Puentes documentales y biblioqrZficas

Las obras musicales de dos compositores guatemaltecos

del siglo XVIII: R a f a e l htonio Castellanos
p Planuel José de Quiroz

-- A l f r e d E. Lemmon

Las e v o c a t i v a s ruinas de i g l e s i a s de h t i g u a Guatemala son mudos tes-

timonios d e l a r t e y l a a r q u i t e c t u r a del período colonial. Sin embargo,
e s o s mismos muros o t r o r a resonaron con l o s b r i l l a n t e s sonidos de instru-
mentos de cuerda y viento, órganos y coros. Efectivamente, l a s traapetas
r e a l e s , l o s c l a r i n e s , l a s c h i r i m í a s y l a s cometas, l a s dulzainas y l o s
p í f a n o s , v i h u e l a s de a r c o y rabeles, todos nos recuerdan l a i n s t m e n t a -
c i ó n d e s c r i t a por Michael Praetorius en S U ~~ Musical de 1615. El
&chivo General de Centroamérica conserva contratos de constructores de
órganos t a l e s como Antonio de Alvarado ( 1703), Lorenzo Gutiérrez ( 1671 y
1673) y e l indígena Luis Gpez 11657).2 Un inventario de música compilado
en 1703 muestra una abundancia de obras de Francisco Guerrero (1527-1599)
y C r i s t ó b a l Morales f ca. 1500-1553) .3 No e s sorpresa encontrar en l a ca-
t e d r a l de Guatemala estos dos compositores tan estrechamente asociados con
l a v i d a musical de t e v i l l a , ya que esta ciudad servía como modelo a l Nuevo
Mundo. Pero Tomás Luis de V i c t o r i a ( 1548- 16111, el t e r c e r miembro del
gran t r i u n v i r a t o de polifonistas españoles, también gozaba de inmensa p
p u l a r i d a d en Guatemala, junto con otros europeos no ibdricos cano ioyset
Canpere (ca. 1455-1518), Sean &uton (ca. 1475-1522), Claudin de Sermisy
fca. 1490-1562) y Phillipe Verdelot (1-1567).
T a l actividad no estaba limitada a l a catedral, sino que s e extendía a
todo e l altiplano. E l pueblo de Canta 'Sulalia (en Huehuetenango, cerca de
l a f r o n t e r a mexicana) es un perfecto r e f l e j o en miniatura de l a vida musi-

Alfred E. tOmmon es curador de l a Historic N e w Orleans Collection,

New Orleans, Louisiana.
T r a n s c r i p c i o n e s de l a s obras a que s e hace referencia aquí serán
divulgadas próximamerrte cano publicación especial del Centro de Investiga-
ciones Regionales de Mesoam&rica (CIRWi).
1 Traducción de Harold Blmenfield f N e w Haven: Yale University Press,
1949).
2 Alfred E. Lemrfh>n, "llss Faentes de investigación para l a música co-
l o n i a l de Guatemala", Heterofonía 12 (marzo-abril de 7979): 2: 31.
3 kmnon, "Dos fuentes", pág. 32.
 39 O Alfred E. Lemmon

c a l d e ~ i s p a n o a m é r i c aen e l s i g l o X V I . ~ NO o b s t a n t e , f u e l a c a t e d r a l l a
q u e a c o g i ó a t r e s d e l o s t a l e n t o s e s t e l a r e s d e l Nuevo Mundo: Remando
Franco ( 1570-1575), Pedro Bemudes (1598-1603) y Gaspar F e r n a n d e s ( 1599-
1606) .5 Su p a p e l en e l d e s a r r o l l o de l a música c a t e d r a l i c i a latinoam+ri-
cana s e s u b r a y a p o r e l hecho de que Franco sirvió m á s t a r d e ccmo maestro
d e c a p i l l a d e l a c a t e d r a l d e l a c i u d a d d e ~ é x i c oy t a n t o Bermudes como
Fernandes s i r v i e r o n primero en l a de Cuzco y luego en Puebla. Que l a t r a -
d i c i ó n de intercambio musical en l a c a t e d r a l de Guatemala c o n t i n u a r í a a l o
l a r g o d e l p e r í o d o c o l o n i a l e s t á indicado por l a presencia de músicos re-
p r e s e n t a t i v o s d e l a escuela i t a l i a n a , junto con nanerosos mexicanos y p e
n i n s u l a r e s , a s í como Tomás ~ o r r e j ó ny Velasco, c s n p o s i t o r de l a primera
ópera d e l Nuevo M u n d ~ . ~
Los c o m p o s i t o r e s q u e nos i n t e r e s a n aquí, Manuel José de Quiroz y M-
f a e l Antonio C a s t e l l a n o s , eran nativos de Guatemala. Castellanos e r a so-
b r i n o y s u c e s o r de Q u i r o z , maestro de c a p i l l a de l a c a t e d r a l de Guatema-
la.7 A p a r t e d e s u i n t e r é s i n t r í n s e c o , e l e s t u d i o de s u s v i d a s s i r v e para
d e m o s t r a r las f u e n t e s con que s e cuentan los musicóloqos en e l Archivo Ge-
n e r a l de ~ n d i a s e , l~ Archivo E c l e s i á s t i c o de Guatemala,9 e l Archivo G e n e
r a l d e Centroamérica y e l Archivo d e l Sagrario.'1° Otra f u e n t e i n t e r e s a n t e
s e ñ a l a l a a u t o c o n c i e n c i a m u s i c a l d e Guatemala. E l t r a b a j o pionero de
o c h e n t a p á g i n a s t i t u l a d o I;<storia de Z a n&s7i:ca w t m a l t e c a &S& 7u7 v i o
m r q u i a esrpañokz hasta fines & Z año de 2877, de José Sáenz Pogqio, mim-
b r o d e una de l a s f a m i l i a s musicales m á s destacadas de Guatemala, apareció
e n 1878.11 Finalmente, un e s t u d i o cano é s t e danuestra l a excelencia de l o s

4 David P u ' o l , " P o l i f o n í a española desconocida conservada en e l a r -

chivo c a p i t u l a r de l a c a t e d r a l de Guatemala y de l a i g l e s i a p a r r o q u i a 1 de
S a n t a E u l a l i a d e J a c a l t e n a n q o " , Anuario Musical 20 (1967): 3-9: y Robert
Stevenson, "Guatemala Cathedra t o 1803 , I n t e r - A m e r i c a n Music Review 2
(1980): 2: 27-28.
5 E l Roger Wagner C h o r a l e , b a j o l a d i r e c c i ó n de Wagner, ha grabado
recientemente obras de e s t o s t r e s ccmpositores. E l l a s son: S a l v e Regina
(Angel-S366081 ; F e s t i v a l o£ EarZy L a t i n American Music (Eldorado-Sl) Y
L a t i n Fmerican Musical Treasures (Eldorado-S2). Las g r a b a c i o n e s E l d o r a d o
son una producción d e l U.C.L.A. L a t i n Pmterican Center.
6 A l f r e d E. Lemmon, " E l a r c h i v o m u s i c a l d e l a c a t e d r a l d e
Guatemala", Heterofonía 21 (septiembre-octubre de 1979): 5: 10.
7 Stevenson, "Guatemala Cathedral", pp. 42-49.
8 Alfred E. iemnon, "Archivo General de I n d i a s - Guatemala 956 - un
fondo musical", Heterofonía 11 (enero-febrero de 1979): 1: 20-23.
9 Lemmon, ''Archivo musical".
10 Lmmon, "Dos fuentes".
1 1 Guatemala: imprenta de l a Aurora, 1878.
 Fuentes documentales y bibliográficas 39 1

talentos locales canparados con l o s t a l e n t o s europeos importados a Lima

(Roque C e r u t i , maestro de capilla entre 1728 y 1760) y a México (Ignacio
Jerusalem, maestro de capilla desde 1750 hasta 1769). j2
Manuel José de Quiroz fue nanbrado maestro de capilla e l 7 de marzo de
1738. Su hermano, fray Francisco de puiroz, O.P., era un talentoso rompo-
s i t o r . Quiroz s i r v i ó cano maestro de capilla hasta su muerte en 1765. La
importancia de Quiroz en l a h i s t o r i a musical de l a Guatemala d e l s i g l o
X V I I I t i e n e múltiples facetas. piiroz e r a un maestro de e s t i l o italiano.
Durante e l desempeño de su cargo cana maestro de capilla, adquirió obras
t a l e s cano "De Dios l a madre pura" de Baldassare Gaiuppi, "Dichosa f e l i z ' '
de Giovanni B a t t i s t a Pergolesi y "Al ravdal" de Niccolo Porpora. Rabert
Stevenson ha comprobado que Quiroz también adquirió obras de unos ocho
i t a l i a n o s más. l 3 Su f a m i l i a r i d a d con e l e s t i l o i t a l i a n o s e manifiesta
también por s u interés en l a música del maestro de capilla i t a l i a n o de l a
ciudad de México, Ignacio Jerusalen. puiroz también vio l a necesidad de
r e u n i r l a s o b r a s de cxxnpositores españoles de l a época, as% cano de otros
maestros de capilla del Nuevo Mundo, cano por ejemplo Manuel de Zranaya, de
México.14 Ansioso de preservar e l pasado, s e ocupó de recopiar l o s libros
de coro de l a c a t e d r a l d e l s i g l o XVI15 y ccmpró otros nuevos procedentes
de Europa. La importancia de esto en un estudio sobre Castellanos e s que
e l joven Rafael Antonio s i r v i ó a l a s órdenes de su t í o por unos veinte
años (desde 1745 hasta l a muerte de Quiroz en 1765).
Otros docranentos relacionados con l a vida de Castellanos revelan mucho
acerca de otros músicos guatemaltecos que eran sus contgnporáneos. Un do-
cumento fechado en 1786 relativo a l gremio de músicos de Guatemala enumera
todos los músicos practicantes en esa fecha. La l i s t a e s t á encabezada por
e l maestro Rafael Antonio Castellanos. Efectivamente, no s e puede encon-
t r a r una f u e n t e más ú t i l para l a canpilación de un diccionario biográfico
de músicos del s i g l o XOIII y, puesto que s e t r a t a fundamentalmente de nair-

12 H i s t o r i a de l a música guateilalteca, pág. 45. Stevenson, "Guate-

mala Cathedral", pp. 28-31.
13 H i s t o r i a de l a música guatsnalteca, p. 42-45. Estos cmpssito-
P
r e s i t a l i a n o s e r a n : Francesco Ciampi, Con o r t o N i c o l a , F r a n c e s c o
Courcelle, Giacomo Facco, Johan Adolf Hasse (firma Sigr. Gio. Adolfo),
Leonardo Lee, Nicola Mgrascino y Leonardo Vinci. Nótese l a popularidad
de l a &ica i t a l i a n a en España durante e s t e período.
14 E 1 examen de admisión de Manuel de Zumaya cano maestro de capilla
de l a c a t e d r a l de México se conserva en l a catedral de Guatemala; Lenmon,
"Archivo nnisical", pág. 10.
15 iammn, " G u a t a l a 956", pp. 46-48.
 392 Alfred E . Lemmon

b r e s no mencionados previamente, merece s u reproducción. En l a l i s t a apa-

r e c e n como e s t u d i a n t e s de Castellanos: Manuel Alvestrán, Manuel Dávila,
Mariano E s t r a d a , Mario Fuentes, Agustín Granado, Faustino Guzm-m, F e l i p e
d e J e s ú s , N i c o l á s Mayen, b ó n Mexía, Crisóstano Reyes y J o s é María Sala-
manca. O t r o s músicos mencionados son: Pedro Alvarez, Noozario Alvestrán
T r u j i l l o , J o a q u í n Andrino, J o s é Andrino, E u s e b i o h e d e r , Juan Aragón,
F r a n c i s c o Aranda, Rmingo Aristondo, k a n d r o Bargas, Dionisio Benites, Ja-
c i n t o B e r d e , S i l v e s t r e B a x c i a d , Manuel de Jesús C a s t i l l o , F é l i x Castro,
Marcos C a s t r o , Juan de l a Cruz, José Antonio Curra, Marcos Dardón, Alvinr,
D á v i l a , J u a n Espinoza, Manuel Espinoza , Maxiano Espinoza, Nicolás Espino-
za, Josef Estrada Aristondo, Pedro F a l l a , Francisco Flores, Manuel F r u t o s ,
Bernardo F u e n t e s , Cayetano Fuentes, F e l i p e García, Lorenzo Gómez, Manuel
M a r c e l i n o Meida, J o s e f María M e n d i l l a , Pedro Nolasco, Manuel M í r e z ,
J o s e f María Ruiz, Manuel Pellegeros, Bentura P o r t i l l o , F e l i p e Portomarín,
Mariano S a b i n a , Vicente Cáenz, Estevan S a l a z a r , E s t a n i s l a o S a n t i Esteban,
N i c o l á s S o z a , J a v i e r Tanchero, Cantos Trejo, Alberto Velázquez y dos que
a p a r e c e n simplemente como "José María" y "Uzlero". Merece d e s t a c a r s e l a
p r e s e n c i a d e f a m i l i a s d e músicos. A s í como Castellanos e r a sobrino de
Q u i r o z , también encontramos l a s f a m i l i a s Esperanza, Sáenz y Estrada-Rris-
tondo. EL mismo documento a c l a r a que Bentura P o r t i l l o e r a h i j o de Simón
B a r g a s , o t r o músico que f i g u r a en l a lista. Otro d a t o que merece mencio-
narse es l a i n c l u s i ó n de "Antonio d e l P i l a r = e l negro".
Las a c t a s d e l cabildo e c l e s i á s t i c o a r r o j a n más l u z sobre numerosos mú-
s i c o s d u r a n t e l a vida de Castellanos. Se mencionan: Manuel José Estrada
f c l a v e c i n i s t a ) , J u a n A l b e r t o V e l á s q u e z y Manuel Espinoza ( b a j o n i s t a s ) ,
J o s é María C u r r a (oboe), María Famírez y José María Ruiz ( i n s t r u m e n t a l i s -
t a s ) , J e s ú s E s t r a d a A r i s t o n d o ( v i o l i n i s t a y c a n t o r ) , Pante1e'i.n Cihieza
f t e n o r e t e ) , José Tomás de Gumán ( o r g a n i s t a ) y Vicente Cáenz ( v i o l i n i s t a ) .
Los c a n t o r e s mencionados son Manuel Retalules, Miguel Pontaza, Pedro No-
l a s c o ?iristondo, Juan Aragón, Nosario Albestaran, Santos Trejo, Francisco
d e Aragón y Francisco Estrada.17 L3 i m p r t a n c i a obvia de l a segunda l i s t a
e s que en e l l a s e e s p e c i f i c a l a especialidad de l o s músicos.
Un manuscrito d e l s i g l o X I X de gran v a l o r para la reconstrucción de l a
vida de Castellanos s e t i t u l a "Tradiciones c i e r t a s d e l o r i g e n y p r o g r e s o s

16 AGCA, Al. 16.21.2873.26306.

17 Stevenson, "Guatemala Cathedral", pp. 52-61.
 Fuentes documentales y bibliográficas 393

q u e Iia t e n i d o l a mGsica en U ~ a t ~ a l a "Este . ~ ~manuscrito de 1833, ante-

r i o r a l a p u b l i c a c i ó n de Sáenz Poggio, t d i é n señala l a autoconciencia
m u s i c a l de De acuerdo con e s t a fuente, Castellanos s e dedicó
a l e s t u d i o d e l a miisica desde muy ttniprana edad. También nos informa que
d e s d e joven mostró una a f i n i d a d e s p e c i a l por l o s v i l l a n c i c o s en c a s t e l l a -
no. Del mismo modo demuestra q u e se i n t e r e s a & en cumponer música para
c e l e b r a r l a s f i e s t a s r e l i g i o s a s de Corpus C h r i s t i y San P e d r o , hecho que
e s c o r r o b o r a d o e n l a s n o t a s m a r g i n a l e s d e muchas d e s u s c m p s i c i o n e s
e x i s t e n t e s . Era un maestro dedicado. Cuando buscaba a i s l a m i e n t o en s u
r e t i r o e n l a v i l l a de Amatitlán, s i m p r e llevaba consigo a t r e s o c u a t r o
d e s u s estudiantes. Además, é l mimo Eue también un perpetuo e s t u d i a n t e y
nunca d e j ó de explorar l a s i n t r i n c a c i o n e s de l o s maestros de l a p l i f o n í a .
E l mismo documento revela t d i é n s u generosidad a l i n s t r u i r a l a s monjas
d e l a Concepción y a y u d a r l a s e n s u c o r o . Las monjas de Canta Catalina
también s e b e n e f i c i a r o n con su generosidad y s u s conocimientos musicales.
Su hermana, Micaela Castellanos, l o ayudó en l a enseñanza de instrumentos
de cuerda y t e c l a d o . Además, t e n í a e s p e c i a l i n t e r é s en e l Colegio de
Seises. De h e c h o , s ó l o s e a d m i t í a n candidatos para e l coro de niños de
e s a e s c u e l a después de l a v e r i f i c a c i ó n por Castellanos de l a c a l i d a d de l a
voz d e l niño.
También s e esforzaba por mantener e l n i v e l de l a música de l a c a t e d r a l
de Guatemala a l a par con l a de S e v i l l a . Para alcanzar e s t e f i n , mantenía
c o r r e s p n d e n c i a con Ignacio J e r u s a l m para ver qué consejos podía ofrecer-
l e s u c o l e g a m a e s t r o d e c a p i l l a en l a c a p i t a l v i r r e i n a l . Tarnbién pensó
q u e e r a prudente buscar canposiciones de Antonio Mzzoni, maestro de capi-
l l a de l a c a t e d r a l de %ma y uno de l o s canpositores españoles más desta-
cados de l a época.20
Las a c t a s c a p i t u l a r e s de La c a t e d r a l de Guatemala hacen mención de l o s
*
problemas d e s a l u d de C a s t e l l a n o s ya en 1784, cuando s e decidió pagarle
c i e n p e s o s a d i c i o n a l e s después de una enfermedad larga que AL
h a c e r e s o , e l c a b i l d o expresó su g r a t i t u d por sus s e r v i c i o s ejemplares en

18 Se c o n s e r v a en e l Archivo H i s t ó r i c o P r o v i n c i a Mexicana de l o s
P a d r e s J e s u i t a s . DebD agradecer a l padre Manuel 1. Pérez Alonso por reco-
mendame e s t e v a l i o s o documento ( s i n número de c a t á l o g o ) .
19 ~ o l e t í nO f i c i a l ( ~ o l e t í ne x t r a o r d i n a r i o , 2 de s e p t i e m b r e d e
1833), pp. 237-39.
20 "Tradiciones c i e r t a s " , p á r r a f o s numerados 13-27.
2 1 Stevenson, "Guatemala Cathedral", pág. 55.
 394 Alfred E. Lernmon

t a n l a r g o tiempo. Aunque no s e sabe l a fecha de s u muerte, o c u r r i ó e n t r e

e l 19 de j u l i o de 1791, cuando d i c t ó una adición a s u último testamento, y
e l 5 d e agosto d e l mismo año. F i e l s e r v i d o r de l a c a t e d r a l , l e de+ todas
s u s p á g i n a s s u e l t a s d e m ú s i c a , v a r i o s l i b r o s d e . c o r o , c l a r i n e t e s y un
bajón. Devolvió toda l a música prestada. Sólo p i d i ó que e l c a b i l d o de l a
c a t e d r a l v e l a r a p o r s u hermana Micaela Castellanos, cuya devoción había
hecho p o s i b l e s u c a r r e r a como maestro de c a p i l l a . 2 2 Los documentos mtles-
t r a n que l a s autoridades enviaron d i n e r o a Micaela C a s t e l l a n o s t o d o s l o s
años desde 1792 h a s t a 1 7 9 6 . ~ ~
A s í f u e l a c a r r e r a de Rafael Antonio Castellanos como maestro de capi-
l l a de l a c a t e d r a l de Guatemala de 1765 a 1791. A i momento d e s u m u e r t e ,
é l y s u s músicos r e c i b í a n 1,023 p e s o s d e s u e l d o cada s e i s meses. Pero
también r e c i b í a o t r o s pagos por l o s s e r v i c i o s e s p e c i a l e s que prestaba. Un
buen e j e n p l o de e s t o fue cuando r e c i b i ó 25 pesos en 1782 por b r i n d a r l a mú -
sita p a r a l a colocación de l a primera p i e d r a de l a nueva c a t e d r a l . Otros
documentos demuestran que e l c a b i l d o de l a c a t e d r a l l e concedía generosa-
mente d i n e r o a d i c i o n a l p a r a l a canpra de instrumentos musicales.24 Ade-
más, l a s c o f r a d í a s l e pagaban por l a música de s u s s e r v i c i o s
C a s t e l l a n o s componía mGsica t a n t o para f i n e s l i t ú r g i c o s como p a r a ce-
r e m o n i a s no e c l e s i á s t i c a s . Su e x q u i s i t a obra "Subvenite" f u e compuesta
para l o s s e r v i c i o s ccxlanemorativos de l a muerte de Carlos 111 (1716-17881,
c e l e b r a d o s en Guatemala en 1789. Las ejecuciones de s u música continuaron
h a s t a 1802, no s ó l o en l a c a t e d r a l s i n o también en pueblos como Scln Juan
A m a t i t l á n , S a n t i a g o Nonualco ( e n l a a c t u a l república de E l Salvador) Y
o t r o s pueblos indígenas en las provincias.
E l c a t á l o g o que s e presenta aquí de l a s composiciones de puiroz y Gas-
t e l l a n o s e s s ó l o un paso más h a c i a una adecuada apreciación de s u s obras-
Su música no s ó l o merece un e s t u d i o s i s t e n á t i c o s i n o que también e s digna
d e e j e c u t a r s e p a r a un p ú b l i c o moderno. Entonces, y s ó l o entonces, s e r á
comprendida completamente l a i m p o r t a n c i a d e C a s t e l l a n o s y l a a c t i v i d a d
m u s i c a l d e l a c a t e d r a l de Guatemala, Se debe n o t a r que, aunque s e sabe
q u e e s t o s compositores adquirieron c c m p s i c i o n e s de l o s maestros de ca!?i-
l l a d e l a c a t e d r a l d e l a ciudad de Nexico, s u s obras no s e encuentran en

22 Ctevenson, "Guatemala Qthedral", pág. 6 1.

23 iemmon, "Guatemala 956", pág. 20.
24 Lermnon, " G u a t a a l a 956", pág. 21.
25 Archivo d e l S a g r a r i o , L i b r o Archicofradía, núm. 63, f o l i o s 2G8,
270 y 272.
Fuentes documentales y bibliográficas 39 5

l o s f o n d o s m u s i c a l e s n i de l a c a t e d r a l deJ+5xico n i en l a de Puebla. E l
c a t á l o g o q u e se p r e s e n t a aquí es de obras que s e conservan en e l archivo
musical de l a ciudad de Guatanala.
 Alfred E. Lemmon

Catálogo de las abras musicales

de dos Ccutpsitores guateaaltecos del siglo XVIII

Los números que aparecen a l a izquierda s e r e f i e r e n a l o s níheros de

i d e n t i f i c a c i ó n asignados a l a s cmposiciones en e l Archivo Musical de l a
catedral de Guatemala.

Qhras de Rafael Auttonio Castellanos

Obras para una sola voz1

56 Aleph, qumodo, Jerusalen
123 Ay ténganmele
137 Al norte f i x a
144 piédate en Paz
157 Vaya de xácara amigos
161 Oygan una xacarilla
191 Esta hostia soberana

Obras para dos voces2

Sepan del Cielo
De virgen y prudente los relieves
Cu jardín estrena l a rosa
Gertrudis siempre hennosa
Arca misteriosa
Por valles y por montes
Al demonio unas bayas darle quisiera
Pues m i Dios ha nacido
Atención de mis voces
G i t a n i l l a s vienen
bl m i p o t e n t e señora s o i s e l brazo peregrino
Oigan, oigan
Bato vamos a l portal

1 La primera l í n e a d e l número 60 no es c l a r a y no hay t í t u l o en l a

cubierta.
2 Stevenson, Renaissance and Barque Musical Cources i n t h e Americas
(Washington: General Secretariat o£ the Organization of American S t a t e s r
1970), &a. 78, menciona dos obras crue no están cataloqadis: "La matemi-
dad sacra" y un
"xácara" en diálogo s i n t í t u l o .
Fuentes documentates y bibliográficas

Pues l a i g l e s i a señores
i& l o s prodigios que son
Dulces philmenas
Ausente del alma mía
Airosa contienda
G i lgueros acordes
Alla va una xacarana
Si son tantas l a s prendas de Pedro
T r i s t e caudal de lágrimas
t f i 1 veces venturoso
Angeles del c i e l o
Rom3 es, Pedro t u s i l l a
Ausencia tirana
Silencio, atención
Si de Fosa e l nombre
Ay que se sube a los cielos
E l verbo con l a palabra

Obras para tres voces3

Pastorcitos del alma
Divino Atlante
Ws a i r e s con chiflas
Vuestros timbres Señor
Tierno l l o r a r
P a j a r i l l o s alegres picos de oro
A l cordero humanado
Regem Apostolom
{Ah! Pastoras
k l a &unción de Nuestra Señora
i
Oh Pastor que has perdido
Pastores alegres
Salvador üe mi vida
S i perfecciona a l Altísimo
En esdrújulos claros
A Beien aquesta noche
Mercaderes del c i e l o
Decidme f l o r e s
Llegad Reyes dichosos
Pastor amante
Cambiad e l t r i s t e l l a n t o

3 Stevenson, Renaissance and ~ r q u Sources, e pág; 78:, menciona dos

o b r a s que no e s t á n c a t a l o g a d a s aqul, Veníte a d o r a u s e I n v i t a t o r i o a
3".
 Alfred E . Lemmon

198 iAh! de l o s cielos

20 1 La Ascensión t r i w f a n t e
205 Llevando e l compás

Obras para cuatro voces

Diga plimiya
Por e l diáfano elemento
Conformes los astros
Señores yo soy Pascua1
Al pronóstico nuevo
Todos a l demonio en f i e s t a de Nuestra Señora
Navecita que a l mar de levante conduces
A Cecilia celebren
A l a t i e r n a María
Hoy a l sacro banquete de amor
Venite adoremos
Gygan desprendan
Gilcperillo que alegre penetras
Tened, tened dueño
Oh admirable Sacramento
Ya Jesús sube triunphante
S í eres Phenix Sagrado
Li viuda de Ckiofre
Como ha llegado e l Señor
Wsde e l instante primero
Cántese de María
Claro Pastor divino
0yga.n un silogismo
Un franc6s y un gallego
Perder e l mundo
Aquel contador divino
Dice e l Génesis sagrado
Albricias cuidadosas
Con regocijo y contento
Hay de pucha
Astróma grande
Cuatro infantes m n a c i l l o s
Jesús, María y Joseph
Hoy sube a l o s cielos
@e tormenta
Bendito e l Señor
Dejando t r i s t e s los campos
Resonad instrumentos
rX, alabanzas y elogios
Muela, afuela
Fuentes documentales y bibliográficas

176 ¿Qué es esto?

179 Negros de Guaranganá
182 Los músicos de Belén
183 Ocupen alegres
184 Subvenite
192 Liberame Domine de v i t i s inferni
194 Qui Lazarm
195 sólo conoce l o hunano
196 Libertad de l a s gentes
197 A l a nave, a l a nave
203 E s l a fee de Pedro
206 Alma Dichosa

Obras p r a cinco m e s
Antón
Adalides bizarros
lbdo era confusión
Los muchachos esta noche
Mantes de Palestina
Al son de los timbales
as trenpls mas sonoras
Mariposita bella
Esta noche, es noche y día
üh t u claviculario
Dixit m i n u s
E l negro maytinero
zéfiros blandos
A sinola plima mía
~ t e n c i ó nque un extrangero
Pescador e s Noche Buena
Bato w n Bras y Bartolo
A un Dios himtanado
S i por l a primera culpa
Un pastor muy xacarero
m tropa esta Noche Buena
Hoy e l Domine
Para que t e disfrazas
Vaya de Xácara nueva
neqlo que sano gente buena
Ant6n no quiere e s t e aiio cantar
Alarma tocad
 Alfred E . Lemmon

Obras para seis voces

61 Serafines alados
65 Ee un maestro de escuela de cuentas
70 Nace e l supreiio a u t o r de l a s a b i d u r í a
124 m Adán todos pecaron
148 E l Alcalde de Belén
158 Ya he venido Francisquini
175 Incipit

Obras para dos coros4

57 Compren l l e v e n l o s boneticos
193 Domine quando veneris

Caras de Manuel José de piiroz

Obras p a r a una s o l a voz 5

714 Yo l a tengo de c a n t a r
716 Venid, venid a l a s haras de Dios y de Juan
718 Cor mundrni y Liberames
723 Iod Minun Cuam
754 üygan una Xacarilla

Obras para dos voces

Hoy que en las s a c r a s haras con profundo m i s t e r i o
V a g e l i l l o que a l v i e n t o das e l v e l a j e
J e s ú s , Jesús y l o que subes
Ay niña b e l l a
üygan l o s t r i u n f o s de Domingo s a n t o
Joseph Antonio, t u s dos ncxnbres
Clarines suaves, e n t r e armonías
Cantad j i l g u e r i l l o s
Oh admirable sacramento

4 S t e v e n s o n , en R e n a i s s a n c e and &rape Sources, menciona una obra

que no aparece en e l archivo de l a c a t e d r a l : "Bonetero".
5 Stevenson, Renaissance and k?arape %arces, pp. 94-95, c i t a además
"Pues que de Pacuas estanuss" para una s o l a voz, p e r o no e s t a b a e n t r e l a s
obras catalogadas.
 Fuentes documentales y bibliográficas

Obras para cuatro voces6

706 Que bien
707 Ay Jesús
709 Sanctus Deus
710 Ne recorderis
713 A e l pan ede los cielos, den adoraciones
722 Un hanbre Dios
725 Laudate pueri DJmincsa

Obras para t r e s voces7

Digo, a Siola Negla

Obras para cinco voces8

Jesuclisa Mangalena
Vengo turo Flanciquillo

Obras para s i e t e voces

719 Auditi meo
- i

Obras para dos coma

724 Parce m i h i Wmine

Obras que sólo s e conocen por su t í t u l o 9

Amotinados los Negros
Quatro Jocoso

e 6 Stwenson, Renaissance and Barcque Cources, pp. 94-95, también c i t a

l a obra "Luz a luz, acia a gracia", para c u a t r o voces, p e r o no e s t a b a
y
entre l a s obras cata ogadas.
7 Citada por Stevenson, Renaissance and Barque Sources, pp. 94-95,
pero no s e encontraba entre las obras catalogadas.
8 véase l a nota 7.
9 Vease l a nota 7.