Colegio Alcntara de la Cordillera Departamento de Lenguaje Profesora: Marcia Gonzlez G.

NM4, IVA

LA LITERATURA Y EL MUNDO CONTEMPORNEO.

La literatura que se escribe a partir del siglo XX est determinada por la sociedad que comienza a gestarse y cuya principal caracterstica es buscar el desarrollo econmico y la justicia social. Los cambios se producen en todos los mbitos: poltico, social, cientfico, tecnolgico y valrico; lo que modifica la manera de entender el mundo y al ser humano. Algunas de las caractersticas del siglo XX son: avance de la ciencia y la tecnologa; surgimiento de grandes movimientos sociales, violencia e irracionalidad de dos guerras mundiales, economa de mercado en avance, transformacin e insercin social de las mujeres, creciente autonoma de los jvenes, derrumbe de las utopas sociales y expansin de diversas religiones.

Algunas caractersticas, bsquedas y problemas del siglo XXI

Crecimiento econmico que no ha terminado con el hambre en el mundo y no ha garantizado la equidad social. Han surgidos enormes diferencias entre los pases ricos (desarrollados) y los pobres (subdesarrollados). La crisis econmica de los ltimos aos ha provocado un aumento del desempleo, de la marginacin y ha incrementado la desigualdad. Deterioro medioambiental y crisis energtica. Recrudecimiento generalizado de la violencia poltica y el terrorismo. La globalizacin ha acercado a todas las culturas del mundo y masificado las mercancas. Sociedad de consumo y fenmeno del individualismo. Masificacin de la informacin, producto del avance tecnolgico y nuevas tecnologas. Bsqueda de la propia identidad y la pertenencia a grupos. Cambio continuo y flexibilidad en todos los mbitos. Inters exacerbado por el entretenimiento y el espectculo. Importancia en el estilo, el diseo y la moda.

La posmodernidad
En la poca moderna (siglos XVIII) se crea que el avance tecnolgico y la razn humana iban en constante evolucin. Esta idea de progreso permanente sustentada en que la racionalidad unvoca de la mente y las ideologas podan ordenarlo todo y darle sentido a la existencia, entr en crisis a finales del siglo XIX, ms tarde, se suman a esto, las dos guerras mundiales que provocan una gran desilusin respecto a la razn, progreso y superacin permanente del ser humano. Variados descubrimientos en el mbito de las ciencias ayudaron a profundizar esta crisis, por ejemplo, la teora de la relatividad y la fsica cuntica, -que modificaron la manera de interpretar el universo-; el principio de incertidumbre de Heisenberg, el desarrollo del psicoanlisis. Lo primero que resulta caracterstico del final de siglo XIX es la desaparicin de la interpretaciones nicas de la vida y los paradigmas interpretativos globales. En este contexto, algunos filsofos comenzaron a hablar del fin de los ideales modernos y bautizaron a la poca contempornea con el nombre de posmodernidad. La acepcin se populariz a partir de la publicacin del libro La condicin posmoderna del francs Jean-Franois Lyotard, en 1976. Segn este autor, estaramos viviendo en una era de crisis caracterizada por la sensacin de angustia y absurdo, susceptible de interpretaciones contradictorias. Eso ha producido una cierta nostalgia del sentido o melancola por el tiempo en que existan ms certezas, a la vez que un sentimiento de limitacin del ser humano. Otra cualidad est dada por no pensar ms la historia de la humanidad como una serie de sucesos lineales en constante evolucin y mejora, y con esto, la ruptura de la realidad. Si el tiempo depende del punto de vista del observador, la certeza de un hecho no es ms que una verdad relativa y por lo mismo, incierta. En este contexto, el ser humano experimentara una sensacin de vrtigo y aceleracin, el escepticismo, desencanto y un impulso por satisfacer rpidamente sus deseos, pero tambin por buscar nuevas ideas y movimientos basados en la solidaridad y en la esperanza. La literatura como proyeccin individual y expresin de la realidad histrica y social refleja estas caractersticas, sobre todo en la narrativa, y es lo que trabajaremos principalmente ao.

Algunas caractersticas de la literatura contempornea

Temas recurrentes Soledad y comunin. Bsqueda de la identidad propia y grupal. El amor y el cuerpo como formas de trascendencia. Inabarcabilidad del mundo (violencia, injusticia). La literatura como tema de s misma. Movimientos literarios Vanguardias: cubismo, futurismo, expresionismo, dadasmo, ultrasmo, surrealismo. Corrientes existencialistas y realismo social. El teatro del absurdo y del compromiso. Creacionismo y antipoesa. Literatura fantstica y realismo mgico. Corrientes experimentales e innovaciones formales. Rasgos formales Fusin del espacio y del tiempo en la narracin. Percepcin difusa de la realidad. Distintos puntos de vista del o los narradores. Simultaneidad de gneros, especialmente en la novela; ruptura de las tcnicas clsicas, abolidas por una absoluta libertad tanto en el estilo, como en forma y fondo. Representacin subjetiva del tiempo. Aporte del cine y el cmics Recursos narrativos y visuales comunes; imgenes donde la realidad y la ficcin comparten el mismo espacio-tiempo.

Visiones de un mundo contemporneo

Visin de mundo
Todos tenemos un modo particular de entender el mundo que nos rodea, una idea de lo que es la vida y del lugar que ocupamos en el universo, lo cual est determinado, en gran medida, por la educacin recibida y el lugar en donde hemos nacido. El modo de percibir la realidad se llama visin de mundo o paradigma y se refiere a los sistemas que explican la relacin de las personas con la realidad para ofrecerle un sentido a la existencia sobre el cual se trazar una jerarqua de valores. Las concepciones del mundo no nacen de la pura voluntad de conocer, sino ms bien de la forma de captar la realidad. Surgen de las actitudes vitales, de las experiencias de vida, por ello, son ideas naturalizadas. De acuerdo con esto se pueden distinguir: la visin religiosa, la clsica, la naturalista, la idealista, la realista y la posmoderna.

Naturalista: la persona se encuentra condicionada por la naturaleza, tanto su cuerpo como su mundo exterior. Los impulsos vitales como el hambre, el sexo y la muerte empujan al ser humano a una vida natural. Religiosa: en esta visin de mundo la relacin con la divinidad ordena el mundo, para ello se crean los ritos.

Idealista: el ser humano posee una independencia espiritual frente a lo dado, no lo mueven las leyes de la causalidad; tiene libertad frente a la naturaleza. Participa del todo y cuando logra afinidad con los fenmenos de lo real aumenta la alegra de la vida y crece la conciencia de la propia fuerza.

Griega o clsica: el verdadero mundo o mundo de las ideas est ms all del ser humano, es decir, es metafsico. Por tanto es independiente de las personas y es objeto de bsqueda a travs de variados caminos, entre los que destacan la filosofa y la ciencia.

Visin de mundo
La visin posmoderna: es una forma de comprender el mundo contemporneo. consiste en no creer que la historia de la humanidad tiene un sentido progresivo, donde lo nuevo es siempre una mejora de lo antiguo. La realidad ya no se puede entender como un sistema racional de causas y efectos, en donde el mtodo cientfico funciona como una interpretacin slida y compartida para entender el mundo; sino que est determinada por los puntos de vista. Esta visin provoca cierta desazn y angustia por la falta de sentido del ser humano o la oportunidad de buscar un nuevo modo de humanidad.

Realista: se sita en el tiempo histrico y analiza las condicionantes de las personas en cada poca precisa, por ejemplo, plantea la relacin obtencin de dinero y moral o guerra y moral. Para dar cuenta describe extensamente los espacios fsicos, los ambientales y/o el vestuario.

EL NARRADOR EN LA NARRATIVA CONTEMPORNEA En la narrativa realista del siglo XIX las historias eran contadas por un narrador ajeno a la historia y su conocimiento de los hechos y de la sicologa de los personajes era total. Tena el dominio de la historia, la que se estructuraba con un principio, un desarrollo y un final claramente definidos. El narrador mostraba su punto de vista, explicaba y daba respuesta a las posibles preguntas del lector. La narrativa actual rompe con esto, dando cabida al punto de vista de los personajes. As, la realidad descrita muestra varias interpretaciones de un mismo hecho y en ocasiones, la historia no tiene ni principio ni final definidos y termina con un final abierto que el lector debe completar. En este sentido, la presencia del lector adquiere una importancia radical, ya que no todo est expuesto en el texto y debe adoptar una postura investigativa, que imagina y da sentido a lo no dicho. Una de las caractersticas esenciales de la narrativa contempornea es mostrar el mundo desde una o varias conciencias personales lo que se expresa en el discurso del narrador, esto explica el que los procedimientos caractersticos sean el uso del relato en primera persona, el estilo indirecto libre y la variedad de focos y voces narrativas. Focalizacin La focalizacin es la perspectiva desde dnde o por medio de quin se percibe la realidad.

Aspecto o focalizacin Responde a las preguntas: Quin ve los hechos? Desde qu perspectiva los enfoca? Cero Interna Externa

Narrador omnisciente

Narrador personaje

Narrador testigo

Segn Genette, en su obra Nuevo discurso del relato, (1998) la seleccin de la informacin realizada a travs de un foco situado, equivale a la perspectiva desde la cual se sita el narrador y percibe la informacin. Entonces, el tipo y cantidad de informacin que el narrador entrega al lector depende de donde se sita este foco. Es fundamental considerar que el punto de vista del narrador tambin implica una visin de mundo, una manera de ver y de entender la realidad. No debe confundirse la focalizacin con la identidad del narrador. De hecho, en un relato, un narrador puede ser el mismo, pero la focalizacin puede variar, por ejemplo, puede pasar de percibir la realidad desde un determinado personaje a filtrar la informacin desde otro personaje, pero continuar siendo el mismo narrador. Es as como se distinguen tres focos o perspectivas: Focalizacin cero o relato no focalizado (narrador omnisciente): el texto no procede de un foco preciso, sino de todas partes sin orientacin restrictiva alguna. El narrador conoce no solo los acontecimientos, sino que puede entrar en los pensamientos y los sentimientos ms ntimos de los personajes que elija. El narrador dice ms de lo que puede saber ninguno de los personajes. Focalizacin interna (narrador personaje): el narrador est situado al mismo nivel que los personajes y filtra su relato por uno de los personajes, cuya ptica se convierte en punto de vista de referencia, o sea, que el narrador tiene tanta informacin como el personaje desde el que sita el foco, la focalizacin coincide pues con la conciencia del personaje. La informacin que se da corresponde a la que tiene el personaje, con su forma de percibir y entender la realidad. Puede ser fija (un narrador), variable (varios narradores) o mltiple (muchos narradores).

Focalizacin externa (narrador testigo): el narrador percibe desde algn lugar externo al mundo narrado, por lo tanto excluye toda informacin sobre lo que piensan o sienten los personajes. Al estar fuera de un personaje se limita a describir los fenmenos percibidos en sus aspectos exteriores (acontecimientos, espacios fsicos, entre otros), no es capaz de interpretarlos. Es objetivo, pero limitado por las apariencias y el momento en que realiza la percepcin: no puede dar cuenta de las causas, las consecuencias, las motivaciones que llevaron a realizar ciertas acciones. El narrador ve menos de lo que sabe cualquiera de los personajes. Pluralidad de voces Para el escritor contemporneo la realidad dej de ser algo externo y objetivo al ser humano; y cada uno la vive y la interpreta desde su perspectiva personal. Por lo tanto, es frecuente que el narrador cuente los hechos desde diferentes puntos de vista, lo que equivale a la intervencin de varios narradores. La polifona o conjunto de voces, caracterstica comn en los textos contemporneos, se produce cuando el texto se construye por la interaccin de mltiples conciencias en contraste con la narracin omnisciente o foco cero, que se construye como una conciencia absoluta que contiene en s a las otras como objetos de s misma. Modo narrativo El modo responde a la distancia en que se ubica el narrador respecto del relato, desde donde percibe:

Modo o distancia

Responde a las preguntas: Cmo se reproduce verbalmente lo acontecido? Qu discurso verbal origina?

Estilo directo

Estilo directo libre

Estilo indirecto

Estilo indirecto libre

Estilo directo: reproduce la intervencin de un personaje directamente. El narrador solo interviene en el habla para estructurarla mediante prrafos, comillas, guiones y signos de puntuacin. Ejemplo: Romina dijo: -Me siento feliz! Estilo directo libre: se reproduce la intervencin de un personaje sin participacin explcita del narrador, el narrador renuncia a su papel de mediador. Una variante del estilo directo libre es el monlogo interior, un discurso tanto interior como enunciado en voz alta que el personaje emite, independientemente del narrador. Ejemplo: -Me siento feliz. Estilo indirecto: el narrador, reproduce con su propia voz el contenido del discurso de un personaje. Ejemplo: Romina dijo que se senta feliz. Estilo indirecto libre: el narrador, sin anunciarse, expresa el contenido de lo que dice un personaje, en el estilo y vocabulario propios del personaje. El discurso del narrador se ve afectado por la voz de uno de sus personajes. Sintcticamente depende del narrador, est en tercera persona, pero representa una primera persona en trminos emocionales. Se caracteriza morfolgicamente por el uso de exclamaciones, interrogaciones y por el condicional. Ejemplo: Romina se senta feliz, por suerte!, qu la habr hecho experimentar tal sensacin?

Voz La voz narrativa corresponde a la forma como se expresa el narrador:

Voz

Responde a la pregunta: Quin dice? Segunda persona

Primera persona

Tercera persona

Yo hablo de m

Yo hablo de ti

Yo hablo de l, ella, etc.

Es importante tener presente que el narrador es el sujeto de la enunciacin, por lo tanto, siempre se identifica con la primera persona, porque siempre hay un yo narrativo que habla, aunque hable de l o de otros. Adems, dentro de un relato pueden darse cambios de narracin y de situaciones narrativas. Primera persona: cuando el narrador es uno de los personajes y cuenta los hechos en los que l participa. Focalizacin interna. Se expresa como: Yo digo que. Segunda persona: cuando el narrador es uno de los personajes y cuenta los hechos dirigindose a alguien. Estrictamente para poder hablarle a un t, el narrador debe estar en primera persona, por esa razn para algunos no existe realmente el narrador en segunda persona. Se expresa como: Yo digo que t. Tercera persona: cuando el narrador cuenta los hechos que les suceden a otras personas, el narrador est fuera de la historia que cuenta. Focalizacin cero o externa. Se expresa con un l Ella o Ellos(as). Yo digo que X dice.