INTRODUCCIÓN  A  LA  ARMONÍA  
“Cadencias”  
 
Profesor:  Álvaro  Andrade  V.  

”No todo final es la meta. El final de una melodía no es su meta, sin embargo,
si una melodía no ha alcanzado su fin, no ha alcanzado su meta. Una parábola,
Nietzsche.

CADENCIA
Después de entender las funciones tonales que básicamente son tres:

- Tónica (T)
- Subdominante (SD)
- Dominante (D)

Es hora de organizar correctamente secuencia de acordes que acompañen las

frases musicales, es decir al tener funciones tonales se puede organizar series
de acordes que tengan coherencia musical.

A continuación más detalles referentes al tema de cadencias.

CADERE – CAER (forma de caer)

- Manera de terminar una frase musical.
- Resolución de un acorde disonante en otro consonante.
- Movimiento de una serie de sonidos (Regular o medida)

Existen cadencias:

Armónicas Melódicas Rítmicas

Cumplen la misma función que los signos de puntuación. Es decir
dan sentido a las ideas musicales.

DISCURSO MUSICAL
Cuando se habla de discurso musical, se refiere a la organización de las ideas
que se quiere transmitir a través de la música. Es por eso que en la música
tonal, siempre existe la polaridad entre tensión y reposo que se refleja en las
funciones que cumple cada acorde de acuerdo a la tonalidad o modo.

Tensión ------ Reposo

  
 
Es importante entender que existen varias cadencias y únicamente podrán
diferenciarse unas de otra en las finalizaciones de:

- Frases
Finalizaciones - Secciones
- Final
Por ejemplo, se puede encontrar cadencias en el final de
una estrofa, coro, puente, solo, etc. Dicho de esta manera,
los finales de frase contienen siempre cadencias.

Clasificación
De acuerdo al grado de tensión se considera que si la
serie de acordes crea un reposo la cadencia se denomina
conclusiva, pero si la cadencia genera tensión en el último
acorde y no resuelva en tónica se denomina suspensiva.

Conclusivas – Suspensivas
Conclusivas (concluyen en una función tónica)
Cadencia Plagal
Cuando la cadencia resuelve en un I grado después del IV como en el
siguiente ejemplo:

SD T
IV I
Fmaj7 Cmaj7
Cadencia Auténtica
Cuando la cadencia resuelve en un I grado después del V como en el siguiente
ejemplo:

D T
V I
G7 Cmaj7
  
 
 
 
Tipos  de  cadencias  auténticas  
 
 CADENCIA  AUTÉNTICA  MAYOR  
 
                                                                                         V                                                      I  
                                                                                         G                                                    C  
                                                                                       V7                                            Imaj7  
                                                                                       G7                                          Cmaj7  
   
• Se  utiliza  para  cerrar  una  frase  o  sección.  
• También  se  la  conoce  como  resolutiva  por  excelencia.  
 
Por   ejemplo   si   en   una   estrofa   o   parte   A   de   una   canción  
tuviera   cuatro   compáses   (un   acorde   por   cada   compás),   y   en  
los  dos  últimos  acordes  de  la  frase  tuviera  el  V  grado  y  luego  
el  primer  grado.  
 
Imaj7                      IIIm7                V7                Imaj7                  
 
Cmaj7                    Em7                  G7                  Cmaj7              
 
 
 
CADENCIA  AUTÉNTICA  ATENUADA  EN  MAYOR  
 
El   VII   grado   que   también   cumple   la   función   dominante  
reemplaza  al  V  grado  para  resolver  un  I  grado.  
 
                                 VII  -­‐7(b5)                                                            I    
 
                                 Bm7(b5)                                                      Cmaj7  
 
 
 
 
  
 
 
CADENCIA  AUTÉNTICA  COMPUESTA  
(Auténtica  completa)  
 
Esta   cadencia   cumple   con   las   tres   funciones   tonales,   de  
ahí  el  nombre  de  cadencia  completa.  
 
SD                                D                                    T  
 
IV                                  V7                                  I  
 
                                                                         Fmaj7                          G7                            Cmaj7  
 
 
CADENCIA    “TWO  -­‐  FIVE  -­‐  ONE”  
 
Esta  cadencia  es  muy  utilizada  en  la  música  popular,  géneros  
como  el  jazz  han  hecho  de  ella  una  herramienta  primordial  
para  el  desarrollo  de  sus  canciones.  
Recordar  que  el  II  grado  en  una  tonalidad  mayor  cumple  
función  de  subdominante.  
 
SD                                D                                    T  
 
                 IIm7                          V7                                    Imaj7  
 
                                                                               Dm7                          G7                              Cmaj7  
                                                                                 
 
 
CADENCIA  AUTÉNTICA  EN  MENOR  
 
TIPOS  
Auténtica  tonal   Auténtica  modal   Auténtica  modal  -­‐  
tonal  
 
 
  
 
 
CADENCIA  AUTÉNTICA  TONAL  EN  MENOR  
 
V7                                            Im7  
                                                                                   G7                                          Cm7  
 
Ej.  De  donde  vengo/Alex  Alvear  
 
 
 
CADENCIA  AUTÉNTICA  TONAL  ATENUADA  EN  MENOR  
 
VII-­‐7(b5)                                            Im7  
                                                                       Bm7(b5)                                          Cm7  
 
Ej.  Chagrita  caprichosa  
 
 
 
CADENCIA  AUTÉNTICA  MODAL  (No  contiene  el  tritono)  
 
V-­‐7                                            Im7  
                                                                               Gm7                                        Cm7  
 
Ej.  Vasija  de  barro  
 
 
CADENCIA  AUTÉNTICA  MODAL  TONAL  (Se  mayoriza)  
 
 
V-­‐7          V7                                            Im7  
                                                                     Gm7        G7                                          Cm7  
 
 
 
 
 
  
 
 
CADENCIAS  PLAGALES  
 
CADENCIA  PLAGAL  EN  MAYOR  (IV/I)  
 
En  esta  cadencia,  el  punto  de  reposo  se  sitúa  en  el  acorde  de  
tónica  (I)  y  el  acorde  que  le  precede  es  el  subdominante  (IV).  
• Menos  energética  que  la  cadencia  auténtica.  
 
                                             SD                                                        T  
 
                                               IV                                                          I  
 
                                                 F                                                          C  
 
                                         IVmaj7                                    Imaj7  
 
                                         Fmaj7                                        Cmaj7  
 
Se  puede  sustituir  acordes  por  sus  áreas  tonales.  
 
Ejemplo:      
 
                                                                                     IV                  III-­‐  
                                                                                       F                      E-­‐  
 
         IV                VI-­‐  
                                                                                       F                      A-­‐  
 
                                                                                                             II-­‐                I  
                                                                                                             D-­‐                C  
 
           II-­‐              III-­‐  
                                                                                                           D-­‐                  E-­‐  
 
*    II-­‐          VI-­‐  
                                                                                                           D-­‐            A-­‐  
  
 
 
 
CADENCIA  PLAGAL  COMPUESTA  
 
Está  formada  por  un  módulo  de  tres  acordes.    
Produce  un  efecto  de  caída  gradual.  
 
                                                                           D                                SD                                      T        
 
                                                                           G                                  F                                            C  
 
                                                                         G7                        Fmaj7                    Cmaj7        
                                         
 
CADENCIA  PLAGAL  EN  MENOR    
                                                                                             
 
                                                     IV-­‐                                                        I-­‐  
 
                                                     F-­‐                                                            C-­‐  
 
                                                   F-­‐7                                                      C-­‐7  
 
 
 
CADENCIA  PLAGAL  DÓRICA    
                                                                                             
                                                     IV                                                                  I-­‐  
 
                                                     F                                                                    C-­‐  
 
                                                   Fmaj7                                                C-­‐7  
 
 
 
 
 
  
 
CADENCIA  PLAGAL  ALTERADA  O  NO  DIATÓNICA    
Se  llama  así  a  las  cadencias  en  las  cuales  se  llega  a  la  tónica  
mediante  un  acorde  no  perteneciente  a  su  contexto  tonal  
diatónico.  Por  ejemplo  en  la  tonalidad  de  C  el  IV  grado  tiene  
calidad  “Fmaj7”,  pero  en  este  caso  no  es  diatónico.  
 
                                                     IV-­‐                                                        I  
                                                     F-­‐                                                            C  
                                                   F-­‐7                                                      Cmaj7  
 
A  continuación  algunas  de  las  posibilidades  de  cadencias  
plagales  alteradas  o  no  diatónicas  que  existen.  
(Todos  resuelven  en  un  primer  grado)  
 
bII      
                                                     
bIImaj7              
                       
II-­‐7(b5)                  
                   
bIII                                      
                 
bIIImaj7                    
               
V-­‐  
 
V-­‐7                
                                                                                                                     I  
bVI  
 
bVImaj7  
 
bVII  
 
bVIImaj7  
 
bVII7    
Nota:  cada  acorde  sustituye  la  función  subdominante  
para  resolver  en  una  tónica.  
                                           
  
 
                                                                                   
CADENCIAS  SUSPENSIVAS  
 
Son  aquellas  que  NO  conducen  a  un  punto  de  reposo  ocupado  
por  el  acorde  de  tónica.  Su  objetivo  es  la  prolongación  del  
discurso  musical.  
 
SE  DIVIDE  EN  
Semicadencias    Rotas  o  deceptivas  
 
 
SEMICADENCIAS  EN  MAYOR  
 
En  la  música  popular  es  muy  habitual  el  uso  de  semicadencias  
para  cerrar  una  frase  musical  que  luego  se  repite  finalizando  
con  una  cadencia  auténtica.  
                                                                                             
                                                     I                            IV                                  V7  
 
                                                   C                              F                                    G7  
 
                                         Cmaj7            Fmaj7                      G7  
                                                                                                                             
                                                                                     
SEMICADENCIAS  EN  MENOR  
 
De  la  misma  manera  que  en  las  mayores,  la  semicadencia  en  
menores  es  el  estacionamiento  en  el  quinto  grado.  
                                                                                             
 
                                                     I-­‐                            IV-­‐                        I-­‐                    V7  
 
                                                   A-­‐                            D-­‐                        A-­‐                    E7  
 
  
 

 
                                         
CADENCIAS  ROTAS  DIATÓNICAS  
 
Son  aquellas  en  las  que  su  punto  de  reposo  está  en  el  mismo  
contexto  diatónico  del  V7.  Es  decir  no  cae  en  el  primer  grado,  
pero  resuelve  en  cualquier  otro  grado  en  base  a  la  tonalidad.  
 
Ej.  
 
V7                    II-­‐7  
V7                    III-­‐7  
V7                    IVmaj7  
V7                    VI-­‐7  
 
 
• El  7mo  grado,  al  ser  un  acorde  dism.  no  tiene  estabilidad  
por  esa  razón  no  se  lo  considera.  
  
 
EJERCICIOS  
 
 
Ejercicio  #1  
 
- Poner  la  armadura  de  F#  
- Escribir  un  acorde  por  compás  
- En  la  primera  casilla  terminar  con  una  cadencia  rota  
diatónica  que  resuelva  en  el  IIm7.  
- En  la  segunda  casilla  terminar  con  una  cadencia  rota  
diatónica  que  resuelva  en  el  IIIm7.  
- Poner  los  acordes  en  la  parte  superior  del  
pentagrama  y  escribir  una  melodía  que  esté  
construída  con  “guide  tones”  (3  y  7mo  grado  de  cada  
acorde)  en  los  tiempos  fuertes.  
 

 
                     
 
 
 
  
 
 
 
Ejercicio  #2  
 
- Poner  la  armadura  de  A  
- Escribir  un  acorde  por  compás  
- En  la  primera  casilla  terminar  con  una  cadencia  rota  
diatónica  que  resuelva  en  el  IVmaj7.  
- En  la  segunda  casilla  terminar  con  una  cadencia  rota  
diatónica  que  resuelva  en  el  VIm7.  
- Poner  los  acordes  en  la  parte  superior  del  
pentagrama  y  escribir  una  melodía  que  esté  
construída  con  “guide  tones”  (3  y  7mo  grado  de  cada  
acorde)  en  los  tiempos  fuertes.  
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
  
 
 
 
Ejercicio  #3  
 
- Poner  la  armadura  de  D  
- Escribir  un  acorde  por  compás  
- En  la  primera  casilla  terminar  con  una  cadencia  
auténtica  mayor.  
- En  la  segunda  casilla  terminar  con  una  cadencia  
plagal  compuesta.  
- Poner  los  acordes  en  la  parte  superior  del  
pentagrama  y  escribir  una  melodía  que  esté  
construída  con  “guide  tones”  (3  y  7mo  grado  de  cada  
acorde)  en  los  tiempos  fuertes.  
 
 

 
 
 
  
 
 
 
Ejercicio  #4  
 
- Poner  la  armadura  de    Gm  
- Escribir  un  acorde  por  compás  
- En  la  primera  casilla  terminar  con  una  cadencia  
auténtica  atenuada  menor.  
- En  la  segunda  casilla  terminar  con  una  cadencia  
plagal  dórica.  
- Poner  los  acordes  en  la  parte  superior  del  
pentagrama  y  escribir  una  melodía  que  esté  
construída  con  “guide  tones”  (3  y  7mo  grado  de  cada  
acorde)  en  los  tiempos  fuertes.  
 

 
 
  
 
 
 
CADENCIA  ROTA  SENSIBILIZADA  
 
Es  una  variación  de  la  cadencia  V7/VI-­‐7.  
Al  subir  medio  tono  a  la  fundamental  del  V7,  se  genera  un  
acordeº7,  lo  que  resulta  rico  armónicamente,  ya  que  el  
disminuido  cumple  con  función  dominante,  debido  a  su  
tritono.  
V7                      V#º7                      VI-­‐7  
 
Ejercicio  #5  
 
- Poner  la  armadura  de    Eb  
- Escribir  un  acorde  por  compás  
- En  la  primera  casilla  terminar  con  una  cadencia  rota  
sensibilizada.  
- En  la  segunda  casilla  terminar  con  una  cadencia  
auténtica  compuesta  o  completa.  
- Poner  los  acordes  en  la  parte  superior  del  
pentagrama  y  escribir  una  melodía  que  esté  
construída  con  “guide  tones”  (3  y  7mo  grado  de  cada  
acorde)  en  los  tiempos  fuertes.  
 
 

 
  
 
   
 

 
 
 
 
 
 
ANEXOS    
 
 
Links  de  apoyo  en  el  tema  de  la  clase.  
 
https://www.unprofesor.com/musica/tipos-de-cadencia-musical-3912.html

https://escuelaonlinedemusica.com/armonia/que-­‐es-­‐una-­‐cadencia-­‐en-­‐musica/  
 
 
 
Alvaro  Andrade  V.  
Docente  ISTLUT