SI Siempre Comandante Indio Inaj Oregón Acordes, Lo Mayo Ser Menor Oregón
Comandante Indio Menor Acordes (Próximamente Tampoco El Natural Menor Oregón
Melodia Triinor Jcales). Siguiente A El Tónico Acorde,"el Chòrd Qué
Ost Con frecuencia Usado Indio A Tónico Función SI El Mediador (III), Especialmente
Indio Comandante Llaves. Cuando El II Acorde Sigue El V Acorde El Efecto SI Eso De A
Libre de cargos Resòlution, Pero A Resolución Qué Sonidos Final Que Eso De A yo
Acorde. El Submediante (VI) Podría También Ser Clasificado Arsénico A Tónico
Función
Rd, Pero Lo Debería De Aunque T De Arsénico Más Excepcional. Esta SI Porque Cuando El
Seis Acorde Sigue
Ric V Acorde Lo Sonidos Similares A Resolución, Pero Claramente No El Esperado

Resolución. F-o Esta Razón Lo SI N Llamado A "Engañoso" Cadencia.

Reside El Dominante Séptimo Acorde, El Acorde más Con frecuencia Usado Indio A
Dominante Función SI
Disminuido Séptimo Acorde Qué SI Basado En El Liderazgo Tono Indio El
Clave De El Música. Ough El séptimo disminuido El acorde se basa en la séptima Grado
de la Armónico menor Cerveza, Lo SI A menudo Usado Indio Comandante L‹eys
 Arsénico Pozo Arsénico Menor Llaves. Cuando Acordes Qué Originarse Indio Menor
Son Utilizado en Comandante Llaves, Oregón Vicio Viceversa, Ellos Son Comúnmente
Referido A Como "prestado" Acordes.
E Jazz SI A Altamente C Romático Música, El Uso De Cromáticamente Alterado Tonos,
Si Oregón No Ellos E Idea ‹Ai Arsénico Ser vivo Prestado De A Líneas paralelas Modo,
SI A Completamente Normal Faceta De Musical Lunes Práctica. El La mayoría Tinta Portant
Cosa Indio El Uso Oregón Tal C Romaticismo SI Eso El C Romatic
E rcsolvccJ Con vincin ¿lv. El Re‹alución ‹ yo Alterado Tonos Voluntad I e Discutido
Más Att A Ella Punto Indio Esta Estudiar. Para El Iiir›naent, Lo SI Importante A
Entender Eso El La mayoría Completo 8iOn *8 L)olMi13ant J¥l Lñctiolñ Acorde. > yo Eads A
El Tónico Thor Ter, Att Je¿Jst, ‹4 Acorde \
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