Criterios de Arquitectonico Chimbote 2019

FACULTAD DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
“Criterios arquitectónicos de un museo para la puesta en valor del

patrimonio industrial de la ciudad de Chimbote, 2019”
“Museo para la difusión y reutilización industrial de Chimbote”
TESIS PARA OBTENER EL TÍTULO PROFESIONAL DE:
Arquitecta
AUTORAS:
Salas Cevero, Jennifer Lizbeth (ORCID: 0000-0002-4457-7368)
Villanque Tarazona, Fary Steffany (ORCID: 0000-0003-2557-322X)
ASESORES:
Arq. Juan Cesar Israel Romero Álamo (ORCID: 0000-0001-6307-6924)
Mg. Reyes Vásquez, Elena Katherine (ORCID: 0000-0003-3674-6931)
LÍNEA DE INVESTIGACIÓN:
Arquitectura
CHIMBOTE – PERÚ
2020
DEDICATORIA
Esta tesis va dedicada a Dios por ser

primordial en todo y de manera especial a
nuestros padres que con mucho esfuerzo nos
brindan su apoyo incondicional en todo
momento para lograr con nuestros objetivos.
Los autores.
ii
AGRADECIMIENTO
Un agradecimiento infinito a Dios por

brindarnos muchas cosas en la vida, como es
la salud y conocimiento que nos llevó a
cumplir con el objetivo de esta investigación
dándonos la fuerzas de nos rendirnos.
A nuestros padres por ayudarnos en los

momentos más difíciles de la vida y
brindarnos ayuda económica y emocional en
todo momento.
Finalmente agradecer a nuestros asesores de

investigación quienes nos brindaron una
buena orientación para mejorar la
investigación, ofrecernos sus conocimientos y
apoyo para culminar esta tesis.
Los autores.
iii
ÍNDICE
Carátula........................................................................................................................... i
Dedicatoria ..................................................................................................................... ii
Agradecimiento ............................................................................................................. iii
Índice ............................................................................................................................ vi
RESUMEN ................................................................................................................... viii
ABSTRACT ................................................................................................................... ix
I. INTRODUCCIÓN
1.1. PROBLEMA ................................................................................................ 2
1.1.1. Identificación del problema ............................................................... 6
1.2. ANTECEDENTES
1.2.1. Internacional ..................................................................................... 7
1.2.2. Nacional .......................................................................................... 11
1.2.3. Local ............................................................................................... 13
1.3. MARCO TEÓRICO
1.3.1. ARQUITECTURA INDUSTRIAL ...................................................... 13
A) Arquitectura industrial como parte de la ciudad ......................... 13
B) La arquitectura industrial como patrimonio histórico y cultural .. 15
1.3.2. PATRIMONIO INDUSTRIAL ........................................................... 17
A) Patrimonio, memoria e identidad de la ciudad ........................... 17
B) Patrimonio industrial y su puesta en valor como bien cultural .... 19
C) Patrimonio industrial y su relación con el turismo ...................... 21
1.3.3. LA ARQUITECTURA DE UN MUSEO ............................................ 23
A) Museo y su vinculación con la valoración del patrimonio ........... 23
B) El museo y su arquitectura para potenciar el patrimonio ............ 25
1.4. OBJETIVOS Y PREGUNTAS
1.4.1. Objetivo ............................................................................................................. 29
1.4.1.1. Objetivo general ............................................................................... 29
1.4.1.2. Objetivos específicos ...................................................................... 29
1.4.2. Preguntas .......................................................................................................... 29
1.4.2.1 Pregunta general.......................................................................... 29
vi
1.4.2.2 Preguntas específicas ................................................................ 29
II. MÉTODO
MATRIZ DE CONSISTENCIA ............................................................................................ 31
2.1. TIPO DE DISEÑO DE INVESTIGACIÓN .............................................................. 31
2.1.1. Según su enfoque ........................................................................................... 33
2.1.2. Diseño de investigación ................................................................................. 33
2.2. ESCENARIOS DE ESTUDIO Y PARTICIPANTES ............................................ 34
2.2.1. Escenario ........................................................................................................... 34
2.2.2. Participantes ..................................................................................................... 34
2.3. TÉCNICAS E INTRUMENTOS DE RECOLECCIÓN DE DATOS ................. 35
2.3.1. Técnica ............................................................................................................... 35
2.3.2. Instrumentos o herramientas ....................................................................... 36
2.4. MÉTODO DE ANALISIS ............................................................................................ 38
III. RESULTADOS
3.1. OBJETIVO ESPECÍFICO 1 ....................................................................................... 40
3.2. OBJETIVO ESPECÍFICO 2....................................................................................... 80
3.3. OBJETIVO ESPECÍFICO 3..................................................................................... 111
IV. DISCUSIÓN
4.1. OBJETIVO ESPECÍFICO 1 ..................................................................................... 189
V. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
5.1. OBJETIVO GENERAL .............................................................................................. 206
VI. PROPUESTA
6.1. PLANO DE UBICACIÓN .......................................................................................... 220
6.2. PROGRAMACIÓN ARQUITECTÓNICA ............................................................ 221
REFERENCIAS .............................. .................................................................................... 223
ANEXOS ........................................................................................................................................ 227
vii
RESUMEN
La presente investigación titulada “Criterios arquitectónicos de un museo para la

puesta en valor del patrimonio industrial de la ciudad de Chimbote, 2019‘’, tiene
como fin de analizar conocer el estado en que se encuentra los edificios
industriales indicados que se dará conocer a través de dimensiones arquitectónicas
como son: dimensión contextual, conceptual, formal y constructiva, que se da en la
actualidad, para así proponer un equipamiento nuevo y dar soluciones para poner
en valor estas tipologías industriales de la ciudad de Chimbote. Para sostener el
presente estudio de investigación se obtuvo de información del marco teórico, sobre
temas relacionados como la puesta en valor, la industria y también se recopilo
teorías de arquitectos que aportan sobre los criterios arquitectónicos importante que
debe tener el museo estos serán considerados en el presente objeto de estudio con
la intención de proyectar un futuro proyecto de museo industrial.
Para lograr la información adecuada y obtener los objetivos proyectados se

emplearon técnicas y herramientas para la recolección de datos, como la ficha de
observación que se da a partir de ver el estado actual de las tipologías industriales
y casos internacionales y también se elaboró una entrevista que fue a un experto
especializado en el tema de la industria de la ciudad de Chimbote donde aporto
información para nuestra investigación. La investigación es por su enfoque
cualitativo, explicativo y correlacional – descriptiva, a partir de esto se justificará las
dificultades presentadas que se encuentra por la falta de un equipamiento donde
puedan poner en valor las edificaciones industriales.
Concluyendo así este estudio se puede observar la deficiente identidad que tiene
estos edificios industriales que por el momento no se ha puesto en valor, por lo cual
se propone la implementación de un museo industrial donde se refieran el tema de
la siderúrgica, ferrocarril y la pesca que fueron considerados como industrias
importantes de la ciudad de Chimbote, donde se debe impulsar el desarrollo cultural
y económico de la ciudad y asimismo donde la nueva generaciones conozcan
acerca de la historia de cada una de estas tipologías.
PALABRAS CLAVE:
La puesta en valor, tipologías industriales y museo industrial.
viii
ABSTRACT
This research entitled “Architectural criteria of a museum for the enhancement of

the industrial heritage of the city of Chimbote, 2019 '', aims to analyze the state of
the indicated industrial buildings that can be known through of architectural
dimensions such as: contextual, conceptual, formal and constructive dimension,
which is currently taking place, to propose new equipment and provide solutions
to value these industrial typologies of the city of Chimbote. To maintain this
research study, information on the theoretical framework will be obtained, on
related topics such as value enhancement, industry and the theories of architects
that contribute on the important architectural criteria that the museum must have,
the latter will be affected in the present object of study with the intention of project
a future industrial museum project.
In order to achieve the necessary information and achieve the objectives set, the
data collection instruments were applied as observation sheets that leave the
current state of the industrial typologies and international successful cases and an
interview was also prepared that was a specialized expert in the subject of the
industry of the city of Chimbote where we provide information for our research.
This is how the type of research is due to its qualitative approach, and its
explanatory, correlational - descriptive scope and from this will be to explain the
problems encountered by the lack of a team where industrial buildings can be
valued.
Thus, concluding this study, we can observe the identity deficiency of these
industrial buildings that at the moment has not been valued, so the implementation
of an industrial museum is proposed where the theme of steel, rail and railroad
fishing that were determined as important industries of the city of Chimbote, where
the cultural and economic development of the city must be promoted and
specifically where the new known generations of the history of each of these
typologies are located.
KEYWORDS:
The enhancement, industrial typologies and industrial museum.
ix
I. INTRODUCCIÓN
1
1.1. REALIDAD PROBLEMÁTICA
Actualmente el Perú ocupa un lugar importante y predomínate en la
industria a nivel mundial, tuvo procesos industriales que fueron parte de
la identidad peruana y generadora de ingresos económicos. La
industrialización durante las tres últimas décadas se dio en un
procesamiento de desarrollo en los centros urbanos, por lo que tuvo un
auge en su economía.
La historia industrial del país no directamente guarda concordancia con

el contenido de los grandes ciclos que han manifestado el proceso y
progreso económico del Perú, sino de la misma manera con el carácter
anejo del avance industrial del país, de igual manera todos estos sucesos
han marcado el pasado de la vida de los antiguos pobladores formando
parte de la memoria colectiva del país.
Por consiguiente, el tema de patrimonio industrial, su conservación y la

valoración en el país no ha conseguido ser parte de la agenda cultural,
no está consignado en algún tipo de catálogo temático, ni mucho menos
está calificado como valor patrimonial y es así también que el patrimonio
ha de ser invisible a los ojos de la ciudadanía, por lo cual es
imprescindible aclarar toda su magnitud de capacidad y social.
Por lo tanto, el patrimonio industrial se halla acoplado con el

aparecimiento y progreso de la industria moderna, que gracias a su
desarrollo de actividades comerciales, tiene un gran valor para la
comunidad, dado que en los últimos años se ha impulsado en promover
la decisión de tener protección y alegación al patrimonio industrial, esto
permitirá impulsar la conservación del patrimonio y poder difundir su valor
histórico de los procesos industriales y económicos del país, para ello se
sugiere que los espacios industriales abandonados sean considerados
como memoria colectiva de una ciudad.
2
La ciudad de Chimbote es muy destacada por su gran potencial portuario
y comercial, estas actividades han desarrollado un gran aumento
industrial a lo largo de los años, la ciudad logró atraer varios centros
industriales de gran importancia para el país, donde todo este progreso
tuvo un gran impacto económico y desarrollo en la ciudad. Así mismo, se
contó con tres fuentes de riquezas como: las fábricas pesqueras que se
dedicaban a la exportación, esto hizo que Chimbote sea considerada
como primer puerto pesquero, de igual manera la fábrica de Sider Perú
que fue la primera empresa productora de acero del país y el sistema
ferroviario, estas fábricas hicieron que Chimbote sea reconocido como
una ciudad de gran potencialidad en Áncash y todo el país.
“Tres nuevas fuentes de riqueza, carbón, hierro y fuerza motriz,

harán de Chimbote un importante centro industrial y abrirán al Perú
un nuevo y amplio horizonte que lo librará de depender tanto de las
importaciones, al mismo tiempo ofrecerá miles de nuevos empleos
y diversificará la economía nacional”. (Álvarez, 2015).
Por esta razón la fuente de riqueza que se encontró en la industria al igual

que la pesca en la ciudad de Chimbote forma parte esencial de su
identidad, siendo esta desapercibida artesanalmente al paso del tiempo,
y debido al gran auge de la pesca hizo que esta se repotenciara,
marcando así a generaciones que hasta el día de hoy se dedican a dicha
actividad.
También en esta etapa se produjo un gran avance de la industria del

acero, originando el aumento de la economía, ofreció miles de empleos,
de tal modo que los ciudadanos de distintos lugares cercanos a la ciudad
migraron con sus familias con el fin de encontrar mejores posibilidades
de trabajo, causando así una gran huella en el crecimiento poblacional de
la ciudad.
3
Figura 01. Empresa Siderúrgica del Perú
Fuente: https://gestion.pe/economia/empresas/siderperu-accion-sube-
17-65-bolsa-valores-lima-231242-noticia/
Si bien es cierto, la ciudad de Chimbote tiene equipamientos industriales

de siderurgia o industria naval como Sider Perú y SIMA Astilleros
respectivamente. Estas grandes empresas industriales vienen aportando
mucho a la ciudad durante muchos años, siendo ejes comerciales muy
importantes.
La industria siderúrgica es una empresa muy importante en el Perú e

igualmente en la ciudad de Chimbote, posee su propia empresa industrial
y el terreno donde ocupan toda su producción es aproximadamente
amplio. Esta empresa de Sider cuenta con una capacidad de producción
de acero y a la misma vez se comercializa estos productos de acero tanto
para los locales y los lugares de construcción de minería o industrial,
SIDERPERU ha traído mucho ingreso para la ciudad e igualmente para
los ciudadanos. (Bazán, 2003, p.10)
Los grandes equipamientos que cuentan la industria en la ciudad de

Chimbote son muy importantes, ya que las actividades forman parte de la
identidad y memoria de los Chimbotanos y estos son conocidos a nivel
nacional por su abastecimiento comercial de los recursos de alta calidad
que produce dicha industria.
4
Así mismo se realizó la construcción del ferrocarril de Chimbote, esto
sucedió en el tiempo en donde se empezó a emplear los ferrocarriles
como vías de fácil circulación, por lo que permitía el transporte a la costa
de los materiales explotados en la ciudad. El proceso de la obra trajo el
mayor crecimiento de la población, de los cuales aún los pobladores
conservan signos de espacio social, en donde recuerdan este desarrollo
significativo.
Imagen 02. La línea férrea Chimbote-Huallanca

Fuente: https://huarazinforma.pe/2013/04/sabia-usted-sobre-el-tren-de-
huallanca/
El Instituto Nacional de Cultura declaró como monumento histórico

urbano a la ex estación del ferrocarril de Chimbote, hoy actualmente los
ciudadanos no tienen conocimiento de ello y es por falta de información,
cabe resaltar que los restos que quedan son fierros viejos, también la
locomotora del ferrocarril que se exhibe en el vivero municipal de
Chimbote, está en malas condiciones, se espera que se ponga en valor.
(Palomino, M, 2011, p.7)
Esto sucede porque la mayoría de la población desconoce del valor que

tienen estas construcciones, es un legado importante que se tiene en la
ciudad. La manera de conservar, conmemorar y revalorar estas industrias
es creando espacios de integración ligados al desarrollo de la cultura,
donde las personas disfruten del lugar y mejoren su estilo de vida, así
mismo fomentar su propio desarrollo como símbolo de difusión de imagen
en la ciudad y como también mejorar su ingreso económico.
5
La suma de todo estos hechos relevantes en la historia sobre la industria
de la ciudad, hicieron que sea importante para su incremento y desarrollo
económico, aunque a pesar de que la ciudad cuenta con muchos
referentes históricos, en la actualidad esto no se comparte, no existe una
clara información de la memoria local con los ciudadanos, sobre todo con
las nuevas generaciones, en realidad si bien es cierto existen ciertos
equipamientos con fines culturales, pero no se percibe a una ciudad con
ambientes que nos puedan expresar el recuerdo que quedó sobre la
historia industrial de Chimbote, adherido a ello la falta de identidad y la
puesta en valor de todo lo que contrastó.
Considerando los motivos de los cuales Chimbote tuvo un crecimiento

importante en sus inicios, coronándose como primer puerto pesquero en
el mundo por la opulencia en su mar y a la vez apuntado ser la primera
industria del acero en el Perú, lo cual promovió a los visitantes a quedarse
y formar sus familias en la ciudad. Todos estos sucesos han hecho que
la ciudad sea importante y tenga un valor patrimonial.
Es por ello, que se propone la revaloración de la historia de aquellas

industrias que han sido olvidadas a través de los años, es imprescindible
la implementación de un proyecto que cuente con los espacios necesarios
que expresen la memoria del lugar donde se pueda transmitir la
valoración del patrimonio industrial de la ciudad, gracias a ello se logrará
la transmisión de conocimientos y aprendizaje a la población sobre su
identidad mejorando el desarrollo cultural y permitir su crecimiento
económico y turístico. Asimismo, esta arquitectura formaría parte de un
uso representativo actual, emplazada en base a su entorno, lugar de
trascendencia, basado en la difusión patrimonial que se quiere generar.
IDENTIFICACIÓN DEL PROBLEMA

¿Cuáles son los criterios arquitectónicos de un museo para la puesta en
valor del patrimonio industrial de la ciudad de Chimbote?
6
1.2. ANTECEDENTES:
A nivel internacional:
• Homobono, J (2006) “El Patrimonio industrial y sus

activaciones: turismo, museos, ecomuseos y reutilización”,
Bilbao. Universidad del país de Vaco.
Este autor investiga sobre ciertas tipologías de patrimonio a nivel
industrial que son activaciones pioneras y emblemáticas del
repertorio patrimonial, donde puedan ser ampliados en su país,
con el fin de revalorizar el pasado de estas edificaciones
industriales para ser incentivados al turismo y poder difundirla de
manera precisa, a su vez decide la conservación de las
edificaciones, el consumo y la reutilización del patrimonio
industrial. Por lo tanto, esta investigación determina un estudio de
una tipología distinto a lo demás, en este caso es un “museo al aire
libre” dándole una expresión diferente a los demás usos, donde se
pretende revalorar la industria del país.
• Álvarez, M (2008) “Patrimonio industrial. Un futuro para el

pasado desde la visión europea”, España. Universidad de
Oviedo.
Este artículo tiene como aporte recopilar el estudio del patrimonio
industrial de la ciudad, abordando sus diferentes significados y
hechos que han destacado en la historia. A su vez esta
investigación hace mención sobre la importancia del valor del
lugar, entorno y el patrimonio industrial para su puesta en valor,
originando el interés de opinión y nuevos conocimientos para las
nuevas generaciones.
7
• Pino, C (2009) “Centro Cultural e interpretación Histórica, en
Parque Temático Patrimonial de Lota”, Chile. Universidad de
Chile.
La investigación está compuesta por dos temas: en el primer tema
el autor realiza un análisis sobre como potenciar el valor histórico,
turístico y cultural del lugar, con el fin de desarrollar la economía
social, cultural y en el segundo tema hace mención sobre el
planteamiento de un edificio que permite al visitante una buena
interacción e integración con el equipamiento y puedan disfrutar de
ello, basándose en el tema turístico y para la mejora del contexto
urbano.
• Laino, P (2009) “Centro de interpretación del cable aéreo de

Gamarra (Cesar) a Ocaña (Norte de Santander) bases para una
propuesta museográfica y de gestión para la difusión del
patrimonio industrial”, Bogotá. Pontificia Universidad
Javeriana.
El autor a través de su investigación, realizó un diagnóstico y
análisis del patrimonio industrial del lugar, con el propósito de
potenciar el patrimonio, se enfocó en su tesis el estudio de un
equipamiento de interpretación como herramienta de divulgación y
difusión del patrimonio, tomando en cuenta los diferentes criterios
de diseños arquitectónicos, con el fin de que este equipamiento
divulgue la historia relacionado con el patrimonio de la ciudad.
• Constante, Y (2011) "Identificación, caracterización y

valoración del patrimonio arquitectónico industrial de
Barranquilla: 1832 - 1930", Bogotá. Pontificia Universidad
Javeriana.
Esta investigación realiza un estudio de la industrialización del
lugar con el fin de reconocer, determinar y valorar el patrimonio
industrial del lugar, para ello se centra en identificar los elementos
asociados a la cultura. La tesis se enfoca en caracterizar, ordenar
y analizar el tipo de producción que se dan dentro de las
8
instalaciones, así mismo tiene como finalidad introducir al individuo
al entendimiento del lenguaje de la interpretación del patrimonio a
través de la arquitectura, crear conocimientos y percepción del
patrimonio industrial barranquillero.
• Sáez J, Vigueras F, Revert X (2011) “Un museo industrial para

la ciudad”, Universidad of Valencia.
En esta investigación se enfoca en analizar al patrimonio industrial
de la ciudad, así como la implementación de un equipamiento de
un museo industrial, proponiéndolo como un lugar para aprender,
valorar y dar conocer la historia del lugar. Así mismo se plantea el
contexto con el proyecto a través que éste conlleve a espacios
exteriores e interiores de alto interés arquitectónico que cumplan
con la accesibilidad y atracción tanto como para los ciudadanos y
sus visitantes.
• Sánchez, D (2013) “Metodología para la recuperación y puesta

en valor del patrimonio industrial arquitectónico. Antiguas
fábricas del Grao de Valencia”, Valencia. Universitad
Politècnica de València.
La tesis está basada en conceptualizar los términos del patrimonio
industrial, a su vez hace mención sobre el proceso de recuperación
que se le puede dar a un patrimonio y el tipo de tratamiento que
necesite, con la finalidad de dar a conocer cómo se puede entender
la reutilización y recuperación de una edificación industrial para así
poder proporcionar una puesta en valor de las antiguas fábricas
del Grao de Valencia.
• Aitchison, M (2014) “La arquitectura de la Industria”, Australia,

University of Queensland. (Traducido en español)
Este libro se enfoca en la intersección en la arquitectura e industria,
que ha ido proporcionando una fuente rica y evolución para los
historiadores de la arquitectura en un contexto histórico. Se
realizaron investigaciones de casos en diferentes países,
9
destacando las innovaciones arquitectónicas y la planificación en
la industria, a la vez sus contribuciones a corrientes culturales y
sociales más amplias.
• Braghirolli, A (2014) “Una nueva utopía: rescate del

Patrimonio Industrial en el sur de Brasil. El Conjunto de la
Industria Frigorífica Armour”, Sevilla. Universidad Pablo de
Olavide.
Esta tesis se centra en el relato de la historia del patrimonio
industrial a partir de la interpretación, a su vez enfatiza de cómo
podemos entender la interpretación del ambiente físico del lugar, a
partir de su puesta en funcionamiento hacia su contexto, junto con
ello analiza un procedimiento de instrucción y mandato para la
protección del patrimonio cultural como principio del aumento y
crecimiento socioeconómico.
• Mena, J; De la Cruz, A (2014) “Museo histórico-cultural en la

parroquia Checa, cantón Quito, provincia Pichincha”, Quito.
Universidad Central del Ecuador.
Esta investigación está compuesta por dos temas: el primero es el
estudio de las necesidades de la ciudad y el segundo pretende
aplicar una propuesta de un museo histórico en la parroquia de
Checa, donde incluyen criterios de diseño en la volumetría con un
estilo entre la arquitectura moderna y minimalista, que tenga una
composición armónica, a través de representaciones regulares, y
elementos de diseño a fin de que la incorporación, superposición y
el ritmo conlleven a que el edificio sea expresivo, con el fin de
difundir la riqueza histórica de la zona.
10
• Vargas, C (2016) “Criterios de restauración, intervención y
revitalización del patrimonio industrial: la fábrica de gas de
San Paolo en Roma”, Madrid. Universidad Politécnica de
Madrid.
Esta investigación menciona los criterios que se debe considerar
en la restauración, intervención y rehabilitación del equipamiento
de un patrimonio industrial, también hace mención sobre la
actuación que tiene el valor patrimonial de acuerdo a la
construcción y el contexto, sumado a ello la clasificación del
patrimonio industrial en su función, ya sea como museos, espacios
de arte contemporáneo u otros usos.
A nivel nacional:
• Rodríguez, G (2018) “Centro de interpretación para la difusión

del patrimonio cultural y el desarrollo turístico del sitio
arqueológico Moqi-2018”, Tacna, Universidad privada de
Tacna.
Se enfoca en el abandono del sitio arqueológico de Moqi, cuya
tesis pretende divulgar el sitio del patrimonio cultural, en base a
ello aplica la propuesta del equipamiento de un centro de
interpretación que permitirá difundir el desarrollo turístico del lugar,
con el fin de realizar un estudio de los criterios de diseño
arquitectónicos y poder incorporar distintas actividades que
requiere dentro y fuera del ambiente de un centro, donde estos
permitan la activación y la buena interacción urbana a través de
actividades, con el fin de impulsar la identidad y turismo cultural en
la ciudad.
11
• Alva, J (2018) “Centro de interpretación como aporte para la
puesta en valor del complejo arqueológico Garagay”, Lima,
Universidad Privada del Norte.
Esta investigación busca solucionar el problema del deterioro que
sufre la huaca Garagay; a través un estudio que se realizó de su
memoria y su valor de la huaca, a su vez demostrando ser un
elemento importante e incentivando a darle una puesta en valor,
ya que esto representaría el restablecimiento del sitio y el progreso
de la construcción a través de un proyecto arquitectónico que
representaría una gran salida para la salvación, recuperación de
varios restos arqueológicos que sea han ido dejando de lado y
dañando por parte de los mismos habitantes y por el estado. Esta
investigación indaga y busca ofrecer una aportación arquitectónica
para la puesta en valor, asimismo para poder enriquecer el
carácter de la zona mediante la ejecución de acontecimientos de
actividad social y cultural en el contexto geográfico con el
acrecimiento de valor patrimonial mediante de un centro de
interpretación.
• Gutiérrez, M; Rojas, D (2017) “La aplicación de las “Nuevas

tendencias museológicas” en el diseño de un Museo de
historia en la ciudad de Tacna”, Tacna, Universidad Nacional
Jorge Basadre Grohmann.
Esta investigación consiste en un proyecto sobre un museo
histórico del Perú al aplicar la propuesta en el suceso de la
predilección museológica para el planteamiento de un museo que
sea parte de su historia de la ciudad de Tacna, destinado a la
perpetuación y protección de la cultura. Se plantea un museo vivo
con condiciones atrayentes para la comunidad y a los turistas, con
la finalidad de proyectar espacios receptores de encuentro con la
tecnología.
12
• Milton, M (2005). “La Oroya urbanismo, arquitectura y
patrimonio industrial”, La oroya, Universidad de Ingeniería.
Este articulo enmarca una investigación referente a los barrios y
las viviendas posesionadas que se encuentra en la ciudad, el modo
del planteo y su relación con el procesamiento industrial ayudan a
conocer la gran importancia de la memoria y lo benéfico que
persistía en el tiempo en la ciudad. Esta investigación se manifiesta
para determinar bases y cooperar en el progreso de la población
de La Oroya.
A nivel local:
• León, F. (2019) “Estudio de la arquitectura industrial local para

su renovación y adecuación al diseño de un Equipamiento
Cultural enfocado en la difusión del arte urbano en Chimbote
2019” Chimbote, Universidad Cesar Vallejo.
Esta investigación se encuentra conformada por dos temas: el
primero menciona sobre las tipologías arquitectónicas industriales
de la ciudad con el fin de identificar el carácter histórico-patrimonial
de Chimbote, a partir de la deficiente identidad y memoria local
existente en la ciudad y el segundo tema analiza el estado de las
tipologías arquitectónicas industrial, para poder darle un uso
cultural.
1.3. MARCO TEÓRICO
1.3.1. ARQUITECTURA INDUSTRIAL
A) ARQUITECTURA INDUSTRIAL COMO PARTE DE LA CIUDAD.

La ciudad está compuesta como un organismo vivo de varios
sistemas que permiten su adecuado funcionamiento, uno de estos
son los edificios de la industria, que es una arquitectura efectiva,
para ello, se necesita relacionar algún caso parecido para así poder
13
entender el desarrollo de estas tipologías de como aportarían al
desarrollo de la ciudad como parte de un proyecto arquitectónico.
Las empresas industriales imprimen el paisaje de la ciudad
llegando ser un símbolo para la ciudad y una señal de identidad,
por ese motivo los sectores industriales toman la decisión de
rescatar y poner en valor el patrimonio, que no tiende ubicarlo
afuera de la ciudad, si no adentro para que no pierda sus vínculos
esenciales con el espacio urbano y con el entorno. (Paz, B, 1998,
p.62-63)
Es muy importante la relación entre la ciudad, su entorno y la

infraestructura, cuando se enfoca en el diseño de una arquitectura
industrial pues se debe proporcionar todas las facilidades para el
fácil desarrollo de sus funciones y relación con su entorno,
respondiendo a las condiciones que exige el lugar y el edificio llegar
emitiendo un mensaje a los ciudadanos.
Los edificios de tipo industrial deben ser interpretados como una

infraestructura de patrimonio dentro del entorno urbano de la
ciudad, esta tipología será significativo para los ciudadanos y útil
para el desarrollo económico del lugar. (Pallares, M; Jutgle, E,
2015, p. 16)
El buen manejo de la imagen en una ciudad permite el buen

desarrollo de esta, teniendo como base “el patrimonio”, es decir, al
momento de diseñar o planificar un edificio importante en la ciudad,
pensarlo como un todo teniendo en cuenta la relación entre la
ciudad y la infraestructura, cuando se enfoque en el diseño de una
arquitectura industrial pues se debe proporcionar todas las
facilidades para el fácil desarrollo de sus funciones y relación con
su entorno, respondiendo a las condiciones que exige el lugar
emitiendo un mensaje y predominando espacio importante para
mantener un edificio conocido para que los ciudadanos se ubiquen
y sobre todo identifiquen las actividades.
14
“Su estudio nos aproxima a una mejor comprensión de las
estructuras y los mecanismos que han generado el
desarrollo de las sociedades técnico-industriales, sus
fuentes de energía, sus lugares y espacios de trabajo, su
organización productiva, su forma de responder a una
economía de mercado” (Aguilar,1998, p.71).
Esto indica la posición total de la arquitectura industrial, donde se

pronuncia, como se desarrolla, su entorno, su vitalidad, sus
espacios, y como interactúa con la sociedad, cual es el producto
que genera esta relación entre industria y entorno, para que así se
comprenda la situación que genera y se puedan evaluar los
impactos y condiciones que se puedan presentar en el estudio de
esta tipología.
Es por eso que el resultado eficaz siempre es proponer proyectos

de reubicación de estas industrias o porque no, adecuar otros usos
importantes a estos edificios, dándoles otro enfoque de
funcionalidad que sean compatibles con el tipo de ciudad que
presenciamos. Esto es una gran elección para cooperar el
desarrollo de la ciudad con proyectos arquitectónicos industriales
que beneficien con relación a la imagen de la ciudad y los
ciudadanos, por lo tanto, el desarrollo cultural y la jerarquización de
un uso industrial con nuevas funciones para no perder la esencia
arquitectónica y la calidad de espacios industriales para nuevas
reformas de habitabilidad.
B) LA ARQUITECTURA INDUSTRIAL COMO PATRIMONIO

HISTÓRICO Y CULTURAL
La arquitectura industrial desde mucho tiempo atrás se ha
considerado ser parte de la historia mundial, por la cual se ha ido
desarrollando a través de un hito en la memoria y muchos de las
infraestructuras que son consideradas “patrimonio” tienen el grado
del cuidado de la conservación, con el cual acceden a pequeños
15
cambios de adaptabilidad a los recientes usos y siempre
protegiendo sus estructuras principales, a la vez conservando su
valor importante, lo significativo de la historia y cultural de la ciudad.
La arquitectura industrial vinculada con las industrias de

exportación de conserva, estos edificios son considerados
patrimonio, por ser vestigios por su antigüedad y por sus
características arquitectónicas, por lo cual deberían de estar
catalogados como edificios protegidos y así mismo darle un nuevo
uso. (Torres M. 2002, p. 165)
Cabe mencionar que el uso industrial es parte de la potencia

económica, pero debido a su impacto negativo que responde
físicamente la edificación, no se ha optado por ser un catálogo de
edificio de conservación, por ello los ciudadanos deberían ser
cómplices de generar un interés mayor en la conservación de estas
edificaciones que aporten otros usos, o posibles adecuaciones
funcionales distintas y quizá generar un mayor interés patrimonial
a estas composiciones arquitectónicas.
Casado, I (2009) indica que, los edificios industriales donde tienen

la presencia de los restos de elementos que quedaron parte de la
historia, sea rememorando como patrimonio que concede en tomar
en valor los objetos industriales como poseedores de una categoría
estética, que son el concepto ideal tradicional del arte. (p.25).
Esta tipología arquitectónica resuelve un carácter en la ciudad de

Chimbote, característica principal del distrito, hace que esta
edificación por su suma de jerarquización forme parte esencial del
patrimonio histórico y cultural de la ciudad formando parte de su
identidad.
16
“Los valores testimoniales singulares representativos, así
como los históricos, sociales, técnicos y territoriales, han
sido reconocidos y valorados en muchos de los elementos
industriales analizados”. (Aguilar, I, 1998, p.76).
En este caso los edificios industriales de la ciudad de Chimbote,

que son considerados como patrimonio” durante mucho año atrás,
fueron elegidos esas construcciones por su alto nivel arquitectónico
o por el impacto que ha ocasionado a la ciudad, estos
equipamientos de otros usos ha representado ser un valor
significativo, histórico y cultural para la sociedad y por lo cual esta
edificación debe ser valorada para darle una apreciación
arquitectónica diferente a las demás y hacer que la ciudad se sienta
guste de su propio patrimonio.
Los autores piensan que valorar un espacio de un edificio que

determinado siendo un patrimonio histórico y cultural lo
transformará en lugar simbólico, en donde permita desarrollar el
recuerdo y la suma de experiencias vividas por un grupo social, por
recordar algo que tal vez ya no está, o pensar en ello como algo
que se pueda repotenciar a futuro, con las futuras generaciones.
1.3.2. PATRIMONIO INDUSTRIAL
A) PATRIMONIO, MEMORIA E IDENTIDAD DE LA CIUDAD

Cabe mencionar que patrimonio es todo aquello que tenga que
ver con el pasado e historia, es así que, si no se valora el
patrimonio o no se difunde, se estaría perdiendo parte importante
de la identidad y memoria de una ciudad.
Lazo, C. (2006) indica que un lugar de memoria es una entidad

valiosa, son huellas del pasado que trata de bienes materiales o
inmateriales, en donde los individuos con todo el trabajo que
17
hicieron durante el tiempo, han hecho que sea una pieza
representativa para una sociedad. (p.22)
Es decir, el autor explica que la memoria es una huella del

pasado histórico son los recuerdos que dejaron la sociedad
antigua, entonces es así que el patrimonio también es fruto del
trabajo del pasado de una ciudad que se fue formando como
memoria colectiva, todo ello ha permitido que el patrimonio fuera
considerado como bien culturar.
Marcos, A. (2004) indica que, las riquezas patrimoniales son

parte de los bienes culturales, es así que explica que el
patrimonio está compuesto por elementos y manifestaciones
destacados culturalmente (p. 929)
Lo que el autor recalca es la importancia del patrimonio como

valor simbólico, es decir es la representación de los diferentes
elementos patrimoniales, por lo tanto se puede mencionar que la
identidad es parte de una herencia cultural, por lo que se puede
deducir que la identidad no es estática, sino que puede ir
cambiando a través del tiempo y se puede deducir que el
patrimonio es parte de la identidad de una ciudad, así mismo se
debe de conocer los bienes culturales para que las personas
puedan desarrollar y tener conciencia de las raíces.
Por consiguiente, el patrimonio deja evidencias de la eliminación,

evolución, restos monumentales, restos derivados de las
actividades humanas, en el espacio y del pasado, es así que el
patrimonio es la personalidad de un lugar y de la sociedad que la
componen, por ejemplo, la ciudad de Chimbote cuenta con
bienes patrimoniales industriales que forman parte del recuerdo
e identidad chimbotana, se puede deducir que es una herencia
cultural que dejo el proceso de la industrialización.
18
Lazo, C (2006) explica que, todos los componentes de una
ciudad son algo esencial ya que forma parte de su historia y
recuerdos, originando una identidad para el lugar. (p. 8)
El autor menciona que identidad comprende toda la identificación

de un lugar a través de su desarrollo en el tiempo, es decir todos
los componentes de una ciudad son parte del recuerdo que ha
destacado un valor simbólico. Entonces lo sumado a todo lo
mencionado en las citas se puede enfatizar que la identidad de
una ciudad es básicamente el reconocimiento del lugar donde se
conservan los hechos y la memoria de la ciudad, es así entonces
que la memoria se compone también del olvido que origina una
patrimonialización de nuestra cultura.
B) PATRIMONIO INDUSTRIAL Y SU PUESTA EN VALOR COMO

BIEN CULTURAL
Cabe recalcar que patrimonio es la herencia de bienes culturales
que poseen un valor significativo. En los últimos años se impulsó
la decisión de conservar, defender el patrimonio como un bien
cultural, por lo tanto, el patrimonio industrial se refiere a las
huellas que dejo la industria.
Alvares, A. (2008) menciona que patrimonio industrial es
memoria representativa de los recuerdos de la industrialización,
que se ha ido transformando en un bien cultural, enfatiza que es
un proceso de desarrollo económico para una región. (p. 6)
Se aprecia, que la intención del autor en mención es recalcar que

el patrimonio industrial es una huella del pasado para la
población y forma parte del recuerdo de una sociedad, son hitos
importantes ya que son bienes culturales de un lugar que a su
vez forman parte de la identidad de dicho lugar, entonces es así
que gracias a ello ha hecho que una ciudad pueda tener un
desarrollo económico, como por ejemplo en la ciudad de
Chimbote la industrialización trajo un incremento económico en
19
la ciudad, donde el patrimonio industrial se ha convertido en un
centro de memoria del olvido ya que es un bien patrimonial que
todavía no es bien valorado. Así mismo Paz, B (1998) indica que,
el patrimonio industrial, es un componente que contribuye a la
economía y el desarrollo social para una ciudad. (p. 177)
Entonces el autor indica que el patrimonio industrial es tomado

como un expediente de desarrollo y avance para mejorar las
condiciones de un lugar por lo que forma parte de la memoria de
la actividad de producción del hombre, así mismo se puede
enfatizar que es importante para una ciudad y a la vez
fundamental ya que tiene un gran interés debido a que es un pilar
importante para un lugar, porque forma parte de ella. Por lo tanto,
el patrimonio industrial como cualquier otro tipo de patrimonio,
incrementa la identidad de las comunidades, es un elemento de
desarrollo económico y un factor de incorporación para las
personas, es así que el patrimonio industrial refuerza la memoria
del lugar.
Casanelles, E. (2004) menciona que, si protegemos,

conservamos un patrimonio de la historia industrial estaríamos
reforzando la huella importante de un lugar, enfatiza que si la
difundimos llegaríamos a comprender como era la vida, pasada
de los antiguos pioneros industriales. (p. 61)
Por lo tanto, se puede deducir que el autor trata de explicar que

los espacios industriales abandonados son considerados como
memoria colectiva de una ciudad y así puedan tener una
valorización. Es por ello que el patrimonio debería de ser
intangible a los ojos de la población ya que son sucesos que han
marcado los acontecimientos de la vida de los antiguos
ciudadanos y poder conocer cómo era la vida cotidiana. Cabe
recalcar que Chimbote posee patrimonios industriales que hoy
en día no han sido valorados ni difundidos como valor
20
patrimonial, se puede decir que los procesos industriales han
formado parte de la memoria de una ciudad, es así que se debe
de preservar para poder reforzar los conocimientos de la
población.
Tal como se mencionó anteriormente los elementos del

patrimonio industrial, explican de forma clara la historia de la
humanidad respecto al proceso de industrialización y la actitud
respecto al mundo. Es por ello que la recuperación del patrimonio
industrial es una manera de dar importancia y revalorizar la
cultura como la memoria del trabajo de los antiguos pioneros
industriales, el patrimonio industrial juega un papel muy
importante y sirve como eje central para una ciudad.
C) PATRIMONIO INDUSTRIAL Y SU RELACIÓN CON EL

TURISMO
Los edificios que son considerados patrimonio industrial, dejaron
una memoria en el lugar, es así que no se ha optado en divulgar
este valioso recurso que obtenemos para el desarrollo de la
ciudad, por ello se mostrara estrategias que ayuden a promover
las actividades culturales en la sociedad y poner en valor el
consumo turístico interno y externo mediante el proceso de
propulsión y transmisión patrimonial, así también lo menciona
Paz, Benito de la siguiente manera.
Las ciudades vigentes de grande y pequeña población se han

mostrado interesados al querer aprovechar la recuperación de
las edificaciones de tipo industrial, por lo cual estos edificios
traerán una demanda de oferta y cultura que permitirá proteger y
reforzar la vista del creciente auge del turismo de la ciudad. (Paz,
B, 2010, p. 359)
A partir de esta edificación de carácter industrial y llegar al éxito,

el patrimonio debe ofrecer a los visitantes la historia de la
21
industria y la misma vez reforzar su cultura, por lo cual el turismo
generará un ingreso económico para el desarrollo de la ciudad e
incentivando el atractivo turístico en las edificaciones de otros
usos.
De igual manera Fernández G, opina que, el edificio de

patrimonio industrial se considera como un fuerte legado de
valor, se puede implementar en un nuevo tipo de avance y oferta
contribuyendo a crecer los atractivos turísticos originando un
desplazamiento entorno al proceso de desarrollo económico
local y la misma que se valorice los antiguos elementos que
tienen un gran valor fuerte para ser reparado y sea convertido en
una atracción turístico, involucrando a la población. (2005, p.103-
104)
Por lo tanto, el crecimiento industrial ha dado lugar al

enriquecimiento en el patrimonio, especialmente en los sitios con
una mayor industrialización, pero el patrimonio no se ha
considerado preciado para su conservación puesto que la
herencia industrial no suele cautivar y tampoco ser valorado. Una
de las razones importantes que promueve su conservación del
patrimonio industrial en requerimiento de recurso turístico.
Pardo, C. (2011) indica que, el turismo industrial es considerado

de carácter patrimonial, tiene una vinculación con los visitantes
sobre lo cual será extendido los hechos del pasado de la
Revolución Industrial, mediante los estudios de conocimiento
directo de la invocación de museos, centros culturales que son
valido en las áreas destacado por el desarrollo de expertos y por
ser lucrativo de los dos últimos siglos. (p.28)
De alguna manera la transformación de la industria ha llevado a

modificar las edificaciones a través de sucesos que se dieron en
el lugar, dando como resultado la implementación de un
22
equipamiento donde se pueda difundir el valor cultural y
patrimonial, logrando la concientización de los turistas y teniendo
en cuenta que la infraestructura será el principal atractor para los
visitantes.
Fernández, G; Guzmán, A (2005) recalca que, el turismo es una

gran potencialidad para la ciudad atrayendo competencia en los
sitios que son manifestados de patrimonio cultural e histórico, por
ello nace la idea el sitio de tomar proporción al momento de un
diseño alternativo, planteándose nuevas propuestas en lugares
que son considerado como identidad de la ciudad, histórica y
cultural. (p. 103)
Es así como los diseños de los edificios patrimoniales empiezan

a tomar un rol más importante por el motivo que la edificación
debería estar ubicado en un contexto que tenga relación con el
equipamiento. Gracias a todo ello se concluirá teniendo un gran
aporte para ayudar al desarrollo de la ciudad de Chimbote,
poniendo en valor a los edificios industriales para la mejora de la
imagen y el atractivo turístico, que hará que se convierta en una
memoria potencial que tomaran consideración a la actividad que
tiene que ver con lo significativo y lo simbólico. Las citas
mencionadas aclaran que el edificio patrimonial esté en un lugar
adecuado donde logre darse a conocer a través de sus
componentes y elemento patrimonial; así, el usuario se llevará
un concepto que la arquitectura ofrezca.
1.3.3. LA ARQUITECTURA DE UN MUSEO
A) MUSEO Y SU VINCULACIÓN CON LA VALORACIÓN DEL

PATRIMONIO
El museo cumple un rol muy importante hoy en día, tiene la labor
de mostrar la historia de un lugar se puede decir que es como un
guardián de ello, ya que los museos buscan relacionar el
23
patrimonio con el entorno social se centran en la conservación,
valoración y difusión ya sea memoria o bien patrimonial de una
ciudad.
Así mismo se puede deducir que las funciones de un museo se

centran en vinculación con el espectador, crea condiciones de
manifestar la difusión de una cultura. El museo es un medio de
concientización con el público y reflexiones críticas sobre su
entorno social.
Según Mancini. F, (2010) explica que, el museo es un lugar donde

se trata de preservar, proteger y difundir un patrimonio cultural,
así mismo hace que las personas interpreten lo que trata de
difundir en sus ambientes en si a la difusión del pasado (p.12)
A todo ello cabe recalcar que el museo es un lugar donde se
conserva los bienes del pasado, o historias pasadas, así mismo
se puede deducir que el museo se empieza a percibir como un
lugar de difusión donde las personas forman parte de él. Es así
que el museo está integrado o se integra con la vida de la ciudad
adaptándose con las personas, a la vez tratando de tener una
relación o comunicación con las personas del lugar,
involucrándose e interactuando dentro de ello, por motivos que
convierten al museo como un acceso a diversas actividades con
un gran vinculo de enseñanzas y conocimiento de la cultura.
Por otro lado, Jaramillo, F (2007) indica que, un museo es una

esencia que se puede deducir como una entidad y a la vez debe
de ser comprendido como un lugar de transformación de un
determinado sitio, donde debe de enfocarse más que todo en el
trabajo de su comunidad o población ya sea en sus cambios y
evolución. (p. 6)
24
Por lo tanto, el museo contribuye que la sociedad pueda vivir el
arte y forme parte de ella ya que se entiende como un lugar de
transformación, es así que forma parte de la influencia de la
educación cultural para una ciudad, donde genera conocimientos,
valoración de la identidad del lugar, a través de las distintas
manifestaciones culturales.
Según Terrones. S (2017) explica que, un museo contribuye a

que las personas formen parte de las dinámicas que se ha
generado en su entorno, de manera más personal, a través del
acceso y disfrute del arte, ayudando a la comunidad a la vivencia
del arte, ya que desarrolla una sensibilidad en la persona y su
entorno. (p. 10)
Cabe recalcar que el museo es la formación de un espacio

referente de la ciudad es por ello que el museo ayuda a generar
un crecimiento de cultura, contribuyendo que la ciudad viva el arte
y a la vez tengan un buen desarrollo de vida, convirtiendo a su
ciudad más dinámica, un lugar más socializado con la población.
Por lo tanto, se puede apreciar a todo lo mencionado

anteriormente que la relación entre un museo y el patrimonio es
muy importante ya que el museo ayuda a difundir, valorizar el
patrimonio, la cultura e identidad de un lugar y así mismo a crear
conocimientos culturales a una sociedad, pero a la vez
convirtiéndose en un guardián o en expositor de las
transformaciones de un lugar ya que todo ello fomenta turismo
cultural, por lo que es un pilar importante para la difusión de
culturas. Por consiguiente, todo ello permitiría una oportunidad de
desarrollo y atracción de visitantes.
25
B) EL MUSEO Y SU ARQUITECTURA PARA POTENCIAR EL
PATRIMONIO
La arquitectura del museo se desarrolla bajo las diferentes
características arquitectónicas que son mencionados por autores
que aplicaron estos criterios en el diseño de un museo de carácter
patrimonial, por ello, el museo se vuelve un elemento interesante
en la arquitectura sea capaz de relacionarse con los valores
patrimoniales para que el edificio cultural tenga noción en su
historia que sea identificado. Para esto la arquitectura de un
museo debe trasmitirse en una historia del pasado donde tengan
espacios contenedores principales de patrimonio y también sus
elementos arquitectónicos vinculen con el emplazamiento y
contexto cercano.
Un museo patrimonial tiene que estar vinculado con el contexto,

estableciendo que su edificación mantenga comunicación con la
representación, criterios e historias que se identifique en la ciudad
para que esta edificación este puesto en un lugar correspondiente
en el que es emplazado. (García, I; Mendoza, O, 2016, p. 74)
A partir de ello, al crear un edificio que conllevan consigo una
sensibilidad general, debido a que el edificio ofrecerá una
sensación generando presencias emocionales de lo que es
identificado, teniendo en cuenta el contexto en donde se está
llevando el desarrollo de esta arquitectura representativa, ya que
a partir del desarrollo de estos edificios entran a los recuerdos,
impactando en general a todos de una manera distinta. Por otro
lado, es necesario atender a las cualidades arquitectónicas que
lo rodean, por lo que es la arquitectura de un museo la que tiene
que responder a su entorno.
Casamor, T (2010) opina que, los edificios de un museo

especialmente en las ciudades urbanas han utilizado este tipo de
edificio para que se simbolicen las aspiraciones de la ciudad,
donde los museos se convierten en lo que se refleje de una
26
ciudad reflejándose en dar una imagen de sí mismo hacia el
exterior (p.29)
En la actualidad un arquitecto moderno debe tener en cuenta la

importancia de la equivalencia entre el interior y el exterior que
consigo une estrechamente la forma y la función. Se basa en la
importancia que tiene la arquitectura con un entorno, debido a
que hace que “la vida sea mejor”, el sentirse identificados con un
edificio, genera un intercambio de emociones y sensaciones que
se simbolicen en las aspiraciones de la ciudad.
El autor hace referencia a la diversidad espacial que debe de

existir en todo lugar, en donde esta se pueda plasmar dentro y
fuera del equipamiento, lo cual un punto muy importante para su
desarrollo es la integración de un museo que se encuentre
rodeado con estos espacios de uso público, donde los usuarios
lo tomen como una zona de encuentro y descanso, esto siendo
una característica flexible, en donde puedan generarse distintas
actividades, y así poder adaptarse para todo lo que se planea
generar en el equipamiento, asimismo, puedan surgir al paso del
tiempo, a partir de lo que intenta interpretar y transmitir. (García,
I; Mendoza, O, 2016, p. 74)
Considera que el museo es un equipamiento que será

relacionado con el objeto arquitectónico exterior, en el caso que
fuera del edificio tenga un espacio público y sea utilizado como
un espacio de esparcimiento para los usuarios y que faciliten ser
un lugar atractivo a su vez creando que el entorno del museo
pueda ser un lugar activo con mucho dinamismo, así mismo que
pueda invitar el ingreso hacia el museo.
El autor Castrillón, (1986) opina que, lo peculiar del ambiente

físico- espacial del patrimonio en un museo, actúa en la
conceptualización museológicas y la relación del usuario con el
27
museo y sus espacios. La arquitectura de un museo, establece
un sistema de comunicación del lenguaje y el concepto, que trata
de expresar en ello tanto en el objeto arquitectónico, como la
exhibición que trata de difundir (p.74 ,75)
Por lo tanto, el edificio de carácter patrimonial establecido en la

historia de la ciudad, su edificio puede tener un significado a
través de un valor agregado y atrayente, como pueden ser las
piezas que se puede mostrar en la fachada o en la volumetría, el
hecho de que este tenga un lenguaje de comunicación y
concepto, donde el usuario pueda percibir y reconocer la
edificación como una construcción arquitectónica simbólica y
significativa.
Por otro lado, los autores García, I; Mendoza, O (2016) opinan

acerca del criterio de conceptualización de un museo que debe
determinar la interpretación del patrimonio, contrastando las
formas arquitectónicas que trata de expresar la edificación, a su
vez la relación y el mensaje que quiere transmitir, fomentando
una adecuación de los museos como medios de mensaje y
transición y que logre compensar los exigencias de la sociedad
presente, es por ello que es necesario generar intervenciones en
el ámbito arquitectónico, en la función, en su comunicación con
el contexto, con las estrategias de la preservación y valoración
patrimonio. (p.84)
Para ello, enfatiza en como la arquitectura con respecto al

concepto de la edificación de un museo patrimonial va ser
considerado de la forma de expresión a través de símbolos suele
ser la más fuerte expresión en un lugar, asimismo el edificio debe
verse expuesto y atrayente para atraer la atención de los propios
ciudadanos del lugar y poder ser conservado.
28
La suma de todo este criterio arquitectónico de un museo se
utilizará en al momento de diseñar este equipamiento, para un
buen uso generando valor del patrimonio industrial de Chimbote,
así mismo considerando que en la actualidad se debe tener en
cuenta las características de imagen, funcionamiento o gestión.
1.4. OBJETIVOS Y PREGUNTAS
1.4.1. OBJETIVO GENERAL
• Conocer los criterios arquitectónicos de un museo para la puesta en

valor del patrimonio industrial de la ciudad de Chimbote.
1.4.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS
• Conocer el estado actual de las tipologías Industriales de Chimbote.

• Identificar los criterios arquitectónicos para la puesta en valor del
patrimonio.
• Determinar criterios arquitectónicos para un museo industrial.
1.4.3. PREGUNTA GENERAL
• ¿Cuáles son los criterios arquitectónicos de un museo para la

puesta en valor del patrimonio industrial de la ciudad de
Chimbote?
1.4.4. PREGUNTAS ESPECÍFICOS
• ¿Cuál es el estado actual de las tipologías industriales de

Chimbote?
• ¿Cuáles son los criterios arquitectónicos para la puesta en valor
del patrimonio?
• ¿Cuáles son los criterios arquitectónicos para un museo
industrial?
29
II.MÉTODO
30
MATRIZ DE CONSISTENCIA
OBJETIVO GENERAL PREGUNTAS OBJETIVO SUB INDICADORES MÉTODO HERRAMIENTA
TITULO / PREGUNTA DERIVADAS ESPECÍFICOS VARIABLES DIMENSIONES INDICADORES DE RECOLECCIÓN DE RECOLECCIÓN
GENERAL
Concepto – Teoría Observación Ficha de
CONCEPTUAL Idea Idea rectora observación
Objeto Entrevista Lista de
Conocer los criterios ¿Cuál es el estado Conocer el estado SEMIÓTICA - Significante Percepción preguntas
arquitectónicos de un actual de las actual de las SIMBÓLICA Denotativo Entrevista Lista de
Significado Connotativo preguntas
museo para la puesta tipologías tipologías Relación con Emplazamiento Observación Ficha de
en valor del industriales de industriales de el entorno Accesibilidad observación
CONTEXTUAL Contexto socio- usuarios Ficha de
patrimonio industrial Chimbote? Chimbote. ARQUITECTURA económico Observación observación
Aspectos culturales
de la ciudad INDUSTRIAL Aspectos económicos
“Criterios Chimbote. Líneas
Composición Volúmenes
arquitectónicos de FORMAL Envolvente Observación Ficha de
un museo para la Materialidad Texturas observación
Color Principales
puesta en valor del
Secundarios
patrimonio ¿Cuáles son los Sistema Materiales
industrial de la criterios CONSTRUCTIVA Constructivo Métodos Observación Ficha de
ESTRUCTURAL Sistema Esquema Estructural observación
ciudad de arquitectónicos de un Estructural Elementos
Chimbote, 2019.” museo para la puesta estructurales
Contexto socio- usuarios
en valor del económico Aspectos culturales Observación Ficha de
patrimonio industrial Relación con el Accesibilidad observación
CONTEXTUAL entorno Emplazamiento
de la ciudad de
¿Cuáles son los Identificar los Significante Objeto
Chimbote? SEMIÓTICA Percepción Observación Ficha de observación
criterios criterios SIMBÓLICA Significado Denotativo
arquitectónicos arquitectónicos PUESTA EN VALOR Connotativo
Composición Líneas
para la puesta en para la puesta en DEL PATRIMONIO
Volúmenes
valor del valor del FORMAL Materialidad Texturas
Envolventes Observación Ficha de observación
patrimonio? patrimonio.
Color Principales
Secundarios
Dimensión Altura
Escala
ESPACIAL Cerramiento Abierto - Cerrado Observación Fichas de Observación
Semi abiertos
Relaciones Público - Privado
Concepto – Teoría
CONCEPTUAL Idea Idea rectora Observación Fichas de Observación
Cuadro 01. Matriz de consistencia

Fuente: Elaboración propia
31
MATRIZ DE CONSISTENCIA
OBJETIVO GENERAL PREGUNTAS OBJETIVO MÉTODO HERRAMIENTA

TITULO / PREGUNTA DERIVADAS ESPECÍFICOS VARIABLES DIMENSIONES INDICADORES SUB INDICADORES DE RECOLECCIÓN DE RECOLECCIÓN
GENERAL
CONCEPTUAL Idea Concepto – Teoría Observación Ficha de Observación
Significante Objeto
SEMIÓTICA - Percepción
SIMBÓLICA
Significado Denotativo
Connotativo Observación Ficha de Observación
usuarios
CONTEXTUAL Contexto socio- Aspectos culturales
económico
Aspectos económicos
Relación con entorno Emplazamiento
Accesibilidad
Programa Lista de ambientes
“Criterios Conocer los ¿Cuáles son los Determinar los Arquitectónico Áreas
arquitectónicos de criterios criterios criterios Zonificación Zonas privadas
FUNCIONAL Observación Fichas de
Zonas publicas
un museo para la arquitectónicos de arquitectónicos arquitectónicos para MUSEO INDUSTRIAL
Diagrama de relaciones Observación
puesta en valor del un museo para la para un museo un museo industrial organigrama
Distribución Diagrama de relaciones
patrimonio puesta en valor del industrial?
Organigrama
industrial de la patrimonio
Circulación Flujos
ciudad de industrial de Accesos
Circulación vertical -
Chimbote, 2019.” Chimbote. horizontal
Simetría
Principios Eje
ordenadores
Jerarquía
FORMAL Observación Fichas de
Líneas
Composición Volúmenes Observación
Materialidad Envolventes
Texturas
principales
Color secundarios
Proporción
Dimensión Altura
Observación Fichas de Observación
ESPACIAL Abiertos
Cerramiento Cerrados
Semi abiertos
CONSTRUCTIVA Sistema constructivo Materiales
ESTRUCTURAL Métodos Observación Fichas de observación
Sistema Estructural Elementos
estructurales
TECNOLÓGICO Iluminación Natural observación Fichas de observación
AMBIENTAL artificial
Cuadro 02. Matriz de consistencia

32
II. MÉTODO
2.1. TIPO DE DISEÑO DE INVESTIGACIÓN
2.1.1. SEGÚN SU ENFOQUE:

2.1.1.1 CUALITATIVO
La presente investigación es cualitativa debido a que se
basara en desarrollar las características arquitectónicas de
un museo en base al análisis de los edificios industriales
desarrolladas en la ciudad, todo radica en base a la
memoria del patrimonio industrial que nace a partir de “La
industria” en Chimbote.
2.1.2. DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN:

2.1.2.1 DESCRIPTIVA:
La presente investigación es descriptiva, ya que busca
identificar y conocer los criterios arquitectónicos de un
museo para la puesta en valor del patrimonio industrial de la
ciudad y poder escoger lo que mejor cumpla con factores
arquitectónicos que permitan adecuar en la ciudad.
2.1.2.2 EXPLICATIVA:
La presente investigación es explicativa ya que se analizarán
los objetos de estudio señalados, tales como es el
patrimonio industrial de Chimbote.
2.1.2.3 CORRELACIONAL:
La presente investigación es correlacional, ya que genera
una correlación de causa y efecto entre las dos variables que
se están tratando en la investigación, siendo los criterios
arquitectónicos de un museo, ver cómo debería de ser un
museo y la puesta en valor del patrimonio industrial de
Chimbote. Así logrando el conocimiento total del tema a
investigar.
33
2.2. ESCENARIO DE ESTUDIO Y PARTICIPANTES
2.2.1. ESCENARIO:
El escenario de la presente investigación corresponde a la ciudad de

Chimbote, donde se analizará y conocerá el patrimonio industrial.
2.2.2. PARTICIPANTES
2.2.2.1. HUMANOS
En esta investigación se considerará la opinión y punto de
vista de la persona experta en el tema que se está
investigando para una mayor información.
➢ HISTORIADOR (Sobre la industria de Chimbote)
2.2.2.2. CASOS EXITOSOS

- Casos Internacionales:
• Museo del acero, ubicado en Monterrey (México)
El Museo del Acero Horno 3, se encuentra en la ciudad de
Monterrey, este museo se originó por la industrialización
que se dio en la ciudad que tenía como propósito recuperar
los elementos estructurales de la fusión del acero, el museo
conformaba como un elemento significativo, por su
identidad, histórico, cultural ya arquitectónica que lo hacía
un lugar único.
• Museo ferroviario Pablo Neruda- Temuco (Chile)

El Museo Ferroviario Pablo Neruda, es un edificio de la
antigua Casa de Máquinas, donde se logra rescatar el
patrimonio a partir del edificio dañado por lo que causo el
sismo. Así mismo restaurándolo y dando un nuevo uso al
edificio.
34
• Museo ferroviario Pablo Neruda- Temuco (Chile)Museo
Zhan Zhidong y modern Daniel Libeskind (china)
El museo Zhan Zhidong está inspirado por la identidad de
la ciudad, por ello, fue diseñado un museo para poner en
valor el patrimonio histórico de la ciudad.
• Museo Tate Modern (Londres) Jackeg Herzog y Pierre

de Meurom.
Este proyecto se basó en darle una nueva forma al edificio
antiguo industrial para no llegar a competir ambos edificios,
los arquitectos lo que hicieron es contemplar la
conservación del mayor parte del antiguo edificio,
considerando la fuerte energía en conjunción con el nuevo
edificio.
2.3. TÉCNICAS E INSTRUMENTOS DE RECOLECCIÓN DE DATOS
2.3.1. TÉCNICAS O MËTODOS

La recolección de datos se realizará en base a la matriz de
consistencia, siendo empleados los indicadores y sub indicadores, se
utilizarán 2 técnicas que son las fichas de observación y entrevista.
2.3.1.1. OBSERVACIÓN
- Se aplicará el método de observación del lugar de estudio,

en este caso la ciudad de Chimbote, se realizará ficha acerca
del patrimonio industrial, con el fin de conocer los edificios
industriales hallados en la ciudad.
- Se hará la realización de fichas de observación de 3 casos

internacionales y 1 caso nacional, con el fin de obtener
criterios arquitectónicos para la implementación de un museo
para la puesta en valor al patrimonio industrial.
35
2.3.1.2. ENTREVISTA
- Se realizará una entrevista a un experto del tema a
investigar, en este caso sobre el patrimonio industrial de
Chimbote, con el fin de conocer sus distintos aspectos.
-
2.3.2. INSTRUMENTOS O HERRAMIENTAS
➢ FICHA DE OBSERVACIÓN
Figura 03. Lámina de ficha de observación del análisis de casos

36
Figura 04. Lámina de ficha de observación de lugar de estudio
➢ LISTA DE PREGUNTAS
MODELO DE FICHA: ENTREVISTA 1
1. ¿Cree usted que en Chimbote existe conciencia e identidad sobre

el patrimonio industrial? ¿de qué forma como chimbotanos
deberíamos sentirnos identificados con el patrimonio?
2. ¿Qué significado transmite a los pobladores las tipologías
industriales de la ciudad de Chimbote?
3. ¿cómo cree usted que se puede rescatar y valorar el patrimonio
industrial como elemento positivo para los ciudadanos?
4. ¿Qué edificaciones de la ciudad de Chimbote cree usted componen
el carácter de patrimonio industrial y cuál es su estado actual como
patrimonio?
5. ¿De qué manera cree usted que la expresión arquitectónica de los
edificios industriales influye en la imagen de la ciudad?
Figura 05. Modelo de lista de preguntas para el historiador acerca de la

industria de Chimbote
Fuente: Elaboración propia 37
2.4. MÉTODOS DE ANÁLISIS
En este capítulo se analizará las teorías con las que se desarrollará la

investigación basado en autores, en este caso será el autor Saez J,
Vigueres F, Robert X, en el libro “Museo industrial para la ciudad”, estos
autores en sus estudios realizados a profundidad sobre el tema, tienen en
cuenta los siguientes aspectos, que es analizar 4 criterios arquitectónicos
para un museo como es el contexto, el símbolo, la forma y la función de
este objeto, estos criterios que puntualiza el autor, servirá para poder
analizar dicha investigación.
38
III. RESULTADOS
39
3.1. OBJETIVO ESPECÍFICO 1:
Conocer el estado actual de las tipologías industriales de Chimbote.
VARIABLE DIMENSIÓN HERRAMIENTA N° NOMBRE
Variable: Semiótica - Entrevista EN-01 Significante

Arquitectura Simbólica (P.1, 2, 3, 4, 5)
Industrial
Variable: Semiótica - Entrevista EN-01 Significante
Arquitectura Simbólica (P.1, 2, 3, 4, 5)
Industrial
Cuadro 01. Resultado del objetivo 1
VARIABLE NOMBRE DE HERRAMIENTA DIMENSIONES

CASOS
LA ESTACIÓN Contextual
Variable: FERROCARRIL
Arquitectura Conceptual
Industrial Ficha de
observación Formal
Constructiva
Estructural
LA FABRICA Contextual
Variable: PESQUERA Conceptual
Arquitectura Ficha de
Industrial observación Formal
Constructiva
Estructural
SIDER PERÚ Contextual
Conceptual
Variable: Formal
Arquitectura Ficha de
Industrial observación
Constructiva
Estructural

40
41
42
43
44
45
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
3.2. OBJETIVO ESPECÍFICO 2
Identificar los criterios arquitectónicos para la puesta en valor del patrimonio
VARIABLE NOMBRE DE HERRAMIENTA DIMENSIONES

CASO
Contextual
MUSEO
FERROVARIO Semiótica-
Variable: PABLO NERUDA Simbólica
Puesta en
valor del Ficha de Formal
patrimonio observación
Espacial
Conceptual
MUSEO DE
ZHANG Contextual
ZHIDONG Semiótica-
Variable: Ficha de Simbólica
Puesta en observación
valor Formal
del
patrimonio Espacial
Conceptual

80
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
111
Determinar los criterios arquitectónicos de un museo industrial
VARIABLE NOMBRE DE CASO HERRAMIENT DIMENSIONES

A
Contextual
MUSEO DEL Semiótica-

ACERO HORNO 3 Simbólica
Conceptual
Variable:
Ficha de Funcional
Museo observación
industrial Formal
Espacial
Constructiva
Estructural
Tecnológica
ambiental
Conceptual
Semiótica-
MUSEO Simbólica
Variable: INDUSTRIAL TATE
Museo MODERN Contextual
industrial Ficha de
observación
Funcional
Formal
Espacial
Constructiva
estructural
Tecnológico
ambiental
111
111
188
189
190
191
192
193
194
195
196
197
198
199
200
201
202
203
204
205
206
207
208
209
210
211
212
213
214
215
216
217
218
219
220
221
222
223
224
225
226
227
228
229
230
231
232
233
234
235
236
237
238
239
240
241
242
243
244
245
246
247
248
249
250
251
252
253
254
255
256
257
258
259
260
261
262
IV.DISCUSIÓN
188
Conocer el estado actual de las tipologías industriales de la ciudad de

Chimbote.
Esta investigación tiende a analizar determinadas tipologías industriales,

según este análisis se escogieron 3 tipologías que formaron parte de la
identidad chimbotana como es Sider Perú, Copeinca y la Ex estación del
Ferrocarril, ya que estas se identifican por albergar gran cantidad de
industrias de distintos tipos como es el procesamiento de la harina de
pescado, el acero y otros tipos de actividades que brinda la ciudad. La
revolución industrial trajo muchos cambios en distintos aspectos para los
ciudadanos, como es la transformación y modernización urbana de la
ciudad, estas tipologías generaron un desarrollo económico y potenciaron
la exportación de sus productos. Es así que en Chimbote la arquitectura
industrial tuvo un papel muy significativo en los años 60 y 70, a partir de
este análisis acerca de las edificaciones que formaron parte de la industria
chimbotana, se podrá conocer en qué estado se encuentran sus
infraestructuras.
Según la entrevista, López (2019) revela que las tipologías industriales

trajeron un avance económico en la ciudad y como parte de ello se tiene a
las actividades de la pesca y el acero, estas son identificadas por sus
pobladores como algo simbólico. Es por ello, se tiene como primera
tipología que forma parte de la industria, dentro de ella se consideró a la
empresa siderúrgica SIDERPERÚ, esta edificación está ubicado en la zona
industrial de la Cuidad de Chimbote, esta empresa dio mayor oportunidad
de trabajo a los pobladores y trajo mayor producción del acero en Chimbote.
Es decir, este edificio presenta la función en sus espacios de planta libre
con luces de gran escala, mayormente están establecidas con estructuras
metálicas y techos livianos en formas de naves a dos aguas.
Efectivamente, según la observación del resultado de esta edificación por
ser la más antigua, se encuentra en un estado de conservación regular, su
189
composición volumétrica está ligado a formas rectangulares y sólidas,
donde generan espacios cerrados que no tiene una buena percepción
arquitectónica, ya que la forma debe estar relacionada con el contexto y la
función que se realiza en cada ambiente; como parte de la composición de
estos edificios que se encuentran dentro de la empresa SIDERPERÚ se
identificó la planta del alto horno que se halla en desuso. Es así como lo
menciona López (2009) La empresa de SiderPerú, en el interior del edificio
se encuentran naves en desuso, como es el alto horno que hoy en día está
completamente cerrado. A pesar de ello, todas sus estructuras se
mantienen en un estado de conservación regular, según el análisis se
identificó que en sus cubiertas y planchas metálicas de sus muros están
oxidándose por la humedad y el tiempo.
Por otro lado, se tiene, La fábrica pesquera COPEINCA que forma parte de
las tipologías industriales. Ésta se encuentra en un estado de conservación
regular, por el motivo que su infraestructura recibe cuidados de
mantenimiento constante ya que es un equipamiento privado que se
encarga de procesar la materia prima, sus ambientes son amplios y se
encuentran óptimos para realizar sus actividades del procesamiento, su
composición volumétrica, donde se realizan las actividades de producción
es de forma cuadrada y rectangular dando un aspecto de estructura pesada
con paneles netamente acero y respecto al uso de los materiales utilizados
en la composición, estos expresan colores neutros y formas compactas, así
mismo las fachadas de sus naves, expresan un carácter industrial.
Asimismo, dentro de este objetivo se tomó como aporte a la entrevista

realizada a López (2019) refiere que la fábrica Copeinca predomina una
escala predominante y sus ambientes están aptos para las actividades a
realizar. Según el análisis de caso se identificó que esta edificación no
cuenta con buena iluminación y ventilación, para un adecuado
funcionamiento.
Y por ultima se tiene a la ex Estación del Ferrocarril, este edificio es
identificado como una tipología industrial por ser parte del patrimonio
190
industrial de la ciudad y de la historia chimbotana. Según López, J (2019)
este edificio se encuentra en un estado regular porque aún mantiene sus
elementos en estado regular y otros en deterioro como es la segunda nave.
Efectivamente en el análisis de esta edificación se identificó que la primera
nave tiene la función de un museo en su interior, esto es por el
mantenimiento que se le ha ido dando al pasar de los años, las envolventes
de acero se encuentran en un estado regular de conservación y como parte
de ello también se tiene, la segunda nave, su estructura se encuentra en
estado de deterioro ya que está a punto de colapsar por la humedad del
suelo que ha causado que la infraestructura se vaya desvaneciendo.
Por lo tanto, se puede deducir que las tipologías industriales que se han
mencionado, cuentan con una planta de gran espacialidad, desde en un
punto de vista las composiciones de estas edificaciones se muestran en un
estado regular, por el motivo que la utilización del acero tanto exterior como
interior permiten que no haya corrosión en las estructuras y por el
mantenimiento que se le da, respecto a su composición volumétrica
presentan aspectos equivalentes.
Dentro de este objetivo según el aporte de la entrevista realizada a López

(2019) revela para que una edificación pueda expresar un simbolismo o
buena imagen hacia la población o ciudad y ser vista como un monumento
histórico, debe expresar que el edificio tenga una buena conservación.
Según la imagen que representan estas edificaciones hacia la población

transmiten un aspecto negativo por el motivo que estas se encuentran
olvidadas por la falta de mantenimiento que no les da a estas edificaciones
y por ende no se proyectan a ser edificios representativos como imagen
para la ciudad.
191
4.2 . OBJETIVO ESPECÍFICO 2
Identificar los criterios arquitectónicos para la puesta en valor del
patrimonio
Acerca de la puesta en valor del patrimonio a través de la arquitectura, para

poder representar la valoración de dicho patrimonio sería a través de la
revaloración de un edificio que haya tenido un valor simbólico en un
determinado lugar, es por ello concordando con Lazo (2006) hace referencia
que los elementos de una arquitectura son muy importantes porque son
parte de la memoria de un determinado lugar.
Considerando lo dicho por Lazo para poder valorar el patrimonio se debería

tomar en cuenta todos los componentes que forman parte de ella, como sus
estructuras, espacios que deben mostrar la difusión de la antigua edificación
y brindar ambientes para poder plasmar actividades que incluyan a los
visitantes, formas, materiales y entre otros que formen parte de la
arquitectura. Y para ello se debe considerar el desarrollo del patrimonio o
edificación en la ciudad ya que al conocer el significado del lugar en el que
se emplaza, será eficaz para poder demostrar a través de la arquitectura.
Para poder identificar la valoración del edificio se tomó casos
internacionales que muestren criterios arquitectónicos que han optado para
poner la puesta en valor del patrimonio, ya que en cada caso se intenta
interpretar el significado que da el edificio a la ciudad, como puntos
importantes se optó en el análisis, el contexto, símbolo, concepto, forma y
espacial, todas estas dimensiones arquitectónicas actúan en su generalidad
lograr la valoración del patrimonio.
En lo que respecta a la dimensión contextual, como punto importante del

contexto se tiene que tomar en cuenta como indicador al emplazamiento, la
accesibilidad hacia la edificación y el tener una comunicación con el entorno
al estar emplazada en un lugar con valor simbólico lo hace verse como un
hito importante. Es así como sucede en el caso del caso Museo Ferroviario
Pablo Neruda (2018) se identificó que la edificación se encuentra
192
emplazada en una ciudad cultural, ya que esta se involucra de ser parte de
la fuerza del lugar por ser un hito importante, donde el arquitecto toma como
punto sustancial para poder potenciar el valor de esta edificación, a través
de los accesos logra una integración de la edificación con el entorno natural
y el entorno urbano, donde promueve la unión de la zona urbana con la
cultura, por ende las edificaciones en puesta en valor al relacionarse con el
entorno urbano se podrían lograr pautas de diseño, en este caso la escala
del edificio para remarcar la visualidad desde lejos como también los
ingresos principales hacia la edificación, como determinar cuál sería el
mejor acceso para que el usuario pueda ingresar a la edificación de manera
atractiva y llamativa.
Es así que se considera lo dicho por García, I; Mendoza, O, (2016) donde

indican que las edificaciones que se han puesto en valor, su arquitectura
debe estar vinculado y relacionado con el entorno para poder mantener un
lenguaje con el lugar ya que a partir de ello se puede adquirir los estándares
de diseño para el edificio, como es la jerarquización que se le puede brindar
a la arquitectura y la ubicación de los accesos principales
Sin embargo en el caso del Museo de Zhan Zhidong, este edificio se
emplaza en una zona industrial, donde la industria forma parte de la historia
del lugar y genera identidad a la ciudad, donde se tomó como punto
importante el equilibrar el edificio con el entorno e integrarlo con el paisaje,
en los casos que se analizaron las edificaciones para la puesta en valor no
deben de estar alejados del entorno que los rodea ya que forman parte de
ello, es por ello que estos edificios con valor simbólico otorgan un aporte
esencial en la cultura e identidad a un determinado lugar. Efectivamente, en
los casos locales, la ciudad Chimbote presenta edificaciones industriales
que están relacionadas e integradas con el entorno ya sea urbano o entorno
natural, si bien es cierto estas edificaciones cuentan con accesos
importantes y se remarcan por la gran proporción de su composición
volumétrica, por ende, los ciudadanos deberían sentirse identificados con
estos edificios ya que muestran un valor patrimonial, por ser parte de la
memoria de la ciudad.
193
Siguiendo con las dimensiones semiótica y simbólica en el análisis del
Museo Ferroviario Pablo Neruda (2018), el tema es importante porque el
edificio trasmite cultura, identidad y simbolismo a la ciudad a través de la
valoración de su arquitectura del edifico, los arquitectos Chauriye Stäger
(2018) pensaron en darle un nuevo destino a esta edificación, poniéndolo
en valor, por ser parte de la memoria de la ciudad, en donde consideran la
valoración a través de los elementos, como los materiales precedentes de
la antigua casa de máquinas y el volumen de gran jerarquía que enmarca y
expresa el carácter patrimonial de la ciudad, buscan conectar al usuario con
el proyecto, el visitante a través del ingreso para poder acceder a la
edificación puede percibir los objetos de la antigua edificación como las
locomotoras y mirar el paisaje que los rodea.
Por ende, se cumple con lo dicho de Casanelles, E. (2004) que si se valora

un edificio patrimonial a través de sus elementos que lo componen ya sea
del lugar o de la antigua edificación, se estaría fortaleciendo dicho edificio y
al difundir o ponerla en valor se estaría recuperando la historia de un
determinado lugar. Es así también que en el Museo de Zhan Zhidong el
proyecto está dedicado en poner en valor la historia de la industria de la
ciudad y de la vida de Zhan Zhidong a través de los niveles que tiene esta
edificación, donde también resaltan la volumetría a través de la materialidad
del acero en las fachadas ya que hicieron que el usuario pueda sentirse
identificado con ello.
En cuanto al tema Conceptual los edificios patrimoniales deben presentar

como concepto las fuerzas del lugar. Es así tal y como sucede en caso del
Museo Ferroviario Pablo Neruda (2011), este edificio tiene la intención de
poder conservar y difundir el patrimonio ferroviario, así mismo esta
edificación por ser olvidada y descuidada, surge la intervención de poner en
valor el edificio antiguo, para promover el uso cultural en el que predomina
la nueva renovación de la edificación, en el cual al valorarla y restaurarla
hicieron que haya una mejora con el paisaje, donde los arquitectos Chauriye
Stäger (2018) buscaron relacionarla con el entorno natural y con el usuario,
a través del simbolismo y significado que divulga este edificio. De igual
194
manera se considera lo dicho por Fernández G, (2005) la edificación de
patrimonio industrial es un fuerte legado en una ciudad y debe valorizarse
los viejos elementos que poseen un gran valor y deben ser restaurados para
la mejora de la puesta en valor de dicha arquitectura, estos edificios deben
ser transformadas como atracción turística y de uso cultural, que involucre
a la ciudad.
Para que una ciudad pueda verse reconocida como un valor patrimonial
debe adquirir un concepto para realizar un edificio en la ciudad, primero se
debe percibir la realidad en que encuentra dicho lugar y así poder
conceptualizar dicho elemento para poder tener en claro que es lo que se
quiere representar ya sea a través de la volumetría o del simbolismo de
cada espacio, es así en el caso local el tema conceptual acerca de los
edificios industriales de la ciudad de Chimbote al verse identificado por
estas, se debe tener como concepto el símbolo de la siderurgia y de la pesca
ya sea a partir de los grandes espacios de esto edificios o de sus elementos
que se caracterizan a estas edificaciones industriales.
Sin embargo, en el análisis de caso del Museo de Zhan Zhidon (2015) se

caracteriza por ser un museo en enfocarse más en diferentes usos, como
zonas de talleres, zonas de exposiciones, el arquitecto Libesking, D, se
basó en formas circulares, que simbolicen los troncos de árboles de la
ciudad para poder proporcionar una expresión curveada al edificio, dándole
un concepto de líneas esférica. Es así que el edificio buscó fusionarse con
el contexto, consiguiendo así ser un equipamiento industrial que transmita
la relación del pasado y el futuro de la ciudad.
De acuerdo con el tema formal, los edificios industriales que se han puesto
en valor son objetos representativos y forman parte de la historia e identidad
de la ciudad. Por ende, la edificación patrimonial debe poseer una clara
composición formal de los que se pretende demostrar y poseer la
particularidad de lograr la proporción y el equilibrio de la edificación, entre
la composición de las líneas, los volúmenes, la combinación de sus
envolventes para lograr interpretar el patrimonio a través de ello,
195
representándolo a través de la utilización de materiales característicos del
lugar.
Según Casado, I. (2009) revela que los elementos que quedaron de una
antigua edificación deben ser tomados como algo representativo del lugar.
Tal y como sucede en el Museo Ferroviario Pablo Neruda (2011) la
composición volumétrica de este edificio a través de su inmensa escala
volumétrica trata de relacionarse con el entorno y jerarquizarse con sus
enormes formas circulares, pero a pesar de poseer esta gran magnitud en
su volumetría, a través de ella trata de minimizar la escala del entorno
urbano, la estrategia más representativa de su materialidad es la utilización
de materiales de la antigua casa de máquinas, como es el uso del acero
corten en la fachada que permiten que el proyecto sea identificable como
un edificio simbólico, así mismo la elección de los colores cálidos en la
composición para generar un equilibrio en los ambientes antiguos e
igualmente que puedan contrastar con el contexto que forman
perfectamente el carácter patrimonial industrial. Concordando con lo dicho
de los arquitectos García, I; Mendoza, O (2016) Los museos que se han
puesto en valor el patrimonio, sus formas, su materialidad, sus envolventes
y fachada deben expresar un lenguaje de comunicación con el entorno y
tener el concepto de una edificación que percibe identidad a los ciudadanos
por lo cual los usuarios deben reconocer este valor arquitectónico.
Mientras que en el caso Museo de Zhan Zhidon (2015) tiene como

particularidad en su composición volumétrica representar un gran hito ya
que tienen formas puras desiguales de forma ovalada, utilizan ciertos
materiales que tengan relación con el uso que se le da, tal y como es la
utilización de la combinación del acero con el concreto, que cumplen la
función de representar el simbolismo de la ciudad, la composición de este
edificio es atractivo ya que llama mucho la atención ante la visualización de
los usuarios a través de su volumen pesado, por lo tanto, son puntos
positivos ya que estos equipamientos de museos de carácter industrial de
196
grandes masas, aportan mucho al diseño de museos que han puesto en
valor el patrimonio.
Por último se tiene la dimensión espacial, dentro de las edificaciones de

puesta en valor las jerarquías espaciales depende de la actividad a
realizarse y la importancia que se le quiere dar a cada ambiente, tal y como
es el en el caso del Museo Ferroviario Pablo Neruda (2011) en el aspecto
espacial el edificio trata de jerarquizarse a través de un espacio central que
tiene la función de ser un área de eventos y exposiciones, donde se integra
con el contexto y el entorno natural, Este espacio reparte los ambientes de
menos jerarquización, estas tienden a estar relacionadas con el espacio
principal del edificio, así mismo van creando un orden entre sí para no
perder la jerarquía del espacio esencial, a su vez permiten que tengan
diferentes visualizaciones y percepciones, donde cada espacio interpreta y
trata de poner en valor el patrimonio a través de la proporción que se le da
al ambiente, estos espacios revelan diferentes emociones que han sido
planteadas mediante los colores, las alturas, las texturas del acero y la
madera, también existe un tipo de relación espacial importante en el
ingreso principal ya que esta remarca por su gran escala y tiene una relación
con el exterior por la visualidad debido a la grande vidriado que existe en el
ingreso.
Consiguiendo con el caso del Museo de Zhan Zhidon (2015) este edificio
presenta en desarrollar espacios donde tratan de expresar la historia
industrial de la ciudad, es así que el arquitecto al diseñar se basó en la
representación de cada nivel, donde en el primer nivel expresó la vida de
Zhan Zhidong, estos tienen una espacialidad de gran escala y los otros
niveles trasmiten el simbolismo de la industria de la ciudad de Wuhan, así
mismo en sus otros ambientes pretenden difundir el patrimonio industrial,
consideran las diferentes alturas y proporción en él. De esta manera, la
integración de los espacios abiertos y semiabiertos, permiten la interacción
e integración de los usuarios tanto en el interior y exterior del proyecto,
mantiene una conexión en todo el momento del recorrido de la edificación.
197
Es así que cada caso presenta aportes para la puesta en valor de una
edificación ya sea a través de la materialidad, el concepto, la espacialidad
y la composición volumétrica que se le da a una edificación con un valor
simbólico.
4.3 . OBJETIVO ESPECÍFICO 3
Determinar los criterios arquitectónicos para un museo industrial.
La presente investigación tiende a analizar las edificaciones con el fin de

ser un museo industrial y cómo a través de la arquitectura se pueda
manifestar la representación y difusión de la industria, ya sea a través de
elementos característicos las edificaciones antiguas de la época industrial y
albergar criterios arquitectónicos para poder revalorizar este equipamiento,
así puedan dar a conocer a la población acerca del valor que transmiten
estos museos y tengan una relación con las personas, ya que su orientación
está encaminado a un tema muy importante como es la industria de la
ciudad y creando vínculos de precepciones culturales.
Para ello Mancini, F (2010) un museo debe estar ubicado en una zona
donde se divulgue y se preserve la historia del lugar y asimismo que los
usuarios al momento de ingresar al edificio interpreten que se quiere dar a
conocer en cada ambiente y así se puedan sentirse inidentificados y parte
de él. En los casos que se presentaron en la presente investigación, todas
las dimensiones arquitectónicas que se deberían analizar para poder
determinar de cómo funciona un museo industrial y estos ser a partir de las
siguientes dimensiones:
Principalmente se tiene a la dimensión contextual que se analizó en el caso

Museo del Acero del Horno 3 (2005) este edificio está emplazado en una
zona con amplios espacios públicos donde los usuarios pueden desarrollar
diferentes actividades y estos están rodeados por arborización, esto permite
que sea visualizado como un museo paisajista y a la misma vez rompen con
el contexto porque alrededor del museo existen edificios culturales de
198
menores escalas, por lo contrario el museo no debe exagerar en las alturas
porque se estaría perdiendo relación con el entorno, lo positivo de este
edificio, se encuentra accesible en todo su alrededor, lo cual permite que el
usuario y los vehículos puedan llegar fácilmente al edificio, Según García, I;
Mendoza, O (2016) revela que los edificios deben tener un gran espacio de
esparcimiento para los usuarios, por lo cual esto es un punto importante
para el desarrollo de diferentes actividades que se puede realizar en el
exterior del edificio y asimismo al tener espacios públicos impedirá la
aglomeración de los vehículos. Sin embargo, en el caso del Museo Tate
Modern Industrial (2000) este museo se obtiene como resultado una
correspondencia, se ajustan al entorno urbano, no fragmentan con el
contexto, lo respetan, la altura máxima que tiene esta edificación es en base
a sus alrededores de edificios que se encuentran, además, según su
ubicación es estratégica porque se encuentra en una zona central y es
accesible para llegar al lugar. Asimismo, este edificio también se encuentra
rodeado por entorno natural ya que existe un río que conecta con los
ingresos principales a través de un puente y esto permite que los usuarios
puedan acceder rápidamente.
Por otro lado, también en el análisis en el caso el Museo del Acero del Horno
3 (2003), el tema de lo semiótica- simbólica, el arquitecto McKee, A, su
idea sobre este edificio, fue buscar la restauración de poner lo nuevo sin
dañar lo viejo y que haya un equilibrio entre ello convirtiéndolo en un lugar
emblemático para la ciudad por ser un museo que alberga espacios públicos
y que tenga la función de preservar el legado del edificio y asimismo
rescatando el material del acero de la industria e implementarlo en sus
fachadas y sus estructuras para que así los ciudadanos se identifique.
Mientras que el Museo Tate Modern Industrial (2000), los arquitectos
Herzog, J y Meurom, P, al diseñar este edificio se pensó mucho en la
representación porque antiguamente funcionaba como un edificio de
carácter industrial inhumando, que fue hecho para su fin, por lo tanto al darle
otro uso se ha considerado en cómo sería transformado de una manera que
199
no impacte con tanta fuerza al usuario, sino que se enfoque en expresar
que es un Museo Modern con características arquitectónicas industriales.
Concordando con los casos que se reveló, en la teoría Torres (2002), los
antiguos edificios industriales que fueron prestigio para la ciudad y por sus
características arquitectónicas no solo deben estar puesto para sus
actividades de desarrollo industrial si no también están catalogados a darle
un nuevo uso para que este edificio pueda funcionar de varias maneras y
así los ciudadanos puedan sentirse identificados.
En lo que respecta la dimensión conceptual que se analizó en el caso

Museo del Acero del Horno 3 (2005), este edificio al ver sido olvidado, se le
dio un nuevo uso, lo que el arquitecto McKee, A, hizo es surgir la intención
de conservar y renovar este museo que se ha representado como una caja
conectándose junto con el elemento estructural del alto horno haciendo que
el elemento no se deje de lado si no que funcione como un nuevo uso
cultural. Otro concepto interesante es del caso del Museo Tate Modern
Industrial (2000), particularmente el edificio creó mucha polémica por el
simple hecho que al presentar un nuevo edificio de forma de pirámide hizo
que se perdiera la forma rectangular del edificio antiguo. Este aspecto lleva
a la teoría de García, I; Mendoza, O (2016), un edificio debe interpretarse y
expresarse de manera que pueda dar un mensaje a los ciudadanos de lo
que quiere trasmitir a través| de la arquitectura y tener una comunicación
con el contexto.
En el aspecto de la dimensión formal, el proyecto del Museo del acero del

horno 3 (2005), la composición volumétrica está ligada a formas de naves
rectangulares, este edificio buscó la jerarquización en el ingreso principal y
a su costado presenta una gran dimensión que se convierte a tener buena
jerarquización donde los usuarios obtienen al ingresar una mejor
visualización desde lejos. El arquitecto al diseñar este edificio pensó mucho
en como el edificio pueda integrarse con el paisaje industrial de la ciudad,
llevando a resaltar en su edificio con colores cálidos tanto en el interior como
exterior para tener relación con el entorno y con el antiguo edificio, las
200
envolventes de esta edificación están conformado en la utilización del acero
en la fachada para que pueda tener un uso simbólico y expresar el carácter
industrial que tuvo esta antigua edificación. Por otro lado, el Museo Tate
Modern Industrial (2000), este edificio es asimétrico, porque ninguno de sus
lados son iguales, además está conformado por volúmenes de distintas
dimensiones que no establecen una simetría entre sí, los arquitectos
Herzog, J y Meurom, P, generaron a través de la agregación de un volumen
liviano de material de vidrio para no generar competición con el antiguo
edificio, en relación al color del edificio, lo predominante a nivel general es
el color del ladrillo cobrizo de esta manera los arquitectos Herzog, J y
Meurom, P, demuestran que no es indispensable utilizar el color para
representar un edificio industrial.
Siguiendo con la dimensión funcional, en el caso del Museo del Acero del
Horno 3 en la ciudad de monterrey México (2005), se determina zonas que
tienen relación entre sí, a partir de un esquema arquitectónico como es:
zona social, zona de servicio, zona cultural, zona educativa y zona
complementaria, que se conectan con el lobby lo cual cada una presentan
ambientes que disponen la ocupación total del área. Asimismo, el recorrido
entre las zonas se puede asimilar precipitadamente, su espacio público que
se presenta en el exterior del edificio está relacionado con el espacio
privado, en la organización de ambientes se consideró de suma importancia
a los espacios de exposiciones, porque en estos ambientes se exponen y
se informa acerca de la industria.
Sin embargo, el Museo Tate Modern Industrial (2000), se puede apreciar en

el interior del edificio existe una zona social, zona comercial, zona cultural,
zona de servicio que tienden a relacionarse a partir de un hall principal que
distribuye a todos los ambientes, pero la zona que se relación más es la
zona cultural y zona social son de contacto inmediato, lo cual genera una
buena función para los usuarios. Los espacios de este edificio se definen
con una buena organización del cual presentan áreas importantes como los
ambientes de exhibiciones, ambientes de exposiciones en cada nivel, así
201
mismo se identificó que las zonas siempre deben tener una conexión
publica con el usuario, de tal forma que la zona tiene la relación directa con
el exterior, es por ello que tiene que ser atractiva para obtener la atención
del usuario y este pueda a visitar al proyecto.
El aspecto espacial, según lo analizado, el Museo del Acero del Horno 3

(2005), la escala de este museo provoca una sensación por su espacialidad,
la proporción de sus espacios interiores se determinó como elementos
compositivos de techo a dos aguas y planas produciendo la sensación de
estar en un espacio amplio, el ingreso de este edificio se remarca por ser
una entrada con techo cubierto con una altura menor que las demás. Se
identificó en el interior que las áreas sociales cuentan con ambientes de
gran amplitud donde en el primer nivel se encuentran las áreas de
exhibiciones de la historia industrial, estos espacios se hallan con mucha
proporción ya que funciona como algo atractivo y dentro de él realizan
eventos, espectáculos por su gran espacialidad que posee, en los niveles
superiores se identificaron terrazas y pasarelas, lo cual funcionan como
zonas públicas que permiten que los usuarios puedan tener una relación
con el exterior a través de ellas y así mismo se pueda apreciar el paisaje
por los grandes ventanales y las grandes mamparas que ubicaron en los
espacios de recorridos para permitir la una conexión de manera visual con
el entorno.
Según la base teórica de los arquitectos García, I; Mendoza, O, (2016), al

crearse una diversidad respecto a la espacialidad de un proyecto, el edificio
debe tener relación con los espacios públicos y privados, donde los usuarios
puedan tomarlo como lugares de encuentros y que estos espacios públicos
del edificio se armonicen con el entorno. Asimismo, la edificación del Museo
del Acero del Horno 3, en sus ambientes interiores muestran diferentes
emociones por el motivo de como se ha diseñado cada ambiente, con
respecto a sus alturas, materialidad y los colores. Concordando con esta
teoría el Museo Tate Modern Industrial (2000), tiene una relación muy
significativo entre el interior y exterior, debido que a través de su ingreso del
202
primer nivel tiene una relación con el espacio público que se encuentra fuera
del proyecto, a su vez en el segundo nivel del edificio tiene a relacionarse
con el exterior a través de un puente que se conecta con la ciudad.
En el aspecto estructural, referente al caso del Museo del Acero del Horno
3 (2005), resaltan los materiales empleados en este caso es la utilización
netamente de acero y el hierro en la estructura del edificio, aplicaron
técnicas para la construcción de las estructuras que forman parte de la
fachada de la edificación, que fue el uso de las celosillas de hierro corrugado
y paneles metálico y con respecto a los techos utilizaron tejas de a dos
aguas que son de material metálico, donde colocaron paneles louvers para
evitar que los rayos solares ingresen a los ambientes y puedan dañar los
objetos. El arquitecto McKee, A, al momento de diseñar este museo se basó
en utilizar materiales que tengan relación con la estructura del antiguo
edificio para no perder esa analogía. Sin embargo el Museo Tate Modern
Industrial (2000), esta edificación cuenta con una estructura que está ligada
a forma rectangular lo cual en esta edificación es reutilizar la estructura de
la antigua central eléctrica como son los perfiles de acero y las estructuras
metálicas, con respecto al edificio se aplicaron diferentes materiales
utilizados, perdiendo la relación con en el otro edificio utilizaron materiales
de muros de hormigón revestidos con ladrillos cobrizos, en este proyecto se
utilizó dos sistemas estructurales donde se combinó el acero con el
hormigón siendo por lo cual el acero era parte de la edificación y el ladrillo
cobrizo fue un material implementado sin adecuarse a la edificación.
En el aspecto Tecnológico- ambiental el Museo del Acero del Horno 3

(2005), la estrategia de este proyecto fue generar el ingreso de la luz natural
en los ambientes sociales que permiten una buena iluminación y ventilación
en los ambientes, como también la utilización de la iluminación artificial en
las zonas de exposiciones ya que se utilizó esto para no degradar los
objetos que están dentro de él y así mismo pueda albergar un ambiente
cálido a su vez pueda tener un contraste con los colores utilizados en cada
espacio. Es así como también El Museo Tate Modern Industrial (2000), la
203
iluminación de este proyecto es la mezcla de luz artificial y natural,
internamente de cada espacio. Dentro de este edifico fue muy importante el
uso de la iluminación natural ya que fue una antigua central eléctrica y esta
edificación no contaba con luz natural por ser un edificio cerrado es por ello
que abrieron los techos con teatinas y grandes ventanales en las fachadas
que permitió que pueda albergar un ambiente cálido a su vez también en
las áreas de exposición se utilizó la iluminación artificial que permite que
haya un equilibrio entre los colores utilizados.
204
V. CONCLUSIONES Y
RECOMENDACIONES
205
OBJETIVO GENERAL: Conocer los criterios arquitectónicos de un museo para
la puesta en valor del patrimonio industrial de la ciudad de Chimbote
PREGUNTA GENERAL: ¿Cuáles son los criterios arquitectónicos de un
museo para la puesta en valor del patrimonio industrial de la ciudad de
Chimbote?
CONCLUSIONES RECOMENDACIONES
Se concluyó que los criterios Se recomienda implementar un
arquitectónicos de un museo para la museo industrial en la zona urbana de
puesta en valor del patrimonio la ciudad para generar el valor de las
industrial se dan a partir del carácter tipologías industriales a través de la
de las peculiaridades que presenta a representación de la arquitectura, por
ciudad respecto a la industria. Si bien ende, generar un espacio público que
es cierto cuenta con edificios permita que los ciudadanos se
industriales que aportan criterios para puedan integrar con el edificio.
poder representar esta arquitectura: - Se recomienda el uso de los
- A través de la representación materiales precedentes del lugar
del uso de los materiales del como el acero y así mismo rescatar
acero que brinda la siderurgia. las estructuras, de los edificios
- El uso de los colores cálidos industriales.
de la época industrial - Se recomienda que la ubicación del
representados en los espacios edificio conserve y tenga una
interiores. relación y conexión con la zona
- A través de la representación urbana.
de las composiciones de sus - Se recomienda el uso de colores
plantas rectangulares de gran cálidos y neutros para generar un
dimensión y el carácter y la contraste y no perder el valor
proporción de sus espacios industrial.
amplios.
- Utilizar la composición
volumétrica como es la forma
de las naves industriales y
también el carácter de sus
estructuras, el perfil de las
coberturas para una mejor
206
representación en la
composición.
- Generar la relación entre la
composición volumétrica con
el entorno natural.
Se determinó que el museo
industrial debe integrarse con
la imagen que brinda los
edificios industriales, para
atraer a los usuarios con una
mejor acabildad
207
OBJETIVO ESPECÍFICO 1: Conocer el estado actual de las tipologías
industriales de Chimbote.
PREGUNTA DERIVADA 1: ¿Cuál es el estado actual de las tipologías
industriales de Chimbote?
En el análisis realizado se concluyó Aspecto conceptual:
que el estado actual de estas - se recomienda tener como concepto
tipologías industriales se encuentra estas tipologías industriales para
en un estado de conservación regular. obtener patrones de diseño en la
Aspecto contextual: las arquitectura como la representación
edificaciones industriales se de su materialidad y espacialidad.
encuentran ubicadas en una zona Aspecto formal:
industrial y están emplazadas en un - Se recomienda que la composición de
entorno natural y en relación con la la arquitectura al diseñarse esté
zona urbana. ligadas a estas tipologías industriales
La accesibilidad de los edificios para no perder el carácter que se
industriales se encuentra ubicados en quiere generar en él. Generar
vías Principales de la ciudad de elementos verticales y horizontales
Chimbote que permite acceder al con material de acero en la
edificio de manera rápida. composición volumétrica.
Aspecto conceptual: Los edificios - Se recomienda que, en los espacios
industriales tienen un valor cerrados de estas edificaciones,
arquitectónico muy característico para obtengan el ingreso de la iluminación
la ciudad que es el aspecto de natural para tener un adecuado uso.
carácter industrial y tiende a - El uso de la materialidad de estos
relacionarse con el paisaje natural, edificios como es el acero, las
donde estas parecen formar parte de envolventes ayudaran a obtener
él y de la imagen representativa de la mejor representación en la
ciudad. arquitectura.
Aspecto formal: - El uso de los colores referentes a la
• Composición: Los volúmenes época industrial ayudaría a
están ligados a formas representar mejor la arquitectura y
rectangulares y sólidas, que generar una buena imagen simbólica
208
generan espacios cerrados y en la ciudad y por ende los usuarios
no permiten el ingreso de la se sentirían identificados con él.
iluminación natural. Aspecto estructural:
• Materialidad: Poseen - Se recomienda el uso del acero
coberturas inclinadas que dan utilizados en los edificios industriales
una sensación diferente al para no perder el carácter del edificio.
interior, el acero como
elementos estructurales y en
todas sus envolventes y
texturas en acero en distintas
escalas
• Color: Los colores están
vinculados con la época
industrial, por ello la utilización
están conformes al uso del
conjunto que permite que
pueda relacionarse
perfectamente con el contexto.
Aspecto estructural:
Los materiales precedentes en la
construcción son netamente de acero
donde permite la reducción de los
espesores de los ambientes sus
sistemas estructurales son verticales
y horizontales, el estado regular, por
ende, implica darle tratamiento de
conservación.
209
OBJETIVO ESPECÍFICO 2: Identificar los criterios arquitectónicos para la puesta
en valor del patrimonio
PREGUNTA DERIVADA 2: ¿Cuáles son los criterios arquitectónicos para la
puesta en valor del patrimonio?
A partir de los casos analizados se Desde el análisis de los criterios para la
obtuvo criterios arquitectónicos para puesta en valor de un edificio se
la puesta en valor del patrimonio, se recomienda:
dan a partir del carácter o por la - Aspecto contextual: se recomienda
representación de distintos elementos que debe de estar emplazada en un
y componentes representados en la lugar con valor simbólico o que el
arquitectura. edificio haya sido parte de la historia
de una ciudad.
Aspecto contextual: la edificación
- Se debe representar la valoración a
patrimonial al vincularse con el
través de un acceso remarcado para
entorno se pueden obtener patrones
poder visualizar el edificio patrimonial
de diseño como el acceso principal
y así mismo permitir que haya una
para poder ingresar a la edificación.
conexión con el entorno urbano a
- Al estar emplazada en una ciudad partir de un ingreso principal, donde la
patrimonial o en una ciudad con escala debe de ser monumental, para
valor simbólico, se convierte a ser poder remarcar ante el contexto.
un hito importante, por ende, al - Aspecto semiótico simbólico: Para
integrarse con los accesos poder valorar una edificación es
principales permite que el edificio necesario que haya tenido un valor
tenga mejor valoración y simbólico en una ciudad, es preciso
visualización. que tenga expresión de valor
- Aspecto semiótico simbólico: El patrimonial ante la visualización de
lenguaje de una edificación de los usuarios ya sea a través de los
puesta en valor debe expresar el elementos como la representación de
rigor muy alto de un edificio con su materialidad.
valor en la ciudad, puede brindarse - Generar espacios representativos
distintas perspectivas mediante el para poder obtener una edificación
planteamiento el símbolo que simbólica y así generar identidad a la
generen los espacios.
210
La materialidad en la composición ciudad que está emplazada y muestre
debe otorgar una imagen la importancia que tiene esta.
representativa del lugar. - Aspecto conceptual: debe
- Aspecto conceptual: se puede conceptualizarse a partir de la
tomar como idea rectora la composición volumétrica o a través de
materialidad, por ello se debe la representación de los materiales
representar en la composición las que componen la antigua edificación
fuerzas que tiene el lugar, para o por la utilización de los elementos
poder expresar un valor simbólico que componen el carácter de la
en la edificación. ciudad, para que así la población
- Aspecto formal: lo representativo pueda verse identificada con el edifico
en una edificación con valor patrimonial.
simbólico es el uso de - Aspecto formal: Se recomienda
componentes que puedan expresar preservar y reutilizar todo aquello
y formar el carácter patrimonial de que forme parte de la edificación
una edificación. como, las envolventes, la
• Composición: la volumetría composición volumétrica, las
del proyecto en sus fachadas estructuras, los materiales.
debe expresar el simbolismo a - se recomienda reutilizar las
través de la materialidad y debe formas que componen la antigua
de ser útil para poder integrarse edificación para expresar
con el lugar, a través de las edificación y utilizar formas
formas puras. puras de forma liviana para el
• Materialidad: el uso de los mejoramiento y el reforzamiento
materiales precedentes a la de la arquitectura, así generar el
antigua edificación o la simbolismo y reconocimiento a
utilización de lo más través de la utilización de los
representativo de la ciudad, materiales precedentes de la
para no perder el valor ciudad, para que la población se
simbólico de la edificación y así identifique y la visualice como
generar una adecuada parte de su identidad.
valoración. - se recomienda utilizar
materiales característicos del
211
• Color: el uso de colores cálidos lugar para expresar una unión
en el interior para componer el con el entorno en el que se ubica
carácter patrimonial de la y así generar la recuperación de
edificación, esto va a depender la edificación.
del contraste que se quiere - Emplear el uso de colores
generar con el antiguo edificio. cálidos en el exterior e interior
- Aspecto espacial: se concluyó para obtener un contraste con la
que a partir de la jerarquización de antigua edificación y generar
los espacios en una edificación equilibrio entre sí.
patrimonial puede permitir que el - Aspecto espacial: se recomienda
usuario logre reconocer y visualizar utilizar espacios amplios para
que es lo que se quiere interpretar obtener un orden de jerarquización,
o poner en valor, así mismo se la espacialidad deberá expresar un
determinó la relación que existe simbolismo para que el usuario
entre el entorno y el espacio pueda sentirse parte de él, por ello
principal con gran escala. es necesario no perder el significado
• Dimensión: la proporción en que tiene cada ambiente.
los ambientes deben de ser - Se recomienda que los espacios
adecuadas para generar nuevos deben de estar
satisfacción a los usuarios. adecuados a los espacios
- La altura en los espacios existentes de la antigua
principales para generar edificación, respetar la
amplitud y por ende la gran espacialidad que se genera
escala en los ingresos para dentro de ello.
remarcar toda la fachada al - Se recomienda jerarquizar los
ingresar y conformar una espacios principales para un
percepción distinta. buen desarrollo de actividades a
• Cerramientos: los espacios realizar.
abiertos, cerrados va a - Es necesario contar con
depender del juego volumétrico espacios apropiados en los
que se quiere generar en la ambientes más cerrados, con
antigua edificación. buena iluminación tanto artificial
212
• Relación público- privado: como natural para impulsar el
la relación que existe entre el desarrollo del lugar.
espacio central con el - Se recomienda utilizar
entorno urbano, permite que ambientes cerrados en los
el edificio forme parte de él, la espacios de exposiciones y
relación visual que existe exhibiciones para poder obtener
entre el usuario y el público mayor concentración en ello y
permite que haya integración darles valor a los espacios
entre sí. centrales para generar
jerarquización y así se puedan
albergar mayor flujo.
- se recomienda que exista un
espacio central para poder
generar una vinculación con el
entorno que lo rodea y así pueda
invitar al usuario a visitar el
lugar.
- Se recomienda plantear la
relación visual a través de
mamparas o ventanas en
lugares puntuales como el lobby
o en las áreas de circulaciones,
para obtener conexión entre sí.
213
OBJETIVO ESPECÍFICO 3: Conocer los criterios arquitectónicos de un museo
industrial
PREGUNTA DERIVADA 3: ¿Cuáles son los criterios arquitectónicos para un
museo industrial?
- En el aspecto contextual: Se - Aspecto Contextual: Se
determinó que el museo se adecua recomienda para los museos
al contexto que lo rodea, no industriales emplear algunos
sobrepasar con las alturas respecto criterios de diseño del Museo de
a los otros edificios y mucho menos Acero de Horno 3 como, por
perder la relación con el paisaje. ejemplo: en el aspecto contextual
- Estos museos están ubicados debe de estar emplazado en una
en zonas urbanas y también en zona que tenga memoria en este
zonas que tiene historias caso el lugar represente memoria y
representativas. que tenga potencial a ser un hito en
- La accesibilidad de los la ciudad, ya que vendría a ser un
peatones reactiva la calle, edificio representativo de la historia
además de integrarse Industrial y del Museo de Tate
positivamente con la historia Modern de ello se saca criterios en
que se le dio en el lugar, los este caso el proyecto debe está
usuarios accederán fácilmente ubicado en una zona que sea
al edificio. accesible a la edificación.
- En el aspecto semiótico y - Aspecto Semiótico y simbólico:
simbólico: Se determinó que se Se recomienda que los edificios
puede identificar el uso del edificio presenten una expresión industrial
por la altura, los materiales, la forma utilizando materiales de acero
de los techos representativos de la aplicarlos en las estructuras y
época industrial y por lo cual los fachadas para trasmitir al usuario el
usuarios se sientan identificados. símbolo y así se sientan
La expresión del edificio debe identificados.
expresar el lenguaje arquitectónico - Se recomienda que la expresión del
de un museo industrial y también edificio simbolice armonía en lo
debe expresar la forma, el respeto al simbólico y significación y así el
usuario de forma visual perciba el
214
contexto y al equipamiento industrial significado que se quiere generar en
que lo rodea. la arquitectura.
- En el aspecto conceptual: Se - Aspecto conceptual: Se
considera de carácter efectivo por recomienda que al optar por un
optar que estas tipologías edificio industrial se obtenga
industriales le den un valor mayores aportes arquitectónicos y
arquitectónico para recuperarla, así realizar una mejor intervención y
modernizarla y darle un nuevo uso proporcionar un nuevo uso cultural
para conservar la identidad. que ayude a darle un significado al
- La materialidad y el concepto de las lugar, tener un concepto de las
formas ligadas a las tipologías antiguas edificaciones industriales
industriales pueden ayudar a una respecto a la composición
mejor percepción. volumétrica y la materialidad.
- En el aspecto formal: - Aspecto formal: Se recomienda que
Principios ordenadores: La el ingreso principal sea una
fachada principal tiene volumetría fornida que tenga una
simetría monótona con una expresión industrial y llame a los
gran escala, que permite que usuarios a integrarse en él.
pueda agrandar su jerarquía - los ingresos secundarios deben ser
en espacios importantes como presentados por formas livianas para
son los ingresos principales no romper con el ingreso principal que
que expresan orden en todo el es el más importante.
conjunto. - Se remienda que a partir de los ejes
Mantienen un eje lineal en toda lineales en las plantas se logra
la planta para equilibrar los obtener el equilibrio y así mismo se
ambientes interiores. puede dividir la circulación de los
La integración de la espacios, para que al momento de los
composición volumetría nueva movimientos de transición no haya un
no debe alterar ni competir con interrumpe.
el edificio. - Se recomienda tomar en cuenta el
• Materiales: Emplearon orden cada elemento del conjunto,
materiales precedentes del deben tener relación e integrarse al
lugar en el sistema de contexto como el respeto de las
215
construcción y se relacionen alturas de los edificios antiguos y
con el entorno que lo rodea, colindantes para una conexión formal.
como es el paisaje. - Se recomienda utilizar materiales
• Color: Emplearon colores tenues en el edificio nuevo para no
cálidos para buscar el carácter competir con el edificio antiguo y no
de la edificación industrial perder el estilo industrial como es la
donde los colores nuevos y utilización de los materiales del acero,
antiguos estén relacionado con las tramas verticales en acero y
el edificio. aluminio y el ladrillo cobrizo.
- En el aspecto funcional: - Se recomienda utilizar en la nueva
• Se determina que en el interior composición el uso de materiales
del museo existe un espacio ligeros y livianos como es el vidrio
que funciona como un lobby de templado, para generar equilibrio
gran amplitud, que permite entre lo antiguo y lo nuevo.
acceder directamente a las - Se recomienda utilizar en los
zonas culturales, educativas e ambientes interiores, el uso de
informativas las cuales son colores cálidos para no opacar los
consideradas importantes en el objetos que se quiere representar en
edificio. los ambientes, también en los
• El programa arquitectónico ambientes dinámicos el uso de
cuenta con importantes colores fuertes para obtener
espacios de recreación o dinamismo y llamen la intención de
descanso para una mejor los usuarios.
integración social y atracción - Aspecto funcional: Se recomienda
para el público. que el programa arquitectónico debe
• En las zonas culturales se asentar en un espacio de lobby
expone los elementos donde permita ingresar directo a

industriales desde su frente cada ambiente. Asimismo, las zonas
principal, atrayendo al cliente a principales se conecten con el

su interior además se debe exterior natural.
establecer un área de atención - Se recomienda que un museo aparte

de ser un lugar de exhibición también
tenga ambientes de servicios sociales
216
cercano a los depósitos para para obtener interacción con el
un acceso más rápido. usuario y así puedan estar incluido
• Cuentan con ambientes de dentro de él, se recomienda que las
servicios sociales funciones de cada espacio se acojan
comunitarios.
según la representación que se
- En el aspecto espacial: decida otorgar en él.
• Altura: el ingreso principal es - Se recomienda que la circulación del
la zona más alta con espacios interior pueda influir en el carácter de
monumentales que permiten el la dimensión de la sala expositiva, ya
ingreso de la luz y para que permite mayor flexión en
remarcar visual a partir de ella. modificar el carácter circular y esto
Los ambientes de exhibiciones ayudaría a entender mejor el espacio.
e información son ambientes - Se recomienda generar un programa
amplios con una altura máxima en base a la educación cultural,
de 6m. donde se permita conocer la historia
• Dimensión: Se caracteriza por industrial de la ciudad.
la utilización de los elementos - Se recomienda que los ambientes de
representados de acuerdo a la exposiciones, deben contar con
proporción y altura en las depósitos cercanos que permita
actividades. acceder a los trabajadores
• Relación: Se da a partir del rápidamente para que no haya un
funcionamiento de las cruce.
actividades realizadas, - Aspecto espacial: Se recomienda
considerando las relaciones de que la proporción de los espacios y
lo interior y exterior. las alturas sean según su utilización
- En el aspecto constructivo: Se que se le va dar a cada ambiente.
determina que los sistemas - Se recomienda que su arquitectura
estructurales de los museos están sobresalga entre las demás, por la
atada a la composición de importancia que tienen estos museos
adecuarse a las estructuras y industriales, se debe conectar con el
materiales que lleven a expresar el exterior de forma armónica, teniendo
carácter industrial y cultural del un espacio de entrenamiento donde
antiguo edifico. los usuarios disfruten de ello y
217
- En el aspecto tecnológico contribuir con la mejora del registro
ambiental: Se obtuvo que en las visual al momento de recorrer.
fachadas el ingreso de iluminación - Aspecto constructivo: Se
natural se da por los grandes recomienda mejorar el sistema en los
ventanales y coberturas abiertas edificios nuevos, con sistemas de
que se representaba en la fachada y materiales parecidos al carácter del
techos de teatinas, esto generan el edifico antiguo e igualmente en los
ingreso de la ventilación e edificios antiguos tener en cuenta el
iluminación natural y en los mantenimiento, evitando el perjuicio
ambientes de exhibiciones cerrados al medio ambiente.
se obtuvo la utilización de la - Aspecto tecnológico ambiental: Se
iluminación artificial. recomienda utilizar una composición
de techos cerrados y abiertos a través
de materiales traslúcidos que
permitan ganar una iluminación
natural.
- Se recomienda que, en los espacios
cerrados de los museos y galerías,
necesite resaltar y acentuar la textura,
el color y la forma a través de
iluminación artificial.
- Se recomienda que las áreas
expositivas tengan ambientes
estables con el control de la
temperatura, iluminación, humedad y
garantizar la ventilación e iluminación
natural en el edificio.
218
VI. PROPUESTA
219
220
ZONA AMBIENTES SUB AMBIENTE ACTIVIDAD MOBILIARIOS ÁREA/ AFORO ÁREA N° DE AREA
PERS PARCIAL AMBIE M2
NTES
HALL HALL MUSEO Concentración del público. 3m2 109 327 1 327m2
Z HALL ADMINISTRATIVO Concentración del público. - 3M2 12 36 1 36 M2
O OFICINA DE CONTROL PERSONAL Controlar a los Escritorio, silla, 4 m2 3 12 1 12 m2
trabajadores. maquina.
N
OFICINA DE ADMINISTRACIÓN Atender, brindar Escritorio, silla de 10 m2 1 10 1 10m2
A información. oficina, stand
A OFICINA DIRECCIÓN GENERAL Brindar estabilidad al Escritorio, silla de 10 m2 2 10 1 20 m2

equipamiento. oficina, stand
D SECRETARIA Atender al público, Escritorio, silla de 10 m2 1 10 1 10 m2
M recepcionar archivos. oficina, stand
I OFICINA DE CONTABILIDAD Atender Escritorio, silla de 10m2 1 10 1 10 m2
oficina, stand
N
SALA DE REUNIONES Reunirse, proyectar, Mesa, sillas de 1.0 m2 15 15 1 15 m2
I dialogar y archivar. oficina.
S
T ARCHIVO Guardar Casilleros y 10m2 1 10 1 10 m2
estantes.
R DEPOSITO GENERAL Guardar Camilla,mesa,silla 10m2 1 10 1 10 m2
A TÓPICO Atender al paciente. Escritorio, silla, 10 m2 2 20 1 20 m2
T Camilla, stand.
RECEPCIÓN OFICINA ADMINISTRATIVOS Atender al público, Escritorio, silla, 4 m2 3 12 1 12 m2
I dirigirles a los ambientes. stand
V RECEPCIÓN DEL MUSEO Atender al público, Escritorio, silla, 2 m2 5 10 1 10 m2
A dirigirles a los ambientes. stand
SALA DE ESPERA Espera para la atención del Juego de muebles 1.5 m2 20 30 1 30 m2
público. de espera
SS. HH DAMA Ocupación de servicios. Inodoro, lavadero 3 m2 1 3 1 3 m2
SS. HH CABALLERO Ocupación de servicios. Inodoro, urinarios, 3 m2 1 3 1 3 m2
lavadero
TOTAL, ZONA ADMINISTRATIVA 538 M2
Lobby Concentración de personas 3 m2 145 435 1 435m2
Sala de homenaje Exhibir objetos paneles Vitrinas, 3 m2 44 132 1 132 m2

(San pedrito) representativos informativos.
Sala de acuicultura Exhibir, observar acerca de Vitrinas, paneles 3 m2 44 132 1 132 m2
acuicultura informativos.
EXHIBICIÓN DE Sala de peces Exhibir diferentes tipos de Vitrinas, paneles 3 m2 32 96 1 96 m2
PESCA especies de peces. informativos
Sala de nudos Exhibir, informarse de la Vitrinas, paneles
Z pesqueros elaboración de nudos. informativos. 3 m2 36 108 1 108 m2
O Sala de objetos Exhibir objetos Vitrinas, paneles 129 m2
pesqueros representativos de la informativos. 3 m2 43 129 1
N industria pesquera.
A
Sala de exhibición Exhibir objetos Vitrinas, paneles 3 m2 83 249.00 1 249.00
temporal representativos de la informativos.
industria pesquera.
C
U TOTAL, EXHIBICIÓN DE PESCA 1,281 m2
L Sala de exhibición de Exhibir objetos de procesos Vitrinas, paneles 3 m2 130 390 1 390 m2
EXHIBICIÓN procesos del acero del acero informativos
T DEL ACERO
U TOTAL, EXHIBICIÓN DEL ACERO 390
M2
R
Exhibir objetos Vitrinas, paneles 3 m2 32 96 1 96 m2
A EXHIBICIÓN representativos del informativos.
L DEL FERROCARRIL ambiente.
TOTAL, EXHIBICIÓN DEL FERROCARRIL 96 M2
Sala de pesca Exhibir fotografías de la Paneles 3 m2 41 123 1 123 m2
historia u otros. informativos,
Paneles de
SALA DE fotografías.
FOTOGRAFÍA Exhibir fotografías de la Paneles 387 m2
Sala del acero historia y proceso informativos, 3m2 129 3.87 1
Paneles de
fotografías.
Sala de ferrocarril Exhibir fotografías de la Paneles 3 m2 33 99 1 99 m2
historia u otros. informativos,
Paneles de
fotografías.
TOTAL, SALA DE FOTOGRAFÍA 609 M2
Sala de pesca Proyectar videos acerca de Proyector 3 m2 32 96 1 96 m2
la pesca. multimedia.
SALA DE Sala de acero Proyectar videos acerca del Proyector 3 m2 41 123 1 122 m2
AUDIVISUALES acero. multimedia.
Sala de ferrocarril Proyector 3 m2 20 60 1 60 m2

multimedia.
Maniobrar las actividades Mesa, silla,
Cabina de control proyectadas. maquina 10m2 1 10 3 30 m2
proyector.
TOTAL, SALA AUDIVISUAL 308 M2

TOTAL, ZONA CULTURAL 2,684
221
ZONA AMBIENTES SUB ACTIVIDAD MOBILIARIOS ÁREA/ AFOR ÁREA N° DE ARE
AMBIENTE PERS O PARCIAL AMBIE A
NTES M2
Salón Desarrollo de actividades Sillas butacas 1.0 m2 128 128 1 128 m2
de dicha zona
Almacén Almacenajes de objetos 10 m2 1 10 1 10 m2
SALA DE
Foyer Esperar y solicitar atención 1.5 m2 32 48 1 48 m2
USO
Kitchenette Satisfacer necesidades Barra de gustación 2.5 m2 4 10 1 10m2
MULTIPLE conceptible de la zona
(SUM) SS. HH Damas Ocupación de servicios. Inodoro, lavadero 1.5 m2 8 12 1 12 m2
SS. HH Ocupación de servicios. Inodoro, urinarios 1.5 m2 8 12 1 12 m2
Caballero lavadero
TOTAL, DE SUM 220 M2
Z Vender boletos Mesa, sillas, Stand 5 m2 2 10 1 10 m2
O BOLETERÍA ALMACEN Almacenar Casilleros, etc. 10 m2 1 10 1 10M2
N
TOTAL, DE BOLETERIA 20
A M2
SOUVENIRS Vender recordatorios Stands 2 m2 10 20 3 60 m2
SS. HH Ocupación de servicios. Inodoro, urinarios 1.5 m2 2 3 3 9 m2

C lavadero
O ALMACEN 5 m2 2 10 1 10 m2
TOTAL, DE SOUVENIRS 79
M M2
P Cocina Preparación de comida Cocina 9.3 m2 7 65.1 1 65.1 m2
L Vestidores + SS. HH Vestirse, ocupación de Inodoro, urinarios 3 m2 3 9 1 9 m2
E servicios. lavadero, ducha
Atención Atención al publico Barra de atención, 10m2 4 40 1 40 m2
M sillas
E Caja Atención al publico Mesa, silla 10m2 1 10 1 10 m2
N Despensa Almacenamiento de Stand, repisas. 2.5 m2 2 5 1 5 m2
RESTAURANTE
T vivieres
A Cuarto de basura 0.015m2 _ _ 4m2 4m2
R Comida fría Preparación de comidas Mesa de 2.5 m2 3 7.5 1 7.5 m2
preparación
I Comida caliente Preparación de comidas Mesa de 2.5 m2 3 7.5 1 7.5 m2
A preparación
Almacén Almacén de productos Stands 40 m2 3 30 1 40 m2
Comedor Comedor para el público Mesas, sillas 1.5 m2 192 288 1 288 m2
SS. HH Damas Ocupación de servicios. Inodoro, lavadero 1.5 m2 8 12 1 12m2

SS. HH Caballero Ocupación de servicios. Inodoro, urinarios 1.5 m2 8 12 1 12 m2
lavadero
SS. HH Ocupación de servicios. Inodoro, urinarios 5 m2 1 5 1 5 m2
discapacitado lavadero
TOTAL, DE RESTAURANTE 505.1M2
TOTAL, ZONA COMPLEMENTARIA 824.1
SS. HH DAMAS (PÚBLICO) Ocupación de servicios. Inodoro, lavadero 3m2 6 18 2 36m2

Z 36 m2
SS. HH CABALLERO (PÚBLICO) Ocupación de servicios. Inodoro, urinarios 3m2 6 18 2
O lavadero
N SS. HH DISCAPACITADO (PÚBLICO) Ocupación de servicios. Inodoro, urinarios 5 m2 1 5 1 5 m2
A lavadero
CUARTO DE Almacén de maquinarias Maquinarias 5 m2 3 15 1 15 m2
MAQUINAS TABLERO 5M2 1 5 1 5 m2
D ELECTRICO
E CUARTO DE BOMBAS Almacén de maquinarias Maquinarias 10 m2 2 20 1 20 m2
CUARTO DE MANTENIMIENTO (LAVADO Y Almacenar objetos de Stands 10 m2 6 60 1 60m2
LIMPIEZA DE OBJETOS) limpieza
S CUARTO DE BASURA Almacenar residuos solidos Botaderos 10 m2 2 20 1 20 m2
E
SALA DE CONTROL Y SEGURIDAD Vigilar los objetos de la Mesa, silla, stand de 10 m2 1 10 1 10 m2
R
zona archivador
V
I DEPOSITO DE OBJETOS Guardar objetos del Stands 40 m2 2 80 1 80 m2
equipamiento
C
VESTIDORES + V. Damas Vestirse Colgadores, loker 5 m2 4 18 1 20m2
I DUCHAS - SHH casilleros, banca
O V. Caballeros Vertirse Colgadores, loker 5 m2 5 25 1 25m2
S casilleros, banca
COMEDOR PERSONAL Mesas, sillas 1.5 m2 12 18 1 18 m2
PATIO DE MANIOBRA Carga y descarga 40 m2 4 160 1 160 m2
ESTACIONAMIENTO (PÚBLICO) Ocupación de carros 12.5 m2 40 500 1 500 m2
ESTACIONAMIENTO (DISCAPACITADO) Ocupación de carros 19 m2 1 19 1 19 m2
ESTACIONAMIENTO (BUSES) Ocupación de buses 36.4 m2 2 72.8 2 145.6 m2
TOTAL, DE ZONA DE SERVICIOS
1,174.6
ZONA DE ESPACIO PÚBLICO 1548.3
RECREACIÓN
AREA TECHADA 5161m2
AREA DE 25% DE MURO Y CIRCULACIÓN 1290.25
222
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225
ANEXOS
226
MODELO DE ENTREVISTA Nº 01
Estudiantes: Salas Cevero Jennifer – Villanque Tarazona, Fary
TÍTILO DE INVESTIGACIÓN: “Criterios Arquitectónicos de un museo para la

puesta en valor del patrimonio industrial de la ciudad de Chimbote 2019.”
VARIABLE: Arquitectura Industrial.
NOMBRE DEL ENTREVISTADO: Juan Bautista López Marchena – Arqueólogo y
encargado de la ex estación del ferrocarril.
1. ¿Cree usted que Chimbote existe conciencia de identidad sobre el

patrimonio industrial? ¿De qué forma como chimbotanos deberíamos
sentirnos identificados con el patrimonio?
Hoy en día el ministerio de la cultura debe tener en cuenta que la ciudad de

Chimbote tiene mucha identidad, pero falta recuperarla y ponerla en valor, por
lo tanto así mismo las nuevas generaciones desconocen de la identidad que
tiene Chimbote, muy poco son valorados y no tienen conciencia, esto se da
porque la misma población no le hemos brindado a las nuevas generaciones
a dar conocer su historia, que significó para la ciudad estos edificios
industriales y por lo cual como los ciudadanos desconocen no existe
identidad, porque si nosotros preguntamos a algún joven acerca de la tema
de la pesca como se desarrolló en Chimbote, seguro que desconocen. Por
ello se debe dar más información por cual ellos puedan identificarse, para
darse conocer se debe sentirse identificado, esto se puede hacer a partir de
un museo donde exhiben la cultura, la historia acerca de la industria de
Chimbote, también el mejoramiento de la bahía y hacer que exista agencias
de guías de turismo donde ellos ofrezcan paquetes a los turistas, ciudadanos,
alumnos escolares y universitarios a llevarlos a conocer estos lugares.
2. ¿Qué significado trasmite a los pobladores las tipologías industriales de

la ciudad de Chimbote?
El significado que trasmitió estas tipologías y edificaciones industriales, son
parte del significado en la historia de Chimbote porque trajo crecimiento
económico ya que las personas de otros lugares de distintas ciudades venían
227
a trabajar a estas empresas. Se empezó el SIDERPERÚ una empresa que
fue el BOOM de la ciudad, que ha tenido un auge económico a partir del año
70 y 80, es así que los edificios industriales son elementos de la
transformación y modernización urbana pero la económica se desarrollaba
mejor con las fábricas pesquera que fue el mayor también Boom en el año 60
y 70 por la cual Chimbote se consideró como la capital de la pesca y el acero,
esta historia como formaron parte de la industria lo encuentras en libros de
Chimbote. La fábrica pesquera fue mayor que el SIDERPERÚ trayendo la
economía en la ciudad, porque a partir en los años 60 la ciudad de Chimbote
fue una población pequeña pero ya a raíz del boom de la pesca, el empresario
Banchero Rossi que revoluciono la pesca se encargó de comenzar a fabricar
las latas de atunes, la harina de pescado eso fue en el año 60 hasta llegar al
70 que fue la mayor actividad económica en la Chimbote y ahí la gente
exteriores de Norte, Sur venían a trabajar y decidieron por el trabajo que
había quedarse a vivir en la ciudad y así fue creciendo la población de
Chimbote.
El ferrocarril representa una historia de icono importante de la ciudad de

Chimbote, fue también parte de la industria, en el año 1982 se inicia como
proyecto este ferrocarril, por lo cual este proyecto fue diseñado hasta Recuay
y Callejón de Huaylas, pero se llegó solo hasta Huallanca. El ferrocarril fue
construido para servir como un medio de transporte importante ya que en esa
época no había donde movilizarse a viajes exteriores como la sierra y con
esto la gente aprovechaba. Otro punto importante el ferrocarril llevaba carbón
que era la primera materia prima este ferrocarril funciono hasta el año 70 a
partir de que sucedió el terremoto los rieles del ferrocarril se malograron y
desde ahí la gente lo utilizo eso para venta de chatarra.
3. ¿Cómo cree usted que se puede rescatar y valorar el patrimonio

industrial como elemento positivo para los ciudadanos?
Una de la propuesta para rectar el patrimonio es haciendo un museo
ferroviario, cuanto tienes un museo ferroviario se ve todo el proceso de
construcción de auge de desarrollo del ferrocarril y de otros edificios
228
industriales de ahí se puede ver de cómo se iniciaron, a través de fotos,
exposiciones y asimismo traer los locomotores que se encuentran en el
vivero. Actualmente existe un local que es la estación de ferrocarril que tiene
más de 2000 m2 en ese edificio se encuentran las naves que fueron
declarados como patrimonio de esa época de ferrocarril por cual no se puede
derrumbar, derivarlo o hacer un edificio nuevo, eso no se puede porque ya es
considerado como un patrimonio y por eso me encargo de ver todo el tema
de esta estación cultural, estoy para conservarlo pero también debe ver
compromiso de las autoridades para que este sitio puedan debilitarlo y
convertirlo como un museo ferroviario, porque existen datos importantes de
ese edificio si hay por lo cual se puede brindar a la gente y por ese respecto
se puede rescatar y valorar el patrimonio.
Igualmente se tiene la pesca que en este caso se tiene el barco, los muelles
todos estos conceptos se pueden recopilar para un aporte de un museo, por
ejemplo, la fiesta de San Pedrito es un ejemplo de desarrollo de la pesca.
SIDERPERÚ también tiene su historia en este caso el horno que hay
personas en temporadas pueden ingresar a ver, pero a veces lo tiene
abandonado todo esto se debe rememorar y ponerse en valor.
También hay propuestas de realizarse un museo industrial donde se realice

exposiciones, ares de historias que hablen de los edificios industriales que
han sido parte de la historia de Chimbote.
4. ¿Qué edificaciones de la ciudad de Chimbote cree usted componen el

carácter de patrimonio industrial y cuál es su estado actual?
Hasta el día de hoy la estación ferrocarril compone carácter industrial y su

estado actual es regular porque el área donde se encuentra la primera nave
está todo bien su infraestructura se sigue manteniendo pero en la siguiente
nave que se encuentra en el patio, esta sin techo y otra edificación en este
caso del SIDERPERÚ está el alto horno ese ambiente se encuentra en
temporadas abandonas pero los otros ambientes y espacios se encuentra
bien, las fábricas en este caso hay fábricas en Miramar que son antiguas que
229
fueron abandonadas que no funcionan bien y también hay fábricas que si
funcionan como Tasa y Copeinca que se encuentran en buen estado sus
ambientes y estructuras.
5. ¿De qué manera cree usted que la expresión arquitectónica de los

edificios industriales influye en la imagen de la ciudad?
Estos edificios influyen mucho en la imagen en la ciudad como la fábrica
pesquera y otros pero deberían potenciarlo más que se tome más en valor
sea expresivo, como por ejemplo los edificios, cuando uno viaja a Trujillo y
pasa por las calles hay edificios coloniales que expresan algo, y aquí los
edificios están un poco aislados y hay que poner en valor en este caso el
hotel chimú es considerado como patrimonio, Salomón Ley, Casona de San
pedro que fue en la época de ferrocarril todo se encuentra abandonados y la
gente observa y se ve desagradable por la falta de mantenimiento y no se
proyecta a que ese edifico sea algo turístico, hay muchos lugares que se
puede valorar y demostrar la época de Chimbote resaltar estos edificios y
hacer que sea un museo donde se encuentre todo.
Esta expresión de estas edificaciones industriales expresa un mal aspecto

por la falta de mantenimiento o por la falta de valor, y debería de estar en un
buen estado para que pueda expresar una buena imagen en la ciudad.
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FACULTAD DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

“Criterios arquitectónicos de un museo para la puesta en valor del

TESIS PARA OBTENER EL TÍTULO PROFESIONAL DE:

Salas Cevero, Jennifer Lizbeth (ORCID: 0000-0002-4457-7368)

Villanque Tarazona, Fary Steffany (ORCID: 0000-0003-2557-322X)

Arq. Juan Cesar Israel Romero Álamo (ORCID: 0000-0001-6307-6924)

Mg. Reyes Vásquez, Elena Katherine (ORCID: 0000-0003-3674-6931)

Esta tesis va dedicada a Dios por ser

Un agradecimiento infinito a Dios por

A nuestros padres por ayudarnos en los

Finalmente agradecer a nuestros asesores de

La presente investigación titulada “Criterios arquitectónicos de un museo para la

Para lograr la información adecuada y obtener los objetivos proyectados se

This research entitled “Architectural criteria of a museum for the enhancement of

La historia industrial del país no directamente guarda concordancia con

Por consiguiente, el tema de patrimonio industrial, su conservación y la

Por lo tanto, el patrimonio industrial se halla acoplado con el

“Tres nuevas fuentes de riqueza, carbón, hierro y fuerza motriz,

Por esta razón la fuente de riqueza que se encontró en la industria al igual

También en esta etapa se produjo un gran avance de la industria del

Si bien es cierto, la ciudad de Chimbote tiene equipamientos industriales

La industria siderúrgica es una empresa muy importante en el Perú e

Los grandes equipamientos que cuentan la industria en la ciudad de

Imagen 02. La línea férrea Chimbote-Huallanca

El Instituto Nacional de Cultura declaró como monumento histórico

Esto sucede porque la mayoría de la población desconoce del valor que

Considerando los motivos de los cuales Chimbote tuvo un crecimiento

Es por ello, que se propone la revaloración de la historia de aquellas

IDENTIFICACIÓN DEL PROBLEMA

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• Álvarez, M (2008) “Patrimonio industrial. Un futuro para el

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• Rodríguez, G (2018) “Centro de interpretación para la difusión

• Gutiérrez, M; Rojas, D (2017) “La aplicación de las “Nuevas

• León, F. (2019) “Estudio de la arquitectura industrial local para

1.3. MARCO TEÓRICO

1.3.1. ARQUITECTURA INDUSTRIAL

A) ARQUITECTURA INDUSTRIAL COMO PARTE DE LA CIUDAD.

Es muy importante la relación entre la ciudad, su entorno y la

Los edificios de tipo industrial deben ser interpretados como una

El buen manejo de la imagen en una ciudad permite el buen

Esto indica la posición total de la arquitectura industrial, donde se

Es por eso que el resultado eficaz siempre es proponer proyectos

B) LA ARQUITECTURA INDUSTRIAL COMO PATRIMONIO

La arquitectura industrial vinculada con las industrias de

Cabe mencionar que el uso industrial es parte de la potencia

Casado, I (2009) indica que, los edificios industriales donde tienen

Esta tipología arquitectónica resuelve un carácter en la ciudad de

En este caso los edificios industriales de la ciudad de Chimbote,

Los autores piensan que valorar un espacio de un edificio que

1.3.2. PATRIMONIO INDUSTRIAL

A) PATRIMONIO, MEMORIA E IDENTIDAD DE LA CIUDAD

Lazo, C. (2006) indica que un lugar de memoria es una entidad