Yana Radolitskaya

Статья по материалам выставки «Немеркнущие краски. Римская мозаика из Лода, Израиль», открывшейся 18 декабря 2014 года в Главном штабе Государственного Эрмитажа . Эта выставка — заключительный пункт почти пятилетнего путешествия по странам Европы и Америки римской напольной мозаики, открытой в 1996 году в небольшом израильском городке Лод, расположенном неподалёку от современного Тель‑Авива.

Статья посвящена рисункам с двух римских статуй, найденных в 1850 году в Керчи и поступивших вскоре в Императорский Эрмитаж. Непосредственно после открытия статуй они были дважды зарисованы еще в процессе их нахождения в Керчи. До наших дней дошел лишь один комплект рисунков, который хранится в архиве Государственного Эрмитажа и впервые публикуется в данной статье.

Статья из брошюры, подготовленной к выставке "Немеркнущие краски. Римская мозаика из Лода, Израиль", "Unfading colours. Roman Mosaic from Lod, Israel",  открывшейся в Эрмитаже в декабре  2014 года. Эрмитажная выставка стала заключительным пунктом почти пятилетнего путешествия по странам Европы и Америки удивительной по красоте, мастерству исполнения, размеру и
качеству сохранности римской напольной мозаики. Первоначальная площадь мозаичного пола была около 200 кв.м., площадь сохранившейся его части - около 150 кв.м. На выставке была представлена лучшая по сохранности часть открытой мозаики – северное панно (8м*4 м или 32 кв.м), которая после отъезда из северной столицы отправилась обратно в Израиль,  где позднее,  воссоединившись с остальным ансамблем, была размещена на постоянной экспозиции в Археологическом Центре мозаики города Лода.
Мозаика была обнаружена в 1996 году в небольшом израильском городке Лод в ходе работ по расширению магистрали. Вскоре, после полного раскрытия, она была повторно засыпана кубометрами земли. Этот шаг позволил обезопасить уникальный памятник на время, пока решался вопрос о его дальнейшей судьбе. Наконец, в 2008 году были найдены средства на возведение Археологического Центра мозаики, главным экспонатом которого и должна была стать эта грандиозная мозаика, демонстрируемая непосредственно на своём историческом месте. После повторного раскрытия мозаики в
2009 году, она была демонтирована и укреплена на новых, сверхлёгких основаниях, позволяющих её транспортировку с места на место, и отправилась в путешествие.

В графической коллекции Музеев Московского Кремля хранятся папки с акварелями, созданными в 1830-х — начале 1840-х годов Федором Григорьевичем Солнцевым. В документах XIX века они упоминаются как «рисунки академика Солнцева с керченских и фанагорийских древностей» и представляют собой воспроизведения наиболее ценных находок из греко-скифских погребений Керчи и ее окрестностей. Рисунки выполнялись по мере поступления этих древностей в Императорский Эрмитаж и были частью грандиозного издательского проекта, задуманного Алексеем Николаевичем Олениным с целью их скорейшего введения в научный оборот. Сам проект, однако, осуществлен не был, и подготовленные для него акварели остались неопубликованными. С одной стороны, вплоть до сегодняшнего дня эти важнейшие археологические документы находились вне поля зрения исследователей северопричерноморских памятников эрмитажной коллекции и не брались ими в расчет при изучении судьбы этих вещей в новое время. С другой стороны, акварели практически не учитывались и в публикациях, посвященных творчеству самого Солнцева: вся информация об этих листах сводилась лишь к краткому их упоминанию, в то время как интереснейшая история создания рисунков и их непростая дальнейшая судьба оставались неизвестны даже биографам художника. 32 листа с изображениями античных памятников были включены в состав выставки «В поисках античного Боспора» и впервые продемонстрированы широкой публике.

Antique Gold from Burial Mounds from the Viewpoints of Archaeologists and Art Historians. Two Valid Approaches to Representation of the Archaeological Data in Museums (The Experience of the Hermitage Collection). 

Эрмитажное собрание античных ювелирных золотых изделий, происходящих из курганов Северного Причерноморья, — крупнейшая в мире коллекция археологического золота и одно­временно одна из лучших коллекций античного ювелирного искусства. Подобный материал можно рассматривать с двух основных точек зрения. С одной стороны, такие вещи являются неотъемлемой частью археологического комплекса и предоставляют сведения как о самом погребении и специфике погребального обряда, так и о культуре и искусстве греческих городов Северного Причерноморья, их экономической, политической и религиозной жизни. С другой стороны, — это продукция художественного ремесла, памятники, которые формируют наши представления об истории античной торевтики и дают информацию к размышлению об античном искусстве вообще.

В музейных условиях такая двойственность золотого археологического материала приводит к проблеме выбора подхода к его экспонированию: предмет может быть либо представлен вместе с другими вещами из погребения, создавая наиболее полное представление о комплексе в целом, либо помещён в хронологический, типологический или другой ряд, вне зависимости от места его находки. Соединение этих подходов в рамках общей экспозиции без ущерба для одного из них невозможно. В статье кратко изложена история принципов экспонирования эрмитажного собрания античного золота и обозначена позиция автора в свете данной проблемы.

Статья для каталога выставки "Не верь глазам своим. Обманки в искусстве", которая состоялась в Эрмитаже в 2018 году.
The article was written  for the catalog of the exhibition "BELIEVE NOT THINE EYES. Trompe-l’œil in Art", which took place in the Hermitage in 2018.

Статья посвящена истории создания роскошного трехтомного труда «Древностям Босфора Киммерийского», подготовленного I Отделением Императорского Эрмитажа «с  Высочайшего разрешения» и под непосредственным контролем императора Николая I и вышедшего в свет в 1855 году. Тираж издания составил 200 экземпляров. В первые два тома вошли исторические, топографические и археологические сведения о Керчи
и ее окрестностях, и главное  — описание большинства хранящихся в коллекции Эрмитажа предметов, найденных в 1830-х — начале 1850-х годов в погребениях греческой и скифской знати.  Третий, иллюстративный том, представлял собой атлас, который включал две карты — Боспора Киммерийского и окрестностей Керчи, 5 листов с планами и чертежами различных погребальных комплексов и 89 листов с изображениями самих находок — золотых, серебряных, бронзовых, стеклянных и деревянных предметов, расписных ваз, терракот и монет. Издание "Древностей" стало уникальным и важным опытом по обработке, осознанию и систематизации археологической коллекции в Эрмитаже, на который так или иначе, учитывая как его достоинства, так и недочеты, будут опираться все последующие публикаторы такого рода памятников. Сам труд, введя в научный оборот ядро причерноморской коллекции, своим высочайшим качеством изображений на многие годы снял вопрос публикации новых воспроизведений этих находок. Время же выхода в свет издания совпало с началом эпохи фотографической фиксации памятников и в дальнейшем подобных дорогостоящих масштабных иллюстративных проектов с привлечением художников и граверов в Эрмитаже более не случалось.